Discurso artstico y prensa:

La Agrupacin Espacio (1947-1950)

Mg. Emma Patricia Victorio Cnovas
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
FLCH-Deartamento !cad"mico de !rte #evictorioc$%nmsm.ed%.e&
Resumen
El arte er%ano de mediados del siglo '' constit%ye %na (%ente de investigaci)n
rica* %es en "l se desliega %na serie de disc%rsos +%e (ormali,aron la oosici)n
entre (ig%raci)n y a-stracci)n. Sin d%da* el s%rgimiento de la Agrupacin Espacio
se.al) el inicio del cam-io* gracias a %n con/%nto de /)venes ar+%itectos* artistas
lsticos y est%diantes de la Esc%ela Nacional de 0ngenieros +%e* en mayo de 1234*
resent) s% ideario en El Comercio -a/o el t5t%lo 6E7resi)n de rinciios de la
Agrupacin Espacio8. En oco tiemo* el gr%o se er(il) como %n (actor
moderni,ador de la ar+%itect%ra y la lstica en el Per9* a la ve, +%e as%mi) el
comromiso de (ormar el soorte social caa, de dis(r%tar del arte contemorneo.
Este ro)sito (%e osi-le gracias a la %-licaci)n de art5c%los semanales en El
Comercio en las secciones: Cola-ora la !gr%aci)n Esacio y !rendamos a ver.
Del anlisis de este material se desrende +%e el m"rito de la !gr%aci)n Esacio
radica en el est5m%lo +%e -rind) al medio c%lt%ral al roiciar la re(le7i)n so-re el
ensamiento est"tico del momento.
Palabras clae

;El Comercio<* ;!gr%aci)n Esacio<* ;a-stracci)n<* ;L%is Mir) =%esada<*
;Fernando de S,ys,lo<
Discurso artstico y prensa: la Agrupacin Espacio (1947-1950)
! decir de S,ys,lo 6en lo +%e resecta a la c%lt%ra no es e7agerado ensar +%e
el a.o 1234 es el a.o +%e (%imos or rimera ve, contemorneos de todos
los >om-res8* con esta (rase reconoce la imortancia de ese a.o en el
desarrollo del arte er%ano #S,ys,lo* ?@@?: V00&. 1234 marc) %na r%t%ra en el
anorama c%lt%ral del Per9* de-ido a tres acontecimientos de rimer orden: la
aarici)n de la revista Las Moradas
1
* (ormada y dirigida or el oeta Emilio
!dol(o Aest>alen* la (%ndaci)n de la Agrupacin Espacio +%e encarn) 6la
vang%ardia y la adoci)n militante del llamado Movimiento Moderno* en la intenci)n
de s% rerod%cci)n local8 #L%de.a* ?@@3: 1B1&. ! este 9ltimo acontecimiento se
asocia el esta-lecimiento de la Caler5a de Lima* c%yas reerc%siones son innega-les
ara el im%lso y la di(%si)n del arte contemorneo. Cracias a la iniciativa de
Francisco Moncloa y Dorge Eemy* el ?@ de noviem-re de 1234 la Caler5a de
Lima
?
a-ri) s%s %ertas. La e7osici)n ina%g%ral congreg) a diecisiete intores
er%anos
F
y %no e7tran/ero
3
de todas las tendencias.
En s% catlogo rovisorio* distri-%ido a los conc%rrentes* (ig%ran tres decenas
de c%adros GHI
En con/%nto* la m%estra o(rece %n inter"s evidente. Desde el intor de tio
rimitivo* >asta el ms a%da, c%ltor de las (ormas avan,adas* >ay %na
s%gestiva variedad de estilos y maneras* %na amlia gama tonal y %na
e7citante diversidad temtica* roia* or lo dems* de %na galer5a destinada a
desertar el inter"s ad+%isitivo de los ms varios g%stos #El Comercio, ?1 de
noviem-re de 1234&.
