26.10.2009 VIA 02p-120.

Francisco Muñoz Llorens

Premio COACV 1999-2000/1999-2000 COACV Prize
Trayectoria Profesional/Profesional Career

Francisco Muñoz Llorens

Por Jordi Navas

A menudo se suele decir que It is often said that an author’s work

la obra de un autor escapa escapes any attempt at a
a cualquier intento de classification that tries to highlight
clasificación para destacar his originality and somehow put a
la originalidad de su label on a career that takes different
quehacer y etiquetar de directions and overflows the book of
stylistic categories. During his long
algún modo una trayectoria
human and professional life, with over
poco lineal que desborda el
54 years as a practising architect
recetario de categorías
and over 80 exuding humanity,
estilísticas. En su dilatado Francisco Muñoz Llorens has
periplo vital y profesional, managed to subvert the clichés. His
con 54 años ejerciendo building output, copious and
como arquitecto y más de recognisable, lends itself better than
80 destilando humanidad, most to the ever easy task of setting
Francisco Muñoz Llorens ha the products of creation in pre-
logrado subvertir el tópico. established moulds. However, it is
Su actividad edilicia, difficult to make an honest, untainted
copiosa y reconocible, se judgement that gives an overall
presta como pocas a la picture because his work fits into
siempre fácil tarea de various moulds and his career
engastar los productos de la combines various definable facets.
creación en modelos
The first of these moulds, possibly
preestablecidos. Sin the most superficial one, is to
embargo, la tarea de emitir associate him with a consumer
un dictamen puro e architecture that was nourished by
incontaminado que contributions from the international
enmarque el conjunto de su style but had aims that distanced it
obra se hace compleja from the basic premises of
porque su labor encaja en modernism.
varios moldes y su
trayectoria combina varias This professional aspect coincided
facetas definibles. with the development fever of the
60s, 70s and early 80s and with the
El primero de estos moldes y rise of a mass production that served
quizá el más superficial es el the interests of a group of companies
que asocia su figura a una with considerable influence and was
justified by the incessant demand.
arquitectura de consumo
alimentada por aportes del The second approach shows Muñoz
estilo internacional pero as a champion of the modern
alejada en sus metas de los architecture associated with the
fundamentos del promociones huérfanas or ‘orphan
movimiento moderno. years’ (Cabrero, Fisac, Sáenz de
Oíza and Alejandro de la Sota in
Esta vertiente profesional Madrid, Coderch, Moragas, Sostres
coincide con la fiebre and Mitjans in Catalonia), as he took
desarrollista de los años 60, advantage of the régime’s difficulties
70 y principios de los 80 y con in imposing an architectural canon
el auge de una producción and, almost by stealth, managed to
seriada al servicio de los supersede its anachronistic
intereses de un colectivo historicism and bring the spirit of
empresarial con mando en renewal that was abroad in Madrid
plaza y justificada por una (where he graduated in 1947) to
d d i t Alicante He achieved this without

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demanda incesante. Alicante. He achieved this without
losing sight of the seminal sayings of
El segundo enfoque nos Miguel López. This pioneer of
presenta a Muñoz como un modernism in the Alicante area had
valedor de la arquitectura survived the professional purges just
after the Civil War and continued to
moderna vinculado a las
teach, and Muñoz worked with him
"promociones huérfanas"
on various projects (renovation of the
(Cabrero, Fisac, Sáenz de
Explanada de España promenade,
Oíza y Alejandro de la Sota, Banco de Alicante headquarters).
en Madrid, Coderch,
Moragas, Sostres, Mitjans, en Francisco Muñoz met many of those
el foco catalán), que supo who were to play a leading rôle in the
aprovechar los problemas great advances of post-civil war
del régimen a la hora de Spanish architecture during his time
imponer un canon as a student in the Madrid School of
arquitectónico para lograr, Architecture, where he acquired a
casi de puntillas, superar el solid technical foundation based on
historicismo anacrónico y the academic rigour of the 1933
curriculum. He made friends with
traer hasta Alicante los aires
some of them, such as Sáenz de
de renovación que
Oíza, who was in a higher year but
soplaban por Madrid, donde
with whom he shared a tent during
se tituló en 1947. Todo ello, their military service in the summer
sin perder de vista las holidays.
consignas sembradas por el
pionero de la modernidad While attending the lecture halls of
en tierras alicantinas, Miguel the Madrid School, ruled with a firm
López, quien tras sobrevivir a hand by the then director, Modesto
las depuraciones López Otero, who favoured the
profesionales de la primera autarkic school and was not
posguerra siguió receptive to rationalist currents,
impartiendo su magisterio y Muñoz must have breathed the spirit
of renovation in the corridors and
tuvo a Muñoz como
cafes until he became imbued with
compañero de tareas en
the creative spirit and the desire for
diversos proyectos
change that was later to crystallise
(renovación del paseo de la in the Alhambra manifesto, signed
Explanada de España, sede among others by Fisac and Cabrero,
central del Banco de and in the Grupo R in Barcelona.
Alicante). There is no other way to explain the
determination with which he became
Durante su etapa de involved in a language of renewal
estudiante en la Escuela de right from his earliest works. Only
Madrid, en la que adquirió two years after returning to Alicante,
una sólida formación Muñoz decided to banish the
técnica apoyada en los traditional nineteenth century
rigores académicos del plan balcony from his typological
de estudio de 1933, repertoire and replace it with the
Francisco Muñoz conoció a terrace balcony associated with the
muchos de los profesionales city-buildings of Le Corbusier, whose
que protagonizarían el gran first real examples, as opposed to
salto delante de la his theoretical writings and drawing-
arquitectura española de board sketches from the 20s
onwards, saw the light of day in the
posguerra. Llegó a trabar
late 40s and, above all, the early
una relación de amistad con
50s, in the Unité d’habitation de
alguno de ellos, como Sáenz
Marseille.
de Oíza, alumno de una
promoción anterior, con The first example of this type of
quien compartió tienda de solution being applied in Alicante
campaña en la milicia was designed by Francisco Muñoz
universitaria. and dates from 1949. The project for
a block of flats at no.10, Avenida de
Más allá de las aulas de la la Estación was followed by many
escuela madrileña, other instances of the terrace
gobernada con pulso firme balcony being perfectly suited to the
por su entonces director climate and environment of a city
Modesto López Otero, quien where motorised traffic was still a
mantenía una apuesta purely incidental factor.

