69

N
o es una novedad que el cine argentino clsico cont con una escasa
mano de obra femenina fuera de los rubros ligados al vestuario y la
actuacin. Hace muchos aos entrevist a Margarita Brndolo, una de las
eficientes cortadoras de negativos que tuvo la Argentina, para tomar
datos acerca de su experiencia en la industria. Los avatares de su larga
trayectoria
1
resultaron muy tiles para entender el horizonte de posibili-
dades de las mujeres en la industria de aquellos aos. Margarita me cont
que en los aos 1940 ella deseaba ser montajista y para lograrlo aprenda
y practicaba en los estudios una vez finalizado su horario de trabajo, ya
que, como se sabe, la capacitacin de los rubros tcnicos de la industria
del cine se haca en los mismos estudios. Las mujeres eran muy bienve-
nidas para manipular el material flmico porque se deca que sus manos
pequeas y delicadas lo protegan naturalmente, pero el deseo de
Brndolo de tomar decisiones en el armado y la significacin de un filme
se encontr con un obstculo infranqueable. Los varones de las secciones
tcnicas, acompaados por el sindicato que los amparaba, consideraron
que el ascenso de una mujer al rea de compaginacin los perjudicaba.
Seguidamente se expresaron en ese sentido, frente a ella y frente a las
autoridades de la empresa, por lo que Margarita dijo sentirse demasiado
expuesta y presionada como para continuar con su aventura. Prefiri
desistir y poner a resguardo su puesto de trabajo.
Como dice Mariana Ins Conde, cuando se contabilizan las mujeres
entre los cuadros tcnicos de esos aos, la evidencia, ms all de que
stas eran escasas, es que el trabajo de vestuarista era ejercido por ellas,
de forma sistemtica, dentro del set, y era considerado un cuadro tcni-
co menor, dentro de la produccin cinematogrfica no equiparable con
fotografa o direccin
2
. Otras mujeres que habitaban el set eran las actri-
ces cuya dinmica de inclusin laboral representaba en cierto modo una
excepcin en cuanto a la lgica de la industria audiovisual.
La modernizacin del cine argentino trajo, adems de nuevos for-
matos y temas, el ingreso paulatino del gnero femenino a los distintos
rubros de la produccin y la distribucin en sentido amplio. Despus de
cinco dcadas este proceso llev a que el panorama sea muy diferente al
que describimos anteriormente: por estos das es posible observar una
heterogeneidad de profesiones desempeadas por el sector femenino de
la industria audiovisual, e incluso en lugares de poder, como es el caso de
la presidencia del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
I
l est bien connu que la main-duvre fmi-
nine a toujours t peu prsente dans le
cinma classique argentin, en dehors des
mtiers lis aux costumes et linterprtation.
Il y a de cela plusieurs annes, jai interview
Margarita Brndolo, une coupeuse de ngatifs
argentine comptente, afin de recueillir des
informations sur son exprience de lindustrie
cinmatographique. Les alas de sa longue
carrire
1
ont t trs utiles pour comprendre le
champ des possibilits qui soffraient cette
poque. Margarita ma racont que dans les
annes 1940, elle voulait devenir monteuse.
Pour cela, elle tudiait et sentranait dans les
studios aprs le travail puisque, comme nous
le savons, ctait l-bas que se faisait la for-
mation aux mtiers techniques du cinma. Les
femmes taient les bienvenues lorsquil sa-
gissait de manipuler le matriel filmique car
on disait que leurs petites mains dlicates le
protgeaient naturellement, mais le dsir de
Brndolo de prendre des dcisions concernant
la construction et la signification dun film
stait heurt un mur. Les hommes apparte-
nant aux sections techniques, soutenus par
leur syndicat, se considraient lss par
l'accs dune femme la zone de montage. Ils
manifestrent immdiatement leur dsaccord
auprs delle et des dirigeants de lentreprise
ce qui, dit-elle, la fit se sentir trop vulnrable
et soumise une trop grande pression pour
continuer son aventure. Elle prfra abandon-
ner son projet et prserver son emploi.
Comme le souligne Mariana Ins Conde,
lorsque lon compte le nombre de femmes
parmi les mtiers techniques de lpoque, au-
del du fait quelles taient rares, ce qui saute
aux yeux cest que, sur le plateau, les costu-
miers taient systmatiquement des costu-
mires. En outre, cette fonction tait consid-
re comme un mtier technique mineur dans
la production cinmatographique, sans com-
paraison possible avec la photographie ou la
ralisation
2
. Les autres femmes prsentes sur
le plateau taient les actrices dont la dyna-
mique dinsertion professionnelle constituait
Cuntas
somos en la
Clara Kriger
PRODUCCIN
de imgenes
y sonido?
Combien
de femmes sommes-nous
dans la PRODUCTION
audiovisuelle ?
71
den a las ramas tradicionalmente conquistadas por mujeres, a saber: arte y
vestuario en el mbito del cine y produccin en el de la publicidad
7
.
Para seguir chequeando datos veamos un relevamiento de las aso-
ciaciones ms importantes que renen a directores, productores y algu-
nos rubros como fotografa y montaje
8
:
Como se puede observar en algunos casos el porcentaje de partici-
pacin femenina es muy bajo, mientras en los casos ms promisorios
llega a posicionarse alrededor del 30 %; es decir que las mujeres que tra-
bajan en el mbito del cine (parafraseando al filme de Manuel Romero)
son porcentualmente mucho menos que las que egresan de las carreras
afines y en algunos rubros la diferencia de gnero es todava muy grande.
Otros datos que observaremos en lnea con lo planteado hasta aqu
pertenecen a la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas de la
Argentina que, segn su pgina web, est conformada por los artistas,
tcnicos y profesionales ms destacados de nuestra cinematografa. Ellos
son los encargados de seleccionar las pelculas argentinas que represen-
tan al pas en los premios anuales de las Academias extranjeras que as lo
requieren en sus reglamentos. Los listados que se presentan indican que
la Academia cuenta con 312 miembros, entre ellos un 27,88 % pertenecen
a la rama femenina. Es posible observar, ya sin asombro, que en los
rubros arte e interpretacin las mujeres siguen teniendo una presencia
slida en la nmina (62 y 48 % respectivamente), pero la misma va
femmes travaillant dans ce domaine est tou-
jours bien infrieur celui des hommes.