El local re%ni)* or rimera ve,* las condiciones indisensa-les ara %na
-%ena e7>i-ici)n de o-ras* a la ve, +%e romovi) s% comerciali,aci)n
B
. La
1
La publicacin de una revista como Las Moradas inicia y lidera un proceso incontenible que se manifestaba
en las nuevas generaciones por descubrir la cultura y el arte contemporneos (Szyszlo, 22! "##$%
2
&l '( de noviembre de '()* se anunci en El Comercio! +r,ima inauguracin de la -.aler/a de Lima0% &n
nuestros c/rculos art/sticos y sociales est en circulacin la siguiente esquela! -&l 1irector de la .aler/a de Lima
2Sala +ermanente de &,3ibicin y "enta de 4bras de 5rte 6, tiene el agrado de anunciar a 7d% la inauguracin de
su local en el 8r% 9oquegua (9ogolln$, 2:, donde e,3ibir diariamente, de ' a%m% a ' p%m% y de ) p%m% a ;
p%m%, una seleccionada y variada muestra de la pintura peruana% <rancisco 9oncloa <% le reitera en esta ocasin
los sentimientos de su consideracin ms distinguida%
F
8uan =arreto, >amilo =las, 5licia =ustamante, &nrique >amino =rent, ?eresa >arvallo, 8ulia >odesido, 8uan
9anuel de la >olina, @icardo .rau, SArvulo .utiArrez, 9acedonio de la ?orre, >arlos Bu/spez 5s/n, 8osA
Sabogal, @icardo Snc3ez, Sabino Springett, 8uan 9anuel 7garte &lAspuru, 9ario 7rteaga y Leonor "inatea
>antuarias%
4
&l britnico <red Stratton%
5
&n la siguiente nota, @aygada reconoce la importancia tanto de la comercializacin de obras de arte como de la
organizacin constante de las e,posiciones! &l /ndice de ventas de la .aler/a de Lima, acaba de abrirse con
prometedoras cifras% 1e la pol/tica selectiva que mantenga dependern la continuidad del A,ito, la satisfaccin
para muc3os artistas CDE
Caler5a de Lima
J
inici) el mercado art5stico ermanente en el a5s y se
convirti) en %n centro de im%lso* est5m%lo y >asta mecena,go art5stico dado
el novedoso leng%a/e emresarial +%e Moncloa %tili,) ara romocionar las
ventas #Castrill)n* ?@@?: F?&. Poco tiemo des%"s de la ina%g%raci)n* Eaygada
deleg) a la Caler5a de Lima la resonsa-ilidad de estim%lar el desarrollo del -%en
g%sto en el 9-lico local c%ando a(irma +%e "sta
P%ede* incl%so K y >asta a.adir5amos !ebe -* no s)lo desertar inter"s or la
int%ra en general* sino orientar al 9-lico en el sentido art5stico de la
decoraci)n interior. L +%i, se lleg%e ronto* mediante tan se.alado servicio
ed%cativo del g%sto* a la a-olici)n de(initiva de las a-omina-les oleogra(5as +%e
invadieron m%c>os salones de Lima desde +%e se desc%-ri) ese sistema tan
lamenta-le de di(%si)n del mal g%sto 6a todo color8 #El Comercio* 3 de
diciem-re de 1234&
Sin d%da* el s%rgimiento de la Agrupacin Espacio sell) el cam-io de aradigma en
el arte er%ano, gracias a la re%ni)n de %n gr%o de /)venes ar+%itectos* artistas
lsticos y est%diantes de la Esc%ela Nacional de 0ngenieros con el ro)sito de
moderni,ar la ar+%itect%ra y el arte en el Per9. 0nici) s%s actividades en mayo de
1234* mediante la %-licaci)n de %n mani(iesto +%e aareci) en el diario El
Comercio -a/o el t5t%lo 6E7resi)n de rinciios de la Agrupacin Espacio
7
. Este
mani(iesto* considerado el rimero al%sivo a la lstica +%e se >a escrito en el a5s*
t%vo Kcomo corresonde a s% nat%rale,a- la (inalidad de resentar el ideario del
gr%o* y a la ve, e7oner las innovaciones +%e se roon5a. Entre los ar+%itectos y
al%mnos de ar+%itect%ra resonsa-les del doc%mento (ig%ran: L%is Mir) =%esada
Carland* l5der de la agr%aci)n y el alemn Pa%l Linder* y entre los ad>erentes estn
los /)venes artistas Dorge Ed%ardo Eielson y Fernando de S,ys,lo.
