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diccionario". Podemos establecer diferentes clases de diccionarios a partir del tratamiento lexicogrfico
que hacen:
-Diccionarios de definiciones.
-Generales o especializados.
-Normativos o descriptivos.
-De sinnimos.
-De equivalencias.
-Bilinges o multilinges.
-Etimolgicos.
2-Las enciclopedias
Si la materia prima de los diccionarios son las palabras de una lengua, las enciclopedias tratan de explicar
los conceptos. Son las obras de referencia por antonomasia. Aunque las enciclopedias generales no
pueden ofrecer gran profundidad en el tratamiento de la informacin, la consulta a una buena
enciclopedia no es un mal sistema para empezar una investigacin. Ello nos dar una visin global, ideas
para la preparacin de la bsqueda documental y orientaciones en la bibliografa bsica del tema.
La variedad de enciclopedias que existe es muy grande. Para su estudio se podran clasificar de acuerdo
con los siguientes parmetros:
-Por la materia que tratan: generales o especializadas.
-Por la organizacin de la informacin: alfabticas o sistemticas.
-Por el nivel del pblico al que se dirigen: infantiles, juveniles o de adultos.
Una buena enciclopedia contiene informaciones que van ms all de las explicaciones enciclopdicas.
Incluye tambin fotografas y esquemas, bibliografa bsica para los temas principalesPor esta razn su
uso puede resolver gran variedad de consultas.
3-Los repertorios biogrficos
Prcticamente todas las noticias que genera la actualidad son protagonizadas por personas. En ocasiones
son gente annima, pero muchas veces son personajes pblicos cuyos nombres figuran repetidamente en
los titulares de los medios de comunicacin. As pues, hay que disponer de unas herramientas giles de
informacin para conocer los datos biogrficos ms relevantes de las personalidades que destacan en la
vida pblica. Estas obras son los repertorios biogrficos, conocidos popularmente por "quin es quin.
En general se limitan a gente viva; aunque tambin hay casos de repertorios dedicados solamente a per-
sonajes ya fallecidos.
4. Las guas y directorios
Los listines telefnicos, bien conocidos y usados por todos nosotros, son un ejemplo de guas y direc-
torios. Conviene tener un listn de las principales ciudades en la redaccin
5. Los atlas y anuarios geogrficos
Las necesidades informativas pueden estar centradas en aspectos geogrficos: pases, ciudades o regiones.
Nos puede interesar conocer la ubicacin de una ciudad sitiada, elaborar un croquis de la zona en
conflicto...etc. Hay que decir que buena parte de estas preguntas pueden ser contestadas satisfacto-
riamente con una enciclopedia que est muy actualizada; pero existe un tipo de obra que denominamos
anuarios geogrficos dedicadas exclusivamente a este tipo de datos. Complementariamente, los atlas son
un material de referencia muy conocido por la cantidad de informacin que contienen.
6. Libros del ao y cronologas
Si lo que nos interesa son los hechos ms importantes que han pasado en un perodo prximo. Se trata de
las cronologas, recopilaciones de noticias destacadas en un campo concreto o bien de carcter general
ordenadas por la fecha de su realizacin.
7. Las estadsticas
Quiz nuestro inters se centre especficamente en cifras. La solucin a sta hay que buscarlas en las
fuentes estadsticas. De series estadsticas se publican de carcter general y especfico, de un tema
concreto o de un mbito geogrfico.
8. La legislacin
En la redaccin de un peridico puede aparecer la necesidad de conocer los textos legales, en este caso el
servicio de documentacin debe actuar con rapidez.
Obras de referencia secundarias
Hasta ahora hemos considerado las fuentes denominadas "primarias", que proporcionan directamente los
datos que buscamos. Ahora analizaremos las "secundaras", denominacin que engloba a una serie
variada de obras de referencia que se limitan a facilitar las referencias bibliogrficas de documentos de
todo tipo.
Si bien con objetivos diferentes, segn el caso concreto de obra que se trate, la intencin de estas fuentes
no es otra que la de dar a conocer la existencia de documentos varios. Los tipos concretos de obras que
constituyen este apartado son muy diversos, ya que incluyen tanto a las bibliografas (oficiales o
comerciales) como a todo un conjunto de obras similares (catlogos de bibliotecas, boletines de
sumarios). La principal diferencia que distingue a las bibliografas de los catlogos es que las primeras
dan cuenta de documentos que existen, mientras que los segundos se refieren siempre a documentos que
se encuentran en algn lugar concreto.
Repertorios de libros
Trataremos en este apartado de tres tipos de repertorios que incluyen libros: bibliografas oficiales,
bibliografas comerciales y catlogos de bibliotecas. En cada uno de estos tipos encontramos ejemplos de
diferente alcance geogrfico.
Las bibliografas oficiales recogen exhaustivamente la produccin editorial de un pas (en algunos casos
no se limitan a libros, sino a otros tipos de documentos). Prcticamente todos los estados disponen de una.
Las bibliografas comerciales incluyen todos los libros que se encuentran a la venta publicados en un pas
o en una lengua. Suelen estar editadas por instituciones vinculadas al mundo comercial del libro, su
calidad informativa no suele ser tan rigurosa como las oficiales.
Los catlogos de bibliotecas son herramientas interesantes porque a pesar de que los documentos que
encontramos all citados quiz no son todos los que existen sobre un tema, en cambio todos son
localizables en un centro concreto.
Repertorios corrientes, actualizados
Repertorios retrospectivos
Repertorios de revistas
Las obras que comentaremos a continuacin facilitan informacin sobre revistas. Son generales (por la
materia) e internacionales (por el mbito geogrfico a que se refieren).
