EL FUTURISMO: Futurismo latinoamericano

Influencia del Futurismo en otras expresiones artsticas

El futurismo cultiva adems una interesante forma de teatro, el llamado teatro sinttico, en que las acciones ocurren
a velocidad de vrtigo y el argumento se desarrolla y acaba en apenas 10 minutos, y se elude el elemento humano
ocultando las figuras humanas, que slo pueden adivinarse por metonimia (slo se ven los pies de los actores).
http://www.taringa.net/posts/arte/3013086/Futurismo-Vanguardia.html

Msica Futurista.
En msica, los principales protagonistas del futurismo fueron Francesco Pratella y Luigi Russolo; este ltimo
preconiz los ruidos como materia prima de la creacin musical. Russolo construy a este efecto diversas mquinas
de registro o de reproduccin de sonidos (russolfono), anticipacin de las tcnicas propias de la msica concreta.
Los primeros trabajos en el campo musical del futurismo comenzaron en 1910, cuando el compositor Francesco
Pratella firm su Manifiesto de los msicos futuristas, una vez adscrito al incipiente grupo reclutado por Marinetti.
Fue precisamente despus de un concierto suyo, celebrado en marzo de 1913 en el Teatro Costanzi de Roma,
cuando el otro gran exponente de la msica futurista, Luigi Russolo, escribi su manifiesto El arte de los ruidos. Las
investigaciones musicales de Russolo, no obstante, haban comenzado en 1912 gracias a la inspiracin surgida tras la
lectura de las cartas enviadas a ste por Marinetti desde las trincheras blgaras. En las mismas, el lder futurista
haca una descripcin de lo que llamaba la "orquesta de la gran batalla": "cada cinco segundos los caones del sitio
destripaban el espacio mediante un acorde: una sublevacin de TAM TUUUMB de quinientos ecos para cornearlo,
triturarlo y dispersarlo hasta el infinito". Este escrito de Marinetti dara lugar a la performance Zang tumb tumb.
Sin embargo fue la audicin de la "vigorosa msica futurista" de Pratella la que, segn Russolo, le permiti concebir
un nuevo arte, el de los ruidos, como una inevitable y lgica consecuencia de las propuestas y experimentaciones de
Pratella. El arte de los ruidos de Russolo propugnaba la combinacin de los ruidos propios de la tcnica y de la
sociedad moderna e incipientemente tecnolgica. As, los ruidos de los motores y sus explosiones, los de los tranvas,
trenes e incluso los de las multitudes vociferando deban protagonizar la nueva propuesta musical futurista.
Sin embargo, para poder llevar a la prctica la ejecucin de la msica "del futuro" se haca necesario primero,
lgicamente, la creacin de una orquesta capaz de interpretarla. Naci as la "orquesta futurista": "Se construyeron
instrumentos especiales. Cajas de madera rectangulares, de unos noventa centmetros de altura con amplificadores
en forma de embudo, contenan varios motores que hacan una familia de ruidos".
Con estos resonadores dio varios conciertos en Italia y en Gran Bretaa, con montajes como Despertar de capital,
Cita de autos y aeroplanos y Escaramuzas en un oasis. Antes, sin embargo, las primeras performances de msica
futurista, o msica de ruidos, se haban realizado en Miln, en Villa Rosa, la mansin de Marinetti, el 11 de agosto de
1913. Un ao despus tendra lugar en el Coliseo de Londres un nuevo concierto, reseado en las pginas del diario
Times: "Misteriosos instrumentos en forma de embudo, recordaban los sonidos odos en la jarcia de un buque de
vapor del canal durante un mal cruce, y quiz fue imprudencia de los msicos - o deberamos decir de los
"hacedores de ruidos"? seguir adelante con la segunda pieza, despus de los patticos gritos de "no ms" que
recibieron desde todos los rincones del auditorio".
La msica de ruidos fue incorporada, como hemos visto, a las performances, bien como msica de fondo, bien como
autntica partitura para los movimientos de los intrpretes.
Luigi Russolo fue el antecedente ms directo de la msica concreta, lenguaje sonoro que utiliza cualquier sonido, ya
sea de la naturaleza o producido por la tcnica, gutural o el resultado de la palabra hablada, tanto articulado como
inarticulado. El ruidismo de Russolo desemboc, en los aos cuarenta, en un afn de ampliar la organizacin rtmica
y tmbrica de los ruidos con el fin de extraer mayor provecho de una nueva sonoridad. Su bsqueda se realiz sobre
un material sonoro distinto de los sonidos habituales y de los producidos por los aparatos electrnicos.
Por lo que se refiere al material sonoro, la aportacin original de la msica concreta es la de hacer posible la
transformacin de un sonido registrado de antemano, variando su forma, timbre, tesitura, dinmica o altura. Los
'objetos sonoros' que se derivan de tales transformaciones se agrupan segn leyes de semejanza, lo mismo que los
sonidos de los instrumentos de la msica habitual se emparentan entre s. Pero el hecho de que cada sonido sea
susceptible de gran cantidad de manipulaciones electroacsticas significa una diversidad y un nmero prcticamente
ilimitado de familias de sonidos. En estas manipulaciones se conservan los caracteres vivos del sonido de origen, as
como sus fluctuaciones y asimetras, que la msica concreta prefiere a los sonidos electrnicos.