Procdons par tapes. Tout dabord, obser-
vons les chiffres avancs par les statistiques
de la Universidad del Cine, universit prive
argentine, et de lENERC (cole nationale dex-
primentation et ralisation cinmatogra-
phique), tablissement public suprieur. Entre
2002 et 2012, 49,2 %
4
des diplms de cette
universit et 46 %de ceux de lENERC
5
taient
des femmes, soit 318 diplmes.
Ces chiffres sont la preuve indubitable
quun fait singulier a modifi le panorama des
activits cinmatographiques et publicitaires :
de nos jours, la profession compte un nombre
important de femmes qui arrivent sur le
march du travail avec les connaissances
ncessaires pour exercer tout type de travail
technique et cratif.
Une donne intressante se dgage des
statistiques publies par lENERC : les femmes
sorientent vers les diffrentes spcialits de
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
70
Sin embargo veremos a lo largo de estas pginas que esta realidad
no es uniforme y se encuentra afectada por muchas paradojas. El objeti-
vo de este artculo es observar el lugar que ocupamos las mujeres, en la
actualidad, en los distintos mbitos del quehacer cinematogrfico,
echando mano de datos, testimonios y reflexiones
3
.
LAS ESTADSTICAS Y SUS PARADOJAS
A la hora de buscar las variables que determinaron el ingreso de un cau-
dal interesante de mujeres como protagonistas de diversas profesiones
en el mbito cinematogrfico, es necesario detenernos tanto en las tras-
formaciones sociales que impulsaron a las mujeres a desempear todo
tipo de trabajos y profesiones, como en las novedades propias del sector.
Quiz la ms significativa en este sentido haya sido la creacin de escue-
las y universidades especializadas en la enseanza de la creacin audio-
visual cuyas vacantes son requeridas por mujeres y hombres en la misma
proporcin. Estas instituciones educativas plurales, se convirtieron en los
ltimos aos en una fuente de mano de obra calificada que irrumpe en la
escena con propuestas y prcticas innovadoras. Al comparar las estads-
ticas reveladas por dos de las ms representativas de dichas instituciones
con los guarismos que dan cuenta de la ocupacin laboral, surge una for-
mulacin en clave de paradoja: mientras en los ltimos diez aos egresan
aproximadamente la misma cantidad de mujeres que de hombres de las
carreras terciarias y universitarias ligadas al sector audiovisual, sigue
siendo mucho menor el porcentaje de mujeres que desarrollan trabajos
en la industria.
Vayamos por pasos. Primero tomaremos los nmeros que arrojan
las estadsticas de la Universidad del Cine (educacin universitaria privada)
y la Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica/
ENERC (educacin terciaria estatal). Entre los aos 2002 y 2012 del total
de egresados de la universidad citada, un 49,2 % fueron mujeres
4
, por su
parte la Escuela Nacional vio egresar entre los aos 2000 y 2012 un total
de 318 mujeres, es decir el 46 % del total
5
.
Estos nmeros hablan de un hecho singular que sin lugar a dudas
modific el panorama de las actividades cinematogrficas y publicitarias.
Ahora la actividad cuenta con un caudal de mujeres que se vuelca al mer-
cado laboral con los conocimientos necesarios para desempear todo
tipo de tareas tcnicas y creativas.
Un dato interesante que arrojan las estadsticas ofrecidas por la
ENERCes que las mujeres eligen las distintas especialidades en proporcio-
nes muy parejas: fotografa 21 %, guion 21 %, produccin 20 %, realizacin
20 %, montaje 14 %. La excepcin es la especialidad en sonido que slo
convoc al 4 % del alumnado femenino. De todas maneras, podramos
conjeturar que estos porcentajes garantizaran una contundente presencia
femenina en todos los rubros, en mayor o menor medida. Sin embargo los
fros nmeros de la participacin en reas laborales dicen otra cosa. Los
datos del Instituto Nacional de Estadsticas y Censo (INDEC) nos dicenque
en los aos 2011 y 2012 el porcentaje de mujeres que trabajaron en el rubro
industrial que incluye a las tareas cinematogrficas fue del 28,99 %
6
.
Para desagregar estos datos recurriremos a los guarismos reunidos
por los sindicatos y asociaciones gremiales que renena directores y traba-
jadores de las distintas ramas. As descubrimos que el Sindicato de la
Industria Cinematogrfica Argentina informa que entre los aos 2003 y
2012 las mujeres cubrieron el 31,25 %de los puestos de trabajo. Un dato no
muy auspicioso es que prcticamente la mitad de esos puestos correspon-
en quelque sorte une exception dans la
logique de lindustrie audiovisuelle.
La modernisation du cinma argentin a
entran, en plus de lmergence de formats
et thmes nouveaux, lintgration progressive
des femmes au sein des diffrents mtiers de
la production et de la distribution au sens
large. Cinquante ans aprs, ce processus a
donn naissance un panorama diffrent de
celui prcdemment dcrit. De nos jours, on
observe une grande htrognit dans les
professions exerces par les femmes dans
lindustrie audiovisuelle, et ce, mme dans les
postes responsabilits, telle la prsidence
de lInstitut national du cinma et des arts
audiovisuels.
Cependant, nous verrons dans la suite de
cet article que la ralit nest pas si simple
et que de nombreux paradoxes existent.
Lobjectif ici est dtudier la place que nous,
femmes, occupons actuellement dans les dif-
frents mtiers du cinma en nous appuyant
sur des donnes, des tmoignages et des
rflexions
3
.
