Caractersticas sonoras en funcin de la distancia

Tanto en el estudio, como en las grabaciones en vivo, existen diferentes estilos de microfoneo que
estn directamente relacionados con la distancia que hay entre el micrfono y la fuente de sonido.
Estos son:
- Distante o balance natural
- Cercano o balance cerrado
- Ambiental

Microfoneo Distante
El microfoneo distante se refiere al posicionamiento
de uno o ms micrfonos, a un metro o ms de la
fuente sonora. Esta tcnica cumple dos funciones:
- Ubica el micrfono a una distancia a la cual el
instrumento o ensamble es tomado de manera tal que
preserva su balance tonal general.
- Ubica el micrfono a una distancia a la cual el
ambiente acstico est incluido y combinado con la
seal directa de la fuente sonora.
Este tipo de microfoneo es utilizado en la toma de un ensamble de instrumentos, como una
orquesta sinfnica o un coro, y depende en gran medida de la calidad del medio ambiente acstico.
En una situacin como sta, el micrfono es ubicado a la distancia que toma el balance preciso
entre el ensamble y la acstica de la sala. Este balance puede estar determinado por varios factores,
incluidos el tamao de la fuente sonora y las caractersticas de reverberacin de la sala. Las
tcnicas de microfoneo distante tienden a agregar una sensacin ms viva y abierta al programa
grabado, porque los micrfonos ubicados a esas distancias, cubren un mayor ngulo de incidencia,
permitiendo capturar el campo sonoro satisfactoriamente con unos pocos micrfonos. La principal
desventaja de sta tcnica, es la existencia de una mala acstica de la sala de concierto o de
grabacin. Las reflexiones descontroladas de una sala con un diseo acstico pobre, producen una
grabacin poco definida y opaca, con alteraciones en la respuesta en frecuencia.
Microfoneo Cercano
Las tcnicas de microfoneo cercano, se refieren a ubicar el micrfono a una distancia entre 25 mm
y 1 m de la fuente sonora. Esta tcnica, es ampliamente utilizada en producciones multipista y en
produccin de audio para video. El microfoneo cercano cumple dos funciones principales:

- Crear una calidad de sonido clara y presente

- Independizar el instrumento del medio ambiente acstico.

Aunque el microfoneo cercano ofrece varias ventajas, un micrfono debera ser ubicado tan cerca
como sea necesario, y no tan cerca como sea posible, ya que esto puede afectar la calidad tonal del
instrumento. Comnmente, stas tcnicas involucran distancias entre 2 y 15 cm, y por eso puede
ser que no capturen el balance tonal o timbre completo de un instrumento. Por el contrario, un
micrfono puede estar situado tan cerca de una fuente sonora, que puede reproducir slo el sonido
especfico de esa rea del instrumento, dando como resultado un balance tonal parcial. Trabajando
con distancias tan pequeas, mover el micrfono slo unos pocos centmetros puede cambiar el
balance tonal de manera drstica. Las tcnicas de microfoneo distante y cercano producen
caractersticas tonales bastante diferentes.
Microfoneo ambiental
Cuando un micrfono es ubicado a una distancia tal, que el campo reverberante o sonido de la sala
predomina sobre el sonido directo, ese micrfono se conoce como micrfono ambiental. El
micrfono ambiental suele ser omnidireccional, sin embargo, puede utilizarse un patrn polar
cardioide, de espaldas a la fuente sonora, para minimizar el sonido
directo tomado por ese micrfono. De esta manera, el micrfono
ambiental se concentra especficamente en capturar el sonido de la
audiencia o reverberante. Comnmente, se utiliza un par estreo
mezclado con los micrfonos cercanos para obtener un sonido ms
espacioso. Un micrfono ambiental puede ser utilizado bsicamente
en tres situaciones:
- En una grabacin en vivo, pueden ser ubicados en la sala para
agregar la reverberacin natural que se pierde con el microfoneo
cerrado.

- En una grabacin en vivo, pueden ubicarse sobre la audiencia para
captar sus reacciones y los aplausos.

- En una grabacin de estudio, pueden ser empleados para aadir la
acstica del estudio al sonido grabado. El microfoneo ambiental,
utilizado como efecto, puede agregar profundidad al sonido.

Aunque aqu se consideraron de forma separada, las tcnicas de balance natural y cerrado pueden
combinarse y complementarse hasta alcanzar el estilo de produccin deseado. Por ejemplo, las
tcnicas de microfoneo distante no estn limitadas a la msica clsica como a veces se cree; pueden
ser utilizadas en distintas aplicaciones, desde un coro hasta una batera. Adems, una flauta puede
sonar interesante, tanto si es grabada en un estudio con un micrfono a 40 cm, o dentro de una
catedral a 10 metros. A travs de la experimentacin, la mezcla de estas tcnicas puede crear un
efecto nico que contribuya al estilo de produccin.

Escucha binaural
Los odos se encuentran aproximadamente a 17 cm uno del otro. Esta distancia hace que los
sonidos laterales lleguen al odo que se encuentra ms distante de la fuente con menor amplitud,
con cierto retardo de tiempo y con un filtrado en altas frecuencias debido a la sombra acstica que
produce la cabeza. Estas diferencias de amplitud, fase y frecuencia son la informacin con la que
el sistema nervioso recrea la espacialidad. A esta escucha la llamamos escucha binaural.
Las tcnicas de microfoneo estreo tienen como objetivo capturar un campo sonoro en forma
similar a la forma en la que omos los seres humanos. Veremos cmo funcionan este tipo de
tcnicas, para que cada uno experimente en busca de tomas de grabacin que se ajusten a la
imagen estreo real que los humanos percibimos, o bien en busca de efectos en concreto que
faciliten el posicionamiento de las pistas a la hora de realizar la mezcla. Las buenas producciones
gozan de una sensacin de espacio plena gracias a un correcto emplazamiento estreo de las pistas
y al uso de avanzadas tcnicas de microfona que dotan a las grabaciones de una coherencia
espacial directamente ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a travs de dos
odos. Veamos cmo funcionan ese tipo de tcnicas, y como aplicarlas para dotar de ms
grandiosidad espacial a nuestras grabaciones y producciones.

Tomas estereofnicas
Una buena captura con tcnica de grabacin estreo es esencial para todo tipo de instrumentos y
estilos musicales. El microfoneo estreo es una mejora al microfoneo mono porque proporciona la
sensacin de un campo sonoro proveniente de derecha o izquierda, la sensacin de profundidad o
distancia entre cada uno de los instrumentos, la sensacin de distancia del ensamble con el punto
de escucha y la sensacin espacial del entorno acstico, o sea la reverberacin del ambiente.
Lograr una buena imagen estreo depende de la buena eleccin de micrfonos y de la correcta
ubicacin de los mismos.

