EDER CHEME BAZURTO

UNIVERSIDAD CATLICA DE SANTIAGO DE GUAYAQUIL

Es lgico decir que la realidad es todo aquello que no deja margen para la duda, es
decir, la certeza de que algo existe a partir de las pruebas que dispongamos para
comprobarlo. En este sentido, cerciorarnos de la realidad de lo que nos rodea, podra tornarse
algo trivial y sencillo de identificar. No obstante, al analizar a cabalidad las implicaciones
que trae consigo esta tarea, es probable quedar atrapados en corrientes de incertidumbre
nunca antes imaginadas. Con aras a comprenderlo mejor, se intentar ilustrar las distancias
entre la realidad y una imagen que la representa.
Es preciso dejar en claro, aunque parezca ser algo evidente, que nuestra percepcin
sobre la realidad est influenciada significativamente por nuestra experiencia. Y, como la
experiencia vara en cada persona, es racional decir que la percepcin de la realidad es
asimismo distinta en cada individuo. Esto hace que su estudio se vuelva ms complejo,
generando preguntas cuyas respuestas pareceran no ser tan claras. Para zanjar inquietudes,
delimitemos nuestra atencin en una guitarra. Si la observamos, nos daremos cuenta que tiene
dos colores; por la parte trasera, caf; y por la delantera, amarillo oscuro. Tiene forma de
ocho con un mstil vertical que sobresale de su cuerpo. Es brillosa y adems tiene seis
cuerdas sujetadas al puente y al clavijero. Por otra parte, si tomamos contacto directo con la
guitarra, podremos sentir con nuestras manos una superficie lisa perfectamente pulida y
barnizada, al igual que bordes redondeados. Pero eso no es todo, si la entonamos, la caja de
resonancia emitir un sonido armonioso a consecuencia del material de las cuerdas y de la
madera que est elaborada. Asimismo, como en el ejemplo de la mesa de Bertrand Russell, si
percutamos la guitarra, produce un sonido de madera. De modo que, cualquiera, que vea,
toque la guitarra o escuche dicho sonido, convendr en esta descripcin, de tal manera que
no parece pueda surgir dificultad alguna.(Russell, 2012).
Hasta ahora no parece haber mayor complejidad, la descripcin literal que hemos
hecho ha permitido contextualizar la situacin, de tal forma que no da visos de ocasionar
inconvenientes a la hora de fundamentar la existencia de la guitarra. Sin embargo, todo
empieza a cambiar en el preciso momento en que tratamos de ser ms exactos al explicarlo.
Sin pensarlo dos veces, me atrevera a decir que la guitarra solo tiene los dos colores que se
mencionaron anteriormente: amarillo oscuro y caf. No obstante, esta aseveracin no tiene
una fundamentacin consistente como para darla por cierta. La pregunta que surge es por
qu? Puesto que la luz refleja la guitarra, es lgico inferir que dependiendo del punto en el
que yo est ubicado para verla, la luz va a reflejar ms intensamente ciertas partes de la
guitarra provocando que las veamos con ms luminosidad en relacin con las otras partes de
la guitarra que en ese momento no estn siendo reflejadas al mismo grado por la luz. Algo
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similar ocurre cuando me cambio de ubicacin, la luz pasa a reflejar otras partes de la
guitarra causando la impresin de ser de color blancas por la intensidad de la luz reflejada.
Por lo tanto, este hecho pone en duda que la guitarra tenga solo dos colores especficos,
puesto que la luz reflejada produce que la distribucin de los colores en la guitarra cambien
constantemente. En tanto que, si distintos individuos se encuentran de pie frente a la guitarra
para observarla, la percepcin del color de cada uno de ellos no ser la misma. Como ya se
tiene entendido, la distribucin del color vara cuando se cambia la ubicacin desde donde se
est contemplando la imagen. En el caso de los individuos, lo anterior nos permite
comprender que no es posible que haya ms de uno que observe la misma distribucin de
los colores, puesto que no es factible que dos o ms de ellos contemplen simultneamente la
guitarra desde el mismo punto de vista. Por lo tanto, tratar de identificar de manera acertada
cules son los colores de la guitarra, seria incurrir en una equivocacin segura, por cuanto,
factores como el grado de intensidad de la luz y la ubicacin de donde se mire, condicionan
poder conocer con esta exactitud realidad.
Puntualizando lo anterior, es patente que la guitarra no es solo de dos colores
concretos, ni mucho menos alguna de sus partes. Se puede deducir que es de un color
diferente cada vez que se modifica el punto de vista. As es, los colores que dimos por
ciertos en nuestra descripcin de la guitarra no son ms que una mera apariencia, ms no una
realidad absoluta. En esta misma lnea, la situacin puede volverse ms compleja si para
efectos de iluminacin utilizamos luz artificial. Es decir, la de cualquier dispositivo capaz de
producir luz a travs del flujo de una corriente elctrica como: lmparas fluorescentes,
algenas, etc. Bajo estas condiciones, aunque se observe desde los mismos puntos de vista
que con luz natural, los colores nuevamente sufrirn alteracin, cambiarn, pues esto implica
que en cada caso la intensidad de la luz reflejada sea distinta que en las situaciones anteriores,
de modo que, la distribucin de los colores son, a causa de esto, totalmente diferentes. No
suficiente con esto, supongamos que utilizamos luz artificial de tungsteno cuya temperatura
de color es de aproximadamente 3200 kelvin, dicho en otra palabras, el foco casero, clsico
