Polmicas en la era del star-system

Por: Fernando Diez

Cuatro fueron los principales protagonistas de la escasa polmica que se permiti una
mayora concentrada en la exhibicin de sus propias obras.



El medio de promocin y difusin de la arquitectura que en los EEUU se ha dado en
llamar el Star System, exige de las estrellas (los arquitectos) que tengan perfiles
definidos. Un estilo, una marca distintiva que recorre todas sus obras sin dejar lugar a
dudas sobre quin es su autor. Eso servir para difundirla, y lateralmente, tambin para
orientar a los jurados de los concursos internacionales, aunque a veces caigan atrapados
en las redes de los buenos imitadores.

El star-system, est as compuesto por el sistema de amplificacin de las muestras
internacionales y las publicaciones globales. Esta ltima es una nueva raza de libro-
revista de extraordinaria calidad grfica ideado para ser vendido en todo el mundo, de
los que la publicacin japonesa GA es sin duda precursora y modelo. All se decide en
buena medida la fama de un arquitecto, y por lo tanto la lista de sus futuros encargos.
Este sistema logr hacer ms conocidas entre los estudiantes, pequeas obras como la
casa que Frank Gehry se construy para s mismo, o incluso las que Peter Eisenman
diseo como puros inventos especulativos, tanto como las grandes obras de la
antigedad clsica, el renacimiento italiano, e incluso las de los maestros del
Movimiento Moderno.

Pero para ingresar al star-system es necesaria cierta constancia, una presencia asidua en
los "medios", y sobre todo una constancia lingstica. Una constancia formal y
estilstica que permitir que las obras sean de inconfundible filiacin.

Algunos habrn buscado este camino desesperadamente, otros lo habrn hallado sin
buscarlo como parece el caso de Mario Botta, cuyas obras son siempre ...bottianas.

Una Bienal, y ahora ms que nunca la de Buenos Aires, consagrada como "la" Bienal de
Arquitectura, estos temas estn ms que presentes, flotando en la distendida atmsfera
de la sala donde cada uno hace su show.

En el mbito festivo en que todos se apuraban por mostrar (a veces hasta el cansancio)
sus obras, ms que en evaluar y mucho menos criticar las de los dems, slo las
intervenciones de Csar Pelli, J ean Baudrillard, Oriol Bohigas y Leon Krier tuvieron un
tono realmente crtico.

Dos intervenciones polmicas tensaron de pronto el mbito del Teatro Coliseo, y
apuntaron precisamente a cuestionar este estado de cosas con argumentos
contextualistas, vinculando la arquitectura a su contexto y la ciudad. Cuestionamientos
serios y polmicos sobre el estado actual de la disciplina. Serios por quines los
realizaron, y polmicos porque rebasaron el mbito de las generalidades para aludir
(involuntariamente en un caso) y directa y hasta agresivamente en el otro, a algunos de
los expositores presentes.

Csar Pelli, luego de mostrar sus grandes obras (ninguna de menos de 30.000 m)
esparcidas por todo el mundo, (aeropuerto en Washington, hotel en Tokyo, torres en
Malasia... oficinas en Buenos Aires) hizo una reflexin en la que justific el tono
divergente de los edificios, sus diferentes estilos y sistemas constructivos como una
funcin de la adecuacin al contexto y a las circunstancias. Fue entonces cuando dijo
que el crea que un arquitecto puede ser intelectualmente coherente o formalmente
coherente, no las dos cosas al mismo tiempo, y que lo primero era necesario para que
los edificios variasen en su forma adecundose a las condiciones del contexto. La
aseveracin son a crtica y a polmica para el auditorio, porque Pelli vena a hablar
precisamente despus de Mario Botta, quien haba mostrado una consistencia formal tan
impresionante entre programas y emplazamientos tan diversos como el Museo de Arte
de San Francisco y la Catedral y Municipio d'Evry. La cosa fue ms all, y termin
semanas despus en una carta que Pelli remiti a Luis Grossman a raz de una nota
periodstica. All Pelli aclara que no pretenda aludir a Botta sino ms bien fundamentar
su propia actitud, y que lamentaba que la sucesin temporal entre uno y otro hubiera
creado tal sensacin.

Quienes conocen su discurso, esperaban que sera Leon Krier el primero en criticar la
arquitectura moderna y su efecto sobre la ciudad. Pero Oriol Bohigas (que lo preceda
en el programa) se le adelant releyendo el discurso que haba preparado con
anterioridad para su investidura de doctor Honoris Causa por la Universidad Menndez
y Pelayo. All dijo:

"La realidad de la arquitectura hoy, en todo el mundo, presenta un panorama
catastrfico, escalofriante, seguramente como nunca haba ocurrido a lo largo de toda la
historia"..." les propongo que paseen por cualquier ciudad del mundo... si encuentran un
5% de arquitectura moderna medianamente correcta, habrn logrado un gran xito.
Estarn Uds. en una ciudad excepcional. Ser todava ms difcil que alcancen ese
porcentaje si visitan las degradaciones perifricas... "

No slo la abierta crtica de Bohigas iba en contra de la arquitectura moderna sino que
su discurso era tambin un reconocimiento de la capacidad del sistema de produccin de
la arquitectura en el perodo precedente:

"...hay que reconocer que en la larga tradicin histrica de la arquitectura y el
urbanismo este fenmeno no haba ocurrido de una manera tan aplastante. Me atrevera
a decir que no ocurri hasta pasados los aos 30 de este siglo. Ya no me refiero a los
grandes conjuntos monumentales -cuya presencia es ms potente en nuestras ciudades
que en toda la algaraba de lo moderno-, sino en la arquitectura ms modesta...