Tipos de microfoneo estreo
Hay tcnicas generales de microfoneo usadas para grabaciones estreo, cada una con un diferente
sonido y cada una con sus beneficios y desventajas.
- Par coincidente
- Par casi coincidente
- Par espaciado

Par coincidente
Un par de micrfonos coincidentes refieren a aquellos que poseen sus cpsulas muy prximas,
evitando la cancelacin por diferencia de fase, lo cual hace que tenga excelente compatibilidad
mono ya que ambas cpsulas perciben el mismo frente de onda. Estas tcnicas se basan en la
localizacin por diferencia de frecuencias y dan buena impresin de ambiente en recintos pequeos.
Dentro de las tcnicas de par coincidente se encuentran:
- XY
- M-S (middle side)
- Blumlein

Par coincidente XY
El sistema XY estreo es una tcnica de coincidencia que usa dos
micrfonos cardioides e idnticos montados de manera tal que sus
diagramas polares estn cerca de tocarse, con un ngulo tpico de 90 entre
sus ejes para producir una imagen estreo. Se han usado ngulos de
apertura entre las cpsulas de 120 a 135, lo cual cambiar el ngulo de
grabacin y la propagacin estreo. A mayor ngulo entre los ejes de cada
micrfono, dar una imagen estreo mas ancha. El ngulo de estos
diagramas est cada uno en una direccin que abarca de izquierda a
derecha todo el ensamble. Por ejemplo, 2 micrfonos cardioides pueden
ser montados en ngulos de manera tal que sus diagramas polares estn uno a continuacin del otro
como muestra la figura.
Hay muchas variaciones del par coincidente pero la configuracin X/Y es la ms fcil y las ms
usada. En esta tcnica las seales no tienen diferencias de tiempo, ni amplitud ya que las cpsulas
se encuentran a igual distancia de la fuente. Solo existen diferencias de frecuencia dado que una
seal proveniente de la izquierda entrara en el ngulo 0 al
micrfono de la derecha y en 90 al micrfono de la izquierda.
Como sabemos los micrfonos direccionales tienen menos
sensibilidad en altas frecuencias en el grado 90 respecto del 0,
la atenuacin por desviacin del eje de un cardioide es
aproximadamente de 6 dB en 90. Y como sabemos, el uso de
micrfonos direccionales a grandes distancias reduce la cantidad
de informacin de bajas frecuencias en la grabacin, debido al efecto proximidad mostrado por
estos micrfonos. La configuracin XY es, por tanto, la eleccin utilizada a menudo en
aplicaciones cercanas. Por ejemplo, como overheads de batera. De todos modos, con este mtodo
la imagen estreo no suena tan abierta y grande en comparacin con otras tcnicas de grabacin
estreo.
M-S (Middle Side)
M-S se refiere a Mid (medio) Side (lados). Esta configuracin se
arma colocando 2 micrfonos: uno direccional, generalmente de
tipo cardioide (un omnidireccional puede sustituirlo perfectamente)
apuntando directamente a la fuente de sonido y uno bidireccional o
figura-8 apuntando hacia los lados. Los micrfonos estn
posicionados de manera tal que las cpsulas estn lo ms cercanas
posibles y el ngulo entre ellos sea de 90 como muestran las
figuras. La grabacin M-S es buena para imgenes estreo, especialmente cuando la mayora del
sonido proviene del centro del ensamble. Por esto, esta tcnica es menos efectiva en grupos
grandes, favoreciendo voces ubicadas al medio que resultan favorecidas por la cercana. Si la
fuente es muy grande, la tcnica M-S va a necesitar mucha distancia por lo cual no es aconsejable.
Si se necesita mayor presencia en relacin al ambiente, entonces un
micrfono hipercardioide se puede utilizar como M. Solo se
deber tener en cuenta que se estar sacrificando las octavas bajas
en el resultado final. Para mejor ubicacin, camine por la sala y
escuche donde los instrumentos o fuentes suenan mejor. Procure
balancear los instrumentos dentro del ambiente y la imagen estreo
lo mejor posible. Una vez que encuentre la ubicacin, instale ah los
micrfonos donde estaba la mitad de su cabeza.
Escuchando cada uno de los micrfonos por separado puede sonar
bien o perfectamente mal. Para terminar de armar este sistema de
trabajo, la seal de salida de los micrfonos necesita una codificacin adicional para recrear una
real imagen estreo. La seal M-S no puede ser monitorizada directamente en un sistema
convencional izquierdo-derecho sino que debe ser decodificada por una matriz M-S. La matriz M-
S utiliza la informacin de fase entre el micrfono central y el ambiental para producir una seal
L-R compatible con un sistema estreo convencional. El direccional proporciona un voltaje
positivo y el bidireccional (figura-8) no recibe seal del frente de la fuente, que incide sobre el
costado del micrfono y proporciona un voltaje positivo con todo lo que recibe por izquierda y un
voltaje negativo con todo lo que recibe por derecha.
La matriz decodificadora M-S se puede fcilmente emular con 3 canales en la consola. Para
empezar necesitaremos una mesa de mezclas y alguna forma de duplicar la seal Side, lo mejor es
usar un previo de micro que proporcione dos salidas, otra opcin es usar un
splitter, y otra es meterlo en la mesa y enviarlo a dos auxiliares, entonces
conectar esas dos salidas a dos canales (no usaremos el canal que hemos
enviado a los auxiliares). El micro cardioide no necesita ningn tratamiento
especial. En la mesa de mezclas pondremos los dos canales Side con los
panoramas abiertos cada uno a un lado, cambiaremos la fase de uno de ellos y
dejaremos los faders abajo; de nuevo el canal Mid lo dejaremos normal:
panorama al centro y fader a 0 dB. Con estos niveles estaremos empezando
con una seal mono, y segn vayamos subiendo las seales Side (siempre con
el mismo nivel las dos) iremos convirtiendo el sonido mono en estreo,
cuando tengamos los tres canales a 0 dB tendremos un estreo normal, y si
seguimos subiendo el volumen de los canales Side o bajamos el canal Mid
tendremos una sensacin de mayor amplitud aunque empezaremos a tener contrafase entre los
canales izquierdo y derecho. Cuando digo que tenemos un estreo normal si los tres canales tienen
en mismo nivel, quiero decir que ser como tener un par de micros cardioides en configuracin
XY. Lo ms interesante de grabar en MS es que podemos decidir en la mezcla si queremos un
estreo ms amplio o ms estrecho, o incluso podemos variarlo mientras suena con una sencilla
automatizacin. Solo se trata de variar relacin entre los canales Side y Mid, recordando que si
tenemos ms volumen de Side que de Mid tendremos un estreo mucho ms abierto a costa de
aumentar la seal en contrafase entre los canales L y R. La tcnica M-S no tiene problemas de fase
en estreo, con una excelente compatibilidad al convertirlo en estreo, la cual puede ser la mejor
opcin para capturar ambiente bajo las correctas circunstancias. En muchos casos el resultado
conseguido pude ser ms natural que con el par espaciado. Una desventaja de este sistema es que
para hacerlo compatible con un sistema mono se cancelan los laterales.
Blumlein
El estreo Blumlein es una tcnica estreo de coincidencia que usa
dos micrfonos bidireccionales situados en el mismo punto y con un
ngulo de 90 entre sus ejes. Esta tcnica estreo dar normalmente
los mejores resultados cuando se use en pequeas distancias hasta la
fuente de sonido, puesto que los micrfonos bidireccionales emplean
la tecnologa de gradiente de presin y, por tanto, est bajo la
influencia del efecto proximidad. A distancias mayores, estos
micrfonos perdern las frecuencias graves.
El estreo Blumlein tiene una separacin de
canal ms grande que el sistema X-Y estreo, pero con la desventaja que las
fuentes de sonido localizadas detrs del par estreo tambin sern captadas
y se reproducirn posteriormente siempre con la fase invertida. La
captacin frontal Ser tan intensa como la posterior recogindose
fuertemente la reverberacin del ambiente.
Ventaja: Realismo en cuanto a la profundidad.
Desventaja: Si existen fuentes laterales fuera del ngulo de captacin
aparecern en oposicin de fase en cada canal lo que provoca una
desorientacin sobre la posicin del estreo para el oyente y una
atenuacin de dichos sonidos si se lo pasa a mono.
Par casi coincidente
El trmino casi-coincidente es utilizado para describir una clase de tcnicas en las cuales un par de
micrfonos son puestos lo suficientemente cerca, de manera tal que sean coincidentes para las
bajas frecuencias, pero lo suficientemente separados para tener un retardo apreciable entre los
canales para la localizacin de la fuente sonora en las altas frecuencias. Alguna de estas tcnicas
simulan la escucha binaural. La importancia de las tcnicas casi coincidentes, es que muestran
buena localizacin, combinada con sensacin de profundidad. No es recomendable el uso de sta
tcnica para el balance cerrado de solistas en un ensamble, ya que pequeos movimientos de la
fuente sonora pueden producir cambios importantes en la imagen. Los sonidos provenientes de los
extremos izquierdo o derecho pueden ocasionar problemas de sumatoria en Mono, debido al
retardo entre canales. Dentro de las tcnicas de par casi coincidente se encuentran:
- O.R.T.F.
- N.O.S

Tcnica O.R.T.F.
Nombre de la Oficina de radio difusin y televisin francesa, la configuracin O.R.T.F.
mostrada en la figura consiste en dos micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea
central con un ngulo de 110 y una separacin de cpsulas de 17 cm.