6 Se tiene la idea errnea que una .aler/a como Asta no tiene otra finalidad que la venta% Fo niego que ese sea un
interAs bsico y Gustificativo de la organizacin% +ero es preciso agregar que una e,3ibicin constante de obras de
arte, con variaciones peridicas de temario y gAnero, la cual abre diariamente a todo el pHblico y con libre
acceso, sirve CaE una finalidad eminentemente cultural (El Comercio, ) de diciembre de '()*$%
6
&n '(::, debido a problemas econmicos que se desprend/an de la necesidad de mantenerse al d/a
organizando e,posiciones de arte europeo en Lima, pas a ser el #nstituto de 5rte >ontemporneo
(#5>$%
4
&l ': de mayo de '()* se public el manifiesto en El Comercio, con el t/tulo de &,presin de
+rincipios de la Agrupacin Espacio y reproducido en Gunio de ese mismo aIo en la revista El
Arquitecto Peruano, nHmero ''(% <ue redactado por >Asar de la 8ara y Samuel +Arez =arreto baGo la
supervisin de Luis 9ir Buesada .arland, sin embargo no se mencionan sus nombres% La
denominacin del grupo se inspir en el t/tulo del libro que public 9ir Buesada dos aIos antes,
Espacio en el tiempo, que se convirti en el primer documento en el que se plantea el programa de la
nueva arquitectura y las razones de su evolucin as/ como la del arte moderno (Szyszlo, '((J! 26
2'$%
El mani(iesto
M
se inicia con la (rase El hombre es un ser de su tiempo* como
llamada de atenci)n +%e se.ala la vinc%laci)n del >om-re con s% momento >ist)rico*
ara as%mirloN ero tam-i"n e7resa %na re(le7i)n (ilos)(ica* y este es el sentido +%e
se desarrolla en todo el rimer rra(o. L%ego arremete contra lo esta-lecido* de %na
manera no violenta
2
* y roone tra-a/ar or %na ar+%itect%ra act%al* eliminando
las tra-as contra esta e7igencia. Eeconoce la necesidad de (ormar %na
conciencia ar+%itect)nico-social* identi(icada con el n%evo >om-re* y sostiene
la necesidad de %na ar+%itect%ra li-re de todo estilo y an"cdota accesoria.
Con(iere imortancia al arte al reconocerlo como rod%cto esirit%al* socialmente
condicionado en c%anto integra %n sistema de ideas* de sentimientos y de
cost%m-res +%e e7resa la colectividad. Sin em-argo* reconoce la s%remac5a de la
ar+%itect%ra* de esta manera se >ace evidente la in(l%encia de Bauhaus c%ya
ro%esta consisti) en crear %na o-ra +%e englo-ara todo el terreno roio de la
lstica* de la misma manera como se >i,o en las catedrales medievales* la
ar+%itect%ra como madre de todas las dems mani(estaciones.
El disc%rso de Espacio motiv) +%e el ar+%itecto Emilio Hart>-Oerr"* %no de los
ms reconocidos reresentantes de la ar+%itect%ra >istoricista er%ana*
%-li+%e en El Comercio el art5c%lo tit%lado 6! ro)sito de %n mani(iesto de
rinciios ar+%itect%rales8 en el +%e cali(ica al gr%o como iconoclasta* adems de
e7licar la di(erencia entre lo moderno y lo contemorneo. Para Hart>-Oerr"* lo
moderno es sin)nimo de moda transitoria* mientras +%e lo contemorneo es ms
ro(%ndo e imlica %na ermanencia. !simismo* intent) restar imortancia al
mani(iesto al a(irmar +%e:
N%estros /)venes ar+%itectos se vern con(%ndidos y en a%ros si al >acer
%na o-ra se les e7igiera Kya no %n estilo- sino +%e la o-ra no se
aseme/ara en nada a lo creado or otros ar+%itectos o maestros del arte
contemorneo #El Comercio* 1M de /%nio de 1234: M&.
