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Lunch-tim.e
Lunch Hour
at the LumiRre Factory
Thefirst filmshown
inFrance(1895)
Peter Weller
andfriend,
inascenefrom
Naked Lunch (1991) ,
directedby
David C ronenberg
B uenosA ires Derald
E L M NT E
Estrenos:
El fugitivo +Harrison Ford / 2
Per.ros de la calle +Q.Tarantino / 4
Presidente por un da / 7
Los amigos de Peter x2/ 8
Sofie / 10
Corazones en conflicto / 11
Como agua para chocolate / 11
Frente a frente / 11
The Firm (Fachada) /11
La Frontera / 12
Mujer, esposa y amante / 12
Prohibido amar / 12
Puerto Escondido / 13
Un extrao entre nosotros / 13
Uranus /13
Dossier Fassbinder:
I ntroduccin / 15
Textos deRWF / 19
Losactores deRWF / 22
Berln Alexanderplatz / 24
RWF envideo/ 26
Msica de pelculas por Guillermo
Pintos /28
Comedia americana en los 80 por
Gustavo Noriega / 30
Crnicas de Valdez por J orgeB atata
La Ferla/ 34
Correo por los estimados
lectores / 54
Semana de cine ingls por
J ulian C ooper / 56
Un nuevo nmero, connuevas
secciones eideas, dela
publicacin ms simptica de
laVa Lctea.
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Los arriba citados +
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Colaboraron en este nmero
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Elfugtivo
El correcamlnos
A lamedia hora depelcula, Richard Kimblees un prfugo
delajusticia y el agenteSam Gerard empieza labsqueda,
ayudado por su cuerpo especial depolicas conreglas
propias. Es un momento crucial deEl fugitivo, porqueel
desarrollo del relato seplantea cmoseguir sin caer enla
estructura por captulos dela serie. Es un instanteclavedel
filmdeA ndrew Davis, porqueel riesgo dela saturacin por
el entretenimiento est ah, en cada huida, corrida y
escapatoria deKimble.
Pero El fugitivo eligeel camino adecuado. Narra su historia
comoun duelo ala distancia, utilizando el montajeparalelo
para oponer lainteligencia deKimbleconel cumplimiento de
lafuncin deGerard. Es un estudio del comportamiento de
dospersonajes, separados por funciones
distintas, pero idnticos al tener que
investigar, cada uno por su lado, sobreel
pasado deambos. Kimblesetransforma
enun detectivesin matrcula al revisar el
asesinato desu esposa y Gerard debe
conocer el pasado del mdico para
resolver el caso.Mientras laserie
terminaba conlaculpabilidad del famoso
manco, lapelcula introduceal personaje
del brazo demadera comofalso
MacGuffin. C uando al final sedescubren
las tramoyas del Dr.Nichols, El fugitivo
nos presenta sus objetivos. Nichols es el
culpabledesdelaimpasible
personificacin deJ eroen Krabbe,
inmediatamente nos damos cuenta pero
pocoimporta, porqueel inters est
centrado en el duelo entreKimbley
Gerard y en el conocimiento profesional
delos dos.
El fugitivo, justamente, es un western sin lapuesta del
gnero, pero concretado por los'climas ylapertenencia aun
mundo masculino. C laro, el viejo proyecto deWalter Hill
cay en manos deDavis, pero esto no debera sorprender
demasiado. Loswesterns urbanos deHill (Driver, Calles de
fuego) encuentran su continuidad enEl fugitivo. Resurgeel
montajecortado ahachazos deHill durantelaprimera parte
delapelcula. Kimblehuyeconla ambulancia y,
rpidamente, Gerard conocelanoticia y sepregunta por las
intenciones del perseguido. C orteyvemos aKimblepor la
ciudad escapando conlaambulancia. Ms aun, vuelven los
ttulos depresentacin queterminan alos veinteminutos.
Pero El fugitivo daun paso ms adelantedesus virtudes
formales. El duelo entreKimbley Gerard puedeversecomo
el encuentro deI ndiana J ones, ahora temeroso, ausentede
humor ysin necesidad declasificarsecomoel hroedela
aventura, yel nuevo Harry C allahan, siempredistanciado de
sus superiores, pero ms humano ynecesitado deun grupo
similar asus ideas. Los planos generales al comienzo
remiten ala serieconEastwood recorriendo conlacmara,
otra vez, loslugares dela accin.La escena delarepresa
recuerda, especialmente, las espectaculares escapatorias de
la segunda partedeI ndiana J ones. Los festejos deSan
Patricio, conlos dospersonajes mezclados entrelagente,
invaden lapuesta documental devarias fiestas locales donde
C allahan haca delas suyas. Laespectacular escena del
accidentedel tren obliga acitar latensin queapareca en
Indiana Jones y el templo de la perdicin. Y aqu vieneotro
tema. El fugitivo est contada desdelainverosimilitud delas
acciones y desdelaimposibilidad dequeKimbleno
permanezca convida. C omo est narrada hasta lossegundos
previos aqueKimblecaiga preso, vuelva alacrcel yeluda
lamuerte, nos volvemos aencontrar con
otro hombre que saba demasiado. El
fugitivo~ abandona ladefinicin del caso
hasta losltimos diez minutos,
tomndolo comouna mera excusa
argumental, ms all desus acertadas
crticas alas siniestras decisiones dela
medicina, pero da otro paso adelantey
transforma aKimbleen el hombre
equivocado delos 90, yaquelos
personajes querodean al mdico dudan
des inocencia. C uando Kimblevuelveal
hospital y salva aun chicodelamuerte,
ladoctora descubresu identidad yse
apresta ainformar aquien tieneasu
lado.C uando Kimblellama por telfonoa
un colega, stelepidequeseentregue.
C uando Kimbleapareceen el subte
escapndosedel manco, un pasajero leeel
.;,~ diario, observa lafoto, mira al falso
culpabley llama al guarda. Todos
sospechan deKimble, Somatodos crean queManny
B alestrero era culpableenEl hombre equivocado. La
diferencia, y deah la <!.istincindeEl fugitivo, est en el
saber deKimble, queproponeaGerard invadir su propio
terreno deinvestigacin:' Por ejemplo: Kimbledeja el telfono
descolgado en lacasa del manco para queGerard siga conel
caso ycontinetras susJ J asos.
Una buena pelcula tieequeapoyarseen un gran actor y
Harrison Ford resulta memorablepor su hieratismo zen.Eso
esEl fugitivo, una buena pelcula queseencuentra varias
corridas ms adelantequelaproduccin industrial del
Hollywood deestos aos.
TheFugitive(El fugitivo)~ EE.UU~, 1993.Direccin: A ndrew Davis.
Produccin: Keith B arish yA rnold Kopelson.Guin: J eb Stuart, David
Twohy sobrelospersonajes creados por RoyHuggins. Fotografa:
Michael C hapman. Msica: J ames Newton Howard. Montaje: Dermis
Virkler yDavidFinfer. I ntrpretes: Harrison Ford, Tommy LeeJ ones,
J oePantoliano, J eroen Krabbe, SelaWard, A ndreas Katsulas .
Actor. En 1985filmaTestigo en peligro dePeter Weir y
basta condecir queHarrison Ford esJ ohn B ook.Ni Kelly
McGillisestuvo alguna vez mejor ni Harrison tuvouna
pareja ms acordeasupersonaje. Ford -recordando sus
pocas declavosymartillos- supervis personalmenteOla
construccin del granero.
Luegovendrn La costa Mosquito (1986) , Bsqueda
frentica (1987) ySecretaria ejecutiva (1988) conun Ford
cadavez ms amplio.
La costa Mosquito, un fracaso, lolibera delarutina del
personaje. Bsqueda frentica es, por logeneral, un film
menospreciado. Sinembargo, Polanski respeta yconserva
el espritu hitchcockiano: Ford esel perfecto hombre
comnmetido enun gran problema queretornara enEl
fugitivo. EnSecretaria ejecutiva nos encontramos conuna
efectiva pareja decomediaformada por FordyMelanie
Griffith.
C ontoda esta experiencia Ford filmaIndiana Jones y la
ltima cruzada (1989) juntndosenuevamentecon
Spielberg, Lucas, suequipo tcnicoyhasta el maravilloso
DenholmElliot.Pero el invitado dehonor ser Sean
C onnery comoel padredel hroe.Tonodecomedia,
reunin familiar, aventura de
verdad: laltima cruzada en
una historia inigualable.
C onesta pelcula termina la
dcada enlaque, sin duda,
Fordfueel actor ms popular
del cinenorteamericano. En
1990filmaSe presume
inocente, un filmmenor que
precedeadospelculas
intiles ensu carrera.
Despus detodoerrar es...
Humano. Una segunda
oportunidad (1990) cometeun
error al hacer visiblecon
trazo grueso yun guin
ridculo el lado sensiblede
Ford.Quien loeligipara ese
papel oloodiaonoloconoce
porqueeselado est siempre
presenteyessucarcter de
ocultoloqueenriqueceasus
personajes. A lgosimilar
sucedeconlareaccionaria
Juego de patriotas. A grandes
jactores, grandes errores. De
todas maneras, conEl
fugitivo vuelveel personajeasumedida. Todoest listo
para volver alapelea.
Harrison Ford. Hroeinalcanzable, hombresencilloy
directo osimplementeun gran actor decine.Surostro
siempreser fcilmentereconocibley, alavez, tendr
siempreun secreto guardado. Podrn ignorarlo o
subestimarlo. Yosoydelosqueestn agradecidos de
poder ver sus pelculas una yotra vez y, si loprefiero al
por sobrecualquier otro actor delahistoria del cine,
arriesgndomeal tormento eterno, repito lafrasedeHan
Solocuando leadvertan losuicida queera salir a
rescatar asuamigo Skywalker: " entonces nosveremos en
el infierno" .Ser un placer, I ndy.QuelaFuerza te
acompaesiempre.
El ltimo gran hroe
Carpintero. Harrison Ford entr enHollywoodpor la
puerta grande. Delamisma forma sali, retornando su
antigua profesin decarpintero duranteuna dcada para
luegos ingresar conxitoenel mundo del cine.Esto no
essloun dato anecdtico.Es lamuestra dehumildad de
un actor quesemantienelejosdel jet set ylas intenciones
dedirigir sus propios productos delucimiento.American
Graffiti (1973) deGeorgeLucas yLa conversacin (1974)
deFrancis FordC oppolasondosttulos atener encuenta.
Mstardevolver atrabajar conC oppolaenApocalypse
Now (1979) yser Lucas quien le
dar su primer gran papel r~W~-
protagnico enLa guerra de las
galaxias (1977).
Pistolero. Han Soloesel mejor
cowboydelosvarios
interpretados por Ford, claro que
enun western intergalctico
mezcladepelcula depiratas y
cuento dehadas. Loimportante
esqueyaseperfila un estilo
definido: detrs deesemercenario
cnicoysolitario hay un hroe
romntico quedefiendesindudar
aloqueama.Esto sevecon
mayor claridad enEl imperio
contra taca (1980) , dondeel
romanceconlaprincesa Leia
(C arrieFisher) est enmarcado
dentro deun filmsignado por
fuerzas oscuras.El retorno del
Jedi (1983) ser una fiesta slo
para losamigos delasaga pero,
antes deeso, Harrison se
convierteenestrella.
Hroe. C onLos cazadores del
Arca perdida (1981) llegalafama mundial ycomienza
una interesanterelacin conSpielberg queseguir con
otros dosfilms.I ndiana J ones ha nacidoyel hroeque
nunca pierdeel sombrero empieza aescribir lahistoria.
Indiana Jones y el templo de la perdicin (1984) estan
divertida quedaascoyunos aos ms tardeSpielberg y
Ford, ms maduros, pondrn unbrochedeoroacordecon
el personaje.
Volvemosun pocohacia atrs para hablar deBlade
Runner (1981) , pelcula quequera marcar un tercer ao
consecutivo dexitoyquetermin siendo una inversin a
largo plazo, yaqueel fraaso desuestreno sevio
compnsado tiempo despus al convertirseenun clsico
(corte
o
ms, cortemenos, aBlade flunner laqueremos) .
Tuvolavirtud dll mostrar una actuacin o
intencionalmentefraydistantedeFord demostrando su
capacidad deactor) ,
Clsicay moderna
Perros de la calle es una pelcula rara. Trata sobreel robo a
unajoyera. Uno al final del filmsabetodo sobreeserobo;
pero laaccin misma, el asalto, no apareceen pantalla.
Vemos lapreparacin delabanda, el almuerzo previo,
escenas delahuida, lareunin en el almacn ynada ms.
Es, adems, una pelcula clsica ymoderna alavez.Mientras
la ciudad duerme y Un maldito polica. Huston yFerrara. Es
una delas mejores pelculas deesteao ylahizo un mocoso
debutante: esepersonajetan curioso comosu nombrequees
Quentin Tarantino. Hay -entre varios otros- un logro
asombroso: su notableclaridad narrativa aun cuando seelige
laconfusin yladesorientacin comotemas ylanolinealidad
comoestructura.
Poli yladrn. En laprimera escena labanda est
almorzando. Lacmara sepasea por el grupo oles dedica
primersimos planos (excepto aKeitel quesiempreaparece
junto aTimRoth) .Es el grupo ms relajado degenteque
alguna vez haya visto enun bar (cabeza acabeza conlos
comediantes deBroadway Danny Rose). Hablan delas letras
delas canciones deMadonna ydelatica delapropina.
Parecen policas -es latpica conversacin deprecinto con
donuts ycafenvasito deplstico- pero estn apunto de
asaltar una joyera. Es el comienzo deuna larga seriede
" confusiones" . Queno sondel director ni del relato. Sonlas
confusiones delavida quehacequecosas muy distintas sean,
en el fondo, iguales.
La nica verdad. Mr.Orange(Roth) es un policainfiltrado.
Para ganarselaconfianza delosmiembros delabanda tiene
quecontar una ancdota (aparentemente inventada) . La
pelcula cuenta laancdota atravs del relato deRoth.
Primero torpemente, enel ensayo junto aun compaero
polica, luego ms canchero; despt's cuando selavacontando
alosmiembros delabanda yfinalmenteescenificndola. En
el cuento, Roth entra en un bao yseencuentra conunos
policas queestn charlando (contndoseancdotas, aficin
importantedepolicas yladrones) . El montajees cada vez
ms vertiginoso yhasta sellega aver queRoth leest
contando lahistoria alosmismos policas queaparecen enla
escenificacindelaancdota.Para volversems loco:el
inters pasatambin por loqueseestn contando lospolicas
enel baoyasuvezpor loquelepasa aRothenese
momentodelaancdota -aunquesabemos quees
inventado-o El suspenso quesesienteenesemomento es
unodelosmomentos mgicosdel cinedondelarealidad pasa
atener laconsistenciadelaqueestn hechoslossueos.La
pertenencia aungrupoestodoperocadagrupoesigual al
otro.Larealidad estodoperolarealidad puedetener tantos
nivelesquefinalmentetodosediluyeenunjuegodeespejos
dondelaltima imagenreflejada tienetanta presencia como
el original.
Otras fragmentaciones. Perros de la noche esparienta del
cinenegro, una delasformas ms bellas enlas queHollywood
pint el decaimientoticodeuna sociedad.Pero, aun enlas
expresionesms puras del gnero, siemprequedaba un
consuelo: lafigurasolitaria del detective, unbaluartemoral
conel cual el espectador podria -reconfortado- identificarse.
Laticadel hroenegronoaceptaba relativismos: loquenoes
correcto, noescorrecto.Frentealasinsinuaciones delas
" viudasnegras" ylacorrupcindelosmalhechores, el
detectivecerraba lapuerta desuoficina, bajaba lapersiana
americana y, conlosolacompaadeunwhisky yconlospies
sobrelamesa, seaislaba deunmundo podridoydecadente.
El comportamiento delos" reservoir dogs" -inslitamente-
tieneunfuertecontenidomoral; ladiferenciaradicaenque
manejan uncdigoticodepertenencia dondetodoqueda
relativizado alaubicacindecadaunodeellosenunouotro
grupo.
Desdelabrutal elipsisinicial, quepasa delosttulos al
interior del auto dondeMr.Orangesedesangra por unbalazo
enel estmago, el comportamiento deKeitel tienecomo
lmites laproteccinyconsuelodesucompaero.Nopor una
amistad previa, yaquepor laestructura casi guerrillera dela
banda, susmiembrosnoconocenni losnombres decadauno
deellos.Mr.White(conel blancodelaaparentepureza)
consideraquedebevelar por lasupervivencia deMr.Orange
ysuargumentacin nodejadudas acercadesubasamento
tico: " lepromet quelocuidaria" .Lehabla, locuida, le
prometeatenciny, cadavez quedebesalir del galpndonde
serenen, mirapor sobreel hombropara chequear queMr.
Orangesiguevivo.A l final delapelcula, enterado desufalsa
filiacin,Keitel repiteel mismogemidolastimero deUn
maldito polica. Laescenafinal esdesoladora: laimagen
remitealamuycitadaPiet peroel final, conel desconsuelo
deKeitel, esradicalmentedistinto decualquier
representacin religiosaimaginable.
Mr.Orange-el policainfiltrado enlabanda- miracon
espanto cmoKeitel dispara sinpiedadcontraunos policas
peronotieneel menor empachoenfusilar auna mujer
inocentequeponeenpeligrolahuida.
El psicticoMr.B londegenera el descalabro por su
comportamiento desequilibrado; luegoprotagonizar una de
las escenas detortura ms siniestras delosltimos aos.Sin
embargo -cuando el juiciosobresudescalabro moral es
incuestionable- nosenteramos dequepas tres aospreso
por notraicionar aJ oeC abot, el organizador delabanda.
Lasensacinemergenteoscilaentrelainquietud yla
desorientacin.C adauno delosbandidos acta deforma
monstruosa; perodealgn modoperturbador su
comportamiento siempreinvolucrauna inquietud moral
relativa al grupo al quepertenece. LanicaexcepcinesMr.
Pink que, alamanera del ladrn clsico, sedefineas mismo
ycontrastndoseconlosdems, comounprofesional.Su
nicareglapara accionar esqueel trabajo sehaga delamejor
formaposible; noentran cons~deracioneshumanitarias de
ningn tipo.
Violencia. Perros de la noche esuna pelculamuyviolenta
pero, si seexceptalaescenamencionada detortura, nohay
ms queladosishabitual detiroteos.Quesloquehaceque
dejeuna sensacin dedesenfreno? C reoquelaclaveest en
quelosmuertos deestapelculasedesangran. Nohay
explosionescorporales encmara lenta, perocuandoaun
" reservoir dog" leentra una bala, lasangresaleysale.Los
personajes deTarantino tienen problemas decoagulacinyel
efectoesdevastador.
Mujeres. Norecuerdo una pelculasinmujeres desde
Estacin Polar Zebra yLa cosa (versinC arpenter) yambas
estaban ambientadas enel Polo, lugar depocolevantesi los
hay.EnPerros de la noche sehabla deuna mujer quepasaa
cienmetros del auto dondeestn Keitel yRoth, lareferencia
esalgogrosera.Luegoapareceotraperoantes dequesele
vealacaraesboleta.Esto denousar personajes femeninosal
pedoesuna formaunpocorara defeminismoquetambin
supopracticar Eastwood enCazador blanco, corazn negro.
B uenos muchachos. Esimposiblenopensar enFerrara
cuando sevePerros de la calle. A las coincidenciasque
fcilmentesaltan alavista (latemtica urbana, laviolencia,
losgemidosdeKeitel, el apellidoitaliano) quierooponerleuna
diferencia: mientras Ferrara confaenlaimagen como
sustento final desunarracin -sus personajes podrian ser
mudos (yenun caso,Angel de venganza, loes) - estapelcula
deTarantino tieneun gran predominio delosdilogos, en
algunos casos -como laconversacininicial-
extraordinarios. SonFerrara yTarantino -cada unoasu
manera- los" perros dereserva" del nuevocine?Ojal.._
Reservoir Dogs (Perros de la calle). EE.UU., 1992.Direccin: Quentin
Tarantino. Produccin: LawrenceB ender.Guin: Q.Tarantino.
Fotografa: A ndrzej Sekula.Msica: KarynRachtman. Montaje: Sally
Menke.I ntrpretes: Harvey Keitel, TimRoth, Michael Madsen, ehris
Penn, SteveB uscemi, LawrenceTierney, Quentin Tarantino .
K lnel\ A K lnel\ A

E NSAYO DE UNCRIM E NdeLuis Buuel con M. L L ANT O POR UNBANDIDO deCarlos Saura con
Stern - E. Alonso - A. Welter Francisco Rabal - Lino Ventura - Lea Massari
E L FANT ASM A DE UNHOM BRE RE SPE T ABL E de M E GAL E XANDROS deTheo Angelopoulos con
ClaudeChabrol con Michel Serrault y Charles Aznavour Omero Antonutti
OBRAS M AE ST RAS DE L CINE UNIVE RSAL
K lnel\ A K lnel\ A SanJuan1386-2Pi soDt o.5 K lnel\ A K lnel\ A
T e! .:304-6783
Habla Quentin Tarantino
Corman esquina Godard
I niciaciones. Duranteaos medediqu aescribir
guiones, para poder venderlos yobtener as el dinero que
necesitaba para mi primera pelcula. Esos guiones fueron
True Romance yNatural Born Killer. Laprimera esuna
historia deamor construida alrededor deun trfico de
droga, comoenuna novela deElmoreLeonard.Natural
Born Killer es sobreun matrimonio deasesinos seriales
queterminan comohroes " deculto" , dolos adolescentes
(1) .Durantetres aos intent filmar True Romance con
un presupuesto equivalenteal deSimplemente sangre, de
loshermanos C oen, pero nopudeconcretar nada. A s que
termin vendiendo el guin (2) , yconloquemepagaron,
quenofuemucha plata, decid filmar lahistoria que
acababa deescribir, Perros de la calle, en 16mmyen
blancoynegro.Pensaba actuar yomismo, conalgunos
amigos.C uando mi socioley el guin medijo: " Est muy
bien.Por qunointentar hacer una pelcula en serio?".
Tras dosmeses debuscar, conseguimos fuentes de
financiacin, redondeando el presupuesto quehabamos
estimado: un milln ymedio dedlares.
C inefilias. Desdequerecuerdo, siemprequisehacer cine.
Desdechico.Estudi actuacin. J ams tom clases de
realizacin, peroduranteseis aostuvemuy buenos
profesores deartedramtico. A diferencia demis
compaeros deactuacin, yoeraun" loco" por el cine.
Mientras ellospensaban ens mismos yensucarrera, mis
dolosnoeran actores, sinorealizadores comoB rian De
Palma. Dechicomelapasaba viendo pelculas.Mispadres
mellevaban al cine, yoibapor mi cuenta losfines de
semana, ylosdas desemana veacinepor televisin.No
me" tiraban" losdeportes ni losautos, yera mal alumno.
Tena dosnicas pasiones: las pelculas ylas historietas.
Meencantaban lospoliciales ylas deterror. Los
" productos" deC orman, por ejemplo.Pero al mismotiempo
descubr aGodard.Sin aliento, ysobretodoBande el part,
mi Godard favorito.Mi compaa deproduccin sellama
B andeaPartoPero tengo dosinfluencias enormes: B rian
DePalma -que, comoGodard, esmi " hroe" - ySergio
Leone.Decid ser cineasta despus dever entelevisin
Erase una vez en el Oeste . Ver esapelcula fuecomoleer
untratado depuesta enescena.Todoestaba ah.
Tiempos, espacios, gneros. Una delas razones por
las quePerros de la calle funciona espor sutensin, yla
tensin esproducto del tiempo real. Laaccindura una
hora, ysi lapelcula dura ms espor losraccontos ylas
escenas enexteriores. Pero lospersonajes noestn enel
depsito ms queuna hora.Yonoquera facilitar las
cosas, por ejemplo medianteelipsis.Estamos
aprisionados enesedepsito, ycada minuto quepasa
para lospersonajes es un minuto tambin para nosotros.
I ntent recuperar laatmsfera delaremake deJ ohn
C arpenter deEl enigma de otro mundo: un grupo de
hombres prisioneros deun lugar quenopueden
abandonar, dondenadieconfaennadie.
Si losfilms " derobos" sonun gnero ens mismo, The
Killing (Casta de malditos, 1955, deStanley Kubrick) es
mi favorita del gnero.Perros de la calle es mi Casta de
malditos. Las dospasan del presenteal pasado, pero la
gran diferencia entreambas es quelapelcula de
Kubrick tieneun registro " documental" , denoticiero, con
esavoz enoff, oficial ysolemne, mientras queyoadopto
el estilo deuna novela.
A ctores. El nicoconel quequeramos contar de
antemano era Harvey Keitel, peroyonoesperaba
conseguirlo.Es mi actor favorito.Nosacercamos al con
rodeos, yfinalmente." seanot" .Loideal: tener el actor
perfecto, para construir el elencoapartir del.Lo
importantepara m era crear un equilibrio entrelos
actores, una dinmicajusta. Si uno deellosnohubiera
estado disponible, laeleccindelosotros habra variado.
Deban tener todosun fisicodistinto, un aspecto distinto,
unritmo distinto, un estilo distinto deactuacin. Hubo
algunos quehicieron buenas lecturas del guin, perono
loseleg porqueno" daban" comocriminales profesionales.
En lopersonal, yosiempremeinclu dentro del elenco,
aunquefinalmentemereserv un papel secundario, para
concentrarmeenlapuesta enescena. En el futuro me
gustara hacer comoPolanski: pasar degrandes papeles
comolosdeEl inquilino oLa danza de los vampiros a
simples " apariciones" dentro demis propias pelculas.
Proyectos. Estoy escribiendo [las declaraciones sonde
mayo del 92] Pulp Fiction, una antologa criminal: se
trata detres historias diferentes, enlalnea delas que
publicaba larevista Black Mask. Sonhistorias
independientes, arquetpicas del gnero: ustedes las
habrn odomiles deveces.Espero detodosmodos que
ellas losconduzcan all dondeustedes noestuvieron
antes. Las historias estarn ligadas por un mismo grupo
depersonajes. Pero el protagonista delaprimera puede
ser asesinado enlatercera, encuestin desegundos.
Ser una coproduccin entreB andeaPart, mi propia
compaa, yladeDanny DeVito, J ersey Films.DeVito
noactuar; ser productor ejecutivo (3) .
(1) El guin deNatural Born Killer fuecomprado recientemente
por liver Stone, quien seapresta afilmarla.
(2) El guin deTrue Romance fueaparar amanos deTony
Scott, el hermano muy menor deRidley.Lapelcula acaba de
estrenarseenEstados Unidos conalgn escndalo.
(3) Segn trascendi, el rodajedePulp Fiction comenzara en
marzo del 94.
Extrado deuna entrevista publicada enlarevista Positif
enseptiembrede1992.Seleccin, traduccin ynotas:
Horacio B ernades.
Presidente por un da
Cuando Dave conoci a Hillary
I nspirada enel buen humor qQeprovocaun futuro cambio
degobierno, Presidente por un da imagina queC linton, el
boy-scout ingenuo, reemplaza aB ush, el zombie
reaccionario. Queel mismo actor interpreteaambos es
partedel chiste.C incuenta aos antes, otroboy-scout
llamado J immy Stewart haba idoaparar aWashington
para hacer desenador (Caballero sin espada, C apra, 1939) .
Seencontr conun nido dementira ycorrupcin al que
enfrent consumoral dechicobueno.Lapelcula
terminaba bien, pero sloporqueera una pelcula: todolo
dems indicaba queWashington noera el lugar apropiado
para un ciudadano honesto. Lospolticos delapocano
dejaron deadvertirlo ytildaron al filmdeamenaza para la
democracia. Losmiembros delaadministracin C linton, en
cambio, fueron enmasa aver Presidente por un da. No
sloeso: enlapelcula participan unos cuantos
funcionarios reales, incluidos varios senadores. Los
periodistas tambin estuvieron: sepuedever atodoel
plantel deC NN, incluyendo alosdosimbciles quehacen
el programa Crossfire. El mundillo deWashington decidi
sumarsealafiesta. Locurioso esqueaunquelapelcula
termina conuna defensa delacarrera poltica, laimagen
quepinta del mundo del poder ydelaprensa noestan
complaciente.Washington aparececomoun robot sin
controles, enel queel presidentepuedeburlar laleyante
lacomplicidadignorantedefuncionarios ycolumnistas. La
polticanacional ylaseguridad del mundo pueden caer en
manos deun canalla irresponsableoproducirseun golpe
deEstado sinquenadiesedcuenta (salvoOliver Stone,
enun gagbrillante) . Pero, adiferencia deStewart yC apra,
nadiesevaaamargar por eso.Tampoco setrata de
cinismo: lapelcula asumeconalegra quelapoltica es
partedel espectculo (Shwarzenegger yel presidente, otro
gagbrillante) . En el espectculo hay lugar para todos: los
hroes, losvillanos, lospuros, loscorruptosylamayora
silenciosa.Y, conun pocodesuerte, losbuenos terminan
ganando. Enlapocadelafilmacin ydel estreno, en
EE.UU.soplaban vientos deesperanza.
Eseclimaerapropiciopara una buena comedia.Faltaba
sumarleuna viejaconvencindel cineamericano: queun
tiposimple, simptico, honesto, noble, inteligente,
desinteresado yvalientepuedeinspirar confianza,
despertar losbuenos sentimientos, hacer aflorar lomejor
dequienes lorodean ylograr quelosmalvados queden en
minora.A gregando una historia deamor, el talento del
guionista Gary Ross(Quisiera ser grande) ysieteactores
excelentes, seobtienePresidente por un da, lacomedia
ms finaquehaya dadoHollywooddesdeCuando Harry
conoci a Sally (RobReiner, 1989) .
Hay otra caracterstica delapelcula quesecombinaconla
moral americana ambiente: esuna comediapuritana. El
protagonista sustituyeal presidentecuando stesufreun
ataqueduranteel coitoconuna secretaria. (A ntes, ellale
dice" Gracias, seor presidente" mientras l aludeal " Hotel
Monroe" , una clara referencia al affaireKennedy-Marilyn) .
Sudoble, encambio, seenamora delaprimera dama.Ella,
queodiaydesprecia asumarido, seenamora del.(Sus
amores soncastos.Ni siquiera sebesan. El romancese
consumar cuando el verdadero presidentehaya muerto.)
Estecambiodelaamantevulgar por laesposa distinguida
sirvecomometfora delavida sentimental deC linton.
Salir conuna corista casi lecuesta lapresidencia. El
respaldo yel protagonismo desumujer lepermitieron
obtenerla, complaciendo simultneamenteadospilares del
imaginario americano: lamonogamia yel matriarcado.
(Recuerdo queuna vez lepreguntaron aPaul Newman si
engaaba asumujer, J oanneWoodward.Newman
contest: " Para quvoyasalir acomer hamburguesas si en
casatengo caviar" .Nossi Newman menta, peroyo
suscribo.) Pero esta basepuritana -especialmente el
cambiodemujer- eslametfora dealgoms sutil, quees
loquerealmenteinspira lapelcula. El presidenteslo
ambiciona el poder por el poder mismo, mientras queel
dobletienemetas ms elevadas: seproponeayudar ala
gente.Quelemirelas piernas alaprimera dama ynoala
secretaria esel smboloperfecto dequelapolticanotiene
por qu ser un asunto bastardo.
SigourneyWeaver noslopuedepasar del soldadoRipleya
unamujer sofisticada.Eslanicaactriz quepuedehacer de
mujer del presidente, lanicaquepuedemantener el
equilibrioentrelasensualidad yel pedestal.KevinKlinese
mereceel Oscar porPresidente por un da. Tambinselo
mereceHarrison FordporEl fugitivo. Ni las aventuras ni las
comediasproducenOscars.Klinetieneunaremotachance,
perodependedelas encuestas depopularidad deC linton.
Dave(Presidente por un da). EE.UU., 1993.Direccin: I van Reitman.
Produccin: Lauren Shuler-Donner eI van Reitman. Guin: Gary Ross.
Fotografa: A damGreenberg. Msica: J ames Newton Howard.
Montaje: Sheldon Kahn. I ntrpretes: KevinK1ine, Sigourney Weaver,
Frank Langella, B enKingsley, KevinDunn, VingRhames.
Los amigos de Peter x 2
Comoen estenmero de El A manteno hay trompadas, necesitbamos, aunque ms nofuera, una pequea
polmica. Flavia y Pags discuten sobreel tercerfilm de Kenneth Branagh. Una buena comedia o el tpico
bodrioingls? Se supone que ambos hablan de la misma pelcula.
Pedrito, el rico
Un amigo deotros tiempos, excelenteperiodista que
reniega delapublicidad desunombre, arriesgaba hace
ms dediez aos -con razn- queel gusto esttico se
haba desplazado alaeficaciatecnolgica. Noimporta
tanto qu seescucha osevesino cmoseloveoselo
escucha.Nointeresa lamsica sino el aparato queregistra
sininterferencias el sonido.Noes laimagen comolenguaje
obelleza loatractivo sino lacalidad del proyector o
casetera ylacomodidad del cineoliving.
Estecriterio, crecidoal empujedelatecnologa pero
tambin del consumismo,
llevaal siguiente
disparate: espreferible
ver Atraccin fatal, por
ejemplo, enel Mari o
Metro, antes queUgetsu
Monogatari, por ejemplo,
enlaLugones.
El corolario esuna
crecientedemanda de
productos para satisfacer
las bocas deexpendio:
salas yvideocI ubes.El
ltimo producto quehan
descubierto loscrticos
serios esKenneth
B ranagh, quepas enuna
solavuelta camero desde
laprosa deShakespeare
- yel ruido ylafuria de
una batalla confusa-
hasta laoera quenos ocupa, conescala enun mal
asimilado Hitchcock (Volver a morir), noyaimpropio deun
buen director decinesino tambin deun buen espectador.
Los amigos de Peter es una deesas pelculas queyaenla
primera secuencia dan ganas delevantarsepara ir a
caminar bajolasombra fresca deseptiembre.
Laepilptica cmara deB ranagh confundelocintico, el
uso del espacio, lavaloracin del plano yel uso del montaje
por el movimiento contagiado del histerismo desus
personajes, lamentables mscaras travestidas comosloel
cineingls puederetratar contanta fealdad, combinada la
inepcia conlahipocresa moral. Las mujeres
masculinizadas (tetas ybigotes enlams notoria) ylos
hombres conligas ymedias negras nos acercan al truco de
El juego de las lgrimas. Piedra librepara Pedrito, el rico
(Peter, el millonario, quiero decir) quetodos sabemos gay
menos Emma Thompson yalguno desus amigos hasta la
penltima bobina donde, comocorrespondeenestecine
parlanchn, seexplicaconmeticulosidad britnica.
Queenloscincominutos finales, B ranagh lohaga
inesperada, inopinadamenteseropositivo (un conflicto
dramtico gratuito, sin posibilidad dedesarrollo) conla
apelacin discursiva alasolidaridad yal afecto que
requieren losenfermos sidticos loacerca alostelefilms
dondelamisma
apelacin discurresobre
hijos depadres
divorciados, violadas,
discapacitados, minoras
tnicas yun largo
etctera. Muy loable
pero asquerosamente
cursi.Y, sospecho,
insincero, oportunista,
falaz.
Nota: desdeel Olimpo,
J ames Mason yC ary
Grant enel cine
norteamericano, yJ ohn
Gielgud conel franchute
Resnais (Providence) y
otros medesmienten,
/ pero losactores ingleses
sonlospeores actores de
cinedel mundo ysus alrededores: un muestrario obsceno
demuecas ytics aptos, quiz, para el teatro, aveinte
metros dedistancia. Lacmara, ojoubicuo ycercano, los
hacecasi pornogrficos. Sesalva, un poco, el quehacede
Peter. Laparejita Thompson-B ranagh, sospechosos
trtolosenlavida real, para asesinarlos. Dioslosjunta yel
viento losamontona .
Peter's Friends (Los amigos de Peter). Gran B retaa, 1992, 111'.
Direccin: Kenneth B ranagh. Produccin: Stephen Evans. Guin: Rita
Rudner, Martin B ergman. I ntrpretes: Stephen Fry (Peter) , Kenneth
B ranagh (A ndrew) , Emma Thompson (Maggie) , Hugh Laurie(Roger) ,
I melda Staunton (Mary) , A lphonsia Emmanuel (Sarah) , RitaRudner
(C aro!) , Phyllida Law(Vera) , A lex Lowe(Paul) yTony Slattery (B rian) .
Ingleses ma non troppo
Teatro o no teatro. fAs amigos de Peter esteatro filmado?
Puedeser.Losactores hablan mucho, gsticulan enexceso,
lospersonajes estn tal vez demasiado caracterizados, todo
ocurrecasi todoel tiempo enun livingdesdeel quese
escuchasonar el telfonoyseabren ycierran puertas
constantemente. Si el nicodefectodeestapelculaesser
teatral, debodecir que-aunqueengeneral detesto el
teatro- nomepareceun defectosinoms bienuna
caracterstica comocualquier otra.Loquerealmenteimporta
esquelapelculaseabuena.Y, teatral ono, Los amigos de
Peter esbuena: esdivertida cuando pretendedivertir ymuy
emocionantecuando
pretendeemocionar.
Cine ingls? Peter's Friends, Orlando, La magia del amor
hacen pensar queel cineingls est cambiando. Estas
pelculas comparten laausencia delaotrora habitual
crueldad y, encambio, sonligeras yemotivas.A dems, en
Los amigos de Peter el tipo deconversaciones yconfesiones
constantes delospersonajes recuerda al delas comedias
americanas actuales.
Loquepor suertesigueinmutableen estenuevo cine
ingls es el color local.Peter's Friends nopodra ocurrir en
ningn otro lugar ms queI nglaterra, sera otra pelcula:
loshombres vestidos demujeres, la afectacin conque
hablan lospersonajes (en
general declasealta) , en
particular Peter
(excelenteen supapel de
lord) ; el ama dellaves
bien britnica, nada
servil yorgullosa; los
escenarios (parques
brumosos, mansin
super sobria) ; el gusto
por las tradiciones ylo
viejoy, por ltimo, algo
quemepareci
maravilloso, el himno de
amor al subtede
Londres conel quese
abrelapelcula.
En busca de los amigos
perdidos. Recuperar el
paraso perdido,
reencontrarseconlos
viejos amigos...Este
deseoengeneral termina
enuna gran desilusin: la
fiesta esperada se
convierteenuna seriede
desencuentros debido a
losdiferentes estilos de
viday, especialmente, se
dael choqueconlos
extraos (las parejas de
losamigos sonsentidos
comolosculpables de
todo, sonloschivos
expiatorios) . Esto est
muy bientratado enlapelcula deB ranagh: laamericana
(C arol) yel noviodelanegra (B rian) -los nuevos, los
extraos- sonlospersonajes ms grotescos ymolestos del
film.Por suerteenun momento desaparecen. Est bien,
asimismo, cmoPeter logra, revelando sutrgica realidad
(esseropositivo) , terminar conlas peleas ymalos humores
del grupo deamigos.En un lgubrebrindis defindeao
Peter haceaparecer imprevistamente lamuerte: todos,sus
amigos reaccionan ylogran dejar delado lafrivolidad de
loscelos, envidias, competencias yfrustraciones. A parece
por primera vez el silencio.Tambin aparecelaemocin, la
culpa por laestupidez yel tiempo perdido.