Tcnica N.O.S

Adoptado por la Organizacin Holandesa de
Broadcasting, el estndar N.O.S consiste en dos
micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea
central con un ngulo de 90 y una separacin de cpsulas
de 30 cm.

Par espaciado
Un par de micrfonos espaciados refiere a aquellos que poseen sus cpsulas con una gran
separacin entre s. Esta tcnica permite una gran sensacin de
espacialidad y un color de ambiente muy agradable. Esto es
debido a que sta tcnica se basa en las diferencias de fase
entre un micrfono y otro. No poseen buena compatibilidad
mono, y necesariamente requieren espacios ms grandes para
su implementacin. La tcnica emplea dos micrfonos frente a
la fuente, a cierta distancia y simtricos a una lnea central.
Estos pueden ser omni o cardioides, los primeros dan una
respuesta plana. Este montaje produce un sonido espacioso y grande pero la imagen estreo es ms
difusa y menos detallada.
Si el campo sonoro es muy amplio podemos separar los micrfonos y en
el centro colocar uno cardioide para cubrir el hueco dejado por la
separacin.
En esta toma los cardioides dan mejor resultado cuando pasamos el
sistema a mono, ya que captan menos informacin en comn.
En la figura siguiente podemos observar la grabacin de un coro con la tcnica espaciada y
respetando la regla 3 a 1. La regla 3 a 1 dice
que al tomar la misma fuente de sonido con ms
de un micrfono, para minimizar los problemas
de cancelacin de fase, se debe respetar una
distancia entre micrfonos de al menos 3 veces
la distancia del primer micrfono a la fuente de
sonido.

Grabacin de Batera

El instrumento
La batera es el corazn de la seccin rtmica y generalmente la columna vertebral de las
grabaciones actuales, por lo que un sonido apropiado es decisivo en el impacto final de una
grabacin. Es el instrumento ms complicado de poner a punto, pero es importante que quede
perfecta porque, si una batera suena mal, el tema nunca quedar bien. Una batera moderna suele

consistir en un bombo, un tambor, uno o ms tom-toms, un tom-tom de pie, un hi-hat, y una
variedad de platillos. Debido a que la batera es una serie de instrumentos de percusin ejecutados
al mismo tiempo y ubicados a corta distancia, es un instrumento del cual es bastante dificultoso
obtener un balance tonal y espacial correcto. El sonido especial de una batera acstica, es el
resultado del preciso balance entre una tcnica de ejecucin profesional, una correcta afinacin y
una adecuada tcnica de microfoneo. Como regla general se puede decir: Una batera pobremente
tocada y afinada, sonar tan mal a travs de un buen micrfono, como de uno malo. Por esto, es
importante que la batera suene bien en la sala, antes de comenzar con los micrfonos.

Zona de captura
Un instrumento genera sonidos parciales en cada una de sus partes aunque cuando lo omos a
cierta distancia percibimos la suma de ellos como un timbre nico.
En el microfoneo cercano es muy difcil capturar el timbre global ya que el micrfono se encuentra
muy cerca de alguna resonancia parcial. Por esta razn llamamos zona de captura a la zona y
caractersticas que queremos enfatizar durante el microfoneo. Para ello tenemos que saber qu
resonancias parciales genera cada instrumento en cada una de sus partes, por ejemplo los parches
de la batera tienen sonidos con ms cuerpo cerca del centro y con ms definicin y contenido
armnico cerca de los aros, los platos en cambio tienen ms definicin en el centro y ms cuerpo
cerca del borde perimetral.

ngulo y Distancia
Los micrfonos direccionales cuando se encuentran fuera de eje pierden sensibilidad en altas
frecuencias (atenan agudos) por lo que es un recurso muy utilizado inclinar el micrfono unos
grados para reducir el brillo.
La distancia del microfoneo tiene algunos efectos sobre la captura:

- A mayor distancia se ampla la zona de captura logrando un timbre ms global, se aumenta
la cantidad de reverberacin e influencia de la sala y habr ms filtraciones de sonidos
vecinos.
- A menor distancia el sonido es ms seco y tiene ms presencia. El trmino presencia
significa la sensacin de proximidad que generan las altas frecuencias que solo existen
cerca de la fuente. El aire absorbe altas frecuencias por lo que el sonido a cierta distancia
sonar ms apagado. En el caso de los micrfonos direccionales, habr un incremento en
bajas frecuencias producto del efecto proximidad.

Microfoneo del Bombo
La reproduccin de los graves a alta presin sonora es esencial
para una toma de calidad de un bombo. Por esta razn, los
micrfonos diseados para reproducir seales de baja frecuencia y
alta presin sonora, son los de eleccin. Se usan micrfonos de
diafragma grande, dinmico del tipo del AKG D-12E o D112,
Electro Voice RE 20, Shure Beta 52 o PG52, Sennheiser E602,
Audio Technica ATM25, o Beyer TGX-50. Debido al diseo del
instrumento y el efecto proximidad en distancias tan cercanas, an
un pequeo cambio de ubicacin del micrfono puede producir un
cambio muy profundo en el sonido grabado. Veamos las diferentes
opciones que muestra el grfico:
Mic1: Una ubicacin del mic cerca de donde golpea la maza del
pedal, a unos 4 o 5 cm del parche da un sonido ms duro y con
cuerpo debido al efecto de proximidad.
Mic2: Una ubicacin descentrada tomar ms sonido del parche, ms suave y con ms armnicos.
Mic3: Mover el micrfono cerca del casco dentro del bombo, agregar calidez y un sonido ms
lleno. Con ms sonido a madera y ms medios.
Mic4: Si el parche frontal del bombo est puesto, microfonear cerca de su punto central da un
sonido bombeador y poco definido. Si el parche frontal tiene un agujero
colocar el mic en esa posicin le da mucha ms profundidad al sonido y
unos graves contundentes.
Mic5: Microfonear el parche delantero de manera descentrada, puede
reducir algo de su sonido muy grave y poco definido, sin embargo
tomar ms del sonido del parche.
Mic6: En esta posicin del lado de la maza se
obtiene un sonido con ms ataque, ms kick y si
lo colocamos cerca del parche, a unos 4 o 5 cm,
tambin tendremos los graves propios del efecto
de proximidad. Dado que este micrfono est
180 fuera de fase respecto de las otras opciones,
es necesario invertir la polaridad.
Mic7: Podemos colocar un micrfono ms alejado
del bombo, a una distancia igual a un cuarto de la longitud de onda de
la frecuencia que deseemos acentuar. Por ejemplo, si la frecuencia es 100 Hz, la distancia ser a
unos 85 cm aproximadamente (longitud de onda = velocidad del sonido / frecuencia). Esta
posicin nos dar un sonido ms profundo y con ms reflexiones de la sala.
Si colocamos un segundo bombo bien cerca del primero, ms profundo an ser su sonido, pues
tomar las resonancias del segundo bombo. Este micrfono se puede combinar con cualquiera de
las opciones anteriores. Para estas ltimas dos posiciones el mic de condenser Neumann U87
funciona muy bien.