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mantenía una apuesta
autárquica e impermeable a
The building for Alfonso Doménech
las corrientes racionalistas,
on the corner of the Avenida de la
Muñoz debió aspirar los aires Estación and Tucumán street, the
de renovación en los pasillos one at no. 13, Plaza de los Luceros
y en los cafés hasta for Miralles, Suay and Abad or that
impregnarse del aliento which held his own house and
creador y de la voluntad de studio, in Alberola street with a
cambio que más tarde façade onto the Explanada de
cristalizaría en el Manifiesto España, bear witness to Muñoz’s
de la Alhambra, suscrito, capacity to go beyond the formal
entre otros, por Fisac y aspect of the balcony and treat it as
Cabrero, y en la formación part of the composition of the façade.
del Grupo R en Barcelona. His liveable terraces used their
south-facing position to bring toned-
Sólo así se explica la decisión down natural light into the daytime
con la que se enfrascó en la family rooms and blur the frontiers
aplicación de un lenguaje between interior and exterior spaces.
renovador desde sus
As Varela and Bevià explain, both
primeras obras. Tan sólo dos
Muñoz and Juan Antonio García
años después de su regreso Solera, who began to practise in
a Alicante, Muñoz decide 1953, were able to develop this and
desterrar de su repertorio other elements of the modernist
tipológico el tradicional vocabulary thanks to the urban
balcón decimonónico y renewal that was taking place in the
sustituirlo por el balcón city of Alicante at the time and to
terraza asociado al their being in tune with a middle
inmueble-villa de Le class clientèle that discovered the
Corbusier, cuyos primeros answer to its social aspirations and
ejemplos, más allá de los desire for well-being and a certain
escritos teóricos y de los degree of luxury in the housing
apuntes realizados sobre el designed by these two architects.
tablero desde los años 20,
Despite the differences, the context
vieron la luz a finales de los was similar to that of Madrid around
cuarenta y, sobre todo, a the same time, where Gutiérrez
principios de los 50 en la Soto, converted to modernism, was
Unidad de Habitación de striving to find typological solutions
Marsella. to meet the demands of his upper
middle class clients in the
La primera muestra de la Salamanca district.
aplicación de esta solución
tipológica en Alicante tiene An architecture of colour
la firma de Francisco Muñoz Another aspect of Francisco
y data de 1949. Se trata del Muñoz’s work is his decision to build
proyecto para un edificio de an "architecture of colour", covering
viviendas en la avenida de the façades of his buildings with
la Estación número 10, al primary colours. As he said: "I have
always been obsessed with linking
que seguirían otros tantos
architecture and painting", and the
ejemplos de la perfecta
Alicante College of Architects paid
adaptación del balcón
homage to his skill with pencil and
terraza a las condiciones brush in 1999 when it organised an
climatológicas y exhibition entitled The Architect’s
ambientales de una ciudad Drawings.
en la que el tráfico
automovilístico era todavía Many factors had a decisive
una cuestión anecdótica. influence on Munoz’s pictorial
vocation. His father, the painter
El edificio para Alfonso Francisco Muñoz, ran a well known
Doménech de la avenida de studio that produced film posters for
la Estación esquina a la calle the façades of the main cinemas.
Tucumán, el realizado para They were painted in oils on a glue-
Miralles, Suay y Abad de la sized brown canvas known as
plaza de los Luceros número cotonet. Business was quite good
13 o el que albergó la and the workforce, which included
promising artists such as Pérez Gil,
vivienda y el estudio del
made as much as 1.25 pesetas a
propio arquitecto, ubicado
day.
en la calle Alberola y con

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fachada a la Explanada de The future architect, who learnt the
España, constituyen un value of workmanship in that studio,
testimonio de la capacidad was not oblivious to the artistic life of
de Muñoz para superar el the time, to which his father
aspecto formal del balcón y contributed works that were marked
el tratamiento de éste como by his analysis of light and colour.
elemento compositivo de Those were the days of Gastón
fachada. Sus terrazas- Castelló, Daniel Bañuls, Emilio
vivideras aprovechaban la Varela, Adelardo Parrilla and
orientación a mediodía Heliodoro Guillén.
para trasladar una luz Nor is his pictorial sensitivity
natural matizada hasta las unconnected with a childhood among
estancias de día comunes y the cobbled streets of the old quarter
difuminar las fronteras entre of Alicante, where the light was split
espacio exterior e interior. into chromatic variations by the
coloured plaster of the façades,
Tal como explican Varela y which were given a gloss by the age-
Bevià, tanto Muñoz como old technique of heating trowels at a
Juan Antonio García Solera, fire and pressing them onto the
quien comenzó a ejercer en stuccoed surface.
1953, pudieron desarrollar
estos y otros elementos del The vernacular tradition and the
vocabulario moderno references to the international style,
gracias al proceso de particularly Le Corbusier’s use of
primary colours, are not the only
renovación edilicia que vivió
influences that can be detected in
por aquellos años la ciudad
the architecture of colour. Around
de Alicante y a la sintonía
that time the Parpalló group and,
con una clientela burguesa from a theoretical point of view, the
que encontró en los critic Vicente Aguilera Cerni were
proyectos de vivienda de forging a new artistic grammar in
estos dos arquitectos la contact with optics and Gestalt laws.
respuesta a sus pretensiones This approach, which converted
sociales y a la búsqueda de basic visual perception behaviour
cierto lujo y bienestar. patterns related to formal and
chromatic variations into subjects for
Se trata, salvando las study, had connections with the
distancias, de un contexto definition of Normative Art and laid
similar al que se registraba claim to a lengthy artistic heritage
por esas mismas fechas en where both the Bauhaus and the
Madrid, donde un Gutiérrez CIAMs had their place.
Soto reconvertido a la
It is difficult to know to what extent
modernidad se afanaba en
Muñoz was aware of these aspects
la búsqueda de soluciones
of creative investigation in which the
tipológicas para adaptarse
artist Eusebio Sempere, born in
a la demanda de los clientes Alicante province, played a
de la alta burguesía del prominent rôle. However, we do know
barrio de Salamanca. that at this time he was in close
personal contact with painters in the
Arquitectura del color city, such as Javier Soler, and with
Otra vertiente de la obra de other artists who were deeply
Francisco Muñoz es la involved in the local scene.
apuesta por una
"arquitectura del color", que A Thousand Dwellings (1)
tiñó de un cromatismo The 1956 project to build Mil
primario las fachadas de sus Viviendas, ‘a thousand dwellings’, a
edificios. "Ligar pintura con new satellite development on the
arquitectura es algo que me north side of the city, deserves a
ha obsesionado siempre", ha special mention. This project places
afirmado el arquitecto Francisco Muñoz among the
architects who used rationalism as a
alicantino, cuya destreza
means to tackle an architecture of
con el lápiz y el pincel ha
renewal that was constrained by the
merecido el reconocimiento
shortage of materials and the cheap,
del Colegio de Arquitectos minimum-sized units demanded, but
de Alicante, que en 1999 it also places him in the orbit of
promovió la exposición Los Fernández del Amo, who was in the
Dibujos del Arquitecto Alicante area from 1953 to 1955

