La f o r j a d e l Pl a t a 1

LA FORJA
DEL PLATA
La f o r j a d e l Pl a t a 1
2 0 de j ul i o al 2 0 de o c t ubr e de 2 0 1 2
Marca de haci enda de hi er ro for j ado y cal deado, at r i bui da a Rui z de Arel l ano
Rui z de Arel l ano, descendi ente de Sancho V, rey de Navar ra, hab a l l egado al Vi r rei nato del R o de l a
Pl at a en el ao 1662. El 7 de j ul i o de 1750 don l a capi l l a er i gi da en su est anci a en 1728 en honor a San
Antoni o, y mi l varas de f rente sobre el r o Areco por nueve mi l de fondo para f undar en el ter r i tor i o as
del i mi t ado el puebl o de San Antoni o de Areco.
LA FORJA
DEL PLATA
2 La f o r j a d e l Pl a t a
Deferrari, Armando V.
Deferrari, Segundo
La Forja Del Plata
San Antonio de Areco, 2012
64p. ; il. ; 21x21cm
ISBN
Fecha de catalogacin: 00/00/2012
Copyright:
Fundacin Las Lilas. Buenos Aires, Argentina.
Prohibida la reproduccin total o parcial.
Queda hecho el depsito que previene la ley 11723.
Impreso en Rosario, Argentina, 2012.
FUNDACION LAS LILAS
Presidente
Octavio A. Caraballo
Consejo Asesor
Marcos F. Bledel
Gonzalo F. Caraballo
Juan M. Ochoa
MUSEO LAS LILAS
Direccin Ejecutiva
Armando Deferrari
Direccin Administrativa
Trixie Kleine
Curadura
Marcos F. Bledel
Ignacio Aguirre Saravia
Jose Luis Amadori
Olegario Victor Andrade
Juan Miguel Arbuco
Horacio Bertero
Javier Eguiguren
Jorge Eguiguren
Luciana Falibene
Hugo Falibene
Faustino Godoy
Gustavo Kagel
Diego Mantilla
Roman Mazar
Alejandro Moreno
Gonzalo Meo
Mariano Otamendi
Jorge Rahal
Patricio Sauton
Diego Solis
Rodolfo Testi
Agradecemos a
Quienes con su desinteresada colaboracin
hicieron posible esta muestra
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Prlogo
El presente catlogo es el testimonio grfco de la muestra que dimos en llamar La forja del Plata. Se
trata de un aporte al rescate de nuestro pasado, a una de las artes que ofci de puntal en el desarrollo de
nuestro territorio. La herrera de forja tuvo injerencia en lo blico, en lo utilitario, en lo arquitectnico y
en lo productivo.
Me pregunto cuntas obras de arte salidas de la fragua tuvieron destino de crisol, para su fundicin y re-
ciclaje. Tanto es as que se denomina chatarra al conjunto de hierros destinado a tal fn, lo que vuelve a
estas piezas sinnimo de desperdicio, desconociendo el valor artstico de las mismas.
Sabemos al del herrero un ofcio duro, sacrifcado, que requiere de un conocimiento acabado del material
con el que se trabaja, sus colores, su dureza, maleabilidad. El caldeado o calda, tcnica de unin de
partes anterior a la soldadura, ha cado en el olvido y hoy no son muchos los maestros herreros capaces
de ensearla, por cual est tristemente condenada a desaparecer.
El presente es un intento de salvamento y puesta en valor de una faceta importante en nuestra historia.
Hemos reunido cerca de trescientas piezas de hierro forjado para ser exhibidas en esta muestra, gracias
al desinteresado aporte de amigos del Museo, a quienes agradezco desde estas lneas.
Deseamos de este modo seguir transitando una huella que nos conduzca a un destino mejor, apoyado en
nuestras ms genuinas tradiciones.