LES STATISTIQUES
ET LEURS PARADOXES
Pour comprendre les facteurs lorigine de
laugmentation du nombre de femmes dans
les diverses professions du milieu cinmato-
graphique, il est ncessaire de prendre en
compte les transformations sociales qui les
ont pousses occuper tout type de poste,
mais aussi les nouveauts du secteur. En ce
sens, la nouveaut la plus significative a sans
doute t la mise en place dcoles et univer-
sits spcialises dans lenseignement de la
cration audiovisuelle, dont les postes
vacants sont demands dans la mme propor-
tion par les hommes et les femmes. Au cours
des dernires annes, ces institutions duca-
tives varies sont devenues une source de
main-duvre qualifie qui investit le march
du travail, apportant des ides et des pra-
tiques innovantes. Lorsque lon compare les
statistiques publies par deux des plus
emblmatiques de ces institutions avec les
chiffres rendant compte de la rpartition des
hommes et des femmes dans la profession, un
paradoxe merge : alors que ces dix dernires
annes, presque autant de femmes que
dhommes ont obtenu un diplme aprs des
tudes techniques ou universitaires dans le
secteur audiovisuel, le pourcentage des
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
INSTITUCIN / INSTITUTION
CANTIDAD
DE SOCIOS
NOMBRE TOTAL
DE MEMBRES
MUJERES
NOMBRE DE
FEMMES
%
DAC : Asociacin general de directores autores
cinematogrficos y audiovisuales // Association
gnrale de ralisateurs auteurs cinmatographiques
et audiovisuels
122 14 11,47 %
docuDAC 43 10 23,25 %
ADN : Asociacin de directores y productores de
cine documental independiente de Argentina //
Association de ralisateurs et producteurs de cinma
documentaire indpendant dArgentine
46 13 28,26 %
DOCA : Documentalistas argentinos //
Documentaristes argentins
135 49 36,29 %
APIMA : Asociacin de Productores Independientes
de Medios Audiovisuales // Association de
producteurs indpendants de laudiovisuel
54 16 18,50 %
PCI : Proyecto Cine Independiente // Projet de
cinma indpendant
50 16 32 %
ADF : Asociacin argentina de autores de
fotografa cinematogrfica // Association argentine
dauteurs de photographie cinmatographique
94 14 14,89 %
EDA : Asociacin de editores audiovisuales en
Argentina // Association dditeurs audiovisuels
en Argentine
30 10 33,33 %
APROCINEMA : Asociacin argentina de producto-
res de cine y medios audiovisuales // Association
argentine de producteurs de cinma et daudiovisuel
20 5 25 %
!" #$ %!&%% (
73
Estos relatos nos permiten pensar que estamos viviendo una tran-
sicin en cuyas aguas la capacitacin le lleva ventajas a la implementa-
cin de esos saberes. En algunos casos esto se debe a la resistencia de
ciertos empleadores y, en otros, las dificultades van ms all del sector
audiovisual y forman parte de la amplia problemtica de gnero similar a
la que se produce en otros sectores industriales.
Un caso paradigmtico se consigna en el rubro de las directoras /
realizadoras. Si preguntamos a nuestro alrededor por las directoras jvenes
argentinas van a surgir un puado interesante de nombres; de la misma
manera si relevamos los libros publicados sobre cine contemporneo
encontraremos un muy buen nmero de pginas dedicadas a nombres
de directoras hoy reconocidas, entre ellos quiz los ms visitados son
Lucrecia Martel y Albertina Carri. Por otro lado si hacemos un recuento
de la cantidad de mujeres que han dirigido largometrajes en los ltimos
diez aos nos encontramos con que los porcentajes son inesperados:
qui reprsenteront le pays lors des remises de
prix annuelles dacadmies trangres, comme
prvu par leurs rglements. Daprs la liste des
personnes rpertories, lAcadmie compte
312 membres, dont 27,88 % appartenant
la gent fminine. On observe, sans grande
surprise, que les femmes continuent occuper
une place solide dans les secteurs cration
artistique et interprtation (62 et 48 %respec-
tivement). Cependant, leur part diminue dans
les autres branches du domaine (production :
26 %; criture scnaristique : 25 %; anima-
tion et effets spciaux : 17 %; ralisation :
15 % ; montage et son : 14 %; photographie :
13 %et musique : 0 %)
9
.
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
72
decayendo en los apartados que completan la lista (produccin: 26 %;
guion: 25 %; animacin y efectos especiales: 17 %; direccin: 15 %; com-
paginacin y sonido: 14 %; fotografa: 13 %; msica: 0 %)
9
.
Nos dan una mala noticia estas estadsticas? Cules son las causas
de la baja presencia de las mujeres en algunos rubros profesionales y la
persistencia de una distribucin del trabajo tradicional dentro del que-
hacer audiovisual?
En principio hay que decir que estas estadsticas nos hablan de una
realidad: las mujeres estn conquistando puestos de trabajo en lugares
que eran impensados hace unos aos, aunque todava quede mucho
camino por recorrer.
Segn algunas protagonistas de los distintos rubros desde los aos
1980, por variados motivos, la cantidad de mujeres va aumentando
progresivamente en el sector. En parte, el incremento se relaciona con
que los equipos (cmaras, faroles, etc.) son ms livianos, lo que facilita las
cosas para las mujeres, ya sea para asistir o para operar. Por otra parte,
como ya se dijo, este cambio paulatino es directamente proporcional al
aumento de universidades, escuelas y talleres que no cargan con una tra-
dicin en la que prevalecen las prcticas discriminatorias. Esto es crucial
si recordamos que se trata de una industria donde la amplia inclusin del
sexo femenino supone un cambio cultural fuerte y es posible que en la
estrecha e inevitable relacin con el mundo educativo haya permeado
una dinmica que favorezca el cambio. Algunas de las mujeres que ocu-
pan cargos que antes eran exclusivamente masculinos dicen que histri-
camente fue un sector con una marca sexista, en el que haba espacios
reservados para los hombres en los principales rubros tcnicos y para las
mujeres en los ms artesanales. Continan reconociendo que actual-
mente los hombres siguen siendo mayora, pero hay muchas mujeres en
trminos generales, y al menos algunas mujeres en cada rubro, e incluso
cabezas de equipo.
faon assez gale. En effet, 21 % dentre elles
choisissent la photographie, 21 % lcriture
scnaristique, 20 % la production, 20 % la
ralisation et 14 % le montage. Lingnierie
du son fait exception avec seulement 4 % des
tudiantes. Quoi quil en soit, on pourrait pen-
ser que ces pourcentages garantiraient une
prsence fminine indiscutable dans presque
tous les secteurs. Cependant, les chiffres
bruts sur la prsence des femmes dans le
milieu professionnel refltent une toute autre
ralit. Les donnes de lInstitut national de
statistiques et de recensement argentin
(INDEC) rvlent quen 2011 et 2012 le pour-
centage de femmes travaillant dans le secteur
industriel qui inclut les tches cinmatogra-
phiques tait de 28,99 %
6
.
Afin de ventiler ces donnes, nous aurons
recours aux chiffres recueillis par les syndi-
cats et les associations corporatives qui
runissent directeurs et salaris de chaque
secteur. Grce au Syndicat de lindustrie cin-
matographique argentine, nous dcouvrons
ainsi quentre 2003 et 2012 les femmes noc-
cupaient que 31,25 % des postes. Or, presque
la moiti dentre eux correspond aux branches
traditionnellement conquises par les femmes,
savoir cration artistique et costumes dans
le secteur du cinma, et production dans celui
de la publicit, ce qui nest gure prometteur
7
.