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Dibujos del Arquitecto. Alicante area from 1953 to 1955,
immersed in the construction of San
Son muchos los factores Isidro, an outstanding example of the
determinantes en esta ‘colonisation settlements’ or new
vocación pictórica de towns that was joined a little later by
Muñoz. Su padre, el pintor the Realengo.
Francisco Muñoz regentaba
un conocido taller en el que Working with a minimum module, as
se elaboraban los anuncios Saénz de Oíza did in the Madrid
cinematográficos destinados satellites of Fuencarral and
a presidir las fachadas de las Entrevías, Muñoz’s project was
based on a layout of three super-
principales salas. En él se
blocks placed within an existing road
pintaba al óleo sobre lienzos
structure where the network of side
morenos, más conocidos
streets had never been built.
como "cotonet", imprimados Santiago Varela credits Muñoz with
con cola. El negocio no iba the invention of new typological and
mal y los operarios, entre formal solutions, such as the star-
ellos artistas con futuro shaped block of flats or the H-shaped
como Pérezgil, se sacaban floor plan, that superseded the
1,25 pesetas diarias. prevailing model of square street
blocks and linear blocks of buildings.
El futuro arquitecto, que The size of the dwellings was
conoció en aquel taller el minimal. The dining room took the
valor del oficio, tampoco place of a hall and the bedrooms
fue ajeno al ambiente sometimes led straight off it. Despite
artístico de la época, al que the restraints of the economy of
su padre contribuyó con una means and expressive resources,
obra personal marcada por Muñoz gave unusual touches to the
el análisis de la luz y del minimum brief of this project
color. Eran los tiempos de sponsored by the Francisco Franco
Gastón Castelló, de Daniel Welfare Trust for Building, such as
widely spaced buildings, formal
Bañuls, de Emilio Varela, de
diversification of the storeys, a
Adelardo Parrilla y de
rational use of shared spaces and
Heliodoro Guillén.
entrances, exterior-facing bedrooms
or the use of colour on the façade,
Sin duda su sensibilidad
following the chromatic models
pictórica no es ajena
described above.
tampoco a una infancia
vivida en las calzadas The fourth super-block was set aside
empedradas del casco for public facilities, which included a
antiguo de Alicante, donde children’s playground and a school
la luz demudaba en complex composed of two parallel
variantes cromáticas gracias blocks with entrances placed on a
al yeso coloreado de las transverse axis and ramps linking the
fachadas que los artesanos different floors. The Comrades’ Home
dotaban de brillo mediante and the church completed the
técnicas ancestrales, a community installations. Muñoz
golpe de paleta calentada reserved a separate site at the
meeting point of the main streets for
al fuego con la que se
the church. This small example of
apretaba la superficie
religious architecture went far beyond
estucada.
the ‘wisdom of necessity’ that
imbued the popular styles of the
La tradición vernácula y las
Spanish regions and provides an
referencias al estilo
example of the rich and stimulating
internacional, en concreto al
results that can come from the
uso de colores primarios por intersection of high art and popular
parte de Le Corbusier, no art, of the practical and picturesque
son las únicas influencias combined with the creativity of an
detectables en la artist.
arquitectura del color. Por
aquellas fechas el grupo Luckily, the Mil Viviendas church has
Parpalló y, desde managed to survive the degradation
planteamientos teóricos, el and decay that led to the
crítico Vicente Aguilera neighbourhood being demolished and
Cerni, forjaron una nueva replaced at the end of the 90s.
gramática artística en Religious architecture
contacto con la óptica y A religious subject was one of
con las leyes de la Gestalt. Muñoz’s personal preferences and
Este enfoque, vinculado a la his churches illustrate the evolution
definición de Arte of Spanish religious architecture
Normativo, reclamaba para during the second half of the 20th
sí una amplia herencia century.
artística en la que tenían
cabida la Bauhaus o los From Pius XII’s mention of the
CIAM y convertía en materia subject in his Mediator Dei
de estudio encyclical to the 2nd Vatican