Armando Deferrari
Director
4 La f o r j a d e l Pl a t a
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Breve historia del hierro forjado en el Ro de la Plata
Los pueblos americanos precolombinos posean un amplio manejo de metales nobles como el oro y la plata, y
seminobles, como el cobre, el estao y sus aleaciones. Pero las limitaciones en sus mtodos de fundicin y las
dificultades que presentaba la extraccin de hierro, hicieron de este un material prcticamente desconocido en
el continente americano antes de la llegada de los espaoles. Los escasos objetos hallados fueron mayormente
realizados con metal extrado de meteoritos. Segn Mircea Eliade, cuando Hernn Corts pregunt a los jefes
aztecas de dnde obtenan el hierro de sus cuchillos, estos le mostraron el cielo.
En el siglo XVI, junto a los colonizadores
europeos, llegan los primeros herreros con sus
fraguas, yunques, herramientas y veinticuatro
siglos de experiencia en el oficio. El estilo de los
herreros espaoles, principalmente el de aquellos
dedicados al trabajo ornamental, fue influenciado
por el romanticismo, el gtico francs y el
renacentismo. Tambin la influencia morisca
dej su impronta en el estilo espaol an mucho
tiempo despus de finalizadas las invasiones
a la pennsula ibrica. La fusin de los estilos
europeos decantados en Espaa y el rico arte decorativo islmico dio paso a un nuevo estilo llamado Mudjar.
Claros ejemplos de este son los patrones ornamentales de las rejas, los llamadores de las puertas, y los chatones
de las puertas y ventanas.
Hacia 1536, la primera Buenos Aires fundada por Pedro de Mendoza contaba con cuatro herreros cuya funcin
principal era arreglar, e incluso fabricar, desde armas hasta los elementos de trabajo necesarios para levantar
las incipientes construcciones. Esos primeros trabajos, de orden exclusivamente prctico, fueron realizados con
hierro trado de Europa o proveniente de naves y objetos en desuso.
Las primeras ciudades a orillas del Ro de la Plata, olvidadas por un virreinato en busca de oro y plata en las
minas del norte, necesitaban artesanos para sobrevivir, crecer y defenderse. Al igual que en Espaa, los oficios
eran regidos por ordenanzas pblicas. En Amrica eran los cabildos los encargados de regular las actividades y
establecer los precios para los trabajos ms comunes.
Los maestros trados de Europa, siguiendo la tradicin morisca, tomaron ayudantes y aprendices e iniciaron as
una larga historia de artesanos americanos, cuyo particular estilo surge marcado por las limitaciones impuestas
por la falta de materiales y la urgencia de las necesidades prcticas.
La f orj a del Pl ata
Paraguay o Prov. del R o de l a Pl at a ( Fragmento) - ca 1600
6 La f o r j a d e l Pl a t a
En 1576 en la regin de Tucumn el gobernador Gonzalo de Abreu y Figueroa, movido por leyendas de las
etnias chaqueas, envi una expedicin comandada por Hernn Meja de Mirabal en busca de una gran mina
de hierro y otros metales que se encontraba en el Chaco Austral. De esta expedicin solo trajeron algunos
fragmentos de hierro meteortico del llamado Campo del Cielo, que bastaron sin embargo para mantener viva
la leyenda.
Durante el siglo XVII el hierro proveniente de Espaa, fabricado en la provincia de Viscayna, escaseaba debido
a los graves problemas por los que atravesaba la industria. Aun as, en el perodo comprendido entre 1650 y
1699 salieron del puerto de Cdiz hacia Buenos Aires 9.146 planchas de hierro, 64 cajas de acero, 13.171 azadas
y 600 rejas de arado. Pese a las restricciones de Espaa comienzan a llegar a Amrica cargamentos de metal
contrabandeado de otras partes de Europa. En el Ro de la Plata el trabajo de los herreros se centraba en lo
indispensable: robustas rejas para los calabozos del Cabildo, cadenas y grillos, brazos para iluminacin, cruces
para las iglesias, lanzas, picas, albardas, chuzos, cerraduras, candados, goznes, clavos y herramientas diversas.
Tambin deban atender a las necesidades domsticas, fabricando candiles, candeleros, cucharones y herrajes
para bales y petacas.