8
@especto a su contenido, 9artucelli refiere que Las partes fundamentalesD abordan temas generales
como el 3ombre, el espacio, el tiempo, los cambios en el mundo, el arte y la arquitectura% &sto se
complementa con aspectos puntuales del pa/s, como el ataque a los estilos anteriores de tendencia
3istoricista (9artucelli, 2! 'K'$%
2
&n este aspecto 3ay una marcada diferencia respecto a las vanguardias europeas, se puede tomar por eGemplo el
9anifiesto <uturista ('(($ que propone destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo%
La r"lica de la Agrupacin (%e escrita or Mir) =%esada* y %-licada tam-i"n
en El Comercio el mismo mes:
Nosotros tenemos tam-i"n (e en %n arte roio y adems eseran,a en lograr
%na ar+%itect%ra esencialmente n%estraN ero creemos sinceramente +%e esta
no es recisamente la ar+%itect%ra de n%estros c>osnos GsicI. Creemos
(irmemente +%e rimero de-emos catar las osi-ilidades e7resivas de los
elementos y rocedimientos constr%ctivos act%ales* identi(icarnos con las
mismas esencias +%e alienta en el arte %niversal de >oy y* solo entonces*
>acernos ermea-le a la in(l%encia modeladora del medio am-ienteN y a la
s%-stancialidad de las (%er,as tel9ricasN +%e son ara nosotros los 9nicos y
a%t"nticos elementos de contin%idad* de tradici)n* m%y distintos or cierto* a la
s%er(icialidad de n%estra se%do-tradici)n de remedos y coias #El Comercio*
?B de /%nio de 1234: M&.
En oco tiemo* la Agrupacin Espacio se er(il) como %n (actor moderni,ador
de la ar+%itect%ra y la lstica en el Per9* esecialmente en Lima donde
radica-an s%s integrantes. Un aorte imortante del gr%o* ero en esecial de
L%is Mir) =%esada* (%e el est5m%lo al medio c%lt%ral local* +%e roici) el de-ate y la
re(le7i)n so-re el ensamiento est"tico del momento. De esecial inter"s son los
art5c%los +%e el gr%o div%lg) en El Comercio* entre 1234 y 12B@. Cracias a la
(amilia del ar+%itecto Mir) =%esada* y en artic%lar a s% adre +%e era director del
diario* se otorg) media gina ara >acer 9-licas las ideas del gr%o* todos los
/%eves en la edici)n vesertina* convirti"ndose en %na lata(orma inval%a-le ara la
di(%si)n de la ar+%itect%ra y el arte contemorneos. Semanalmente %-lic) las
secciones Colabora la Agrupacin Espacio y Aprendamos a ver. El disc%rso se
caracteri,) or s% claro ro)sito ed%cativo* esta-a destinado a (ormar al 9-lico
ara la comrensi)n del arte contemorneo y la racionalidad de la ar+%itect%ra. Se
trata de art5c%los e7licativos* escritos en leng%a/e sencillo +%e van acoma.ados
con (otos de o-ras y comaraciones* de esta manera se constr%y) el soorte social
ara el arte a-stracto.
La ms roia manera de comortarse ante las creaciones de arte es
oseyendo %n %nto de vista so-re la (%nci)n del artista y s% actit%d ante s5
mismo y ante la sociedad #Sala,ar Pondy* 122@: 1?&.
D%rante las re%niones reliminares ara la ela-oraci)n del mani(iesto 6E7resi)n de
rinciios de la Agrupacin Espacio* y de ac%erdo con %n rograma de(inido* se
determin) la e/ec%ci)n de %na serie de actividades inmediatas* entre las +%e se
c%entan:
La organi,aci)n de c>arlas 5ntimas so-re distintos ro-lemas y c%estiones acerca
del m%ndo y el ser contemorneoN
Un lan de con(erencias en locales a-iertos en la ci%dad de Lima* a cargo de
ro(esores y esecialistas en di(erentes camos y categor5as del conocimientoN
La reali,aci)n de e7osiciones* as5 como %n ciclo de con(erencias radiales en
torno a la idea del >om-re y el arte contemorneo.