La msica result ser un mundo fantstico por encima de la realidad, un mundo inviolable y sagrado.
No slo en las atmsferas fragorosas de las grandes ciudades, sino tambin en el campo, que hasta ayer fue
normalmente silencioso, la mquina ha creado hoy tal variedad y concurrencia de ruidos, que el sonido puro, en su
exigidad y monotona, ha dejado de suscitar emocin.
Hay que romper este crculo restringido de sonidos puros y conquistar la variedad infinita de los sonidos-ruidos.
Disfrutamos mucho ms combinando idealmente los ruidos de tren, de motores de explosin, de carrozas y de
muchedumbres vociferantes, que volviendo a escuchar, por ejemplo, la "Herica" o la "Pastoral".

Los primeros trabajos en el campo musical bajo el paraguas futurista comenzaron en
1910, cuando el compositor Francesco Balilla Pratella firm su Manifiesto de los
msicos futuristas, una vez adscrito al incipiente grupo reclutado por Marinetti. Fue
precisamente despus de un concierto suyo, celebrado en marzo de 1913 en el Teatro
Costanzi de Roma, cuando el otro gran exponente de la msica futurista, Luigi
Russolo, escribi su manifiesto Lrte dei rumori (El arte de los ruidos). Las
investigaciones musicales de Russolo, no obstante, haban comenzado en 1912
gracias a la inspiracin surgida tras la lectura de las cartas enviadas a ste por
Marinetti desde las trincheras blgaras. En las mismas, el lder futurista haca una
descripcin de lo que llamaba la "orquesta de la gran batalla": "cada cinco segundos
los caones del sitio destripaban el espacio mediante un acorde: una sublevacin de
TAM TUUUMB de quinientos ecos para cornearlo, triturarlo y dispersarlo hasta el
infinito". Este escrito de Marinetti dara lugar a la performance Zang tumb tumb,
representada en la Dor Gallery de Londres en 1914.

El arte de los ruidos
El arte de los ruidos (L'arte dei Rumori) es un manifiesto futurista escrito por Luigi Russolo en una carta
escrita en 1913 a su amigo y compositor futuristaFrancesco Balilla Pratella. En l, Russolo considera que el
odo humano se ha acostumbrado a la velocidad, la energa y el ruido del paisaje urbano e industrial. Adems,
esta nueva paleta sonora requiere de un nuevo acercamiento a la instrumentacin y composicin musical. Por
ello propone un nmero de conclusiones acerca de como la electrnica y otra tecnologa podr permitir a los
msicos futuristas "sustituir la limitada variedad de timbres que una orquesta procesa hoy por una infinita
variedad de timbres que se encuentran en los ruidos, reproducidos con los mecanismos apropiados".
1

