Resenha Turner

Aproveito essa oportunidade para fazer um pouco de terapia. Nos ltimos dias me peguei
algumas vezes sem dormir. As palavras podem ser os maiores espinhos nos travesseiros.
No que minha conscincia esteja pesada ou algo assim, no disso que se trata. !as da
necessidade de li"ertar os pensamentos. #resos por um comedido ato de razo. $er"alizar o
que sentimos um ato de li"erta%o.
#ara iniciar uma fala so"re Turner, um pinto que confesso pouco conhecia antes da
proposi%o desse evento, o que me dei&a grato aos organizadores, vou lem"rar que uma
idia importante de outro pintor. Trata'se de um pensamento do pintor #aul (lee. )sse nos
advertia que *+ que n,s vemos apenas aparncia. A arte no reproduz o vis-vel, ela torna
vis-vel..
Turner pintava com os dedos. Nada mais instintivo. ) algumas vezes, quando recorremos
aos instintos, temos oportunidades para desco"rimos de nossos olhos certos mantos sociais.
Nem sempre esses mantos conseguem ser retirados por inteiro. /s vezes no so retirados.
Turner dei&ava fluir na tela suas impress0es instintivas. Tra"alha e muitas vezes
e&austivamente tra"alha cores e formas.
Talvez por isso, por lidar com seus instintos, mesmo no se propondo a ser um
revolucion1rio, no consegue dei&ar que seus quadros simplesmente se es"aldem em
harmonia. )m nitidez. Nem sempre para tornar'se vis-vel preciso tornar'se n-tido.
#ara tentar e&plicar essa frase quase descone&a escolhi quatro quadros que tornam vis-vel,
ou apenas um pouco mais vis-vel, certos aspectos que Turner e&punha em sua arte.
$amos ao primeiro. Trata'se do 2ampo de 3aterloo. 456567
8e 9. :ouis ;avid apresentava juramento dos <or1cios, Napoleo cruzando os Alpes em
seu esplendor, e tantas outras o"ras, fazendo as pessoas verem a Revolu%o em sua nitidez
racional, a vit,ria da razo e a grandeza dos her,is, j1 Turner seguiu um caminho diferente.
Turner podia mostrar 3aterloo em sua =l,ria. A vit,ria da >nglaterra contra o ditador
Napoleo. As som"ras sendo dissipadas pela luz.
!as a luz no dissipa as som"ras. A luz contempla ao longe um campo de corpos
empilhados. 8o"re uma montanha de corpos e uma "atalha a terminar no horizonte.
?ma tocha ilumina a cena. !ulheres revirando corpos.
?m triunfo feito de mortes, em que apenas aqueles em sua condi%o oprimida podiam
sentir. Afinal, se e&iste uma grande vencedora em todas as guerras, esse se chama opresso.

8eriam as "atalhas espet1culos de =l,ria@ 8e a arte pode educar, tam"m pode deseducar.
Aazer en&ergar aquilo que alguns fazem questo de no ver.
Bual vit,ria@
)&iste algo de errado nesse mundo. !as o que seria@
The Aield of 3aterloo 5656
+ segundo quadro que me chama muito a aten%o o quadro ;eath on a #ale <orse 456CD'
EF7
A morte... Buem no a teme@ Buem no a quer@ >sso mesmo. Buem no a querG
Areud depois de muito olhar para dentro de si encontrou no seu interior o que ele chamou
de pulso de vida e pulso de morte. 8omos atra-dos por tudo que multiplica a vida, essa
pulso de prazer, de vida, de j"ilo, de satisfa%o. )ssa "usca pela vida, que !arcuse
chamaria de )ros, nos move a cada dia.
#orm tam"m somos movidos pelo medo de perder a vida. )sse medo chega a crescer
tanto em n,s que segundo Areud criamos um medo do sofrimento. Aazemos de tudo para
no sofrer. ), no limite, a forma final que nos livra do sofrimento a inevit1vel morte. )ssa
pulso, que nos leva a destrui%o, a represso dos instintos, a destruir os outros. Assim,
muitas vezes, nos entregamos ao destino que nos aguarda. ;esejamos a morte. >mpulso
identificado em pr1ticas 8ado'masoquistas. + que !arcuse chamaria de 2iviliza%o.
Turner quer que a morte v1 em"ora, mesmo que esteja vindo em sua dire%o. #intou o
quadro num momento de doen%a. !as a venceu. A morte que est1 fraca em seu cavalo. Bue
vem mas que no tem for%as. A pulso da vida venceu a pulso da morte.