La resentaci)n de la disertaci)n era an%nciada mediante e+%e.as es+%elas
de invitaci)n +%e* con alg%nos d5as de antelaci)n* aarec5an generalmente en
la gina B del diario El Comercio. Era m%y imortante dar a conocer el
contenido de la con(erencia* or esta ra,)n al d5a sig%iente de s% reali,aci)n*
se roced5a a %-licar %n res%men de la misma acoma.ada de comentarios
(avora-les* y en alg%nos casos se lleg) a %-licar el te7to comleto. De este
modo la Agrupacin Espacio romovi)* con vol%ntad didctica* el
(%ncionalismo ar+%itect)nico as5 como el arte contemorneo* y mant%vo %n
claro comromiso con el s%rgimiento de la a-stracci)n en el medio local.
La Agrupacin Espacio (%e ortadora del n%evo leng%a/e ar+%itect)nico* con
in(l%encias de Le Cor-%sier* as5 como de Aalter Croi%s y la Pa%>a%s* y se o%so a
los movimientos nacionalistas e >istoricistas +%e se >a-5an desarrollado en el a5s
desde 121@* recisamente sost%vo +%e las o-ras de arte del asado no resentan
ning9n mensa/e en concordancia con la "oca* or+%e cada tiemo tiene s% es5rit%
y cada (orma resonde a %n momento. En el caso de la lstica* s% aorte se centr)
en el a-andono de la (ig%raci)n y el aoyo decidido al arte a-stracto. 0g%almente*
contri-%y) a la (ormaci)n de %n 9-lico caa, de acercarse al arte contemorneo*
gracias a la di(%si)n de s%s ideales a trav"s de dos canales* %no masivo: la
%-licaci)n de art5c%los semanales en El Comercio #ya mencionado& y* otro ms
restringido* la (%ndaci)n de la revista Esacio* vocero o(icial. La rensa ermiti) el
desarrollo y acetaci)n del arte a-stracto en el Per9.
Una -%ena arte de los art5c%los es an)nima* a%n+%e m%c>os (%eron escritos or
L%is Mir) =%esada* en %nos casos aarece s% nom-re y en otros solo s%s iniciales
#L.M.=.&* tam-i"n le son atri-%idos alg%nos. S%s escritos versan so-re ar+%itect%ra
y arte contemorneos* en ellos la r"dica racional* roia del disc%rso de la
modernidad* se >i,o m%y aasionada. Qt) or el disc%rso en (avor del 6arte
or el arte8 y el individ%alismo creador. !(irma-a +%e 6lo +%e interesa en el arte
es go,ar la imagen art5stica y no comrender* dil%cidar o e7licar s% retendido
mensa/e8 #Mir) =%esada* 12JJ: 1B&. Los a%tores de los dems art5c%los (%eron los
integrantes del gr%o y simati,antes. Los temas resentes son:
1. Div%lgaci)n de la int%ra* literat%ra* esc%lt%ra y m9sica contemorneas.
. !(irmaci)n de %na conciencia lstica contemornea a trav"s de
(otogra(5as de o-ras de arte comentadas* en la secci)n Aprendamos a
!er.
". !nlisis de o-ras de arte.
#. Comentarios cr5ticos so-re e7osiciones.
$. Cama.as %r-an5sticas destinadas a demostrar al 9-lico la necesidad
de %na estr%ct%raci)n orgnica de las ci%dades e introd%cir en la
conciencia c5vica el conceto de +%e el %r-anismo de-e tener como
m)d%lo y ra,)n de ser al >om-re.
%. Cama.as or la conservaci)n de mon%mentos >ist)ricos y art5sticos.
7. Div%lgaci)n de la Carta de Atenas* el Plan Piloto de Lima* etc.
&. Eeconocimiento y di(%si)n de los valores est"ticos de o-ras del Per9
antig%o* so-re todo te7tiles* comentadas en la secci)n Aprendamos a
!er.