de toda la vida. Como es conocimiento general la luz que produzca el foco ser clida, es
decir con una tonalidad amarilla, lo que nos llevar a tener otra percepcin del color que
cuando utilizamos luz fluorescente (luz fra). Esta percepcin ser diferente aunque, como en
casos anteriores, tratemos de observar la guitarra desde el mismo punto de vista. As, bajo la
iluminacin de luz de tungsteno la guitarra parecer ser de una amarillo ms obscuro y de un
caf ms claro. No contentos von esto, volvamos a la luz natural. Supongamos que utilizo la
luz de una vela, en este caso la temperatura del color ser un poco ms clida que la del foco.
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Por lo tanto, la luz reflejada por la vela ser consecuentemente de tonalidad rojiza.
As mismo, al contemplar la guitarra desde el mismo punto de vista que en los ejemplos
anteriormente citados, la percepcin del color no ser la misma, debido, nueva y
recurrentemente a su luminosidad y temperatura de color que produce. En fin, las
posibilidades son muchas, al igual que las percepciones que se produzcan de cada una. Lo
que se desea dejar en claro es que todos los colores que se puedan observar bajo las distintas
intensidades, ubicaciones, tipos y temperaturas de luz, merecen ser considerados colores de la
guitarra sin que haya discriminacin alguna. Y, aunque para el tacto o el sentido del odo, no
sean perceptibles estas diferencias, merecen ser consideradas ya que a la vista si lo son. Por lo
tanto, y fundamentados en las pruebas citadas, es lgico decir que la guitarra no tiene un
color singular.
Por otra parte, conviene tambin analizar la parte material de la guitarra para
identificar su comportamiento. A simple vista y sin mayor dificulta se puede observar que la
madera esta pulida y lisa, no es en absoluto spera, adems se aprecia que sus paredes son
finas, lo que la hace ms vulnerable a romperse. Ahora bien, imitando a Bertrand Russell, si
observamos la guitarra con la ayuda de un microscopio, podremos observar su tejido celular,
poros con dimetros tangenciales y muchos detalles ms, que a simple vista pareceran no
existir. Si vamos ms lejos y con un microscopio ms potente observamos alguna parte de la
guitarra que haya sufrido laceraciones, podremos apreciar clulas leosas como tambin su
tejido vascular, que en su estado original, cumpla la funcin conductora hacia el tronco del
rbol. La pregunta que surge ahora es, Cul es la guitarra real? La que vemos a simple vista
o la que vemos por medio del microscopio? En realidad es muy complicado saberlo, por no
decir imposible, ya que, pese a que la guitarra que vemos a simple vista parecera alejarse de
la realidad y la vemos por medio del microscopio acercarse, utilizando dispositivos de
observacin microscpicos de mayor alcance, encontraramos ms detalles en su estructura
material y as sucesivamente. A esta altura, tenemos pruebas suficientes para no confiar del
todo en nuestros sentidos a pesar que nos hayamos valido de ellos inicialmente.
Pero no dejemos de lado la forma de la guitarra. Cuando vemos un objeto creemos
que la figura que contemplamos es su forma real. No obstante, un anlisis reflexivo puede
demostrar todo lo contrario. Si la observamos desde una distancia alejada y de forma frontal,
da la impresin que la guitarra tiene forma de ocho pero carece de volumen, es decir que es
totalmente plana, adems las cuerdas desaparecen. Por otro lado si la vemos desde la misma
distancia, pero esta vez su parte trasera, la longitud del mstil se acorta. Si la vemos desde
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una inclinacin vertical aparece el volumen y si la observamos desde ms cerca, se
evidencian las cuerdas. En fin, el analizar la forma de la guitarra no parece ayudar mucho.
Si nos dirigimos al sentido del tacto surgen tambin dificultades. Si pasamos
suavemente la mano sobre la superficie de la guitarra tendremos una sensacin de suavidad,
sin embargo, esto est sujeto a variaciones, ya que depender mucho la fuerza con la que
hagamos contacto con la guitarra. De modo que, si apoyamos nuestra mano con mucha fuerza
podramos sentir dolor y hasta romper la guitarra. Adems, si hacemos contacto con la mesa
aplicando la misma fuerza pero ya no con la mano, sino con el pie, la sensacin ser
diferente, es probable que no haya dolor aunque se rompa. En fin, esto nos deja claro que las
diferentes sensaciones que nos provoque no son seal de una propiedad definida de la
guitarra, tal vez s de alguna, pero no de una particular. Finalmente, al percutir la guitarra no
obtendremos mejores resultados, ya que dependiendo con qu lo hagamos y con qu fuerza,
los sonidos van a variar.
En conclusin, es irrefutable que la guitarra real no es la que percibimos por medio
de la vista, el tacto, o el odo. La guitarra real, si verdaderamente la hay, est muy alejada de
lo que creemos conocer. Su forma, sus colores y sus sonidos, son desconocidos. Lo que
realmente vemos no es la guitarra real, son deducciones o suposiciones, producidas entre la
relacin de nuestra experiencia y lo que a simple vista vemos. Por lo tanto, la imagen no es
la realidad.




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Bibliografa

Russell, B. (s.f.). Murciaeduca. Recuperado el 24 de Mayo de 2014, de Los problemas de la filosofa:
https://www.murciaeduca.es/iesfloridablanca/aula/archivos/repositorio/0/147/Los_proble
mas_de_la_filosofia_B_Russell2.pdf