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comportamientos básicos Council’s chapter VII on Sacred Art
de la percepción visual and Sacred Furnishings, which
relacionados con variantes established the need for churches to
formales y cromáticas. ensure the active participation of the
faithful, the debate on how churches
Resulta difícil saber hasta ought to be spread beyond the
que punto Muñoz conocía theological sphere and reached the
estos aspectos de la pages of the Revista Nacional de
investigación creativa, en Arquitectura [National Architectural
Review]. Specifically, the Sesión
los que tuvo un papel
Crítica de Arquitectura [Critical
destacado el alicantino
Session on Architecture] section of
Eusebio Sempere. Lo cierto
the 1956 issue of this publication
es que durante esta época contains a discussion of the projects
mantuvo un estrecho for new parishes in Vitoria on which
contacto personal con Carvajal-García de Paredes, Fisac,
pintores de la ciudad, como de la Sota and Corrales-Molezún
Javier Soler, y otros artistas were working practically in unison
enraizados en el quehacer and mentions the bishops’ demands:
local. modernity, fitness for the demands of
modern religious life, austerity and
Mil Viviendas (1) sincerity.
Mención aparte merece el
proyecto de 1956 para la The post-Vatican Council church
construcción del poblado needed to overcome what Plazaola
de nueva planta de las Mil accurately defined as the ‘monument
Viviendas, en el norte de la complex’.
ciudad. Esta actuación sitúa
For Francisco Muñoz, a cultivated
a Francisco Muñoz en el and religious man who was not only
apartado de los arquitectos aware of the doctrine being
que recurrieron al formulated by the church but also of
racionalismo como recurso the ideas of contemporary architects,
para afrontar una particularly Miguel Fisac, the
arquitectura de renovación challenge could not have been more
condicionada por la to his taste. It is no accident that
carestía de los materiales y one of his first works, carried out the
de los mínimos módulos year he graduated, was to
económicos manejados, reconstruct the church of María
pero también en la órbita Auxiliadora, where he remained
de Fernández del Amo, discretely faithful to its historical
quien entre 1953 y 1955 se language. The Mil Viviendas church
shows a radical change of register
hallaba por tierras
and reveals the leap forward in
alicantinas, inmerso en la
Muñoz’s architecture during the first
construcción de San Isidro,
ten years of his professional life.
un ejemplo señero de los
poblados de colonización al Its trapezoidal floor plan has a slight
que poco más tarde se closing in of the walls to achieve a
sumaría el Realengo. dynamic tension around the altar that
responds to one of the main doctrinal
Trabajando a partir de un requisites: the central rôle of the
módulo mínimo, tal como place of the holy sacrifice. To
hiciera Saénz de Oíza en los achieve this, Muñoz also used a
poblados de Fuencarral y progressive heightening of the roof
Entrevías, el proyecto de that culminates at the sanctuary.
Muñoz se apoya en una The diminished arches, in fair-face
distribución en tres brick, have exterior buttresses and
supermanzanas inscritas en divide the nave into sections,
una infraestructura vial suggesting the presence of almost
imaginary side chapels, while the
preexistente, con una red
continuous fenestration at the top of
secundaria de calles nunca
the side walls, inspired by the
urbanizadas. Santiago
slender luminous strip of the
Varela le atribuye nuevas Ronchamp chapel, provides a
soluciones tipológicas y mysterious indirect light.
formales, como el bloque en
estrella o la planta en H, que The orientation of the church and the
superan el modelo generous dimensions of the door
imperante de manzanas make this another powerful source of
cuadradas y bloques light. It also appeals to the historical
lineales. Las viviendas eran symbolism defended by Juan
de dimensiones mínimas, Eduardo Cirlot, who affirmed that
con un comedor que "there is the same relationship
between the church door and the
sustituía al vestíbulo y que en
altar as between the circumference
ocasiones funcionaba como
and the centre: despite their being
pieza de acceso a los
the two most distant parts they are
dormitorios. A pesar de las in a sense the closest, as they
limitaciones derivadas de la mutually determine and reflect each
í d di
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economía de medios y
recursos expresivos, esta
actuación auspiciada por el
Patronato Benéfico de
Construcción Francisco
Franco dotaba a un
programa mínimo de rasgos
poco frecuentes, como la
edificación abierta, la
diversidad formal de
plantas, la utilización
racional de espacios y
accesos comunes, la
orientación exterior de las
habitaciones o el empleo
del color en fachada
siguiendo los patrones
cromáticos anteriormente
descritos.
La cuarta supermanzana
estaba destinada a
elementos dotacionales e
incluía un parque infantil y
un grupo escolar formado
por dos bloques paralelos,
con los accesos situados
sobre un eje transversal en el
que la comunicación entre
pisos se resolvía mediante
rampas. Las instalaciones
comunitarias se
completaban con el Hogar
del Camarada y la iglesia,
para la que Muñoz reservó
una parcela aislada en la
confluencia de las
principales calles. Este
pequeño ejemplo de
arquitectura religiosa iba
mucho más allá de esa
"sabiduría de la necesidad"
que impregnaba los estilos
populares de las regiones
españolas, para ofrecer uno
de esos ejemplos en los que
la intersección del arte culto
y el arte popular, de lo
práctico-pintoresco frente a
la creatividad del artista,
arrojan un balance rico y
estimulante.
Por fortuna, la iglesia de las
Mil Viviendas ha logrado
sobrevivir al proceso de
decadencia y degradación
del barrio, que culminó a
finales de los 90 con su
demolición y sustitución.
Arquitectura religiosa
La temática sagrada
constituye una de las
preferencias personales de
Muñoz y sus iglesias ilustran la
evolución de la arquitectura
religiosa española en la
segunda mitad del siglo XX.
Desde que Pio XII abordara
la cuestión en su encíclica
Mediator Dei hasta el
Concilio Vaticano II, que en
su capítulo VII, El Arte y los
Objetos Sagrados establece
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VIA 02p-120. Francisco Muñoz Llorens
other".
Lastly, the bell tower, which still
stands at the altar end of the church,
responds to the symbolic and
aesthetic requirements of the new
interpretation of doctrine: no longer a
tower, it "becomes an arrow which,
while retaining the essence of its
purpose, rises into the sky", as
Plazaola describes it.
The Mil Viviendas church includes
expressive resources that comply
with the brief for this development
and deliberately seek to relate to
popular feeling and tradition (tiled
roof, plastered walls). However, other
resources refer to a modern
architectural interpretation of a holy
place and are repeated in the
numerous churches designed by
Muñoz over nearly 30 years,
including those of San Blas, Babel,
Santa Isabel and that of La Tómbola
district.
The use of indirect light, often
sweeping over the wall, the
closeness of the faithful to the
sanctuary without detracting from the
axiality that places the altar in the
central rôle, the dignity of the
entrances, the use of simple, austere
materials, the welcoming-
overwhelming balance that comes
from his use of verticality and
illumination are all recurring themes
in Muñoz’s interpretation of liturgical
space.
Adoc 21: a declaration of
principles
As the age of merciless development
dawned, Muñoz designed a small
building in the Albufereta known as
the Adoc 21 apartments. This is one
of the most significant examples of
the use of the international style in
the province of Alicante. It is a prism-
shaped block with an extended
structural skeleton placed on slim
piles that evoke Le Corbusier’s Villa
Savoye and give Muñoz’s building an
air of svelte elegance.
Its volume and scale are probably the
secret of the greatness of this small
building and, at the same time, its
downfall. The tower blocks
subsequently constructed along the
sea edge condemned Muñoz’s
building to remain eternally cut off
from the sea.
The Adoc 21 building remains as a
witness to Muñoz’s admiration for
modernism. "All the architects of my
generation were attracted to Le
Corbusier’s work and what one likes
always turns up eventually in what
one does". (2)
However, this declaration of
principles written in white rendering
also says goodbye to an age and to
a type of architecture. As Andrés
Martínez Medina explains: "The
Modern Movement could not put an
end to History and in the end
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Objetos Sagrados, establece became a part of it".
la necesidad de que los
templos garanticen la Muñoz’s subsequent works
participación activa de los increasingly distance themselves
fieles, el debate sobre cómo from modernist orthodoxy, growing
debían ser las iglesias nearer to forms that are a projection
desbordó el ámbito of a symbolic function and bring him
teológico y llegó hasta las close to the orbit of neo-modernist
páginas de la Revista and post-modernist architecture. An
example of the former are the twin
Nacional de Arquitectura. En
towers at San Juan beach that he
concreto, la edición de 1956
designed in 1965 for Armando
de esta publicación recoge
Fernández. These are composed of
en su sección Sesión Crítica superimposed parallelepipeds with
de Arquitectura una an alternating floor layout, giving rise
discusión en torno a las to an intense movement on the
nuevas parroquias de façades which is underlined by the
Vitoria, en cuyos proyectos contrast between the white of the
trabajaban casi al unísono walls and the blue of the terrace
Carvajal-García de Paredes, roofs.
Fisac, de la Sota y Corrales-
Molezún. En él quedan Benidorm
expresadas las condicionesContinuing the classification,
Francisco Muñoz can also be placed
del obispado: modernidad,
in the compartment of architects who
adaptación a las exigencias
combined their own practices with
de la vida religiosa
civil service posts and urbanism and
moderna, austeridad y planning work. His progressive
sinceridad. rapprochement with political and
institutional circles, so much so that
El templo conciliar debía
he was first deputy mayor of Alicante
superar lo que Plazaola for 14 years, led to numerous public
acertó a definir como projects marked by a top-down view
"complejo de monumento". of society.