Repertorios de artculos de revista
El artculo de revista es un tipo de documento de mucho inters para el periodista, ya que es portador de
las informaciones ms recientes, o de aquellas muy concretas que no tiene suficiente cuerpo para ser
publicadas en forma de libro.
Se pueden clasificar como:
-Boletines de sumarios: Se entiende aquella publicacin peridica formada por la suma de reproducciones
de sumarios de revistas. Habitualmente las revistas a que se refieren son especializadas.
-Revistas de resmenes: presentan peridicamente las referencias de un conjunto de artculos de revistas
especializadas en un tema, acompaando a cada uno de ellos un breve resumen.
-Revistas de ndices: est a medio camino entre las dos categoras de publicaciones que acabamos de
estudiar: como ellas, se trata de una publicacin peridica de carcter bibliogrfico. En este caso las citas
de los artculos se presentan ordenadas por materias, como en las revistas de resmenes, pero sin ningn
comentario o resumen.
La diferencia entre ellos es el tratamiento documental y la presentacin de la informacin.
Repertorios de otros tipos de documentos
Hay todo un conjunto de documentacin que no consiste en libros, revistas o artculos de revista: tesis,
ponencias de congresos, imgenes, etc. Existen tambin repertorios encargados de dar cuenta de ello.
Repertorios de CD-ROMs
Bibliografas de tesis
Para investigaciones de una cierta importancia debemos contar con la existencia de las tesis. Muchas
universidades publican en microficha las tesis que se presentan en ellas.
Obras de referencia para periodistas
Aunque todas las obras citadas tienen un inters y un uso constante en las redacciones de los medios, son
tambin tiles en otros contextos laborales. Sin embargo, hay obras cuyo uso se centra en los medios.
Es por esta razn que cada medio de comunicacin conserva un archivo con las noticias que ha difundido,
y de las cuales se nutre continuamente. Pero es evidente que no hay suficiente con la informacin
publicada en el propio medio: conviene poder acceder a las noticias de otros medios.
Para su estudio podremos estructurar estas fuentes de acuerdo con la naturaleza de su informacin:
-El texto completo de las publicaciones (accesible en lnea o en CD-ROM).
-Las que contienen solo referencias de las noticias (normalmente bases de datos accesibles en lnea).
Acceso al texto completo de las noticias
Afortunadamente hoy en da las nuevas tecnologas de almacenamiento de la informacin nos ofrecen
unos resultados que eran inimaginables. Nos referimos concretamente a la posibilidad de acceder al texto
completo de importantes diarios, publicados tanto en Espaa como en el extranjero.
Esta es una modalidad permite acceder directamente a la fuente buscada, sin tener que hacer ningn paso
intermedio.
Referencias bibliogrficas de noticias
Desgraciadamente no todos los diarios tienen por ahora el texto completo de sus noticias disponible en
lnea o en CD-ROM. Sobre todo por lo que se refiere a la prensa publicada en Espaa. Para suplir esta
falta, tenemos que consultar en fuentes de informacin que incluyen slo las referencias de las noticias
publicadas.
Repertorios de medios de comunicacin
Entrar en contacto personalmente con otros profesionales de los medios de comunicacin puede hacernos
falta en un momento determinado. Existen unas fuentes de tipo bibliogrfico o como directorios que
pueden ayudamos. Tambin se puede conseguir mediante colegios profesionales.
8-La documentacin en televisin. El documentalista multimedia.
El documentalista tradicional frente al documentalista multimedia
El acceso multimedia ha cambiado las relaciones humanas. No hay lmites geogrficos. El tratamiento de
los documentos ha cambiado. Estos cambios se estn produciendo muy rpido. El acceso multimedia ha
llegado a los centros de documentacin y stos lo han usado para el tratamiento de documentos. En estos
cambios, se ha introducido la posibilidad de relacionar varios textos (con enlaces). Esta nueva era est
modificando la conducta de los emisores y los receptores, crendose infraestructuras nuevas.
Funciones del documentalista multimedia en los medios de comunicacin.
El documentalista trabaja mucho con bases de datos. Tiene que estar en alerta con la creacin de nuevas
bases de datos, se ha convertido en proveedor y creador de informacin. Trata la informacin y la
difunde, adems de crearla. Es una informacin que adems se utilizase en el centro, tambin se vende.
Las tareas del documentalista
Localiza la informacin ms pertinente, enlaza a los usuarios con bases de datos son expertos en
organizar las entradas de esa informacin, actan como comunicadores, debe ser hbil y experto en el
rea donde trabaja. En tecnologas y en fuentes tiene que estar al orden del da de la documentacin.
La documentacin en televisin
EL SOPORTE: Hablamos de soporte en lugar de cinta, ya que los archivos del futuro no estarn alojados
necesariamente en cinta de vdeo. En realidad los archivos estn migrando a entornos digitales que
representan cambios a diferentes niveles. Se trata de una transformacin en curso que se est definiendo
en estos momentos por los propios agentes que estn tomando parte en la transformacin.
Elementos diferenciadores de la documentacin en televisin.
Muchas de las actividades realizadas en los centros de documentacin de todo el mundo son similares
entre s. Veamos a continuacin qu distingue a la documentacin en el mbito televisivo para que su
ejercicio sea tan diferenciado dentro de ese amplio mundo comn de la documentacin como actividad
profesional.