Toujours pour vrifier ces statistiques,
observons les donnes des plus importantes
associations runissant directeurs, produc-
teurs et autres mtiers, comme dans la photo-
graphie ou le montage
8
[VOIR TABLEAU PAGE
PRCDENTE].
On observe que, dans certains cas, le pour-
centage de la participation fminine est trs
bas et reprsente dans le meilleur des cas envi-
ron 30 %. En dautres termes, les femmes qui
travaillent dans le secteur du cinma (pour
paraphraser le film de Manuel Romero) sont
statistiquement moins nombreuses que celles
qui obtiennent un diplme dans le domaine, et
dans certains secteurs les ingalits hommes-
femmes sont toujours trs importantes.
Dans la ligne de ce que nous avons vu
jusquici, nous analyserons dautres donnes
fournies par lAcadmie des arts et des sciences
cinmatographiques dArgentine qui, daprs
son site Internet, est compose dartistes, de
techniciens et de professionnels parmi les plus
remarquables de notre cinma. Ce sont eux qui
sont chargs de slectionner les films argentins
Lita Stantic distinguida por la Legislatura de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
16 de agosto del 2012 // Lita Stantic rcompense par la ville autonome de
Buenos Aires, 16 aot 2012.
Glenda Charles, sonidista de Lul, filme de Luis Ortega (2013)
Glenda Charles, ingnieure du son du film Lul, film de Luis Ortega (2013)
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
75
Una explicacin posible acerca de la gran diferencia entre los espa-
cios brindados a las mujeres en el periodismo respecto de la docencia y
la investigacin se puede encontrar en la escala de remuneraciones (ms
all de que en la ltima dcada las remuneraciones en el mbito univer-
sitario han mejorado notablemente, es posible suponer que son menores
que en los medios masivos) y en el efecto trampoln que una tribuna
pblica ofrece.
Lo cierto es que las mujeres seguimos ocupando preferentemente
el lugar tradicional, o sea la docencia, y seguimos peleando por ser inclu-
idas en otros que nos son esquivos.
LA CLAVE EST EN MULTIPLICAR
La frase El ingreso de las mujeres al sector audiovisual es apabullante se
reitera una y otra vez, ante la solicitud de opiniones. Esa es la apreciacin
de quienes estn transitando el proceso de cambio, aunque la realidad
concreta que se desprende de las estadsticas sea ms matizada.
Esas percepciones se deben sin duda a la sorpresa cotidiana de las
mujeres jvenes que cargan equipos, toman decisiones, acuden a las
locaciones con sus nios pequeos y ensayan todo tipo de soluciones
familiares para poder ser competitivas en las especialidades del cine.
Promete este nuevo paisaje algn cambio en el orden creativo?
Tiene algo que ver la mayor o menor cantidad de mujeres que ocupan
puestos de trabajo en el amplio mbito audiovisual con la existencia o
reproduccin de una mirada de gnero?
Mariana Conde hace notar en su artculo que las primeras mujeres
que ocuparon lugares de relevancia en la industria no se distinguieron
por llevar adelante propuestas que en ese momento se podran denominar
como feministas. La autora sospecha que la baja cantidad de mujeres
involucradas no permiti capturar otro tono y, quizs, otras problemti-
cas. Por su parte, Jessica Stites Mor afirma que antes de Mara Luisa
Bemberg, es difcil hablar de una entidad de mujeres en la cinematografa
nacional
11
. As, el cine de esta ltima directora subrayaba la invisibiliza-
cin y la subordinacin de la accin femenina, e intentaba dar cuenta de
noms de jeunes ralisatrices argentines, nous
en obtiendrons un bon nombre. De mme, si
nous feuilletons les livres publis sur le cin-
ma contemporain, nous trouverons de nom-
breuses pages consacres aux ralisatrices
les plus connues, les plus cites tant proba-
blement Lucrecia Martel et Albertina Carri.
Pourtant, si nous faisons le compte, le nombre
de femmes ayant ralis des longs-mtrages
ces dix dernires annes atteint un pourcen-
tage tonnamment bas : 17,69 % entre 2000
et 2012
10
.
Cette proportion rduite de femmes parmi
les ralisateurs confirme le plafond de verre
dcrit par Morrison et Von Glinow, auquel se
heurtent les femmes et les minorits dans leur
ascension vers les postes de direction.
Beatriz di Benedetto, qui a derrire elle
une longue carrire de costumire, fait remar-
quer que ceux qui choisissent le rle de rali-
sateur dans les petites productions, notam-
ment nationales, doivent en gnral se char-
ger dobtenir les financements ncessaires au
projet. Il semblerait que convaincre les inves-
tisseurs soit plus difficile pour les femmes
parce que largent circule dans des cercles de
pouvoir qui sont masculins par dfinition.
Ainsi, il nest pas surprenant que le conseil
dadministration de la Chambre argentine des
exploitants de multiplexes (Cmara Argentina
de Exhibidores Multipantalla), organisation
runissant les entreprises qui ralisent les
transactions majeures dans le monde du
spectacle (Cinemark, Hoyts General Cinemas
de Argentina, Village Cinemas), ne soit com-
pos que dhommes.
Les jeunes ralisatrices vont dans le
mme sens et expliquent que les prjugs
contre les femmes sont palpables dans les
runions o se dcident les projets et les
investissements. Il est important de souligner
que ces difficults subsistent mme si les
films raliss par beaucoup de ces femmes
ont t rcompenss par de nombreux prix,
tant au niveau national quinternational.
QUEN EST-IL DE LA CRITIQUE
JOURNALISTIQUE ET ACADMIQUE ?
La presse spcialise, bien qutant lun des
moteurs du domaine du cinma, est la grande
oublie des tudes, articles et essais crits
ce sujet. Cet espace, essentiel la promotion
des films et la mise en place de consensus
autour de lignes esthtiques, thmatiques ou
74
el 17,69 % en promedio entre los aos 2000 y 2012
10
.
Esta baja incidencia del gnero femenino entre los directores/realiza-
dores puede leerse en acuerdo al sealamiento de Morrison y Von Glinow
acerca de que las mujeres y las minoras se enfrentana untecho de cristal
que limita su avance hacia la alta direccin en las organizaciones.
