Captulo Segundo: El espacio, protagonista de la arquitectura
Falta de habituacin para comprender el espacio e inexistencia de un mtodo coherente para el
estudio espacial de los edificios ausencia de una historia aceptable de la arquitectura Carcter primordial de la arquitectura = creacin de espacios, que slo pueden ser comprendidos por experiencia directa, y no por proyecciones didricas, meras representaciones de las medidas que definen el espacio para poder ser ejecutadas por el constructor. Nuestra inadecuacin para comprender el espacio radica en el uso de este mtodo. ara iniciarse en el estudio de la arquitectura hay que comprender la belle!a de una planta, el equilibrio de los frentes, la proporcin del "olumen y cmo, a#n as$, el edificio puede ser arquitectnicamente pobre. Saber ver el espacio es el inicio de la comprensin de los edificios y el elemento principal de la cr$tica arquitectnica. ero, %cmo representar el espacio& 'n el si(lo )* se descubre la perspecti"a, lo que parece poder representar las dimensiones de la arquitectura. + finales del ),) la foto(raf$a suplanta a los dibujos, y a principios del )) se descubre la cuarta dimensin, plasmada en toda obra cubista y consistente en representar en el mismo objeto sus diferentes puntos de "ista. -in embar(o, una dimensin com#n a todas las artes no es caracter$stica de nin(una. 'llo implica que en arquitectura la cuarta dimensin se (enere cuando el hombre se mue"e en el edificio y lo estudia desde diferentes puntos de "ista. -e(#n esto, pueden sur(ir dos equi"ocaciones. /. 0a experiencia espacial de la arquitectura slo se tiene en el interior de los edificios no tiene "alor el espacio urban$stico. C122'CC,3N. 0a experiencia espacial se prolon(a en las calles, pla!as4 5odo espacio urban$stico est caracteri!ado por los mismos elementos que distin(uen el espacio arquitectnico 6. 0a interpretacin espacial de un edificio es suficiente como elemento cr$tico de una obra de arquitectura. C122'CC,3N. 'l espacio interno es la esencia de la +rquitectura, pero no basta para definirla, pues en todo edificio existe pluralidad de "alores 7econmicos, tcnicos48 'l mo"imiento moderno, en su intento de lle"ar la arquitectura a su propio campo, ha desterrado la decoracin. ero la ausencia de decoracin no puede ser un punto del pro(rama de nin(una arquitectura. CONCLUSIN: +unque en la +rquitectura podemos encontrar contribuciones del resto de artes, el espacio interno es el que nos da juicio sobre un edificio, es el prota(onista de la +rquitectura y la escena en la que se desarrolla nuestra "ida. Captulo tercero: La representacin del espacio 0os mtodos ms difundidos para la representacin de los edificios son lantas Frentes y secciones Foto(raf$as Las plantas -on una cosa abstracta, pero el #nico medio para ju!(ar el or(anismo entero de una obra arquitectnica 9e una misma obra, podemos reali!ar "arias planta a fin de que cada una de ellas subsane las carencias de las dems en cuanto a la representacin del espacio se refiere Con el estudio de todas ellas podremos lle(ar a comprender el espacio. 'n el ejemplo de -an edro de 2oma "emos : plantas /. 9emasiado minuciosa para un primer juicio espacial cr$tico donde lo que importa no son las peque;as "ariaciones de contorno. 6. 's una simplificacin interpretati"a de la fi(ura /. <. -e si(uen destacando los muros, como en la fi(ura 6, el marco del espacio, pero no el espacio en s$. =. 9a la espacialidad interna a ni"el del espectador, pero no distin(ue las diferentes alturas. +dems, representa como espacio interior el correspondiente al prtico, cuando ambos no pueden ser "i"idos simultneamente. >. -ucede i(ual que en la fi(ura = ?. ,ntroduce la mejora de la representacin de las proyecciones de la estructura superior, pero contin#a con los defectos de las fi(uras 6 y <. @. one de rele"ancia la forma en cru! de la planta A. -ubraya la pre"alencia de la c#pula central :. 9a mayor "alor a las cuatro c#pulas. Las fachadas -e halla muy difundido el mtodo (rfico lineal, pero ste es abstracto, antiarquitectnico representa un objeto de tres dimensiones con simples l$neas, sin diferenciar texturas ni llenos o "ac$os, sin separar el objeto arquitectnico del espacio circundante. + pesar de representar todo ello, hay ocasiones en las que el efecto "olumtrico slo puede ser representado por una maqueta pero, a#n as$, no satisface plenamente por la escala, la cual califica todo producto de arquitectura. Las fotografas 'xpresan bien los efectos de la caja de muros ero el carcter primordial de la arquitectura es el espacio interno "i"ido en un recorrido, la foto(raf$a, esttica por naturale!a, no puede hacer exhausti"a la representacin de un edificio 5iene "entajas sobre la maqueta 7a#n ms si contiene una fi(ura humana8 porque da el sentido