El arte de los ruidos est considerado como uno de los ms importantes e influyentes textos del siglo XX en
esttica musical.
2

https://www.uclm.es/artesonoro/elarteruido.html
Cinematografa Futurista.
En el campo de la cinematografa hay que destacar, de entre las diversas experiencias que se llevaron a cabo a, por
un lado, los hermanos Bragaglia y, por otro, el filme realizado en 1916, titulado Vida futurista, en donde investigaban
nuevas tcnicas en el incipiente celuloide. As, colorear el positivo de la pelcula para indicar diferentes estados de
nimo; distorsionar las imgenes mediante espejos usados para tal fin; tcnicas de pantalla partida, y algunas
secuencias peculiares, como unas escenas de amor entre Giacomo Balla y una silla, y otra breve secuencia con
Marinetti demostrando el andar futurista.
En realidad, el filme es una aplicacin de las teoras que sobre la sntesis - que ms tarde veremos desarrollaron los
futuristas y, por otra parte, la plasmacin de lo expuesto en su manifiesto la cinematografa futurista, de 1916
(manifiesto firmado por Marinetti, B.Corra, E. Settimelli, A. Ginna, G. Balla y R. Chiti) :"El cinematgrafo futurista que
preparamos, deformacin jocosa del universo, sntesis ilgica y fugitiva de la vida mundial, se convertir en el mejor
colegio para muchachos: escuela de gozo, de velocidad, de fuerza, de audacia, de herosmo. El cinematgrafo
futurista agudizar, desarrollar la sensibilidad, acelerar la imaginacin creadora, dar a la inteligencia un
prodigioso sentido de simultaneidad y de omnipresencia. De este modo el cine futurista colaborar a renovacin
general, sustituyendo a la revista (siempre pedante), al drama (siempre previsto) y matando al libro (siempre
tediosos y oprimente)".
Efectivamente, para los futuristas el libro es un medio reaccionario de conservacin y difusin del pensamiento
porque, entre otras cosas, no puede "divertir ni exaltar" a las nuevas generaciones futuristas, "ebrias de dinamismo
revolucionario y belicoso". Despus de haber publicado su Manifiesto del teatro sinttico, y de la aplicacin de los
postulados del mismo en las tournes de las compaas dramticas Gualterio Tumiati, Ettore Berti, Annibale Ninchi y
Luigi Zoncada, adems de la edicin de dos tomos del Teatro Sinttico Futurista, en donde se recogan ms de
ochenta sntesis teatrales, el movimiento decidi preocuparse tambin por el incipiente medio cinematogrfico.
Sin embargo, advertan: "A primera vista el cinematgrafo, nacido hace pocos aos, ya puede parecer futurista, o
sea, falto de pasado y libre de tradiciones: en realidad, al surgir como "teatro sin palabras" ha heredado toda la
basura ms tradicional del teatro literario". As, los futuristas achacaban al cine los mismos inconvenientes y lacras
que vean en el gnero dramtico, por lo ste medio "ha sido y sigue siendo profundamente reaccionario", viendo,
no obstante en l, la posibilidad de un arte eminentemente futurista, "y el medio de expresin ms apto para la
plurisensibilidad de un artista futurista".
Todas las pelculas que hasta entonces haban tenido la oportunidad de visionar los miembros del movimiento no
eran ms que " dramas y dramones super reaccionarios", donde la misma escenografa - que "por su brevedad y
variedad puede parecer progresista" la mayora de las veces no era sino un "penoso y vulgar anlisis". La nica
excepcin que hacan de entre tanto producto reaccionario eran algunas "filmaciones interesantes sobre viajes,
caceras, guerras, etc.", estando, en consecuencia todas las "inmensas posibilidades artsticas del cinematgrafo",
intactas. Para los futuristas el reciente invento era, desde luego, un arte de por s, y por lo tanto, como arte
autnomo, no deba copiar nunca al teatro. "Siendo esencialmente visual, tiene que realizar la misma evolucin que
la pintura: apartarse de la realidad, de la fotografa, de lo gracioso y de lo solemne. Convertirse en antigracioso,
deformador, impresionista, sinttico, dinmico, librepalabra".
Por todo lo anterior los futuristas consideran necesario "LIBERAR AL CINEMATGRAFO COMO MEDIO DE
EXPRESIN", haciendo de l el instrumento idneo para el nuevo arte, infinita e inmediatamente "ms vasto y ms
gil que todos los dems". Slo a travs del cine, afirmaban, se podra alcanzar la "poliexpresividad" hacia la que, en
su opinin, tendan las "ms modernas investigaciones artsticas". Slo el filme futurista poda crear la "SINFONA
POLIEXPRESIVA" que haba sido anunciada en su manifiesto Pesas, medidas y precios del gnero artstico, sinfona
donde tendran cabida, como medios de Expresin, los elementos ms variados: "desde el fragmento de vida real
hasta la mancha de color; desde la lnea hasta las palabras en libertad; desde la msica cromtica y plstica hasta la
msica de objetos. Ser, en resumidas cuentas, pintura, arquitectura, escultura, palabras en libertad, msica de
colores, lneas y formas, conjunto de objetos y realidad caotizada".
Siguiendo la tnica general empleada en la mayora de sus manifiestos, en ste que nos ocupa tambin describieron,
de alguna forma, cmo deban ser sus pelculas, en base a 14 puntos fundamentales:
1. "ANALOGAS FILMADAS usando directamente la realidad como uno de los dos elementos de la analoga". Es
decir, y tal como se explica en el manifiesto, si la intencin era expresar el estado de angustia de uno de los
protagonistas, ste se describira por medio de imgenes de una montaa irregular y cavernosa, en vez de
mostrarlo en sus diferentes etapas de dolor. As, el "universo" se convierte en el "vocabulario" futurista.
Como ilustracin de esta idea aparecen varios ejemplos, de los que recogemos uno: "Queremos dar la
sensacin de angustia en un hroe que pierde su fe en el difunto escepticismo neutralista (en relacin a la
participacin militar italiana en la Primera guerra mundial) representaremos al hroes en el acto de arengar
inspiradamente a una muchedumbre; de pronto sale Giovanni Giolitti (entonces presidente de la Repblica
italiana. N.A) que traidoramente le hunde en la boca un apetitoso tenedor cargado de macarrones,
ahogando su alada palabra en la salsa de tomate". Igualmente, con el dilogo utilizaran imgenes que los
representaran, as: "al representar a un hombre que dice a su mujer: "Eres bella como una gacela",
mostraremos a la gacela.