Beatriz di Benedetto, quien cuenta con una larga carrera en vestua-
rio, apunta que en mercados pequeos como el local quienes eligen el rol
de la direccin, generalmente deben encargarse de conseguir las finan-
ciaciones necesarias para el proyecto. Pareciera que la tarea de entusias-
mar a los inversores es generalmente ms difcil para las mujeres, porque
el dinero circula en mbitos de poder que son masculinos por definicin.
Por ello no sorprende que en la Cmara Argentina de Exhibidores
Multipantalla, donde se renen las empresas que hacen los fuertes nego-
cios de la exhibicin (Cinemark, Hoyts General Cinemas de Argentina,
Village Cinemas), la comisin directiva est formada exclusivamente por
hombres.
En ese mismo sentido se expresan las jvenes directoras, explican-
do que los prejuicios de gnero se hacen palpables en las reuniones
donde se dirimen proyectos e inversiones. Es importante subrayar que
estas dificultades subsisten en un escenario en el que las pelculas reali-
zadas por muchas de estas mujeres son multipremiadas local e interna-
cionalmente.
QU PASA EN EL MUNDO DE LA CRTICA PERIODSTICA Y ACADMICA?
En los anlisis que estos temas merecieron en artculos y ensayos previos,
siempre se omiti la mirada sobre una de las actividades que forman
parte del entramado de fuerzas que mueve la vida del campo cinemato-
grfico como es el periodismo especializado. Ese espacio vital de difusin
de filmes, as como de construccin de consensos en derredor de deter-
minados formatos estticos, reas temticas o agendas para el sector, es
tradicionalmente hegemonizado por varones. Actualmente la disparidad
es an peor que la observada en el seno de la industria audiovisual, sien-
do el proceso de inclusin femenina demasiado lento. Las crticas cine-
matogrficas de mujeres pueden colarse ms fcilmente en las publica-
ciones electrnicas que en la prensa escrita. Las columnas de cine de los
principales diarios nacionales estn casi exclusivamente a cargo de hom-
bres y son un buen ejemplo de la desigual distribucin de tareas por
gneros: las crticas de los estrenos las escriben los hombres que confor-
man una plantilla de referencia estable, mientras algunas mujeres firman
notas acerca de diferentes vicisitudes del mundo del espectculo.
A esta altura de los acontecimientos es ocioso explicar que no debe-
mos buscar las causas de esta disparidad en la falta de mujeres periodis-
tas o crticas de cine con capacidad de trabajo. Por el contrario, en las are-
nas de la crtica acadmica las mujeres conquistaron una presencia muy
significativa. La Asociacin Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual
rene a unos 200 investigadores y profesores con una participacin
femenina del 62 %. Del mismo modo cabe notar que en el Congreso de
2012 organizado por dicha asociacin alrededor del 60 % de las ponen-
cias presentadas hayan sido escritas por mujeres. En el mismo sentido, si
hacemos un rpido recorrido por ctedras universitarias que se centren
en medios audiovisuales descubriremos en las plantillas docentes a un
sinnmero de profesoras que son respetadas tanto por sus conocimientos
y reflexiones tericas, como por el expertise necesarios para concretar las
prcticas cotidianas del sector audiovisual.
Ces statistiques sont-elles de mauvais
augure ? Quelles sont les causes de cette pr-
sence fminine si faible dans certains sec-
teurs professionnels et de cette distribution
du travail si traditionnelle au sein des mtiers
de laudiovisuel ?
Tout dabord, rappelons que ces statis-
tiques refltent une ralit : les femmes sont
en train de conqurir des postes quelles nau-
raient jamais pu obtenir auparavant, mme
sil reste encore du chemin parcourir.
Selon certaines figures fminines issues
de diffrents domaines, depuis les annes
1980, le nombre de femmes augmente
progressivement dans le secteur, et ce pour
plusieurs raisons. Dune part, leur augmenta-
tion est lie la plus grande lgret du
matriel (camras, projecteurs, etc.), ce qui
facilite la tche des assistantes comme des
ralisatrices. Dautre part, comme nous la-
vons dj fait remarquer, cette volution lente
est directement proportionnelle laugmenta-
tion du nombre duniversits, dcoles et de
stages qui ne sont pas vecteurs dune tradi-
tion o les pratiques discriminatoires prdo-
minent. Cela est dautant plus important quil
sagit dune industrie o lintgration massive
des femmes suppose un changement culturel
considrable. Il est ainsi possible que cette
relation troite et invitable avec le monde de
lducation ait impuls une dynamique favori-
sant le changement. Certaines femmes qui
occupent des postes auparavant exclusive-
ment masculins expliquent que le secteur
tait historiquement marqu par le sexisme :
il y avait des espaces rservs aux hommes
dans les principales branches techniques et
aux femmes dans les branches les plus
manuelles. Elles reconnaissent que les hom-
mes restent majoritaires aujourdhui, mais de
faon gnrale il y a beaucoup de femmes, au
moins quelques-unes dans chaque filire, et
mme des chefs dquipe.
Nous pouvons observer travers ces rcits
que nous sommes en train de vivre une transition
dans laquelle les femmes sont surqualifies
par rapport aux postes quelles occupent ; cela
est d la rsistance de quelques employeurs
et et dans dautres cas des difficults qui
dpassent le secteur audiovisuel et font partie
de la grande problmatique du genre que lon
retrouve dans dautres secteurs industriels.
Les ralisatrices en sont lexemple parfait.
Si nous demandons notre entourage des
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
Cruz Tamae Garateguy, directora de Pompeya (2010), Festival de cine de Mar de
Plata, noviembre 2010 // Cruz Tamae Garateguy, ralisatrice de Pompeya (2010),
Festival de cinma de Mar de Plata, novembre 2010
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
77
destinadas al mercado comercial (Los Marziano, Ana Katz, 2011), as como
con otras en las que surgen los temas referidos al reconocimiento de
nuevas subjetividades e identidades sexuales (El ltimo verano de la boyi-
ta, Julia Solomonoff, 2009) o aquellas que se proponen una intervencin
poltica efectiva (Nstor Kirchner, la pelcula, Paula de Luque, 2012).
El proceso de transicin que implica un reposicionamiento de las
mujeres en el sector tambin se expresa en el orden creativo. Ms que la
bsqueda de la mirada femenina, la clave de la produccin en este
perodo se encuentra en la multiplicacin de opciones. Del mismo modo,
el sector de la crtica vive el desafo de albergar una multiplicidad de
puntos de vista de mujeres que precisan espacios en los que desarrollarse
y que no aceptan ser excluidas de ciertos espacios considerados como
ms prestigiosos que otros. Es probable que estos procesos de transicin
que estamos transitando sean largos y muy ricos. I
NOTAS
1. Comenz en los Estudios Cinematogrficos Side, luego pas a Estudios San Miguel, hasta su
cierre definitivo a mediados de los aos 1950, para pasar a trabajar en distintas empresas, de
manera independiente.