Microfoneo del Tambor (redoblante):
Los micrfonos dinmicos tales como el
SM 57 de Shure o el MD 421 de
Sennheiser, generalmente son los ms
usados para este propsito aunque un
condenser como el AKG 414 puede dar
un sonido ms apretado y con ms
presencia.
Mic1: Para rock, se suele usar un
micrfono cardioide apuntado encima del aro, a unos 2.5 cm. El mic suele ser apuntado de manera
que no tome el sonido del hi hat. Un patrn hipercardioide puede usarse para reducir esta
contaminacin. El ngulo de inclinacin depender del sonido buscado, si apunta al borde tendr
ms definicin y ms armnicos, en cambio si apunta al centro del parche tendr ms cuerpo.
Mic2: En ciertos estilos musicales tales como el jazz, puede preferirse
un sonido crispado colocando el mic en la parte inferior del cuerpo y
sumndolo al mic superior. El micrfono en esta posicin tomar el
sonido de la bordona, se coloca a unos 10 cm como muestra la foto.
Dado que el mic inferior est 180 fuera de fase respecto del superior,
es necesario invertir la polaridad del primero. En este caso podemos
utilizar un mic condenser como el Shure sm 81.
Mic3: Un mic puede colocarse suspendido por encima del borde del
aro, a una distancia de 2.5 cm. Esta posicin nos da ataque y
definicin.
Microfoneo del Hi Hat
El Hi hat necesita un micro de condensador sensible para capturar las altas frecuencias. Los ms
utilizados son los micrfonos tipo lpiz de pequeo diafragma como el Shure Sm81, el AKG
C451 o el Neumann KM84 (muy caro y difcil de encontrar). Se coloca el micro entre 5 y 15 cm
sobre el plato superior y a medio camino del centro apuntando hacia donde golpea el palillo para
tener ms el ataque del palillo y un sonido definido en frecuencias medias. Ubicar el micrfono por
encima del borde al tope del platillo, otorga ms cuerpo al sonido. Apuntar a la campana del plato
da un sonido ms rico en alta frecuencia, o sea con ms brillo.
El movimiento de apertura y cierre
del instrumento, produce una
corriente de aire, por lo tanto el
mic no debe estar puesto justo en
los bordes de los platillos.
Tampoco es aconsejable tomarlo
desde la parte inferior que produce
un sonido extremadamente grueso.

Microfoneo de los tom-toms
Los toms agudos pueden ser grabados tanto individualmente
como con un micrfono general ubicado entre los dos toms.
Los mic dinmicos son los ms utilizados para esta tarea (Shure
SM57 o Sennheisser 421 si se busca un sonido ms detallado)
tambin puede usar mics condensador de diafragma pequeo si
quiere un sonido ms suave y detallado.

Mic1: Cuando se microfonean individualmente, el micrfono
puede ubicarse cerca de la parte superior del casco, a unos 2.5 o
5 cm o a7 u 8 cm para dar un sonido ms vivo. Para obtener un sonido apretado, ms muerto, con
menos resonancia y ms ataque acerque el mic al aro. Si quiere un sonido ms gordo apunte al
centro del parche.
Mic2: Un solo micrfono puede ser usado en dos toms agudos, ubicndolo entre medio de ellos y
ligeramente por encima. Para reducir la contaminacin, o el potencial feedback, se puede usar un
patrn hipercardioide.
Mic3: Para conseguir un sonido ms gordo, para reducir la contaminacin y poder poner el mic
fuera del camino del baterista, y que no sea golpeado, remover los parches inferiores, de los toms y
microfonenlos por dentro a unos pocos centmetros del parche. El sonido tomado desde dentro del
tom, generalmente es ms lleno y con menos ataque.

Microfoneo de platillos:
Los platillos pueden ser microfoneados de muchas formas. Aunque no hay reglas para esto, el
mtodo elegido para hacerlo, depender del estilo de msica
que se est grabando. El microfoneo mas utilizado es tan solo
un par estreo llamado Over Head por encima del conjunto de
platos.
Over Head (OH)
Para esta tcnica generalmente se usan dos mics ubicados por
encima de la batera, para tomar los transitorios a altas
frecuencias de los platos, con un sonido crispado y filoso, con
mucho detalle, lo que adems da una mezcla general de todo el
set completo de batera que se est grabando. Debido a estos
transitorios generalmente se elige un mic de diafragma pequeo condenser, por su buena respuesta
en agudos. Mientras que la eleccin de dnde colocarlos, es bastante subjetiva, hay mtodos muy
populares que se describen en el texto Tcnicas de microfoneo estreo: tcnica XY, ORTF o par
espaciado. El over head de acuerdo a la distancia que se encuentre de la batera variar la relacin
sonido directo/reverb.

Microfoneo mnimo de la batera
No es un crimen usar unos pocos mics para una toma general de
batera. Mucha gente siente que el sonido grabado de este modo es ms
realista, ccuando unos pocos micrfonos son ubicados y balanceados
cuidadosamente. Por ejemplo, esto es
generalmente as en las grabaciones de
Jazz. Para realizar una disposicin mnima
de micrfonos, que combine el control
sobre los elementos con una toma
balanceada de toda la batera, se puede
ubicar un micrfono de calidad, dinmico o de condensador entre el
tambor y el Hi-Hat, un micrfono de rango extendido en las bajas
frecuencias para el bombo, y un micrfono condensador para el
overhead. Si la imagen estreo es importante, pueden utilizarse dos
micrfonos condensadores de calidad en el overhead.
Microfoneo lejano de la batera
La tcnica de micrfono lejano de la batera se utiliza para lograr un sonido ms lleno, con ms
ambiente, tambin conocido como room. Este tipo de tcnica, puede ser usada en forma conjunta
con un microfoneo cercano.
Puede utilizar cualquiera de las tcnicas estreo descriptas en Tcnicas de microfoneo estreo tal
como la tcnica MS o Blumlein.
Tenga en cuenta que esta tcnica se apoya en la acstica del
recinto ms que ninguna otra, por lo que las condiciones
acsticas del recinto deben ser ptimas. Un micrfono de
condenser de diafragma grande como el Neumann U87 o el
AKG 414 colocado a la altura del pecho del baterista y a
unos 2 metros de distancia como muestra la figura puede
funcionar muy bien.

Grabacin de Bajo elctrico

El instrumento
El bajo es el corazn y el alma de muchos gneros musicales. Es un instrumento vital, sobre todo
en ciertos estilos como el reggae, el soul o la msica dance. El tipo de bajo a utilizar depende del
gnero musical en el que ests trabajando. Podramos escribir un libro entero sobre los diversos
modelos, accesorios, tcnicas y estilos asociados al bajo, y para producir una buena pista de bajo
elctrico conviene conocer algo ese mundo. Antes de entrar al estudio deberas saber qu tipo de
instrumento, de cuerdas y de amplificador necesitas para crear un cierto sonido.
El bajo elctrico opera en el rango de frecuencias de E1 a F4 (41.2 Hz a 343.2 Hz), sin embargo si
el msico toca muy fuerte o con una pa, los armnicos que se agregan pueden llegar hasta los 4
kHz o ms. Como es de esperar, la forma de tocar, el estilo y la eleccin del micrfono afectarn
mucho a la toma. Tocando slap, o con pa generalmente se obtiene el mayor brillo, con dedos es
ms suave y melodioso, y se puede profundizar de acuerdo a la eleccin de los micrfonos.
Caja Directa
El bajo elctrico puede ser grabado microfoneando el amplificador (el equipo de bajo) o usando
una caja directa. La caja directa da un sonido ms limpio, con respuesta en frecuencia uniforme,
ms ataque y se evitan problemas de contaminacin sonora, sobre todo cuando se graba en vivo o
en un estudio pequeo. Grabar la seal de la caja directa me posibilita ms adelante poder
reamplificarla ya sea por un equipo o mediante un plug in. Si el proyecto lo permite, es aconsejable
grabar la lnea y el amplificador en pistas separadas, as al momento de mezclar, se podr elegir
qu parte usar de cada seal.