2. POEMAS, DISCURSOS Y POESAS FILMADAS. Proyectaremos en la pantalla todas las imgenes que los
componen", todo ello con el fin de ridiculizar las obras de los poetas ms reaccionarios, transformando para
el pblico los poemas "ms nostlgicamente montonos y plaideros en espectculos violentos, excitantes y
regocijantes".

3. "SIMULTANEIDAD Y COMPENETRACIN FILMADA de tiempos y lugares distintos", dando al mismo "instante-
escena" dos o tres visiones diferentes, una al lado de la otra.

4. "INVESTIGACIONES MUSICALES FILMADAS", centradas en las disonancias, los acordes, las "sinfonas de
gestos", los hechos, los colores, las lneas, etc.

5. "ESTADOS DE NIMO ESCENIFICADOS Y FILMADOS.

6. EJERCICIOS COTIDIA PARA LIBRARSE DE LA LGICA CINEMATOGRFICA.

7. DRAMAS DE OBJETOS FILMADOS.

8. ESCAPARATES DE IDEAS, ACONTECIMIENTOS, TIPOS, OBJETOS, ETC. FILMADOS.

9. CONGRESOS, FLIRTS, PELEAS Y BODAS DE MUECAS, DE MMICAS, ETC. FILMADOS. Por ejemplo: una nariz que
impone silencio a mil dedos congresistas, agitando una oreja, mientras dos mostachos carabineros arrestan
a un diente.