"...esa annima arquitectura urbana que usa tipologas muy bien asentadas ...Porqu al
pasearnos por los viejos barrios -incluso los ensanches del siglo XIX-... no encontramos
ningn disparate arquitectnico si no es una intervencin pretenciosa de ltima hora?
Porqu en cambio en las periferias modernas de estas mismas ciudades no slo
encontramos la desolacin de un psimo urbanismo, sino la degradacin de una horrible
arquitectura?"

Aqu la cosa ya estaba caldeada, porque era evidente la corresponsabilidad de, al menos,
las generaciones ms veteranas de los arquitectos presentes.

"Lo curioso es que estos pauprrimos resultados se han justificado hipcritamente en los
planteos utpicos de los arquitectos y urbanistas de las vanguardias que haban
planteado... la desurbanizacin, la construccin en serie, la repeticin de un modelo
nico, la zonificacin de funciones, la prioridad de las condiciones intrnsecas del
edificio..."

Indagando en las causas de porqu "los arquitectos de hoy en da son tan deficientes",
aludi a la falta de especializacin, a la prdida de las bases ticas de la profesin y de
modelos de referencia.

"Pero no todo es culpa de la falta de modelos acadmicos... muchas veces la mala
arquitectura interpreta a su manera los precarios modelos que le ofrece la "buena"
arquitectura. Es decir que el 95% de arquitectos se ven influidos por la arquitectura de
aquella lite del 5%. Y hay que reconocer que esa arquitectura de lite -al margen de su
calidad objetiva- no es ni mucho menos modlica. Es una arquitectura a veces genial,
pero siempre desballestada, autnoma, insolidaria, incapaz de ofrecer solucione viables
a la arquitectura de segunda lnea."

Cuando termin su discurso ledo, an para quienes coincidamos con lo expuesto, ya
nos pareca suficiente. Pero Bohigas improvis un segundo discurso, que dudosamente
poda ser continuacin del anterior; y del que Enrique Norten result la principal
vctima, acusado incluso de falta de tica, de despilfarrar en pases carenciados. No
escaparon a su crtica Skidmore Owings and Merrill (quiz para el star-system el mayor
pecador sea un estudio que es una organizacin sin estrellas) que sin embargo haba
mostrado obras solventes, prudentes; ni tampoco el mexicano Teodoro Gonzlez de
Len. Visiblemente apasionado, Bohigas se tom su tiempo para insistir sobre el mismo
punto, y cuando pareca que estaba por terminar, comenz a mostrar sus propias obras
con la misma displicencia por el tiempo del siguiente orador, con que haban procedido
casi todos los latinos. Lo que sorprendi es que comenz mostrando el pabelln para la
feria de Sevilla, una obra vulnerable, de un lujo tecnolgico superfluo, al menos en los
ojos de un pblico recin arengado sobre la sobriedad y la mesura.

Despus habl Len Krier, ante un pblico diezmado por la extensin del discurso de
Bohigas. En un tono calmo hizo una crtica a la ciudad moderna y al modernismo en
general, quiz similar a la de Bohigas, pero con diagnsticos ms precisos. All
aparecieron la casa unifamiliar suburbana y el rascacielos como los tomos de la
degradacin de la ciudad, como opuestos complementarios de una ciudad sin espacios
pblicos ni densidades medias. Otra vez aqu la referencia es la tradicin, y Krier
propone que se construyan distritos urbanos exclusivamente tradicionales. O ciudades, y
muestra la extensin de Poundbury que est realizando en los terrenos del Prncipe
Carlos de Inglaterra, y la reurbanizaccin de la zona industrial de Novoli en un plan
urbano para el Municipio de Florencia. All expone los principios de la ciudad
tradicional, y la manera de unificar los edificios aislados en manzanas que den forma a
los espacios urbanos de la nueva ciudad.

La noche termin tarde, pero a la maana siguiente continuaba el segundo acto de la
misma obra, cuando Enrique Norten realizaba su descargo en la mesa redonda que
comparta con Louise Mereles, Luis Grossman y Roberto Converti. Comenz por decir
que el edificio acusado perteneca a una televisora privada, y que por lo tanto poda
hacer uso de su dinero a su gusto, para terminar denostando el hotel que el estudio de
Bohigas haba construido en Mxico para una cadena multinacional "destruyendo el
paisaje". Como percibiendo una "suficiencia europea" frente al sermn de Bohigas, los
latinoamericanos cerraron filas en torno a Norten, incluso quienes poco gustaban de su
obra. Ms an la mexicana Louise Mereles, que se pregunt cmo Bohigas se atreva a
leernos un discurso de segunda mano.

Superado el entredicho por la ausencia de Bohigas (no asisti a la mesa matinal
eludiendo una posible silbatina) y la partida de Norten, terminaron las polmicas de la
VI Bienal de Arquitectura.

La cosa haba sido anticipada en la aseveracin del peruano Mario Lara en la mesa del
primer da, cuando dijo que cualquier ciudad tradicional demostraba ser todava hoy
infinitamente superior a la ciudad que en este momento somos capaces de producir.
Desde distintos ngulos la polmica se centr en la capacidad de la arquitectura, no para
producir ms novedosos o ms extraordinarios objetos, sino para producir cosas tiles a
la sociedad y para reunirlos coherententemente con su contexto. En nuestra capacidad
para producir, no ya ciudades mejores, sino al menos tan buenas como las que hacamos
hace tan slo 60 aos.

Revistas N 17
http://www.summamas.com/17a.htm