Microfoneo del amplificador
Es importante mantener el nivel del instrumento alto y el nivel del amplificador bajo, resulta en un
sonido ms limpio. El timbre del bajo a travs del amplificador generalmente produce un sonido
cargado entre 100 y 200 hz, con menos transitorios comparado con la lnea. Se pueden utilizar
micrfonos dinmicos o condensador de diafragma grande aunque algunos micrfonos de
diafragma grande, suavizan los transitorios a altas frecuencias y cuando son combinados con una
respuesta realzada a 100 Hz otorgan un sonido clido y melodioso que es poderoso en el registro
bajo. La ubicacin del micrfono dinmico como el AKG D112, MD 421 de Sennheider,
Audiotechnica ATM25, Shure beta 52 o PG52 puede ser entre 5 y 20 cm del parlante. En el centro
del parlante el sonido es definido, mientras que sobre los bordes contiene ms bajas frecuencias. Si
el micrfono es direccional la cercana puede incrementar bajas frecuencias y
con el ngulo puede reducir altas.
Si llegaras a utilizar un micrfono de condensador de diafragma grande, que
tiene muy buena respuesta a las frecuencias ms bajas como el AKG 414,
Neumann TLM103 o el Neumann U87 que soporta hasta 114 dB, se puede
colocar a unos 50cm y hasta 1 metro de la caja. La razn es que las notas de
bajo tienen una forma de onda muy larga y requieren bastante aire para
manifestarse completamente. Mientras ms acerques el micrfono a la caja,
ms ataque tendr el sonido, mientras que al alejarlo, tendrs mejor respuesta
en las frecuencias bajas. Una toma multimicrfono en este caso podra estar
dada por un micrfono dinmico cercano y un condenser lejano. Como en las
frecuencias graves se trata de evitar la reverberacin, el micrfono lejano
debera ser cardioide y/o el recinto poco reverberante o acustizado con
paneles. El bafle apoyado sobre el piso aumenta su respuesta en graves, esto
suele ser un efecto deseado. En caso de querer evitarlo se lo sube a una tarima.
Es extremadamente importante recordar que cuando ests grabando la misma
seal de dos fuentes distintas es muy probable encontrarse con problemas de
fase, ya que las dos seales pueden llegar a la consola tiempos diferentes. El
resultado de estas anomalas de fase es que algunas frecuencias quedarn
menos audibles y ms opacadas en la mezcla. Las frecuencias ms graves son
generalmente las primeras en desaparecer con estos problemas. Esto puede solucionarse
cambiando la fase de la entrada en la consola, o incluso usando un muy pequeo delay como para
forzar que la seal directa del bajo llegue al mismo tiempo que llegar la seal que sale del
amplificador.

Grabacin de Guitarra elctrica

El instrumento
Es claramente uno de los instrumentos ms multifacticos que existe, especialmente porque el
timbre depende tanto de la madera y micrfonos de la guitarra, como de los procesadores que use
el guitarrista, el amplificador y la caja de parlantes. Las fundamentales en una guitarra estndar de
22 trastes, se extienden entre el E2 y el D6 (82 Hz a 1.7 kHz) con armnicos que empujan este
rango mucho ms arriba. No todas las guitarras suenan igual.

Microfoneo del amplificador

Podemos utilizar micrfonos dinmicos como el Shure SM57 que es el ms popular, agrega un
carcter lleno de cuerpo al sonido sin tomar sonidos extraos del amplificador, tiene un pico de
presencia en frecuencias y produce una zona barrosa entre los 300 y los 500hz. Otro es el
Sennheiser 421 que es muy utilizado por su respuesta plana en frecuencias altas, no tiene
problemas en el rango medio, y tiene ms realce despus de 1 kHz. A pesar de ser muy popular, se
suele usar ms en combinacin con otros mics que solo. Otro dinmico popular para guitarras
elctricas es el Electrovoice RE20. En cuanto a los de Condensador de diafragma grande lo que los
productores buscan ms frecuentemente de estos micrfonos es su respuesta en frecuencias ms
extendida, especialmente en graves, y sonido ligeramente ms suave, ms difuso y tienden a
realzar de 5 a 15 kHz. Los condensador ms utilizados son Neumann U67 y U87 por su cuerpo
calidez y detalle, o AKG 414 para dar un carcter ms agresivo. Los condensador diafragma chico
tienden a tener respuestas ms planas, y mejor comportamiento fuera de eje, dando un sonido a
veces descripto como ms enfocado. Los ms utilizados son Shure SM81, Neumann KM84 y el
Sennheiser MKH40 (generalmente se usan atenuados a -10 dB).
La guitarra elctrica se puede grabar por lnea mediante una caja directa y/o microfoneando el
amplificador. Existen varias opciones de microfoneo, veamos algunas.

Mic1: Para una buena toma, con buena separacin, el mic puede ser ubicado a una distancia de 5 a
30 cm. Un amplificador limpio puede ser microfoneado
hasta a 1.20 de distancia. Cuando se microfonea a menos de
15 cm entre el mic y el amplificador es una situacin an ms
crtica. Para un sonido ms brillante, el mic debe apuntar
directamente al centro del cono del parlante. Esto da un
sonido ms dulce.
Mic2: Pegado a la rejilla apuntando al cono para obtener un
sonido brillante y con graves a la vez gracias al efecto de
proximidad.
Mic3: Ubicndolo fuera del centro del parlante, da un sonido
ms melodioso al mismo tiempo que reduce el ruido del
amplificador. Adems angulndolo de manera que quede ms
fuera de eje, da un sonido ms oscuro.
Mic4: Un segundo micrfono de rango extendido condenser, puede ser usado en el mismo o en un
parlante diferente mezclado con el dinmico para aumentar las
bajas frecuencias. Para un sonido ms gordo durante un
doblaje, trate de microfonear el parlante de cerca con un mic a
unos 18-24 cm con otro, mezclndolos juntos. (Mics 3 y 4)
puede intentar usar un dinmico para el cercano y un
condenser de rango extendido, diafragma grande para el otro.
Cuando microfone a una distancia mayor a 15 cm evite las
reflexiones tempranas del piso poniendo el amplificador sobre
una silla, o poniendo una pequea alfombra debajo de l.

Mic5: Otro mtodo es usar el amplificador con la parte de atrs abierta microfoneando ambas
partes, delantera y trasera. Para este propsito, un Shure beta 52, AKG D112 o Sennheiser MD421
haran un buen papel. Asegrese de chequear la compatibilidad de fase en mono, porque
probablemente tenga que invertir la polaridad del mic trasero. Los niveles del amplificador deben
estar a un volumen normal.

Otras combinaciones:
Para un sonido claro y limpio, considere usar una caja directa. Use un cable
poco capacitivo, corto, debido a que la guitarra tiene una impedancia de
salida bastante alta. Como en los esquemas de dos mics de la figura, la caja
directa puede ser mezclada con un mic al amplificador (figura: mics 1, 2, o
3 y la caja directa). Si se est microfoneando un gabinete con parlantes
mltiples, dos parlantes pueden ser microfoneados con un mic apuntado al
centro de uno de los parlantes, y otro al
borde de otro parlante. (Figura mics 1 y
3). En un gabinete de cuatro parlantes, los
de ms arriba, generalmente tienen ms
agudos que los de abajo. Escuche para
determinar cules microfonear.
Generalmente hay variaciones en el mismo gabinete.
En la foto podemos ver un
sm57 en eje apuntando al cono y dos sm57 fuera de eje, uno a
20 y otro a 45. Esta tcnica es interesante ya que al mezclarlos
podemos lograr diferentes
matices segn el nivel que se
le d a cada micrfono.
Otra opcin es respetar la
regla 3 a 1 y ubicar un mic
pegado a la rejilla apuntando al cono, un segundo a unos 20 cm
y un tercero a 90 cm con lo que obtendramos un sonido
ambiental.