Godsavethe tube! La
primera secuencia dela
pelculaesunshowenel quelosamigos dePeter entonan
una cancinsobreel subtedeLondres quees
minuciosamentedescriptiva ymuy afectuosa.Esta cancin
noslomeresult desopilantepor loabsurdo delosnfimos
detalles queenumera (GeorgesPerec sequeda cortoen
cualquiera desus libros) sinoquemepareci una declaracin
deamor auna deloscosasms fascinantes deLondres, el
tube, comoledicenellos.C uriosamente, esta semana vi otra
pelcula(La magia del amor) cuyaprimera tomaesun
primer plano dellogo del subtedeLondres, estacin
Highgate. Parecequenosoylanica enamorada del tube. Y
noseolviden: " Mindthegap" .
Sofie
La plenitud de la vida
Enel material deprensa conel quelaempresa distribuidora
acompa el estreno deSofie seconsignan, comoes
costumbre, algunos elogiosdelacrticainternacional. La
mayorautilizan el adjetivobergmaniano einscriben la
pelculaenuna supuesta escuelacreada por el director sueco.
LadeThe Times llegaadecir: " Nadiepuedeser laherona de
losfilmsdeB ergman durante10aosynoabsorber sus
genialidades" (?) .Obviamente, estoseinscribeenla
estrategia publicitaria queintenta aprovechar una marca
prestigiosa, comoocurriera el ao
pasado conCon las mejores
intenciones deB illeA ugust alaque
sellegavender comouna pelcula
" deB ergman" .Dehecho, hay ms
B ergman enestepressbook (y
seguramenteenlas crticas que
aparecern enlosdiarios deB uenos
A ires) queentodalapelculade
Ullmann.
C uatro diferencias entreB ergman y
Ullmann.Una: para B ergman, la
angustia anteel envejecimiento yla
muerteesloms importantequele
ocurrealagente.EnSofie, los
personajes envejecenymueren,
peroalospersonajes noles
preocupasupropiadecadencia.
Sufren, encambio, por ladelos
dems.Enesesentido, tienen un
altruismo yuna serenidad queno
seencuentra enningn personaje
deB ergman.Dos: lanada invadea
las criaturas bergmanianas. Sus
vidas padecen deunvacoafectivo
esencial yesevacoseoriginaenla
familia.LavidadeSofie, aun enla
frustracin, est llenadesentidos y
sufamiliaesfuentedetodoslos
afectos.Tres: loqueenB ergman (y,
comocaricatura, enA ugust) esgravedad ydesesperacin, en
Ullmann resulta ligerezayresignacin.C uatro: B ergman (si
hay quehablar degenialidad enB ergman esaqu) esun
cineasta del instante. Losplanos enlosquecaptura la
intensidad deloscuerposy, especialmente, delas caras es
inimitable. El mejor cinedeB ergman tieneunespacio quele
espropio.Por esoA ugust resulta una caricatura: su
intensidad tienequever conel grado depatetismo del guin
ynotienenada decinematogrfica. El cinedeSofie, en
cambio, tienequever conlaacumulacin queproduceel
transcurrir del tiempo (depaso, hay algunas elipsiscuya
eleganciaesnotablepara una debutante) . Es ms: Ullmann
sepermiteenSofie responder alaconcepcinbergmaniana.
Setrata deuncinecontra B ergman. Hay una escenaclaveen
laqueel pintor H0jbysientequedescubreel almadeSofie
conuna mirada ysemuerepor pintar yposeer esaalmaysu
correspondientecuerpo.Suvidaquedar signada por ese
momento.Ellaest fascinada por el reflejodesuimagen en
losojosdel artista, perolapelculaeslademostracin deque
lavidanopuederesumirseenunmomento.Sofiedeseaal
pintor pero, adiferencia del (cuyavidaseagotaenla
intensidad deeseinstantequesuponetrascendente) ,
recordar esepasajedesujuventud comouna frustracin
amorosa, comouna ocasinperdida quenoaltera laverdad
desuexistencia.Madurez deSofielUllmann, eterna
adolescenciadeH0jbylB ergman.
Hay otraparticularidad enel citado
pressbook.Ni semenciona al
judasmo. Sofieeslahijadeun
matrimonio delaburguesa juda.
Lapelculatranscurreenla
templada sociedaddinamarquesa
deprincipios desiglo, entrela
suavidad delavidadelos
ciudadanos acomodadosde
provinciaysus tenues pero
inocultables prejuicios.Lafamilia
deSofieest aunpaso dela
asimilacin definitiva quepropone
suto.Supertenencia alatradicin
necesita del sostn desupadre.
Pero qutradicin essta? Sofiele
diceaH0jby: " nohay nada de
misticismo entrenosotros" .Y, en
realidad, losjudos deSofieson
msticos queseignoran comotales.
Laprctica delareliginnoes
importanteensusvidas.Nohay
pastores, ni represin ni hipocresa.
Susritos sonespordicos.Sus
preceptos sonmnimos." Sers un
buenjudo" , lediceel padredeSofie
asunieto." Esoquieredecir" ,
agrega, " queamars al prjimo
comoati mismo" .(Esuna lstima
queUllmann haya credonecesario"
repetir esafrase.) Y justamenteespor esoquesonmsticos.
SurelacinconDiosespersonal yeseDiosnotienenombre
ni esel C reador.Esuna presencia inefableyplenaquese
expresa atravs del afectoysemanifiesta, apenas, enla
msica.Deesapresencia derivalasuperioridad queel pintor
adivinaperointerpreta concategoras diferentes.Y quela
propiadirectora persiguealolargo detodoel film, atravs
del tiempo, intentando atrapar un sentimiento perdido -tal
vez para siempre- enlaEuropa defindesiglo.Pocas
pelculas seatreven conunmisterio queni siquiera osadecir
sunombre.LivUllmann lograevocarloenSofie .
Sofe. Dinamarca, Suecia, Noruega, 1992.Direccin: LivUllmann.
Produccin: Lars Kolvig.Guin: LivUllmann yPeter Poulsen, basado
enlanovelaMendel Philipsen &Son deHenri Nathansen. Fotografa:
J orgen Persson. Msica: A rveTeHlJ fsen.Montaje: GretheMoldrup.
I ntrpretes: Karen-LiseMynster, Ghita Norby, Erland J osephson, J esper
C hristensen, Henning Moritzen, StigHoffmeyer, Kirsten Rolfess, Lotte
Herman.
C ORA ZONES ENC ONFLI C TO(Benny
&Joon). EE.UU., 1992, dirigida por
J eremiah C hechik, con J ohnny Depp,
Mary Stuart Masterson, A idan Quinn y
J ulianne Moore.
Corazones en conflicto esuna historia de
amor dedoshermanos (B enny yJ oon) y
una historia deamor entredosseres
bizarros (SamyJ oon) .B enny (A idan
Quinn) trabaja enun taller mecnico y
cuidaasuhermana, quepadecedegraves
problemas psquicos desdelamuertedelos
padres deambos enun accidente. J oon (una
excelenteMary Stuart Masterson) es
talentosa einteligente, pero est un poco
demente. En un psicticopartido depquer
pierdeysetienequellevar aSam(J ohnny
" ManosdeTijeras" Depp) -en esas
partidas, las apuestas consisten en
serviciosy, enestecaso, selleg aapostar
un ser humano-o Samescomoella.Es un
locobrillantequeama eimita aB uster
Keaton peroquenopudo aprender a
escribir ni acomunicarsecomoloexigela
sociedad.Losdostienen talentos especiales:
ellapinta yl esun personajedel cine
mudo.J untos lapasan bomba.Sonel uno
para el otro.Una desus diversiones
favoritas consisteentostar lossandwiches
conlaplancha, hacer pur depapas alos
golpesconlaraqueta detenis, sostener
conversaciones enlas quereina la
literalidad (J oon:" A l fintebajastedetu
rbol" .Sam: " Noesmi rbol" ) ylobizarro
como,por ejemplo, por qu sonmalas las
pasas deuva(" Esqueyafueron.Sonuvas
humilladas" , diceJ oon mientras B enny
asientepensativo) . C uando estn juntos la
locuraesel nicoparmetro, eslonormal
entreellos.Lointeresantedeesta pelcula
eslamirada decomplicidad no
reblandecida sobrelalocura.Loslocos
tienen un mundo quedebeser respetado. Si
selosdejatranquilos yselosquiere, a
vecesysegn el caso, pueden, asumanera,
convivir conlasociedad.J oon sufrebrotes
psicticosyest permanentemente
medicada. Lapelcula muestra cmoJ oon
- mientras asualrededor reineuna cierta
armona (cualquier problema afectivola
desestabiliza profundamente) - puede
lograr un cierto equilibrio quelepermite
llegar avivir una vidabastanteautnoma.
Lapelcula arranca muy bien conla
descripcin del mundo deesta gente
extraa einteresantepero secaehacia el
tercio final.El director, enlugar demeterse
ms conel tema delalocura, seescapa
hacia el lugar comn: empiezan aocurrir
cosasconel nicoobjetivodecrear
suspenso. Latrama ylospersonajes se
vuelven, por momentos, absolutamente
convencionales. Pero, pesealas decisiones
deC hechik, lospersonajes sontan fuertes
ens mismos quelogran escaparsede
cualquier esquema ysostienen lapelcula
consuternura ysimpata.
Lostres actores principales estn geniales
ysonuna parteesencial del carisma dela
pelcula.J ohnny Depp est dulcsimo: logra
una actuacin comparablealadeEljoven
Manos de Tijeras.
Pesealoalmibarado delamsicayde
algunas secuencias, peseal pocoriesgoque
corriel director al apostar auna frmula
(suspensoyfinal feliz) ,lapelculalogra
emocionar: tieneencanto yromanticismo.FF
C OMOA GUA PA RA C HOC OLA TE.
Mjico, 1992, dirigida por A lfonso A rau,
con L.C avazos, M.Leonardi y R.Torre.
Una receta: mzcleseenun bolo bobina
una masa compuesta por una buena
historia defolletn autnticamente
latinoamericano (norecurrir acompuestos
reciclados delamovidaposmoderna) .
B tasecondelicadeza ybuen humor los
primeros veinteminutos. Sazonecon
alguna lgrima. Despus introdzcalo enel
horno del realismo mgicootros veinte
minutos. Retireypruebe; si obtieneun
sabor agridulce, pero sientequetodava le
falta, repita laoperacin yestiiirelamasa,
estiiirelamasa una hora ms.Si usted
escribi lareceta original para un molde
ms amplio, adptela agregando toquecitos
tpicos.Lohizoytodava noobtuvo el
sabor deseado?
Seleablanda lamasa? Seleagua el
chocolate? B usqueun condimento ms
fuerte(comoquien diceun par debuenas
actuaciones, un pocodehistoria mejicana,
desencuentros amorosos, tiros, algunas
muertes) . Todavanolologr?Pero si es
muy fcil.Srvala envuelta enun aura
potica.Nofallajams. Pero loquenunca
debeolvidar esquelacomidaentra por los
ojos.C omoel cine, nossi meentiende. A R
FRENTE A FRENTE (The Fourth War).
EE.UU., 1989, 92', dirigida por J ohn
Frankenheimer, con Hoy Scheider,
J rgen Prochnow yHarry Dean Stanton.
Frente a frente esuna pelcula simptica y
nada pretensiosa. A dems, una rareza para
estos tiempos, dura escasos 92minutos.
En 1988, enalgn lugar delafrontera
checo-alemana reina una helada paz quese
interrumpedebido alallegada deRoy
Scheider (C nel.Knowles) , queinicia una
batalla personal conJ rgen Prochnow
(C nel.Valachev) .Estos doshombres fueron
hroes deVietnamyA fganistn
respectivamente. Sonabsolutamente
iguales.A dems, estn absolutamente
locos.Y resultan inexplicablemente
simpticos. Knowles esun hombrequeama
laviolencia perolostiempos lohan dejado
sinoponente. Es un luntico guerrero
solitario. Secomporta comoun bulmico que
nopuedeevitar asaltar, ahurtadillas de
noche, laheladera desucasa.En estecaso
loirresistiblenoeslaheladera sinola
frontera checa: Knowles sufredeuna
compulsin por hacer laguerra. Unayotra
vez intentar ir ms all deloslmites de
suterritorio yhar desastres quelo
llevarn aenfrentarseconsudobleeslavo.
El marco para esta batalla personal deuna
hora ymedia sonunas magnficas
locaciones enun nevadsimo C anad (que
vendra ahacer deA lemania y
C hecoslovaquia) .
Nota: Harry Dean Stanton est brbaro
haciendo degeneral sensato. FF
THE FI RM (FA C HA DA ) . EE.UU., 1993,
dirigida por Sidney Pollack, con Tom
C ruise, J eanne Tripplehorn, Gene
Hackman, H.Halbrook, T.Kinney, W.
B rimley, Ed Harris y Holly Hunter.
The Firm (Fachada), Perfume de mujer,
Cuestin de honor yEl fgitivo sontodas
pelculas claseA deHollywood.Sonfilms
lujosos, enel sentido deextremadamente
caros.Si bien alas tres ltimas pelculas
mencionadas arriba selespueden objetar
muchas cosas, cada una tienealgo
interesantequepermitedisfrutarlas. Son
films costossimos yabsolutamente
convencionales pero casi siempretienen
algoquesepuederescatar. En general, no
bajan delossietepuntos. Es raro quedar
deslumbrado por una deestas producciones
ylohabitual espasar un buen momento
viendo cinestandard conlagaranta deuna
mnima calidad. El problema conThe Firm
esquenollegani acumplir coneste
mnimo objetivo delas pelculas del
mainstream Hollywood.
Ler. C omomuchas deestas pelculas,
est basada enun bestseller. En estecaso
setrata delanoveladeJ ohn Grisham que
vendi ms de7millones deejemplares en
EE.UU. El libro esmuy extenso y, segn
parece, tieneuna trama muy complicada,
conmuchos personajes ehistorias
secundarias (comolamayora delos
bestsellers) . Esto conviertealapelcula en
una especiederesumen Ler, por
momentos incomprensibleo, detan
sinttico, pocointeresante. Las doshoras y
media noles bastaron alosguionistas para
adaptar enforma sensata lanovela: uno se
queda conlasensacin dequefalta algo.
El Script Doctor. Parecequeel guionista
ytambin director Robert Towne
(guionista, entreotras, deBarrio Chino,
Shampoo, El ltimo deber ydirector de
Personal Best yTraicin al amanecer), que
avecesusa el seudnimo P.H.Vasak (el
nombredesuperro) , conel querealiz, por
ejemplo, el guin deGreystoke, tambin
conocidocomoel script doctor (mdicode
guiones) enHollywood, nopudo hacer
mucho enestecaso.The Firm era un
enfermo terminal. Resultado dela
intervencin: una pelcula iargusima y
aburridsima, un autntico bodrio.
Los actores. TomC ruiseest como
siempre: lucetodoel tiempo susonrisa
boba, suhoyueloysus dientes deconejo.
Pollack nosregala innmeros primeros
planos del taquillero galancetedeojos
verdes.Hubiesesidomuchomejor que, en
lugar detanto Tom, tuviesen ms pesosu
mujer enlapelcula(J eanneTripplehorn) ,
queest esplndida, oGeneHackman, que
siemprerespondebien.
Undefectofundamental esquelos
personajes secundarios noestn para nada
desarrollados, locual lesacainters ala
historia.Y, enconsecuencia, actores como
HollyHunter yEdHarris estn totalmente
desaprovechados.
Final feliz. Notodofuehorrible, peros
todofueanodino.Tal vez seauna pelcula
para ver conlosojosvendados, yaquelo
queesabsolutamenteimperdibleesla
banda desonido(maravilloso el pianista
DaveGrusin) .Pero, si vaaverla, hgalo
mejor sinlavendaporquelas locaciones
sonmaravillosas.
Ensntesis, The Firm noesms queun
tediosopaseopor Memphis, Tennessee
(patria deElvis) , las islas C aimn y
Washington DC , acompaados solamente
por unwalkman quetocamaravillosas
cancionesdeT-B oneWalker yLittleJ immy
King.FF
LAFRONTERA. Chile, 1991, dirigida
por Ricardo Larran, con Patricio
Contreras, Gloria Laso, A. Venegas, H.
Noguera, A. Bernales, S. Schmied.
Madreprolfica, lamediatinta hadadoa
luz innmeras obras entodoslosrubros.En
las pantallas, especialmente, fund ese
gneroparadjicoquepodrallamarse
defensivo-rebelde, cuyosproductos,
incapaces desostener comosedebela
audacia desus paladines, lospintan muy
rebajados yfletan suredencin
enfrentndolos adiablicosopresores
caricaturescos. Esuncinetramposo.Viene
alamemoriaPara frente Brasil, conese
inocenteque nunca hizo nada como
caprichosoexponentedelaresistencia ala
dictadura deaquel pas enlosprimeros 70.
Tambin, por quno, eseagobioquese
llamEl crimen de Cuenca yuna caterva de
filmsnacionales queconindignidad
insuperablepretendieron usurpar la
memoriadenuestros suciosaosrecientes.
Por esofastidia lainsistencia conquese
aclara, enel primer tramo deLa Frontera,
queel profesor Orellana (Patricio
C ontreras) notienenada quever conlos
terroristas. Y si tuviera...?" Relegado" por
suscribir una denuncia por el secuestro de
uncompaero, el hombresienta obligados
reales enel confnpatagnico chileno.
C orrenlosltimos aos deladictadura
pinochetista.
Lacontracara del docenteimpoluto (da
clasesdematemticas, ynodeciencias
sociales) esuna dupla detosqusimos
alcahuetes del poder central -el " delegado"
ysusecretario- queloconminanafirmar
una planilla cadatantas horas como
garanta dequenodejar eselugar.El
consuelodel profesellamaMaite, una
espaola madura ybuena samaritana que
llegall exiliadadelavictoriafranquista.
Tambin unbuzopirado quebuscael nexo
entreel mar conocidoyel otro, ms taura,
queyacedebajodel.PorqueLaFrontera,
el pueblo, fuedevastado hacepocopor un
maremoto derdago.
Otroviciomuytransitado esel delos
proletarios acongojados, cascoteados
impunementepor variopintos burgueses en
infinitas tragedias cinematogrficas. A c,
curiosamente, sucedeal revs: Orellana es
unpequeoburgus humillado por los
negritos demarras(el delegadoysu
secundn sonbrutos hasta decir basta) . El
colmollegaconlamujer del letrado ysu
hijoadolescente, viajados desdeel exilioen
A msterdam para visitarlo.Noseles
permitedejar labalsa (el puebloyacetras
unpantano) , ydebenentendersealos
gritos frentealojo supervisor delos
vigilantes. Lacrueldad deestosindividuos
quedaba patenteenlosprimeros quince
minutos del film.Reiterarla escristalizar
esestatu quohasta sentar laresignada
impresin dequeel oprobioesirreversible.
A horavamosalas virtudes, porquelas hay
ysalvan al filmdel naufragio.Lafotografa
essencillamenteimpecable, ynosloeso.
Lastomas inaugurales, antes dequese
impongauntrmitems teatral, estn
potenciadas musicalmenteyproyectan el
paisajesureo auna instancia muy
misteriosa, fugazmenteautnoma, de
significacin.Losdilogos, enbuena
medida, sonverosmiles (el guionista J orge
Goldemberg, connacional, hubodecruzar el
charcodenievepara quebrar el hechizo
argentino delas palabras-cartn. Es
agradable, incluso, percibir queaC ontreras
avecesseletraba lalengua, enun
naturalismo quesuena asaludable
prembulo deparlamentos debuena
ficcin.Llegar el daenqueescuchemos
un" hijodeputa" comoDiosmanda?) .La
caracterizacin deC ontreras busca
esquivar el rictus victimizadoal quecasi
siempreloempujan losdirectores
vemculos. Lolograbastantebien.
El cursodramtico transcurrepor va
doble: laadaptacin deOrellana al nuevo
sustrato, absorbida deapocopor el
entuerto sentimental conlaibrica, yel
trancepolticomarcado por losrocesconla
autoridad local.Demetrajeconvencional,
La Frontera noalcanzaadesarrollar del
todoninguna desuslneas maestras.
Remiteenestoaotra sagadudosa, ladelos
filmsqueutilizan lavetapolticacomo
marketing para ambientar conunfondode
" compromisosocial" afolletines quederivan
enel tristebesuqueo desiempre.Esta
flojera, noobstante, pareceproducto dela
dispersin ynodelostics queprohjala
comercialidad. Sustenta lahiptesis un
briosorepuntesobreel final, cuando
C ontreras planta sus huevos enfirme(como
quiendice, huevn), conpocaspalabras y
conviccintemperamental. " Voyatriunfar" ,
parecegritar sinvocablosesamscara
desaforada desdeel blancoynegro
inapelable. El minuto final esel demayor
pesoespecfico.Ensuhonor debera
prestarseatencin alospasos futuros del
director Larran. GR
MUJER, ESPOSA YAMANTE
(Zandalee). EE.UU., 1991, dirigida por
Sam Pillsbury, con Nicholas Cage,
Judge Reinhold, E. Anderson yV.
Lindfors.
PROHIBIDO AMAR (Lost in Yonkers).
EE.UU., 1993, dirigida por Martha
Coolidge, con Mercedes Ruehl, Richard
Dreyfuss, Irene Worth y Brad Stoll.
A gradables recuerdos deadolescencia,
cuandoWalter Matthau yJ ack Lemmonse
sacaban chispas enlareposicindeExtraa
pareja. Romanticismo, amargura y
desesperacin queaparecan enLa chica
del adis, conRichard Dreyfuss
empapndoseenlacallepara concertar una
citaconMarsha Mason.I nterminables
peleas entreel viejoB urns yel viejo
Matthau enLa pareja despareja. Los
jvenes yrecincasados J aneFonday
Robert RedfordenDescalzos en el parque
viviendosunochedebodasysubsistiendo
enlagran ciudad antelavigilancia
conservadora demam MildredNatwick y
pap B oyer.Por aquellos aos, seintua
queninguna delas cuatro seran pelculas
inolvidables, perolapasaba bien, me
diverta conlosdilogosyenvidiaba la
perfeccindelosguiones.Seguramente,
Neil Simoncontrolaba las decisionesdelos
directores alquilados (GeneSaks, Herbert
Ross) , quevolcabanenimgenes sus
propias historias. Peroestotampoco
importaba. Lostiempos cambian y'
Prohibido amar eslaconfirmacindela
decadencia.Laneurosis delosclsicos
personajes ahora sereemplaza por el
enfrentamiento entrelainfantil B ella
(MercedesRuehI ) ylatirnica abuela
Kumitz (I reneWorth) .Lavelocidaddelas
acciones, aun cuando transcurrieran entre
cuatro paredes, sesustituyepor la
secundaria participacin del toLouie
(Dreyfuss) , sinningn pesodramtico enla
historia, ms larecreacin depocadonde
sehuelelalabor del diseador artstico.
Extraamente, loscorrosivosydelirantes
duelosactorales delosbuenostiempos
aceptaban laausencia deunespaciopropio
del cine.EnProhibido amar, lautilizacin
delosestudios desvalamarcacindeun
punto devista, discriminado por el usode
lavozenoffypor lafalta deun solocentro
deinters narrativo. Las adaptaciones de
aquellas obras teatrales del propio Simon
(por l mismo opor otros) autorizaban la
continuidad delacomediacomognero y
permitan cierto encanto quepareca
perdido.El ltimo Neil Simon, encambio,
enfrenta problemas desdelamisma
estructura derelato, pautado por el
esquema 1+1 (unmomento gracioso, un
momento dramtico) ms cierto tufillo
anacrnico por suestilo detelefilmy
pelcula deentrecasa. Neil Simon perdi
sus maas yenProhibido amar seesconde
enlaseguridad desuhistoria anterior. A h,
meolvidaba. Lailustradora del filmse
llama Martha C oolidge.GJ C
PUERTOESC ONDI DO. I talia, 1992,
dirigida por Gabriele Salvatores, con
D.A batantuono, C .B isio yV.Golino.
Mario (DiegoA batantuono) , atildado
gerentedeun banco enMiln, ha sido
testigo deun asesinato. El homicida lo
persiguepara matarlo antes dequesele
ocurra abrir laboca.C laro queMario
podra acudir alaPolica, pero sucedeque
el asesino esun polica.Puesto queel
sistema noloprotege, Mario decide
desaparecer yhuyealas playas dePuerto
Escondido, enlacostamejicana. A ll conoce
auna pareja deitalianos marginales
(Valeria GolinoyC laudio B isio) quehan
decididoescapar del aburrimiento europeo
para vivir encomunin conlanaturaleza.
A s, lavida deMario, antes ordenada y
tranquila, setransformar enun
encadenamiento desobresaltos.
C omediaalaitaliana ms lugares exticos.
Mezclainfalible. Sinembargo, lahacen
naufragar una narracin divaganteyuna
superficial crtica alasociedad deconsumo
yalacivilizacinoccidental. Gabriele
Salvatores (director deMediterrneo, Oscar
1992alaMejor Pelcula Extranjera)
necesita extraer permanentemente
enseanzas desus imgenes, volvindolas
esquemticas. En laeclcticadenuncia del
film, Mjicoesuna playa paradisaca
ilustrada por un cctel derumbas, sones,
guajiras, C arlos Santana, Rubn B lades,
C arlos Puebla, J os Mart, Eduardo
Galeano yguitarras aloRyC ooder, yen
dondelosindios quetrafican marihuana
sentencian cosas como" el quetienela
tierra nolacultiva; el quecultiva notiene
latierra" . Todoes artificial: los
comportamientos delospersonajes son
forzados ysus transgresiones, pococrebles.
Salvatores vuela atan pocaaltura comoel
pobrepeyote-trip quesepermitesu
protagonista. Si nofuera porquees
aburrida, Puerto Escondido sera una
pelcula muy entretenida. DO
UNEXTRA OENTRE NOSOTROS (A
Stranger Among Us). EE.UU., 1992,
dirigida por Sidney Lumet, con Melanie
Griffith, Eric Thal y J .Pankow.
Tipoextrao esteLumet (recordado siempre
por aquellos hombres enpugna) .Despus
anduvo pugnando incansablementeenel
cinehasta hoyda, ydetanto entanto
consegua alguna coronita (comoesa
pequea joyaeditada envideobajoel tulo
deAl filo del vaco) quehaca olvidar knock
outs bochornososcomoel dePreguntas sin
respuestas. Oal menos unolosolvidaba
hasta el prximobodrio.Enfin, Un extrao
entre nosotros noesprecisamenteunode
esosraros triunfos, perotampocoun
absoluto bochorno.A cperdi slopor varios
puntos. Sobretodocuando sucontrincante
esaquel Testigo en peligro dePeter Weir,
obligadareferencia comparativa conesta
suerte-de-policial-que-mezcla-choque-de-
personaje-ajeno-con-comunidad -cerrada-y-
de-determinados-valores-religiosos. A qu no
hay amish, sinojasdicos.Una mujer polica
investiga crimen dentro delacomunidad
jasdica deB rooklyn, semezclaconellos,
aprendeuncurso elemental decbalayvive
romanceimposible.LavisindeLumet es
una visinclidahacia esacomunidad, ylo
interesantedel filmesesamirada curiosa
hacia ungrupo nomuy investigado por el
cine.Lamentablementeal rato noms sele
dapor el didactismo, noexplotademasiado
el costadoromntico (delejoslas mejores
escenas sonlas deMelanieconfesndolesu
amor al jovenjudo) yresuelvelatrama
policial alas apuradas. Decualquier modoel
filmdeLumet podra sentar unprecedente
utilizablepara agilizar documentales
antropolgicos argentinos. Ejemplo: un punk
perseguido por lapolicaseocultaenuna
reservacin tobayseenamora delahijadel
cacique.Otambin: una coreana tambin
perseguida vaavivir aun conventode
carmelitas descalzas.(A qu nohabra
historia deamor porqueseperdera el
pblicodefamilia.) A tilioB orroni y
Fernando Vaccapodran deesta modo
aggiornar lasHistorias de la Argentina
secreta conromance, suspenso, ydatos
socioantropolgicosinteresantes.
Es una idea.Por ah podran ofrecrsela a
Lumet para laprxima y, alomejor, como
MelanieGriffith, todos aprenden algoconel
intercambio cultural. A R
URA NUS. Francia, 1990, dirigida por
C laudeB erri, con G.Depardieu, J .-P.
Marielle, P.Noiret yM.B lanc.
Una nochealas 23:15, durantelaSegunda
Guerra Mundial, una bomba destruy la
casa del maestro Watrin (PhilippeNoiret)
mientras l lea sobreel lejano planeta
Urano. " Urano, estrella oscura yhelada,
abandonada, desolada." Desdeentonces,
todas las noches alas 23:15el maestro cae
presa deun pnico existencial queslose
cura conlallegada del nuevo da.Esta
experiencia lmitelepermitesentirsems
all del bienydel mal yver lavida color de
rosa.Deah su actitud indulgenteysu
bonhoma; deah tambin que, cuando
lleguen las " purgas" deposguerra, acepte
conbenevolenteidealismo cobijar aun
colaboracionista nazi buscado por los
comunistas (Grard Desarthe) .
El filmdeC laudeB erri (basado enla
novela homnima del controvertido Marcel
A ym) diceser un alegato humanista:
durantelas purgas, las victimas se
convirtieron envictimariosyviceversa.
Pero esta igualacin es, al menos, peligrosa.
Por nodecir perversa. Dehecho, el aliento
humanizador deB erri sloalcanza aunos
pocos.El filmsostieneque, conlaexcusa de
hacer justicia, lapersecucin alos
adherentes al rgimen deVichysirvi para
saldar enemistades personales ydesnudar
mezquinas venganzas. En el film, los
sabuesos del PC F sonun pocomiserables,
intrigantes, envidiosos, deshonestos y
bastantetontos; encambio, los
colaboracionista s, losadherentes, los
simpatizantes ylosquehicieron lavista
gorda durantelaocupacin nazi son
ciudadanos decentes, librepensadores,
rectos, generosos y, sobretodo, dignos.A l
encarnar las ideologas, B erri plantea como
conventilleo pueblerino un debateque
debera ser ticoypoltico.
El asesinato del cantinero Leopold(Grard
Depardieu) , un truhn simptico, borracho,
anticomunista ypoeta, injustamente
denunciado por lossuciosbolcheviques,
precipita el desenlace. Finalmente, el .
verdadero colaboracionista ser descubierto
yapresado. Sucaptor (Michel B lanc) , un
viejocondiscpulo, duda: " Si lasituacin
hubiera sidolainversa, mehabras
arrestado?" . En un ltimo gesto heroico, la
vctima mienteques para facilitarlela
tarea.
Tal vez -como afirma el realizador- se
tratedesituaciones reales, peronose
puedeser tan inocentecomopara pensar
quesimplementeseest tratando con
hombres al margen desus ideologas.
A unquepretenda queno, el filmtoma
partido por losperseguidos; locual no
estara nada mal, pero sucedequelos
perseguidos apoyaban un rgimen
responsabledemillones demuertes. Unode
lospersonajes, el ingeniero A rchambaud
(J ean-PierreMarielle) , burgus acomodado,
sensible, ecunimeybien pensante,
confiesa: " el colaboracionismo esunmal
menor" .C onamigos as, quin necesita
enemigos? DO
(FF: Flavia delaFuente, GJ C : Gustavo
J . C astagna, GR: Guillermo Ravaschino,
DO: David Oubia, A R: A lejandro
Ricagno y Q: Quintn)
37 x 43
Alemania, ao cero. Rainer Werner Fassbinder naci
cercadeMunichel 31 demayode1945, hijodeunmdico
ydeunatraductora. Sumadre-una seora deaspecto
rgidoydesagradable- aparecera enmuchas desus
pelculas.C onA lemania destruida por laguerra, noeraun
buenmomentopara nacer.A casopor eso, sucinecareci
siempredetodosentido del humor.Pocoquerido por sus
padres -quesedivorciaroncuandotena seisaos-,
aunquesecrienunafamiliapequeoburguesa, sesinti
unexcluidodesdechico.Tuvoproblemas escolares, vivien
lacalleentreinmigrantes, prostitutas ydelincuentes y
sinti quesulugar estaba ms cercadelosmarginales que
delosvalores inculcados por sufamilia.A losquinceaos
seenamor deuncarnicero.Supadreledijo: " yaquevas a
ser homosexual, por qunotebuscs ununiversitario" .
Nuncalohara. A unquesupromiscuidad fuelegendaria e
incluyocasionalmentealas mujeres, lastres grandes
pasiones desuvidaadulta fueron deotromedio: el negro
Gnther Kaufmann, hijodeunsoldadoamericano, el rabe
inmigranteEl Hedi B enSalemyel carnicero casi
analfabeto A rminMeier.Tambin trabajaran ensus
pelculas.Otrotanto haran muchos desus amantes que
fuerontambin sus colaboradores (Kurt Raab, Peer Raben,
I rmHermann, I ngrid C aven, Harry B aer, Peter C hatel,
Dieter Schidor, J ulianeLorenz, UdoKier, Volker Spengler,
Daniel Schmid, etc.) .A losveinteaosfilmara suprimer
cortometraje.A los24suprimer largo.El dadesumuerte,
intoxicadopor las drogas, el alcohol, loscigarrillos, la
comidayel trabajo, ellOdejunio de1982-a los37
aos- dejara43pelculas, 13obras deteatro, doslibros
deensayosyvarias actuaciones enpelculas ajenas.
Una vida difcil. Por quocuparsedelavidade
Fassbinder al abordar suobra? Nosonsus pelculas lo
importanteynosus asuntos privados? Ensayemos una
respuesta. Enprimer lugar, la" vidaprivada" de
Fassbinder fuetodomenosprivada. Nohizonunca nada
por ocultar sustumultuosas relaciones, suspreferencias
sexuales ni susopinionesentodoslosterrenos. Lasmil
ancdotas quedesparram pasan deuna biografaaotra,
asombraron ysiguen asombrando alosqueseenteran de
ellas.Lapresencia delosintegrantes desuentorno yla
recreacindesituaciones personales quemuestra sucine
merecenquesehabledeuna existencia quefuepblica
comopocas.Perolaraznmsimportanteesotra.Todo
gran cineasta hacemirar el cinedeuna manera diferente.
Fassbinder obligaaacortar ladistancia entrevidayobra
queloscrticossuelenmantener comountab sagrado.
Suscuarenta largometrajes entreceaossonuna delas
experiencias ms singulares quehaya dadoel cine.La
fuerzaylacontundencia deesosaosimposiblesno
volverarepetirse. Fassbinder fueuncasolnicoysucine
estan singular querequieredecategoras propias para ser
analizado.
Una variedad de melodramas. Noparecehaber un
estiloenFassbinder, aunquecadaunodesusfilmsllevasu
firmainconfundible: sonmelodramas queterminan enla
muerteytienen un sellodesolemnidad ydetragedia que,
al mismotiempo, esdistancia eirona.Hay por lomenos
diez referencias, diez ejesensuspelculas: lanouvelle
vague, el teatro, el cineclsicodeHollywood,la
experimentacin, losepisodiosdesuvida, lahistoria dela
A lemania deposguerra, el tema delosgruposylas
minoras, lanovelaBerln Alexanderplatz, las drogasyla
seddefamayreconocimiento.Todasseentrecruzan y
predominan segnlosmomentos ylas necesidades.
Nouvelle vague. DedicadaaRohmer, C habrol (al que
luegodefenestrara enunbrillanteartculo) yaJ ean-
MarieStraub, El amor esms fro que la muerte est en
claradeudaconel movimiento francs ytanto suslargos
planos enblancoynegrocomosuclimadenovelanegray
suhistoria parecen unSin aliento enclavegayoEsta
pelculayDioses de la peste (queescasi uncalco) tienen el
airedelajuventud descarriada ylarebelda contrala
sociedaddelosmsviejosqueasomaenlosprimeros
Truffaut yGodard.A mbas tienen un dejodelibertad e
inocenciaquepronto dejara pasoauntonopropiodeun
director quedejdeserjovenhacetiempo.
Teatro. Msall dealgunas adaptaciones deobras
teatrales (Katzelmacher, Libertad en Bremen, El caf, Nora
Helmer), ladireccindeactores deFassbinder est
marcada por sutemprano pasopor el teatro. Haymuchos
momentos desuspelculas enlosqueparecetratarsede
unacmara queregistra una representacin. Esto es
particularmenteobservableenlapelculas para televisin.
Enellas, laintensidad delas actuaciones semezclacn
una distancia brechtiana.
Hollywood. Gran consumidor decineamericano ensu
adolescencia, lamarca deHollywoodaparecepor todas
partes. Desdeel seudnimo" Franz Walsch" conel que
Fassbinder disfraza sucarrera comomontajista (homenaje
aRaoul Walsh) hasta suvocacindenarrador. Fassbinder
cuenta siempreunahistoria. Raravez contemplay, cuando
lohace, sucineseamanera, caeenel aburrimiento yla
esterilidad. Sucontemporneo Wenders homenajea a
Hollywood,perosushistorias consisten enmirar una
pelculaamericana: sucinefiliatuvoaHollywoodcomoel
deseoimposibleynostlgicopara transformarseluegoen
desilusinyregreso europeo.Fassbinder, encambio,
decidiencarnar alosrealizadores americanos delos
cuarenta ycincuenta. C ansado tempranamentedehacer
uncinepara minoras, en1971replante sucarrera y
decidivisitar aDouglas Sirk, al queeligicomomodelo.
Esta rebelincontraun cinecalculadoyfroque
identificaba asugeneracin fueuna delas grandes
audacias intelectuales deFassbinder: vioen'Sirk el
resultado, nodelasumisin yel trabajo por encargo, sino
el corajedellegar al gran pblicoyexponer sinpudor los
sentimientos. I dentific sudificultad anterior para tomar
esecamino como" unprejuicio deeuropeo seudoculto" .Las
pelculas ms sirkianas deFassbinder, comoEl frutero de
las cuatro estaciones, Slo quiero que me amen yLa
angustia corroe el alma sonacaso sus obras maestras. Hay
ms emocinenun minuto deSlo quiero que me amen (un
ttulo queesms queeso) queenel 99%del cineeuropeo
delas ltimas tres dcadas.
Experimentos. El clasicismo deFassbinder, su
inscripcin enloquepara l eralahistoria importantedel
cine, fuesiempreacompaado por una decisinresuelta de
experimentar. DesdeKatzelmacher consupuesta
minimalista yEl seor R., resuelta enmenos dediez
planos, hasta el blancoynegro singrises deVernica Voss,
losexperimentos ylas audacias formales aparecen una y
otravez.Es notablelasaturacin acstica deLa tercera
generacin, el sonidoindependientedelaimagen enEn un
ao de trece lunas yel uso del segundo plano sonoroenEl
matrimonio de Mara Braun. Hay, sinembargo, un costado
deesta experimentacin quesevuelvemanierismo: espejos
por todas partes, movimientos decmara rebuscados,
objetosquebrillan, baches narrativos rellenados con
escenas estiradas arbitrariamente. Nora Helmer, Berln
Alexanderplatz, Desesperacin, Querelle tienen muchos de
estos defectos.
Vida y leyenda. EnLas amargas lgrimas setranscribe
enclavedelesbianismo larelacin del autor conGnther
Kaufmann. EnLa angustia corroe el alma, seevocaen
claveheterosexual lapareja deFassbinder conel
protagonista A li.En un ao de trece lunas eslavidade
A rmin Meier ysufuturo suicidio seprofetiza con
exactitud. El frutero eslahistoria deun todeFassbinder.