La televisin como centro de produccin
El mundo televisivo marca el ritmo y las caractersticas de las reas de servicio de la empresa. Esto es,
por otra parte, uno de los principios tradicionales: la adaptacin. En este sentido la televisin ha
mostrado siempre una faceta de aceleracin y de urgencia, una imagen de produccin febril. Tres
componentes definen este modo de comportamiento organizativo:
1-Actividad de produccin ininterrumpida. Una de las tradicionales amenazas y de los fallos ms temidos
para una cadena de televisin es la ausencia aunque sea en segundos de la emisin de imgenes. La
actividad de las televisiones es incesante. Los centros de documentacin deben estar organizados para
canalizar las demandas potenciales de informacin que puedan producirse.
2-Vinculacin con la informacin de actualidad y eventos no programados. Desde este punto de vista las
cadenas de televisin poseen un ritmo de produccin que es esclavo del propio ritmo cambiante de la
actualidad. Adems de la respuesta informativa que dan las cadenas a los acontecimientos de la
actualidad, que en buena parte no son previsibles, dentro de una produccin televisiva un tema o un
invitado pueden desaparecer repentinamente e instantneamente deben ser sustituidos. Ante estos
cambios el servicio de documentacin de una televisin debe reaccionar supliendo con nuevos materiales
la informacin y las imgenes proporcionadas con anterioridad.
3. Integracin de recursos de produccin de alto componente electrnico. El centro de documentacin de
una televisin debe estar inmerso en este mundo. La integracin de los documentalistas en los procesos
de produccin de una televisin debe construirse, potenciarse y cuidarse. La aparicin de los sistemas di-
gitales integrados para la produccin de informativosest contribuyendo de forma decisiva a la
incorporacin del documentalista en el entramado electrnico y en la ingeniera de la televisin.
Informacin y tipos de informacin:
Existen dos aspectos desde los que puede abordarse el estudio de la informacin y la tipologa
documental:
1) El modo de presencia en la organizacin
Entendemos por modo de presencia cada uno de las cuatro fases posibles de la documentacin:
1- La informacin externa: Los flujos externos de informacin constituyen un aporte imprescindible en la
construccin diaria de la noticia. En algunos casos, como ocurre con los teletipos o las noticias de
agencia, la informacin coincide en los diferentes medios. En otros constituyen un elemento
diferenciador. Tal es el caso de las fotografas de agencia en el caso de la prensa.
2- La informacin generada. Una parte de esta informacin captada del exterior se incorpora al proceso
creativo diario mediante el cual cada medio de comunicacin produce la informacin que le es
caracterstica.
3-La informacin emitida. Dado que no toda la informacin que se produce es en ltima instancia
transmitida o publicada, el tercero de los modos de presencia mencionados es el de la informacin
emitida.
4-La informacin acumulada. El conjunto de la informacin externa, generada y emitida que fluye diaria-
mente en los medios de comunicacin para alimentar los diferentes procesos de produccin informativa
que se encuentran en curso simultneamente. La responsabilidad de su gestin recae directamente en los
centros de documentacin y archivos.
Estos cuatro modos de informacin no son excluyentes sino simultneos, convergentes e
interrelacionados entre si, as como comunes a los diferentes medios de comunicacin existentes.
2) El elemento multimedia
La televisin es el medio que concentra una variedad documental ms identificada con el concepto
multimedia de la informacin, entendiendo por multimedia la presencia simultnea de informacin
textual, sonora, grfica y audiovisual. Muchos de los centros de documentacin de televisin del mundo
estn estructurados en funcin de los diferentes tipos documentales existentes. Podra decirse bsicamente
que existen cuatro grandes tipos documentales presentes en la actividad de una televisin: documentacin
escrita, sonora, grfica y audiovisual.
1-Informacin escrita. La prensa, los teletipos y las noticias de agencia cubren buena parte de las
necesidades de informacin escrita de una televisin. De ellos, slo la documentacin de prensa suele ser
objeto de gestin documental. Adems de la prensa, existen otras fuentes de documentacin escrita son
tambin muy utilizadas. Asimismo muchos centros de documentacin incluyen fondos de biblioteca en el
sentido convencional.
2-Registros sonoros. En lo referente a los registros sonoros las cadenas de televisin utilizan
bsicamente producciones comerciales o libreras de msicas y efectos, pero pueden tambin producir su
propia msica. Los fondos de msica comercial deben abarcar muestras representativas de todos los
estilos, pocas, puesto que el perfil de utilizacin es tan amplio como impredecible. Con estos materiales
las fonotecas pueden proporcionar msica de misterio, sensual, espacial, ambientes rurales etc.
3-Fotografas y material grfico. La utilizacin de archivos grficos en televisin es mayor en productos
promocionales, artculos de mercados que en la produccin de espacios de emisin. Las dos principales
vas de entrada de fotografas son la que acompaa a la compra de materiales de produccin ajena de
ficcin, es decir largometrajes y series; y la que se genera en las coberturas de la cadena en actos pblicos
propios, grabaciones de programas, inauguracin de instalaciones, etc. Una gestin del fondo grfico
centralizada en el departamento de documentacin proporciona una eficaz combinacin de funcionalidad
de uso y garanta de conservacin histrica.