Grabacin de Guitarra acstica

El instrumento
El sonido de la guitarra acstica est siempre muy determinado por la propia guitarra. Ms que
nunca, la calidad del sonido que obtengas estar en funcin de la calidad que posea la guitarra que
ests grabando. El carcter de una acstica es mucho ms suave y menos enrgico que el de una
elctrica amplificada, y eso presenta varios problemas cuando pretendes combinar su sonido en
una mezcla muy concurrida. Est limitado en medios y agudos, y las notas ms graves pueden
acabar por afectar a otros instrumentos, al tiempo que empantanan la mezcla. Es ms sencillo
trabajar con una acstica en una pista con mucho espacio libre y, claro est, lo mejor es que no
haya ms instrumentos para dar lo mejor de s.

Microfoneo de guitarra acstica
Hay varias tcnicas para microfonear las guitarras acsticas, cada una de ellas produce su propio
sonido, as como tambin hay varios tipos de guitarras que tambin tienen su propio carcter y
aplicacin. Las mayores diferencias residen en su construccin:
- Diseo de tapa plana o arqueada
- Cuerdas de nylon o acero
- Tocada con pa, pa y dedos o solo dedos
- Tocada en forma de acordes o punteo
- Instrumento de acompaamiento o lder, o ambos.

Las guitarras pueden ser instrumentos sutiles, requieren mucho cuidado en el microfoneo, la
eleccin del micrfono y la tcnica para adquirir buenos resultados. La forma del cuerpo del
instrumento, el tipo de cuerdas, el estilo del guitarrista, todo afecta al tono e influencia tanto la
ubicacin como la tcnica de microfoneo.
Las ubicaciones de los mics varan de instrumento a instrumento, requiriendo experimentacin
para obtener el sonido deseado. Un cambio en la posicin del micrfono, a veces, por muy poco
que sea, cambia el tono, el ataque, el brillo, graves
realzados, balance, y la toma del sonido de la pa o
los dedos. La guitarra irradia el sonido por todo su
cuerpo, por lo tanto ms cerca est el micrfono, ms
acentuar la parte de la guitarra que est siendo
tomada. Antes de ubicar el mic escuche a la guitarra,
moviendo su odo hacia distintos lugares y a distintas
distancias, hasta que encuentre el lugar donde se
escucha el sonido deseado. Trate de ubicar un mic de diafragma grande o chico, condenser, como
punto inicial, despus de esto, hay algunos consejos bsicos:
Mic1: Trate de apuntar el mic hacia el final del diapasn a la altura
del traste 12 a una distancia de 15 a 60 cm, tpicamente esto produce
el sonido ms balanceado con buenos armnicos de una guitarra de
tapa plana y es una de las primeras posiciones del mic para probar.
El balance tonal puede ser ajustado moviendo o apuntando el mic
hacia la boca, si se desean ms graves, y alejndolo de la boca para
lo contrario. Si el sonido de deslizar los dedos sobre las cuerdas es
un problema, trate de angular el mic ms hacia la boca.
Mic2: Microfoneando por encima del puente a unos 20 a 45 cm toma
muchos armnicos pero puede acentuar el sonido de la pa. Este es
un buen lugar para comenzar a microfonear una guitarra de cuerdas
de nylon tocada con los dedos. Ubicando el micrfono por sobre el puente mientras que se apunta
hacia la boca, acentuar sutilmente los graves.
Mic3: Una tcnica de microfoneo que no es tan comn pero que es efectiva y balanceada con un
mnimo de bajos molestos, y poco sonido de dedos y de pa, es utilizar un mic de diafragma
grande, horizontal con el piso, con el diafragma apuntado hacia arriba. El ejecutante se siente y
posiciona el mic debajo de la parte ms ancha de la guitarra de modo que el diafragma apenas mira
hacia la tapa, apuntando directamente a travs de la tapa detrs del puente. La guitarra no debe
tocar el mic y el ejecutante debe evitar moverla demasiado. Muy buenos resultados se obtienen
cuando el guitarrista entiende esta tcnica y puede trabajar de este modo.
Mic4: La boca de la guitarra sirve como un resonador de bajos a
frecuencias entre 80 y 100 Hz. Un micrfono puesto demasiado
cerca de la boca tiende a sonar muy gordo y poco natural. Esta es
una manera popular de microfonear en vivo, o donde los niveles
acsticos son muy altos porque la guitarra tiene ms volumen en
este lugar. Para alcanzar un sonido ms natural en estas
condiciones, la salida del mic puede tener un corte de frecuencias
-5 /-10 dB a 100 Hz. Ms cerca est el mic de la boca, ms sonido
grave y golpeador tendremos. Adems a medida que el mic se acerca, se pierde definicin porque
los armnicos ms altos decrecen. Esta posicin tambin toma mucho del sonido de la pa. Un mic
cardioide posicionado por encima de la boca, mientras es apuntado al final del diapasn, an toma
graves profundos, al mismo tiempo que mueve el sonido agudo de la pa fuera de eje.
Mic5: Microfoneando detrs del puente reduce el bombeo de los
graves, acenta los medios, y produce un sonido limpio,
maderoso, con muchos subarmnicos. Usando vuestros odos, se
puede encontrar el punto dulce en ese sitio. Es usual no
exactamente detrs del centro del puente sino un poco desplazado
hacia el lado agudo, unos pocos centmetros sobre el instrumento.
Mic6: A veces dos o ms mics son mezclados juntos para capturar
una muy buena toma. Algunos ingenieros microfonean tanto la
parte de atrs de la guitarra como la delantera, mientras que el mic trasero tiene que ser puesto a
contrafase con el frontal para tomar ms bajos. Otros eligen un mic cercano para presencia y otro
ms distante para ambiente. Si ms de un mic es usado hay que
chequear por problemas de fase, subiendo uno de los canales,
luego subiendo de a poco el otro, y escuchar en mono para ver
si hay prdida de volumen o suavizado del sonido
(cancelaciones de fase).
Las guitarras en un solo o las guitarras lderes, generalmente se
graban en estreo, usando un par coincidente, por ejemplo un
par XY como muestra la foto. Sin embargo un par espaciado
puede ser usado con un mic por encima del final del diapasn
y el otro cerca del puente.
Se suele usar mucho micrfonos incluidos en las guitarras
acsticas que las transforman en una suerte de guitarras
elctricas. Estos mics generalmente no producen el mismo
sonido que si la microfoneamos pero puede dar un buen
sonido tipo Chet Atkins o Les Paul, que puede ser muy
bueno. Si el sonido del micrfono propio de la guitarra es el
deseado, el instrumento puede ser tratado como si fuera
elctrico, usando las mismas tcnicas. Mas usualmente, sin embargo se puede mezclar el sonido
por lnea del mic de la guitarra con un mic externo, y as mezclar el sonido acstico.