Slo quiero que me amen esun aspecto desucarcter.
Atencin a esa santa puta eslahistoria delafilmacin de
Whity. Lospersonajes desuvida setransforman en
actores yviceversa. El director aparececasi siemprey, a
veces, esprotagonista encarnando caracteres quenoleson
ajenos.C onocer el quin esquin delafamilia
fassbinderiana permiteleer frecuentes subtextos ensus
pelculas. Muchas veces, losactores sern loque
Fassbinder piensa deelloscomopersonas. Kurt Raab har
siempredepequeo burgus conaspiraciones de
respetabilidad. I rmHermann demujer martirizada
merecidamente. Hanna Schygulla demusa inspiradora.
Losterribles actos decrueldad deFassbinder hacia su
entorno, lospremios ycastigos asus sbditos tendrn
lugar aambos lados delacmara. Supropiolugar de
vctima ser una trasposicindesuhabitual papel de
verdugo.Lainspiracin autobiogrfica enFassbinder es
permanenteyextraordinaria.
Milagro econmico. Para Fassbinder, lahistoria del
resurgimiento alemn estambin ladelavuelta ala
sociedadquepermiti el nazismo. Es ms, Vernica Voss
insina queprefiereauna viejaestrella del cine
nacionalsocialista quealosfuncionarios delaRepblica
Federal. Lasociedad alemana quedescriben sus pelculas
esladeunlugar enel quenohay piedad para las vctimas
,
ni lugar para lossentimientos. Las instituciones dela
burguesa, enespecial el matrimonio ylafamilia sonel
ncleo delarepresin social, delaasfixia del afecto.Este,
comoenSirk, esel verdadero sentido del melodrama. Los
prejuicios, el silenciocobardeylacodiciasonlaleydel
ms fuerte, laverdadera cara del sistema.
Grupos yminoras. Fassbinder nosesinti nunca
cmodoconsufamilia ni consuclasesocial.Pero menos
aun seidentific conlosquepodran haber sidosus grupos
depertenencia. Tuvoun profundo rechazo por lacultura
bienpensante. Yaenel 68, rechaz las propuestas
incendiarias delosgrupos radicalizados ysededical
teatro mientras Francia yA lemania ardan conlarebelin
estudiantil. Mstardefuetildado deantisemita (por su
obraLa basura, la ciudad y la muerte, quenunca pudo
representarse) , reaccionario (por La tercera generacin),
antifeminista (porEffi Briest) yantihomosexual (porLa ley
del ms fuerte). Estas acusaciones infundadas tienen que
ver conlaradicalidad esencial del pensamiento de
Fassbinder. Nunca creyquelas supuestas minoras
fueran otra cosaquesimples miniaturas delasociedadque
reproducen sus lacras. Fueparticularmentedespiadado
conloshomosexuales yenLa ley del ms fuerte pint el
medioqueera enparteel suyocomounlugar ms enel
quereinaba lacultura del dinero ylafiguracin.En
cambio, nunca dejdesolidarizarseconlosmarginales y,
enespecial, conlostrabajadores extranjeros alosquevio
comolas verdaderas vctimas del sistema. Losaos le
daran todalarazn.
Drogas. C omenzaconsumir cocanaen1976,durantela
filmacindeRuleta china. A ument paulatinamentela
dosishasta quelefuefatal.A partir deeseentonces, sus
pelculas novolveran nunca atener emocionesplenas. C on
momentos defraeimplacablelucidez, comoEn un ao de
trece lunas, novedososataques decinismo comoLola y
baches demediocridad comoLili Marleen, sucarrera ir
declinando engeneral. Nunca filmara loquehubiera sido
sutestamento: Cocaine, cuyoguinplanteaba la
disyuntiva entreuna vidaprolongada ymediocrecontra
otra cortaeintensa. Sueleccinfueobviayabsolutamente
consciente.
Fama.Ni las pelculas vanguardistas del comienzoni los
melodramas clsicosconraces enel cineamericano le
dieronaFassbinder lafamaquesuambicinreclamaba.
Encambio, leaseguraron unprestigio dedirector eficiente
yrelativamentebarato quelaindustria reconocicomo
viablepara sus propios criterios. Llegaron fondosms
importantes ysetransform as enel tpicodirector
europeodeprestigio, enuna marca reconocibleaambos
lados del A tlntico.El pblicocultoveasus pelculas, las
grandes estrellas aceptaban sus papeles. Gan el Osode
OrodeB erln por Vernica Voss pero, un pocoantes, yase
haba vueltoprevisible. Nolleg acaer enlachatura, pero
suapuesta yanoera lamisma. Quera ganar ms dinero y
ms premios.Vivadrogado yparanoico. Lohaba logrado
ysucarrera podaleerseahora comoladeun hombrede
xito.Morirapocosmeses despus defilmar Querelle, una
pelculaintrascendenteyajena.
A lemania nuevecero.Enjunio de1992las paredes de
B erln estaban tapizadas conlafotografa deFassbinder.
Sehizouna retrospectiva, seinaugur una exposicinen
laqueseblanquearon ciertos aspectos desuvida.Nose
hablaba delas drogas, ni siquiera delahomosexualidad.
Sehaba transformado enun prcer del cineylacultura
alemanas, enobjetodeculto.Pero el cinealemn no
produca nada importante, aunquesus nuevos
realizadores reconocieran aFassbinder comoel gran
maestro. El panorama era idntico al deaquel lejano 1965
enel quehaba empezado afilmar. Haba una sola
diferencia: lostransentes occidentales circulaban
librementepor laA lexanderplatz .
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1965 Der Stadtstreicher (cortometraje)
1966 DaskleineC haos (cortometraje)
1969 Liebeist klter als der Tod El amor esms fro
quelamuerte
1969 Katzeimacher Katzeimacher
1969 Giitter der Pest Diosesdelapeste
1970 Das Kaffeehaus
1970 Warumluft Herr R.A mok El porqu delalocura
del Sr.R.
1970 Riodas Mortes
1970 Whity
1970 DieNiklashauser Fart
1970 Der A merikanischeSoldat El soldadoamericano
1970 Warnung vor einer heiligen Nutte A tencin aesasanta
puta
1970 PioniereinI ngolstadt
1971 Der Handler der vier J ahreszeiten El frutero delas
cuatro estaciones
1972 B remer Freiheit Lalibertad enB remen
1972 Diebitteren Trnen der Petra vonKant Las amargas lgrimas
dePetra VonKant
1972 Wildwechsel
1972 FontaneEffi B riest Effi B riest
1972 A cht Stunden sindkein Tag
1973 NoraHelmer Nora
1973 Martha Martha
1973 A ngst essen Seeleauf Laangustiacorroeel
alma
1973 Welt amDraht
1974 Faustrecht der Freiheit Laleydel ms fuerte
1974 A ngst vor der A ngst
1975 WieeinVogel auf demDraht
1975 Mutter Ksters' Fahrt zumHimmel El viajealafelicidadde
Mam Ksters
1975 I chwill dochnur, dass ihr michliebt Sloquiero queme
amen
1976 B olwieser B olwieser
1976 Satansbraten El asado deSatn
1976 C hinesisches Roulette Ruleta china
1977 Frauen inNewYork Mujeres enNueva York
1978 Despair Desesperacin
1978 I neinemJ ahr mit 13Monden Enun aode13lunas
1978 DieEheder Maria B raun El matrimonio deMaria
B raun
1978 Deutschland imHerbst A lemania enotoo(un
episodio)
1979 DiedritteGeneration Latercera generacin
1979 B erlin A lexanderplatz B erln A lexanderplatz
1980 Lili Marleen Lavidantima deLil
Marleen
1981 Lola Lola
1981 Theater inTrance
1982 DieSehnsucht der Veronika Voss El deseodeVernica
Voss
1982 Querelle Querelle
Fassbincler por Fassbincler
Colegas: Estoy ligado conlos
cineastas, pero tengo lazos
personales solamentecon
Werner Schroeter, Daniel
Schmid, Walter B ockmayer ...Y
deuna manera un poco
complicada conWimWenders y
Werner Herzog.Tengo una
relacin muy intensa demi lado,
yquiz tambin del suyo, conel
doctorcitoA lexander Kluge.
Crimen: Meanimara adecir
queslosepueden hacer films
policiales.Habra quedecretar
quetodoescriminal. Uno leelos
diarios, escucha las noticias y
uno seenojacadavez ms por
todoloqueescucha, por todolo
queveypor todoloquelee.
Entonces termin por nodesear
hacer otra cosaquemostrar lo
queescriminal. Locriminal no
sonlosasaltos amano armada
ni losasesinatos, sinoel hecho
deque, debido asueducacin, la
gentetieneconlosotros el
mismo tipo derelaciones quelos
criminales, quenoson
justamentecapaces de
comprender las relaciones que
tienen conel prjimo.
Educacin: Loquemeimporta
noesquehaya enel mundo
policas quejoden alos
estudiantes, etc.Muchoms
importantepara mi esel hecho
dequelagentefueeducada de
tal manera quequierevivir en
pareja ytener hijosyquehay
quetener esossentimientos;
incluso si nolostienen, los
.tienen peseatodo.Y seespara
mi el problema...Para m esto es
ms polticoopolticamentems
agresivo otransgresor que
mostrar quelapolicaes el gran
opresor...
Espejos: Enprimer lugar, conla
utilizacin delosespejos hay
una refraccinyensegundo
lugar esoconvierteal filmen
algoms extrao ydistante.
Pero estotambin tienequever
conlosactores, quelogran
captar mejor suidentidad conel
contacto delosespejos.Es decir,
quecuando seven actuar tienen
otra actitud frenteaellos
mismos, quemeparecems
concreta.
Felicidad: Noespara mi.
Encuentro quelaestructura de
lasociedad enquevivonolleva
lamarca delafelicidad ydela
libertad, sino, por el contrario, la
marca delaopresin, del miedo
ydelaculpa.Lasupuesta
felicidad devivir es, ami juicio,
lacoartada queuna sociedad que
llevalamarca delaopresin
proponeal individuo.Y yono
acepto esaoferta.
Filosemitismo: EnA lemania,
desde1945, losjudos fueron
objetodeuntab -inculcado
principalmentealosjvenes que
nohaban tenido ninguna
experiencia directa conlos
judos- yeso, ami juicio, puede
llevar auna hostilidad hacia los
judos. C uando era chicoyme
encontraba conjudos, medecan
envoz baja: " Esunjudo,
comporttebien, sgentil" ...
Nunca pens queesta actitud
fuera buena...Robert Neumann
dijo: " Losfilosemitas son
antisemitas quequieren alos
judos" .
Funcin del cine: Divertir,
contar historias quediviertan al
espectador sinidiotizarlo.Puede
hacerlecomprender diferentes
cosasodespertarleel deseode
comprender diferentes cosas,
puedecrearlemiedos.Encuentro
queel cineinfluyedemuchas
maneras ynodejanunca deser
un entretenimiento, ynodebera
dejar deserlo; comolaliteratura
olamsica, quedeben ser
placenteras, independientemente
delainfluencia quepuedan
ejercer.
Muerte: Sloapartir del
momento enqueaceptamos la
muertecomoverdad dela
existencia tenemos lavidaen
nuestras manos, disponemos
plenamentedeella.Mientras la
muertesigasiendo untab, la
vida permanecer sininters.
Una sociedad fundada sobrela
explotacin delagenteest
obligada ahacer delamuerteun
tab.
Mujeres: Las mujeres nome
interesan solamentepor el hecho
deser oprimidas. Losconflictos
enel interior delasociedad son
ms apasionantes observados a
travs delas mujeres; porquelas
mujeres estn oprimidas, es
verdad, pero enmi opinin, ellas
provocan encierto modoesta
opresin yseaprovechan deella
comodeun instrumento de
terror. Sonlas figuras ms
apasionantes delasociedad, los
conflictos sehacen ms
evidentes enellas.
Simplicidad: Pienso quecuanto
ms simples sonlas historias,
resultan ms verdaderas.
Muchas historias tienen por
denominador comn una
historia tan simplecomosta
[La angustia corroe el alma]. ..
C reoqueestefilmnosobligaa
reflexionar sobrelas relaciones
quecadauno denosotros tiene
conlagentedepiel oscura y
tambin conlas personas de
cierta edad...
El reprochedelosintelectuales y
delagentedeizquierda -deque
lahistoria deestefilmno
concuerda conlarealidad - no
esconvincenteporquepara el
espectador s tena sentido,
porqueleera posibleencontrar
loquel veaenel marco desu
propia vida.Y cuando el arte
lograiniciar un debateenla
gente, alcanza supunto mximo.
Sociedad: Mi actitud frenteala
sociedad esqueveosus defectos
yqueveoquedebera ser
transformada, pero, sin
embargo, estoy contento deser
un miembro deella.
Subjetividad: C uanto ms
personal esun film, ms cosas
diceacerca del pas endondefue
realizado.
Trabajo: En cuanto al trabajo,
tengo todoplanificado, pero enla
vidano.Mi vidanoest nada
planificada. Nopuedo " vivir,
solamentevivir" .Todosevuelve
negativo, nosoporto anadie, me
vuelvoterriblementeinjusto. A s
quemehacemuy bien trabajar,
medauna fuerza increble, una
fuerza para hacer cosas
dementes tambin enmi vida
privada, quedelocontrario no
meatrevera ahacer. Y cuando
notrabajo, meencuentro
absolutamenteperdido.
Extrado de R. W.Fassbinder.
L'Anarchie de l'imagination,
entretiens et interoiews,
L'Arche, Pars, 1987.
En 1966Fassbinder se present a la Academia Alemana de Cine y Televisin de Berln. A continuacin transcribimos parte del
cuestionario del examen de ingreso, que R. W. Fassbinder no pudo aprobar. Usted se habra dado cuenta de que este tipo iba a
terminar filmando ms de 40 pelculas? Yadems, las habra filmado si hubiese entrado en la Academia?
Pregunta 1: Una conocida
novela del sigloXI X narra la
guerra entreRusia yFrancia, en
lapocaen quereinaba
Napolen.
a) C mosellama lanovela?, b)
quin es el autor?, c) ha ledo
Ud.lanovela? En caso
afirmativo: leha gustado?, d)
esta novela ha sido llevada ala
pantalla? (cundo?, por quin?) .
Fassbinder: a) La guerra y la
paz, b) Len Tolstoi, c) no, d) en
1956 por King Vidor (EE.UU.) .
En 1965en laUnin Sovitica.
P. 2: Hay algn director francs
delos aos treinta cuya
filmografa leinterese? Si dice
ques, haga un comentario dela
pelcula quems impresin la
haya causado.
F.: J ean Vigo.Hetenido hace
aos oportunidad dever Cero en
conducta. C iertamente, la
pelcula haba causado una muy
buena impresin enm, pero
mucho ms queesonopodra
precisar. Slorecuerdo queCero...
provocenm, por entonces
alumno deun internado, el deseo
dehacer yomismo pelculas ms
adelante. L. . ]
P.4: Qu seentiendepor
elipsis? Puededar un ejemplo?
F.: (nocontesta)
P.5: El ex primer ministro
alemn A denauer visit hace
pocoI srael. C mojuzga Ud.las
relaciones bilaterales germano-
israelitas, despus deconcluido el
viaje?
F.: (nocontesta)
P. 6: a) C ul es laltima novela
queley? Qu lepareci?, b)
cul es el ltimo libro cientfico
queley? Qu leha parecido?
F.: Noche en la ciudad, deJ ohn
Rechy.Yotomo aNoche en la
ciudad comouna novela enla
cual sedesliza el mejor realismo
(sobretodo en losdilogos) , junto
alams tonta charlatanera e
indiscrecin (enlos autoanlisis
del personajeprincipal) .
P. 7: Qu medios artsticos de
expresin tienen en comn el
cineylanovela? Qu medios
aparecen sloen el cineycules
sloen lanovela?
F.: El lenguaje. El noestar unido
al tiempo yel espacio. Laimagen
fragmentada. Lainclusin de
msica en el cine; el monlogo
interior, lainclusin del habla
comoelemento narrativo, enla
novela.
P. 8: Si leofrecieran filmar una
obra teatral, qu pieza elegira?
Qu leinteresa deesematerial?
F.: La pausa del almuerzo de
J ohn Mortimer.
La pausa del almuerzo es una
pequea y simplehistoria sobre
lacual sepodra armar una
pelcula, haciendo hincapi enlas
crticas sociales. [...]
P. 10: Por qu sehizo famoso
Darwin?
F.: Por su teora del desarrollo
continuo desdeseres vivos chicos
hasta el hombre.
p.n: Qu cosas leda B recht,
segn su punto devista, aquien
quierehacer pelculas?
F.: El efecto deextraamento,
queen un filmpuedeser usado
demil formas distintas.
P. 12: a) C undo tuvo lugar la
ltima reunin del partido
comunista delaUnin Sovitica?
b) Puedecontamos algo delos
acontecimientos ms relevantes
deesa ltima reunin decomit?
c) Puededecir algo acerca dela
importancia quetuvo, yloque
signfic para lapoltica
mundial?
F.: a) 1966.b) I niciativas para
rehabilitar aStalin. I ntentos de
laUnin Sovitica deempezar
una nueva amstad conel bloque
chino dentro del comunismo. c)
Sesentaron las bases ideolgicas
y principios delapoltica
comunista. [...]
P. 14: Hay algn autor, pintor,
director deteatro ocompositor,
queUd.admira?
a) Quin?, b) por qu?
F.: S.
a) Marcel Proust, b) porque, para
m, En busca del tiempo perdido
es el ms claro y sensible
autoanlisis queconozco.[...]
P.16: Podra marcar
brevementelas diferencias entre
lapostura constitucional del
actual presidente.delaRepblica
yladel anterior presidentedel
Reich?
F.: No.
P. 17: C onocealguna pelcula en
la queel rol principal est
protagonizado por un actor no
profesional?
C mojuzga esedesempeo?
Qu piensa delaparticipacin
deactores noprofesionales en
roles protagnicos?
F.: Il posta deErmanno Olm.
Mepareci queest estupendo el
joven protagonista yconsidero su
rendimiento actoral uno delos
mejores quedioel cine.Tenia en
sus ojostoda la fatalidad, la
tragedia deuna vida desdeel
principio sin sentido. En este
caso, loimportantenoeran las
capacidades yconocimientos
actorales, sino laposibilidad de
haber permanecido totalmentel
mismo.
Seguro quees mejor en algunos
casos trabajar conaficionados.
Pero en lneas generales, creo
queson preferibles actores " que
aprendieron" . En lamayora de
loscasos, el aficionado pierde
justamente lanaturalidad por la
queseloha elegido, al estar
frentealacmara. Y entonces
tienequetratar dereencontrar la
expresin quetena. Y la
bsqueda delaexpresin
correcta, sa es latarea del actor
profesional, esoes difcil y
solamentesepuedelograr por
medios queposeeun actor " de
oficio" .
P.18: Hay, adems del cine, un
medio artstico enel cual le
gustara incursionar? C ul ypor
qu?
F.: Laliteratura, yaqueel
contacto conel lenguaje, dela
forma quefuera, meatrae.
P. 19: Qu funcin puede
cumplir el color en el cine?
F.: Sepuedelograr hacer ms
claro el estado emocional ola
conciencia. Yoconozcosloun
ejemplo dondeel acercamento es
logrado: El desierto rojo de
A ntonioni. [...]
P. 22: Qu poemas ha ledo
ltimamente?
F.: Hojas de hierba deWalt
Whitman.
P. 23: Qu autor lrico y qu
poema suyo es su preferido?
F.: Inventur deGnther Eich.
P. 24: Por favor justfique
brevementesu opinin.
F.: Meparecequedescribecon
exactitud la situacin del artista
en laguerra.
P. 25: C iteuna pelcula enla
cual el sonido juegueun papel
importanteen relacin conel
efecto artstico yjustifiquesu
eleccin.
F.: En El desierto rojo deM.
A ntonioni losruidos delas
mquinas acentan laextrema
soledad del personajeprincipal.
Tambin lainclusin demsica
electrnica, queaqu apenas se
diferencia del trasfondo deruidos
comunes, cumplela funcin de
dar un fondo motivador al estado
deenfermedad delaherona.
P. 26: Qu sabeUd.de
Eisenstein?
F.: Eisenstein mepareceel
mayor teorizador del cine.
I nvestig constantemente el uso
del montaje, lamsica, el color y
los actores en el cine.
Extrado deRainer Werner
Fassbirukr. Werkschau, catlogo
editado por laR.W.Fassbinder
Foundation, A rgon, B erln, 1992.
A Fassbinder legustaba jugar
al ftbol y era, adems,
fantico del B ayern Munich. A
la izquierda, el papel en el que
form su seleccionado alemn
para el mundial del 78.Su
equipo titular: Maier; Konopka,
Rssmann, Zimmerman, Kaltz;
B onhoff, Schwarzenbeck, Uli
Hness, Rummenige;
A bramcic, Klaus Fisher. Una
formacin ofensiva .
Hacems omenos veinteaos,
cuando tena catorceoquince
aos, vctima deuna pubertad
casi asesina, encontr, enel
curso demi periplo para nada
acadmicoyextremadamente
personal atravs dela
literatura mundial, lanovela de
A lfredDblin: Berln
Alexanderplatz.
Enun principio, para ser
honesto, el libronome
enganch: nada hizo" clack" o
" tilt" comomehaba sucedido
antes conotros libros -pocos en
realidad- quehaba ledo.Por
el contrario, las primeras
pginas, tal vez las primeras
doscientas, meaburrieron
desesperadamente, atal punto
quehabra abandonado la
lectura sinllegar al final ycon
lacasi certeza dequenolo
leera nunca ms.
Sorprendente. Noslohabra
perdido uno deloscontactos
ms excitantesycautivantes
conuna obradearte, sinoque
-y creosaber loquedigo- mi
propia vda, noensutotalidad
peroenuna parteimportantey
tal vez ms decisivadeloque
puedo imaginar hoy, habra
tomado un rumbo distinto
(ransesi quieren) del quetom
luegodequeBerln
Alexanderplatz entrara enmi
cabeza, entodomi cuerpo yen
mi alma.
Seacomosea, para mi felicidad,
logrterminar el primer tercio
deBerln Alexanderplatz, que,
comodijeantes, mehaba
aburrido ms queconmovdoo
perturbado. C ontinu lalectura
ydepronto comenca
deglutirla, adevorarla, a
aspirarla. Estas nociones son
demasiado dbiles para una
lectura queavecesseconfunda
peligrosamenteconlavida, con
el sufrimiento, conel miedoy
conladesesperacin.
Pero, por suerte, lanovela de
Dblinesdemasiado buena
para permitir queuno zozobreo
sepierda.Yo,ycreoquetodo
lector, estaba constantemente
obligadoavolvermesobrem
mismo, sobremi propia
realidad, sobremi anlisis dela
realidad. Una exigencia quele
impondra atoda obradearte.
Tal vezBerln Alexanderplatz
meayud areconocer esta
exigenciarespecto del arte, a
formularla y, sobretodo, a
ponerla enprctica enmi propio
trabajo. Haba encontrado una
obra quenosloesuna ayuda
para vivir -deesohablar
luego- sino queayuda a
elaborar loterico sinser
terica, queobligaaactitudes
morales sin ser moral; que
ayuda aaceptar lobanal como
esencial, comosagrado, sinser
banal ni sagrada, sinpretender
ser una exposicinsobrelo
esencial ysin ser, peseatodo,
cruel, loquenoeshabitual en
obras deesta envergadura.
Pero Berln Alexanderplatz no
slomeayud enel procesode
maduracin tica.No, tambin
fuepara m, queestaba
realmenteamenazado durante
lapubertad, una gran ayuda
para vivir, simpleyconcreta.
Porqueenesapocahaba
reducido lanovela deDblin,
simplificndola por supuesto
demasiado, amispropios
problemas yobsesiones.Lale
comolahistoria dedoshombres
cuyapobrevida sequiebra
porquenohan tenido la
posibilidad deencontrar el
corajedereconocer, ymenos
aun deconfesar, queseaprecian
deuna manera extraa, quese
aman dealguna manera, que
algomisterioso losune, algoque
normalmentenoseconsidera
admisibleentrehombres. [....]
C incoaos ms tarderele
Berln Alexanderplatz. Esta vez
meocurri algocompletamente
diferente, meprovocuna
experiencia quemepermiti
comprender muchas ms cosas
sobreloquesoy- una
experiencia quemeayud a
evitar " llevar una vidade
segunda mano" -. Enla
segunda lectura, semehizocada
vez ms evidente-con sorpresa
primero yluegoconangustia,
conuna perturbacin tal queme
veaobligadoacerrar losojosy
losodos- queuna enorme
partedem mismo, demis
comportamientos, demis
reacciones, demucho deloque
yocreamonoeranada distinto
deloquedescriba Dblinen
Berln Alexanderplatz .
Extrado deLes films liberent la
UUe, R.W.Fassbinder, L'A rche,
Pars, 1991.
Agradecimiento: A l I nstituto GoethedeB uenos A ires, por
habernos prestado laversin envideodeBerln Alexanderplatz.
A unquehubo momentos enlosqueesacajadezapatos conseis
cassettes adeutro pareca estar llena depiedras, laexperiencia
valilapena.
encuent r os pr ct i cos e Int ensi vos con pr oyecci ones,
acar go de not abl es pr of esi onal es del medi o.
M i guel Rodr i guez Ar i as. (Proteccinal mayor,
Laspatasdelamentira)
E duar do Ber t i , Dani el Ga'ca M or eno. (Rocanrol,
LaC ueva)
RodoIf o Henni da. (Lacpsuladeltiempo,
Elgalpndelamemoria)
Rober t o Cender el l i . (Gerentedeprogramacin
deA mrica2)
Omar Qui r oga, E mi l i o eMay Daz.
(EquipodeSebastinB orenszteinenGoodShow)
Fer nando Spi ner . (Zonaderiesgo)
Fabi Ii PoIosec:ki . (Elotrolado)
Or gani za nAo en el t i empo del hacer Y el saber .
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Auspicia 1FT
Resulta imposiblecomentar laimportancia delosactores
deFassbinder sinvolver denuevosobrelaparticular
personalidad del director.Reaparecen ancdotas de
filmacin, peleas, distanciamientos, reconciliaciones,
maltratos, enojosyuna vidaprivada siempremezclada con
sugrupo artstico. Pero nunca secitan lafuerzayla
potenciadramticas del clanactoral ylamimetizacin,
adoracinyrespeto quetodosletenan aesepersonaje
desagradablequeobligabayexprima al mximo asus
dirigidos.Siemprevolvemosaelogiar lamancomunin de
B ergman consus actores, las pelculas caseras de
C assavetes yel conocimientodesufamilia enel set de
filmacinyel desprecio deHitchcock por el ganado
hollywoodense.I maginamos el entendimiento entreFordy
Wayneconunjuego demiradas yvislumbramos las doso
tres indicaciones deScorseseaDeNiro.Pero siemprenos
olvidamosdel grupo Fassbinder.
Por supuesto queentreambosexista unanecesidad de
contactarseenformapermanente, aun enlaconvivencia
diaria.Fassbinder vivaconsus actores durantetodoel ao
yrequera supresencia debidoaladesesperacin por
filmar sinpausas una pelculapara cine, videootelevisin
omontar una obradeteatro. Losactores notenan
escapatoria ylarelacinfluctuaba entreel rechazoyel
elogio.Perohaba una invasin alaprivacidad que
Fassbinder sostena consupoder dictatorial yconsu
perversa inclinacinatransmitir el sufrimiento aquienes
tenaasualrededor.Secuenta queI rmHermann
interpretaba mejor sus rolescuando Fassbinder la
provocabaylahacallorar antes del rodaje.Secomentan
lasintenciones deFassbinder dedividir al grupo
argumentando conflictosinternos. Seseala el perodo
(1972-1978) enqueHanna Schygullasesepara del lder.Se
conocelaparticipacin secundaria deLiloPempeit, su
propiamadre, enlas mismas pelculas.Sesaben con
detalles losamores conmuchosdesus dirigidos, desdesus
relacionesntimas conhombres ymujeres hasta el corto
casamiento conI ngrid C aven.Pero, ms all del cuantioso
anecdotario, prevaleceunconcepto.Fassbinder ysus
actores nacieronjuntos. El director nohubiesesidotan
importantesinellosysugrupohubiera sidodistinto sinl
impartiendo rdenes.Losactores yFassbinder notienen un
pasado previo.Todosfueronuna creacinconjunta.A h
est Dirk B ogarde, enDesesperacin, visitanteinesperado
enlosfilmsdel director.Y ah est J eanneMoreau,
consagrada yobservadaconsimpata por Fassbinder, como
ocurriera conB ogarde, recibiendounanicaordenen
Querelle para el papel deLysiane." Ssublime" , fueronlas
nicas palabras del padredelafamiliahaciaunodelos
pocosintrpretes conantecedentes.
Encualquier trabajo deFassbinder tena queexistir una
sensacin deideagrupa!.Nada ms adecuado queel action
theather ylaconfluenciaentrelosactores ylos
espectadores delaobra.A fines delos60, Hanna
Schygulla, Margit C arstensen, Gnther Kaufmann, Peer
Raben, Harry B aer, I ngrid C avenyvarios ms, enrolados
enlamodadel hippismo, repartan floresalos
concurrentes, seperdan entreloscarteles del escenarioy
desdramatizaban laobraleyendolosparlamentos al
pblicopresente. Enesas representaciones estaba el
germen del A ntitheater, dondeFassbinder dirigira sus
propias obras, dueoyseor delapuesta ydel propio
lugar.Enesta pocaitinerante-sin lugar fijode
trabajo- comienzan apercibirselas virtudes decada
intrprete. Katzelmacher, originada enlas tablas yluego
llevada al cine, resulta el manifiesto del A ntitheater,
siemprecaracterizado por lacontencindecualquier
postura emocional, heredada, por supuesto, dela
admiracin deFassbinder por B recht.C uando todava se
habla delafrialdad delosactores deFassbinder, los
comentarios nosedetienen enlacaptacin inmediata de
unestilo.A l revisar algunas fotografas delas obras de
teatro del director, inmediatamentenosdetenemos enel
despojamiento delaescenaodepositamos nuestro inters
enlaimportancia del actor comomeroobjetodelapuesta.
Esverdad, Hanna Schygulla proponeunmarcado
distanciamiento ensuinterpretacin deEffi Briest yel
rostro compactoyanguloso deMargit C arstensen, plenode
matices internos yapoyadoexclusivamenteenlamirada,
impidecualquier posibilidad deidentificacin enLas
amargas lgrimas de Petra van Kant, Nora y El viaje a la
felicidad de Mam Ksters. Perohay un estilo deactuacin
dondeel intrpreteesinvadido por ladireccinydondeel
gestoylaintroversin seimponen al estallido yal estado
denimo.
Losactores deFassbinder hablan envozbaja.Encerrados
enuncastillo, lospersonajes deRuleta china proponen un
juego depreguntas yrespuestas para averiguar el pasado
decadauno.Enesta pelcula, por ejemplo, trabaja A nna
Karina, alejada delaimprovisacin quetransmita surol
demusa godardiana. Fassbinder propona un control
absoluto sobresus actores ynopermita ninguna
modificacinni sugerencia desus dirigidos.Filmaba una o
dostomas comomximopara cadaescena, conociendode
antemano laimportancia delosintrpretes. El dolor yel
sufrimiento pertenecan alaetapa anterior yposterior al
registro delacmara. El saba el material quetena ensus
manos.
Por eso,loimportanteseconcretaba enlamanera enque
sacabalamejor partedesupropiorebao.El inolvidable
dueloentreMargit C arstensen yHanna SchygullaenLas
amargas lgrimas de Petra van Kant noseratal sinla
presencia delas dosactrices.Enlamismapelcula, la
siniestra ubicacindentro del planodeI rmHermann
confirmalaimportancia queFassbinder dabaalostrabajos
aparentementesecundarios.A pariencias queseveran
suplantadas por lanecesaria participacin, comosi se
tratara decameos, decadaunodelosintegrantes del grupo
enlamayoradelosfilmsposteriores.El humillanterol del
transexualjugado por Volker Spengler, principal actor de
En un ao de treces lunas, seraimposiblesinsuabstrada
composicin.Unplanosecuenciafinal comoel deEl porqu
de la locura del seor R. sloseautoriza conKurt Raab.Un
personajeutilizado ydrogadopor losdems, sinnecesidad
demanifestar exteriormentesutrance, permiteaceptar a
Rosel Zech, unodelosltimos descubrimientos de
Fassbinder para El deseo de Veronika Voss. A ctoresnunca
principales enel reparto, comoGottfriedJ ohn, Gnther
Kaufmann yHark B ohm, ms el agregado del ambiguo
Karlheinz B ohm(el prncipedelaserieSissi),
absolutamentecompenetrados enel mundo deFassbinder.
Unsecundario comoGnther Lamprecht, repentinamente
situado enel primer lugar deBerln Alexanderplatz,
soportando las imposicionesdel director ydejandounFranz
B iberkopf para el recuerdo.Esos, tal vezB riggiteMirasea
lanicaintrpretecarnal del cinedeFassbinder por su
cercanaconel espectador, conunrostro muyespecial que
comunicabael vacoylosescasosmomentos dealegraen
El viaje a la felicidad de Mam Ksters yLa angustia
corroeel alma. Enlas pelculas deFassbinder nohubootra
transmisin delasoledadms emotivaqueenlos
personajes encarnados por B riggiteMira.
Pertenecer alafamilia Fassbinder imponaunrespeto por
partedeloscuriososquepermanecan ajenos alosrituales
del clan.Unavez muerto el director, confrontaron
declaraciones enmediodealabanzas yrepudios alos
mtodosdedireccin.I ngrid C avenafirm el descreimiento
deFassbinder hacia losactores, Margit C arstensen
expres lacapacidad del maestro yHanna Schygulla se
quejpor supapel demueca dirigida acontrol remoto.
Sinembargo, enel funeral, frentealatumba yantela
ausencia fsica, lamisma Hanna Schygulla sepreguntaba
anteel repentino abandono: " quintendr ahora esa
mirada yesapoesacapaz dedesnudar al actor, quin
descubrir nuevos rostros yredescubrir alosya
conocidos?" .Nadierespondi.
Fotos.Pg.22, deizquierda aderecha: Hanna Scygulla, Lilio
Pempeit (Sra.Fassbinder) , I ngrid C aven.Pg.23, dearriba a
abaj: B rigitteMirayEl Hedi B en Salem, Kurt Raab, I rm
Hermann yMargit C arstensen.
Berln Alexanderplatz
Las penas de Franz Biberkopf
La reciente llegada del la versin en video de B erlnA lexanderplatz a lafilmoteca del Instituto Goethede
Buenos Aires permite satisfacer una vieja curiosidad de los adeptosfassbinderianos. Cmo sera esa miniserie
basada en la novela a la que el director le atribua una influencia decisiva en su vida y su carrera?Algunas
pistas provisorias se deslizan a continuacin.
Sinopsis. B erln, 1929.LaA lexanderplatz, una avenida en
el ladoEste, esel corazndelosbarrios pobres dela
ciudad.Franz B iberkopf (Gnter Lamprecht) , exladrny
cafiolo,saledelacrcel dondepas cuatro aospor haber
matado asultima mujer duranteuna paliza.Esfuerte,
ingenuoyseproponeser honrado.Enel transcurso dela
serieser traicionado tres vecesysufortaleza ysu
entendimiento seirn deteriorando. Laprimera, por el to
desunuevamujer (Elisabeth Trissenaar) . Lasotras dos
por Reinhold(GottfriedJ ohn) , misterioso personajeque
aparececomosucontrapartida ypor el quesienteuna
atraccin quenadiepuedeexplicarse.Tras hacersecargo
delasmujeres quedejaReinhold, stelotira deunauto y
leocasionalaprdida deunbra~o.Luego, atravs deEva
(Hanna Schygulla, una examantequean est enamorada
del) , conoceaMieze(B arbara Sukowa) , unajoven
prostituta queloama apasionadamenteyconlaqueparece
poder vivir feliz.Perolaextraa conductadeFranz hace
queMiezesepreocupeeintente
averiguar qulepasa por mediode
Reinhold.Estelamata yculpaa
Franz.Franz enloqueceyes
intemado enunmanicomio.
Finalmente, Reinholdser
descubierto yFranz recuperar la
razn.Solitarioymuygolpeado,
conseguir empleocomosereno de
unfbrica.Enel fondo, seescuchan
loshimnos nazis.
Berln Alexanderplatz dura quince
horas ymedia, divididas encatorce
captulos.Enlostreceprimeros, se
cuenta lanovelacasi sin
modificaciones.Uncasode
adaptacin curioso, porquenada se
condensa.A l contrario, muchas
situaciones ypersonajes estn ms
desarrollados queenel libro.A
diferenciadelaversin cinematogrfica de1931, dirigida
por Phil J utzi queadultera completamentelanarracin
peropermitever cmoeran las calles deB erln enesa
poca,laserietranscurreprincipalmenteeninteriores y
lasescenas delacallenoseesfuerzan por reconstruir los
exteriores reales.Nosetrata deunproductohabitual para
latelevisin.Planos muylargos, gran usodela
profundidad decampo, superposicin deelementos enla
banda sonora.Perotampocotieneel estilodelosfilmsde
Fassbinder. O, mejor dicho, setrata deunFassbinder
estirado. Tododura ms deloquecorrespondera asu
estilodenarracin normalmentevivaz.Estoproduceun
efectoangustianteque, sumado alavehemenciayla
solemnidad conlaquetodoslosactores dicensus
parlamentos, dalasensacin permanentedequealgo
tremendo est por ocurrir.Lascatstrofes efectivamente
ocurren, perohay mucllOdeartificial enel relato.Y
artificiosaestambin larepeticin deciertas eleccionesen
lafotografa, comolosobjetosquerefractan laluz, la
iluminacin intermitentequesimula provenir decarteles
luminososoloscontraplanos quemuestran laespalda de
unpersonajeyel frentedel otro.Todocambiaenel ltimo
captulo (" El sueodel sueodeFranz B iberkopf') , donde
unavisinonricaconfundelospersonajes ypronuncia
sentencias conmsica deJ anis J oplin, DonovanoLeonard
C ohen.Unaprofusindesmbolos
invadelapantalla yseasistea
momentos degran bellezajunto a
otros queparecen unaimprobable
mezcladeB ergman conKen
Russell.Unejemplo: enuna
escena, hay unaimagen deC risto
confondodeuna explosinatmica
mientras dospersonajes
disfrazados dengeles conversan
acompaados por undiscode
GlennMiller.
Larelacin deFassbinder conla
noveladeA lfredD6blinfue, segn
sus propias palabras, decisivapara
suvidaysuobracomocineasta.
Desdesuadolescencia, seidentific
conel personajedeFranz
B iberkopf, al punto dequeFranz
fuesuseudnimo comomontajista
yel nombredemuchosdesus personajes. Hay, por lo
menos, sietepersonajes llamados Franz (Franz, Franz
Walsch, Franz B iberkopDensus pelculas anteriores.
Fassbinder mismosellamar WalschenEl amor es ms
fro que la muerte yenEl soldado americano yB iberkopf
enLa ley del ms fuerte, dondeconesenombreencarnar
al marginal engaado por unapandilla desnobs
homosexuales consuamantealacabeza.C uando la
todava sumisa I rmHermann tuvo un hijo, acept la
sugerencia deFassbinder dellamarlo Franz. El deseodel
director defilmar lanovelasemanifest siempreyculmin
conlaserietelevisiva yconun proyecto paralelo de
largometrajededoshoras, conotros actores, quenunca
lleg arealizar.