Las vaqueras, una de las principales actividades econ-
micas de la zona pampeana, comenzaron a practicarse
formalmente cuando el Cabildo otorg las primeras li-
cencias a principios del siglo XVII, y se extendieron has-
ta mediados del siglo XVIII, cuando el ganado cimarrn
mostrenco (el cual era recogido y aquerenciado o caza-
do) prcticamente desaparece de la llanura bonaerense.
Estas tareas, realizadas por criollos libres de a caballo,
no podan ser efectuadas sin la ayuda del hierro que
conformaba el desjarretador, el cuchillo, el freno, los
estribos y, eventualmente, partes de la montura. Estos
elementos que sirvieron indistintamente para el trabajo,
la vida cotidiana o la guerra, fueron en principio de fabricacin europea, pero la escasez y la necesidad em-
pujaron a los herreros locales a la fabricacin y adaptacin de los mismos. Los cuchillos, indispensables para
sobrevivir en la inhspita llanura pampeana, fueron muchas veces confeccionados a partir de bayonetas, espadas
o sables rotos, limas o directamente, como en el caso de Martn Irala durante la primera fundacin de Buenos
Aires, forjados al modo que se hacen en Flandes. Se hicieron frenos de patas largas y bocado alto, de la escue-
la de la brida, o frenos de candado, herencia de la escuela berberisca de la jineta, con patas cortas onduladas.
Provenientes de la zona de Cuyo o Chile, los haba adornados con la tcnica de damasquinado, llevada por los
moros a Espaa.
La Vaquer a - Gonao Argote de Mol i na - 1582
La f o r j a d e l Pl a t a 7
En aquellos tiempos el ganado vagaba libre en las estancias, limitadas nicamente por accidentes naturales. All
era aquerenciado en torno a las aguadas y reparos naturales, estratgicamente utilizados por los primeros pro-
ductores. Cuando el ganado mostrenco se recoga, era necesario identificar al dueo de los animales ponindole
una marca a fuego. Resultaron entonces imprescindibles el herrero que fabricara las marcas de hierro, y un
registro de marcas. En las Actas del Cabildo de Santa Fe aparecen registradas y dibujadas, las primeras marcas
de hacienda que se conocen en la regin del Plata. Antes de 1576 se realiza en esta misma zona la primera yerra
de ganado.
Dada la escasez de mano de obra esclava en la zona pampeana y el poco inters de los europeos en dedicarse
a las duras faenas agrcolas, las actividades agropecuarias se limitaban a pequeas parcelas, a salvo del ganado
cimarrn. Las ciudades contaban con tierras de pan llevar, ubicadas en las afueras, dedicadas a la provisin
local de trigo y hortalizas. El arado de timn, con su cua de metal, la azada, la hoz y otras herramientas de
labranza, necesitaron de la mano de un herrero tanto para ser creadas como reacondicionadas.
Desde Buenos Aires hasta el norte, en las casas humildes y en las lujosas, po-
dan verse rejas de barrotes cuadrados, sutilmente adornadas con variaciones
estilizadas de flores y hojas. Las puertas de madera claveteadas con chatones de
hierro, picaportes, llaves, bocallaves, goznes, bisagras, fallebas, pasadores y al-
dabas ofrecieron nuevas oportunidades a los herreros coloniales para combinar
el criterio esttico con las necesidades prcticas. La herrera artstica recuperaba
nuevamente los espacios perdidos.
A mediados del siglo XVIII el metal comienza a importarse de manera regular
gracias al descubrimiento de una nueva fuente de riquezas: la llanura pampeana.
La poblacin urbana crece y se expande por la campaa. Para entonces en cada
pueblo hay una herrera y un herrero que forja. El herrero solo necesitaba algo
donde calentar el metal, algo contra que golpearlo y algo con que golpearlo. La
fragua que contena el carbn vegetal y un fuelle que soplaba aire dentro daban
el calor necesario. Un yunque, un martillo y una tenaza para tomar las piezas calientes, hacan el resto.