Para Francisco Muñoz, un During his municipal period Muñoz

hombre culto y religioso que had very close links with the mayor,
conocía no sólo la doctrina Agatángelo Soler, who
emergente de la Iglesia, sino commissioned him and Miguel López
también las propuestas de to design the Explanada de España
los arquitectos and used his contacts in Madrid to
contemporáneos, give the two architects first hand
especialmente las de Miguel knowledge of some historic models
Fisac, el reto no podía ser in the Portugal of Salazar’s time. The
más atractivo. No en vano, result was a promenade in a
serpentine pattern of small tesserae
una de sus primeras obras
that combined three colours: creamy
fue la reconstrucción de la
ivory, Marquina black and Alicante
iglesia de María Auxiliadora,
red.
realizada el mismo año de
su titulación, en la que se It was another mayor, Pedro
mantuvo discretamente fiel Zaragoza, of Benidorm this time, who
al lenguaje histórico. El dragged him from the tranquillity of
templo de las Mil Viviendas his post as chief architect of the
refleja un cambio de registro Ministry of Housing in Alicante and
radical y trasluce el salto que placed him at the head of Benidorm’s
dio la arquitectura de Muñoz first General Plan in the year that the
en sus primeros diez años de Land Act of 12 May 1956 was
actividad profesional. passed. His great find was to turn Le
Corbusier’s Ville Contemporaine
La planta trapezoidal ofrece around, giving the skyscrapers that
un ligero cerramiento de had originally been intended for
muros para conseguir la offices a residential use that sent the
population density rocketing. This
tensión dinámica al altar
had already been tried by the
que responde a uno de los
architect Minoru Yamasaki in his
principales requisitos
Pruitt-Igoe housing project in San
doctrinales: el protagonismo Luis (Missouri), built between 1952
del lugar de sacrificio. Para and 1955.
lograrlo, el arquitecto
alicantino también recurre a Unlike Yamasaki’s project, which
una elevación progresiva de was demolished in 1972 because of
la cubierta que culmina en the divorce between the functionalist
el presbiterio. Los arcos aims of the architect and the lived
rebajados de ladrillo visto experience of the users, although
sacan contrafuertes al Muñoz’s Benidorm sacrificed public
exterior y seccionan la nave facilities in favour of the gardens and
swimming pools of the housing
sugiriendo la existencia de
developments and hotels it has
capillas laterales casi
survived as a built symbol of the
imaginarias mientras la
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26.10.2009 VIA 02p-120. Francisco Muñoz Llorens
imaginarias, mientras la
mass tourism phenomenon.
fenestración continua en lo
alto de los muros laterales, A critical judgement of what Muñoz’s
inspirada en la tenue ranura plan for Benidorm means for
luminosa del santuario de architecture and society exceeds the
Ronchamp, aporta luz scope of this article. However, it
indirecta y misteriosa. cannot be denied that his proposal
has left an indelible mark on a
La puerta constituye, gracias functionalist type of architectural
a la orientación del templo y register that remains current even
a la generosidad de sus today, as is shown by very recent
dimensiones, otro foco works. At the same time, his choice
poderoso de iluminación of a high-density urbanism with wide
que apela al simbolismo roadways contrasts with the spread-
histórico defendido por Juan out development that has been
inundating most of the coastline of
Eduardo Cirlot al afirmar
the province of Alicante since the
que "entre la puerta del
mid-80s and has been reasonably
templo y el altar hay la
criticised by Jaume Giner for its
misma relación que entre la deplorable environmental impact. (3)
circunferencia y el centro;
aun siendo los dos Banks and hotels: symbolism and
elementos más alejados, son representativeness
en cierta manera los más While Muñoz took advantage of the
próximos, ya que se opportunities he was offered by those
determinan mutuamente y with financial and institutional power,
se reflejan". who always viewed him as an
outstanding interpreter of their
Por último, el campanario, conquests, his effort to endow
todavía emplazado en la architecture with representative force,
cabecera, responde a los contextual references and civic
requerimientos simbólicos y meaning distanced him from
estéticos de la nueva rationalist ideals and caused him
more than a few headaches.
interpretación doctrinal, ya
que deja de ser una torre The Riscal serviced flats mark a
"para convertirse en flecha turning point in Muñoz’s career. They
que, salvando lo esencial de obtained building permission despite
su finalidad, se eleva al the regulations then in force thanks
cielo", de acuerdo con la to the personal insistence of the
descripción que de este mayor, Agatángelo Soler. The
elemento hace Plazaola. Valencia Region Administrative and
Appeals Court and the High court
La iglesia de las Mil Viviendas intervened and stopped work on this
incluye recursos expresivos building in 1966, when the colossus
ajustados al programa del that was to place Alicante on the
poblado y que buscan symbolic map of progress was still
deliberadamente entroncar covered in scaffolding.
con la sensibilidad popular y
A legal move by the developers, who
con la tradición (cubierta de
brought the pressure of the banks to
teja, muros enlucidos). Sin
bear on the City Council, prevented
embargo, otros nos remiten the controversial building being
a una interpretación demolished by having it declared a
arquitectónica moderna del ‘singular building’. The 32 floors of
lugar sagrado y se repetirán the Riscal now crown the Alicante
en la lista de iglesias que skyline but the financial problems
Muñoz firmó a lo largo de caused by the delay affected the
casi 30 años y en la que se services contained in the original
incluyen las de San Blas, project. The second phase went out
Babel, Santa Isabel y la del of the window and was replaced by
barrio de La Tómbola. recessing. The garage on Federico
Soto street was not built, nor was
El uso de luz indirecta, a the swimming pool on the top floor,
menudo rasante sobre el nor were many of the fittings
muro, la aproximación de la installed. After fifteen years with the
comunidad al presbiterio sin work halted the iron structure had
menoscabo de la axialidad lost 15% of its cross-section. Muñoz
que concede protagonismo himself has said that reinforcing the
columns cost the same as the entire
al altar, la dignificación de
original budget.
los accesos, el uso de
materiales sencillos y In the late 70s and early 80s,
austeros, el balance coinciding with the definitive
acogedor-sobrecogedor completion of the Riscal, the pace of
obtenido mediante el uso work in his studio intensified. Many
de la verticalidad y de la of the hotels he designed date from
iluminación, son motivos this period, such as the Akra Leuka,
recurrentes de su the Maya, the Castilla or the Cristal,
interpretación del espacio as do a large number of blocks of