Pero, qutienequever el mundo deFassbinder conesta
novela depreguerra, deun escritor al queloscrticos dela
pocaencontraron parientedeJ oycepero queesms bien
un J ohn DosPassos ms irnico e
intelectual? Laoriginalidad del
libro deDoblinresideenquees
una descripcin delapocayla
ciudad desdeuna perspectiva que
pareceladelaHistoria. Est,
adems, plagado dereferencias a
losmataderos, una constante
fassbinderiana. Es tremendamente
tentador ir abuscar enlanovela el
huevo delaserpiente, losrasgos
sociales quellevaran al
minoritario partido nazi aalcanzar
el poder.En esesentido, el libro es
casi proftico: B iberkopf -
vendedor del Volkische Beobachter,
peridico del partido nazi - ensu
ignorancia, suvehemencia, sus
recuerdos deguerra ysu
irreflexin esun gran candidato
para engrosar las filas del nacionalsocialismo. El otro
punto original del libro eslaenigmtica relacin entre
B iberkopfy Reinhold. Uno eslavctima por excelencia.El
otrotienevocacindeverdugo. Hay algoenReinhold
irresistiblepara B iberkopf, quees aparentementemucho
ms bueno, ms sano yms vital. Es el reconocimiento de
queenel otrohay algoqueexplicasupropia naturaleza.
Reinhold esel doble, lacontracara siniestra dela
ingenuidad algobeata deFranz. Todalaobra de
Fassbinder puedepensarsecomouna larga meditacin
sobreestemisterio cuyaexplicacin Doblinapenas insina.
Por un lado, Fassbinder era ms bien un verdugo quesola
pensarsecomovctima. Pero esaidentificacin conlos
personajes B iberkopf debaculminar enlaversin
cinematogrfica enlaquetena pensado hacer de
Reinhold.Esa intercambiabilidad delospapeles excedela
ideaconvencional para transformarseenotra cosa:
B iberkopf comprendeaReinhold, esel nicoquedetecta la
humanidad ensucorazn.Hay algoenl queledice-a
pesar desus razonamientos encontrario ydelosconsejos
desus amigos- queenlasombra tristeza deReinhold, en
sucompulsin por hacer el mal, ensudespiadada lucidez,
est larespuesta auna pregunta quenoosaformularse:
quhay deimpostura enesepersonajedebuen
muchacho, deamigoleal, deamanteeficaz, detrabajador
alemn queFranz hafabricado para s mismo? En el
ltimo captulo, Reinhold aparecer conuna coronade
espinas. El esel verdadero C risto ynoFranz, el cordero
sacrificial.Eseesel significado queFassbinder, eterno
lector delanovela, termina por adjudicarle. 0, dichode
otra manera, Fassbinder esms bien Reinhold que
B iberkopf, peroReinhold eslaverdadera vctima..Esees,
enparte, el sentido del eplogo.Por otra parte, durantelos
treceprimeros captulos, Fassbinder seincluyeas mismo
comolector eintrpretedelanarracin medianteel
personajedeB rigitteMira, quecomponesuhabitual
personajehumano ysimptico, Frau B ast, quenoexisteen
el libro.Frau B ast eslaportera delacasa deB iberkopf y
profesa una simpata incondicional por suinquilino.A l
mismo tiempo, viveespindolo, tratando deintroducir su
mirada deeterna curiosa enlahabitacin, mientras
B iberkopf cierra una yotra vez las puertas. Hay algoque
seleescapa aesta anciana juvenil que, una vez ms, hace
deFassbinder -un joven anciano-o B rigitteMira
espiando matemalmente aFranz esFassbinder leyendola
novela, tratando deentender laconducta ylos
pensamientos deB iberkopf.En el eplogo, aparecer el
director enpersona (hasta all
~," invisible) comouna esfingequeha
comprendido todoyFrau B ast no
ser yanecesaria. Reinhold -
vestido comoC risto yenpalabras
quepodra usar Fassbinder- le
dir aFranz ensusueo delocura:
" J uzgas alagenteyni sabes
mirar. Eres ciegoyarrogante. A h,
el Sr.B iberkopf del barrio noble!
Hijo,el mundo noescomot
quieres quesea!" .Franz, siguiendo
lanovela, escapar desudelirioy
emerger desudestino deJ ob
comoun hombrenuevo para decir:
" A hora, sabr loqueest bienylo
queest mal.Noestoy solo.El
hombrenopuedesinlosotros" .Y
Fassbinder declarar aposteriori
queesjustamenteahora queFranz
B iberkopf setransformar enun verdadero nazi,
invirtiendo copernicanamentelasencilla interpretacin
mencionada ms arriba. El huevo delaserpientenoesla
alegra anrquica deFranz ni latenebrosa melancola de
Reinhold.Noesel ngel ni laserpiente. A mbossonslo
dosendemoniados. El verdadero peligro, laverdadera
matriz del Tercer Reicheslatranquila sumisin al espritu
colectivo, el deseodeser uno ms enel corodel Ejrcito de
Salvacin.
B erlin A lexanderplatz, A lemania, 1979-1980, miniserieexhibida de
octubreadiciembrede1980 en la televisin alemana. C olor.Rodada
en 16 mm. Director: RWF. Guin: RWF segn la novela homnima
deA lfred Doblin. C olaborador artstico: Harry B aer. C mara:
Xaver Schwarzenberger. A sistente: J oseph Vavra. Montaje: RWF
(a) Franz Walsch, J ulianeLorenz. Sonido: Karsten Ulrich. Mezcla
desonido: Milan B or.Msica: Peer Raben. Decorados: Helmut
Gassner, Werner A chmann, J rgen Henze. Vestuario: B arbara
B aum. Maquillaje: Peter Knopfle, A nni Nobauer. Efectos
especiales: Theo Nischwitz. A sistente dedireccin: Renate
Leiffer. Productor ejecutivo: Peter Martesheimer. Director de
produccin: Dieter MimeI ntrpretes: Gnter Lamprecht, Hanna
Schygulla, B arbara Sukowa, Gottfried J ohn, Franz B uchrieser, C laus
Holm, B rigitteMira, Roger Fritz, Herb A ndress, Werner A sam, Karin
B aal, Harry B aer, Wolfgang B athke, A xel B auer, Hark B ohm,
Marquard B ohm, Karl-Heinz B raun, Margit C arstensen, I van Desny,
J rgen Draeger, A nnemarieDringer, LiselotteEder (a) Lilo
Pempeit, A lmut Eggert, Dirk Galuba, J an George, Raul Gimenez,
Mechtild Grossmann, J an Grot, ElkeHaltaufderheide, Karl-Heinz
von Hassel, Siegfried Hechler, I rm Hermann, TrauteHoess, Klaus
Hohne, A drian Hoven, Elma Karlowa, Gnther Kaufmann, Udo kier,
Peter Kollek, Peter Kuiper, Horst Laube, Hermann Lause, Georg
Lehn, C hristinedeLoup, Marie-LuiseMarjan, C hristianeMaybach,
Magdalena Montezuma, Sonja Neudorfer, Eberhard von Nordausen,
Helmut Petigk, Dieter Prochnow, Peer Raben, Hans Rehberg, Katrin
Schaake, Roland Schafer, Fritz Schediwy, Karl Scheydt, Wolfgang
Schenck, A ngela Schmid, Werner Schroeter, Volker Spengler,
Herbert Steinmetz, Elisabeth Trissenaar, B arbara Valentin, Helen
Vita, ySa Lo, RolfZacher, Hans Zander, Vitus Zeplichal, Gerhard
Zwerenz.
Tres mujeres alemanas y
LadifusindelaobradeRainer Werner Fassbinder en
nuestro pashasidocasi secreta.Del total desuextensa
filmografasloseisfilmsaccedieronal circuitocomercial,
algunosmutilados por lacensura (casoDesesperacin) o
aligeradospor cuestiones dedistribucin (casoBolwieser).
Muchosdelosesenciales slosevierongracias aladifusin
del I nstituto Goetheyalalabor conjuntadecineclubes.
El aopasado lasala LeopoldoLugonesdel Teatro San
Martn ofreciunciclobastantegeneroso, queabarc
diversosperodosdesuobra.Esteaolamisma sala
programcincodesus filmsnunca presentados enla
A rgentina (ver notadeC astagna enEl Amante N19) .
Estos ltimos sonexhibidos ahora concierta periodicidad
endiversoscineclubes delacapital.(Sesugiererastrear
esosttulos enel diario losfines desemana.) A unas queda
muchoFassbinder por conocertodava.El videonoslono
harescatado esas figuritas difciles, sinoquetampocoedit
el total delosfilmsestrenados comercialmentesino
solamente4obras, quenosonprecisamentelas ms
tpicas.Para colmodemales el subtitulado delas mismas
faltaenms deun dilogoO esabsolutamentedemencial,
comoenel casodeQuerelle. A cercarseaFassbinder va
videonoesentonces loms recomendable, si notan slolo
disponible.A lgoesalgo.Veamos.
El matrimonio de Maria Braun (1978). Lacopiaen
videotienealgunas escenas ms quelaqueseexhibien
cines, peropara compensar tienetambin varios
subtitulados menosocambiados, yaquecomosesabe, en
laA rgentina todoshablamos alemn.Unpequeoejemplo
esundilogoquerecordaba delacopiadecine.Mariaen
unmomentodice: " SoylaMata Hari del milagro
econmico.Dedaagitoobreros ydenochemeacuesto con
el capital" .Enel videoselee: " SoyMata Hari.C onozcode
capitales" .El capital deMaria essucuerpo, aunquesu
sostn seael amor por sumarido, Hermann, unsoldado
alemn conel queslotuvoundayunanochede
matrimonio.C reyndolomuerto enel frente, Maria se
entrega aunsoldadonegroamericano, peroHermann
imprevistamenteregresa, yestodalugar aunaseriede
elementos demelodrama, tan afectosal cinedeRainer.A s
entra el crimen, una nueva separacin delapareja
(Hermann asumelaculpadehaber matado al americano
enunapelea, aunquelaqueloelimina eslapropiaMaria)
yapartir deall asistimos al periplo delaprotagonista
para conseguir el bienestar econmicoacambiode
convertirseenlaamantedeuninfluyenteempresario,
mientras aguarda queHermann cumplasucondena.Nada
seoculta.Lospersonajes semueven medianteacuerdos,
todoel filmnoesms queuna larga transaccin entre
poderes, contada dentro del marcodelainmediata
posguerra.A mbientes oscuros, derruidos, momentos de
melocongeladoyuna distanciada crueldad (enlafiestaen
casadelamadredeMaria, queescasi unbailede
fantasmas, por ejemplo) sealternan conlahistorias de
amores entrecruzados eimposibles, enuna puesta fra, que
secontraponealapasinexpresada por laprotagonista.
Lametfora sobreel costodelareconstruccin de
A lemania esexplcita.El filmseabreysecierra conuna
explosin.Laprimera perteneceaunbombardeo enlos
ltimos das delaguerra, lasegunda sucedeenel preciso
momentodelaaparenteunin delapareja, mientras una
radio transmiteel triunfo deA lemania enel Mundial de
1954.I nmediatamentedespus aparecen losretratos de
todosloscancilleres alemanes deposguerra conla
excepcindeWillyB randt. C omosiempreenFassbinder el
amor noesgaranta desalvacinalguna ytodotriunfo es
efmero.El matrimonio ... fueunodelosxitosque
lanzaron aFassbinder yaSchygullaaunmayor mercado
internacional. Primera partedeloqueRWFdaenllamar
" mi historia delaRepblicaFederal A lemana" .
Lili Marleen (1980). Filmada al mismotiempoquela
serieBerln Alexanderplatz, esuna produccin
internacional, una delas ms costosas delaproduccin
germana. Lahistoria (basada enlas memorias reales dela
cantanteLaleA ndersen) noscuenta las desventuras
amorosas deuna mediocrecantantequegracias al xitode
unasolacancin(lafamosa" Lili Marleen" , omnipresente
enlabanda desonido) seconvierteenlavozfavorita del
rgimennazi.Peroellaasuvez amaaunjudo que
perteneceaungrupoderesistencia. El melodrama aqu se
presenta ms puroqueenMaria Braun. Y lesirvea
Fassbinder comomarcopara desplegar lagrandilocuencia
delapompanazi.Hanna Schygullauna vez ms compone
aunaherona divididaentreel amor ylasupervivencia.A l
igual queenMaria Braun, endondehacadeunmafioso
del mercadonegro, Fassbinder sereserv unpequeo
papel, aqu comoel jefedel grupo deresistencia. Esunode
lospocosfilmsenquejuega conelementos desuspenso en
laintriga, perolamirada custica queexhibaenMaria
Braun seausenta enlapredileccinpor escenas degran
despliegue(el congresonazi, losbombardeos) .La
protagonista (tal comoMaria) est mirada conunacierta
ternura por partedel director.Despus detodoambas
creenquepara amar esprecisoestar vivas.Y ambas
pierden. Lacondena moral est dirigida hacia el entorno,
yaquenosesalvan tampocolospersonajes nonazis.La
copiaenvideoest dobladaal ingls, bastantebien
subtitulada, aexcepcindelacancinquedattulo ala
obra, yquepor ser muy popular nosemolestaron en
traducir. Total, dijeron, esslouna cancin.
Lola (1981). B asada librementeenEl ngel azul devon
Sternberg, enLola seretoma el perodo deposguerra en
plenoresurgimiento econmico.Enlugar del profesor
puritano deaquel film, tenemos aqu aun inspector
inmobiliario deconducta intachabledispuesto aacabar con
losnegociadosdelanueva liteeconmicaqueseenriquece
conel negociodelaconstruccin. Y tenemos aLola, la
prostituta privada del principal constructor corrupto dela
ciudad.
El inspector seenamorar deLolasinconocer sus
actividades. C uando ladescubreactuando enel cabaret de
suenemigo, todas sus conviccionesentrarn encrisis.Otra
vez el juego deintereses, yel amor oel deseoatanto por
ciento.Pero aqu Fassbinder seponems cnicoquenunca
ydesarrolla latrama enuna suertedeparodia demelo,
cuando nodecomediasarctica. Esta vez s lamirada de
RWF sehaceimplacable, ylapuesta enescena obtienesu
efectodedistancia por mediodel humor. El kitsch esun
elemento decomicidadquebrilla enladecoracindelos
ambientes yenel extraordinario trabajo deiluminacin.
Filmconhroes canallas quedeapocovan perdiendo su
ticayseadaptan al nuevo estado decosas.Lacopiaen
videosesatura bastanteconlapaleta derojosyvioletas, y
comoenlosotros casoslatraduccin dejalargos
parlamentos sinsubtitular. Pero aun as esrecomendable.
Unodelospuntos ms altos desuproduccinltima.
Querelle (1982). Directamenteimposibledever envideo
si nosesabefrancs, osi noselahavisto encine, oseha
ledoel librodonde, pesealapsima traduccin, algodel
bellotexto deJ ean Genet quedaba. Unosejemplos para
darsecuenta deloinconcebibledel subtitulado. J eanne
Moreau dice: " Tuhermano seencuentra enpeligrode
cometer un asesinato" . Selee: " Tuhermano seencuentra
enpeligrodehallarseas mismo" .Seescucha: " El ir al
urinario porqueseexcitaleyendo losgraffiti obscenos" .Se
lee: " I r dondetedije.C onozcosus costumbres" . Ms
adelanteseescucha: " Esel urinario queest alI ado dela
iglesia" .Selee: " Esladiferencia entrelaoscuridad yla
iglesia" (genial!) .Seescucha: " A l pasar asuladoellano
pudodejar demirar hacia subragueta" . Selee: " A l
enfrentar aQuerelleellavolms all desupensamiento"
(qu???) .Habra queiniciar una Querella criminal al
psicticoquetradujo el texto.Dehechoesto oscureceun
filmdepor s difcil, dondelapalabra, loquesedice, es
esencial.C onlahistoria deQuerelle, el marinero criminal,
ysus amores homosexuales, Fassbinder llegaaloquetodo
poetaaspira: extraer luz delaoscuridad. C anto decisne,
pero decisnenegro, vuelta ala" teatralidad" originaria,
exposicindecrueldades convertidas enballet ambiguoy
mortal. C omoenGenet, el Mal estambin una especiede
santidad, ylahomosexualidad ligada al crimen una vade
acceso.Filmindigeriblepara algunos, sinduda, pero
tambin nicoensuprovocacinnoslotemtica sinoante
todoformal.ExcelenteperformancedeB rad Davisyla
espectral yfascinanteJ eanneMoreau, quecanta " Todo
hombremata loqueama" .A mar el traductor tanto a
Genet yFassbinder? Tal vez.
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Fuego gris
Luis Alberto Spinetta
Un Spinetta esencial, queacaba de
editarse, acompaar las imgenes de
Fuego gris, dePablo C sar, queseanticipa
surrealista yconestreno an nodefinido.
Una pelcula sinverdadera ancdota ni
dilogos, queinspir 17canciones
compuestas einterpretadas casi
ntegramentepor el rocker deaires no
menos surreales. Setrata deun trabajo
especialmentedespojado, dondeel autor de
" Pelusn of milk" selimita aaquello que
definesupersonalidad ylevaleuna corte
deseguidores fanticos: cierto impudor o
desnudez expresiva quepareceevitar
cualquier mediacin del lenguajeusual.
Ms delamitad del discoest construida
segn loque, aprimera vista, resulta enun
idioma musical yliterario oscuro, esquivo
encuanto aanclajes quefaciliten la
comprensin. Sinembargo, esadeliberada
huida deloaprehensibledescubre
enseguida una comunicatividad enalgn
sentido extrema. Melodas comolas de
" Escapehacia el alma" , " Nirvana maana"
o" Tocandosin sentir" -por nombrar las
paradigmticas-, presentan una clara
deformidad ofugadelosrecorridos usuales
aun por loscompositores ms originales y
menos previsibles. Una divagacin queen
otros oenotro contexto seconvertira enun
error ofalta demnimo oficio,enalgo
vergonzante, yquelaconcepcinglobal de
Spinetta presenta comoverdadero valor.
Obviotambin porquelas dificultades
objetivas queproducelaaudicin lolimitan
aun pblico afn.Pero para ello, para que
sulenguajealcancelaindiscutibleunidad
queostenta, yyaquelameloda -el
verdadero sostn deuna cancin- esaqu
el obstculo debase, lostextos, pero
principalmentelainterpretacin, confluyen
asalvar un planteo sumamentearriesgado.
A dems dealgunas frases meldicas ms
convencionales yuna ambigedad armnica
detodos modosnotan rnarciana, esel
ritmo, amenudo tocadopor mquinas, el
queaporta el orden ms evidenteenestas
canciones condesrdenes. Sinembargo,
aun en" Dedosdemimbre" -el tema de
difusin radial, algopop-, enlosamagues
rockeros de" C adalso temporal" o" Oh!,
doctor" , yhasta enesarara visincaribea
de" C aspa tropical" , setrata detiempos que
seducen por sudeliberada extraeza, por su
desplazamiento respecto delospatrones
ms fcilmentedinmicos.
Lostextos, por suparte, parecen por
momentos producto deun automatismo
similar al fluir meldico, algodetodos
modosms comn enlapoesaqueenla
msica, tal vez porquelas palabras, ms
all desu encadenamiento, significan
siemprealgo.Y queda lacuestin dela
interpretacin. Por ejemplo, en" C aspa
tropical" , referido acierta lluvia, una nieve
opolen, Spinetta sepermite-o persigue
afanosamente- lametfora del ttulo, y
hasta lasita sincuidado enun contexto
metafsico, deaspecto muy serio.Sin
embargo, ycuando el oyenteyalahaba
digerido -toda una tradicin de
complicidad depor medio-, enlaltima
fraselarepite, sinmsica yhablada enun
tono fuertementeirnico, burln y
desprevenido anteun ridculo quel mismo
haba conseguido sortear. Delamisma
formatararea abierta einfantilmentealgo
como" ti, ti, ti, ti" , haceexplcito -con
categora detexto- un " oh, ah" , inventa
palabras, incurreenlaretrica de
suspender lameloda yenfatizar una frase
dicha, osimplementesolloza -
framente?- frenteal micrfono.S, algo
en Spinetta remitealapercepcin infantil
del mundo, despus delainfancia. Sedira
quenotransgredesino queablanda,
disuelvelanormativa del lenguaje, hasta
encontrar una voz primaria, elemental. Se
trata, en suma, deun impudor uosada -
fundamental en sucanto-, nocomo
elaborada marcha hacia losotros sinocomo
exhibicin delapropia intimidad, deloms
desnudo del alma -palabra recurrente-,
aun enel sentido ms experimental de
insania.
Corazones en conflicto
Rachel Portman
Rachel Portman trabaj cuidadosamente
sobreel estilo enlabanda sonora deBenny
&Joon, queaq seconocecomoCorazones
en confZicto. Sucedeque, ms all delos
resultados olas opiniones, lapelcula de
J eremiah C hechik esuna comediaalgo
melanclica, quieta sedira, quealudeal
tono silenciosoodistanteconqueC haplin o
especialmenteB uster Keaton llamaban al
espectador desdelas frgiles armaduras de
supersonalidad, suesttica. Entonces, muy
depurada por el oficiomoderno, lapartitura
tienealgodesutil mecanicidad, comoun
organito encmara -o manivela- lenta, lo
queresulta enuna poticadelasencillez,
na;ve, acentuada rtmicamentepor el
trombn ysudecididosesgoteatral, antiguo
yfarsesco.Sinembargo, nosetrata deuna
tragicomedia italiana, yentonces el tonoes
contenido, muy equilibrado, sinttico hasta
dondeesposible.A dems, comolos
protagonistas -dos chicosquenoestn
muy biendelacabeza- noson
precisamentegentelocuaz, lamsica viene
acomentar losvarios pasajes resueltos sin
palabras; uno deellos, inclusive, planteado
comoun espectculo incidental, consu
partitura yaclaramenteenftica. Hay
adems, claro, una cancin, laquesepasa
por radio, laqueacompaa losttulos, la
queabreycierra el dilogoms fcil conel
espectador, antes desumergirlo enun clima
ms sutil. Setrata de" I 'mGonnaB e(500
Miles) " , por TheProclaimers, ritmo
sostenido, algoalegre.
El lti11Wgran hroe
I ntrpretes varios
Yaesuna costumbre, cineviolento yheavy-
metal sellevan demaravillas, obvio
parentesco entreresabios salvajes enla
cultura urbana demasas. Msculos ymetal
pueden referirseal metal delas guitarras
distorsionadas, alosbceps decualquier
heavy queseprecieoal esqueleto metlico
ypiel sinttica detanto hroeovillano
ciberntico ynunca muy delicado.Sinir
ms lejos, laestupenda participacin
musical delosGuns enTerminator II - o
por citar otras al azar- el miedo ola
violencia deHellraiser oEl regreso de los
muertos vivos, conI ron Maiden oLos
Ramones.
Precisamente, sedicequeel rock pesado es
preferencia personal deSchwarzenegger,
quien habria hechopesar ms quenunca su
influencia entodoslosrubros deEl ltimo
gran hroe, yas lefue.Ms all del relativo
fracaso del film, labanda sonora esun
verdadero compilado desonidosenrgicos y
chirriantes. Lafuria habitual deA C /DC , los
climas densos por A liceinC hains, una
balada sorprendentementesuavepor Def
Leppard; otra, ms fuerte, muy atractiva,
por A erosmith, entreotras muestras acargo
deQueensryche, Michael Kamen, A nthrax o
Tesla, quien tieneasucargoel tema
principal. Pero loms interesantees" Otra
vez enojado" , conlacomprimida intensidad
deMegadeth, un extrao, inquietante,
exticoymoderno heavy-rap? por C ypress
Hill yel tenso, bizarro ''Mada'', por
Fishbone. Sloenestos ltimos podria
encontrarsealgodehumor -negro?- y
cierta sofisticacin, ms all del dramatismo
directo yun pocoingenuo quesuelesostener
al rock metlico.C ualquiera deellospodra
estar ms cercadeinsinuar alguna parodia,
guioovuelta detuerca sobrelosgneros o
sobreel lenguaje, algoenloqueel cine
aventaja muchoalamsica popular de
consumomasivo, tal vez por naturaleza.
Mississippi Masala
I ntrpretes varios
Si Mississippi Masala, deMira Nair, se
proponerevisar el racismo ms all dela
retrica ms simplista, subanda sonora la
siguefielmente, dedistintas maneras. En
principio, toda msica espor s misma una
contestacin acualquier intento de
purismo. Nohay una quenohaga por lo
menos evidente-adems delomuy
esquivo- el definitivo trfico derazas o
culturas queledioorigen omatices,
impensada respuesta, al racismo anterior a
cualquier discurso.
En el filmconvivenhindes, negros del
Mrica ynacidos enlosEstados Unidos,
adems deblancos americanos. Todos
contra todos.En labanda sonora seapilan
msicas del mismo origen, quedejan ver -
adems delaconvivencia debida alas
buenas intenciones deNair- suclarsimo
parentesco. En principio, el trfico de
ritmos hacia el Esteydegiros meldicos
hacia el Oesteesuna constante
antiqusima entreel Mrica negra yel
mundo islmico ysus zonas deinfluencia,
hasta laI ndia. Despus, conlaentrada de
Europa, el comerciomusical intercolonial se
complica -enriquece- aun ms, yesaeste
perodo quepertenecen las msicas
africanas ehindes -ya muy impuras-
queintegran laestupenda banda de
Mississippi. Y despus, cuando laaccinse
traslada aA mrica, sehaceimprescindible
el blues, quehoyhasta increbles porteos
del A basto perpetran enversiones
inocultablementenac and popo A ll laraz
africana detoda lamsica norteamericana
ms trascendenteesuna mera obviedad;
pero aun enlas versiones decountry ms
blanco, noslosepueden rastrear
elementos negros, sinotambin la
presencia delaguitarra, llegada al pas del
Norte, vaEuropa, deorigen rabeyhoy
bastantems popular queloscucosdel
MedioOriente.
Pero ms all deesta promiscuidad, que
dificilmentealguien sepongaaproclamar
enlas canciones populares queutiliza el
film-y si lohacenadieloentendera, en
mobutu ohind-, loquerealmentevalees
otra cosa.A s comoenlapelcula sepasa
revista alosprejuicios sobrelas diferencias
-con buen resultado- pero enel fondo
nada resulta tan cautivantecomolaclara
historia deamor enqueseenredan Denzel
Washington ySarita C houdhury, acercade
lamsica sepuedediscursear alguna cosa,
pero nada puedems quesueficacia
emotiva. Una preferencia decrtico
exotista, las msicas al otrolado del
A tlntico, loquenoquita mrito alos
buenos ybastanterurales blues quese
incluyen, endistintas versiones. Pero
aqullas sonabsolutamenteirresistibles, en
lasiempreincrebleliviandad delosritmos
africanos oladramtica pasin delos
bailablesorientales, enambos casos
bastanteoccidentalizados .
mi Jan StJ T~ pr esent a: msi ca de pel cul as
B A NDA SllNllRA
ORl& I NA lDE
LA PI lI C UI .A
" lA A SESI NA "
M sica
compoesta y
prodoclda por
Kanr llmmer
La comedia americana en los 80, tomo 1
Yendo delatele
al C I ne
En un programa de Tv, a comienzos de la dcada del 50-Your Showof Shows- participaban W~ody
Allen, Neil Simon, Mel Brooks y Carl Reiner. De Mel Brooks ya no se habla, de Woody se habla demaszadoy
de Neil Simon mejor no hablar: Carl Reiner es casi desconocido, aunque de l se desprende una de las ramas
ms ricas de la comedia americana en la dcada del 80. El otroprograma de televisin que le dio mucho al
cine -Saturday NightLive- ser analizado en una nota futura. Como hay mucha gente en esteartculo,
los nombres relevantes de esta camada de comediantes han sido subrayados.
Un poco de historia
\
En el origen era Robert Petrie. Lams gloriosadelas
comediastelevisivas americanas fueEl show de Dick Van
Dyke, transmitido ininterrumpidamentepor laC B Sdesde
octubrede1961hasta septiembrede1966.Giraba alrededor
delavidadeRobert Petrie(DickVanDyke) , escritor deun
programa detelevisin: " El showdeA lanB rady" .RobPetrie
tena unafamiliaencantadora (MaryTyler Mooreera su
mujer Laura) , doscompaeros detrabajo (lasolterona Sally
Rogersyel casi enano B uddy Sorrell) , una pareja devecinos
casi idiotas (MillieyJ erry Helper) yunjefedespticoque
casi nunca apareca: A lanB rady.Doselementos ledaban
consistenciaaesta maravilla semanal: lagraciafsicade
DickVanDyke(unhombredegoma) yel trabajo
descomunal deguinqueaportaba situaciones ydilogosde
nivel.El show de Dick Van Dyke tena muchos guionistas y
muybuenos.Unodeelloseratambin sudirector: un
hombrellamado C arl Reiner.Luegodealgunas temporadas,
el invisiblepersonajedeA lanB rady hizoalgunas
apariciones; el encargado deinterpretar10 era el mismo
Reiner.
El show de Dick Van Dyke estuvo entrelosdiez programas
ms vistos desde1962hasta sufinalizacin.Nunca decay.
Selevant por decisindesus miembros, queprefirieron
probar fortuna conotras cosas.A DickVanDykeseledio
por morder el vidriopor dems: sehizoalcohliconomuy
annimo.Mary Tyler Mooretuvoun showpropiocon
bastantexito.El futuro fueprovechosopara C arl Reiner y
alguno desus escritores jvenes.
Nuevos talentos. En 1965laC B Sprobfortuna conun
programa llamado Hollywood Talent Scouts. Laideaerala
siguiente: gentefamosa" descubra" talentos desconocidosy
losllevabaal programa. Hollywood Talent Scouts ledioun
nuevosignificadoalapalabra fiasco(ocomohay quedecir
ahora: enel diccionario, debajodelapalabra " fiasco" hay
una fotodel Hollywood Talent Scouts). Ninguno delos
" talentos descubiertos" pas aser un" talento consagrado" .O
al menos enel papel quedesempe eneseprograma. C arl
Reiner llevaunjovenescritor deEl show de Dick Van
Dyke: Garry Marshall. Marshall haba escrito25episodios
del show.Fracas enHollywood Talent Scouts como
comediantetal comohaba fracasado dejovencitocomo
baterista. Volvialosuyo: escribir.Y leagregunanueva
tarea: producir.Entonces escribiyprodujolosmejoresy
ms exitososprogramas detelevisin deladcadadel 70.
A dems hizootracosaqueni imagin: abri unanueva
senda enel cine.
Los das felices. Lacadena dexitospara Marshall
empez en1970conlarecreacin enTV deExtraa pareja.
Estuvo treceaos enel aire.En 1974creaotraserieapartir
deuna pelcula(American Graffiti): Happy Days. Los
actores queterminaron protagonizndola, RonHoward(que
haba protagonizado American Graffiti) yHenry Winkler,
Lostiempos delaTV.Deizquierda aderecha, arriba: RonHoward
Penny Marshall, C indy Williams, Robin Williams PamDawber '
Henry Winkler.A bajo: Garry Marshall. ' ,
terminaran conel ojodel otroladodelacmara, haciendo
cine.Por ahora interpretaban adosadolescentes dela
dcadadel 50(aquellos " happy days" ) : RichieC unningham
(Howard) yFonzie(Winkler) , el primero tmidoyeducadoy
el otroms callejero, siempreconcampera decueroyel pelo
engominado.Happy Days estuvo diez aos enel aireyse
convirtienalgoas comouna institucin nacional.A lgunas
muestras deesadevocin-tpicamente norteamericana-
sonlacampera deFonzieexhibida enel Smithsonian yuna
visitadetodoel elencoalaciudad dondesesita laserie
(Milwaukee, Wisconsin) quecongrega150.000personas
queaclamaron el pasodesus hroes.
Enfebrerode1978un captulo untanto extrao deHappy
Days dioorigenaotra serie.Setrataba deun extraterrestre
quellegabadel planeta Ork e
intentaba secuestrar aRichie.El
aliengena, excntricoylocuaz, era
interpretado por uncomediante
joven, excntricoylocuaz: Robin
Williams.Lanueva serie, otrogran
+ SteveMartir
xito-deGarry Marshall, eraMork
& Mindy, estuvo enel airede1978
a1982.
Otros dospersonajes ocasionales,
dostrabajadoras delafbrica de
cerveza, lograron suprograma
propio.El nombre: Laverne &
Shirley. Las actrices: Penny
Marshall (hermana deGarry) y
C indyWilliams.El resultado: enel
airede1976a1983yenel primer
puesto enlamedicinde
audiencias enel ao 1978(ese
mismoaoel tercer puesto era
compartido por Happy Days yMork
&Mindy).
El otro seor Reiner.C arl
Reiner, apartedehacer televisin,
tena unavida.En esavidatuvoun
hijo, Rob.QuhizoRobReiner?
Televisin, enuna seriellamada
Todo en familia (All in the Family),
otroxitoqueestuvo enel aire
veinteaos, de1971 a1991.Reiner
interpret aunpersonajellamado
Meathead desdeel comienzodela
seriehasta 1978.C onel nicoobjetivodeseguir enredando
esteartculo, RobsecasconPenny Marshall. Y tuvieron un
hijollamado B illyC rystal. No, estoltimo esmentira, pero
podrahaber sido.
A filmar quechocan losplanetas. B ien, todaesta gente
hizoloms dignoy, al mismotiempo, exitosodelatelevisin
delos70.Y por alguna razn, decidivolcarseal cineenlos
ochenta.Varios deellosdirigieron, al menos, una pelcula.
Enrealidad, C arl Reiner, el padredetodosellos(yms
biolgicamentedeRob) , empez muchoantes, en1967, con
Enter Laughing. En 1969haceuna pelculaaclamada por la
crticaconsuamigoDickVanDyke: El cmico. A partir de
1979filmacuatro pelculas conotropersonajeproveniente
delatelevisin (perodelarama Saturday Night Live): Steve
Martin.
Lanuevageneracin lainician losamigosRobReiner yRon
Howard en1984.EseaoHoward debuta enladireccincon
Servicios nocturnos yRobconThis 1s Spinal Tap.
Otro cruceconel Saturday Night Live sera la
incorporacin deB illyC rystal: apareceenun carneoen
This 1s Spinal Tap yun personajeespecial enLa princesa
prometida, tambin deRobReiner. En 1988filmaMis
memorias, dirigida por Henry Winkler, yluego fundan con
RobReiner laproductora C astleRock originando lamejor
delas comedias romnticas: Cuando Harry conoci a
Sally ... (1989).
Garry Marshall tendra tambin sus xitos (Pretty Woman
en 1990) yaportara pelculas menores aunquedecalidad:
Nada en comn (1986) yEternamente amigas (1988).
Finalmentelams despareja ybrillante: Penny Marshall
redondeara ensusegunda pelcula (1988) lomejor del
grupo: Quisiera ser grande .
El show de
Dick Van Dyke
earl Reiner
G arry Marshal1
HappyDays
Ron Howard
Henry Winklel
El paso delatelevisin al cinemantuvo caractersticas,
modificotras ygener mundos nuevos.En lassitcom
(situation comedy, comediadesituaciones) losargumentos
sonsimples ydirectos.Estn ms enfuncin delapintura
delospersonajes quedel relato mismo: una pincelada tras
otra, semana asemana, yel cuadro vatomando forma.No
hay seriequenorequiera dedosotres
captulos para queuno vaya" sacando" a
lospersonajes yentreenesemundo. El
espectador detelevisin tienelas luces
prendidas, loschicoscorriendo
alrededor ylasal enlacocina: el
argumento debeseguirseaunqueuno
dejedemirar un rato. El gancho delas
sitcom est enlosdilogosyenlas
manas desus personajes, sus frases
repetidas ylacircularidad delas
situaciones. Esto semantuvo cuando
esta genteselanz al cine; semantuvo y
seenriqueci conel protagonismo delos
guionistas.
El show de Dick Van Dyke erauna serie
familiar. Tan familiar queRobyLaura
dorman encamas separadas ysedaban
besos piquito.En los70aparece-con
Happy Days- lanovedad dela
nostalgia. Laideadequehay una poca
defelicidad relacionada conlajuventud.
Una constantemuy norteamericana: el
afn denoenvejecer, depermanecer
eternamenteenlaadolescencia, deser Quisiera ser grande
siempreesanacinjoven quetienetodas
las posibilidades por delante. A lgunos delosactores ms
representativos deesta corriente(TomHanks, B illy
C rystal) pulieron esepersonajeadolescenteenun cuerpo
adulto, quedisimula sunegacin aenfrentar las
obligaciones delamadurez conuna ametralladora de
chistes: lasimpata comoarma dedefensa anteun mundo
un pocoms cruel queloesperado. Dospelculas conese
mismo personaje: Nada en comn protagonizada por Tom
Hanks yMis memorias conlaactuacin deB illyC rystal.
En ambas laaceptacin delamadurez pasa por el
restablecimiento delarelacin conel padre.
B illygambeteara alolargo dedoshoras una relacin
seria conMegRyan enCuando Harry conoci a Sal/y ...
Por qualguien habra deevitar relacionarsedepor vida
conMeg?Porquelamujer -y citoami amigoitaliano,
Volta(El Amante N 19) - " significael findelaaventura:
justamentelaprocreacin, latransformacin, lautilidad
y, al finyal cabo, lamuerte" . Por eso, al cabodela
primera nochedesexoentreestos dosviejosamigos, sela
veaSally durmiendo feliz y
Lo que hay que ver
distendida yaHarry,
insomneyaterrado.
A veceslasolucines
mgica: enCocoon deRon
Howard losviejos
-encerrados enun
geritrico, sinmucho
entusiasmo por vivir- son
rejuvenecidos por influjo de
loscapullos de
extraterrestres depositados
Quisiera ser nio
enuna piscina; luego, tomarn una decisinmuy sabia: en
lugar deenvejecer sevan avivir aotro planeta (mqu
jubilacin privada!) .
Penny Marshall esquien ms sistemticamentehatratado
el tema delafugacidad del tiempo.EnDespertares, De
Nil'Odespierta despus detreinta aos deestar encoma.
El quedespierta -habindose enfermado ensuinfancia-
nopuedeser otroqueunnio, mientras queel mdicoque
loreanima (RobinWilliams) esnio tambin por su
inmadurez sexual.A travs del martirio
del pacientequeretorna asuestado
comatoso, Williams -desluciendo la
pelcula consuempalagosa ternura- se
relaciona conlaenfermera J ulieKavner
y, por lotanto, comienzaavivir, adejar
deser nio.En Un equipo muy especial
Penny cuenta lahistoria delafundacin
delaligafemenina debisbol, entiempos
enquelosmuchachos estaban ocupados
peleando laSegunda Guerra Mundial.La
pelcula seveatravs del recuerdo de
Geena Davis, hoy, comouna seora
mayor.Geena fuelamejor jugadora dela
ligael aodesufundacin peroabandon
inmediatamentepara casarseyhacer
vidadehogar.El deportedecompeticin
esun lugar dondeel tiempo noexiste
(mientras unojuega un partido por los
puntos esinmortal) . Ladescomunal
melancola deGeena al rememorar el ao
enqueslomoran losotros impregna
esta comediaaparentementeliviana de
unregusto dulceyamargo: si nada le
sali mal, por qullortanto?