2. Conde Mariana Ins, Cine argentino y gnero femenino: un asunto que no es de polleras,
3 Jornadas de Jvenes Investigadores, Instituto de investigaciones Gino Germani,
Universidad de Buenos Aires, 29 y 30 de septiembre de 2005. Esta ponencia hace hincapi
en algunas mujeres que se desempearon durante el perodo de la cinematografa clsica
local en los rubros produccin, guion y direccin.
3. Agradezco mucho a todas las personas de las distintas entidades consultadas que me ayu-
daron en el relevamiento de datos. Un reconocimiento especial para Irina Moroni que me
explic cmo leer las estadsticas del INDEC, y tambin para Lelia Gonzlez (produccin),
Victoria Panero (fotografa), Sol Lopatn (fotografa), Laura Bua (montaje), Mercedes
Alfonsn (arte) y Patricia Perna (arte), Cruz Tamae Garateguy (direccin) que me enrique-
cieron con sus comentarios.
4. Ao 2002: 43,33%; 2003: 58,82%; 2004: 50%; 2005: 52,78%; 2006: 46,34%; 2007: 47,50%; 2008:
49,32%; 2009: 49,33%; 2010: 54,17%; 2011: 46,32%; 2012: 46,74%.
5. Ao 2000: 39%; 2001: 50%; 2002: 44%; 2003: 40%; 2004: 47%; 2005: 40%; 2006: 47%; 2007:
51%; 2008: 36%; 2009: 48%; 2010: 45%; 2011: 40%; 2012: 51%.
6. Extradas de la Encuesta Permanente de Hogares, Seccin J, que incluye los rubros: Edicin
de libros, peridicos y otras publicaciones, actividades cinematogrficas; produccin de
vdeos y programas de televisin; grabacin sonora y edicin de msica; actividades de pro-
gramacin y difusin de radio y televisin; telecomunicaciones; actividades de programa-
cin y consultora informticas y otras actividades conexas y actividades de servicios de
informacin.
7. Segn informe de DEISICA: Ao 2003: 29,56%; 2004: 30,08%; 2005: 31,38%; 2006: 31,54%;
2007: 32,05%; 2008: 32,22%; 2009: 30,67%; 2010: 31,49%; 2011: 31,33%; 2012: 31,24%.
8. Los datos pueden chequearse en las pginas web de las entidades. En algunos casos fueron
suministrados por los secretarios generales de las mismas.
9. La nmina se completa con las listas especiales de cuatro socios de honor (dos mujeres) y
seis miembros asociados (una mujer).
10. Segn www.cinenacional.com: Ao 2000: 2%; 2001: 21; 2003: 20%; 2004: 13%; 2005: 19%;
2006: 20%; 2007: 18%; 2008: 20%; 2009: 30%; 2010: 19%; 2011: 21%; 2012: 13%.
11. Stites Mor Jessica, Transgresiones y responsabilidades: desplazamientos de los discursos femi-
nistas en cineastas argentinas desde Mara Luisa Bemberg hasta Lucrecia Martel, en Viviana
Rangil (ed.), El cine argentino de hoy: entre el arte y lapoltica, Biblos, Buenos Aires, 2007, p. 141.
BIBLIOGRAFA
- Barrancos Dora, Mujeres en la sociedad argentina. Una historia de cinco siglos,
Sudamericana, Buenos Aires, 2007.
- Conde Mariana Ins, Cine argentino y gnero femenino: un asunto que no es de polleras,
3
as
Jornadas de jvenes investigadores, Instituto de investigaciones Gino Germani,
Universidad de Buenos Aires, 29 y 30 de septiembre de 2005.
- Morrison Ann y Von Glinow Mary Ann, Women and minorities in managment, American
Psychologist, vol. 45(2), febrero 1990, p. 200-208.
- Stites Mor Jessica, Transgresiones y responsabilidades: desplazamientos de los discursos
feministas en cineastas argentinas desde Mara Luisa Bemberg hasta Lucrecia Martel, en
Viviana Rangil (ed.), El cine argentino de hoy: entre el arte y la poltica, Biblos, Buenos Aires,
2007, p. 137-153.
manque de qualification des femmes journa-
listes ou critiques de cinma. En revanche, les
femmes ont gagn beaucoup de terrain dans
larne de la critique acadmique. LAssociation
argentine dtudes sur le cinma et laudiovi-
suel compte plus de 200 chercheurs et profes-
seurs, dont 62 %de femmes. Il faut galement
observer que, lors du colloque de 2012 organi-
s par cette association, environ 60 % des
rapports prsents ont t rdigs par des
femmes. Maintenant, passons rapidement en
revue les chaires universitaires axes sur les
mdias audiovisuels. On trouvera parmi le
personnel enseignant un trs grand nombre
de professeures respectes tant pour leurs
connaissances et rflexions thoriques que
pour leurs comptences ncessaires la dfi-
nition des pratiques quotidiennes du secteur
audiovisuel.
Si lon compare la place des femmes
dans le journalisme celle qui leur est accor-
de dans lenseignement et la recherche, la
diffrence est grande. Elle peut sexpliquer
par leffet tremplin offert par une tribune
publique et par lchelle de rmunration. Au-
del de laugmentation significative des
salaires dans le milieu universitaire ces dix
dernires annes, on peut prsumer quils
sont plus bas que dans les mass-media.
Quoi quil en soit, nous les femmes,
restons plutt confines au milieu traditionnel,
cest--dire lenseignement, et continuons
lutter pour tre intgres dautres milieux
qui nous sont hostiles.
LA CL RSIDE DANS
LA MULTIPLICATION
La phrase Lentre des femmes dans le sec-
teur de laudiovisuel est fracassante revient
plusieurs reprises lorsque lon demande un
avis sur le sujet. Cest en tout cas le point de
vue de ceux qui portent le processus de chan-
gement, mme si la ralit concrte qui
ressort des statistiques est plus nuance.
76
mltiples situaciones en las que estos fenmenos quedaban expuestos
en mbitos diferentes como la poltica, el arte, la educacin, la economa,
entre otros. Luego Lita Stantic funcion como una bisagra entre los
relatos de Bemberg, cargados de personajes trasgresores, y la generacin
contempornea que no busca referencias en los discursos feministas.