En t"rminos generales* revalecen los art5c%los de div%lgaci)n del arte
contemorneo* cama.as %r-an5sticas* la Carta de Atenas y s% alicaci)n en el
royecto del 'lan 'iloto de Lima as5 como el de otras ci%dades. Los art5c%los de
mayor e7tensi)n corresonden a temas esec5(icos relacionados a la ar+%itect%ra y
la lstica contemorneas* entre los +%e destacan a+%ellos +%e re(le7ionan so-re
el sentido y esencia de la n%eva ar+%itect%ra* la imortancia de la cr5tica de arte* la
int%ra* la esc%lt%ra* y a+%ellos re(eridos a la o-ra de artistas. Como se arecia* el
contenido es variado* constantemente se al%de al >om-re del siglo ''* lo +%e
remite a la rimera (rase del mani(iesto del gr%o El hombre es un ser de su
tiempo. Eeconoce +%e tiene s%s roios ro-lemas y necesidades* y +%e en(renta
el contraste entre el avance de la t"cnica y la o-re,a de la evol%ci)n esirit%al.
En c%anto al arte* el o-/etivo rincial del gr%o radic) en (ormar %na
conciencia lstica contemornea* y demostrar +%e el arte es %n medio de
e7resi)n y de reresentaci)n (ormal de la sensi-ilidad. Para esclarecer el tema* la
Agrupacin Espacio %-lic) dos art5c%los tit%lados 6La int%ra de 12@@ a 12B@.
Ensayos de clasi(icaci)n8
1@
* acoma.ados de %na s5ntesis gr(ica +%e ermit5a
visl%m-rar el devenir de la int%ra* destacando como iniciadores del arte
contemorneo a CR,anne* Se%rat* Ca%g%in y Van Cog>* (inalmente resenta cada
tendencia y %n artista reresentativo. Se s%-ray) la a%tenticidad como el
(%ndamento de los creadores. Contin%amente >ay re(erencias so-re la actividad
c%lt%ral en la ci%dad caital* se resenta notas in(ormativas so-re las e7osiciones*
se destaca a+%ellas +%e se reali,an en la Caler5a de Lima* con (otos +%e il%stran la
o-ra del artista* y se da c%enta de s% (ormaci)n* via/es y los remios +%e >a reci-ido.
Se incl%ye comentarios so-re e7osiciones (%era del a5s* de artistas nacionales
m%y /)venes como Fernando de S,ys,lo* o se descri-e la e7osici)n o la o-ra de
alg9n artista consagrado como Picasso.
De la misma manera* se e7lic) la di(erencia entre la tradici)n como legado del
asado y la anti-tradici)n como reinvenci)n de %n asado e7resivo
desconte7t%ali,ado en el resente. Precisamente* se sost%vo +%e las o-ras de arte
del asado no resentan ning9n mensa/e en concordancia con la "oca act%al*
or+%e cada tiemo tiene s% es5rit% y cada (orma resonde a %n momento. Oam-i"n
se interret) el arte americano recolom-ino como res%ltado del es5rit% de %n
tiemo asado* y de %na organi,aci)n social* ol5tica* religiosa e ideol)gica
comletamente distinta a la act%al.
Los art5c%los %na y otra ve, se >an re(erido* directa o indirectamente* a la
rimera (rase del mani(iesto* El hombre es un ser de su tiempo, or lo tanto el arte
y la ar+%itect%ra de-5an e7resar el es5rit% de s% tiemo y no retomar las (ormas del
asado. Se destaca el ael (%ndamental de la cr5tica de arte en el a5s* al
reconocer +%e de-5a ense.ar y orientar al 9-lico a areciar y valorar la n%eva
1@
&stos importantes art/culos fueron publicados el ( y el 'J de Gulio de '(:, aparecieron en la primera pgina
del Suplemento Dominical 5rtes6Letras69odas65menidades%
ar+%itect%ra. H%-o %n inter"s artic%lar or de(inir la ar+%itect%ra como arte y
ciencia* y or demostrar la adec%aci)n de la (orma a la estr%ct%ra* rinciio +%e
resalda la teor5a de (%ncionalista. M%c>as veces se tom) como e/emlo a Le
Cor-%sier* FranS Lloyd Arig>t* Qscar Niemeyer* entre otros imortantes ar+%itectos
contemorneos.