via-arquitectura.net/…/02p-120.htm 9/16
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p p
litúrgico.
Adoc 21. Declaración de
principios
En los albores del
desarrollismo sin cuartel,
Muñoz firmó un pequeño
edificio en la Albufereta,
conocido como
apartamentos Adoc 21, que
constituye uno de los
ejemplos más significativos
de la aplicación del estilo
internacional en la provincia walls to Alicante. In La Cristalera,
de Alicante. Se trata de un
bloque prismático con un
esqueleto estructural
prolongado sobre unos
delgados pilotis que evocan
la Ville Savoye de Le
Corbusier y confieren al
edificio de Muñoz un aire de on which Muñoz and another
elegancia y esbeltez.
Su volumetría y su escala
son, probablemente, el
secreto de la grandeza de
este pequeño edificio y, al
mismo tiempo, su sentencia.
Las posteriores edificaciones Ahorros del Mediterráneo led to its
en altura realizadas en
primerísima línea
condenaron al proyecto de
Muñoz a permanecer
eternamente ciego al mar. floor, conceived as a dealing floor,
El edificio Adoc 21 queda
como un testimonio de la
admiración de Muñoz por el tapestry of hydroponically-cultivated
movimiento moderno.
"Todos los arquitectos de mi back to the classical world and an
época nos sentimos atraídos idea of cleanliness and comfort that
por la obra de Le Corbusier y owes much to Echaide and Ortiz-
las cosas que te gustan
siempre terminan por
aparecer en lo que haces".
(2)
Sin embargo, esa
declaración de principios
redactada en mortero
blanco es también el adiós
a una época y a un tipo de
arquitectura. Como explica
Andrés Martínez Medina, "el
Movimiento Moderno no
pudo acabar con la Historia
y terminó convirtiéndose en
parte de ella".
Sus trabajos posteriores
revelan un progresivo
distanciamiento de la
ortodoxia del movimiento
moderno y una
aproximación a formas
proyectadas a partir de una
función simbólica que le
acercan a la órbita de la
arquitectura neomoderna y
postmoderna. Ejemplo de la
primera de estas tendencias
son las torres gemelas de la
playa de San Juan
proyectadas en 1965 para
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VIA 02p-120. Francisco Muñoz Llorens
flats that suited the demands of a
growing market. (4)
A notable work from the last period of
his long career is the Caja de
Ahorros Provincial building on
Avenida Óscar Esplá, known as La
Cristalera, the glass-fronted building.
The closest reference for this work is
the Torre Provincial or Provincial
Tower, a 1956 project for the same
savings bank built by Muñoz, Julio
Ruíz Olmos and Juan Vidal, which
was the first building to bring curtain
the use of a continuous surface of
metal and blue glass was enriched
by historical references, following in
the steps of Philip Jonson and his
AT&T building in New York (1978) as
well as the visionary tradition of
Casto Fernández-Shaw. The project,
architect, Pascual Genovés, spent
five years and a multitude of journeys
in search of ideas (France,
Switzerland, Germany and Holland
were among their destinations) was
severely altered when the
amalgamation that made it the
headquarters of the new Caja de
great lobby being divided up for
offices.
This eliminated the open-plan ground
that had been a generous civic
space, open to the overhead light six
storeys above and enveloped in a
plants. A spatial concept that harked
Echagüe’s late 50s and early 60s
interpretations of bank typology thus
disappeared.
In short, the career of Francisco
Muñoz may seem easy to label in a
general overview but it proves
impossible to establish criteria of
purity or exemplarity. His is an
eclectic body of work where trends
are superimposed and history
evolves over a sediment of
modernism. The resulting solutions
do not overlook the ingredients of
good architecture, such as brief,
technique, aesthetics and place, nor
the creative will of the architect,
although his output is consciously
marked by the needs of the time and
the challenge of interpreting them in
accordance with the wishes of his
private or institutional clients.
10/16
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Armando Fernández. Estas se
forman a partir de la
superposición de
paralelepípedos que van
alternando su disposición
por plantas, lo que provoca
un intenso movimiento de
fachada subrayado por el
contraste entre el blanco de
los paños y el azul del techo
de las terrazas.