En la actualidad, a pesar de la importancia adquirida por la organi-
zacin la mujer y el cine, no existe el colectivo mujeres a la hora de
catalogar o calificar la produccin cinematogrfica local. Aunque muchos
crticos reproducen el discurso clasificatorio segn el cual, la accin es
felizmente producida por varones mientras la bsqueda interior es propia
de la mirada femenina (nuevamente el afuera y lo pblico asociado al
mundo masculino, mientras lo interior, privado y sentimental es la arena
de lo femenino), la verdad es que si observamos las prcticas profesiona-
les que se desarrollaron en los ltimos aos, veremos que son absoluta-
mente diversas y heterogneas. Pelculas en las que se problematizan las
mltiples posiciones de la mujer en la sociedad (La cinaga, Lucrecia
Martel, 2001), o se cuestionan las estructuras familiares y sociales
hegemnicas (Por tu culpa, Anah Berneri, 2010), conviven con pelculas
de accin (Pompeya, Cruz Tamae Garateguy, 2012), con otras obviamente
stratgiques, est traditionnellement domin
par les hommes. Les ingalits y sont aujour-
dhui encore plus marques quau cur de
lindustrie audiovisuelle car le processus din-
tgration des femmes prend trop de temps.
Il est plus facile de glisser une critique de film
crite par une femme dans des publications
lectroniques que dans la presse crite. Les
rubriques cinma des principaux quotidiens
argentins sont presque toujours confies
des hommes. Voici un bon exemple dingalit
de genre lors de la rpartition des tches : les
critiques pour les premires des films sont
crites par un groupe dhommes attitrs, tan-
dis que quelques femmes signent des papiers
traitant des vicissitudes diverses et varies
du monde du spectacle.
Au regard des faits actuels, il va sans
dire que ces disparits ne viennent pas du
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
Ins Cullen, gerente de qumica y sensitometra en Cinecolor, a cargo de los controles qumicos y sensitomtricos de los pro-
cesos de los laboratorios del grupo en la regin // Ins Cullen, responsable de la chimie et la sensitomtrie chez Cinecolor,
charge des contrles chimiques et sensitomtriques des processus des laboratoires du groupe dans la rgion
Victoria Panero. Directora de fotografa
Directrice de la photographie
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
79
le panorama cinmatographique national
11
. Le cinma de cette rali-
satrice soulignait ainsi loccultation et la subordination de laction
fminine et tentait de rendre compte de nombreuses situations o ces
phnomnes persistaient dans des milieux varis tels que la politique,
lart, lducation, lconomie, entre autres. Par la suite, Lita Stantic a
t le lien entre les rcits de Bemberg, riches en personnages trans-
gresseurs, et la gnration contemporaine, qui ne cherche pas de rf-
rences dans les discours fministes.
De nos jours, malgr limportance acquise par lorganisation la
femme et le cinma, il nexiste pas de catgorie femmes lorsquil
sagit de classer ou de qualifier la production cinmatographique
argentine. Une grande partie de la critique reproduit le discours clas-
sificateur selon lequel le film daction est le genre prfr des hom-
mes, alors que la recherche intrieure est propre au regard fminin
(une fois encore, lextrieur et la sphre publique sont associs au
monde masculin tandis que la sphre intrieure, prive et sentimenta-
le est associe au monde fminin). En ralit, si nous observons les
pratiques professionnelles qui se sont dveloppes ces dernires
annes, nous constatons quelles sont totalement varies et htrog-
nes. Des films qui abordent la question des diffrentes places de la
femme dans la socit (La cinaga, Lucrecia Martel, 2001), ou qui
remettent en question les structures familiales et sociales hgmo-
niques (Por tu culpa, Abah Berneri, 2010) coexistent avec des films
daction (Pompeya, Cruz Tamae Garateguy, 2012), ainsi quavec dau-
tres films bien videmment destins au grand public (Los Marziano,
Ana Katz, 2011) ou encore des films dans lesquels apparat le thme
de la reconnaissance de nouvelles subjectivits et de nouvelles iden-
tits sexuelles (El ltimo verano de la boyita, [Le Dernier t de la boyi-
ta], Julia Solomonoff, 2009) ou, enfin, des films qui appellent un
engagement politique rel (Nstor Kirchner, la pelcula, Paula de
Luque, 2012).
Ce processus de transition, qui implique un repositionnement des
femmes dans le secteur, se manifeste aussi dans le domaine de la cra-
tivit. Outre la recherche dun regard fminin, la cl de la production
rside aujourdhui dans la multiplication des options. Au mme titre, le
secteur de la critique doit relever le dfi daccueillir une multitude de
points de vue de femmes, qui ont besoin despace pour se dvelopper et
qui nacceptent pas dtre exclues de certains milieux, considrs
comme plus prestigieux que dautres. Il est probable que ces processus
de transition que nous connaissons soient longs et trs fertiles. I
TRADUIT DE LESPAGNOL (ARGENTINE) PAR LAURINE MATHIE, SOPHIE BOURDIEU, DELPHINE
CHANE SONE, NATHALIE FEUCHT, MARIE LAC, PIERRE LAURENT, CHRISTIAN LICHIARDOPOL,
JULIE LURASCHI, ERELL LE LOREC, MARIANNE MASI, LAURINE MATHIEU, SIGRITH MAZURAT,
CARMEN ROYUELA SANCHIS, MANON SAPORTE, CECILIA TRAINCART, LISA VILLA
NOTES
1. Elle a commenc dans les studios de cinma Side, puis a travaill pour les studios San
Miguel jusqu leur fermeture dfinitive au milieu des annes 1950. Elle a ensuite tra-
vaill pour plusieurs entreprises en tant quindpendante.
2. Conde Mariana Ins, Cine argentino y gnero femenino: un asunto que no es de polle-
ras, 3
as
Jornadas de jvenes investigadores, Institut de recherches Gino Germani,
Universit de Buenos Aires, 29 et 30 septembre 2005. Cette intervention met laccent sur
certaines femmes qui exercrent les mtiers de la production, de la scnarisation et de
la ralisation lpoque du cinma classique argentin.