4-Las imgenes como documento audiovisual. De todos los tipos de documentos conocidos, las
imgenes en movimiento son las que poseen una mayor riqueza de contenido y un nivel de complejidad
mayor en cuanto a su gestin documental. Destacaremos aqu tres principales caractersticas:
a) Las imgenes generadas por una televisin son el documento audiovisual por excelencia al incorporar,
adems del elemento visual, contenidos de audio, ya sean textuales, musicales o de efectos sonoros.
b) Desde el punto de vista operativo las imgenes requieren ser visionadas con un determinado
equipamiento tcnico que est sujeto a cambios ms o menos peridicos. Es decir existe una dependencia
tecnolgica para el acceso a su contenido.
c) La utilizacin de las imgenes para producir nuevos documentos requiere unas condiciones estrictas de
calidad que dependen bsicamente del tipo de soporte en el que se encuentren y el modo en que se ha
grabado la seal. En relacin con la calidad tambin est la caducidad fsica de los soportes. La
digitalizacin de los soportes analgicos conlleva una gran cantidad de espacio fsico (de 8 a 50 megas
por segundo).
Sistemas de alojamiento y conservacin de soportes audiovisuales
Caractersticas: Como ocurre en otros tipos de archivos, existe una estrecha relacin entre la
infraestructura para el alojamiento de documentos audiovisuales y el tipo de actividad para la que stos
estn concebidos. Las principales caractersticas de los archivos de televisin desde el punto de vista de
su alojamiento.
1-Tipo de actividad de la cadena
La primera caracterstica de este tipo de fondos es que varan en composicin y cantidad segn existan
equipos de produccin propia en la cadena o se trate slo de un centro de emisin, en cuyo caso los flujos
de materiales se encuentran ms o menos programados segn las correspondientes parrillas.
2-Temporalidad de los soportes
En el transcurso de una produccin la temporalidad de los soportes viene determinada por el calendario de
trabajo, por lo que se produce un efecto de acorden en lo referente a la ocupacin de los archivos. Este
efecto tiene su mxima expansin con la acumulacin de grabaciones durante la produccin, que
posteriormente quedan reducidas por un lado al producto final y por otro a las imgenes seleccionadas
como recurso de archivo.
3-Heterogeneidad de los soportes
La existencia de diferentes formatos y tamaos de los soportes audiovisuales tambin es una constante en
los archivos de televisin.
4-Volmenes de prstamo
El criterio de la frecuencia de movimientos para la distribucin de espacios y sistemas de almacenamiento
no siempre es vlido en televisin. No obstante, la necesidad de alimentar las mltiples parrillas de las
nuevas plataformas digitales est obligando tambin a recuperar antiguas grabaciones para su reemisin.
5-Dimensionamiento insuficiente
Otra caracterstica de los archivos de televisin es la tradicional desproporcin entre su crecimiento y las
posibilidades de ampliacin del espacio disponible para alojarlos. Puesto que los archivos crecen en
proporcin a la actividad de la cadena, el espacio que se asigna inicialmente al archivo corresponde al
nivel de actividad que la empresa tiene cuando se origina, y suele estar cercano a las reas de produccin.
6-Sistema de ordenacin
El criterio prioritario de clasificacin de los archivos de televisin es el formato, y por tanto el tamao, con
una ordenacin correlativa de los soportes por su cdigo o por signatura topogrfica. A excepcin de las
instalaciones robotizadas, es necesario disponer de ambos cdigos. Salvo en pequeas videotecas es poco
til la ordenacin temtica, ya que obligara a un sacrificio de espacio de crecimiento por cada categora
as como a realizar constantes reubicaciones. En los casos de ordenacin no temtica es imprescindible la
utilizacin de una base de datos para poder buscar los materiales por su contenido y conocer su ubicacin,
as como un sistema de colocacin fsica fiable. En todos los casos se ha impuesto la identificacin de cada
soporte por cdigos de barras.
Equipamiento y soluciones de archivo
Existen en el mercado diferentes soluciones para el archivo de fondos de cine y video, resultantes de la
combinacin por un lado del mobiliario de almacenamiento, y por otro de sistemas de transporte mecnico
de los soportes. Lo normal es que dentro de un mismo archivo convivan varios tipos de instalacin.
Veamos en primer lugar cules son las caractersticas de los sistemas de almacenamiento ms conocidos:
1-Estanteras fijas.
2-Estanteras fijas concebidas para la utilizacin de transelevadores.
3. Equipos deslizantes compactos.
4. Equipos deslizantes compactos a ms de una altura.
5. Equipamientos rotativos o pater noster.
6. Equipamientos rotativos deslizantes.
7. Shuttle o lanzaderas.
Tradicionalmente los trabajos de localizacin fsica, transporte y devolucin de los documentos a su
ubicacin en los archivos han sido realizados por medios humanos. Por sus caractersticas, los archivos de
televisin son susceptibles de alojar las ms modernas soluciones de logstica, siempre y cuando se den
algunas condiciones de partida:
-Que el movimiento de materiales sea lo suficientemente alto
-Que los espacios disponibles y su disposicin fsica lo permitan.
-Que
exista una planificacin a largo plazo de expansin en relacin con la actividad de la cadena.
-Que la compaa participe de una filosofa comn de implantacin de nuevas tecnologas.
-Que exista presupuesto tanto para la implantacin como para la expansin y las mejoras a corto plazo.
-Que los soportes tengan un formato homologado si se quiere incorporar utilidades de robtica.
-Que por su situacin est en disposicin de acometer proyectos de esta envergadura.
Las principales soluciones para reemplazar la participacin humana en los movimientos de los archivos de
televisin pasan por la aplicacin de mecanismos que realicen una o varias de las siguientes operaciones:
-Desplazamiento mecnico de las unidades contenedoras de los soportes.
-Seleccin automtica de la ubicacin asignada a cada soporte de la instalacin en la colocacin.