10. RECONSTRUCCIONES IRREALES DEL CUERPO HUMANO FILMADAS.

11. DRAMAS DE DISPARATES FILMADOS.

12. DRAMAS POTENCIALES Y PLANOS ESTRATGICOS DE SENTIMIENTOS FILMADOS.

13. EQUIVALENCIAS LINEALES, PLSTICAS, CROMTICAS, ETC. de hombres, mujeres, acontecimientos,
pensamientos, msicas, sentimientos, pesares, olores, ruidos filmados". Aqu explican que daran con lneas
blancas sobre un fondo negro, el ritmo interior y el ritmo fsico de un marido que descubrira a su mujer
adltera, persiguiendo al "amante-ritmo del alma y ritmo de las piernas".

14. PALABRAS EN LIBERTAD EN MOVIMIENTO FILMADAS", o cuadros "sinpticos de valores lricos - dramas de
cartas humanizadas o animalizadas - dramas ortogrficos - dramas geomtricos - sensibilidad numrica, etc".
Con el arte cinematogrfico, en suma, los futuristas pretendan descomponer y recomponer el universo segn sus
"maravillosos caprichos".

Arquitectura Futurista
En la arquitectura veremos precisamente el significado del futurismo, o sea el futuro, la bsqueda de renovar lo que
viene, ms que cambiar el presente
En 1914 Sant'Elia present su Manifiesto de la arquitectura futurista, un proyecto utpico que defini en las
imgenes de la Ciudad Nueva: La idea ya no era planificar un edificio, sino la reestructuracin urbana, y apostaba,
adems, por las nuevas tipologas, como estaciones de trenes y aeroplanos, centrales elctricas, o casas escalonadas
con ascensores. Se trataba de un nuevo mundo vertical y mecnico, conectado a travs de redes de ascensores de
hierro y cristal.
El futurismo en arquitectura no ofrece obras materializadas, como sucede con la pintura y la escultura, ya que su
prctica queda reducida a los escritos de Antonio SantElia, y a los proyectos de ste, acompaados de Mario
Chiattone.
SantElia advierte que lo que la arquitectura futurista plantea no es meramente un problema de recomposicin
lineal. El problema de esta nueva arquitectura es el de "crear la casa futurista desde los cimientos, de construirla con
todos los recursos de la ciencia y la tcnica, dejando de lado la tradicin, estilo, esttica y proporcin, determinando
nuevas formas, nuevas lneas, una nueva armona de perfiles y volmenes, una arquitectura que tenga su razn de
ser solamente en las especiales condiciones de la vida moderna. Por todo ello, la arquitectura futurista, no poda
estar sujeta a ninguna ley de "continuidad histrica", sino ser nueva.
El arquitecto futurista combate todo tipo de expresin anterior al futurismo, y busca lo prctico, evitando caer en lo
monumental, lo expresivo, sin evitar, de todas formas, la atencin a lo esttico, lo dinmico, etc
SantElia desprecia el uso de las lineas verticales y horizontales (esttico), y propone, en cambio, las oblicuas y
elpticas (dinmico), puesto que son ms expresivas.
Proclama que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo, de la audacia y de la sencillez, pero que, sin
embargo, sigue siendo arte.

Escultura Futurista.
Debemos reconocer que en este campo, las ideas futuristas no han llegado tan profundamente como en otras reas
artsticas, pero de todas formas la idea de movimiento y del desarrollo de los planos en el espacio se mantiene. Ms
all de que en esta rea las ideas no llegaron tan lejos, los crticos rescatan a un artista que amerita ser destacado de
esta poca, Umberto Boccioni, quien entre 1911 y 1914 realiz unas doce esculturas, de las cuales solo se conservan
cinco, las otras son conocidas nicamente por imgenes.
La mayor parte de sus creaciones eran "prolongaciones en tres dimensiones de sus ideas pictricas, varias figuras en
movimiento representadas en una sola" mostraban las preocupaciones sobre la continuidad del movimiento en el
espacio, acerca del juego de la luz o de la figuras.
La escultura del futurismo italiano aport dinamismo y percepcin de movimiento a los principios cubistas de
descomposicin de perspectivas.