Grabacin de Voces

Hay muchos tipos de vocalistas y muchas formas de grabarlos. Lo que resulta mejor para un
cantante lder de rock, puede no ser tan bueno para un cantante de baladas, un cantante folk o un
cantante de msica tnica o lrica. En cada situacin de grabacin, lo primero que se debe hacer es
determinar el sonido que el cantante o productor quiere lograr en esa produccin en particular.
Tambin es una inteligente idea escuchar la voz un rato y familiarizarse con el nivel general de
volumen, proyeccin, rango dinmico, rango de frecuencias, y algunos problemas especiales tales
como la sibilancia o el popping, que el vocalista pueda tener. Algunos cantantes, tales como los de
rock, lricos o cantantes lderes de gspel pueden tener un volumen impresionante, mientras que
otros cantantes pueden ser muy suaves. Todo es posible, escuchen una grabacin de referencia
proporcionada por el cantante y podrn entender lo que querra lograr. Cantar es una de las formas
de hacer msica ms sensibles al ego o la subjetividad, los cantantes ponen todo de s mismos (son
ellos mismos el instrumento) sicolgicamente ms que cualquier otro instrumentista. Para tener un
buen desempeo del cantante, las necesidades sicolgicas de ste deben ser tenidas en cuenta en
primer lugar. Una regla a seguir, casi como una mxima en la grabacin de vocalistas todo el
tiempo, es darle positividad y no criticarlo de manera que crea que se le est haciendo una crtica
destructiva.
Si el cantante est sobre grabando, mayormente deber estar usando auriculares, para escuchar una
mezcla de referencia de la cancin. Es importante que le den una mezcla con la que el cantante se
sienta confortable para cantar. El resultado final y todo lo que el cantante en general proyecte en la
cancin, suele retribuir todo tiempo perdido en ello. En la mayora de los casos, el vocalista estar
escuchando ambas cosas: a s mismo y su retorno con un poco de reverb, y adems los
instrumentos de fondo en los auriculares. Si el nivel del cantante es demasiado alto, lo llevar a
cantar ms bajo para nivelarse. Si uno quiere que cante fuerte, bjenle su retorno en la mezcla de
auriculares. Si quieren que cante realmente fuerte, como un cantante gritn de rock, suban la
mezcla de instrumentos y bjenle su propio retorno, de manera que tenga que gritar para
escucharse. El vocalista adems usa la mezcla para afinar, si es demasiado llena de bajos, lo va a
hacer cantar muy agudo. Si los auriculares no se sellan bien alrededor de las orejas del cantante, y
estn demasiado fuertes, se puede colar sonido al micrfono.
Escuchen cuidadosamente esto, dado que puede causar problemas en la grabacin, especialmente
durante pasajes tranquilos o cuando el vocalista para de cantar para dar lugar a una parte
instrumental.

Caractersticas de la Voz
Del grito al susurro, la voz humana ofrece una dinmica y tmbrica que pocos instrumentos pueden
alcanzar. La voz grave de un hombre puede extenderse desde un F2 hasta un D4 (87 a 293 Hz) con
armnicos que alcanzarn hasta los 7 kHz. Las S sibilantes, y las Z generalmente alcanzan los
12 kHz, los altos de una soprano puede llegar a 1.05 kHz con armnicos hasta los 9 kHz. Adems
el sonido de las vocales, se forman cuando la boca toma cierta forma, creando formantes
(armnicos) con bandas fuertemente enfatizadas, las cuales estn presentes aunque vare la nota o
la afinacin.
Ustedes deben estar alerta de cuatro cosas que se pueden encontrar al grabar una voz humana:
1. Tener un vocalista cuyo rango dinmico sobrepase la cadena de grabacin
2. Sibilancias (F, S, CH, SH) pueden ser sobre acentuadas.
3. P explosivas, que pueden causar ruidos (popeos) indeseados en el diafragma del micrfono
4. Excitacin excesiva de los graves debido al efecto proximidad de algunos micrfonos.

Rango dinmico:
Uno de los problemas ms significativos al microfonear y grabar es tener una seal con demasiado
rango dinmico para el medio grabado. Los cantantes con experiencia saben manejar la distancia al
micrfono, alejndose al momento de elevar la voz en algn pasaje y acercndose cuando sea
necesario. Un inexperto es posible que al elevar la voz no maneje tcnicamente la distancia al
micrfono y como consecuencia semejante nivel de seal resultar en una severa distorsin. Por
esta razn es necesario reducir estos pasajes tan altos, a un nivel ms manejable a travs de un
procesador dinmico como puede ser un compresor.

Sibilancia
Los sonidos sibilantes pueden distorsionarse cuando son grabados a un alto nivel o a una velocidad
de grabacin de cinta muy bajo. Ciertos micrfonos que contienen picos en altas
frecuencias pueden fcilmente exagerar estos sonidos sibilantes. Un limitador
selectivo de frecuencias, como ser un DeEsser, el cual puede reducir las
sibilancias excesivas a la salida, puede corregir este problema.

Popping:
Cuando estn ubicados a distancias muy cercanas a la fuente, los micrfonos
direccionales, tienen mayor sensibilidad a las seales de baja frecuencia. Las
peores son los sonidos explosivos como la P, T, K, B, y G; que pueden crear un
ruido muy fuerte que es causado por el golpe repentino de aire al frente del diafragma del
micrfono. Este problema puede ser manejado de tres formas:

1. Poner un filtro de nylon (Pop screen) frente a la grilla del mic, esto sirve como barrera para
la energa de alta presin sonora de estos sonidos mientras que permite que el sonido lo
atraviese.
2. sustituya un micrfono direccional por uno omnidireccional, stos son menos afectados por
cambios repentinos de presin, y pueden ser el mejor patrn de eleccin si las fugas
excesivas no son un problema. (dado que el mic capta todo el entorno)
3. ubique el micrfono bien por encima o de un lado de la boca.

Efecto proximidad:
Es un hecho bien sabido que a ciertas distancias muy cercanas los micrfonos dinmicos realzan
las bajas frecuencias. Este efecto puede ser tanto positivo como negativo dependiendo del
resultado deseado. Por ejemplo, a travs de los aos, el realce de bajas frecuencias por efecto
proximidad, ha sido un distintivo en el sonido de los cantantes y de los locutores de radio. Agrega
un sonido rico y sexy que tiende a llenar bien cierta gama tonal, y hace el sonido ms directo,
inmediato. Todos los micrfonos direccionales tienen este efecto en un cierto grado. A menos que
hayan sido especialmente creados para reducirlo. Si este realce no es deseado, hay que tratar que el
cantante o locutor se aleje del micrfono al menos 10 o 16 cm aproximadamente. O usar el corte
de bajos del mic, o cortar esos bajos a la entrada insertando un filtro de recorte de graves o
simplemente usando un ecualizador. Puede sorprender el hecho de que usando un omni en vez de
un direccional no exista este realce.

Seleccin del micrfono
El mejor micrfono para grabar voces depende del sonido que uno desee lograr, el tipo de vocalista
que uno est grabando, y el entorno de grabacin. Cada tipo de micrfono tiene sus propias
caractersticas que puede hacerlo deseable o indeseable de acuerdo al sonido vocal en particular
que se est buscando. No hay generalmente un solo micrfono que sea el mejor para cada situacin
de grabacin de voces. Ciertos tipos de micrfonos se han convertido en un estndar, en la
industria, para ser usados especialmente para este fin. Comprender las diferencias entre los tipos de
micrfonos, puede dar un conocimiento profundo de gran valor, para lograr capturar el sonido
vocal correcto. Se puede encontrar, a travs de la propia experimentacin, que el mic que podra
parecer la eleccin ms obvia no hace tan bien el trabajo que uno podra esperar y viceversa.

