Le Romantisme (XIX sicle)

Le Romantisme apparat la fin du XVIII sicle, mais c'est le XIX sicle qui verra s'accomplir
une vritable rvolution non seulement en musique, mais dans le domaine des arts en nral!
"ur le plan musical, on s'affranc#it de la sobrit de la forme $ classique % pour aller vers des
formes plus libres, des #armonies plus audacieuses et une rande e&pressivit!
' la froide perfection classique se substitue le l(risme, manifestation de l)individualisme, qui
pousse l)artiste mettre dans ses *uvres ses tats d)+me, ses ,oies et ses peines, donner le
pas la sensibilit et l)imaination sur la raison!
Les instruments se perfectionnent, les rands orc#estres apparaissent!
La naissance de la critique musicale sera un vnement de premire importance pour la vie
musicale.
La musique va tre reconnue comme un art, ayant sa valeur propre, esthtique et
culturelle.
'u lendemain de la rvolution fran-aise, les sources d)inspiration se renouvellent! Le romantisme
littraire ane peu peu toute l'.urope! .n /rance, le romantisme annonc par ean!acques
Rousseau, commence en 0123, avec "l#onse de Lamartine, puis $ran%ois Ren
&hateau'riand et (ictor )u*o!
+n peinture c,est +u*ne -elacroi. qui fait fiure de prcurseur, mais &laude /onet va au4del
dans la tec#nique! Il innove, dans le st(le, sa palette est plus douce, sa touc#e plus lare et les
contrastes fortement colors! Il sera avec /anet, l'oriine du mouvement impressionniste!
Le mouvement rvolutionnaire qui mit fin l'ancien rime eut certaines rpercutions sur les
mouvements musicau&! La musique est mise la porte des #oules au&quelles elles permet
d'e&primer leur sentiments patriotiques et leur amour de la libert, au& travers de chants ou
d,hymnes devenus clbres 5 6a ira, la carmagnole, la marseillaise, le chant du dpart...)
' l'quilibre et la sobrit de l'art classique se substitue le monumental, le randiloquent, le
s(mbolisme!
'u m7me moment, les salles de spectacle se multiplient, aumentant la taille de l'auditoire!
8aralllement, les orchestres deviennent de plus en plus importants, la qualit des instruments
s'amliore 6cuivres, clarinette, piano9!
:ette nouvelle conception musicale inauure une re qui sera celle de la suprmatie allemande.