Es enlabellsima Quisiera ser grande
(susegunda pelcula, conguin deGary Presidente por un
da RossyA nnela hermana de Spielberg) dondePenny
alcanza laperfeccin.Un nio, agobiado por el amor no
correspondido deunajoven unos aos mayor quel, se
para anteuna mquina mgica enun parquede
diversiones yexpresa su deseo envoz alta: " Quisiera ser
grande" . A lamaana siguientedespierta conel cuerpo
deTomHanks. (Nota al margen: Hanks perdi el Oscar
por estefilmanteDustin Hoffman, quelogan por su
autista Rain Man. Esto es considerado comolacuarta de
las SietePruebas dequeDiosNoExiste. Diosalegaensu
defensa quecontoda suomnipotencia apenas logr quela
A cademia lonominey, conocindolos, yaesbastante.) Lo
quepodra ser una comediainfantil deenredos de
identidad seconvierteenlams acabada puesta en
escena delanostalgia ydeladesesperada necesidad de
noperder laniez. Luego detriunfar comoyuppieen
NewYork, el nio-adulto vuelveasusuburbio, yel ruido
delosbatazos, el color pardo delas hojas deotoosobreel
camino ylaalgaraba de
FF Q G J elosestudiantes al sacarse
lafotodefindeaonos
5 conectan conel cerebro de
5 TomHanks y, como
nunca, el pensamiento de
9 un personajeydel
8 espectador estan
simultneo comoun coro:
8 " Quisiera ser nio otra
vez" .
1982 Serviciosnocturnos (Night Shift)
1984 Hayuna chicaenmi cuerpo(All of Me)
1984 Splash
1986 Nada encomn(Nothing in Common)
1988Mismemorias (Memories of Me)
1988 Quisiera ser grande(Big)
1989 C uando Harry conoci...(When Harry ... )
1990 Mujer bonita(Pretty Woman)
1991 A migos, siempreamigos(City Slickers)
1992 El cmicodelafla.(Mr. Saturday Night)
N
R.Howard 8
C .Reiner 8 8 6
R.Howard 9 9 8
G.Marshall 8 8 7
H.Winkler 7 8
P.Marshall 10 9 9
R.Reiner 10 10 10
G.Marshall 8 7 8
R.Underwood 7 6 6
B ilI yC rystal 9 10 8
Starlettes enlaC roisette. Laplaya de
C annes: las manos deValdez yun topless
congran Premio Especial del J urado ala
mejor contribucin artstica.
Diario de
Valdez II
A claracin: Enrealidad sta esuna
transcripcin detextos
autobiogrficos, por llamarlos de
alguna manera, deRichard Key
Valdez, personajequepregonaba hace
veinteaos larevolucin permanente
yhoycitaaFukuyama, dicequela
historia delaescritura haterminado y
proponeel cambiodel apelativo
ciudadano por el detelevidente. De
firmes conviccionesdemocrticas, fue
partedel equipo quedise la
estrategia decampaa deC linton,
saxofnincluido, est frenteal
proyecto querevolucionar las
comunicaciones mundiales conla
fundacin deuna solaempresa que
monopolizar todoel espectro
audiovisual planetario. Valdez vive
hasta los21 aos enB uenos A ires,
luegoseexilaenPars yselicencia en
laUniversidad deVincennes enalgo
queni l sabe, pero queentodocasole
permitefrecuentar alagentems
interesantedeCahiers du cinma:
C laudeB aibl, J ean Paul Fargier,
J ean Narboni, as comoalosltimos
representantes deun pensamiento
finoylibertario: Fran~ois C hatelet,
Mara A ntonietta Macciochi, Ernest
Mandel yLouisA lthousser. En
Pensilvania, varios aos despus,
mientras realizaba unMaster enla
Universidad dePittsburgh conoceala
hija deun emir del Golfocondeseos de
invertir enmedios decomunicacin y
apartir deah sepasa del lado delos
queemiten ydeciden.Valdez adems
escribeytal essu autonoma que
hasta mantieneuna verba crtica con
respecto atodoloqueemprende. En
A eroparquesesuelever sujet enla
zonaVI P cercadelosaerotaxis de
XuxaydeMme.Fortabat. Varias
entregas delas " C rnicas catdicas" se
iniciaron conepgrafes deestediario.
Esta esentonces lasegunda entrega
delas notas queaparecern enforma
fragmentada ynocronolgica.
B sicamentetranscribiremos todas
las reflexiones referidas ala
fotografa, al cine, al video, laTV, sus
delirios sexuales, yaesacuestin tan
complejasobrelamirada, el
conocimiento, el ser yla
representacin. J .L.F.
Nota: A gradezcoalarevista El Amante
el desafiodeseguir publicando estos
documentos apesar delas sugerencias
recibidas ensentido contrario.
Lacerteza del poeta. Mediados del
70.Yaestaba el dinero hasta para el
montajedeSal alaquenunca le
dara el cortefinal.Peseatodo
cumpla conel periplo aPars. Los
escupitajos delosmaostas no
llegaban al estrado. El por momentos
serea peronodejaba dediscutir
acaloradamente. Losms aladerecha
delafacultad, es decir losdel PC por
momentos aplaudan mecnicamente.
Por ltima vez, antes desumuerteen
Ostia, Pasolini volvaapresentar sus
pelculas enel curso quesobresuobra
haca todos losaos Mara A ntonietta
Macciochi enlaUniversidad dePars
VI I I , Vincennes.
Real Life.Real Drama.Waco,Texas,
1993.DavidKoreshyallevaba
semanas atrincherado ensubunker
evangelista ylacosanosedefina.Los
costoseran altsimos yseaproximaba
el tiempo devacaciones.UnodeC NN
latena clarsima; sinconsultar a
A tlanta yconel vistobuenodel FB I ,
lesregal alosadventistas disidentes
varias cisternas concombustible
altamenteinflamable. Desdelaimagen
televisiva delaexplosindel challenger
enel cielodeFloridanoseveapor la
televisin unespectculo tan
fascinante. Y usted lotuvoensuliving.
Final C ut.Yotuvelamejor flor.La
B iennaledi Venezia: una temporada
enel primer pisodel Hotel des B ains
enel Lido.Das encerrados enel
cuarto apesar del buen tiempo,
revuelques constantes mientras que
por el monitor veamosZOO,
Garganta profunda, El desprecio. El
findelaprimera botellamarcaba
siemprepara m las decadentes
alucinaciones delafilmacinde
Muerte en Venecia ylacariciaque
Visconti haba amagado hacermeun
daquehablaba conmi padreyconel
maestro Franco Mannino sobrela
partitura musical.Tengorecuerdos
imborrablesdeella, una nochegrab
conel macrodemi Sony, poroaporo,
sutrasero infernal. Nuncavolv aver
el tapepor falta decoraje.Ella adems
detrabajar para el Warner nose
enteraba del resto ysloquera
terminar laproduccindeunlargo
sobrelalnea deuna carta detrgico
final: Pon una lmpara. La azul, ola
que teguste, todas son buenas ... Ah, un
encargo: amme, por ahora, por esta
vida nada ms. Nunca mesent tan
mortalmenteamado por alguien.Yo
por primera vez propona casamiento
yser lamadredemishijosauna
mujer.Enesemomento ninguno se
anim.Es duro reconocerloperofuelo
mejor.Enrealidad todofueun
problema deimagen: ellanecesitaba
matar al padreyyoamam.1 miss
you for ever baby.
MadeinKorea.A NamJ umPaik le
encant mi oficina, peroadiferenciade
otrosvisitantes quepermanecan
embelesados conlavista de
Manhattan, el coreanoempezahacer
zappingconlosmonitores delavideo
wall detrs demi escritorioignorando
aloscuatrojerarcas recinllegados
desdeA tsuhi.Fargier sediverta conel
encuentro ylogrababa conmi
camcorder.Fuelaltima reunin en
quetratbamos deconvencer al " padre
del videoarte" queaceptara el contrato
delaSonypara sponsorizarlo depor
vida.A diferenciadelosjapos, yo
siempresupequeel coreanonuncaiba
adejar sucontrato conlaSamsung, y
eraclaroqueel temanoeralacuestin
del contrato, nosotrosleofrecamos10
vecesms, sinoel hechodemantener
una coherenciaynoaceptar nada del
imperioinvasor ysometedor por
siempredesutierra natal.
Starlettes enlaC roisette. Otra vez
el Festival deC annes.Yaconms
experiencia, habamos comprado con
Ernesto P.varias pelculas para
distribuir enA rgentina. Enla
exclusivaplayadel Hotel C arlton
firmamos el contrato por Coup de
torchon (Ms all de lajusticia), de
B ertrand Tavernier, Hotel des
Amriques deA ndr Tchin conla
Deneuveyel geniodePatrick
Dewaere, eincrebleperocierto,
Passion deGodard.Mesaqu los
anteojos negros llenos desudor y
arena yestaba ah.Yomehaba
olvidadodelapalabra peroel qu
atorranta surgi espontneamentede
labocadeErnesto. Rodeada deneo-
paparazzis ymostrando dospares de
senosnunca vistos enmi larga
trayectoria. Fuems fcil delo
previsto ynunca lepromet
" Desembarazarmedeerrores yfalsedades
acumuladas. C onocer misrecursos, estar
seguro deellos" , Robert B resson, Notas
sobre el cinematgrafo. Encuentro con
mujeres remarcables yel plano detallede
un escotelimitado por el brocado deun
vestido delycra blanco, un off inolvidabley
el deseo eterno, desdeOrqudea salvaje
hasta lafiesta final enel SalnI deal del
Hotel des B ains.
ninguno deloscontratos queestaba
supuestamentebuscando.Erade
Pasadena, C alifornia, yohacatiempo
quehaba perdidolavergenza ymis
manos fueronpocopara abarcar tanto
territorio.
" Recurdateati mismo, siempreyentodas partes." Valdez ysupadreenlaempalizada del
I nstituto para el Desarrollo A rmnico del HombreenFontainebleau.
Encuentro conhombres
remarcables. Mi bisabuelo, Walker
yGurdjieff.Mi bisabuelo, originario
delaregindeSiracusa, yallevaba
ms de10aos enlaA rgentina.
Haba dejadosuprofesinde
ebanista para dedicarsedellenoaser
msico.Unavez concurri deurgencia
al Hospital B ritnico yloatendi un
particular clnicoingls conel cual
mantendra una larga amistad. Mi
padreloencontrara varias vecesen
Londres cuando concurra al C ovent
Garden por algn trabajo operstico.A
travs del Dr.Kenneth Walker, ya
anciano, conociaOuspensky y
muchos aos despus tendran una
entrevista memorableconGurdjieff en
Pars. Yaenlalocuradelossetenta
meintern unas semanas en
Fontainebleau yah empecasentir
lapresencia demi yoymi pasopor
esta galaxia.A l pocotiempo
empezaba ahacer videoyaconectar
definitivamentemi historia conel
hacer ylaimagen electrnica.
Los viejos Amantes an estn disponibles.
Compl et e su col ecci n de
EL H NTE
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Over Water, de Ray y Wenders
La muerte en directo
A comienzos de 1979, Nicholas Ray y Wim Wenders decidieron hacer un film juntos. El resultado es
Lightning Over Water (trad. lit.: Relmpago sobreagua), una pelcula inclasificable que sepresent por
primera vez en el Festival de Cannes en 1980. Ray muri durante el rodaje. Siempre a tiempo, El A mante
llegslotrece aos tarde.
Una esquina cualquiera deNewYork, despoblada
seguramentepor lotemprano delahora. Seoyeun suave
blues, ysesobreimprimeuna fechaenlaparteinferior del
cuadro: " 8deabril de1979" .Untaxi entra por izquierda y
estaciona. Un hombreenfundado enun trench-coat baja de
l, apoyaun par devalijas enlavereda, paga al chofer, las
recogeysedirige, siempredeespaldas acmara, hacia un
edificioantiguo queest cercadelaesquina. A hora el relato
del hombreocupael off,por sobreel blues quesesigue
oyendo.El vuelo nocturno me trajo de Los Angeles a New
York en un da claro y fro. Era muy temprano en la
maana cuando llegu a Soho, en la esquina de Spring
Street y West Broadway. Quien quiera quehaya ledo
alguna vez cualquier novelita policial, ohaya visto doso
tres ttulos-Warner delosaos 30o40habr identificado
yaciertas marcas genricas: laciudad deNewYork, el
blues, el hombredepiloto, el relato-off enprimera persona.
Entrenado, eseespectador imaginario estar sospechando
yaqueel hombredepiloto esunprivate-eye, yadivinar
quevaal encuentro deuna posiblevctima ovictimario. Sin
embargo, vena a ver a Nicholas Ray, legendario realizador
de la poca de oro de Hollywood, autor de TheLusty Men,
J ohnny Guitar yRebeldesincausa, entre otras, a quien
haba tenido ocasin de conocer hace dos aos para la
filmacin de una pelcula, momento a partir del que
habamos iniciado una amistad. A esta altura, reconocemos
enel hombredepiloto aWimWenders; haciendo cuentas
calculamos quelapelcula anterior alaqueserefiereesEl
amigo americano, quees de1977yenlaqueNicholas Ray
haca depintor tuerto metido afalsificador, yyanoestamos
nada seguros dequeloqueestamos viendo sea, como
habamos supuesto, un policial negro.A unque, finalizada la
proyeccin, entreel tropel depreguntas sobrela
" verdadera" naturaleza del filmquedeflotando laduda de
si noser sta, enefecto, una pelcula devctimas y
victimarios. Quin es qu, deser as...
Unmontajequesevadesmontando. El hombrede
pilotoha desembarcado enel 10ftdeNicholas Rayen el
Sohoneoyorquino: esdemasiado temprano enlamaana, y
suamigo americano Nick Ray todava duerme. Noduerme
bien.Selooyetoser. El Minotauro toseensucaverna del
Soho, ysucaverna parecesacudida por un terremoto
alveolar. Nicholas Ray parecelavctima deun terremoto, o
varios. Es una leyenda enferma, vivienteaduras penas.Lo
haba visitado, tres meses atrs, en su cama de hospital,
donde acababan de operarlo, por tercera vez en un ao, de
un cncer terminal de pulmn. Ni siquiera pude darle la
mano: le haban hecho un implante de clulas radiactivas
en el pecho, y era necesario mantenerse lejos de l, por el
peligro de la radiacin.
Suena el despertador, yNicholas Ray seincorpora ensu
cama, tose, apaga el despertador, apaga el televisor que
haba quedado encendido. Permanecedeespaldas a
cmara. Tose, enciendeun cigarrillo, selolleva alaboca.
Farfulla algocomopara s mismo.Tiene68aos, pero
parecequetuviera 680.En 1963abandon, antes deque
estuviera terminada, 55das en Pekn, yyanunca volvial
cine.A bandon el cine, abandon Hollywood, abandon los
Estados Unidos, abandon una carrera de15aos y20
ttulos, una batalla sin descanso contra el dragn de
Hollywoodquesiempredevora.Hemos visto el despertar de
Ray, semi desnudo yenfermo: un momento ntimo, privado,
al queasistimos comovoyeurs algoincmodos, atisbando a
travs deesa mirilla intrusa queestododocumental. A hora
miramos atravs deuna cmara devideo, ysta nos
revela, conesacrudeza sindimensiones borrosa del video
el engao, el artificio deaquello quepa:eca " verdad" : '
vemosaWenders preparando laescena alrededor dela
cama, dandoindicaciones asuactor, sostens el cigarrillo en
tu mano derecha, yasuequipodefilmacin, pongan la
lente de 35, yvemosalosmiembros del equipo, el
camargrafo, el foquista, el iluminador, el sonidista, y
escuchamos al actor Nicholas Rayplantearlesus dudas a
Wenders.Est bien as? No sale demasiado actuado?
A divinanza: empieza comounpolicial negro, peronoes,
siguecomoun documental, peronoes.Ques?Lightning
Over Water, " unfilmdeNicholas RayyWimWenders" .El
truco esquequiz seatodoesoal mismotiempo, ytambin
lahistoria delafilmacindeuna pelculallamada
Lightning Over Water (Nick's Movie, ensuetapa derodaje) .
TodofilmdeWenders cuenta por lomenos doshistorias: la
deuna ficcinyladelas dificultades, dudas, idas yvenidas
detodotipoparaproducir esaficcin.Unmontajeyun
desmontaje, comoEl estado de las cosas haceexplcito.
" Podramos hacer una pelculajuntos" , proponeRay." Una
pelculasobrequ?" " Unapelculasobreunhombreanciano
quesereconstruye. Unhombrequerecupera su
autoestima" , sugiereRayen algn otromomento, conobvio
sentido autobiogrfico." Unapelcula sobrevos, que
intents recuperar fragmentos perdidos deWeCan't Go
Home Again para poder terminarla" , especificaun amigode
Rayen otromomento.
" Vinisteafilmar una pelculasobreunhombrequese
muere?" Wenders: " No.Novineahablar delamuertesino
apedirteconsejo" .A lI ado deWenders, sobreuna repi~a,
est apoyada una mamuschka, una mueca rusa, deesas
quetienen dentro otra mueca, ydentro desta, otra
mueca, ydentro desta...
El Rayse muere. Lightning Over Water es, comoEn el
transcurso del tiempo, El amigo americano yLas alas del
deseo, unapelculasobrelaamistad entredoshombres.Un
hombreviejoyunhombrejoven, comoentantas deHoward
Hawks, jams pueden dejar deponer enescenael fantasma
del padreyel fantasma del hijo.EnWenders estos
fantasmas sonsiempreproblemticos, el padresehaalejado
oextraviado, lafamiliaesunorganismo areconstruir.Pars,
Texas. Hasta el fin del mundo. Wenders construyesucine
registrando, inscribiendoenl lamuertedeciertospadres
mticos: enAlicia en las ciudades seanuncia lamuertede
J ohn Ford, enEn el transcurso del tiempo ladeFritz Lang.
Padres quemueren, sobreviven(laaparicin deSamFuller y
el propioRayen El amigo americano) osetransmutan: el
realizador deEl estado de las cosas sellamaFriedrich
Munro, casi comoFriedrich Murnau.
I ntentar re-vivir al padrequemuerepuedeser, enlos
hechos, laformams segura decontemplar sumuerte, de
asistir aella, comoauna pelcula.Lacinefiliaesuna delas
formas posibles delanecrofilia.Eningls, " filmar" se
nombra conlamisma palabra que" disparar amuerte" : to
shoot. EnLightning Over Water, Wenders dispara sobre
Rayquesemuere: " estapelculapodramatarte" , lediceen
unmomento.Perotodoautntico hombredecineansa en
el fondo, morir en el cine. Morir encmara. Enlacma~a
funeraria del cine.Saba que Nick sufra horriblemente, y
que tal vez fuera preferible detener el rodaje. Pero nada
resultara para l ms doloroso que eso. Tve finished, sonlas
ltimas palabras deRay, enmediodel discursoinarticulado
delaenfermedad. Termin, termin mi actuacin eneste
plano, yanopuedodecir nada ms quetenga coherencia,
perotambin estoy terminado.
Por supuesto queLightning Over Water dispar sobre
Wenders una andanada deproblemas deconciencia, un
cuestionamiento incesantesobreloslmites ticosdeloque
seestaba registrando. A s lotestimonian las declaraciones
del propioWenders: " C adaplano plantea una cuestin
moral, yacadaescenaycadadaderodajequepasaba nos
preguntbamos si debamos seguir oerapreferiblecortar
definitivamenteel rodaje" .A l finyal cabo, lamisma
encrucijada alaquetodocineasta honesto debeenfrentarse
siempre (recordar el clebreaserto godardiano: todo
travelling esuna cuestin moral), llevada aqu al extremo.
Tena miedo de verte dbil, eimaginaba que no te gustara
que te viera as. Despus pens que me sentira atrado por
tu debilidad, tu sufrimiento. De ser as, me sentira
abusando de vos, traicionndote.
Para noconvertirseenel mrbidovoyeur delamuerte,
Wenders seponea s mismo enescena,junto aRay.Filma
una pelculaenlaquesefilma, yfilmasus dudas, sus
miedos, sus pesadillas. C omoTruffaut haciendo deTruffaut
enLa noche americana, Wenders nopuedeconciliar el
sueo enLightning Over Water, ydespertar desus
pesadillas espara l despertar auna pesadilla mayor: All
estaban las luces, el set preparado y los tcnicos, cada uno
con su propia idea de lo que debera ser la pelcula. Yoya no
saba adnde iba. Matar esmorir un poco.
Un tiempo que se est yendo. Loqueestaba fuera de
cuadro, entra. EnunfilmdeWenders, comoenuno de
Godard, comoenunodeC assavetes, comoalgunos de
C oppolaylosprimeros deScorsese, el fuera-de-campo es
una figuratransitoria, nunca una frontera rgida.Los
bordes del cuadro nocomouna cortina dehierro sinocomo
una membrana permeable. Una cortina rasgada. Entra
TomFarrell filmando consucmara devideomientras
Wenders filmaconsucmara de35mm, entra lofilmado
por TomFarrell envideo, yentran incluso ambos, filmando
al mismotiempo.Entra lacontingencia, loquelesest
ocurriendo alos protagonistas mientras filman Lightning
Over Water. Lo queles ocurrefuera dela pelcula puedeser
tambin una pelcula: Wenders filma Lightning Over Water
mientras filma Hammett, oms precisamente durante las
pausas, los resquicios queledejan las sucesivas,
interminables interrupciones deesefilm maldito.
Parntesis ms largos (y ajuzgar por los resultados, ms
provechosos) quelas frases quelos incluyen.
Wenders deja Hammett, deja Los A ngeles y deja a C oppola.
Deja una pelcula " en regla" , bajo el sistema deestudio " a la
americana" , bajo la vigilancia castradora del padre-patrone
C oppola, con un guin dehierro a seguir, y fechas y
horarios ms dehierro aun a cumplir, y viaja hasta la otra
costa. A New York, acasa del padre Ray, a" pedirleconsejo"
sobrequ hacer con Hammett y, mientras tanto, filmar " a la
europea" el devenir deeseencuentro. Estructurar lo
desestructurado del devenir, para quedevenga pelcula.
C uriosa paradoja: atenazado, sofocado por el " sistema de
estudio" , Wenders acudeen busca deconsejo aquien se
mueretras haber sido atenazado y sofocado por el sistema
deestudio. Filmar la confusin, tambin. C omo un auto
girando en crculos, como el final deEl amigo americano.
Filmar(se) perdiendo el control dela situacin, cuando uno
es un director decine. Osea, aquel dequien seespera que
dirija las situaciones hacia una meta, quemantenga lo
contingente bajo control. Toda ficcin es una contingencia
controlada. Tal vez por eso Wenders filma ficciones como
documentales y documentales como ficciones. Tal vez por
esopasa de unas a otras, borrando, en esepasaje, todo
lmitedeseparacin. C omo cuando llega, en Lightning Over
Water, al hospital en el queest internado Ray, y al cruzar
la puerta dela habitacin seencuentra con el pizarrero que
baja la claqueta sobrel, dejando dispuesta la escena quea
continuacin veremos.
A travesar los umbrales tienesus riesgos. Algo estaba
pasando, algo que yo ya nopoda controlar. La cmara
mostraba, con la precisin propia de un instrumento, a un
hombre cuyo tiempo se estaba yendo. Lo mostraba
claramente, sin piedad. No como a travs del ojo humano,
que siempre ve con esperanza. Yo senta que la pelcula se
meiba de las manos. La cmara no tienepiedad, toda
pelcula es un tiempo queseest yendo. El cinefilma, como
deca C octeau, la muertetrabajando.
Gran Fantasa Paranoica del paranoico quevisita los
sueos detodo cineasta: una cmara con voluntad propia,
un monstruo queseha independizado desu amo. Una
cmara quefilma por s sola, como la quesevedurante los
ttulos decrdito deLightning Over Water, haciendo una
panormica sin camargrafo sobrela cubierta vaca deun
junco chino quederiva al garetesobreel ro Hudson. Un
timn sin timonel en un barco lento ala C hina. 555.555
das ya sin Pekn. Un buquefantasma. Una cubierta vaca.
El vaco, pero todava una cmara. El cinefilmando la
muerte del cine.
Lightning Over Water. A lemanialEE.UU., 1979.Direccin: Nicholas
RayyWimWenders. Fotografa: Edward Lachman. Montaje: Peter
Przygodda.Video: TomFarrell. Produccin: C hris Sievernich. C on
Nicholas Ray, WimWenders, S.usan Ray, T.Ray, RoneeB 1ak1eyyotros.
Diario de rodaje
TomFarrell es un actor amigo deNicholas Ray.Duranteel rodaje
deLightning Over Water -en la que, adems deactuar, tuvo asu
cargo las partes filmadas envideo- escribi un diario, al que
pertenecen estos extractos.
Martes 3de abril: 5
Q
da de rodaje. Susan [sexta esposa deRay]
medijoquenocomprenda cul era el tema del film.Piensa que
es extremadamentearrogante, departedeWim, pensar que
puedehacer un filmsobreNick yl juntos. Reconoci quefueella
laquetuvo laidea dequeWimactuara enlapelcula [...].Por el
momento, sta secentra en laamistad entreNick yWim.
VolvimosaVassar para filmar otras escenas. El viajebajo la
lluvia fatig aNick.Perdi sudentadura enun momento dado, y
todoel equipo derodaje, en estado depnico, sepuso abuscarla
dentro delostachos debasura deuna estacin deservicio.
Finalmentealguien laencontr enel asiento trasero dela
limousine.
En lospasillos del auditorio deVassar, Nick acta unas escenas
deternura conSusan yWim.B ebeTylenollquido para aliviar un
pocoel dolor l...], Volvemos aNewYork yadenoche.Llevamos a
Nick al hospital, yall lodejamos.
Domingo 8de abril: 9 da de rodaje. [... ] Fui aver aNick al
hospital [...].Meconvenci decomprarledos atados deC arlton
mentolados apesar dequeest prohibido fumar enlas
habitaciones. S queseest muriendo decncer, pero qu otra
cosapuedo hacer? Hablamos dehacer una escena demuertepor
piedad.
Domingo 29de abril: 12 da de rodaje. l...] Traen aNick del
hospital, en silla deruedas. A penas puedehablar. Sumdico
permaneceasulado en el seto
A lanochevemos un documental deNick, I'm a Stranger Here
Myself, estrenado en 1974[...].Despus dela proyeccin Wim
llora. Es un retrato muy tristedeNick, quelomuestra comouna
leyenda quebrada deHollywood.
Mircoles 2de mayo: Hoy no se rueda. Tensin ytristeza se
ciernen sobreel film.Mepregunto cmopodemos continuar, con
Nick murindose. A casoloestamos explotando? Est bien
fllmar sugrito deagona, sutotal desesperacin?
Jueves 3de mayo: 14da de rodaje. l...]Yanosqu esloquese
pretendeconesta pelcula. Meopuseterminantemente ala
escena queWimyRoneeB lakely actuaron conNick porquees
insoportablemente cruel utilizarlo deesa forma (1) .Qu
esperaban queNick hiciera desu personajedemonstruo decirco,
consuparchesobreel ojo, sentado enuna silla delantedeun
falso decorado dehospital mientras sufredeforma atroz? Es que
novenlosdolores quedebesoportar? [...] Nick esconducido de
vuelta al hospital. Todosederrumba. LoqueWmyRoneedicen
enlaescena final tieneun airefalso ypretensioso. A casonose
dan cuenta deloqueestn haciendo?
Lapelcula es sobreNick quesemueredecncer, ysobreloque
les ocurreaquienes estn cerca del.Yotena aquel ideal deque
pudiramo;ser comouna familia, quepudiramos hacernos cargo
losunos delosotros, pero era sloun sueo.Dios mo.Esuna
pelcula dolorosa dehacer, yyomesiento horriblementemal [...].
Sbado 16dejunio. Nick ha muerto en medio deespantosos
dolores.I ntento avisarleaWim, pero l est en alguna parteenel
desierto ynoes posibleubicarlo.
Lunes 25dejunw: 15 da de rodaje. Filmamos escenas deun
junco chino quedesciendepor el ro hacia el mar [...) .Ms tarde,
Wmconduceal equipo por la autopista abandonada del Oeste,
dondealguien filma lapuesta del sol conel mismo encuadrecon
queterminaba El amigo americano. El nico quesemantienede
pieesWim, quien observa deun extremo al otro laruta vacay
murmura: " Entonces, esto setermin" .
(1) Farrell serefiereauna escena enlaqueRoneeB lakley visita
aRay, tras un largo tiempo denoverse, en su lecho deenfelmo.
Wenders reconstruy enestudio lahabitacin dehospital enla
queRay vena deser atendido .
Extrado del diario derodajepublicado en el nmero 318
(diciembrede1980) deCahiers du cinma.
Seleccin, traduccin ynotas: H.B .
Quince das de cable
El cine en pantuflas
A lma negra (White HeaO, 1949,
dirigida por Raoul Walsh, con
J ames C agney yVirginia Mayo.
Una delas pelculas fundamentales
del gran Raoul Walsh ydel gnero
negro, conC agney enuno desus
personajes mas memorables como
el gangster obsesionado por la
relacin consu madre. Una
narracin tensa ycrispada como
pocasveces sevioypor lomenos
dossecuencias para laantologia
ms exigentedel cine: 1) cuando
J immy seentera enlacrcel dela
muertedesumadre, y2) el final
conel tiroteo, conl ubicado en" la
cimadel mundo" . Obra maestra
absoluta.
B rindis al amor (The Band
Wagon), 1953, dirigida por Vincente
Minnelli, conFred A stairey C yd
C harisse.
Extraordinario musical deMinnelli,
probablementeuno delosmejores
detodos lostiempos conC ydyFred
ensums alto nivel.Notables
nmeros, incluido uno dehomenaje
al cinenegro, yel refinamiento en
lapuesta habitual del director, ms
el desencanto queasoma por
primera vez enel gnero y que
luegoseprofundizara delamano
deStanley Donen.
B samemortalmente (Kiss Me
Deadly), 1955, dirigida por Robert
A ldrich, conRalph Meeker yA lbert
Dekker.
El desequilibrado universo de
Robert A ldrich apareceentodosu
esplendor enesta barroca
adaptacin delanovela deMickey
Spillane. Una puesta enescena
presidida por laambigedad yla
desmesura, el notablemontajeyel
blancoynegro en su apogeoconla
genial iluminacin deErnest
Laszlo, convierten aestefilmenun
autntico canto del cisnedel gnero
negro.I mperdible.
El conformista (The Conformist),
1971, dirigida por B ernardo
B ertolucci, conJ ean-Louis
Trintignant yDominiqueSanda.
Dentro delairregular carrera de
B ernardo B ertolucci, sta essu
obramaestra. A daptacin muy
libredeuna novela deA lberto
Moravia, el filmlogra transmitir
comomuy pocas veces sevioensu
cine, a travs de un
comportamiento individual, una
aguda visinsobreun perodo
histrico determinado: laI talia
fascista delos 30.Ladeslumbrante
realizacin convierte su visin en
una cita impostergable.
Mas all dela duda (Beyond a
Reasonable Doubt), 1956, dirigida
por Fritz Lang, conDana A ndrews
yJ oan Fontaine.
B rillanteculminacin para la
carrera deFritz Lang enEstados
Unidos, seguramentesu mejor
etapa, el filmofreceun
desencantada reflexin sobrela
traicin ylaculpa, quebien podra
servir dereferencia para algunos
directores contemporneos quese
acercan asemejantes temas sin
mayor fortuna. Una gran pelcula
deun gran director.
El mercader dela muerte
(Theatre of Blood), 1973, dirigida
por Douglas Hickox, conVincent
PriceyDiana.Rigg.
El normalmenteirrelevante
Douglas Hickox realiza aqu una
curiosa yextravagantepelcula,
ajena por completa al resto desu
obra.Priceesun grandilocuente
actor shakespeareano que, furioso
porqueloscrticos lohan atacado,
decideeliminarlos segn los
mtodos utilizados por el escritor
ensus obras. El notablereparto yel
humor negro dequehacegala el
filmhacen recomendablesuvisin.
La generacin deProteo (Demon
Sees), 1977, dirigida por Donald
C ammel, conJ ulieC hristieyFritz
Weaver.
Del director Donald C ammel nose
conocenmayores antecedentes,
salvo lacodireccindePerformance
junto aNicholas RoegyconMick
J agger deprotagonista. Pero lo
cierto esqueesteimaginativo film
dondeJ ulieC hristie, primero
aterrorizada yluegoviolada por
una computadora, aparececomo
unajoyita dentro del nomuy
brillanteterreno delas pelculas de
ciencia ficcincontempornea. Se
consigueenvideocomoLa semilla
del diablo.
ZOO (A Zed and Two Noughts),
1985, dirigida por Peter
Greenaway, conB rian yEric
Deacon.
A diferencia demis compaeros de
redaccin, sostengo quelaobra de
Peter Greenaway ofrecepuntos de
inters. ZOO esuno delosms
provocativos desu
carrera, yuna buena muestra de
sus obsesiones, alcances ylmites
deun realizador quenoseparece
nada ms queas mismo.Una
buena oportunidad para acercarse
sin prejuicios alaobradeun
director sobreel que-creo-
todava noest dicha laltima
palabra.
C asanova (ll Casanova di Federico
Fellini), 1976, dirigida por Federico
Fellini, conDonald Sutherland y
Tina A umont.
Ms all desu frialdad yextremado
cerebralismo, esta aproximacin de
Fellini al legendario amante
resulta uno delosfilms ms
interesantes desu ltimo etapa.
C onuna reconstruccin depoca
minuciosa hasta el delirio, la
irreemplazablemsica deNino
RotayDonald Sutherland enuna
delas mejores actuaciones desu
carrera, Fellini realiza una prolija
desmitifacin del personajehasta
convertir lapelcula ensus tramos
finales enuna autntica marcha
fnebre.
El capitn B lood (Captain Blood),
1935, dirigida por Michael C urtiz,
conErrol Flynn yOlivia de
Havilland.
Una nueva muestra delacapacidad
deMichael C urtiz dentro del gnero
deaventuras. Primer protagnico
deErrol Flynn, lapelcula tiene
una frescura yespontaneidad dela
quecarecen lostrabajosos intentos
contemporneos derevitalizar un
gnero extinguido. Para disfrutar
sin reservas.
Los profanadores detumbas
(The Body Snatcher), 1945, dirigida
por Robert Wise, conB oris Karloff y
B elaLugosi.
Revisando lafilmografa deRobert
Wiseanterior aLa novicia rebelde,
uno encuentra ttulos ms
interesantes delosquepodra
esperarse. Esta, sutercera pelcula,
conproduccin deVal Lewton y
sobreuntruculento relato de
Robert Stevenson, tieneun
excelenteclimayvarias escenas
notables jugadas por dosdelos
popes del gnero.
Sin miedo y sin tacha (The Far
Country), 1955, dirigida por
A nthony Mann, conJ ames Stewart
yWalter B rennan.
Loswesterns deA nthony Mann
constituyen una delas ms slidas
sagas quehaya dado el cine
norteamericano. Sus trgicos y
solitarios personajes, sudramtica
utilizacin del paisajeysufluidez
narrativa aparecen una vez ms en
estefilmejemplar, quepermite
acercarseauno delosmaestros
indiscutibles del gnero.
El samurai (Le Samurai), 1967,
dirigida por J ean-PierreMelville,
conA lain DelonyC athy Rozier.
El severo universo moral deJ ean-
PierreMelville, consucgido
inviolabledetraiciones ylealtades,
semanifiesta aqu entodosu
esplendor. El apabullanterigor de
lapuesta enescena del director
conviertecada una desus pelculas
enascticas tragedias. A lain Delon,
aprovechado suhieratismo al
mximo, jams ha estado mejor.
Una obra maestra insoslayable.
EscapedeNueva York (Escape
from New York), 1978, dirigida por
J ohn C arpenter, conKurt Russell y
LeeVan C leef.
Siguiendo conatencin lacarrera
deJ ohn C arpenter, uno se
encuentra conun autor bastante
sobrevalorado. Sinembargo, este
thriller futurista, ambientado en
Manhattan afindesiglo, concreta
una nihilista visin delos aos por
venir. Uno delosmejores films del
irregular realizador.
El padrino I I (The Godfather. Part
Il), 1974, dirigida por Francis Ford
C oppola, conA l Pacino yRobert De
Niro.
Para quien escribe, por lejos, la
mejor delasaga.Descarnada
reflexinsobreel poder ysu
derrumbe, el filmposeeuntonoy
una homogeneidad estilstica queno
siempreapareceenlasotras dos
partes. Si Pacino hubiera mantenido
posteriormenteel nivel deesta
actuacin, hoyseestara hablando
deunodelosgrandes actores del
cinenorteamericano. Una delas
mejores pelculas delos70.
La madre, 1926, dirigida por
VsevolodPudovkin, conVera
Marestskaya.
Oportunidad deacercarseauno de
losmaestros del cinemudocuya
obra, tal vez, hoy aparezca ms
moderna queladeEisenstein. Sus
poderosas metforas visuales, su
inflamado lirismo yuna actriz
memorable, convierten aLa madre
enun referenteimprescindiblede
laprimera etapa del cine.
El precio dela gloria (What
Price Glory?l, 1952, dirigida por
J ohn Ford, conJ ames C agney y
Dan Dailey.
Realizada el mismo ao deEl
hombre quieto y opacada por el
merecido prestigio deesta pelcula,
El precio de la gloria es una
desconocidagemaenlafilmografa
deFord.C onlaestructura
aparentedeun filmblico, resulta
imposibledeencasillar por su
riqueza esttica ytemtica. I ncluso
Ford sedael lujodejugar una
escena decomediamusical que
nada tienequeenvidiar alas
mejores del gnero.El maestro
contina sorprendiendo.
HB O18/10, 3.30hs.; 20/10, 7hs.;
22/10,5.15 hs.; 26/10, 6.45hs.
El fabricante dedolos (The
Idolmaker), 1980, dirigida por
Taylor Hackford, conRay Sharkey
yPeter Gallagher.
Primera pelcula ynica
interesantedel posteriormente
desastroso Taylor Hackford.
Fabricante de dolos narra la
historia deun productor derock de
losaos 50quetermina
interpretando sus propios temas.
El filmcuenta conuna excelente
personificacin deRay Sharkey y
tieneuna fluidez narrativa que
nunca aparecera enlaobra del
director.
Los muelles deNueva York
(Docks ofNew York), 1928, dirigida
por J oseph vonSternberg, con
GeorgeB ancroft yOigaB aclanova.
El estilodevonSternberg se
manifiesta yaensuplenitud enLos
muelles de Nueva York, sultima
pelculamuda.Subarroquismo
visual, laopresiva presencia delos
decoradosysus personajes
perdedores estn aqu presentes.
Oportunidad deacercarseauno de
losmsgrandes creadores de
atmsferas delahistoria. A dems,
el filmcuenta conuna excelente
sonorizacinnomuy frecuenteen
el cinemudo.
Tiempo derevancha, 1981,
dirigida por A dolfoA ristarain, con
FedericoLuppi yJ ulio DeGrazia.
C onsagracin internacional de
A dolfoA ristarain yconfirmacin de
sutalento. A partir deun guin
slido, lapericia narrativa del
director seimponeenlahistoria de
unpersonajeconuna tica
indoblegable.I nteresante
posibilidad derevisar una delas
ms convincentes pelculas del
mejor narrador queha dado el cine
nacional.