Llegan de Europa los barrotes redondos y aparecen los rizos que, junto a pequeos motivos de fundicin en
forma de palmetas y rosetas, adornan rejas y balcones. Las ciudades crecen y desaparece la pobreza edilicia. Las
puertas con labrados aldabones y adornadas cancelas, embellecen los frentes, y los aljibes con ornados brocales,
los patios.
Seoras por l a maana - Moul i n
10 La f o r j a d e l Pl a t a
Fig 1 - Estribo de hierro forjado y caldeado del tipo jaula.
Notable influencia del estribo frances de la Camargue.
Fi g. 1
Ojo
Arco
Pisada
Delantal o pollera
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Ni nguno me habl e de penas,
porque yo penando vi vo,
y nai des se muest re al t i vo
aunque en el est ri bo est :
que suel e quedarse a pi e
el gaucho mas al ver t i do.
Mar t n Fi er ro
Jos Her nandz
Fig. 3 - Estribo correntino de
hierro forjado y caldeado del
tipo de argolla.
Fig. 2 - Estribo bracero
porteo de hierro fundido.
Fig. 4 - Estribo mesopot-
mico de hierro forjado y
caldeado.
Fig. 5 - Estribo de hierro
del tipo zuncho.
Paseo del domi ngo ( det al l e) - Leon Pal l i re
12 La f o r j a d e l Pl a t a
Fi g. 6
Fig. 6 - Curioso par de estribos de hierro forjado y
calados con pata de gallo.
Fig. 7 - Desjarretador de hierro forjado y remachado.
La f o r j a d e l Pl a t a 13
DESJARRETADERA: sf. Cierto instrumento
que sirve para desjarretar los toros o vacas en
las fiestas que fe hacen en las plazas o en otras
ocasiones en que hai prcision de hacerlo Es
compuesto de un palo del gruesso y longitd de
una pica y al fin de l una mdia luna de acro
mui cortante, con la qual el que v a desjarretar
el roro, lo excuta sin riesgo. Lat. Macbera tauris
subner vando apta. Acost. Hist. Ind. lib. 4 cap 33.
Salen negros o blancos en sus caballos con desja-
rretadras al campo y corren los toros o vacas, y la
res que hieren y cae, es suya.
Diccionario de la Lengua Castellana
Madrid 1732
Enl azando ganado en l as pampas - Fer nado Brambi l a.
Fi g. 7
16 La f o r j a d e l Pl a t a
Detalles de las llaves de los arcos de las espuelas.
La f o r j a d e l Pl a t a 17
Detalles de los pihuelos y rodajas de las espuelas.
18 La f o r j a d e l Pl a t a
Fig. 18 - Torniqueta de las llamadas
de cajn con cremallera de bronce.
Fig. 23 - Lote de herramientas de alam-
brador hechizas, llamadas California .
Fig. 19 - Tenaza de hierro forjado y
remachado.
Fig. 21 y 22 - Tijeras de cortar alambre,
forjadas y remachadas.
Fig. 20 - Trozos de distintos modelos
de alambre de pa.
Fi g. 18
Fi g. 20
Fi g. 19
Fi g. 22 Fi g. 21
La f o r j a d e l Pl a t a 19
Por l a c i vi l i zac i n
y aunque dur o de pe s c uezo,
c omo un i mpue s t o al pr og r e s o
y a s us nue vos e l e me nt os,
l a Cal i f or ni a e n l os t i e nt os
l e f or maba un c ont r ape s o.
Os val do Andi no Al var ez
Fi g. 23
Acomodando l a l nea - Franci sco Madero Marenco.
20 La f o r j a d e l Pl a t a
Fi g. 24 Fi g. 25
Fi g. 26 Fi g. 27
Fig. 24 a 27 - Marcas de hacienda forjadas, caldeadas y remachadas.
La f o r j a d e l Pl a t a 21
La hi er ra ( det al l e) - Csar Hi pl i to Bacl e.