Benidorm
Puestos a seguir con las
clasificaciones, Francisco
Muñoz puede incluirse en el
vagón de los arquitectos
que compaginaron el
ejercicio libre de la profesión
con el desempeño de
cargos en la administración
y con una labor urbanística y
planificadora. Este
progresivo acercamiento a
los círculos políticos e
institucionales, llevado al
extremo de convertirse
durante 14 años en primer
teniente de alcalde de
Alicante, desembocó en
numerosos proyectos de
carácter público marcados
por una interpretación de la
sociedad hecha desde el
poder.

En su etapa municipal
Muñoz estuvo muy
vinculado al alcalde
Agatángelo Soler, quien le
encargó que diseñara junto
a Miguel López La
Explanada de España y
movió sus influencias en
Madrid para que los dos
arquitectos conocieran de
primera mano algunos
ejemplos históricos en el
Portugal salazarista. El
resultado fue un paseo de
pequeñas teselas y dibujo
serpenteante que
combinaba tres colores: el
crema marfil, el negro
marquina y el rojo alicante.

Fue otro primer edil, en este

caso de Benidorm, Pedro
Zaragoza, quien lo arrastró
desde la tranquilidad de su
puesto de arquitecto jefe del
Ministerio de la Vivienda en
Alicante para colocarlo al
frente del primer Plan
General de Ordenación
Urbana de Benidorm, el
mismo año en que se
aprobaba la Ley del Suelo
de 12 de mayo de 1956.

El hallazgo consistió en
voltear la Ciudad
Contemporánea de Le
Corbusier, dando a los
rascacielos, originalmente

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26.10.2009 VIA 02p-120. Francisco Muñoz Llorens
previstos como oficinas, un
uso residencial que
aumentaba
meteóricamente la
densidad de población.
Algo que ya había
experimentado el arquitecto
Minoru Yamasaki en el
conjunto Pruitt-Igoe de San
Luis (Misuri), realizado entre
1952 y 1955.

A diferencia del conjunto de

Yamasaki, demolido en 1972
como consecuencia del
divorcio entre la apuesta
funcionalista del arquitecto y
la experiencia vivida de sus
destinatarios, el Benidorm de
Muñoz, pese a sacrificar los
espacios dotacionales en
beneficio de los jardines y
piscinas de urbanizaciones y
hoteles, ha sobrevivido
como símbolo edilicio del
fenómeno turístico de
masas.

Elaborar un juicio crítico

sobre lo que representó para
la arquitectura y la sociedad
el planeamiento elaborado
por Muñoz para Benidorm
desborda las pretensiones de
este artículo. Sin embargo,
resulta innegable que su
propuesta marcó de forma
indeleble un registro
arquitectónico de corte
funcionalista, cuya vigencia
se ha mantenido como
demuestran las actuaciones
más recientes. Al mismo
tiempo, su apuesta por un
urbanismo de altas
densidades y amplios viales
contrasta con el modelo de
crecimiento disperso que
inunda desde mediados de
los ochenta buena parte de
la franja costera de la
provincia de Alicante y que
ha sido razonablemente
criticado por Jaume Giner a
causa de su lamentable
impacto sobre el territorio.
(3)

Bancos y hoteles:
Simbolismo y
representatividad
El esfuerzo por inyectar un
poder representativo, unas
referencias contextuales y un
significado cívico a la
arquitectura aprovechando
las oportunidades que le
brindaba el poder
económico e institucional,
que siempre vio en Muñoz a
un privilegiado intérprete de
sus conquistas, le distanció
del ideal racionalista y le
trajo algún que otro
quebradero de cabeza.

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El apartotel Riscal, que
obtuvo licencia de obra
gracias al empeño personal
del alcalde Agatángelo
Soler y a pesar de la
normativa vigente, supone
un punto de inflexión en la
trayectoria de Muñoz. La
intervención de la Audiencia
Territorial de Valencia y el
Tribunal Supremo obligó a
paralizar las obras en 1966,
cuando el coloso que
estaba llamado a situar a
Alicante en el simbólico
mapa del progreso se
encontraba todavía con los
andamios colgados.

Una maniobra legal de los

promotores, que trasladaron
la presión de los bancos al
Ayuntamiento, evitó su
derribo mediante la
declaración del polémico
inmueble como edificio
singular. En la actualidad, el
Riscal corona desde sus 32
plantas la línea del cielo
alicantina, pero las
necesidades económicas
derivadas de los retrasos en
la ejecución han mermado
las dotaciones previstas en
el proyecto original. La
segunda fase se fue al
garete y se solucionó con un
retranqueo. No se hizo ni el
garaje que daba a Federico
Soto, ni la piscina de la
última planta, ni muchos
acondicionamientos. La
estructura de hierro había
perdido, después de quince
años de paralización de las
obras, el 15% de su sección.
Reforzar los pilares costó lo
mismo que todo el
presupuesto original, según
explica el propio Muñoz.

A finales de los 70 y principios

de los 80, coincidiendo con
la ejecución definitiva del
Riscal, se intensificó el ritmo
de producción de su
despacho. De esa época
son muchos de los hoteles
que llevan su firma, como el
Akra Leuka, el Maya, el
Castilla o el Cristal, y un
buen número de edificios de
viviendas que se adecuaban
a las exigencias de un
mercado en auge (4).