Tabla de cine en televisin
J G HB GJ C FF GN Q
A guirre, laira deDios Werner Herzog I -SA T 8 10 8 5
A l finyal caboes mi vida J ohn B adham TNT 6
A lmanegra Raoul Walsh VC C 24 10 9 10 10 10 10
A mistosa persuasin WilliamWyler C V24 7 8 7
B samemortalmente Robert A ldrich VC C 24 10 10 9 10 9 10
B rindis al amor VincenteMinnelli TNT 10 9 10 10 9 10
B uscando aMr.Goodbar Richard B rooks Space 3 5 4
B uscando aSusan Susan Seidelman Space 4 7 8 9 8 8
C asanova Federico Fellini I -SA T 7 6 8
C ieloamarillo WilliamWellman I -SA T 7 6
C onlas mejores intenciones B illeA ugust C V5 9 5
C onspiracin desilencio J ohn Sturges TNT 6 6 8 8 8
El campen Franco Zeffirelli TNT 1 2 5
El capitn B lood Michael C urtiz Space 7 7 9 8
El carnaval del terror TobeHooper TNT 5 1 5 5
El cartero llama dosveces Tay Garnett TNT 6 8 8
El conformista B ernardo B ertolucci VC C 24 10 8 10 9
El evadido P.Granier-Deferre C V5 7 8 6
El fantasma delaOpera TerenceFisher I -SA T 7
El fotgrafo B rian DePalma VC C 24 3 7 4 8 6 7
El gran engao J eremy Paul Kagan TNT 7 7
El hombrequeburl alamafia DonSiegel I -SA T 8 8 9
El hombrequequera ser rey J ohn Huston HB O 7 9 9 10 8
El hombreylabestia Victor Fleming TNT 6 7 7
El jovenEinstein YahooSerious VC C 26 2 3 1
El mercader delamuerte Douglas Hickox TNT 7 10 7
El padrino I I Francis C oppola Space 10 7 10 8 8 8
El preciodelagloria J ohn Ford HB O 10 10 8 9
El pueblo delosmalditos WolfRilla TNT 8 9
El revolucionario Paul Williams TNT 6
El samurai J ean-PierreMelvilleSpace 10 10 10 9
Ellos salen alanoche Raoul Walsh TNT 9 9 8 10 10 9
Enamorndose Ulu Grosbard Space 4 5 5 8 8
Encuentros cercanos del 3er tipo Steven Spielberg VC C 26 4 6 6 5 10 5
EscapedeNueva York J ohn C arpenter I -SA T 8 10 10 10 9 8
Extraos enel paraso J imJ armusch VC C 19 7 7 9 7 8 9
Fabricantededolos Taylor Hackford C V24 7 9 7 7
Golpealentamenteel tambor J ohn Hancock HB O 6 7 ?
I mgenes Robert A ltman Space 3 3 5 5
I sadora Karel Reisz I -SA T 4 5 6
J ess deMontreal Denys A rcand I -SA T 2 1 1 2 3 1
Ladanza delosvampiros Roman Polanski TNT 4 7 5 7 8
Laescalera decaracol Robert Siodmak VC C 24 6 8 6 6
Lageneracin deProteo Donald C ammel TNT 8
Lamadre VsevolodPudovkin VC C 24 9 10
Lamansin delosespectros Robert Wise TNT 7
Lasoplona B obSwain VC C 26 4 6 6
Lasospecha A lfredHitchcock TNT 8 9 9 8 8 8
Laventana indiscreta A lfredHitchcock Space 10 10 10 10 10 10
LavidadeB rian Terry J ones VC C 22 2 4 1 8 2
Losdueos delacalle J ohn Singleton HB O 5 6 6 7 7 7
Loshermanos C orsos Gregory Ratoff Space 6 3
Losintocables B rian DePalma Space 5 8 6 4 8 5
Losmonstruos DinoRisi C V5 6 8 8
Losmuelles deNuevaYork J .vonSternberg VC C 24 9 10 8 6
Losposedos A ndrzej Wajda VC C 24 3 3 4 6
Losprofanadores detumbas Robert Wise TNT 8 8 8
Loszancos C arlos Saura VC C 19 4 3
Lunes tormentoso MikeFiggis C V24 6 6 7 7 7
Ms all deladuda Fritz Lang TNT 9 9 9 5 9
Ms all delajusticia B ertrand Tavernier C V 24 6 9 6 3
Metrpolis Fritz Lang VC C 24 8 7 9 9 8 8
Moscnocreeenlgrimas V1adimir Menshov VC C 24 1 1
Nashvi1le Rohert A ltman VC C 24 8 3 4 6
Novecento B ernardo B ertolucci Space 8 9 9 5
Pensamientos mortales A lanRudolph HB O 5 3 3
Preparen lospauelos B ertrand B lier C V24 8 9 9 9 8 8
Ramho TedKotcheff Space 7 7 7 7 8
Refugiopara el amor B ernardo B ertolucci VC C 19 6 9 9 9 8 9
Semilla demaldad Richard B rooks TNT 5 4
Sinmiedoysintacha A nthony Mann TNT 9 10
Sopadeganso LeoMcC arey Space 7 9 8 10 10 10
Streamers Robert A ltman HB O 3 4 2
Terminator 2 J ames C ameron VC C 26 7 5 4 9 6
Tiempo derevancha A dolfoA ristarain VC C 22 9 9 9 8 8 7
Tiempos modernos C harles C haplin VC C 24 8 7 7 8 10 8
Todas lanoches alas nueve J ack C layton TNT 7
Unpolica J ean-PierreMelvilleVC C 25 6 7 7
Volver al futuro Robert Zemeckis Space 7 7 8 9 9 8
ZOO Peter Greenaway VC C 24 7 1 2 1
Zorba, el griego Michael C acoyannis Space 5 6 4 8
Entrevista a Andrs Di Tella, director de Montoneros, unahistoria
El factor humano
Andrs Di Tella (34 aos) acaba de terminar la primera parte de un video documental sobreun tema
decididamente polmico. Antes estudi Letras, fue crtico, trabaj en cine, pero suele identificrselo con el
ttulo de "videasta ", actividad en la que se destac con trabajos comoReconstruyen el crimen dela
modelo.En 1991 viaj a EE. OO., donde, durante dos aos, realiz dos documentales para la televisin
norteamericana. Su carrera sufri as un vuelco que su reciente trabajopone en evidencia.
C ontnos unpocotutrayectoria, comocrtico,
videasta, cineasta, todojunto.
Enrealidad estotienequever conlas definiciones.Yoa
vecesveoquesale" videasta" A ndrs Di Tella, oalgoas.
Enalgn momento yomismoestuveembanderado enla
movidadel videoque'sediohacealgunos aos.Eneste
momentonomeinteresa tanto ser catalogado como
videasta porqueesomeparecereducirseaunrincn.
Empezastecomocrtico...
S, comocrtico, periodista, enel Buenos Aires Herald, La
Razn, Tiempo Argentino. A lgunavez hiceun cortoen
super ocho.Despus empecatrabajar conA lberto
Fisherman. A ntes haba hechounmeritorio conRafael
Filipelli.Despus trabaj enGombrowicz ola seduccin, en
guin, junto conRabanal. A partir deah comenca
trabajar conFisherman enpelculas, trabaj tres ocuatro
aos.Estamos hablando del 85-86.Tendra 25aos cuando
empec.A prend mucho conFisherman. A h hicevarios
guiones, Las puertitas del Sr. Lpez, yotros quenose
hicieron, colaborconel deLa clnica del Dr. Cureta.
Despus hicimos una seriepara televisin, El chico del
saxo. Despus mellamaron deA mnista I nternacional
cuandofueel recital deDerechos Humanos Ya.A h me
lancconun proyectototalmentepropio.
A h comienza tu etapa devideasta.
HicelodeA mnesty ydespus hiceDesaparicin forzada de
personas. Fueterminado enmarzo del 89,Enese
momento, laventaja del videofuequepermiti que
hubiera videoarte, pelculas comoestedocumental que
tienems quever conel cineysoltura, facilidad, un
montn decosas.Encuatro ocincoaos pudehacer como
diez pelculas ycreoquenunca las hubiera podidohacer si
noexistiera el video.
Hayuna especiedesuperposicin deconceptos: vos
habls depelculas, otros devideos, algunos hablan
defilmar, otros hablan degrabar.
C uando empecconel videocreoquenadiesaba muybien
querael video, salvoquiz Trilnick.C reoqueni J orgeLa
FerI asabaquerael video.Entonces empezamos ahacer
unamilitancia del video.Yomismoescrib un artculo que
sellamaba " El cineha muerto, vivael video" enLa hoja del
Rojas. Era unmomento degran crisis del cineargentino,
enel ao89.Sehaban acabado muchas cosasyentreotras
el cineargentino comosehaba dadohasta esemomento.
Yo,enrealidad, haca unpanorama bastantedesalentador
deloqueerael videoenrealidad. Pero alavez deca
bueno, deactienequesalir algo.Enesemomento nadie
saba muy bienquerael videoperoseempezaron ahacer
cosas.Despus llegun momento enqueseempez a
definir querael video.Yomismoentr enlacosade
definir, dedecir esto esvideooestono, quesloespecfico.
Parteeradeuna bandera necesaria para queselediera
bolaaloqueunoestaba haciendo.
El arteconceptual, aqu pocadetuproduccin
corresponde?
A esapoca, aReconstruyen el crimen de la modelo, fue
bastantecomentado.C orrespondeaesapocade
definicin.A horameolviddeloqueerael video.El otro
dameestaban entrevistando por estetema enel I C I yno
meacordaba cul erael discurso.Porqueescomosi el cine
sellamara " celuloide" .C omoel videoesbastantereciente
est detenido unpocoenel tema deladefinicin.Pero se
daigualmenteun espaciointeresanteenel quehay
bastantemezcla.Hay una tendencia ahora aconvertirlo en
videoarte.Las cosasqueyohago ahora sedanun pocoen
el margen deesoporqueapuntan alatelevisin y,
eventualmenteenmi imaginacin, al cine.
Engeneral losvideastas novencine...
Si teponsaindagar enlamayora delosvideastas nos
si tienen una cosacinfilafuerte.A lgunoseguramente.
Quers hacer pelculas enceluloide?
Nomeobsesiona.Hacer documentales mepareceideal
porqueel objetivoeslatelevisin.Deltima, tambin
podsproyectarlo.El cineesms lindo.C uando trabaj en
Estados Unidos, filmbamos encineyeditbamos envideo.
Hayuna facilidad del videoenlaedicinquemegusta. En
cambiotodaesapartemecnica del cine, laparteartesanal
amucha genteleencanta. Lasensualidad del celuloide.A
m nomedicenada esamecnica.Pensar enhacer cortos
en16, conuna banda desonidopsima, pasarla en
proyectores peores, encircunstancias muy marginales eso
estan maravilloso?
Hayunlenguajeespecfico del video artedel que
puedeser queests alejndote...
C reoquems quealejndomeestoyms despreocupado de
esetema.Enesesentido creoqueloquedael documental
esuna gran libertad delenguaje.Yointento usar algunos
delosmecanismos delaficcinodelas tcnicas de
continuidad. Tratar dequeenel documental nosolamente
haya gentehablando sinohaciendo cosasyquecuando
mira para all deprontohaya un cortey, comoenel cine,
aparezca loquelapersonave.Noeslomismopero, enfin,
trato depensar enplanos decorte, encierta puesta de
escena.Lapelculadelaquehablbamos est planteada
comounviajehaciael pasado.Esto tambin esdetradicin
cinematogrfica.
yenesatradicin sents queencontrs poca
libertad.
No, yodigoqueencuentro mucha libertad enel documental
yenlaA rgentina meparecequeest comoolvidado.
C uando unohaceuna cosacomoesta delosMontoneros,
evidenciaquehay muchointers por el gnero.Enla
A rgentina sehaocultado mucholoqueesel pasado.C reo
entonces quetener imgenes dearchivomezcladas con
situaciones actuales oentrevistas, creoqueesopuedetener
un poder deevocacinmuy fuerte, avecesms fuerteque
una ficcin.C reoqueenEstados Unidos hay una tradicin.
A chubouna tradicin del documental enuna poca, los
aos 50y60, quevadesdeTire Die, Los inundados, como
ejemplodemezcladedocumental yficcin, culminando en
La hora de los hornos. Es una pelculabastantelibre, a
pesar dequeesuna bajada delneatremenda yun
panfleto encendido.B ueno, tambin losonlas pelculas de
Eisenstein.
Lavoz enoff, del narrador enoff, crea problemas
estticos. EnEstados Unidos lotuvistequeusar por
imposicin, pero cmoloveseso, cules sonlos
problemas del narrador enun documental?
C reoqueel narrador enoff engeneral sereclama en
televisin porquedacierta seguridad. Sobretodosi esuna
vozconocida." Ral J uli" , sesabequin est hablando. Se
lehizocrticas enuna pocadiciendoqueesavozera
autoritaria. A lgoquequizs escierto.Pero sobretodoyolo
veoms comoun problema esttico, meparecequelavoz
enoff distancia muchoynoprecisamenteenel sentido
brechtiano. " Estoesuna clase" , tedicen.Enmi pelculade
losMontoneros nohay una vozenoff enel sentido deun
narrador quevienedeafuera, perodealguna formaesla
historia deuna chica, deA na, yhay partes queellahabla
enoffqueprovienen deloqueelladeca.Locharlbamos y
yoloescriba.Y despus ellalodecaas.Yoquera que
estuviera el punto devista deellaysuformadehablar,
perodetodas formas fueunusodevozenoff.Unotiene
necesidad siempredebuscar ciertas ortodoxias para ir
definindoseydespus enlaprctica unavez quete
establecisteenesadireccinpodsquebrar tu propia
ortodoxia.A l principioyocreamucho quenohaba que
usar vozenoff,por todoaquello deautoritario ydela
distancia, comoquesehabla del lugar objetivo, dela
verdad; meparecems interesantehablar desdela
subjetividad, deloemocional.
Estedocumental tienealgoparecido aloquepasa
conlaspelculas deficcin.El notener narrador te
crea problemas depuesta y deguin ydecmo
suministrar informacin.
El problema decmosuministrar informacin esun
problemaesencial, deestetipo detrabajo. Esunodelos
problemas esenciales decualquier narracin. C mo
generar expectativas, postergarlas, todoel artenarrativo.
A m esalgoquemeapasiona. Yocreoquelagenteque
hacedocumentales engeneral notieneencuenta esos
problemas narrativos. Olagentequehacedocumentales
muchas veceslohacepor motivospolticos, odeinters
social.Por esotambin el documental tieneesafama, en
estepas sobretodo.
El tem~delavoz enoff nos llevaunpocoal
problema delatica.Sobretodo enestetrabajo, en
Montoneros, cul esel lugar tico del realizador?
Escomplicado.C reoquepartebsicamentedeuna actitud
personal. Siempreplanteo: estoesuna pelcula deinters
humano. Estoy haciendo una investigacin sobreestetema
ynodiciendo: " estovaacontar esta historia poltica" .
A hora, evidentemente, igual segeneran siempre
malentendidos. A lgunoqueparticip enestevideo,
despus nolegust.S meimporta queaA na, queesla
protagonista, queponetoda suvidasobrelamesa, lehaya
gustado. C reoquesetrata denoengaar, quehay queser
sincero enlas intenciones cuando unohabla conlagente
quevaaparticipar. Detodosmodossiempreseproducen
esosmalentendidos. Siemprelaotra persona vaatener
otra ideauotras expectativas. Lapelculatrata untema
quenoviv ysenta quetena ganas dequealguien melo
cuenteynotena nada salvoalguno queotrolibrocon
marcada tendencia poltica.Nohaba nada comolavoz
humana. Degolpeyomeplanteaba: " cmovoyaencontrar
aun montonero quelecuentelacosatan ntimamentea
alguien deafuera?" .Laverdad esquefui aver aunoya
otro, al final habl comoconcincuenta personas, que
muchas vecestedecan: " bueno, yonos, conozcoa
alguien.Ven, nosencontramos enel cafdiez minutos" .Y
despus queteponas ahablar notepodas ir, tres horas
ms tardeestabas todava. Haba una gran necesidad de
contar.C omoestetema ha sidotan tapado, senta queera
laprimera vez queesta gentehablaba conalguien queno
haba participado deaquella poca.
Teencontrasteconuna situacin muyespecial,
haba mucha necesidad decontar yal mismotiempo
mucha represin interna. Lagentetena miedode
hablar?
Loprimero quehaca lamayora erahablar mal delos
otros.Meparecequeel discurso engeneral fuehablar mal
delosotros, porquefueuna experiencia muy traumtica y
dejatodosmuy resentidos ymuy dolidosymucha
muerte, muchas responsabilidades cruzadas. Por eso
apareceenlapelculalahiptesis quemucha gentecree:
queFirmenich era agentedelosserviciosdel ejrcito.La
mismaA nadicenos, nomeimporta. Muchagentelocree.
A m personalmentemepareceun pocodudosoqueesto
seaas, mepareceuna filiacinsencilla.C reoquepor algo
erael dirigentemximoysi mirs para abajo, si trats de
revivir cmoeralapoca, todostenan esas ideas.
Pensaban enlalucha armada yquehaba quellegar alas
ltimas consecuencias, queel rgimen del fascismo
mostrara suverdadera cara.Festejaban el golpemilitar,
porquepensaban quecuanto peor fuera lasituacin ms la
genteseibaadar cuenta yseibaasumar alacausa delos
Montoneros.Yoentraba conlaideadequehaba unosjefes
malos quehaban mandado alospobres infelices ala
muerte. C reoquealgohay deeso.Losjefes tienen una
responsabilidad ms grande, losotros eran muyjvenes, y
tenan un pocoms deconcienciadeloqueestaba
pasando. Muchagentefueporquequiso, porquesinti la
necesidad interna. Una cosabastantecompleja.C reoque
lapelculani araa todoesto.Porquecomoeslaprimera
vez quesehaceestoencineotelevisin, sobreestetema,
hay unmontn decosasquemeveoobligadoaexplicar que
notepermiten entrar ms profundamente.
Todo estetema delo quepasaba adentro delos
Montoneros, esto es lo nuevo quepresenta la
pelcula. C omo vos decs, el tema seha tratado desde
una concepcin poltica, en libros, etc. El salir de
ah ymirar esto deafuera, con un inters humano,
qu puedeaportar, adiferencia delas otras
visiones?
Por ah voyadecir una redundancia. Mi intento permite
tratar decomunicar cmosevivieso.C moalguna dela
gentevivi.C moA na, enalgunos aspectos, esuna
persona tpica yenotros aspectos no.Loqueyobuscoes
quealguien comoyopueda ver cmoera algodetodoeso.
Estoy seguro dequeest llenodeerrores deapreciacin,
porqueendefinitiva estoy sometido aescuchar aun
montn depersonas einfluyequin mecaems simptico.
Veinte aos despus
Unrecuerdo personal. 14denoviembrede1972, Facultad
deA rquitectura. RodolfoGalimberti lecomunicaaunos
doscientos estudiantes lainminentevuelta dePern." El
quetenga piedras, quellevepiedras. El quetenga algo
ms, quellevealgoms..." , reproducirn losdiarios del
dasiguiente. Laconcurrencia -siguiendo una vieja
tradicin peronista- lepideal orador quesesaqueel
saco.C uando Galimberti lohace, muestra quetienealgo
ms: unrevlver queasoma obscenamentedeuna
cartuchera. Lospresentes loovacionan enfervorizados.
Montoneros, una historia convocaestos yotros fantasmas
desdeun lugar infrecuente. Tienelaluz deuna road-
movie, el sol yel airelibrequelosdocumentales suelen
reservar para lavidadelas focas.Laroad-movieesel
viajedeA na, una exguerrillera, atravs del tiempo, hacia
el reencuentro consu adolescencia deslumbrada por un
dirigenteestudiantil ypor laidea deunfuturo mejor.
Muchosmuertos despus, A narecuerda. Surelato se
mezclaconel testimonio desufamilia, desus ex
compaeros, desimpatizantes ydirigentes dela
organizacin. Laviolenciaest enel centro del debate.
Firmenich yPerda nosearrepienten. J orgeRulli,
fundador delaJ uventud Peronista, calificaaFirmenich y
Perda de" monstruos engendrados por nuestra violencia" .
A nadicequelaaccinarmada fueun graveerror. Otro
personajereivindica eseperodocomo" algopicoy
nocturno" mientras un pster deB ogart loacompaa
Hay unintento decierta objetividad. Pero qu syo, el otro
damellama Perda ymedicequenoesobjetivo.
C mo es el intento deobjetividad quevos hiciste?
El intento estomar encuenta todas las cosasqueme
dijeronydar loquemeparecequeeslaverdad. C reoque
noestoy tratando debajar una lnea poltica.C laro queyo
tengojuicios al respecto.A m, por ms quemedigan, no
meconvencequesepuedematar aalguien yqueesotenga
una fundamentacin. A m mecuesta entrar enesalgica.
Locual esun cuestionamiento bastanteprofundo aun
movimiento armado. Pero hay gentequesientequeest
demasiado bien tratado Perda, comoquenolocrucifiqu.
ybueno, qu syo.Por ah esas.Miguel B onasso, por
ejemplo, opinaba queel solohecho dequeestuviera Perda
lepareca mal.Y queencima est hablando tanto, queno
digasolamentecosasmalas.
I ncluso el discurso deA na debemolestar avarios
militantes, cuando habla dela moral revolucionaria
para los chicos.
Posiblemente. Mir, loquems molest aalguna gente,
por ejemploaB onasso tambin, esqueelladigaquede
alguna formasemeti entoda esta historia porquese
enamor deuntipo.Y sinembargo, mucha gentecuenta
eso.Yeso eslohumano.
Esees un cambio denivel en el discurso. A lI ado del
discurso dePerda, quetodo el tiempo est haciendo
poltica, esa confesin leda otra dimensin, otro
volumen.
Esoesloqueunobusca enel documental todoel tiempo,
un pocosiguiendo lateora del iceberg.Lateora del .
icebergeslateora deHemingway quedeca, norecuerdo
desdelapared. Ms quelapoltica delosMontoneros, lo
queest endiscusin eslairrupcin deesaviolenciaenla
vidadelosparticipantes. Todosparecen hablar deun
tiempo mtico, ~xtrado delaHistoria, concentrado ensu
propiaincandescencia. Lamirada delosrealizadores
resulta imparcial pero nosetrata deuna crnica, sinode
un intenso ejerciciodelacuriosidad. Lasolidez dela
pelcula seapoyaenuna investigacin rigurosa, enun
montajeperfecto, enimgenes dearchivo pocovistas.Y,
sobretodo, enqueesun documental construido sobrelas
reglas delaficcin.A natienepresencia deactriz ysu
imagen destila pasin yverdad.
Haceveinteaos queloscarteles deFA RyMontoneros
inundaran laPlaza deMayoel dadelaasuncin de
C mpora. Fueel momento degloriadeuna organizacin
polticaymilitar quesepropuso tomar el poder para
Pern y, luego, contra Pern.Eneseentonces, hablar
desdelatica encontra delalucha armada era tan mal
visto entrequienes seoponan al sistema comolosera
ahora hablar afavor.Montoneros, una historia esuna
fotografa deesepasado mirada enel presente. Dentro de
veinteaos habr menos testigos querecuerden, menos
avidez por el tema, menos dolor apenas oculto.Lapelcula
ser una fotografia distinta: ladeuna pocaquemiraba a
otra, fascinada por un mundo tan cercanoytan remoto.
Quintn
Montoneros, una historia (la parte) , A rgentina, 1993, video, 45mino
Direccin: A ndrs Di Tella.Produccin ejecutiva: Eduardo Yedlin.
I magen: Fabin Rofman. I nvestigacin: Roberto B arandalla, A .Di
Tella.Guin: R.B arandalla, A .Di Tella, F.Rofman. Direccin de
posproduccin: F.Rofman. Sonido y msica: A be! Tortorelli. Sonido
directo: Osear B ertea. Operador deedicin: Guillermo Grillo.J efede
produccin: Roberto B arandalla .
cmolodeca, queenun cuento tena queaparecer
solamentelapunta del icebergytena queintuirseloque
estaba abajo.Esto lotomaba mucho RodolfoWalsh, enese
cuento famoso del, " Esamujer" .C reo queesel mayor
logro, el evocar.
A m mequed una pregunta atrasada, cuando vos
decs esto dematar, queesun crimen, etc.Esaes
una poca enquenadiepensaba as.El mismo grupo
social ahora piensa deotra manera. Nopenss que
estovams all deuna eleccin individual omoral?
Encada esquina haba alguien dispuesto a
convencertedequelalucha armada era lasolucin.
Yonopuedo evitar mirar las cosas desdeloquepas
despus, desdeloquepasa. Simplementeenesta pelcula
quiero mostrar un asesinato comotal, un cadver enun
auto, conun buraco as.C uando loveoenlosnoticieros eso
mepega.Y noqueseloajusticiaba porqueera enemigo de
lapatria. Tambin est eso.Fijtevosquelas
explicaciones han perdido mucha conviccinylos
cadveres siguen impresionando. Yosoyhijodeesta poca.
Hayunmomento dondeunpersonaje, Rulli, dice:
" nuestra violencia cre muchos monstruos" . A
continuacin aparecelacara dePerda, despus
Firmenich, uno atrs del otro.Noesunpoco
tramposo?
J usto agarrs unpunto delicado.Porqueentonces ah yo
estoyhacindolelacamaal quevienedespus.Nocreoque
seatan as.C reoquesiempreencadacorte, si vosteponsa
analizar conesecriterio, esas, alguien dicealgoyviene
alguien quediceloopuesto.Esunpocoel enganche.Pero
creoqueRulli serefera aeso.Pero adems nosloserefiere
apersonas quefueronmonstruos sinoatodoel fenmeno, de
poder, desadismo.C osasquenoaparecen enesta parte,
fusilamientos dentro delosmismos Montoneros.Perocreo
quenotens queaislarlo solamenteenesepunto.Voslo
visterecinenlasegunda vez.Si loanalizs, seesun poco
el trabajo entelevisindel documental. Queuna cosa
responda aotra.El documental noessolamentenarrativo
sinoensaystico, unovatambin armando un argumento.
Particularmenteesuntema muy dificil, porqueencimauno
tienequepensar muchoenlaobjetividad, quepuedeser
cuestionada. Mantener el equilibrio esdificil.
Vosel otro dahablastedelaliteralidad. Yo
encontr dosejemplos enlapelcula, delaTraviata,
lapublicidad delaTraviata. Hablan deGardel y
apareceGardel. C ul eslaidea deesterefuerzo con
imgenes?
El documental malo casi esel discurso ilustrado. Dicental
cosayapareceuna fotodeesoysinmucha ilacin enlas
imgenes. A m megust usar esaforma.Es decir, hablan
dematar un cana por lacalleyfilmun cana.Porqueme
parecequeesuna cosadejuego conel espectador.
Pero esta vuelta alaredundancia quevosests
diciendo queesmalo enel documental, cmola
admits?
C reoqueacfunciona.A dems deproveer variedad visual,
cosamuy importante. Porqueadems del dilogoconA na,
bsicamenteestoda gentehablando. Enriquece, ylouss
conlibertad decriterio, noesquecadavez ests
ilustrando. Yocreoqueesusar un recurso malo deotra
manera. Entonces, por un lado esdarlesatisfaccin al
espectador, pero aveces soncosaspara las quenotengo
justificacin.
A m el deGardel nomemolest tanto, pero el dela
Traviata s.Noesun coqueteo posmoderno hacer
eso?
C reoqueno.Uno delosobjetivos era transmitir esa
informacin. Uno es decir qu esTraviata, lagalletita de
los23agujeritos, ybalean aun tipo.Eso, para lamayora
delagentequenoviviesapoca, era una informacin
necesaria, por un lado.Por otro lado esun ejemplo del
humor montonero, quehoy puedeparecer siniestro. Me
parecequeesepedazo, al contrario, notienenada dejuego.
Otras cosas ms visuales por ah s.
Ultimas palabras deA ndrs Di Tella.
Mehacellorar un solodeDukeEllington...Evidentemente,
anteladisyuntiva desi hablamos decineodelos
Montoneros cuando uno encara algoas, asumequelo
prioritario vaaser el tema. Por algotambin uno lohizo.
Noshasta qu punto alagenteleinteresa hablar decine
ydevideoconun tema comoste.Pero evidentementeyo
soyun videasta, ustedes tambin estn un pocoenlacosa.
Ya m megustara quehaya ms discusin.Noslode
cine, sino quesepuedan mezclar las cosas.
Entrevista deGustavo J .C astagna, Flavia dela
FuenteyQuintn. Foto: FF
SOL O PARA QUIE NE S AM AN E L ART E Y E L CINE
Vent a y al qui l er de l a ms sel ect a col ecci n
f i l mogr f i ca de t odas l as pocas, en vi deo.
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Apuntes sobreBoris Karloff
El hOlllbre que fue
monst r uo
Lo que la gente no entiende es que en
realidad Boris siempre quiso ser Cary Grant.
Peter B ogdanovich
Duranteaos, el anecdotario hollywoodensefomentaquella
leyendadel star system. B orisKarloff -un nombre, la
marca quegarantizaba estremecimiento seguro- comenz
sucarrera actoral al ser reclutado por C arl Laemmle
mientras manejaba uncaminenlosestudios Universal.
C omobuen mito, sus orgenes semostraban borrosos,
inciertos.Sinembargo, el hombrenolosocultara.
C ualquiera quehablara conKarloff enlos60, comolohizo
Peter B ogdanovich, seencontraba conunviejogentleman
quehaba nacidoen1887enI nglaterra bajoel nombrede
WilliamHenry Pratt, hijodeunfuncionario del gobierno
britnico quehubiesedeseadoque, comosus hermanos
mayores, el jovenWilliamsiguiera lacarrera diplomtica.
A casoconvencidodequesuaspectonoerael ms apropiado
para losintereses del Foreign Oflice,el benjamn delos
Pratt decidiemprender lacarrera actoral.Emigr a
C anad ydeall alosEstados Unidos, acercndosea
Hollywood.Trabaj envarios films, ganndoselavidaenlos
intervalos comotrabajador rural o-al igual queMitchum-
comocamionero; all lavidaempalma conlaleyenda.
B oris avanza
Suprimer papel importante-luego deaparecer endosroles
menores- fueel deNedGalloway, el asesino delamtica
The Criminal Code (1931) ,deHowardHawks.A casofueron
lamirada torva, lasensacin deuna imponentefuerzafsica
(seradurantedcadas el estrangulador por excelencia) ola
formaenqueKarloff caminaba losfactores que
determinaron queJ ames Whaleloescogierapara
personificar el monstruo deFrankenstein, esemismoao.El
signodeinterrogacin queacompaaba enel cast al lugar
quecorresponda alacriatura fuesuficientepara asociarlo
deporvidaal siempreresurrecto collage humano decabeza
chataycuelloabulonado.El monstruo mejor pagado del cine
americano trajo consigolacondena: Karloff estara ligadoal
mitohasta personificar al mismsimo cientficoen
Frankenstein 1970 (espanto pergeado en1958por Howard
Koch) .Enlamejor delaserie, La novia de Frankenstein
(Whale, 1935) ,B orissupodemostrar, conociendoel tabaco,
labebidaylahumanidad alapar deladesesperacin, que
monstruo sera, mas monstruo enamorado.Entotal sum
ms de150pelculas; trabaj entodotipodefilms, algunas
obrasmaestras einnumerables bodrios, perosiemprecon
esacapacidadpara elevarsemilagrosamentesobretodotipo
dematerial quesloposeenlosgrandes.Volviaser
gangster enScarface (1932, denuevoconHawks) , milenario
sacerdoteembalsamado enLa momia (del notable
iluminador alemn Karl Freund, enel mismoao) , cientfico
locoenEl rayo invisible, convictovictimizadopor B ela
Lugosi enEl cuervo ydetectivechinoenlaserieque
comenzconMr. Wong, Detective.
Karloff fueuna delas presencias ms fuertes quehayan
pobladolapantalla, hasta cuando apareca deespaldas. En
una clebresecuencia deEl cdigo criminal quepuede
verseenMralos morir (Targets, 1968) , laopera prima de
Peter B ogdanovich, avanza hacia un miserable
aterrorizado para liquidarlo comoslol losaba hacer, no
sinantes cerrar discretamenteuna puerta. Hawks contaba
alguna vez queeligiaJ ohn Waynepara Ro Rojo (1948)
porqueningn otrosepodra abrir paso entreel ganado
comol lohaca, dando al espectador laconviccinabsoluta
dequenadiepodrapararlo. Podramos agregar: excepto
Karloff.Salvoqueel western noera suespecialidad -no
recordamos haberlo vistojams arriba deun caballo-o No
obstante, suversatilidad lepermiti ser -superando
inclusiveal curiosocasodel actor multirracial A nthony
Quinn- sarraceno (ensuprimer film, Old Ironside, J .
C ruze, 1926) , oriental dediversas extracciones, anglosajn,
egipcio, hind ycuanta raza exticapudiera imaginarse,
ms all desueslavo apellido artstico. Siemprefuede
algn modoel antagonista ideal, un representante del otro
lado.
Malas compaas
Karloff nosedetena demasiado aseleccionar losproyectos
enqueparticipaba; enun aopodafilmar cuatro oms
pelculas.Sucarrera contconmomentos desparejos, de
acuerdoaasociaciones ms omenos felices.El erudito
historiador W.K.Everson -conspicuo karloffiano-
consideraba quesusperformances podran agruparseen
tres categoras. Laprimera, aquella delas actuaciones en
serio, dondeaprovechaba al mximo sus recursos, entrelos
quesedestacaban una vozyuna diccininconfundibles.En
lasegunda setomaba enbroma as mismo.Y enlaltima
echabaadeambular sucuerpopor las peoresbasuras
ffimicasconlaseguridad de
quesaldra indemnedel
trance.C onel productor-
auteur Val Lewtoncomparti
tres pelculas, entreellas la
excepcional El profanador de
tumbas (Robert Wise, 1945) ,
adaptacin deun relato de
Stevenson dondeencarna a
unvillanoinolvidable.No
recordamos haber vistoIsle of
the Dead yBedlam - ambas
dirigidas por Mark Robson-,
slorecordamos aB K
pululando enlaoscuridad,
dirigiendoun manicomio.
Dotado deuna proverbial
generosidad, Karloff fue
capaz decompartir el
protagnico ennumerosas
pelculas conotras figuras memorables. C onel hngaro
locoB elaLugosi comparti horrores quevan desdevarios
Frankenstein hasta lacitada El cuervo olatenebrosa El
gato negro (1934) , deEdgar DI mer.Si Lugosi encarnaba
uninflujo diablico, Karloff cumpla amenudo el papel de
ejecutor fisico, remedando, asumodo, el dodeC aligari y
C saredel fundanteGabinete ... Pero las asociaciones no
terminan aqu: loqueLugosi aportaba dehisteria teatral
era compensado conlatorturada conciencia desu
monstruosidad queKarloff aportaba. Y si ambos
terminaron filmando enlaclaseZ(B elaconel inconcebible
EdWoodyB oris conun tal J hon [sic] I bez -entidad
doblequeesconda dosresponsables: J uan I bez yJ ack
Hill- un cuarteto decoproducciones mejicano-
estadounidenses filmadas al mismo tiempo, que, segn
dicen, sonlopeor delopeor, estrenadas luego delamuerte
del actor) , Karloff supo, afuerza dehumor ydetalento,
recrear supotencial malfico entodos losregistros ycon
las mejores (para l) compaas: Vincent Price, Peter
Lorre, C hristopher Lee.
Quinpuedeolvidar el dueloapuros poderes
sobrenaturales entreel doctor Erasmus C raven (Price) yel
prfidomagoScarabus (Karloffi enEl cuervo (Roger
C orman, 1963) ?Hayalguien quepueda pasar por altolas
maquinaciones perversas del tro Price-Lorre-Karloff enesa
joyadel humor negro queesLa comedia de los horrores
(J acques Tourneur, 1964) ?
El monstruo melanclico
Karloff seestaba preparando para eseclsicodela
cinefilia, meditativo yterminal del horror film, yacasode
todoel cineclsico, quesera Targets (ahora rebautizada
comoCacera en el autocine enuna nueva distribucin
televisiva: estar atentos) .A ll
Karloff seautointerpreta enel
papel deB yronOrloc, viejo
actor decinedeterror, que
armado desudignidad ysu
cansancio, chuecohasta lo
inimaginable, decideretirarse
tras llegar alaconclusinde
queactualmente(1968, pero
valetambin hoy) el verdadero
horror est enlas calles.Enun
dueloconun psicpata
francotirador, B orisavanza
imparablepor ltima vez ensu
vida.En supelcula siguiente
(The Crimson Cult, deV.
Sewell) otropartenaire delujo,
sucompatriota C hristopher
Lee, loasistira comoalumno
aventajado -junto aladiosa
del gnero enlos60, B arbara Steele- ensus conjuros de
magia negra. Luegovendran loscitados engendros
binacionales, rodados casi ensilladeruedas yconun
tanquedeoxgenoamano -como Huston enDesde ahora y
para siempre -. yuna bronquitis pudo, enel invierno del
69, loquehordas deirascibles campesinos, variados
recursos tecnolgicosynumerosos heraldos del B ienno
haban podido: llevarseal bueno yviejomonstruo. Pero es
sabido questenunca muere. Si Lorreera el perverso
absoluto queapenas podadisimular el placer quele
causaba ser tan malvado; si Lugosi -ademn viviente-
supoconvertir asus actuaciones endocumentales desu
delirio; si Priceeshasta hoylamanifestacin ms acabada
deuna inteligencia yuna sensibilidad sobrehumanas
puestas al serviciodel Mal, Karloff ser para siemprela
encarnacin deuna Voluntad irrefrenable, destinada a
arremeter una yotra vez.Unmonstruo queloesamenudo
asupesar, sindejar departicipar enlahumanidad. Hay
algoheroicoensuvillana, yensumalignidad suelehaber
unabuena dosis dejusticia. Karloff vive, recordndonos en
cadafilmqueesel tipoideal para volver delatumba.
E l pr i mer vi deo cl ub especi al i zado en
t er r or , ci enci a f i cci n, f ant asa y l a
basur a ms gr ande del uni ver so
Sar mi ent o 1249, Cor r i ent es 1248
Gal er a T aur us - L ocal 63 - Pl ant a al t a
La audiovisin
._..... Lacompleja seriedeoperaciones que
~~Ia ponemos en marcha a la hora de ver una
pelcula encierra, por lopronto, una
verdad quenopor ser dePerogrullo es
menos verdadera. Novemos lapelcula,
sino quelavemos y omos, al menos
desde1927, fecha delapartida de
nacimiento del cineparlante. Haceuna
quincena deaos queel realizador,
msico, crticoydocenteMichel C hon se
ha ocupado del asunto. La audiovisin se
ubica al cabodeuna triloga: Le cinma
comme art sonore, queabarc tres etapas: La voix au cinma,
publicada en 1982; Le son au cinma -1985- yLa toile
troue: la parole au cinma, en 1988.Voz, sonido ypalabra
analizados alolargo deuna dcada, enuna tarea queculmina
en estevolumen compacto, dondeseresumelalabor queenun
principio conocimosatravs dedosbrillantes artculos enlos
Cahiers du cinma 330-331, titulados sugestivamente: " Le
dernier mot dumuet" Oaltima palabra del mudo) .A ll C hon
ya semostraba comoalguien conalgo diferentepara decir.