La Agrupacin Espacio as%mi) y di(%ndi) los recetos en%nciados en la Carta de
Atenas +%e a%ntan al desarrollo de las ci%dades. El doc%mento roone +%e en la
ci%dad de-e >a-er %na searaci)n (%ncional entre los l%gares de >a-itaci)n* ocio y
tra-a/o* +%e se s%stenta en la correcta laneaci)n y garanti,a la e(icacia de s%
(%ncionamiento. Pa/o el amaro de este ac%erdo se escri-ieron n%merosos art5c%los*
en alg%nos se critic) el crecimiento ca)tico de la ci%dad de Lima y el >acinamiento*
se en(ati,) en el ro-lema del transorte* y se demostr) reoc%aci)n or la
destr%cci)n los ar+%es de la ci%dad. La de(ensa de las ocas reas verdes se
resald) s%-rayando la relaci)n innega-le y rimigenia entre el >om-re y la
nat%rale,a. De ig%al (orma* ermiti) +%e se es-oce %na serie de ro%estas de
sol%ci)n a los ro-lemas se.alados* como la ela-oraci)n de %n lan regional
reali,ado or %n ro(esional* en este caso el %r-anista* adems se recomienda +%e
sea sometido a cons%lta ara evitar inconvenientes de 9ltimo momento* destaca el
Plan iloto ara la ci%dad de Lima. Sig%iendo los lineamientos de la Carta de Atenas
se ro%so la conservaci)n y re>a-ilitaci)n de los am-ientes de inter"s art5stico e
>ist)rico con la intenci)n de alcan,ar la rec%eraci)n de la estr%ct%ra tradicional de
Lima or medio de las %nidades de -arrio. !simismo* Mir) =%esada %-lic) %na d%ra
cr5tica en torno a la intenci)n del Conse/o Nacional de Conservaci)n y Eesta%raci)n
de Mon%mentos Hist)ricos de resta%rar y amliar la 0glesia de las Na,arenas* y
mani(est) +%e los mon%mentos >ist)ricos no se aml5an or+%e la (orma
ar+%itect)nica es rod%cto de %na "oca* no de %n estilo. Por otro lado* se dio a
conocer el (oro organi,ado or la Agrupacin Espacio con motivo de la
reconstr%cci)n del C%,co* tras s% destr%cci)n arcial a consec%encia del terremoto
de 12B@.
Dado el vertiginoso crecimiento o-lacional en la caital* como consec%encia de las
migraciones del camo a la ci%dad* en alg%nos art5c%los se ro%so constr%ir
viviendas re(a-ricadas* c%ya caracter5stica rincial es or el a>orro del tiemo de
constr%cci)n y generar -ienestar ara a+%ellos +%e re+%ieran contar con %n l%gar
donde vivir dignamente.
Como %ede advertirse* la revisi)n de la rod%cci)n >emerogr(ica de la Agrupacin
Espacio esclarece las ideas est"ticas de mediados del siglo ''* las mismas +%e
ermitieron el desarrollo art5stico y c%lt%ral del momento. Los lanteamientos
e7resados en los art5c%los %-licados entre los a.os 1234 y 12B@ destacan la
imortancia del >om-re y s% relaci)n con el momento >ist)rico. De/an %na >%ella
ro(%nda en el 9-lico or dos ra,ones esec5(icas: la rimera* or+%e roiciaron el
de-ate y el e/ercicio de la re(le7i)n so-re el arte y la ar+%itect%ra contemorneas* y la
seg%nda* or+%e roorcionaron las >erramientas necesarias ara areciar y dis(r%tar
el arte %ro* es decir a-stracto.
!simismo* las consec%encias (%eron ositivas %esto +%e (acilit) la acetaci)n de %na
n%eva ar+%itect%ra* en concordancia con las necesidades del >om-re. Una
ar+%itect%ra limia* carente de decoraci)n s%er%esta* en la +%e (orma y (%nci)n se
enc%entran estrec>amente ligadas* es decir el (%ncionalista. ! la ve,* (avoreci) la
(orm%laci)n del n%evo leng%a/e lstico en la escena er%ana* la a-stracci)n.