Futurismo. Arte futurista
El Futurismo es un movimiento literario y artstico que surge en Italia en el primer decenio del S. XX mientras el
Cubismo aparece en Francia. Gira en torno a la figura de Marinetti, quien publica en el peridico parisiense Le Figaro
el 20 de Febrero de 1909 el Manifiesto Futurista. Proclama el rechazo frontal al pasado y a la tradicin, defendiendo
un arte anticlasicista orientado al futuro, que respondiese en sus formas expresivas al espritu dinmico de la tcnica
moderna y de la sociedad masificada de las grandes ciudades.
Declaremos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva; la belleza de la velocidad. Un
automvil de carreras... un automvil rugiente, que parece correr sobre una estela de metralla, es ms hermoso que
la Victoria de Samotracia
En 1910 ya se puede hablar de un grupo liderado por Marinetti. Trabajarn artistas como los pintores Russolo, Carr,
Boccioni, Balla o Severini. El futurismo fue llamado as por su intencin de romper absolutamente con el arte del
pasado, especialmente en Italia, donde la tradicin artstica lo impregnaba todo. Quieren crear un arte nuevo, acorde
con la mentalidad moderna, los nuevos tiempos y las nuevas necesidades. Para ello toma como modelo las
mquinas y sus principales atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa, el movimiento y la
deshumanizacin. Dignifica la guerra como espacio donde la maquinacin, la energa y la deshumanizacin han
alcanzado las mximas metas.
Sus ideas revolucionarias no deseaban limitarse al arte, sino que, como otros muchos movimientos, pretendan
transformar la vida entera del hombre. La esttica futurista difunde tambin una tica de raz machista y provocadora,
amante del deporte y de la guerra, de la violencia y del peligro. El futurismo fue politizndose cada vez ms hasta
coincidir con las tesis del fascismo, en cuyo partido ingres Marinetti en 1919. En su manifiesto hay un punto que
dice:
Queremos glorificar la guerra, nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo y el gesto destructor de los
anarquistas, las bellas ideas que matan y el desprecio a la mujer.
La caracterstica principal del futurismo es la plstica del dinamismo y del movimiento. El efecto de la dinmica se
transmita en vibrantes composiciones de color que deban producir un paralelismo multisensorial de espacio, tiempo
y sonido. Al principio, se valieron para la realizacin de sus objetivos artsticos de la tcnica divisionista, heredada del
neoimpresionismo y ms tarde se aplic la tcnica cubista de abstraccin como procedimiento para desmaterializar
los objetos. A partir de estas premisas, la representacin del movimiento se bas en el simultaneismo, es decir,
multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo, plasmacin de las lneas de fuerza, intensificacin de la accin
mediante la repeticin y la yuxtaposicin del anverso y del reverso de la figura.
Buscaban por todos los medios reflejar el movimiento, la fuerza interna de las cosas, ya que el objeto no es esttico.
La multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la sucesin de imgenes de un caleidoscopio o una pelcula,
pueden dar como resultado la impresin de dinamismo. Crearon ritmos mediante formas y colores. En consecuencia,
pintan caballos, perros y figuras humanas con varias cabezas o series radiales de brazos y piernas. El sonido puede
ser representado como una sucesin de ondas y el color como una vibracin de forma prismtica.
Los pintores extraen sus temas de la cultura urbana, mquinas, deportes, guerra, vehculos en movimiento, etc.,
eliminando progresivamente todo populismo o simbolismo.
Umberto Boccioni
Cultiv el puntillismo en algunas ocasiones, en otras emple la lnea curva, y ms tarde, las rectas. En La ciudad se
levanta su dinmica es curva, mientras que La fuerza de la calle oDinamismo de un ciclista se organizan en
disparatadas rectas, formalmente prximas al cubismo, pero diferenciadas en su aspiracin a un movimiento
frentico, casi desesperado.