Si durantedcadas, alapar deincontables trabajos sobrela
.imagen visual enel cine, apenas asomaron tmidamente
algunos esbozosdeloqueclsicamente- resabio delatcnica
enlateora- sellamaba banda sonora, C hon fueenlos80el
ms sistemtico demoledor deesanocin, postulando una
integracin audiovisual enlapercepcin cinematogrfica que
necesita un acercamiento pertinente, distinto delosque
separan lopticopor una prteyloacstico por laotra. Nopor
casualidad entresus referentes filmicos descuellen J acques
Tati yA ndrei Tarkovski (alosquededic ensayos notables) . A
lapar desus colegas enlatarea depensar el cine, como
Fran90is J ost oMichel Marie, pesa lanotoria influencia de
PierreSchaeffer, el padredelamsica concreta queC hon
compone.La audiovisin nooculta -sino queseinstala
explcitamenteen ella- sufinalidad didctica, loqueno
implicavulgarizadora ni pedaggica: noeslo audiovisual
explicado a los nios. Necesita un lector quecomplementelo
expuesto, querepienseinterrogantes. A caso seadvierta a
menudo laconveniencia derecurrir alas tres obras
precedentes, dondepueden encontrarsenumerosos ejemplos
analticos, paso apaso, deloqueaqu es sintetizado en
algunos breves yfulgurantesrenglones. Tal vez seasta, lade
su audacia abarcativa, lanica observacin quepuede
formulrseleal libro(queadems noselimita aresumir lo
anteriormentetrabajado, sino queencara nuevos desarrollos) .
J unto aotros contemporneos (entrelosquesedestac
particularmente SergeDaney) , C hon es exponentedel retorno
alaescritura noslolegiblesino tambin seductora que
caracteriz aalgunos delosmejores crticos ytericos del cine,
desdeel maestro B azin.A travesando lamaraa semiolgica
delos60oladeconstructiva delos70, el libro seinstala enun
recorrido apasionantedondeel nico requisito queseimpone
es el deuna lectura cuidadosa. A bundan losneologismos, pero
aqu lajerga noenmascara loobvio, sloquenuevos conceptos
necesitan trminos apropiados. Y noselosdesliza para
simular academicismo, sino queselosintroducecon
fundamentos quelosconvierten enrpidamenteoperativos.
Noasustarse, entonces, anteacsmetros osincresis. Es queno
haba otra forma mejor para nombrarlos. La audiovisin noes
apto para lectores apresurados, pero premia alospacientes
revelndosecomoun notableinStrumento para entender el
cine, laTV yel video desdenuevas perspectivas.
C hon formula, entreotras cuestiones, un abordajeinnovador
delahstoria del cineatravs del tratamiento delos
materiales sonoros. Deesemodo, trascendiendo las
habituales periodizaciones hstoricistas (amenudo apoyadas
enfactores extracinematogrficos) atiendeal devenir delas
formas delosonoro enrelacin conloptico, descubriendo
-ms all delaclsica ruptura mudo/parlante-
continuidades, evoluciones opequeas revoluciones quehan
pasado inadvertidas, comolosespacios acsticos abiertos por
el sonido monofnico en sus distintas etapas, oel dolby.Nose
trata precisamentedetcnica, sino deintrincadas cuestiones
formales que-hptesis audaz- hasta han decidido ciertos
tratamientos delaimagen visual. Por otra parte, ladiferencia
cinetrV es considerada, apartir delosonoro, desdeun
enfoqueindito.
Laobra poseeuna saludabledimensin provocadora, enlaque
resaltan las citas filmicas. El cinfilo quiz seescandalice
cuando en algunos tramos encuentreaEl toro salvaje
igualmentetil, alahora deilustrar un concepto, queMira
quien habla oaDuro de matar cerca delosSueos de
Kurosawa. Es queel autor atiendealoqueescucha, yenesa
dimensin losdescubrimientos sonconstantes. A casolos
mayores -y l loadmite, conlaclara conciencia deestar
elaborando un vasto work in progress - estn an por
hacerse. A postando fuerteenloterico, La audiovisin no
descuida el costado prctico -como C hon propusiera enotros
dosinteresantes textos deestudio debidos asu autora: Ecrire
un scnario (traducido al espaol conlapropuesta estilo
recetario deCmo se escribe un guin) yEl cine y sus oficios - ,
termina brindando algunos ejemplos deanlisis audiovisuales
(sobrefragmentos deLa dolce vita deFellini yPersona de
B ergman) junto alineamientos bsicos para encarar otros
nuevos. A abrir losojos, entonces, sinolvidarsedeparar las
orejas.
ENTELEQUIA
CINE COM ICS . ROCK . JAl l
I
L IBROS Y RE VIST AS
Jur ament o 2584. Capi t al - T el :788-5421
T al cahuano 470. Capi t al - T el .: 40-0886
Morir de cine
Esta crtica -suponiendo queseauna
crtica, quelodudo- est escrita desde
el placer. Noencuentro mejor manera
para empezar el presentetexto que
parafrasear las primeras lneas del
prlogo deMorir de cine deGarci (a
partir deac, J os Luis asecas) , libro
-si es quepodemos llamarlo libro-
quechorrea amor por el cineentodas
-ez!" '!l!'Qi" " " " i.," sus lne~~.Eso es, justa~ente: ~na
._~ declaraclOndeamor al cme, caSI
impos~bledeencontrar enteoras, ensayos ydossiers del
pasado, presenteyfuturo.
J os Luis perteneceauna raza envas deextincin: los
cinfilos.Por lotanto, comoun cinfilotpico, pelea,
discuteydialoga al mismo tiempo conel lector.Desdelos
directores quesegn el autor deberan respetarse(Henry
King, Parrish, Tourneur, Litvak, Siodmak) hasta lavisin
decada pelcula, siempreacompaada por el ritual del
momento. Sin embargo, comoun cinfilo atpico, J os Luis
seexponeal lector, sin esconderseendatos, fechas y
aniversarios: sedescubreantenosotros comoinvitndonos
atomar un cafpara hablar decinesinparar durante
varias horas.
Morir de cine eslaanttesis delateoradecasilleroyse
encuentra enlasantpodas del saber clasificatorio.Los
conocimientosdel autor provienendelavisindeinfancia,
dondeel cinesemezclabaconlavidayenlamayoradelas
veceslasimgenes aplastaban larealidad deafuera.Enel
captulo" Mireinopor unguin!" ,por ejemplo,vociferacontra
lateoradel autor ylaescasaoportunidad derescatar la
escritura previaalafilmacindeunapelcula.Para
demostrarlo, ensayauncuentocortodondelospersonajes son
C haseyB enHecht, conjugndoloconlarespuesta epistolar a
A naDiosdado,lacreadoradelaserieAnillos de oro. En
oposicin,proponelaescritura urgenteylarevisinde
Huston, unavezconocidasumuerte.Maravillosoepisodiode
estapelculaescritaquesellamaMorir de cine, dondeel autor
defineaSangre sabia comoel iniciodel cineposmoderno.
Pero, al mismo tiempo, J os Luis proponevarias estadas
enHollywood, desdelamirada dealguien queseencuentra
conaquel mundo soado desdelapantalla. En estos
episodios (yanocaptulos) el cinesemezcla conlavida, sin
caer jams enlapostal turstica, insinuando, otra vez, la
visin desdeel cinehacia larealidad enaquellos
encuentros. J ustamente, para J os Luis un cinesirvepara
hablar deun pasado, pero nunca apelando alanostalgia y
al llanto fcil." C erca del cinenopoda pasartenada malo" ,
remata el episodio " C ines deMadrid" , ylacomprensin
desdelacinefilia seoponealadesaparicin deloscines de
barrio ydecualquier ciudad, aquella delaquehabla J os
Luis oesta enlaquenosotros vivimos.
Lasegunda partedeesteviajepor lacinefiliaexponela
mirada del autor sobredirectores, actores, pelculas y
Morir
e
de
lned
'1::;,:;
estticas olvidadas por laimportancia yel trascendentalismo
delamayora delosllbrosydetodas las teoras.J os Luis
captael rincn escondido delacinefilia: lasrevisiones de
algunos directores norteamericanos descartados por el
tiempo.Notieneningn temor enafirmar quelamejor etapa
deLangperteneceasuestada enEstados Unidos, notiene
ningn impedimento endefinir aLeoMcC arey comoms
importantequeHitchcock ynotieneningn miedoen
defender laspelculas deJ ean Negulesco, enojarseanteel
calificativodevulgar expresado por losdirectivos delaFoxy
hasta discutir laleyenda -la historia, aparentemente
corroborada- sobreel antes yel despus del cinemascopeen
lacarrera del director.J os Luishaceauncostadola
historia inmodificable, abomina delamayora delosttulos
europeos delos60quearrasaron conlatradicin yvuelade
unplumazo, por ejemplo, laoriginalidad deOzucon
Historias de Tokyo al situarlo enel mismopunto de
equilibriodealguna pelculadeHenry King.DeMillees
puesto enun altar por J os Luisyel cinedeclaseB permite
las comparaciones desdeel conocimientodecadadirector y
nodesdelafalta depresupuesto. Dalaimpresin dequeen
muchosepisodiosdeMorir el cine, el cinesedescubrepor
primera vez debidoalas comprobadas afirmaciones contadas
desdelaadolescenciadel autor. Laescritura, siempre
agradable, plena dehumor ydematices irnicosconel lector,
permitecomparaciones, fugas ydesviaciones, comosi
estuviramos anteunjuegoquenonecesita delaseriedady
laprofundizacin terica.Morir de cine partedeuna
escritura sincera, inmediata enlaincorporacin del lector y
saludablepor lainusitada libertad quemaneja el autor.La
cinefiliasonlashoras invertidas enuncine, aoscuras, soloo
acompaado, yposteriormente, sonlas otras horas decharla
enuncaf, alosgritos ynodejandohablar al quesetieneal
ladoporquenotienerazn.Lacinefiliatieneunorigen
materno yJ os Luis loexpresa enlaemotivadedicatoria a
sumadre, al comienzodeMorir de cine. Lacinefiliaesel
amor por el cine, ahora reemplazado por losvideosyla
televisin, respetados por J os Luispara larevisinyel
descubrimiento deaquellos directores yfilmsqueadmira y
defiendeamuerte. Lacinefiliaesel pasodel tiempo, tal como
J os Luislaexhibeal encontrarseconGary C ooper tirndose
las cenizas del cigarrilloenlamano, yrecordando, a
propsitodel actor, suinterpretacin enTambores lejanos de
Walsh.Lacinefiliaeslavuelta al pasado, peroesel
reencuentro conunpasado feliz quenunca volver, peropor
suerteremarcado enesteviajeinicitico del quehay que
sacar varios boletospara repetir latravesa.
Morir de cine esun libro ideal para leer ms deuna vez los
domingos, antes del ftbol por televisin ycuando las
depresiones aparecen por aquellas horas crticas. Es loque
leocurri aquien escribeestas lneas duranteun finde
semana yes el mejor antdoto para descubrir aalguien
idntico anosotros, loscarenciados ysolitarios cinfilos.
Gustavo J .C astagna
Las aventuras de un guionista en Hollywood
William Goldman. Ed. Plot, Madrid, 1992, 381 pp.
Hay muchas posibilidades para un
libro sobrecine: puedeser un libro de
chimentos, una reflexin sobrelos
mecanismos delaindustria, un tratado
terico sobredeterminadas tcnicas o
una puesta en ejercicio deesa
teorizacin. Las aventuras de un
guionista en Hollywood estodo eso
junto. Latotalidad es ms quela suma
delas partes, laforma delograrlo es
tan exitosa ysorprendentequeuno se
las vera en figurillas para encontrar una persona que
tienealguna relacin conel cine-desdeboletero hasta
mogul delaindustria, deespectador ocasional hasta rata
decineclub- alacual no sera apropiado recomendarlesu
lectura. A riesgo desonar comoun publicista poco
inspirado, el libro es pasibletanto deser ledo enlaplaya
comodequesehagan seminarios entorno desulectura
(chisteobvio: sepueden hacer seminarios enlaplaya) .
Suautor, William Goldman, renevarias condiciones para
estelogro.Es un guionista hollywoodensedeprimera
'lnea: suhistorial incluyelas premiadas Butch Cassidy y
Los hombres del presidente, lanopremiada pero excelente
La princesa prometida ylas ni premiadas ni excelentes Un
puente demasiado lejos yMaratn de la muerte. Es un
hombredelaindustria: no esun visitanteneoyorquino que
retira sus millones mientras desprecia esemundo como
Richard Price.A l mismo tiempo, siendo partedel circo,
mantieneel sentido comn yla capacidad deobservacin
deuna persona distante. Es comosi enuna barra de
amigotes queseemborracha todas las noches, uno deellos
decidiera, por una nica vez, nobeber ycomprobar el
comportamiento luntico desus compaeros dejuerga:
esta doblesituacin, depertenencia yobservacin, ledaal
libro un inters extraordinario.
La industria. Deloslugares del mundodondesehacecine,
Hollywoodesel candidato ideal para el campeonato delafalta
desorpresas.Trabajan milesdepersonas enlosestudios
analizando el comportamiento del pblico: todoesdineroypor
lotanto todopuedeser simplificadonumricamente. Deesta
formael futuro desuspelculaspodraser estudiado por
medioscientficos,comolamigracindelostrabajadores
azucareros olamedicindelagravedad atravs dela
oscilacindel pndulo.Sinembargo, Goldrnanresumela
sabidura acumulada enestosprocesosenuna frasecuyafama
trascendi ladeestelibro: ''NA DI E SA B E NA DA " ,dice(as en
maysculas) ydemuestra tal socrticaconclusinconalgunos
" novaaandar" famosos.C uenta que"Los cazadores del arca
perdida fueofrecidaatodoslosestudiosytodoslarechazaron.
TodosmenoslaParamount. Por qulaParamount acept?
Porquenadiesabenada.Por qulosdems estudios la
rechazaron? Porquenadiesabenada.Y por qulaUniversal,
el estudiomspoderosodetodos, noaceptLa guerra de las
ga!axias, unadecisinqueleshabr costadomil millonesde
dlares, cuandosumentodoloquehabrn dadolassegundas
partes, losjuguetes, libros, videojuegosydems? Porque
nadie, nadie -ni ahorani nunca- sabeloms mnimosobre
loqueir onoirbienentaquilla" .
Las estrellas. Habiendo llegado tan alto enel mundo del
cine, Goldman ha tenido un conocimiento delas estrellas no
muy envidiable. A pareceHoffman demorando horas un
ensayo deMarathon Man porquelepareca inadmisibleque
supersonajetuviera ...unalinterna enlamesita deluz!, o
las idas yvueltas deRedford conlosguiones deThe
Veredict hasta queRichard Zanuck -en una saludable
decisin sinprecedentes- lodespidi yloreemplaz por
Paul Newman. En ambos casos loqueapareceesuna
egomana desmesurada endondeestos personajes -dueos
en 1982y, hoyms queenesa poca, deun poder inslito-
desfiguran las pelculas por preservar suimagen. El
sistema mismo seatrofia yaquelosguiones -dadas estas
circunstancias- sepiensan enfuncin dela" proteccinde
laestrella" , tal comosetitula uno deloscaptulos. Las
mejores lneas sereservan para losactores principales y
cualquier reserva opreocupacin debeser dichapor un
actor secundario. Goldman recuerda connostalgia otra
poca -La condesa descalza, escrita ydirigida por J . L.
Mankiewicz en 1954- dondeB ogart dejaba para suesposa
(unpersonajesecundario) una frasememorable(''loqueella
tienenopodras ni deletrearlo, yloquet tienes solas
tenerlo" ) . Esta generosidad, hoy, esimpracticable.
Los guiones. C uando unollegaalastres cuartas partes del
librovacomprendiendo quelevendieron liebrepor gato.Que
el ttulo esligeramentefiel al original -Adventures in the
Screentrade- peronoal espritu. Queentreancdotay
ancdotavaentendiendo el cine-el cine ynoslolaparte
illdustrial deHollywood- comonolohaba hechoantes.Pero
laapoteosisllegaal final.Goldrnanrescata unviejocuento
suyo(llamado" DaVinci" ) yplantea cmosepuedehacer un
guinapartir del.Lohace- tenemos el cuentoyel guinen
el libro- y, otravez, cuando pensamos " estoesdemasiado
buenopara ser cierto" , apareceotrayapa.Goldrnanse
entrevista conun director artstico, un director defotografia
-Gordon Willis-, uncompositor musical -David Grusin-
yundirector -GeorgeRoyHill-, para discutir las
posibilidades del guin.Las opiniones sonabsolutamente
francas -las deHill sondemoledoras- eiluminan aspectos
deunfilmcomopocoslibrosdetextopodran hacerlo.
Depaso, el cuentoeshermoso.Eslahistoria deunpeluquero-
artista quepierdesuempleoporquetarda demasiadotiempo
encadacorte.Quintn -otro fanadel libro- mesealaqueen
el cuentoestloqueGoldrnanpiensadeHollywoodhoy: el
artista notienelugar.C omodecaaquel gigantedelaindustria
enlapocadorada: " Nolaquierobuena, laquieroel martes" .
Las aventuras ... esuno deesos raros libros quelecambian
al lector laforma dever el cine.Nada ser igual para m
ahora.
El cine de cienciaficcin. Una aproximacin.
J oan B assa yRamn Freixas,
Ed. Paids, B arcelona, 1993,204 pp.
Es uno deesos libros quedesdelosanaqueles
llaman al cinfilovido deentrar por otrolado
aun cinequeleinteresa. Desdetapa y
contratapa seproponeuna aproximacin yuna
reflexin.Pues bien, efectuada lacompra y
dispuesta lalectura, el desempeo deB assa y
Freixas pronto revela al incauto quetieneante
sus manos una frustracin prolijamente
editada. El do seconsidera esclarecido ycree
sentar ctedra apuras certezas, esforzndosenotanto enplantear
cuestiones sobreel cineC F, sino endejar constancia desuinteligencia,
irona ycapacidad deelevarsesobremateria frecuentementetan
pueril. Genteprogre, descubreideologas enmascaradas, discute
temas, liquida filmtras filmconafirmaciones concluyentes, previa
demolicin deloquepensaron -tan criticables ellos- quienes los
precedieron. Freixas yB assa pasan deun tema aotro enuna escritura
farragosa quelosrevela comoalumnos aventajados del taller literario
dedonOrtega yGasset; lairritacin inicial del lector (acechado por
una adjetivacin poblada de" cojitrancos" , " verbeneros" , " deringo
rango" , " pueteros" , yotras exquisiteces ibricas) cedeal agobioante
una lgicadecatlogo, enumerativa. Numerosas inexactitudes hacen
pensar quems deun filmcitado nosevio, noserecuerda bien, ose
entendi para el lado queresulta ms conveniente. El tramo ms
coherentedel libro sigue-explcitamente- paso apaso el yaclsico
El cine fantstico y sus mitologas deGrard Lnne. C onaqul uno
podapelearseacada pgina, pero tena laimpresin deestar ante
alguien perspicaz, quehaba pensado por supropia cuenta yriesgo.
A qu, losexploradores planetarios delaC F dificilmenteencuentren
indicios devidainteligente.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
UNA PA SSI ONE
l.A nNOA MERlC A NA
Una passme latinoamericana. Le confessioni
ci:nematograjidr.e di un autor argentirw.
Fernando Solanas, edicin al cuidado de
Mario J . C eregbino yA mir Labaki,
PraticheEditrice, Panna, 1992, 108pp.
I !
Verdadero ornitorrinco editorial, estelibro sobre
un cineasta argentino fuepublicado enI talia por
un connacional residenteenSan Pablojunto a
unbrasileo. Deestemodoinslito Solanas
arriba al gnero queabonaran San A gustn o
J ean-J acques Rousseau. Sus Confesiones, sin
embargo, eluden el tono ntimo, reflexivo, para
lanzarsecomouna verdadera proclama queconvierteasuhistoria de
vidaenuna novela homognea, dondetodo encuentra sentido y
coherencia enun proyecto, un programa. LodeConfessione
cinematografche acaso seauna broma: Solanas ha elegido, eneste
librito, reflejarseenotro espejo -el poltico-, queesmeradamente
pulen sus dosredactores, estableciendo el texto apartir deentrevistas
conel director. Sintomticamente, ambos seborran dejando aSolanas
enlaposicin quems leplace: hablando solo.Un prolongado y
previsiblemonlogo queabarca desdesutemprana infancia hasta el
atentado quesufriera enel 91, anunciando el vuelco alacarrera
poltica.
Solanas narra, ysuvida pareceun captulo deVidas ejemplares,
logrando una paradjica confesin declamatoria, queparecedictada
por el ms palabrero desus personajes cinematogrficos. Ms afecto a
losmanifiestos fundadores denuevos gneros quesimplementea
perderseenuna obra, pasa revista asu produccin cinematogrfica
recordando laclaveenquedeben ser interpretadas (especialmentelas
tres ltimas) : comoensayos polticos ilustrados. Pero nodejapasar
oportunidad para leer ysentenciar sobrelahistoria argentina yla
actualidad. El pblico al quesedirigeel libro es el italiano, atrado por
lafigura extica deSolanas, del quesesuponequepocoonada conoce
sobrelaA rgentina, por locual las notas aclaratorias ilustran, por
ejemplo, sobrequines fueron Pern, Gardel, Martin Fierro, oqu es
un gaucho oun asado (noser demasiado escolar?). A lgomenos
irritativo queen sucine-acaso porquelas letras nogritan yaqu no
pretendeser gracioso- aunqueconlagrandilocuencia deun locutor
deSucesos argentinos, Solanas prepara afanosamenteen sus 100
pginas, alolargo deuna historia lisa, sin fisuras, dondetodo se
justifica, sus inminentes discursos debancada .
As se mira el cine huyo
J orgeC amevale,
B eas Ediciones, B uenos A ires, 1993, 203 pp.
Es complicado, por momentos, estar deacuerdo
conalguna delas opiniones deC arnevale,.como
cuando acepta lapresunta separacin del alma
deC oppola atribuyndoleel lado bueno aLa
conversacin oRumble Fish, yel lado malo a
Drcula. Setienta uno yrecuerda las sabias
palabras del ingls RobinWood: " C OMaenla
obra, noenel artista" .
Sinembargo, hay bastantequeagradecerlea
C arnevaleenestelibro deescritura reciente(una rareza, enpocade
refritos) yttulo imperativo, provocado seguramentepor lacoleccinde
laeditorial: " A s sehace..." .
1) El descartedelacrtica oficial, quedesgrana desconocimiento y
falta depasin enms del noventa por ciento deloqueseescribeo
habla (diarios, revistas, TV) .Por el contrario, C arnevaleapuesta a
provocar al espectador moderno: " Saber mirar yver loqueseagita all
enfrente, enel misterioso rectngulo -esejuego deluces ysombras
capaz delosublimeylo" terrible-, descifrar esatrama designos que
nos sontan familiares ydesconocemos tanto, eslamanera de
convertirseenespectadores enestado dealerta. Protagonistas queno
han perdido lailusin pero sepermiten laduda" .
2) Laeliminacin delachchara semitica, estructuralista, etc., esa
otra plaga moderna, tan perniciosa comolaanterior pero, encima,
presuntuosa. Sesabe: esta gentedesdea el cine, eliminan el placer
esttico dever lapelcula decorrido, toman notas durantela
proyeccin ylas acomodan al lenguajeintrincado queles sustenta el
ego.C arnevaleopta por larecuperacin del asombro yhasta dela
ingl) nuidad: " El espectador notienemoral. Seenamora del bueno, del
malo, del noble, delaperversa ydel corrupto si sonlosuficientemente
atractivos. Quiereviajar, quierecreer que, por un rato, puedel
tambin participar yhasta ser protagonista dehistorias sublimes,
irrepetibles. Qu es, antetodo? Un mirn, un voyeur queseasoma y
semete(ycompromete) enhistorias ajenas" . Por supuesto, a
C arnevalenoseleescapa, yloanaliza, queel avancetecnolgico (el
video) yloscdigos(latelevisin, lapublicidad) han cambiado y/o
modificado esta situacin.
Teniendo claro el tipo deespectador al queapunta -el comn, que
gusta del cinepero nonecesariamente es un estudioso-, C arnevale
juega una carta brava: dedicarleun captulo entero aHitchcock y a
diez desus pelculas, reflexionar sobreScorsese, C oppola o
Tarkovski (por citar algunos) es llamar la atencin sobredirectores
yun tipo decinequenoes precisamente el quemanipulan las
grandes compaas para su pinges ganancias. No es poco.
Lootro, las opiniones, yalosabemos desdequenos lodijoJ ean Renoir:
todos tenemos nuestras razones .
A mantes bilinges:
Laltima carta queles mand seperdi en el camino ynotiene
mucho sentido repetirla, as quelaresumo en 10puntos.
1- Santiago justifica su desaparicin argumentando el fin del
cuatrimestre en lafacultad.
2- Santiago haceun par dechistes jursicos (por lapelcula, nopor
losviejos) .
3- Santiago halaga aNoriega (cuando no!) .
4- Santiago defiendeLa leccin de piano.
S- Santiago comienza una sutil campaa en favor deEl fugitivo.
6- Santiago secolocael casco vikingo yrepartegarrotazos comosi
fueran caramelos.
7- Santiago sedetieneprometiendo quems all depeleas y
desacuerdos leseguir siendo fiel al amante(ala revista) .
8- Santiago contina consu campaa " veaEl fugitivo, nopuedeser
peor quePropuesta indecente".
9- Santiago haceun chiste(el cmicodelafamilia, ledicen) .
10- Santiago seretira no si antes promocionar al pasar El fugitivo
(" Ud.sabeloqueun Ford significa" ) y amenazar connuevas y
extensas cartas.
Loamenazado es deuda as queagrego una notita queperteneceal
N" 17.Para el 18, ms adelante.
No saba que el hijo de puta poda hacerme llorar
con una nota sobre John Wayne.
(Santiago Garca luego deleer " Feo, fuerteyformal" . Garca haba
ledo aNoriega por 16nmeros.)
Somos pocosy nos conocemos mucho, aun as, creo quelanota
escrita por Noriega mereceuna mencin aparte.
Gustavo comienza aclarando un punto inevitable, tan obviocomo
necesario cuando sehabla deJ ohn Wayne. Por qu ser quetanta
gentedesprecia aWayne? Por qu lagentequeama el cineseolvida
dealguien comol?A l igual queTomDoniphon, parecequeWayne
ser olvidado aun cuando loquel ayud aconstruir durante
dcadas pasealahistoria.
Noriega nos lleva luego como en un verdadero viajedesueos, yuna
nota quecomenz como cualquiera seempieza apoblar denombres
queridos ypelculas inolvidables. Entonces recuerdo mi infancia " y
su perfumedepjaro acariciado" , mi infancia queestaba poblada de
cine" deJ ohn Wayne" , deJ erry yhasta deHitchcock (J erry Lewis
aparecer en estos das en otro filmhermoso) . Si enmi infancia hubo
un hombreinconfundible, esehombreera J ohn Wayne.
En lanota hay un crecimiento emotivo yuna magia muy especial, un
compromiso conloqueseescribequees admirable.
Finalmentecuando terminamos deleer agradecemos aNoriega por
valorar algo quemuchos desprecian y por haber comprendido
realmentequin era y qu era J ohn Wayne.
Nadieocupar el tiempo quemuchos ocupan para criticar aEI
Amante enhablar sobreesta nota. No importa, Gustavo, yote
presento mis respetos. C aelanocheyloshroes, dondequiera que
estn, detienen su caballo, toman el ala desu sombrero einclinando
un pocolacabeza tesaludan. Temiran alos ojos, sonren ysevan
cabalgando hacia el horizontesus figuras recortadas en el paisaje.
A l maestro concario,
Sumejor alumno
Santiago Garca
Revista El Amante Cine:
Hetenido ocasin deadquirir seis nmeros deEl Amante Cine yme
parecedelejos larevista ms estimulante quesehaya hecho en
A mrica Latina desdequeHablemos de Cine dejara desalir haceya
casi una dcada. Encuentro muy valioso el trabajo deconjunto y
realmentesorprendenteel entusiasmo cinfilo as comoel tono
irreverenteydesenfadado. Noha sido esa cinefilia ni esetono losque
han caracterizado latradicin delacrtica rioplatense, yes por ello
queveoconmucha satisfaccin queotros vientos soplen enun medio
queenel pasado fuetan pocopropenso aesemodo dever ysentir el
cine.
A qu en Lima estamos apunto deiniciar una nueva revista decine
quesellamar La gran ilusin y quelamentablemente notendr la
periodicidad deEl Amante.
Noentro en detallesobretodo loqueheledo en su revista, pero en
general mepareceun buen espacio deprovocacin para el acuerdo y
el desacuerdo, loquedebeser, creo, toda buena revista decine.S me
parecefuera delugar larespuesta dePags aB ernades en el nmero
17.El agravio personal yla actitud matonesca no deberan
permitirseen una revista decinepor ms divergentes oencontradas
quepuedan ser las posiciones desus miembros. Por lodems, mis
sinceras felicitaciones ymis deseos delamayor permanencia posible
en labrega. -
C ordialmente,
I saac LenFras
Lima, Per
A migos:
Excelentedeclaracin en el primer prrafo del artculo " Mirala de
nuevo, Sam" (N 19, p.27) , dondeQuintn confiesa que" noes ningn
escndalo quealguien cambiedeopinin sobreuna pelcula al verla
por segunda vez" .
Eso mehacealbergar esperanzas dequemodifiquealgunos puntajes:
Ojos negros (4) , Eljoven Manos de Tijeras (lO) , Barton Fink (6) , A la
hora sealada (7) , La prueba (S) , El mundo segn Wayne (8),
Umberto D (ji3!!!) .
- En fin... esjoven. Dmosletiempo.
Nota: Dislateosarcasmo considerar aB ill Murray " el mejor
comediantedeesta poca" ? Qu poca? Lunes 6deseptiembrede
1993 entrelas 13:18ylas 13:19?, oun minuto es demasiado?
N. de laR.: Cairo tiene razn. Quintn revi todas las pelculas
citacUi.s.Sus nuevas calificaciones son: Ojosnegros (3) , El joven
Manos deTijeras (11) , B arton Fink (S) , A lahora sealada (6) , La
prueba (4) , El mundo segn Wayne(9) , Umberto D(j2!!!) .En cuanto
a Bill Murray, es el mejor comediante ddel2 de febrero de 1991pero
segn lo visto en Hechizo del tiempo, ese da dura para siempre.
Seores deEl Amante Cine:
1) Lacrtica: por favor, novuelvan ahacer un nmero comoel 18.Da
lasensacin dequehan querido abarcar tanto, quedeesa forma,
terminaron hablando depocoynada. Los artculos crticos quese
suceden desdelapgina 4ala 17sequedan en anlisis demasiado
superficiales. Sera preferiblequeen lugar dequerer comentar
tantos estrenos -algunos deellos, verdaderamente secundarios- se
utiliceeseespacio para hacer anlisis ms detallados defilms que
valen lapena (oentodo caso darlemayor espacio al cineargentino,
aunquelosestrenos sean malos) . C reo quesedebera volver ala
forma delosprimeros nmeros: seleccionar yhacer ms anlisis,
inclusive, oponiendo criterios (comoen aquel nmero deBarton Fink
yCabo de Miedo).
2) El milagro: hecoincidido en algo conPags: Phillip Noycehizouna
ms quedestacablepelcula enA ustralia (Terror a bordo).
3) La duda: en serio aQuintn leparecequeestn tan cercaLa rosa
prpura de El Cairo yEl caso Mara Soledad? (digo, porquelepuso
un 4ala primera yun 3alasegunda; uno, pocodadivoso, el otro en
exceso) .
4) Noles parecedemasiado largo el reportajeaA gresti?
5) Noles parecequees un abuso leer por todos lados reportajes a
A gresti cuando vienealaA rgentina, ymientras tanto seha
estrenado una solapelcula? Sern males del periodismo omales de
los distribuidores?
6) Ladenuncia: quenadieseatreva acomprar, alquilar, pedir
prestado, robar ocualquier otro etctera, el videoAlgo mejor, de
Fabiana C antilo, quees presentado enla caja comolapartevisual de
lostemas desultimo disco.La realidad es quees una truchada. No
hay ttulos depresentacin ni decierre, ni nombredeeditora, ni de
director ni nada. Setrata apenas deun recital envivo (quin sabeen
dnde) , filmado conuna sola cmara (en mano) casera conel sonido
tomado del micrfono incorporado alacmara. Osea, una verdadera
estafa.
7) El pedidodeinformes: para LaFerla (ocualquier otrodelaredaccin
quepuedatener idea) : necesitara si fuera posiblesaber bibliografia
(libros, artculos derevistas, prrafos, lneas, palabras, loquesea) sobre
videoclips.Si tienen conocimiento dealgo, lesagradecera queme
contestaran, yaseadirectamenteoenlarevista. Y si fuera posible, si
existealgo,laformadeconseguirlo. Desdeyamuchas gracias.
8) Hasta el prximo mes.
J os LuisVisconti
LaPlata
N. de la R.: En cuanto vuelva La Ferla de su estada en Villa Pixel va
respuesta.
A migos:
Un pequeo gazapo (quesegn el sabio Don Domingo B uonocuoreen
suDiccionario de bibliotecologa, Ed.Rymar, 1976, es " yerro quepor
inadvertencia deja escapar el queescribeoel quehabla" ) . Gustavo
Noriega ensumuy informativo artculo " El ojoquemira" (N" 19, p.
38) daaRosalind Rosecomo autor deDoce hombres en pugna,
cuando el nombrecorrecto es Reginald.
Rasefuetambin autor dela notableserieLos defensores, conE.G.
Marshall.
C ordiales saludos.
MaraOrdaz
C apital
N. de la R.: Lo agarramos! El artculo de Noriega no se llama "El ojo
que mira" sino "El ojo del que mira" y el gazapo no fue tal sino que
fue puesto adrede para ver si Ordaz estaba atento. Cordiales saludos.
Vi deocuader nos
"El poderdela palabra sobrevideo,
TVeimagen electrnica. "
Una publicacin deNueva Libreria
En venta en la redaccin deEl Amante
LUC ES
B RI LLA NTES
En un mundo sincircuitos electrnicos, en un
mundo sinelectricidad, el video no ser capaz de
funcionar como un medio para transferir
informacin; el video queexisteahora yano ser
traducible.
La hermosura del cinereside, en cambio, en esto:
queson reales historias delaluz quebrill sobre
nosotros. No slo fueron creados para representar
nuestros sueos en los tiempos tormentosos, sino
quefueron creados para tener el potencial devivir
despus denosotros y quiz lo hagan.
Despus dequelas cintas hayan sido borradas,
despus dequelatecnologa para recuperarlas se
haya perdido, alguien, muy lejos deahora, puede
.posiblementeencontrar un pedazo depelcula y
alzarla alaluz para convertirla entonces en luces
brillantes.
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Semana de preestrenos del cine britnico
Siete pelculas para siete das
Entre el 26de agosto y ell Q de septiembre se present la Semana del Cine Britnico. Tal como lo hicimos el
ao pasado, reproducimos aqu la crnica del evento que hiciera nuestro colaborador angloparlante en el
diario de habla inglesa de Buenos Aires. Cheers.
Una vez ms, el sol complet surecorrido habitual por los
signos del Zodacoy, una vez ms, el B ritish C ouncil present
laSemana del C ineB ritnico. En esta ocasin, lamuestra
tuvo lugar enel nuevo C ineplex Lavalle, una delas pocas
salas (junto conel Trocadero) donde, acambio delapropina,
el acomodador entrega un programa coninformacin sobrela
pelcula.Una costumbrequedeberan imitar losdems cines.
C ul fueel resultado esta vez?En mi opinin, desiete
participantes hubo tres ganadores ymedio, y -como decan
enlaceremonia delosOscars- the winners are: Como cados
del cielo (Raining Stones), deKenLoach; La vida es
formidable (Life Is Sweet), deMikeLeigh, yLos amigos de
Peter (Peter's Friends), deKenneth B ranagh. El premio
consuelolecorrespondeaOrlando, deSally Potter, basada
enlanoveladeVirginia Woolf.Esta pelcula esagradablede
ver aunqueimpresiona ms por suelegancia quepor su
sustancia. Ninguno delostres filmsrestantes mereca
participar enel festival, yel B ritish C ouncil, queharecibido
untrato favorablepor partedelaprensa local durantelos
ltimos dosaos apesar dehaber patrocinado unas cuantas
banalidades, debera ser ms cuidadoso al elegir loque
auspicia.Despus detodo, sesuponequeel contribuyente
britnico est pagando para acrecentar el prestigio deGran
B retaa yesmuy pocoprobablequeelloselogrecon
pelculas comoEl color de los recuerdos (The Long Day
Clases), deTerenceDavies; Demonio del polvo (Dust Devil),
deRichard Stanley, oIgual que una mujer (Just Like a
Woman), deC hristopher Monger.
Sinembargo, lostres ganadores sonverdaderos ganadores y
merecen todosloselogiosqueseguramenterecibirn cuando
seestrenen. Empezando por el primero delalista, Peter's
Friends esuno delosmejores filmsbritnicos. Olvidmonos
delapretensiosa Enrique V, alaque, enun actode
chauvinismo, laB ritish FilmA cademy leotorg el premio
mximoyquenosepuedecomparar conlaimaginativa
versin deLaurenceOlivier.Si enesefilmanterior B ranagh
estaba aprendiendo, ahora yaaprendi.
Primer ganador. Peter's Friends cuenta loqueocurre
cuando Peter (Stephen Fry) , un lordnostlgico, invita aun
grupo deamigos, conlosquediez aos atrs haba
participado enun showmusical al estilo delosFootlights de
C ambridge, apasar un findesemana ensucasa decampo.
Unguinnotable, un ritmo vertiginoso, buenas actuaciones,
dilogosmordaces, personajes que, adems deser " tipos" , son
crebles, calidez, alegra yhumor convierten aesta comedia
agridulceenun...unqu? Las oraciones comosta parecen
destinadas aterminar con" unhito delacinematografa
britnica" . Quotra expresin podramos usar para unfilm
queespor lomenos tan bueno comoReencuentro, de
LawrenceKasdan, yque(si bien tendra queverlo denuevo
para estar totalmenteseguro) seacerca alas cimas
alcanzadas por La regla deljuego, lainmortal obradeJ ean
Renoir? Nosemeocurreninguna otra comediabritnica que
mehaya gustado ms, yelloincluyeatoda laproduccinde
losEaling Studios enlostiempos enqueA lecGuinness erael
rey delacomediabritnica.
Segundo ganador. EnRaining Stones KenLoach
demuestra hallarseenexcelenteforma.
Laaccintranscurreenun barrio obrero catlicode
Liverpool.Una pareja seencuentra engraves problemas por
haber gastado demasiado dinero enel vestido dePrimera
C omunin desuhijita. El argumento noest muy lejosde
Ladrn de bicicletas: el robodelabicicleta esreemplazado
por el robodeun camin, ylas actuaciones, quealternan con
toques dehumor negro, logran transmitir laangustia devivir
enun mundo cruel yhundido enladepresin econmica.Las
interpretaciones deB ruceJ ones yJ ulieB rown -entre
otros- sontan buenas quenoparecen estar actuando. J im
A llen, famosoduranteaos por sus aportes alatelevisin
britnica, hizomaravillas conel guin.
Tercer ganador. Life Is Sweet esotroacierto deMikeLeigh
eincluso supera aladeliciosaAbril encantado, del mismo
director.