8omente um artista muito sens-vel, que consegue en&ergar'se numa longa viagem para
dentro de si mesmo, seria capaz de concretizar um quadro assim.
?m quadro so"re o interior de n,s mesmos. ?m interior no muito "elo. )u no penduraria
esse quadro na minha sala, no confort1vel en&ergar nosso interior de forma to direta.
Tornar vis-vel o que est1 dentro de n,s demanda um pouco de realidade, um pouco de
sim",lico. !as nada de nitidez.
+ terceiro quadro, que nada verdade so quadros, ao menos dois conhecidos chama'se
The Hurning of the <ouses of :ords and 2ommons, 5Ith +cto"er, 56EJ
56ED.
Trata'se de uma mistura de relato hist,rico e de imagem sim",lica.
)m 5I de +utu"ro de 56EJ, ao queimar um material que no era mais utilizado, Algo como
*$aras de 2ontagem para arrecada%o de >mpostos., o parlamento ingls aca"ou sendo
so"reaquecido e o"jetivamente pegando fogo. + incndio foi o maior que :ondres viveu
desde o f1tido incndio de 5III.
!as antes de voltar ao quadro gostaria de lem"rar uma passagem de um te&to que li faz j1
algum tempo. K um conto de 9orge :u-s Horges so"re os livros. )m determinado momento
ele cita a seguinte passagemL
*)m 2sar e 2le,patra de 8haM Ndramaturgo irlands que recusou o prmio No"el de
literatura de 5OCDP, quando se fala so"re a "i"lioteca de Ale&andria, os livros so descritos
como a mem,ria da humanidade.. Horges cita uma passagem em"lem1tica. ?m di1logo
entre Theodotus e 2sar quando do incndio da "i"lioteca de Ale&andria.
T<)+;+T?8 4fil,sofo da corte de 2le,patra7..A "i"lioteca de Ale&andria est1 pegando
fogo.
2)8AR. >sto tudo@
T<)+;+T?8 Tudo@ 2esarL $oce quer passar para a posterioridade como um "1r"aro
soldado que ignora o valor dos livros@
2)8AR. Theodotus, )u sou um autor, e digo'lhe melhor que os egip-cios possam
realmente viver suas pr,prias vidas do que simplesmente imagin1'las com a ajuda dos
livros.
T<)+;+T?8 2esarL 8omente uma a cada dez gera%0es a humanidade ganha um livro
imortal. ....8em a hist,ria 4escrita7, a morte o nivelar1 a um simples soldado.
2)8AR. A morte vir1 em de qualquer modo. )u no pe%o um tmulo melhor.
T<)+;+T?8. + que est1 queimando a mem,ria da humanidade.
2)8AR. ?ma mem,ria vergonhosa. ;ei&e'a queimar.
4Hernard 8haM7
?ma civiliza%o@@@@
$ergonhosa... dei&e'a queimar. >sso tudo.
+ quarto quadro o fant1stico *8lavers throMing over"oard the ;ead and ;Qing ' TQphon
coming on 4RThe 8lave 8hipR7. S 56JF
Antes de falar do quadro propriamente dito, acredito que vale a pena relem"rar uma cena
famosa do filme Amistad Napresentar cena do filmeP.
)ssa cena literalmente para quem estTmago forte. ) diria que no preciso muitos
argumentos para e&plicar o quo a"omin1vel . Hasta ter um estTmago.
>sso porque a escravido, e o racismo em geral, alimentada por um instinto destrutivo. K a
pulso da morte em seu sentido social mais profundo. 8omente uma civiliza%o perversa,
com s1dicos petulantes, tem a arrogUncia de tentar justificar atos racistas so" a m1scara da
ironia. 8omente nessa civiliza%o de desejo de morte, de segrega%o, que atos assim podem
ser vistos. Torn1'los vis-veis arte, isso porque se quer queim1'los, destru-'los. :em"ro
enfim Henjamin quando diz *+ dom de despertar no passado as centelhas da esperan%a
privilgio e&clusivo do historiador convencido de que tam"m os mortos no estaro em
seguran%a se o inimigo vencer. ) esse inimigo no tem cessado de vencer.. Nossos mortos
nos lem"ram que a cada minuto temos que matar a morte. $enc'la.
8o"re o quadro. Hem, o navio negreiro se dirige V escurido, seu destino afinal. +s corpos
dilacerados 4e como pensar num mundo no dilacerado numa cena to atroz@7 e os
monstros das profundezas "erram em nossos olhos. A luz lem"ra o fogo do quadro anterior.
No devemos dei&ar essa cruel realidade ser esquecida. K preciso lem"r1'la. #ara que
nunca mais e&ista.