En Estados de nimo las lneas dinmicas se alternan con los espacios vacos, que expresan el desnimo.
Finalmente se apartar del futurismo, de la velocidad y del dinamismo y se ir acercando al anlisis de los volmenes
redondeados y ms estticos influido por Czanne.
Giacomo Balla
Sus primeras obras, Interpretaciones Iridiscentes, Vuelos rpidos y Lneas de velocidad dieron el impulso y ritmo a
las experimentaciones de los primeros aos del futurismo.
Trabaj fundamentalmente sobre los aspectos pticos del movimiento en obras como Muchacha corriendo en el
balcn, Las manos del violinista o Dinamismo de un perro atado.
De la misma forma se interesa por realizar un anlisis de los ritmos en ciertas aves, as como una serie sobre La
velocidad del automvil.
A partir de 1930, volvi a temas figurativos, pintando ciudades, paisajes y retratos. Fue, adems, precursor del
dadasmo.
Luigi Russolo
Contina con las sensaciones dinmicas en obras como Casas + luces + cielo, Sntesis plstica del movimiento
de una mujer y Dinamismo de un automvil.
Gino Severini
En Pan Pan en Mnaco conserva parte la de figuracin para fragmentarla y destrozarla dentro de sus ritmos
vertiginosos.
Su pintura ms importante es El tren blindado y Bal Tabarines otra de sus obras ms caractersticas.
Carlo Carr
Se Interes por el divisionismo de Seurat y su evolucin posterior lo llev hacia la pintura metafsica.
Funeral del anarquista Galli.
El movimiento futurista falleci con la Primera Guerra Mundial, sus miembros se fueron dispersaron en varias
direcciones. El futurismo fue un paso ms en la marcha del arte contemporneo en su proceso de desintegracin de
la forma y el eslabn inmediato al dadasmo y al surrealismo.

ademas el futurismo se caracteriza por una exaltacin sin limites de maquinismo y de la civilizacin industrial, los
futuristas promueven el deseo de expansin nacional, audacia y revolucin fueron los elementos bsicos de la nueva
lrica futurista.


Manifiesto futurista

1. Queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad.
2. El coraje, la audacia, la rebelin, sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3. La literatura exalt, hasta hoy, la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos
exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto mortal, el cachetazo y el
puetazo.
4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la
belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a
serpientes de aliento explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello
que la Victoria de Samotracia.
5. Queremos ensalzar al hombre que lleva el volante, cuya lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada
tambin ella a la carrera, sobre el circuito de su rbita.
6. Es necesario que el poeta se prodigue, con ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor
entusiasta de los elementos primordiales.
7. No existe belleza alguna si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo
puede ser una obra maestra. La poesa debe ser concebida como un asalto violento contra las fuerzas
desconocidas, para forzarlas a postrarse ante el hombre.
8. Nos encontramos sobre el promontorio ms elevado de los siglos!... Porqu deberamos cuidarnos
las espaldas, si queremos derribar las misteriosas puertas de lo imposible? El Tiempo y el Espacio
murieron ayer. Nosotros vivimos ya en el absoluto, porque hemos creado ya la eterna velocidad
omnipresente.
9. Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el patriotismo, el gesto
destructor de los libertarios, las bellas ideas por las cuales se muere y el desprecio de la mujer.
10. Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el
moralismo, el feminismo y contra toda vileza oportunista y utilitaria.
11. Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta:
cantaremos a las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas,
cantaremos al vibrante fervor nocturno de las minas y de las canteras, incendiados por violentas lunas
elctricas; a las estaciones vidas, devoradoras de serpientes que humean; a las fbricas suspendidas de
las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; a los puentes semejantes a gimnastas gigantes que
husmean el horizonte, y a las locomotoras de pecho amplio, que patalean sobre los rieles, como enormes
caballos de acero embridados con tubos, y al vuelo resbaloso de los aeroplanos, cuya hlice flamea al
viento como una bandera y parece aplaudir sobre una masa entusiasta. Es desde Italia que lanzamos al
mundo este nuestro manifiesto de violencia arrolladora e incendiaria con el cual fundamos hoy el
FUTURISMO porque queremos liberar a este pas de su ftida gangrena de profesores, de arquelogos,
de cicerones y de anticuarios. Ya por demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de ropavejeros.
Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren por completo de cementerios.