-Manipulacin individual de cada soporte.
-Transporte de cada unidad hasta su punto de destino y de ste al lugar de origen.
De cualquier forma, este tipo de soluciones responden a proyectos desarrollados a medida y adaptados a
necesidades que no suelen repetirse de una a otra instalacin. Lo ms interesante es establecer las
necesidades y posteriormente disear cuidadosamente con el asesoramiento de una empresa de logstica la
frmula y la combinacin de mecanismos ms adecuada. Los servicios de mantenimiento y asistencia
urgente son esenciales. Por todo ello en la adjudicacin del proyecto a la empresa que llevar a cabo la
instalacin deben garantizarse los siguientes aspectos:
-Solidez y experiencia en instalaciones similares aunque no necesariamente en archivos de televisin.
-Fiabilidad de los equipamientos utilizados, marcas distribuidas, etctera.
-Asignacin a normativas de calidad.
-Capacidad de adaptacin a las necesidades de una televisin durante el diseo y desarrollo del proyecto.
-Buena gestin del proyecto en cuanto a cumplimiento de plazos, documentacin de las
distintas fases y resolucin de problemas.
-Envergadura y solidez suficientes para asegurar un mantenimiento y me
j
ora constantes a
corto y medio plazo.
No obstante conviene tener en cuenta que las televisiones de todo el mundo conservan en la actualidad
sus archivos en millones de soportes analgicos cuya transferencia a los nuevos sistemas de
almacenamiento parece improbable al menos a corto plazo. Esto lleva a contemplar el almacenamiento
digital como una opcin emergente, pero sin olvidar la necesidad de conservar los materiales ya
existentes en los archivos.
Criterios de conservacin
Sin duda uno de los asuntos ms crticos que enfrentan los archivos audiovisuales en la actualidad es el
de la conservacin fsica de los soportes, y por consiguiente el de la perdurabilidad en el tiempo del
fondo documental.
Desde mediados de siglo el cambio de formato ha sido una constante en la produccin de televisin y por
tanto tambin en el sistema de conservacin de las imgenes. Para los archivos la obsolescencia de los
formatos de grabacin representa un problema que afecta a la disponibilidad de las imgenes, ya que con
el fin de cada tecnologa desaparece tambin el equipamiento de reproduccin y grabacin
correspondiente. El problema se agrava cuando por razones de conservacin estos soportes se encuentran
en proceso de deterioro inminente, por lo que se hace urgente una transferencia masiva a soportes ms
estabilizados. En muchos casos esta transferencia no resulta posible, tanto por la dificultad ya comentada
para disponer de los equipos necesarios, como por razones presupuestarias.
Los riesgos que amenazan la preservacin de los antiguos formatos analgicos hacen urgente la
transferencia masiva de las imgenes que contienen a un nuevo soporte. Pese a su inestabilidad y al
desconocimiento de sus expectativas de vida, los formatos digitales parecen los ms apropiados para esta
transferencia.
En lo que se refiere a la conservacin, uno de los principales riesgos que amenazan a los archivos de
video es el efecto de hidrlisis que se produce sobre la capa de polister cuando las condiciones de tem-
peratura y humedad en las zonas de archivo no han sido las adecuadas. En lneas generales las
principales consideraciones que deben tenerse en cuenta para la correcta conservacin a medio y largo
plazo de los archivos de video son las siguientes:
-Humedad y temperatura.
-Polvo y residuos.
-Prdida de tensin.
-Nmero de utilizaciones.
-Manipulacin.
-Agentes de destruccin masiva.
-Seguridad y accesos.
-Restauracin y preservacin del material flmico.
Circuitos de flujo de informacin
La actividad de una televisin se nutre de la informacin que fluye por una amplia variedad de circuitos a
los que simultneamente tambin alimenta. Es un flujo incesante en todas direcciones que de forma casi
milagrosa se va transformando a lo largo del da en espacios y franjas de emisin. Los centros de
documentacin se encuentran en el centro de esta encrucijada, procesando y proporcionando al mismo
tiempo cualquier otro tipo de documento en los formatos ms diversos. Los circuitos y flujos de
informacin de una cadena de televisin constituyen su armazn organizativo y tambin determinan la
actividad del centro de documentacin.
Tipologa de circuitos de imgenes
La identificacin de los circuitos de imgenes es esencial para el diseo de los servicios y la distribucin.
Su incidencia puede resumirse en dos puntos: En el volumen y en el tiempo de permanencia de los fondos.
Los diferentes circuitos posibles varan de una televisin a otra en funcin de su organizacin interna,
aunque poseen elementos comunes que permiten agruparlos en una tipologa genrica como la siguiente:
1-Circuitos de grabacin. Se generan tanto por las salidas de los equipos a los destinos de grabacin,
como en estudios o incluso en las coberturas grabadas en unidades mviles.
2-Circuitos de edicin. Adems de las grabaciones especficamente realizadas para la ocasin, en el
montaje de un vdeo es habitual la utilizacin de imgenes de archivo, que llegan a los puestos de edicin
una vez que han sido solicitadas a los documentalistas.
3-Circuitos de realizacin de copias. La mayora de las televisiones concentran en un rea tcnica las
operaciones de copiado, transferencias entre formatos y grabacin de seales.
4-Circuitos de emisin. Los materiales registrados y depositados en la videoteca procedentes de las salas
de edicin, grabacin de eventos, sala de videos, producciones externas u otras procedencias.
5-Circuitos de formatos domsticos. Las videotecas registran tambin abundante material en soporte
domstico, generalmente VHS.