Fi g. 28 Fi g. 29 Fi g. 30 Fi g. 31
Fig. 28 a 31 - Marcas de hacienda forjadas, caldeadas y remachadas.
34 La f o r j a d e l Pl a t a
Fi g. 61 Fi g. 62
Di agrama del f unci onami ento de un bal de vol cador.
Ti to Saubi det.
La f o r j a d e l Pl a t a 35
Fig. 61 - Balde volcador de chapa y
hierro forjado con remaches
Fi g. 63
Fi g. 64
Fig. 63 y 64 - Horquilla para baar lanares, de hierro forjado, una de las curvaturas usadas
para sumergir al animal durante el bao y la otra para levantarla o rescatarla.
Fig. 62 - Balde volcador de jagel de
chapa y hierro forjado con remaches
Obreros baando ovej as en l a Est anci a Cameron.
Ti er ra del Fuego - 1920.
36 La f o r j a d e l Pl a t a
Fig. 65 - Bigornias para picar o afilar la guadaa. La porcin aguzada se clava en un tronco, los rulos evitan que se
siga enterrando y sobre la parte superior plana se martilla el filo de la guadaa para afiladar la misma.
Fi g. 65
La f o r j a d e l Pl a t a 37
Fi g. 67
Fi g. 66
Fig. 66 - Hoces forjadas de hierro curvo afilado en su
parte concava, utilizadas en la siega.
Fig. 67 - Podones o cuchillos de poda.
Una segadora Caras y Caret as - 1912
38 La f o r j a d e l Pl a t a
Enf ardando al f al f a en Moi ss Vi l l e, Sant a Fe - ca. 1923
Col ecci n Museo Regi onal Fer rovi ar i o de Sant a Fe.
Fi g. 69
Fi g. 70
Fi g. 71
Fi g. 68
Fig. 70 y 71 - Herramientas de hierro
forjado para cortar parvas.
Fig. 72 y 73 - Pinza o tenaza de
hierro forjado, utilizada para cargar
bolsas desde el rastrojo a la chata
rastrojera, accionada con un sistema
de polea.
Fig. 68 - Rastrillo de hierro forjado.
Fig. 69 - Rastrillo de hierro forjado y
remachado.
La f o r j a d e l Pl a t a 39
Cosecha de ma z en Sant a I sabel , Sant a Fe - ca. 1930.
Cosecha de ma z en Sant a I sabel , Sant a Fe - ca. 1930.
Fi g. 72
Fi g. 73
54 La f o r j a d e l Pl a t a
Fig. 111 - Mediopunto de hierro forjado, caldeado y remachado perteneciente a Faustino Francischelli cuya herrera
funcion en lo que hoy es la sala principal del Museo Las Lilas de Areco.
Don Faustino Francischelli y la fragua
Medio siglo golpeando el hierro al rojo, dndole forma, dominndolo a su capricho de artista, hacindolo arte, lujo,
testimonio. Medio siglo enfrentando al fuego, martillo en mano, en actitud herclea. Viviendo el hierro y la forma.
Viviendo el fuego y la fragua. Es la imagen de la tenacidad del hombre. Golpeando y golpeando hasta dar con su
obra, hasta verse en su obra. Ese es Faustino Francischelli. Se transforma ante la fragua y en poder del martillo.
Desaparece el hombrecillo tmido, que apenas atreve algunas palabras de cumplido, siempre amables, siempre cortas.
Adquiere contornos dantescos la escena de don Faustino golpeando el hierro de la fragua. Su rostro se ilumina, ya
con el resplandor del fuego, ya con el brillo iluminado de sus ojos puestos fijamente en lo que va cumplindose en su
orden interior.Y ahora don Faustino no habla. Don Faustino ejecuta una meloda en su instrumento. Hecho de fuego
y hierro, de yunque y martillo. Canta don Faustino. Ahora es don Faustino, el herrero, el artfice, el genio. Fue herrero
desde siempre. Su maestro, su gran y nico maestro: don Francisco Solign... herrero y msico. l tambin es herrero
y msico. Tambin hoy es maestro. Su voluntad la trae en su sangre itlica. El arte en l -la herrera y la msica- tiene
races en su amor por la tierra adoptada por sus mayores. Don Faustino es msica en el rigor de la fragua y el yunque,
y es msica en su flauta armoniosa, donde sosiega sus manos y su rostro, curtidos por el fuego, dignificados por el
sudor noble. Las rejas del Museo Ricardo Giraldes y el gran prtico del Prado Espaol, salieron de su fragua. Y
muchas ms.