8otes et musiciens nous livrent les amertumes, le traique de leur e&istence, ou bien leurs
sentiments intimes en prsence d'un 7tre aim, d'une ide, d'un pa(sae! Ils rvlent leurs
passions, dvoilent leurs r7ves!
.n 'llemane c'est 0oethe, puis 1chiller, )eine... qui inspireront les premiers romantiques
1chu'ert2, 1chumann!!!
:e besoin d'e&pression , s'il utilise tou,ours les formes anciennes (sonate, symphonie, concerto)
au&quelles il accorde davantae de libert dans la structure, donne alement naissance un
lan*a*e nouveau 5 le pome s(mp#onique, l'ide 63erlio429 ou leitmotiv 65a*ner29, le s(stme
c(clique 61chu'ert2, 1chumann, 3erlio42, Lis4t9, de nouvelles rec#erc#es #armoniques et une
utilisation virtuose du clavier 6&hopin2, Lis4t9, certains procds d'orc#estration 63erlio4, Trait
d'instrumentation) et une conception nouvelle du t#+tre l(rique (5a*ner).
Le foss se creuse entre l'art qui vient de natre la suite de ;o<art, =a(dn et >eet#oven, et qui,
fort et superbe, s'panouit librement dans les pa(s ermaniques et l'art italien dclinant 6opra
bouffe9 qui subsiste encore en /rance 6;e(erbeer, =alv(, 'ubert!!9! :'est la priode de l'#istoire
de la musique fran-aise la plus pauvre en musiciens? le public se plait applaudir des fadaises,
des effets vulaires!!! >erlio<, dans ce conte&te, est lontemps rest incompris!
.n Italie, Rossini2, -oni4etti, 3ellini font encore applaudir de la musique $ lre % dont on n'a
retenu que quelques airs de virtuosit!
(erdi 6010@40A309 est $ le % musicien du peuple italien 5 ses opras sont des triomp#es! Il (
e&prime la fois sa personnalit dramatique, son romantisme latin, et son patriotisme!
-u Romantisme au /odernisme 6 -eu.ime moiti du XIX sicle
'lors que le romantisme littraire tend disparatre aprs 01B3 pour faire place des tendances
toutes nouvelles, le romantisme musical va encore influencer toute l).urope, mais de nouveau&
lanaes merent!
Curant la seconde moiti du XIX sicle certains musiciens se tournent vers leur pass et vont
puiser dans les ressources du folDlore local pour crer un art national 6coles russe, espanole,
allemande, scandinave9!
8our certains, c)est le dbut de l'impressionnisme 6cole fran-aise9!
'lors qu'apparat la p#otorap#ie, mise au point entre autres par Eiepce et Cauerre, les peintres
s'inscrivent dans un nouveau mouvement pictural5 l'impressionnisme!
8aralllement, dans de nombreu& pa(s d).urope, c#aque peuple prend conscience de son pass,
de ses racines, et les compositeurs vont se tourner vers le folDlore national pour ( puiser leurs
t#mes5
L,cole russe 5 elle est influence par le mouvement littraire de 8ouc#Dine, Fourueniev et
FolstoG! Hn ( trouve IlinDa 6013J401BK9, >orodine 601@@4011K9, RimsDi4LorsaDov 601JJ40A319
;oussorsDi 601@A401109 et Fc#aGDovsDi 601J3401A@9
Vers 01B3 se constitue le $roupe des cinq%, dont les @ compositeurs les plus clbres sont
3orodine, Rims7i!8orsa7ov et /oussor*s7i2. 6:sar :ui et >alaDirev sont les deu& autres
compositeurs du roupe9
Ils crivent tous trois des pomes s(mp#oniques d'une rande beaut!
:itons respectivement5 MCans les steppes de l)'sie centraleM de >orodine, M"##ra<adeMde
RimsDi4LorsaDov, et MNne nuit sur le mont :#auve % de ;oussorsDi!
9iotr Illich :cha;7ovs7i2 est le musicien russe le plus connu et sans doute le plus ,ou
au,ourd'#ui!
Il a crit O s(mp#onies, pratiquement toutes inspires par l'obsession du destin, de la mort!
"on concerto pour violon fait la ,oie de tous les virtuoses et de tous les publics! Il compose
alement de nombreu& ballets, $ le lac des c(nes % et $ :asse noisettes % sont les plus
clbres!
>ien que peu connu du rand public, le compositeur russe le plus important de cette priode est
"le.andre 1cria'ine 601K240A0B9 qui participera l'mancipation du lanae #armonique!
L,cole espa*nole6avec "l'ni4 601O340A3A9 pour ses oeuvres pianistiques, Iranados
601O140A0O9 avec ses MIo(escasM et /anuel de $alla 601KO40AJO9 auquel nous devons Ml''mour
sorcierM 60A0B9!
L,cole allemande6trois compositeurs caractrisent bien cette poque5 "nton 3ruc7ner, Richard
1trauss, et 0ustav /ahler.

;7me si "nton 3ruc7ner 6012J401AO9 se trouve un peu esseul dans ce trio, de par son +e, il
mrite d'7tre cit car sa musique instrumentale est incomparablement plus moderne que celle de
ses contemporains, mis part Paner!
"es s(mp#onies sont randioses tant par la dure que par la palette orc#estrale, les cuivres ont
un rQle trs important, les p#rases et les t#mes sont dvelopps avec une e&tr7me ric#esse!
Richard 1trauss 601OJ40AJA9 continue la tradition du pome s(mp#onique cre par Lis<t et les
romantiques! L'orc#estre est important, les cuivres et les percussions sont omniprsents! Foutefois
la faiblesse des su,ets contraste souvent avec la puissance de l'orc#estre!
Iustav Llimt, 6peintre autric#ien le plus important de cette fin de 0Ame et de dbut du 23me
sicle9 est caractristique de cette poque viennoise5 Il est la peinture ce que ;a#ler est la
musique5 le modernisme et le raffinement!
0ustav /ahler (<=>?!<@<<) a crit 03 s(mp#onies iantesques, niales, raffines, colossales,
etc!, des c(cles de lieder, et MLe c#ant de la terreM!
:'est l)un des plus rands c#efs d'orc#estre de tous les temps!
"es sources d'inspiration sont souvent des airs folDlorique, ce qu'on lui a lontemps reproc#!
;ais du t#me le plus banal M /rre RacquesM, il fait un c#ef4d'oeuvre dans le @ mouvement de sa
0re s(mp#onie!
:'est l)'rtiste au sens le plus noble du terme, t(rannique, avec son orc#estre, mais tou,ours pr7t
rcompenser ses musiciens s'ils rpondent sa demande artistique! :e n'est ,amais asse<
pianissimo, ce n'est ,amais asse< fortissimo!
L,cole scandinave5 +dAard 0rie* 601J@40A3K9 musicien norvien, sera l)artiste le plus
reprsentatif de cette rec#erc#e d'une identit culturelle!
Frs influenc par "c#umann, il finira par trouver son propre lanae nationaliste!
"on #armonie volue peu peu vers la dissonance 6superposition de notes, formant des
intervalles in#abituels9! "on *uvre la plus connue est la suite pour orc#estre $8eer I(nt% 601KJ9!