6-Circuitos de reciclado o reutilizacin de soportes. La tendencia de las unidades de produccin es a di-
latar en el tiempo la toma de decisiones sobre reciclado. Tambin es preciso establecer un nmero limitado
de reutilizaciones, as como fijar un plazo mximo de antigedad.
7-Circuitos de usuario. Los prstamos personales son una parte muy importante de la actividad de prs-
tamo de las videotecas.
8-Circuitos externos. Es habitual que los centros de documentacin o las videotecas mantengan circuitos
permanentes de entrada y salida de materiales hacia el exterior de la cadena.
9-Circuitos de archivo. Los movimientos de soportes que responden a las necesidades internas de los
propios archivos, y que podramos resumir en dos: el traslado de fondos por necesidades de espacio o
reubicacin, y las transferencias entre archivos definidos por la temporalidad de los materiales que custo-
dian.
Tipos de produccin y criterios de archivo
Veremos qu tipo de materiales reciben entrada en los archivos de televisin y en qu medida sus distintas
caractersticas determinan el tratamiento y el modo de gestin que reciben. Comenzaremos haciendo una
diferenciacin en dos grandes bloques: las grabaciones que no constituyen un producto completo y las
grabaciones que tienen una entidad como espacios completos y que deben ser tratados como una unidad.
1-Grabaciones que no constituyen un producto completo y estn sujetas a procesos de
seleccin de imgenes
1- Brutos de cmara. Se considera bruto a la cinta con imgenes captadas directamente por cmara,
generalmente con sonido ambiente y en las que no se ha realizado ningn trabajo de edicin. Pertenece a lo
que se denomina primera generacin de la imagen cuando se habla de soportes analgicos, es decir que no
procede de una imagen previa y por tanto no acumulan prdida de calidad.
2-Imgenes procedentes de agencias de noticias. Se reciben en las televisiones mediante contratos de
una casustica variada y compleja. A efectos de tratamiento documental las imgenes de agencia son
asimilables a los brutos de grabacin, aunque con la limitacin evidente de que las cadenas poseen sobre
estas imgenes unos derechos de utilizacin limitados y sujetos a relaciones contractuales determinadas.
3-Enlaces, envos de coberturas y seales de eventos. Representan una frmula ms de recepcin de
imgenes, similar a la anterior en la forma pero no sujeta a una programacin predeterminada de envios.
4-Imgenes de sntesis. Son imgenes creadas por ordenador como representaciones visibles de modelos
conceptuales abstractos calculados a partir de modelos matemticos.
5-Imgenes procedentes de adquisiciones puntuales. Aunque normalmente se adquieren derechos para
un nmero y un modo de utilizaciones limitado, los archivos prefieren conservar las imgenes compradas
aunque los permisos hayan caducado, y renovar los derechos de uso en caso de necesitarlas.
2. Grabaciones que tienen una entidad como espacios completos y que deben ser
tratados como una unidad
1-Programas editados o emitidos en directo, Los programas de produccin propia tienen carcter de
patrimonio audiovisual, y deben estar recogidos dentro de la poltica de archivo teniendo en consideracin
este aspecto. Una vez emitido y devuelto al archivo, el programa puede ser analizado a criterio del centro
de documentacin en funcin de su contenido. La situacin es distinta con los programas en directo.En
estos casos durante se estn generando imgenes exclusivas, como entrevistas, actuaciones, eventos o
grabaciones de los que no existen brutos.
2- Espacios publicitarios y autopromocionales. La emisin de publicidad representa un intenso flujo de
materiales en las videotecas tanto por su volumen como por la premura en los plazos, pero tiene una
incidencia escasa en la actividad de los documenta-listas.
11- Documentacin en televisin. Tratamiento e identificacin.
Aunque algunos organismos internacionales como FIAT han desarrollado normas de catalogacin para
materiales audiovisuales, los niveles de reconocimiento, identificacin y descripcin del contenido de las
imgenes han dependido hasta la fecha de la disponibilidad de recursos humanos y de las necesidades de
recuperacin.
Hasta la fecha el anlisis documental ha exigido del documentalista muchas horas de visionado y
descripcin de las imgenes. A corto plazo la migracin de la televisin al entorno digital podra
incorporar nuevas herramientas tambin para la realizacin de esta tarea. Los diferentes niveles de
identificacin de contenidos que se ofrecen para el tratamiento de imgenes son:
1-Identificacin bsica sin visionado
Existen cuatro elementos imprescindibles de identificacin de contenidos sin los cuales resulta imposible
mantener el control sobre los materiales depositados en una videoteca:
1-Cdigo de la cinta. Es un elemento clave sobre el que se articulan los sistemas informticos.
2-Formato de soporte.
3-Tipo de grabacin.
4-Ttulo.
Con estos cuatro elementos y una herramienta informtica para el prstamo pueden garantizarse los
circuitos bsicos de registro de materiales y emisin en una videoteca. A esto podramos aadir un dato
ms, identificar fecha de emisin y complementarlo con la hora, medio, canal.
2. Descripcin del contenido a travs del visionado
Desde el momento en que el inters de recuperacin de un soporte no es exclusivamente como documento
completo sino por una o ms de las imgenes que contiene, el nivel de tratamiento vara. La frmula
bsica es el minutado de imgenes, que consiste en identificar el cdigo de tiempo donde comienza a
desarrollarse una accin, y describir sta. Si como identificacin del contenido de un soporte slo se
dispone de la descripcin de las imgenes, entonces sta debe realizarse con los criterios de la descripcin
de planos y no del minutado.