3. Un grand merci toutes les personnes des diffrents organismes qui mont aide
recueillir ces donnes. Je remercie tout particulirement Irina Moroni, qui ma expliqu
comment lire les statistiques de lInstitut de statistique argentin (INDEC), ainsi que
Lelia Gonzlez (production), Victoria Panero (photographie), Sol Lopatn (photographie),
Laura Bua (montage), Mercedes Alfonsn (direction artistique) et Patricia Perna (direc-
tion artistique), Cruz Tamae Garateguy (mise en scne) pour leurs commentaires
enrichissants.
4. Pour lanne 2002 : 43,33 % ; 2003 : 58,82 % ; 2004 : 50 % ; 2005 : 52,78 % ; 2006 :
46,34 % ; 2007 : 47,50 % ; 2008 : 49,32 % ; 2009 : 49,33 % ; 2010 : 54,17 % ; 2011 :
46,32 % ; 2012 : 46,74 %.
5. Pour lanne 2000 : 39% ; 2001 : 50 % ; 2002 : 44 % ; 2003 : 40 % ; 2004 : 47 % ;
2005 : 40 % ; 2006 : 47 % ; 2007 : 51 % ; 2008 : 36 % ; 2009 : 48 % ; 2010 : 45 % ;
2011 : 40 % ; 2012 : 51 %.
6. Statistiques extraites de lEnqute permanente sur les mnages, section J, qui inclut les
secteurs suivants : dition de livres, priodiques et autres activits ddition ; productions
de films cinmatographiques, de vido et de programmes de tlvision ; enregistrement
sonore et dition musicale ; programmation et diffusion ; tlcommunications ; program-
mation, conseil et autres activits informatiques et services dinformation.
7. Selon le rapport du DEISICA : 2003 : 29,56 %; 2004 : 30,08 %; 2005 : 31,38 %; 2006 :
31,54 % ; 2007 : 32,05 % ; 2008 : 32,22 % ; 2009 : 30,67 % ; 2010 : 31,49 % ; 2011 :
31,33 % ; 2012 : 31,24 %.
8. Ces donnes peuvent tre consultes sur les sites internet des organismes. Dans cer-
tains cas, elles ont t fournies par les secrtaires gnraux de ces derniers.
9. Cette liste du personnel est complte par les listes spciales de quatre membres dhon-
neur (dont deux femmes) et de six membres associs (dont une femme).
10. Selon www.cinenacional.com : anne 2000 : 2 % ; 2001 : 21 % ; 2003 : 20 % ; 2004 :
13 % ; 2005 : 19 % ; 2006 : 20 % ; 2007 : 18 % ; 2008 : 20 % ; 2009 : 30 % ; 2010 :
19 % ; 2011 : 21 % ; 2012 : 13 %.
11. Stites Mor Jessica, Transgresiones y responsabilidades: desplazamientos de los dis-
cursos feministas en cineastas argentinas desde Mara Luisa Bemberg hasta Lucrecia
Martel, Viviana Rangil (ed.), El cine argentino de hoy: entre el arte y la poltica, Biblos,
Buenos Aires, 2007, p. 141.
CLARA KRIGER octeure en histoire et thorie des arts
lUniversit de Buenos Aires, o elle est enseignante-
chercheuse. Elle enseigne galement lIFSA-Butler University
de Buenos Aires, ainsi qu lUniversit Torcuato Di Tella. Elle a
crit des articles et des essais dans des revues spcialises, et
elle est aussi lauteure de Cine y Peronismo: El estado en
Escena (2009) et co-auteure, entre autres, de Masas, pueblo,
multitud en cine y televisin (2012) ; Miradas deshinibidas.
El nuevo documental iberoamericano 2000/2008 (2009) ; et
Cines al margen : Nuevos modos de representacin en el cine
argentino contemporneo (2007).
RSUM De nos jours, nous pouvons observer une certaine
htrognit dans les professions exerces par les femmes
dans lindustrie cinmatographique argentine. Cependant,
nous verrons dans la suite de cet article que la ralit n'est pas
si simple et que de nombreux paradoxes existent.
MOTS CLS cinma argentin le cinma et les femmes
industrie cinmatographique critique cinmatographique
tudes de genre statistiques
78
Cette impression est sans aucun doute
due ltonnement que suscitent, au quoti-
dien, ces femmes, jeunes, qui dirigent des
quipes, prennent des dcisions, se rendent
sur les plateaux de tournage avec leurs
enfants en bas ge et ont recours tout type
de solution, au niveau familial, afin de pou-
voir tre comptitives dans les diffrents
mtiers du cinma.
Ce nouveau paysage laisse-t-il prsager
un quelconque changement dans le domaine
de la crativit ? La proportion plus ou moins
grande de femmes occupant un emploi dans
le vaste univers audiovisuel a-t-elle quelque
chose voir avec lexistence ou la reproduc-
tion dun regard genr ?
Dans son article, Mariana Conde fait
remarquer que les premires femmes avoir
occup une place importante dans ce milieu
ne se sont pas illustres par la mise en avant
de propositions que lon aurait pu, ce
moment-l, appeler fministes. Lauteure
craint que la faible part de femmes impli-
ques ait empch de saisir un ton diffrent
et, peut-tre, des problmatiques diffren-
tes. De son ct, Jessica Stites Mor affirme
quavant Mara Luisa Bemberg, il est difficile
de parler dune reprsentation fminine dans
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
CLARA KRIGER Doctora en historia y teora de las artes por la Universidad de
Buenos Aires, donde se desempea como investigadora y docente. Tambin es
docente de IFSA-Butler University en Buenos Aires y de la Universidad Torcuato Di
Tella. Ha escrito artculos y ensayos en revistas especializadas, tambin es autora de
Cine y Peronismo: El estado en Escena (2009) y coautora, entre otros, de Masas,
pueblo, multitud en cine y televisin (2012); Miradas desinhibidas. 2000/2008
El nuevo documental iberoamericano (2009); y de Cines al margen: Nuevos modos
de representacin en el cine argentino contemporneo (2007).
RESUMEN Por estos das es posible observar una heterogeneidad de profesiones
desempeadas por mujeres en el campo cinematogrfico argentino. Sin embargo
veremos a los largo de estas pginas que esta realidad no es uniforme y se encuen-
tra afectada por muchas paradojas.
PALABRAS CLAVES cine argentino cine y mujer industria cinematogrfica
crtica cinematogrfica estudios de gnero estadsticas
Cuntas somos en la PRODUCCIN de imgenes y sonido? CLARA KRI GER
Folleto distribuido por la
Asociacin de Editores
Audiovisuales
Plaquette diffuse par
lAssociation des diteurs
audiovisuels