L,cole #ran%aise6 :'est l'apoe du courant impressionniste, avec des peintres comme 9aul
&4anne ou Renoir!
:'est ce mouvement qui rendra la musique fran-aise la suprmatie qu'elle avait perdue depuis la
mort de Rameau, et qu'elle conservera sur toute la priode de l'entre4deu& uerres, avec 0ounod
60101401A@9, 1aint!1aBns2 601@B40A209, 3i4et2 601@1401KB9, $ranc7 60122401A39, puis plus tard
$aur 601JB40A2J9, -e'ussy2 (<=>C!<@<=), Ravel2 601KB40A@K9 et Roussel 601OA40A@K9 qui
e&celleront tous dans la mlodie!

&harles 0ounod 60101, 01A@9 crit de nombreu& opras dont /aust 601BA9 qui constitue son c#ef4
d)*uvre! Il faut alement citer ;ireille 601OJ9 et Romo et Ruliette 601OK9!
"a mditation sur le premier prlude du clavier bien tempr de >ac#, plus connue sous le nom d'
$'ve ;aria% 6pour clavier et voi& de soprano9, lui apportera la clbrit!
Iounod est un mlodiste de nie et, m7me s)il n'a pas ouvert de nouvelles perspectives, il a
probablement inspir >i<et qui l'a toutefois dpass sur le plan de l'invention et de la modernit!
:omme disait Cebuss( M Iounod reprsente un moment de la sensibilit fran-aiseM!

0eor*es 3i4et2 (<=D=!<=EF) s'loine des mlodies MmielleusesM de Iounod! "on criture est
plus inventive et d'une plus rande matrise tec#nique et une certaine influence ermanique se fait
sentir!
L,"rlsienneM 601K29 constitue son premier rand c#ef4d'oeuvre! :'est un succs!
G&armenH 601KJ9 est l)un des opras les plus ,ous au monde actuellement! :'est la seule *uvre
de cette poque qui fait preuve d'un ralisme ps(c#oloique! ;ais sa modernit va drouter le
public et la cration de l'*uvre se solde par un c#ec5 La critique condamna l'*uvre
unanimement? >i<et n'avait, selon eu&, ni le sens mlodique ni le sens dramatique! L'*uvre
connut le succs #uit ans aprs sa mort!
Le renouveau s(mp#onique viendra de +douard Lalo 6012@401A29 et de &amille 1aint!1aBns2
601@B40A209!
:e dernier impose, avec >erlio<, le pome symphonique en /rance!
Le vrisme 6
.n Italie, 0iacomo 9uccini 601B240A2J9, crit des opras d'un enre nouveau, c'est la naissance
de l'opra moderne vriste, avec un orc#estre plus important, et une sonorit flambo(ante et
ric#e!
"es J c#efs4d)*uvres sont M;anon Lescaut 601A@9 MLa >o#meM 601AO9, MLa FoscaM 60A339 et
M;adame >utterfl(M 60A3J9!
.n fait, le terme de $vrisme% (dj annonc par la Traviata de Verdi, et Carmen de i!et) se
rapporte davantae au livret 6mouvement littraire raliste, de caractre rionaliste et
campanard9 qu'au st(le musical!
Ecoutes :
coute que cote
CD1: plages 8 et 23 : F. Schubert (la trute et u!e tro"
plage 1# : $. %oss! (&uo &es chats"
plage 1': $. ()et (Car*e!+ choeur &es ga*!s"
plage 2#: ,- .cha/0o1s0 (Casse !osettes"
CD2: plage 11: $. ()et (Car*e!+ haba!era"
plage 12: 2. (erlo) (2arol& e! -tale"
plage 13: F. Schubert (83 s4*pho!e"
plage 1': F. Chop! (!octur!e"
plage 15: %. 6ag!er (ou1erture &u 7asseau 8a!t9*e"
plage 1:: ;. ;oussorgs0 (tableau< &=u!e e<posto!+ 1erso! pa!o et 1erso! orchestre"

Cocument ralis par 'ns 8ernot, :8.; Isre, avec la collaboration de Lauren ;outin4Lu(at, professeure are de musique!
2331S233A