3. Anlisis documental completo
Representa un nivel de tratamiento profundo de los documentos audiovisuales. La decisin sobre el grado
de anlisis es competencia de los centros de documentacin, a partir de la evaluacin del contenido del
programa o del tipo de imgenes de que se trate, y del nivel de recuperacin pretendido. Algunos archivos
orientados a la produccin publicitaria realizan anlisis extremadamente completos mediante el visionado
de las mismas imgenes por diferentes documentalistas para que cada uno asle en el anlisis elementos
distintos. La complejidad tambin se decide al incorporar junto a la descripcin de planos uno o ms de
los tradicionales componentes del anlisis documental, como por ejemplo indizacin y resumen.
Este nivel de tratamiento permite la recuperacin en archivo con un alto grado de precisin. La
informacin se completa con otros datos que faciliten la reutilizacin y la gestin. Es el caso de las
especificaciones de los derechos de autor, que pueden llegar a ser muy precisas y afectar slo a unos
segundos dentro de un documento.
4. Sistemas automticos de reconocimiento de imgenes
Como alternativa a las tradicionales funciones de visionado de imgenes que se han venido realizando,
nuevas herramientas que sustituyen a la accin humana se estn abriendo paso en el mercado. A partir de
la seal de video y utilizando avanzados algoritmos de anlisis de imagen, programas como VideoLogger
son capaces en tiempo real de generar una indizacin mediante la identificacin de cuadros clave
representativos de cada cambio de contenido en el plano. Con la misma aplicacin puede obtenerse
tambin una transcripcin a texto de los audios, incluyendo la identificacin de un nmero determinado
de voces que el sistema ha tenido que procesar previamente.
Aunque a primera vista estas soluciones resultan sugerentes y abren mltiples posibilidades, podramos
considerarlas todava como opciones emergentes cuya utilidad y eficacia an no est demostrada. Se
debera contemplar los siguientes aspectos:
-Algunas de las utilidades no son viables aplicadas a documentos audiovisuales.
-Se desconoce su rendimiento al aplicarse sobre fondos tan voluminosos como los de algunas
televisiones.
-No est probada la utilidad de la indizacin automtica en relacin con la amplia bsqueda de imgenes
que se generan en una televisin.
-En la actualidad se presentan en el mercado como herramientas aisladas.
-Por razones presupuestarias su aplicacin est restringida a televisiones de cierta envergadura que hayan
comenzado andaduras en el entorno digital.
En conclusin podra decirse que en su estado actual son aplicaciones que podran contemplarse como
complementarias.
5. Etapas del anlisis
Procedimientos convencionales del trabajo documental con imgenes, son tres: visionado, indizacin y
resumen. A esto aadiremos una cuarta operacin de revisin general de datos.
Las decisiones sobre el tratamiento documental del fondo de imgenes de una televisin deben responder
a un anlisis cuidadoso. En la poltica de anlisis cada tipologa de programa debe por tanto tener un
patrn de anlisis prefijado por unos criterios generales. En lneas generales cuanto ms reducida es la
unidad documental, ms precisa ser la recuperacin, aunque el nmero de registros que debe manejar la
base de datos ser considerablemente mayor.
6. Visionado y descripcin de planos
Es una de las operaciones ms costosas en tiempo de ejecucin y la ms diferenciadora en comparacin
con los elementos habitales. Es un trabajo de anlisis cuya profundidad puede variar segn las imgenes,
pero que bsicamente consiste en dos acciones: reconocer y describir lo que aparece tanto en la imagen
como en el sonido. Desde el punto de vista puramente operativo hay varias opciones a tener en cuenta en
el visionado de imgenes:
a) Uno de los elementos diferenciadores del visionado de imgenes es que requiere un equipamiento
tcnico bsicamente formado por un reproductor de video y un monitor. Para una mayor precisin en la
delimitacin del plano los equipos deben estar dotados de dispositivos shunk o jogging.
b) Una opcin muy funcional es incorporar el monitor de video y el panel de mandos en el equipamiento
informtico utilizado para la actualizacin de la base de datos.
c) Las dos frmulas ms utilizadas son o bien disponer de un equipo informtico junto al reproductor de
vdeo y actualizar simultneamente la base de datos, o bien tomar los datos en formularios impresos que
luego son transferidos al sistema por operadores no documentalistas.
d) Por el volumen de informacin que se incorpora a la base de datos en la descripcin de planos, el
reconocimiento de la voz podra ser una herramienta til.
El visionario y la descripcin de planos incorporan tres componentes que veremos a continuacin:
1-Componente audiovisual. La identificacin de elementos de contenido es la esencia de este proceso,
ya que los documentos audiovisuales no pueden ser vistos de una sola vez. El componente audiovisual de
esta fase del anlisis documental implica una labor descriptiva de lo que se ve y se oye. La primera
funcin por tanto de la descripcin de planos es resumir el contenido de las imgenes, y por tanto facilitar
el conocimiento de lo que contienen a travs de la base de datos, mediante tres mecanismos:
-Omitiendo la descripcin de imgenes con escaso inters documental.
-Sealando el comienzo del plano o secuencia, pero no el final.
-Resumiendo la accin de forma que el resultado no es la descripcin de todo que se ve.
2-Componente formal. Otros datos que se recogen en la descripcin de planos son los que afectan a las
imgenes desde el punto de vista formal, o bien indicando el tipo de plano, o la calidad de las imgenes.