Oam-i"n* or+%e se logr) con(ormar el soorte social ara el arte
contemorneo* %n gr%o real y creciente de a(icionados +%e al aoyar a los
artistas locales y cons%mir s% rod%cci)n lstica* les >a ermitido vivir en el
Per9 #S,ys,lo* 122J: 133&. La c%lt%ra en el Per9 n%nca (%e la misma des%"s
de 1234.
"onclusiones
La irr%ci)n de la Agrupacin Espacio en la escena nacional se rod%/o en mayo
de 1234 como res%esta al aletargamiento en el +%e se encontra-an la
ar+%itect%ra y el arte en el Per9* de-ido al redominio del 0ndigenismo y de los
estilos >istoricistas. Por esa (ec>a* tam-i"n se (%nd) la revista Las Moradas y
la Caler5a de Lima* am-as /%garon %n ael imortante en el im%lso y la
di(%si)n del arte contemorneo.
La %-licaci)n en El Comercio de la (eclaracin de 'rincipios de la Agrupacin
Espacio marc) el inicio de las actividades del gr%o y resent) los arg%mentos
+%e s%stenta-an los cam-ios +%e se roon5a. Se reconoce como el rimer
mani(iesto de arte en el Per9.
La modernidad en el arte* ro%esta or la Agrupacin Espacio, se sostiene
desde la rimera (rase de la (eclaracin de 'rincipios de la agr%aci)n* El
hombre es un ser de su tiempo y en la re(le7i)n constante so-re la esencia del
arte %ro.
El disc%rso de la modernidad de la Agrupacin Espacio se di(%ndi)
mediante la %-licaci)n de art5c%los en el diario El Comercio* con el (irme
ro)sito de ed%car al 9-lico ara la comrensi)n del arte contemorneo
y la racionalidad en la ar+%itect%ra.
El disc%rso de la Agrupacin Espacio se er(il) como %n (actor moderni,ador
de la ar+%itect%ra y la lstica. Considera +%e el arte moderno de-e ser
a-stracto y la ar+%itect%ra (%ncionalista or+%e es lo +%e corresonde al
momento.
La revisi)n de la rod%cci)n >emerogr(ica ermite a(irmar +%e la Agrupacin
Espacio roici) el de-ate y el e/ercicio de la re(le7i)n so-re el arte y la
ar+%itect%ra contemorneos* a la ve, +%e c%mli) con la la-or didctica +%e se
>a-5a ro%esto al o(recer al 9-lico las >erramientas necesarias ara areciar y
dis(r%tar el arte %ro* es decir a-stracto lo +%e ermiti) la con(ormaci)n de s%
soorte social.
R#$#R#%"&'(
$uente !e primera mano:
El Comercio, a.os 1234 - 12B@.
Re)erencias biblio*r+)icas
Castrill)n Vi,carra* !l(onso #?@@?&. (e Abstracciones, in)ormalismos * otras
historias+ Serie: Oensiones generacionales Vol. ?. Lima: 0nstit%to C%lt%ra Per%ano
Norteamericano y Panco S%damericano.
Mart%ccelli* Elio #?@@@&. Ar,uitectura para una ciudad )ragmentada. -deas, Edi)icios *
'ro*ectos. Lima: Universidad Eicardo Palma.
Mir) =%esada* L%is #12JJ& !rte en De-ate. Lima: Universidad Nacional de
0ngenier5a* Fac%ltad de !r+%itect%ra.
Sala,ar Pondy* Se-astin #122@& .na vo/ libre en el caos. Ensa*o * cr0tica de arte.
Lima: Daime Camod)nico.
S,ys,lo* Fernando #?@@? G1234I&. 6Las Moradas de Emilio !dol(o Aest>alen8. En:
Las Moradas. NT 1. Edici)n (acsimilar. Lima: Universidad San Mart5n de Porres.
Fac%ltad de Ciencias de la Com%nicaci)n* Psicolog5a y O%rismo. #V00-V000&
----------------------- #122@& Miradas 1urtivas Lima: Fondo de C%lt%ra Econ)mica.