De la última etapa de su
dilatada carrera destaca el
edificio de la Caja de
Ahorros Provincial de la
avenida Óscar Esplá,
conocido como "La
Cristalera". El referente más
inmediato de esta obra se
halla en la Torre Provincial,

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un proyecto de 1956 para la
misma entidad de crédito
realizado por Muñoz en
colaboración con Julio Ruiz
Olmos y Juan Vidal que
introdujo por primera vez el
muro cortina en el contexto
de la arquitectura
alicantina. En "La Cristalera",
el uso de una superficie
continua de metal y vidrio
de color azul se enriquece
con referencias históricas
siguiendo la estela de Philip
Jonson y de su edificio para
At&T de Nueva York (1978),
así como la tradición
visionaria de Casto
Fernández-Shaw. El
proyecto, en el que Muñoz
Llorens y el también
arquitecto Pascual Genovés
invirtieron cinco años y
multitud de viajes en busca
de ideas (Francia, Suiza,
Alemania y Holanda fueron
algunos de los destinos), se
vio profundamente alterado
cuando, a raíz de la fusión
bancaria que lo convirtió en
sede central de la nueva
Caja de Ahorros del
Mediterráneo, su amplio
vestíbulo se cerró para crear
oficinas.

Con esta intervención se

suprimió la planta baja
diáfana concebida como
patio de operaciones, que
constituía un generoso
ámbito cívico abierto a la
luz cenital a través de seis
alturas y envuelto en un
manto vegetal de cultivos
hidropónicos. Desapareció
así una concepción espacial
que entroncaba con el
mundo clásico y un
esquema de limpieza y
confort deudor de las
interpretaciones que de la
tipología bancaria hicieron
Echaide y Ortiz-Echagüe a
finales de los 50 y principios
de los 60.

En definitiva, la trayectoria
de Francisco Muñoz,
fácilmente etiquetable a
vista de pájaro, se nos
revela inasequible a la hora
de establecer criterios de
pureza o ejemplaridad. La
suya es una obra ecléctica,
en la que las tendencias se
superponen y la historia se
decanta sobre un poso de
modernidad. La solución
resultante no olvida los
ingredientes de la buena
arquitectura, como son
programa, técnica, estética
y lugar, ni la voluntad
creadora del arquitecto,
via-arquitectura.net/…/02p-120.htm 14/16
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aunque su producción se
vea conscientemente
marcada por las
necesidades de su tiempo y
por el reto de interpretarlas
en función de los deseos del
cliente privado o
institucional.
NOTAS
1. Algunos de los habitantes de
las Mil Viviendas procedían de
las cuevas situadas en las
laderas de los montes Tossal y
Benacantil, más tarde cegadas.
Otros eran originarios de Madrid
y aprovecharon las facilidades
de compra (viviendas
concedidas en régimen de
amortización durante 50 años)
para tener una segunda
residencia en una apacible
ciudad costera que muchos
conocieron gracias a las
facilidades de acceso que
ofrecía por aquellos años el
denominado "tren botijo".
Mazón, Tomás, La configuración
del paisaje urbano en Alicante,
Instituto de cultura Juan Gil-
Albert, Alicante 1994.
2. Este y otros testimonios
personales de sus inquietudes
como arquitecto quedan
reflejadas en una entrevista
publicada en el suplemento
cultural Arte y Letras del diario
INFORMACION el 28 de
diciembre de 2000.
3. Giner habla de una "nueva
forma de crecimiento disperso
en mancha de aceite que
ocupa mucho suelo y aumenta
los desplazamientos y el
consumo energético". Más
adelante precisa con ejemplos
concretos (Torrevieja, Orihuela,
Guardamar), el impacto que
sobre el medio físico litoral ha
ejercido este tipo de
urbanización. Giner, Jaume,
Crecimiento y Paisaje, en
Arquitectura en Democracia,
Revista Canelobre, Instituto
Juan Gil-Albert, Alicante, 2001.
4. Una cita literaria evoca el
Alicante de aquellos años. "Miró
hacia abajo: la ciudad
quedaba entre los rompientes y
el altillo. Le había resultado al
atravesarla de cabo a rabo una
ciudad impresionante, ruidosa y
llena de vida. Había visto miles
de automóviles, millones de
automóviles enormes,
automóviles rojos, blancos,
azules. Se echó a reír. De la
ciudad llegaba, entre un rumor
de gritos, bocinas y explosiones,
el choque de las monedas con
todos aquellos cientos de miles
de mostradores". Enrique
via-arquitectura.net/…/02p-120.htm
VIA 02p-120. Francisco Muñoz Llorens
NOTES
1. Some of the inhabitants of the Mil
Viviendas had been living in the caves
on the slopes of the Tossal and
Benacantil hills, which were later
walled up. Others came from Madrid
and took advantage of the easy
payment terms (lease-buy over 50
years) to acquire a second home in a
pleasant seaside city that many had
discovered thanks to the ease of
access provided at that time by what
was known as the tren botijo, the
water jug or trippers’ train. Mazón,
Tomás, La configuración del paisaje
urbano en Alicante, Instituto de
Cultura Juan Gil-Albert, Alicante,
1994.
2. These and other examples of his
personal interests as an architect
can be found in an interview
published in the Arte y Letras culture
supplement of INFORMACIÓN
newspaper on 28th December 2000.
3. Giner speaks of a "new form of
development, spread out like an oil-
slick, that occupies a great deal of
land and increases travel and energy
consumption". Later he gives specific
examples (Torrevieja, Orihuela,
Guardamar) of the impact that this
type of development has had on the
physical environment of the coastline.
Giner, Jaume, "Crecimiento y
Paisaje" in Arquitectura en
Democracia, Revista Canelobre,
Instituto de Cultura Juan Gil-Albert,
Alicante, 2001.
4. A literary quotation evokes the
Alicante of the time: "He looked
down: the city lay between the
breakwaters and the hill. As he
crossed it from end to end it had
seemed an impressive city, noisy
and full of life. He had seen
thousands of cars, millions of
enormous motor cars, red cars, white
cars, blue cars. He burst out
laughing. Rising from the city through
a buzz of shouts, car horns and
explosions, he could hear the coins
thumping on all those hundreds of
thousands of shop counters". Enrique
Cerdán Tato, El Paseante y otras
apariciones.
15/16
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Cerdán Tato, El Paseante y otras
apariciones.
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