Micrfonos dinmicos
Un micrfono dinmico provee un sonido clido y spero el que puede ser categorizado como con
presencia o sucio. La presencia es generalmente el producto de un pico en las frecuencias medias
altas que ayudan que el sonido pase a travs del micrfono. Este realce en medios puede ser
llenado gracias al realce de bajos por efecto proximidad. Muchos micrfonos dinmicos para voces
estn diseados para ser usados muy cerca con la boca casi tocando el protector anti-pop. Algunos
cantantes estn acostumbrados a cantar con estos micrfonos, manteniendo su nivel bajo usando el
sonido del mic y el efecto proximidad para darles un sonido caracterstico.

Micrfonos de condenser
Estos micrfonos son los ms usados en el trabajo con vocalistas en estudio. Estos clsicos
micrfonos para vocales, son del tipo de diafragma grande. Estos micrfonos de diafragma grande
producen un sonido claro, abierto el cual es extremadamente fiel. Todo esto no es para decir que
los micrfonos de diafragma pequeo no trabajan bien al grabar cantantes, lo hacen, especialmente
cuando se desea un sonido claro y presente. Generalmente cuando se graban cantantes femeninas.
Los condensers tienen la tendencia a ser muy sensibles a los sonidos explosivos (popping) a menos
que el cantante est entrenado para evitar cantar directamente hacia el micrfono, entonces es
necesario usar un filtro anti pop. Un nmero de cantantes entienden esto, en pasajes ms suaves,
se puede cantar muy cerca para tener bajos clidos sin usar el anti-pop, y cantar los ms fuertes
cantando un poco por debajo del micrfono, aproximadamente con el diafragma a la altura de la
nariz, dirigiendo su aire hacia abajo. Los vern usualmente dar un paso atrs y bajar la cabeza
cuando estn por cantar un pasaje muy fuerte. Todo esto es posible porque los condensers suelen
tener un rango de sensibilidades muy amplio y pueden ser usados con efectividad en diferentes
distancias por un cantante que sabe cmo trabajar con las distancias para conseguir el mejor efecto.
Durante un pasaje muy alto en cuanto a nivel, es posible que un vocalista produzca una sobrecarga
en el preamplificador interno del micrfono (especialmente en los de diafragma grande) haciendo
necesario activar el un pad de atenuacin. A veces esta sobrecarga es poca y difcil de detectar por
lo que es bueno escuchar la lnea vocal con y sin el atenuador y ver si esto limpia el sonido.

Microfoneo de voz solista
Cmo uno desea grabar una voz principal una vez ms depender del sonido deseado y del tipo de
msica que est siendo grabada. A veces los labios del cantante necesitan estar bien pegados al
anti-pop, otras veces necesitan estar a ms de 40 cm del micrfono. Si el cantante trabaja muy
cerca del micrfono, habr pocas opciones. Desde un punto de vista prctico es comn poner el
micrfono en un brazo tipo boom que puede ser suspendido con
seguridad frente al vocalista de manera que el diafragma est por
encima del nivel de la nariz apuntando a la boca. Puede usarse un
filtro anti pop. La distancia del cantante al micrfono depende, en un
gran porcentaje de la proyeccin de la voz , y el tipo de msica. Lo
tpico es entre 20 y 30 cm. Un vocalista suave o un baladista, puede
acercarse ms, o cantar justo bajo el micrfono. Para los pasajes ms
fuertes, puede alejarse, inclinar su cabeza hacia atrs tan solo un poco, y cantar directamente al
micrfono. Un cantante lder con mucho volumen, puede an grabar a mayores distancias.
Sin duda las voces requieren de tomas muy bien cuidadas, ya que la presencia que suelen tener en
las mezclas puede delatar degradacin en el sonido, sibilancias, popeos, entre otras tantas cosas. La
eleccin del micrfono debe ser tan cuidada como la eleccin de la sala a utilizar. Sin embargo la
posicin del micrfono tambin deber considerarse.

Posicionamiento frontal y cercano. Es la toma ms comn. Provee un sonido muy ntimo, una
buena diccin debido a la buena articulacin de las
consonantes y calidez excepcional debido al efecto de
proximidad. La distancia depende del artista, suele oscilar entre
5 y 15 cm. En distancias cortas como 5 cm se debe ser
cuidadoso, ya que si el cantante se mueve 5 cm hacia atrs
disminuir 6 db en el volumen de la seal, debido a la
duplicacin de la distancia. Otra desventaja de este tipo de
toma es que presentan gran cantidad de popeos, falta de profundidad o carcter de sala y seseos
notorios.
Posicionamiento cercano levemente inclinado en direccin a
la boca. El micrfono se ubica apenas por encima de la frente y
con la inclinacin adecuada. Esta posicin soluciona el
problema del popping adems de aportar un color agradable.
Posicionamiento frontal y lejano. Esta tcnica se diferencia
principalmente de la primera en que el cantante se ubica entre
20 y 30 cm de distancia al micrfono. No es conveniente
realizarla con micrfonos altamente direccionales y la
acstica de la sala ser de vital importancia. Si la acstica es
buena ser una de las principales ventajas de este mtodo.
Adems, las diferencias de presin por el movimiento del
cantante sern menores en comparacin al posicionamiento
cercano. Tendremos menos sibilancia y la falta de efecto de
proximidad ser compensado por la coloracin en bajas frecuencias de la densidad modal de la
sala.
Posicionamiento por encima de la cabeza. Para esta tcnica es necesario un micrfono con
buena respuesta fuera de eje. El objetivo de esta posicin es captar el contenido armnico
proveniente de la nariz, ya que la cabeza es un resonador nasal,
y no todo el sonido proviene de la boca. De esta forma se
disminuye el popping, el seseo y respiraciones indeseadas.
Adems, tiende a tomar mayor reflexiones de la sala que la
frontal cercana. Tambin es de gran utilidad si se desea
disminuir un efecto de proximidad muy marcado.
Posicionamiento por debajo de la cabeza. Ubicar el
micrfono a la altura del trax y orientado al mentn permite reforzar el
contenido armnico de la resonancia diafragmtica y otorga un cuerpo y
una presencia muy particular. Tambin es muy til para voces muy
sibilantes o muy nasales.

Respuesta en frecuencias: Caractersticas
Como hemos afirmado anteriormente, muchos micrfonos para vocalistas, son diseados para
tener un realce en el rango de los 2-3 kHz. Esta modificacin intencional le da al mic un agregado
de presencia en vivo y ayuda a que el vocalista se destaque de los
instrumentos. Esto puede o no ser deseado, uno puede querer grabar
cantantes con un mic que tenga una respuesta en frecuencias
razonablemente plana, y luego agregar por medio de ecualizacin algn
realce en particular durante la mezcla. Si es obvio que la calidad vocal
es mejorada ajustando la respuesta en frecuencias, se puede considerar
usar una ubicacin para los micrfonos para lograrlo, ms que un ecualizador. Por ejemplo, si se
desea un rango de bajos ms profundos, se puede probar con un micrfono direccional que tiene
muchsimo efecto proximidad. Una voz que suena delgada, puede ser mejorada ubicando el
micrfono fuera del eje de la emisin de la voz, para recortar las frecuencias ms altas. Grabar las
voces con una respuesta plana da la oportunidad de ecualizar la pista de voz luego durante la
mezcla.

Tcnica de dos micrfonos para solista:
A veces un micrfono de acento ubicado a una
distancia 60 cm o 1 m del cantante puede ser usado
en conjuncin con el micrfono primario para
rellenar el sonido del vocalista. En el caso de que
sea un cantante entrenado con mucha proyeccin, un
micrfono ms cercano puede ser usado para
capturar toda la claridad y la presencia, sin embargo,
un micrfono distante agrega profundidad y sutileza a la toma. En algunos casos, el micrfono de
acento se puede ubicar en un nivel apenas superior en lnea con el micrfono cercano. Como con
todas las tcnicas de micrfonos mltiples se debe estar muy atento a los problemas de fase.