de la escala ero no puede representar nunca el or(anismo entero de una construccin. -in embar(o, un recorrido cinemato(rfico por un edificio s$ puede re"i"ir una (ran parte de la experiencia espacial. CONCLUSIN: 5odos los medios para representar el espacio se complementan entre s$, pero nin(una representacin es suficiente. la mejor manera de comprender el espacio es "i"irlo, por experiencia directa. Captulo cuarto: Las diversas edades del espacio Bna historia "lida de la arquitectura comprende todo lo que influye en la acti"idad de la construccin. Factores sociales: situacin econmica del pa$s y de los indi"iduos, relaciones de clase, costumbres4 Factores intelectuales: lo que es el indi"iduo, sus aspiraciones4 Factores tcnicos: pro(reso de las ciencias y sus aplicaciones El mundo figurativo y esttico: el conjunto de las concepciones e interpretaciones del arte +simismo, debe comprender un anlisis. Urbanstico: historia de los espacios externos en que se le"anta el monumento Arquitectnico: historia de la concepcin espacial !olumtrico: estudio de la capa de muros que contiene el espacio "e los elementos decorativos: escultura y pintura aplicadas a la arquitectura "e la escala: relaciones dimensionales respecto al parmetro humano La escala humana de los griegos: es la mejor cualidad de la arquitectura (rie(aC y el mayor defecto es la i(norancia del espacio interno, el templo (rie(o no estaba concebido para los fieles El espacio est#tico de la antigua $oma. 'l espacio interno est presente de manera (randiosa. luriformidad del pro(rama edilicio. La directri% humana del espacio cristiano: es la me!cla de la escala humana de los (rie(os con la concepcin de espacio interno romana La aceleracin direccional y la dilatacin bi%antinas: el tema basilical paleocristiano se exalta en el periodo bi!antino. La interrupcin b#rbara de los ritmos. presa(io de la arquitectura romnica que se aprecia en el en(rosamiento de las paredes, el (usto por el material tosco 7cantos rodados, sillarejo48 La mtrica rom#nica: concatenacin de todos los elementos del edificio, mtrica espacial, (radual y lenta concentracin de empujes y de las resistencias, el adel(a!amiento de la mamposter$a, la desaparicin del atrio. Los contrastes dimensionales y la continuidad espacial del gtico: el sistema de esqueleto se perfecciona en (ran manera en el per$odo (tico, la tcnica de los arcos oji"ales reduce los empujes lateralesC arbotantes y contrafuertes lle(an a ser bra!os capaces de oponerse por s$ mismos a los empujes. +parecen los (randes "itrales historiados y las b"edas para(uas. Las leyes y las medidas del espacio del siglo &!: la arquitectura de lrenacimiento es una reflexin matemtica desarrollada sobre la mtrica romnica y (tica. -e busca un orden, una ley, una disciplina. 'l hombre posee el secreto del edificio y dicta sus leyes !olumetra y pl#stica del siglo &!' : se desarrolla la aspiracin central del )*, la "isin del espacio absoluto en formas de una plasticidas que ahora alca!a su mximi esplendor en las m#ltiples "ariaiones temticas del espacio simtrico. 0a articulacin de la planta 7espacial, "olumtrica y decorati"a8 ya no es un claro ejemplo de desarrollo de la concepcin arquitectnica, sino que ahora lo or(ani!a todo. -upremac$a del "olumen y la plstica al desaparecer las directrices lineales. El movimiento y la interpenetracin en el espacio barroco: el barroco es la liberacin espacial y del estatismo en definiti"a, de los prejuicios intelectuales y formales. No es una simple conquista espacial, sino una afirmacin de todo lo que representa espacio, "olumetr$a y elementos decorati"os en accin. El espacio urbanstico del siglo &'&: 'ste si(lo no aport nue"as concepciones en cuanto a espacio interno. -in embar(o, dado el fenmeno mi(ratorio hacia las ciudades pro"ocado por la re"olucin industrial, junto con el desarrollo de nue"os medios de locomocin, la arquitectura se "e obli(ada a dar soluciones urban$sticas construyendo las ciudadesDjard$n. 'n este si(lo se propusieron las primeras soluciones a la ciudad moderna. La (planta libre( y el espacio org#nico de la edad moderna: 'l espacio moderno se funda en la planta libre las paredes pueden adel(a!arse, cur"arse, mo"erse libremente (racias al empleo del acero y del hormi(n armado. +hora los ambientes pueden conectarse ente s$. Captulo quinto: Las interpretaciones de la arquitectura QUE HACEN RELACIN AL CONTENIDO )oltica: dependencia de la arquitectura a los acontecimientos pol$ticos 7por ejemplo, el esplendor de la arquitectura (rie(a corresponde a la poca de "ictorias militares8 Filosfico*religiosa: or ejemplo, sin la 2eforma no tendr$amos las >6 i(lesias de Eren. +ientfica: aralelismo de las matemticas y la (eometr$a con la arquitectura. or ejemplo, cuando slo se conoc$a la perspecti"a