Artesana Arequera
Ricardo Monserrat
La f o r j a d e l Pl a t a 55
General Acha. Pr i mera her rer a de Pedro Cour t - ca. 1900. Fototeca Berdardo Graf f
En aqul galpn sencillo
que estaba justo a la gella,
sonaba de estrella a estrella
el golpe de tu martillo.
Viejo herrero, veo el brillo
que dejaba reluciente
algn fierro bien caliente
y dcil a tu manejo
cuando pona un reflejo
sobre el sudor de tu frente.
Veo la mesa y el torno,
varios tamaos de mazas,
ganchos, pinzas y tenazas
que nunca estaban de adorno.
Siempre a mano en tu contorno
cortafierros y punzones
y al verte a los apurones,
cuando empuabas la trancha,
pa'poder hacerte cancha
se apartaban los mirones.
Detrs de una rueda chueca
que nadie vino a buscar,
no era difcil hallar
alguna gansa culeca.
Si el tiempo vena de seca
se aumentaba tu quehacer,
entonces era de ver
llegar la gente con rejas
y el esucharse las quejas
lo que tardaba en llover.
Pa'caldiar no eras tan manco
y en este preparativo
te mostrabas ms activo
y salas de tu tranco.
Cuando el fierro estaba blanco
y a punto, todo empezaba;
suba el martillo y bajaba
con toda juria golpiando
y si te estaban mirando
la cosa ms te gustaba.
Y a un costao saba quedar
una reja bien calzada
y adems de la caldiada
era cosa de almirar,
si te tocaba enllantar
la rueda de alguna chata.
Le hacas una fogata
en todo su alrededor
y agrandada en el calor
dentraba la llanta esata.
Pa'arreglar eras baquiano
un freno o alguna espuela,
por eso en tu clientela
tambin dentraba el paisano
y un recuerdo de tu mano
tena el hombre campero
cuando llevaba en su apero
colgando la california
que sobre aquella bigornia
vos le hiciste con esmero.
Cuando le saco la escoria
a la fragua del pasao,
se mueve un fuelle gastao
que echa un vientito de historia.
Se calienta mi memoria
al prender la evocacin
y entre el humo del carbn
de mis recuerdos viejazos,
tus lejanos martillazos
golpean mi corazn.
Luis Domingo Berho
Herrero 'e campo
56 La f o r j a d e l Pl a t a
Fi g. 112 Fi g. 113 Fi g. 114
Fi g. 115
Fi g. 116 Fi g. 117 Fi g. 118
Fig. 112 y 113 - Herramienta de fragua
de hierro forjado.
Fig. 116 - Comps de hierro forjado,
remachado y limado
Fig. 114 y 115 - Herramientas de hierro
forjado, utilizadas por los herreros
para medir la circunferencia de las
llantas de las ruedas de los carruajes.
Fig. 117 y 118 - Compases de herrero,de
hierro forjado y remachado.
Fig. 119 - Pequeo yunque de hierro.
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Fi g. 119
58 La f o r j a d e l Pl a t a
Detalles de distintas pinzas para fragua.
La f o r j a d e l Pl a t a 59
Detalles de distintas pinzas para fragua.
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La f o r j a d e l Pl a t a 61
62 La f o r j a d e l Pl a t a
La f o r j a d e l Pl a t a 63
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Bibliografa consultada
Moreno 279 - (2760) San Antonio de Areco - Buenos Aires
(02326) 45-6425 - museo@museolaslilas.org
www.museolaslilas.org