3-Componente connotativo. El anlisis documental debe incorporar elementos que permitan la
recuperacin de imgenes asociadas a sentimientos, como la tristeza, el miedo, la ternura, etc. Aunque
tambin se pueden buscarse imgenes que normalmente estn asociadas a un tipo de sentimiento.
Dentro de un marco ms o menos estable, los centros de documentacin deben en este sentido ser flexi-
bles y considerar la descripcin de planos como una herramienta moldeable segn las necesidades de
recuperacin que decidan afrontarse en cada situacin. Cada cambio de criterio debe quedar recogido en
el manual interno de procedimientos.
7. Indizacin
La utilizacin de descriptores o palabras clave es una herramienta utilizada como primer nivel de
acotacin en las bsquedas. Los principios que rigen la indizacin de imgenes son los mismos que se
aplican a otros fondos documentales.
El volumen de documentos generado por las cadenas de televisin ha justificado en muchos centros de
documentacin la utilizacin de descriptores, ya que permiten agrupar por un trmino comn imgenes
que en la descripcin de planos figuran descritas de forma heterognea.
8. Resumen
Realmente se puede contemplar como un elemento complementario. Si se reduce la unidad documental
entonces el resumen carece de sentido, puesto que la propia descripcin de planos es una descripcin
escueta del contenido. Los resmenes son muy tiles para la emisin de listados o elaboracin de
catlogos en los que no se incluye la descripcin de planos, y donde por tanto es el nico elemento que
permite informar del contenido completo del programa.
9. Comprobacin general de datos
Antes de dar por finalizado el proceso previo a la entrada definitiva de un material en archivo es preciso
verificar los diversos datos que integran su registro informtico, aunque estrictamente no pueda
considerarse esta tarea como incluida en el anlisis documental. Todo el contenido del anlisis tambin
suele ser supervisado por el responsable de proceso.
Modo organizativo
Siguiendo con el mismo enfoque el objetivo es plantear una serie de ideas bsicas que puedan aplicarse
como puntos de partida tanto para el diseo de unidades de nueva creacin, como para la valoracin de
archivos y centros de documentacin existentes.
Principios fundamentales.
Los dos principios fundamentales de la documentacin en televisin son por un lado el compromiso de
preservacin del patrimonio documental generado, y por otro la integracin con las actividades de
produccin y gestin de la cadena.
Estructura organizativa
La organizacin interna de los centros de documentacin presenta una amplia casustica y no puede
regirse por unas normas o principios establecidos. Depende adems del tipo de organizacin a la que da
servicio y es dinmica.
12-La documentacin electrnica y los medios de comunicacin de la
era de internet.
La documentacin electrnica debe moverse en los mismos parmetros informativos, es decir, ofreciendo
respuestas rpidas a los hechos noticiosos que se vayan produciendo. La documentacin es un apoyo, una
informacin nueva que origina ms documentacin y aqu se hace realidad, pues el Documentalista de
Informacin Electrnica ha de aportar el apoyo documental preciso, incluso antes de que el redactor lo
solicite.
El futuro de los ordenadores no se presenta como elemento diferenciados de una redaccin, ni para tener
ms funciones dentro de una empresa. Lo importante sern las muchas tareas en las que tomar parte,
sobre todo en el mundo de la comunicacin.
Esta va abre un nuevo concepto: el periodismo compartido, una informacin que contiene todos los datos
noticiosos, elaborados por un profesional o periodista, al que se aaden las aportaciones de expertos.
El periodismo de precisin
El origen del periodismo de precisin hay que buscarlos en los Estados Unidos, en un momento en el que
se abandona la crnica urbana y literaria, que tena sus races en los primeros aos del siglo XX. Ahora se
trata de contrastar datos, de verificarlos y luego redactarlos sin importar tanto el estilo. Es, pues, un
concepto que tiene que ver con los anlisis de la sociedad, a la que tiene que servir el periodismo, pero sin
preocuparse demasiado del formato en el que se van a publicar. El periodismo de precisin tena como fin
ofrecer datos a los lectores que de otra forma nunca conseguiran. Incluso en algunos medios de Estados
Unidos se crearon equipos especializados dentro de la redaccin para buscar y analizar las fuentes.
Adems de aportar datos que sera difcil descubrir sin hacer un estudio profundo, el periodismo de
precisin bebe en dos fuentes importantes: en primer lugar, cruzando y mezclando datos procedentes del
ordenador y, en segundo, aprovechando los anlisis estadsticos.
Pero el periodismo de precisin no pretende conseguir una serie de nmeros para luego interpretarlos y
redactar en consecuencia. Es importante tener los datos, pero ms comparar y evaluar, as como cruzarlos
con otros nmeros, hasta llegar al sitio donde pretendamos.
Otro de los aspectos que se intent conseguir con el periodismo precisin es la confianza de la gente.
Una de las maneras de conseguir que se sintieran dentro del peridico fue generar confianza. Para ello, se
profundiz en las informaciones, buscando datos sociolgicos y actitudes humanas, que antes no se
haban tratado. Es el concepto verificar el que tambin aporta la documentacin.
Qu es RSS?
Es un formato XML, cuyo nombre es Rich Site Summary (RSS). Gracias al RSS la informacin queda
disponible para ser compartida por otros sitios y puede ser usada por otras webs o programas. Su
funcionamiento es sencillo, existen unos programas llamados lectores, que son los encargados de leer
estas fuentes RSS que contienen las actualizaciones. Gracias a estos lectores, en un mismo lugar se recibe
toda la informacin actualizada de los sitios en los que se ha suscrito el usuario, de manera que evita tener
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