central existe una (ran insistencia en el eje medio Econmico* social: 0a arquitectura "a li(ada al sistema econmico 7la arquitectura medie"al se corresponde con una econom$a a(r$cola campesina. ,aterialistas: 0a morfolo($a arquitectnica se explica por la (eo(raf$a y (eolo($a del lu(ar de la obra 7no existe espacio interno en el templo (rie(o porque el clima permit$a que las ceremonias se reali!asen en el exterior8. Utilitaria: todo edificio debe responder a su objeto. -cnica: 0as formas arquitectnicas estn determinadas por la tcnica constructi"a. +unque ms bien el proceso es frecuentemente el in"erso. las formas repiten una tcnica ya superada en los hechos FISIO-PSICOLGICAS 2elacin estado de nimo D estilo arquitectnico -ensaciones que despiertan las formas arquitectnicas. La lnea hori%ontal. lo racional, lo intelectual La lnea vertical. lo infinito La lnea recta. decisin, ri(ide!, fuer!a La lnea curva. flexibilidad, "alores decorati"os. La helicoidal. s$mbolo del ascender El cubo. representa la inte(ridad El crculo. sentido del equilibrio, del dominio La esfera. representa la perfeccin, la ley final. La elipse. al desarrollarse en torno a dos centros no permite descansar al ojo. La interpretacin de las formas geomtricas. s$mbolo de dinamismo y mo"imiento continuo. La interpretacin antropomrfica. justifica los rdenes por su consonancia con el cuerpo humano LA INTERPRETACIN FORMALISTA rincipios a los que debe responder la composicin arquitectnica. La unidad: toda composicin debe tener tanto en planta como en al!ado un carcter de li(a!n entre todas sus partes La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter axial Equilibrio o balance: simetr$a en la arquitectura sin ejes .nfasis: centro de inters "isual +ontraste: la unidad es la s$ntesis de elementos contrarios y no la i(ualdad de todos los elementos )roporcin: relaciones de las partes entre s$ y con el conjunto del edificio Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y las del ser humano E/presin o car#cter: personalidad propia de cada obra de arquitectura !erdad: adaptacin aspectoDfuncin pero sin exa(eraciones 7una exa(eracin ser$a decir que una i(lesia debe ser (tica porque ese es el estilo reli(ioso8 Urbanidad: los edificios deben inte(rar el mbito urbano en armon$a mutua Estilo: es la lin(F$stica del dibujo Faltan, a#n as$, al(unas palabras capaces de expresar la habitabilidad en su sentido exhausti"o 7material, psicol(ico y espiritual8 y el dise;o como la relacin armnica entre las partes que forman una misma cosa. INTERPRETACIN ESPACIAL 'l "alor ori(inal de la arquitectura es el espacio interno, y todos los restantes elementos "olumtricos, plsticos y decorati"os tienen "alor en el juicio del edificio se(#n la influencia que ejer!an en el "alor espacial, el cual est estrechamente li(ado a los "ac$os. CONCLUSIONES: 0a interpretacin espacial no cierra el camino a las dems, pues en ella influyen todas las restantes 'n el espacio de arquitectura se materiali!an el contenido social, psicol(ico y los "alores formales Captulo sexto: Para una historia moderna de la arquitectura Bna historia moderna de la arquitectura debe. 0eer en las obras del pasado con los ojos de los artistas "i"os +brir el camino a la arquitectura moderna y a la de los si(los pasados 9esterrar los prejuicios de base cultural o arqueol(ica, pues pro"ocan desDeducacin del (usto esttico. reparar el (oce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y urban$sticos de todos los d$as Bna historia moderna de la arquitectura tumbar los prejuicios que confinan a la cultura arquitectnica adquiriremos sentido del espacio, "i"o en un sentido humano como realidad para ser "i"ida. Captulo primero: La ignorancia de la arquitectura 'l p#blico no se interesa por la arquitectura, tampoco los diarios, y ni siquiera existe buena propa(anda para impedir que se realicen fealdades en el campo de la construccin, como escndalos urban$sticos y arquitectnicos. 'xiste tambin una incapacidad por parte de los arquitectos, historiadores y cr$ticos de arte para difundir el amor a la arquitectura, pues ello requerir$a "er toda la arquitectura, lo cual implica "isitarla dada la imposibilidad de transporte Bna cultura or(nica no puede emplear diferentes metros de juicio para la arquitectura moderna y la tradicional un juicio sobre arquitectura necesita criterios claros e idnticos a cualquier obra 1tro defecto t$pico del modo de tratar la arquitectura es ju!(arla como si de pintura o escultura se tratase, como un puro fenmeno plstico se ol"ida de considerar lo que es espec$fico de la arquitectura y que la define como tal. los "ac$os, el espacio. -i queremos ense;ar a Saber ver la arquitectura prescindimos de una claridad de mtodo con una condicin. que quede clara la esencia de la arquitectura.