TEATRO
Los pintores del movimiento pasaron a convertirse en intrpretes trabajando en la performance, considerada por el
futurismo como el medio ms eficiente para la consecucin de sus postulados artsticos. En este sentido, la
performance: "Dio a los artistas autorizacin para ser tanto creadores en el desarrollo de una nueva forma de teatro
de artistas, como objetos de arte en los cuales no establecan separacin entre su arte como poetas, como pintores
o como intrpretes"
La performance futurista, acto creativo y al mismo tiempo propagandstico, buscaba con denuedo la provocacin, el
escndalo, la polmica y el enfrentamiento abierto, frontal, sin concesiones, en una concepcin holstica del arte, la
poltica, y su correspondiente insercin en el tejido social.

El llamado teatro sinttico del futurismo es el espacio en el cual las acciones ocurren a una velocidad
vertiginosa, con tramas de no ms de diez minutos, y donde se ocultan las presencias humanas, y slo se
ven los pies de los actores, cuyas figuras se adivinan por metonimia.
1

La accin se desarrolla simultneamente en el escenario, en los palcos y en el patio de butacas". Adems, explica
"rpida y mordazmente", tanto a adultos como a nios, "los problemas ms abstrusos y los acontecimientos polticos
ms complicados".
POSTULADOS:
1. Es estpido escribir cientos de pginas donde bastara una, slo porque el pblico por costumbre y por instinto
infantil, quiere ver el carcter de un personaje como resultado de una serie de hechos y necesita ilusionarse que el
personaje mismo exista realmente para admirar el valor del arte, mientras no quiere admitir ese valor si el autor se
limita a indicarlo con pocos trazos.
2. Es estpido no rebelarse al prejuicio de la teatralidad cuando la vida misma (la cual es constituida por acciones
infinitamente ms torpes, ms reguladas y previsibles, de las que se desarrollan en el campo del arte) es en mxima
parte antiteatral y ofrece tambin en este papel suyo innumerables posibilidades escnicas. Todo es teatral cuando
tiene valor.
3. Es estpido satisfacer la primitivez de las masas, que al final quieren ver exaltado el personaje simptico y vencido
el antiptico.
4. Es estpido curarse de la verosimilitud (esto es absurdo, puesto que valor y genialidad no coinciden en absoluto
con ella).
5. Es estpido querer explicar con una lgica minuciosa todo lo que se representa, cuando tambin en la vida no se
nos ocurre nunca agarrar un acontecimiento enteramente, con todas sus causas y consecuencias, porque la realidad
nos vibra alrededor, asltndonos con rfagas de fragmentos, de hechos combinados entre ellos, ensartados unos a

1
Fenmeno de cambio semntico por el cual se designa una cosa o idea con el nombre de otra, sirvindose de
alguna relacin semntica existente entre ambas. Son casos frecuentes las relaciones semnticas del tipo causa-
efecto, de sucesin o de tiempo o de todo-parte. Ej: Continente por contenido: Tomar una copa (tomarse el contenido
de una copa)
otros, confusos, enmaraados, caotizados. Por ejemplo: es estpido representar sobre la escena una condesa entre
dos personas siempre con orden, con lgica y con claridad, mientras en nuestra experiencia de vida encontramos
casi solamente unos pedazos de disputa, a la cual nuestra actividad de hombres modernos nos ha hecho asistir por
un momento en un tranva, en un caf, en una estacin, y que quedaron filmados en nuestro espritu como
dinmicas sinfonas fragmentarias de gestos, palabras, ruidos y luces.
6. Es estpido someter a las imposiciones del crescendo, de la representacin y del mximo efecto al final.
7. Es estpido dejar imponer a la propia genialidad el peso de una tcnica que todos (hasta los imbciles) pueden
adquirir con el estudio, la prctica y la paciencia.
8. Es estpido renunciar al dinmico salto en el vaco de la creacin total afuera de todos los campos explorados.".
En consonancia con sus postulados, los futuristas no se preocuparon en absoluto en dotar de contenido o significado
a sus sntesis y, mucho menos, de tenerlo, a explicarlo. A pesar de ello, muchas de las creaciones de este tipo
estaban centradas o se basaban en pequeos chistes, gags o golpes de gracia sobre la vida artstica en la que se
movan y a la que atacaban. Su duracin, segn R. Goldeberg, estaba calculada de una forma muy parecida a las
secuencias del teatro de variedades, con una escena introductoria, una frase clave y una salida rpida.