Segn el froanlisis deuna encuesta demercado, los
personajes pertenecen alaclaseobrera, comolosdel filmde
Loach; sinembargo, suvisindelavidaesdecididamente
ms optimista. WendyyA ndyvivencondoshijas gemelas de
veinteaosy, comodiceWendy refirindosealarebelde,
" menosmal quenosonidnticas" .
Lafamilia viveenel NortedeLondres, nomuy lejosde
WhiteHart Lane, el barrio del Tottenham Hotspur. A ndyes
hincha del Spurs, noquieresaber nada del A rsenal y
recuerda losbuenos tiempos enqueJ immy Greaves pescaba
golesolatragedia deJ ohn White(otrojugador del equipode
Danny B lanchflower) , quefuefulminado por un rayo enuna
cancha degolf.Wendy, lavivaz esposa deA ndy, tienela
costumbredeterminar sus frases conuna risita: " menosmal
quenosonidnticas, ja, ja" .
MikeLeighposee-entre otras virtudes- una habilidad
extraordinaria para lograr quesus actores trabajen contotal
desenvoltura. Y crear eseclimadedistensin en-el set, con
todas las presiones alas queest sometido el director (el
vencimiento delosplazos ylosgastos extra queelloimplica,
el espectro del desastrequeacecha atodaproduccin, la
amenaza final dequeel filmtenga queser rescatado por la
C ompletion B ondC ompany) , esuna verdadera hazaa.
MikeLeighescapaz deahuyentar todos esosfantasmas yde
concentrarseenladiversin. Sus personajes estn
ligeramentecaricaturizados, locual esnecesario para que
parezcan personas normales enlapantalla, perolabasedela
caricatura esverdadera. El director respeta laidiosincrasia
delosindividuos y, al mismo tiempo, nos permiteremos de
susrasgos grotescos.Lograr esaaparentenaturalidad es
muchsimo ms dificil deloqueparece. Si fuera sencillo,
habra ms films comoste.Y esaaparentenaturalidad
ubicaaLife 1s Sweet enlas antpodas deOrlando.
El ganador del premio consuelomeresult menos profundo
deloqueparecen sugerir sus imgenes. En primer lugar
vemosaOrlando (TildaSwinton) vestido comoun galn
isabelinocalcado deuna miniatura deNicholas Hillyard, y
mientras lacmara semueveenuna direccin, el joven
-queestaba sentado bajoun rbol- seincorpora ycamina
endireccinopuesta. Unextrao movimiento decmara que
nosprepara para un extrao viajeenel tiempo.Libredelas
limitaciones naturales del nacimiento ylamuerte, Orlando
viajaenel tiempo, sufreun cambiodesexoy, finalmente,
vestidadecuero, conantiparras ymontada enuna
motocicletaconsidecar, llega al sigloveintepara acudir asu
citaconlahumanidad comn.Hasta esemomento ydesdesu
primera aparicin comouna especiedecondedeEssex
favoritodelaanciana reina I sabel (Quentin C risp) , Orlando,
al igual queVirginia Woolf, sehamovidoindudablementeen
crculosdeloms distinguidos.
Orlando est maravillosamentefilmada ymuchos vern en
ellatodognero desutilezas. Por cierto, disfrut delas
suntuosas imgenes, yaqueSally Potter estan experta en
losgrandes despliegues deproduccincomolofueB uster
KeatonenEl maquinista de la General. Pero si enestefilm
todaslas divisiones decaballera galopaban enuna direccin
mientras B uster ysulocomotoracorran ensentido contrario,
enel casodePotter esOrlando quien sigueuncamino yson
loseslavosprofusamentecubiertos depieles olosrabes
embozadosensus mantos losquesevan por el otro.En
cuanto al final, el logrodelafelicidadpor partedeOrlando
es, ami juicio, algoquemeramentese afirma. Pesealoque
proclama, Orlando esuna criatura demasiado abstracta dela
imaginacin deVirginia Woolfcomopara ser capaz dealgo
tan mundano comolafelicidad.
yahora, queentren -o seretiren- losperdedores.
Primer perdedor. The Long Day Closes, deTerenceDavies, es
unrelato emotivoyevidentementeautobiogrfico sobrela
infancia enunbarrio obrerocatlicode...Liverpool.Un
director puedetener dificultades para expresarseconla
cmara as comounopuedetener dificultades para
expresarseconlas palabras. Davies sin duda sabeloqueest
pensando B ud, unnio deonceaos, cuando mantienesu
imagen enuninterminableprimer plano.Pero nolodice.
Noesagradableser duro conuna pelcula atodas lucestan
sincera.Pero el destino deThe Long Day Closes enel duro
mundo deladistribucin cinematogrfica esexactamentetan
cruel comolavidaenun suburbio deLiverpool durantela
posguerra. Luego, cmopodra yorecomendarles quela
vean?
Segundo perdedor. Dust Devil, deRichard Stanley, selleva
el premio alaPelcula Ms DesagradabledelaSemana.
Superficial comoun comercial dedesodorante, el filmparece
una prolijita propaganda del satanismo. El demoniodel polvo
esunhombreblanco deaspecto torvo, condenado por el
hechizo deunmdicobrujo al descuartizamiento ritual de
mujeres blancas enlaremota ypolvorienta Namibia. Es
probablequeotrohechizo igualmentefatal condeneaesta
pelcula al olvidoinmediato, sinesperanzas derenacimiento
bajouna formams feliz.Entodocaso, esoesloquetendra
quesuceder, si existealguna justicia enestemundo.
Tercer perdedor. Just Like a Woman, deC hristopher
Monger, cuenta lahistoria deGerald, un tipoatractivo que
habla conacento americano, tieneun buen trabajo enel
mundo financiero delacitylondinenseyacostumbra vestirse
conropas demujer por las noches ydurantelosfines de
semana. El guinyladireccinrevelan una simpata burda
por las personas inclinadas al travestismo yningn tipode
comprensin por el resto delosseres humanos. El jefede
Gerald noesafectoal travestismo, pero eslaimitacin
grotesca deunhombredenegocios.Uno de cada 20 Iwmbres
siente el deseo de vestirse de mujer, nosinforman
didcticamentelosttulos finales delapelcula.Untpico
enfoquedelaprensa amarilla. Sera convenienteaconsejar al
pblico -travestis incluidos- queseabstengan dever este
film.A unquelosfanticos delas malas pelculas camp
pueden encontrar cierto placer histrico enJust Like a
Woman .
A gradecemos al Buenos Aires Herald por permitir la
traduccin deesteartculo, publicado ellOde
septiembrede1993.
ELiiLA J 3
CURSO DE ING LES
P ARA LOS AMANTES
DEL CINE
- Anlisis y discusin detextos y
su adaptacin al cine.
- P royeccin defilms sin subtitulos.
-Conversacin, lectura, entrenamiento
auditivo.
Informes eInscripcin'
ELLAB TaIerdeIcIomas
J un n 684 89 A - Tel. : 952-8384 de 12 a 19 hs.
L
e. ..enuna revista italiana, Ciak,
algoquedejanuestra frivolidad a
laaltura deun poroto.Mucha gente
abomina denuestro sistema de
calificar las pelculas conuna nota del
uno al diez.B ien, enCiak noles ponen
notas alas pelculas; selas ponen a
todos losqueparticiparon. C omoesto
esdifcil deimaginar transcribo un
ejemplo: deLight Sleeper (Traficantes,
queenitaliano llevael sonorottulo de
Lospacciatore) dicenlositlicos
puntuadores: " Dirigida por Paul
Schrader (8) .C onWillemDafoe(8) ,
Susan Sarandon (8) , Dana Delany (7) ,
David C lenon (7) , Mary B eth Hurt (7) .
Guin: Paul Schrader (7) .Fotografa:
EdLachman (8) .Direccin artstica:
Richard Hournung (7) .Msica:
Michael B een (7) .Montaje: Kristina
B oden(7) " .
Nohay notas para el gaffer yel best
boy.
V
i... enel C lubdeC ine, el
venerableantro deSarmiento al
1200, Homicida (Homicidal, 1961) , de
donWilliamC astle. Un ao posterior
aPsicosis, Homicida es algoas como
una parfrasis burlona, delirantey
berreta (una autntica Psicosis delos
pobres, siglos antes deDePalma) que
empieza conuna rubia glida (J ean
A rliss, merecedora deun Oscar
honorario alaNulidad A ctora!)
pidiendo habitacin (conbao privado,
subraya) enun hotelito decuarta.
Todoesdecuarta enesta bad movie
deprimera. Hay una ducha, por
supuesto, pero el primer
acuchillamiento noocurrir ah sino
enunjuzgado, mientras laesposa del
juez ejecuta al rgano, enruleros y
batn, una marcha nupcial bajito
- " para nodespertar alosvecinos" -.
Hay otro acuchillamiento escaleras
abajo, enlamansin familiar. Hay
una familia conun rbol genealgico
complicadsimo, imposiblede
reconstruir. Hay un misterioso pasado
familiar enDinamarca (por qu
Dinamarca, si lospersonajes tienen
todos nombres alemanes?) yun
psiquiatra queenlaltima escena
supuestamenteaclara todoel embrollo
parental, pero queenrealidad lo
enreda hasta laensima potencia. Y
hay, sobretodo, una pieza decoleccin
para el Museo deloI nslito
C inematogrfico. Laherona seacerca,
enmedio delanoche, alacasa
maldita; enoff seoyenloslatidos de
sucorazn.Entonces sobrevieneLo
A sombroso (Godard: escuchtesta) :
sesobreimprimeel dibujito deun
cronmetro, conlaagujita corriendo
inexorablemente, yseoyela voz del
autor queadviertealosespectadores,
" todava estn atiempo deabandonar
lasala, corresucorazn tan rpido
comoel delachica?, felicito alos
valientes quesequedaron..." .Oyeron
hablar delaescritura enprimera
persona? Pero todava hay ms: vuelve
LaVoz enlaescena final, " nocuenten
asus amigos cmotermina esta
pelcula porquelosmatarn, ysi no
losmatan ellos...losmato yo" .La
claseB lemata el punto alaNouvelle
Vague. J ams contar el final deesta
pelcula. C astlememat.
L
e... enel nmero dejunio dela
revista inglesa Sight and Sound
una entrevista aJ oeDanteenlaque
el pap delosGremlins (queacaba de
estrenar Matine, sunuevo fI lm) se
despacha agusto sobrelaimportancia
delosefectosespeciales enel cine
actual ysobreel gore, entreotras
cuestiones vinculadas conel gnero de
terror -del que, comoessabido, esun
verdadero {an, o, para ser ms
precisos, un{reak -. " Laeficaciadelos
efectosespeciales fuesinduda una de
las razones del xitodeAullidos, pero
noespor elloquelapelcula esbuena.
C reoqueapartir deall laidea de
'espectculo' seconvirti enlarazn
de ser delosfilms del gnero.Loque
sedemostr -sigueDante- esque
losefectospor s solosnobastan. Los
FX pronto palidecen, ysi nohay algo
ms queeso, una pelcula notiene
inters." Tras confesar quenoesun
" fana" del gore, quien fuera discpulo
deC orman seala que" loquedeveras
asusta al pblicoesalgomucho ms
bsico einterno queojossaltando de
sus rbitas" . Entren deprofetizar
posibles desarrollos del gnero enun
futuro ms omenos inmediato, Dante
arriesga un regreso aPoe.Pero, claro,
sepuedehacer algomejor quelosPoe
deC orman? El discpulo sospecha que
no.
V
i .enel C lubdeC ine, el stano
cinfilodeSarmiento al 1200, dos
deloscortosiniciales deWim
Wenders, algoas comosus primeros
palotes. Un amigomehaba advertido:
" Mir quehay uno quedura 20
minutos, yestan plomoquemefui
antes del final" .Festej el chiste. No
sacul delosdoscortos serefera,
porqueSame Player Shoots Again, de
1967, dura entre5y 10minutos, y
Silver City Revisited, de1968, dura
media hora. Loqueesseguro esque
nosetrataba deun chiste.Same
Player Shoots Again consta de4
planos.El tercero esunlargusimo
plano-secuencia (lodelargusimo
puedeparecer una barrabasada
teniendo encuenta queestamos
hablando deun cortode5minutos,
peroles puedojurar queparecen
siglos) , un kilomtrico travelling de
seguimiento deun seor desobretodo
-en cuadro del codopara abajo- que
carga una " metra" yquecorre
exnime, siempreapunto decaerse,
comoquien sevadesangrando. Todo
mudo, conrepentinos ataques
musicales. Sil ver City Revisited
consisteenuna seriedelargos planos
generales fijosdecalles, esquinas,
semforos, estaciones detren,
edificios.Todoas, durantemedia
hora.Wimsinfin: crisis.Mi culose
revolva inquieto enel asiento desde
ms omenos el minuto 2de
proyeccin." Quedtequieto y
despertmecuando lleguemos aAlicia
en las ciudades y En el transcurso del
tiempo", leorden, recordndolequin
llevaba lospantalones all, yapunt
suOjonico hacia lapantalla. Olvid
queeseojoera ciego.
V
io..por SpaceLa Mary, ltima
pelcula deDaniel TinayreconSu
Gimnez yC arlitos campen.Mejor
dicho, revis despus demuchotiempo
una buena pelcula queescarba en
personajes queviven cercadel
Riachuelo sin caer enlaconmiseracin
habitual del cineargentino. EnLa
Mary, seconjugan el estilo
perfeccionista deTinayreconla
cmara yel estupendo guin realista
deMartnez Surez yGiustozzi.Susy
G., excepcional enlainterpretacin de
suvida, metida en supapel debruja
sin quererlo, acompaada por un
casting notableyhasta por el ex
campen, doblado por Luis Medina
C astro. Sinembargo, enlacopia
faltan losminutos -varios ymuy
hablados ensupoca- dondelos
protagonistas nosinformaban sobrela
alta temperatura ertica quevivan
desdelaficcinydesdelarealidad por
aquel momento. A dndefueron a
parar?
V
L.lacajadeunvideorecin
estrenado: Carnosaur Park (les
suena?) .Trata, segn el texto impreso,
deun cientfico quemanipulando
material gentico creaunos
Tiranosauros Rex queescapan asu
control y...lessuena? A horabien, no
contentos coneditar una pelcula que
afana todo aJurassic Park, los
editores del video(Target) meten un
pocodeimaginacin enlatruchada.
En el elencoapareceDianeLaddy,
entreparntesis, comosuantecedente
ms relevante, figura Jurassic Park.
Dems est decir queDianeLaddno
apareceenun solofotograma dela
pelcula deSpielberg. Pero lodivertido
esqueDianeeslamadredeLaura
Dern, ques esprotagonista de
Jurassic Park. C onsiderando todoesto
delamanipulacin gentica, es
relevantedecir entonces quelamitad
deladotacin gentica deDianeLadd
particip enesapelcula (donde
tambin actan lamitad delosgenes
deB ruceDern) .Sugerencias: queenel
videodeCasablanca alI ado del
nombredeI ngrid B ergman seponga
"(Corazn salvaje)". Lapelcula nome
anim averla.
V
L.yescuch casi enlatrasnoche
deun sbado una seriedevideos
sobreJ imi Hendrix. Enpantalla
giganteyvideoampliado reviv las
jornadas deWoodstock yMonterrey
Popyvarias performancesms del
mejor guitarrista detodos lostiempos.
Ms all deHendrix ylavuelta delos
rituales delossixties, ahora enun
cine, encerrado yaoscuras, pero
dondeserespet hasta lamercadera
delapoca, loms destacablefueor
sinningn problema. C moesesto?
En lamayora deloscines dela
C apital el espectador debeintuir los
dilogos, imaginarselabanda de
sonidoydesmelenarseantela
carencia dedolbys quereemplacen
sistemas apolillados. Ni hablar delas
proyecciones, conalgunos micrfonos
enlacabeza delos actores,
subtitulados inadecuados ymomentos
defuera defocoyfuera decuadro.
Tributo a Jimi Hendrix seproyect en
el Maxi yel sonido delabestia negra
seexpandi palpable, cercano,
envolventeybordeando el misticismo
por lafiereza delaFender ypor las
virtudes deuna delas pocas salas
dondetodava sepuedever yescuchar
una pelcula, un video ocualquier otra
cosa.
V
...en el C lub deC ineChambre
666, un trabajo deWenders de
1982 apropsito dealgunos
personajes presentes enel Festival de
C annes deaquel ao.Fui con
bastantes temores por el recuerdo de
Same Player Shoots Again ySil ver
City, doscortos deWenders, invisibles
por su pedantera experimental. Sin
embargo, mellev una sorpresa. En
cuarenta ycincominutos, Wenders
clava lacmara enuna habitacin y
deja quelos otros respondan sobreel
futuro del cine.Por ah desfilan
Godard, Paul Morrissey, Spielberg,
Robert Frank, Noel Simsolo, Susan
Seidelman, A ntonioni, lavoz enel
grabador del turco Yilmaz Guney,
Herzog yFassbinder un rato antes de
Visi tas
lamuerte. Un par decuestiones a
destacar. Frentealaeleccin de
Wenders (estatismo delacmara, un
televisor funcionando sin sonido, el
grabador, una mesa, una silla yun
telfono fuera decuadro como
ascticos objetos) , losmismos
entrevistados estructuran asu antojo
lapuesta en escena. A ntonioni camina
todo el tiempo ytoma agua, Herzog
apaga el televisor y sesaca las medias
yloszapatos, Simsolo yFrank dicen
dospalabras y sevan yGodard tiene
ganas dever el partido detenis. Entre
muchas palabras, confrontan el
optimismo deA ntonioni, el discurso
deSpielberg hablando deplata yla
posicin deorculo deGodard. Un
apunteinteresanteresulta la
aparicin deFassbinder, yaque
Wenders loabandona por unos
segundos, filma por nica vez un
exterior yun rbol viejoyluego
vuelvepara captar labrevsima
intervencin oral. C omoera de
esperar, lamxima boutadepertenece
aGodard, expresando queEl
acorazado Potemkin es una publicidad
denoventa minutos. Para pensarlo .
G.J .C .
V
L.esteafichedelaltima
pelcula del inefableB igas Luna.
Lapelcula sellama Huevos de oro y
el afiche, eh..., bueno es ste:
L
emos...el ltimo nmero deEl Amante ynos encontramos condosnotas
quenollevaban firma enla seccinvideo.Lareferida alapelcula
Traficantes dePaul Schrader es deRoberto Pags yladeDa de fiesta de
J acques Tati perteneceaDavid Oubia. Pedimos perdn alos autores y alos
lectores.
E
ntrelagentequeaparecepor laredaccin deEl
Amante, figur enlosltimos meses el
mendocino Tito delaVega, quetrajo el cassetteque
contena laversin envideodeAsuncin,
mediometrajerodado en 16
mm.Si suintencin era
sorprendernos, loconsigui
ampliamente. Lapelcula es
una especiederoad movie
quetranscurreenuna zona
desrtica del Nortede
Mendozayevoca
explcitamenteel ambiente
delosfilms deGlauber
Rocha.Pero lo
verdaderamenteoriginal de
delaVegaessuvisininslita delarelacin entre
lacultura local, las tradiciones religiosas yla
tecnologa contempornea. El choqueentreestos
elementos heterogneosest marcado por la
presencia deinvestigadores cientficos quebuscan
un diskettequecontienelaclavepara devolverlela
fertilidad alatierra mientras lasangrehumana
riega esamisma tierra. Y tambin por lainspirada
invencin deunjuego demetegol enel quelos
jugadores deun equipo sonimgenes delaVirgen y
losdel otro reproducciones deC eferino Namuncur.
Las imgenes y lossonidos tienen un aire
latinoamericano quelosdistinguedeloquesesuele
filmar enlaA rgentina. Nosetrata, tampoco, del
folk1orismopardico deEl mariachi ni del
distanciamiento antropolgico dePrelorn. La
pelcula transcribeuna alucinacin, pero esa
alucinacin eslarealidad deun continenteal quela
modernidad golpecontoda suviolencia, peroque
ha logrado asimilarla asumanera.
El cinededelaVega(quenos dijo
queLa Frontera del chileno
Larran era, asujuicio, una
pelcula argentina ms) es,
justamente, otra cara posibledel
cineargentino. Una cara quemira
hacia otroladoenun momento en
el quelaproduccin nacional
parececondenada arepetir, una y
otra vez, lamisma pelcula. Dela
Vegavienedetrabajar para la
televisin colombiana.A casoel misterio deAsuncin
serelacioneconotro: el decincogolesimposibles de
explicar desdelosparmetros deun pensamiento
quecombinalasoberbia conlamediocridad.
A suncin. Travesa en el bosquelatente. I dea y direccin:
TitodelaVega.Fotografa y cmaras: Marcos LpezyTitode
laVega.Msica: OsvaldoPonce, J uan Zom, Lospepitas deoro,
Lossalvages unitarios. Realizacin dearte: Marisa Polenta,
Mara C arrillo, Kuki Palomo, Ricardo C osta.Mezcla desonido:
C hagodelaC ruz.Produccin: Pancho Gabrielli, Romn
Maldonado, Eugenio B ragagnolo, Daniel Monayer.
Lafamiliaunida oel
findelaaventura
La reina y su zngano (L'ape regina / una storia
1TWderna), 1963, dirigida por Marco Ferreri, con Ugo
Tognazzi y Marina Vlady.
En esta temprana obra de1963, Marco Ferreri yamostraba -lo
vena haciendo desdesu primer film, enrealidad - sumirada
feroz sobreun mundo ms feroz aun pero disimulado bajo las
convenciones morales delasociedad patriarcal -sueledecirse
conligereza- donde, paradojalmente, loshombres mueren como
moscas ylas mujeres sobreviven hasta edades casi obscenas.
" Vengaquelemuestro anuestros muertos" , diceuna viejecita, y
lemuestra aTognazzi las fotos detodos loshombres delafamilia
quefueron desapareciendo conlosaos: " Fulano muri contento
-agrega-, pareca un diplomtico, sonrea atodos" .Esta frase
en sucontexto delata una macabra comicidad: el humor
desopilantedeFerreri siempreest oculto porqueno se
" anuncia" locmicosino quesurgedelosgestos ylas palabras
cotidianas. Esepaseo por lagalera fotogrfica yotro, ms tarde,
enlabveda familiar (dondelavida diaria contina comodentro
delacasa familiar) prenuncia el final del desorientado A lfonsino
queTognazzi componeconsabidura: un tono monocordeque
delata laimpotencia frentealatrampa armada desdehace
siglos: el casamiento -fueun mujeriego hasta loscuarenta-, los
cdigosmorales, el cura comodelegado del Vaticano quedomina
lacasa, supapel dereproductor delaespecie.
Latragedia asoma en lacotidianidad cuando l mismo ysu
entorno seconvencen delosaludabledeesa vida programada,
por lotanto sin aventura. " Tuvistesuerte-ledicesumejor
amigo ycompaero decorreras-, encontrasteuna mujer virgen,
esuna furia enlacama yes vecina del Vaticano."
Esa suerteladesmienten loshechos. Regina, lareina-mujer de
A lfonsino, nosedejatocar hasta el casamiento, setransforma en
insaciablesexual luego, yabandona cuando llega el embarazo.
A lfonsino pasa del deseo reprimido -quetoma comoun valor de
A rma letal (Jlicochet), 1991, dirigida por
RusseU Mulcahy, con J ohn Lithgow y
Denzel Washington.
Despus deuna delaspeores pelculas de
todoslostiempos, Highlander 2, Russell
MulcahydirigiArma letal. Esta esmejor
quelaotrapor lasolarazn dequerepetirla
hubiera violadolasleyesdelaprobabilidad.
A horasl!trata deuna especiedepolicial de
psicpataquereciclaotras pelculas.Desde
laeleccindel psicpata (infaltableJ ohn
Lithgow) , pasando por laideadel polica
obligadoadrogarsedeContacto en Francia
Il,hasta lascitas deAlma negra que
culminan enuna ridcula reconstruccin del
final, todoest sacadodeotraparte. El
enfrentamiento entreel locoLithgowyel
hroereaganiano Denzel Washington repite
el tonoyel airedecaricatura del dueloentre
lamujer- al cansancio del trajn sudoroso enlacama, ydeall,
enun viajedeida, alaabstinencia. Es el destino del zngano en
el mundo dondereina (Regina) el espritu delacolmena.
A ntes, cuando A lfonsino lepideal cura queinterceda frentea
Regina para quemoderesu voracidad sexual, steledir una de
las frases ms terribles, en su simplicidad, quesehayan
escuchado enel cinesobreel matrimonio ylafamilia. " C onun
hijoresolvern muchas cosas.Dejarn deser dospara ser tres
personas. Esposa-amante, esposa-madre, esposa-hermana" . Y
ms adelante, el cura repite: " El tiempo todoloarregla, esposa-
amante, esposa-madre, esposa-hermana. Entends?" . No.
A lfonsino noentiendepero igual sigueadelante, hacia su destino
trgico.
El espectador atento einteresado, sin embargo, puedeentender.
Ferreri dice-nos dice- queesos tres mojones anunciados y
defendidos por el cura comopilares sociales significan la
vitalidad yel crecimiento (esposa-amante) , laabstinencia yel
guardarse(esposa-madre) , quelleva al hombreaser hijo(quiere
dormir conlamujer pero nopuede: nolodejan) , yfinalmenteel
compartir diario (casa, mesa, comida) pero comohermanos
(esposa-hermana) . El findelaaventura. Lamuerte.
Sedir quelarevolucin sexual yloscambios dehbitos morales
han modificado lacosa.Ser el momento delasonrisa del crtico,
deestecrtico: las mscaras delas tragedias griegas revelaban;
las dehoy, ocultan.
El humor deFerreri floreceenlas rplicas apuntadas yenlas
actitudes delospersonajes secundarios, querequieren una mirada
obsesivadel espectador. C omosiempre, losdilogosylas acciones
sesuperponen: ver las viejitas, el sacristn y, sobretodo, el idiota
delafamilia, nicosobrevivientevarnjustamentepor larebelin
autorizada por suinstinto yporquenosirvepara nada: desopilante
lasecuencia delaplaya.Lapoesaasoma, potenteeinesperada
comocorresponde, enlosplanos largos sobreMarina Vlady -la
cara dehembra satisfecha enlacama, laespalda desnuda y
mrbidayvirginal perotambin intocable-, el vaconocturno y
deambulante, comoungato capn, deA lfonsino, loscantos ycoros
queirrumpen enlabanda desonidoinopinadamente, el
maravilloso plano final deTognazzi, largoydefinitivo pasajeaun
mundo sintiempo ysinespacio, hacia supropia fotografia.
Ungran filmdeFerreri, comosiempre; pocovalorado ymenos
visto, comosiempre.
B atman yEl Guasn.Hasta apareceun
negrodicindoleaotro: " Haz locorrecto" .
Peronosetrata deloshomenajes deDe
Palma odelacombinatoria deLandis
(independientementedel juiciosobresu
calidad, sonpropuestas decine) sinodeun
robo.Arma letal saquea descaradamentela
historia del cinepara ocultar lafaltadeideas
ymostrar, encambio, queaMulcahynole
importa nada yquedesprecialoquehace.
Uncasopatolgicodecinefilia perversa .
Q.
Nada queperder (Death in Brunswick),
1990, dirigida por J ohn Ruane, con Sam
Neill, ZoeC arides yNico Lathorius.
Unarareza por dondeselamire.Unamezcla
deA{ter Hours australiano, temtica edpica
yromanceingenuo.Semejantecambalachese
sitaenunpueblitoconpersonajes inslitos:
unajovenquenotiene20!I Dos,unapatota
quedirigeunbolichebailable, unapareja
disparatada dondelospantalones losllevala
mujer, unturcodenombreMustaf (por
supuesto) , ungrupodeturcosyunamadre
hipercastradora ysuhijococinero.S, el
centrodel relato esel cocineroylavaplatos
SamNeill antes del parquedediversionesde
Spielberg, volviendoasupasnatal y
poniendocaradenoentender qupasa.Nada
que perder esunapelculaatrevida, casi
experimental por sudesparpajo y
acumulacindelneas narrativas,
desprejuiciada por supoder desntesis y
perifricapor sugraciosamodernidad.
Proponedistintos tonosdeunaescenaaotra:
comediacostumbrista, humor negro, arrwr
verdadero apesar delosaos, violencia
pandillera yretazos sociales.El plano final del
casamiento resumeladiversin frenteala
cmara y, seguramente, ladel mismo proceso
defilmacin.Placer queseprolonga al
descubrir esta extraeza marginal, comola
mayora del cineaustraliano divorciado de
sociedades ypoetas perdidos por el dinero.
G.J .C .
Susurros en la oscuridad (Whispers in
the Dark), 1992, dirigida por
C hristopher C rowe, con A nnabeUa
Sciorra, A J an A lda Y J ill C laybourgh.
Lafamilia C rowedebeestar contenta:
C hristopher yC ameron sondirectores de
cine.C ameron tieneuna pelcula quetodava
novi (Vida de solteros), interesantepara
algunos compaeros yamigos delaredaccin;
en cambio, C hris tieneun antecedente
terrible: luego deuna nochedeparranda
escribi enuna hora el guin delaremakede
El ltirrw de los rrwhicanos. Otra diferencia
entreloshermanitos. Mientras C ameron
debetener un par desesiones semanales en
el divn, el rebeldeC hris andar peleado con
supsicoanalista. A lguna razn hay que
buscarleaSusurros en la oscuridad,
tremendo vacrucis deladoctora Sciorra y
sus conflictuados pacientes queterminarn
sin vida.Obvioyredundante. Lapelcula
flucta entreel thriller deaveriguacin ylos
chanchullos allenescos delavisita cada siete
das. En el medio, un romanceotoal donde
el hombrequenosesabededndevienees el
principal sospechoso.C laro queentrela
manipulacin ylatrampa hay diferencias.
C hris C roweacumula cadveres para
confundir ypara quecompartamos las
sorpresas queviveA nnabella, sin darse
cuenta dequeel MacGuffin est presenteala
media hora enlacelebridad del ramo que
encarna A lan A lda.Susurros en la oscuridad
tieneunas costuras telefilmeras limitadas por
el aburrimiento ylarutina. Noest muy mal
pero tampoco est bien: al pocorato
impresiona por su repeticin seriada delos
ultimos aos.C orreccin urgente: lafamilia
C rowenodebeandar tan contenta. C hris
tienequereconciliarseconsumdico de
cabecera.
Hospital dehroes (Article 99) , 1991,
dirigida por Howard Deutch, con Hay
Liotta, Kiefer Sutberland y Forest
Whitaker.
Estees el cineamericano medio entodo su
esplendor. Un elenco sin estrellas pero con
actores conocidos hasta el dcimo puesto del
reparto, un director delosquereciben el mote
habitual de" artesano" yuna historia
absolutamentetpica enlacual losindividuos
luchan contra el poder abusivo delas
instituciones. Losindividuos sonmdicos
jvenes einformales ylas instituciones son
las autoridades del hospital deveteranos
dondetrabajan, ms interesadas en
contribuir al recortepresupuestal delaera
republicana queen ayudar aquienes
quedaron deteriorados por laguerra. C omo
sucedehabitualmente conestetipo defilms,
uno podra descartarlo por suprevisibilidad,
su ingenuidad poltica ysu aparente
cursilera. Seestara cometiendo un pecado
delesa superficialidad, seestara pasando
por alto el feroz pero noalocado ritmo
narrativo, noseestara apreciando lagarra
nodespojada deprofesionalismo delos
actores, seestara midiendo un modelo tico
(pararseindividualmentecontra los
poderosos) conlavara del utilitarismo dela
accin poltica. Ejemplo denarracin atravs
delas imgenes: para mostrar el estado de
confusin burocrtico enqueseencuentra el
hospital sesigueel recorrido deuna carpeta
depedido deadmisin desdelamano dela
recepcionista hasta su apilamiento conotras
miles. Laescena dura 23 segundos (s, la
cronometr) . C omparar conlas interminables
charlas entreC hina Zorrilla yLuis B randoni
tratando un tema similar enDarse cuenta. Y
estoy hablando deuna delas pocas pelculas
argentinas dignas delosltimos aos.
G.N.
I nmunidad policial, 1992, dirigida por
J ohn Korty, con B rian Dennehy, Treat
Williams.
Inmunidad policial es uno deesos policales
rutinarios en los quetodo loqueocurrese
adivina un ao antes y en los quecada
plano es un telegrama del siguiente. Una
especiedeC olumbo polaco, interpretado por
B rian Dennehy, seenfrenta al abogado
mafioso Treat Williams queest peor que
decostumbre, si es queesto es posible. El
telefilm tienedos puntos deinters. Uno es
la presencia deDennehy, uno delos actores
con espaldas ms anchas quehaya pasado
por el cine. Esto no slo seaplica asu
aspecto fisico (el tipo tienelas proporciones
deun lavarropa) sino asu capacidad para
sostener cualquier bodrio en el queletoque
actuar (recordemos El vientre de un
arquitecto). El otro motivo deinters es que
lodirigi J ohn Korty, un veterano que
conoci tiempos mejores. Entresus adeptos
secontaba, al parecer, A dolfoA ristarain.
Otro delos defensores del director fue
Hornero A lsina Thevenet que, en un libro en
el queasegura queNicholas Ray careci de
obra personal, califica aKorty de" poeta
cinematogrfico" , " demasiado independiente
para sometersealas empresas productoras"
y " uno delos mejores valores desu
generacin" . A unque, tal vez, la pelcula sea
deun homnimo deKorty oel libro deun
homnimo deThevenet .
Transcripciones y
procesamiento de
textos
Word P erfect 5. 1
Word 5. 5
Monograf as
Conferencias
Reportajes
G ustavo: 67-9948
(mensajes al 97-1558)
Laposada
maldita
Unprograma deradio de
El Amante
C onduccin: Gustavo J . C astagna,
Quintn y Flavia dela Fuente
Martes yjueves de13a14hs.
Radio C ultura. 97.9MHZ
ELLORO
SEBASTIAN ~
El loro deacero ~
. tienesu propia v
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(1185) T 890489
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1993: Otra vez vuelveel
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Conducen: Norberto 8ciscioli - Coco Acevedo
P articipacin especial: Gracie/a K/ix
Colaboran: Juan Carlos Va/erio y Eduardo Graillat
Los sbados de12 a 13 hs. porLS1, radio Municipal
(AM 710 MHz) y desdeahora los jueves a las 22 hs. por
el canal 36 (CINEMA) deMULTICANAL con "Del cineal
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Mi estacin preferida A .Tchin Transeuropa 5 9 8
Mi mundo privado G.Van5ant Transeuropa 8 7 10
Mujer soltera busca B .Schroeder LK-Tel 5
Querer es tUl sentimiento f. A rchibugi A VH
Sin techo ni ley A Varda RK.V. 7 9 8
Susurros en laoscuridad C .C rowe A VH 4
Tango feroz M.Pieyro A VH 4 3
Valmont M.Forman Transffiundo 8
Vrven! F.Marshall A VH 8 6
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B ajo el peso dela ley f. I annusch RK.V. 7 7 7 9 8 5
C abaret B .Fosse 8011Video 8 9 10 5 6 5
El amigo americano W.Wenders RK.V. 9 5 8 9 7
Fallo}'}' A 1exander 1.80rgrnan RK.V. 5 5 10 8 9
Historia deO l.I aeckin Erarika Films 1 3
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Quintn F l a v i a Noriega Castagna Ricagno
Garca
Matizia 2000 S.Samperi Videomega 2
Nada queperder l.Ruane Transmtmdo 7 7
Nocntmo deamor J . Lapme Transmundo 4
Toquedegracia B .Lewin
Omega 7
Traficantes P.Schrader Gativideo 8 8
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Sbado 16: Pasin de los fuertes (MyDarling
C lementine, 1946) ; Sangre de hroes (Fort
A pache, 1948) .
Domingo 17: Resplandece el sol ('fheSun Shines
B right, 1953) ; La legin invencible (SheWorea
YellowRibbon, 1949) .
Lunes 18: El precio de la gloria (What aPrice
Glory?, 1952) ; Ro Grande (dem, 1950) .
Martes 19: Ms corazn que odio (The
Searchers, 1956) .
Mircoles 20: El caballo de hierro (TheI ron
Horse, 1924) .
William C astle
J ueves 21: Cuando dos extraos secasan
(B etrayed, 1944) ; El muerto regresa (The
Gentleman FromNowhere, 1944) .
Viernes 22: El cuervo (Lecorbeau, 1943) ; El
asesino habita en el 21 (L'A ssassin habiteau 21,
1942) .
J ean Renoir
Sbado 23y domingo 24: Esta tierra esma
(This Land isMine, 1943) ; Fuga Allegro Vivace
(Lecaporal pingl, 1962) .
A venturas y series
Lunes 25: El conde de Montecristo (TheC ount o
Montecrist, 1934) deR.W.Lee; Los misterios de
Chand (1934) , l' partedel serial (6captulos) .
Martes 26: As sehacen hombres (TomB rown's
School Days, 1939) deR.L.Stevenson; Los
misterios de Chand (1934) , 2'partedel serial (6
captulos) .
Western
J ueves 28: La flecha rota (B roken A rrow, 1950)
deDelmer Daves; Secuestro fatal (Santa Fe
Uprising, 1946) deR.G.Springsteen.
Sherlock Holmes en castellano, ltima
parte
Viernes 29: Vestido para matar (Dressed toKill,
1946) deR.W.Neil; Terror en la noche (Terror
byNight, 1946) deR.W.Neil.
4mujeres
Sbado 30: Qu pas con Baby Jane? (What
Happen toB aby J ane?, 1962) deRobert A ldrich;
La calle del abolengo (Quality Street, 1937) de
GeorgeStevens.
Domingo 31: Pasin maternal (Paula, 1952) de
Rudolph Mat; Mam soltera (Tom, Dick and
Harry, 1949) deGarson Kanin.
Hebraica. Cinema teca Argentina. Sarmiento 2255.
Viernes 15, sbado 16y domingo 17: Las
reglas del juego deRobert A ltman.
Lunes 18: no hay funcin.
Martes 19: Diente por diente deJ os Luis Garci.
Mircoles 20yjueves 21: Encuentro con Venus
deI stvn Szab.
Viernes 22, sbado 23y domingo 24: El
cuerpo del delito deUli Edel.
Lunes 25y martes 26: Pacto de amor deDavid
C ronenberg.
Mircoles 27Yjueves 28: Hroe accidental de
Stephen Frears.
Viernes 29, sbado 30y domingo 31: La mira
indiscreta deHoward Franklin.
Sbado 16: Una mujer sin cabeza deLuis C sar
A madori, conNin Marshall.
Cine Club Terciopelo Azul. Av. Corrientes 3290 (Est. Carlos Gardel, subte B)
Sbado 30: Arrabalera deTulio Demicheli, con
Tita Merello ySantiago Gmez C ou.
Sbado 23: Ellos no usan smoking deLen
Hirszman.
Cinemateca. Sala Lugones. Corrientes 1530
Mircoles 20: El pjaro de la felicidad (1993)
J ueves 21: La profesin de la seora Warren
(1979)
Viernes 22: La peticin (1976)
Sbado 23: Hablemos esta noche (1982)
Domingo 24: Beltenebros (1991)
Lunes 25: Sublime decisin (1968)
Martes 26: Caf del liceo (1969)
Mircoles 27: Aventura de un estudiante
alemn (1972) ; Dela misma sangre (1972)
J ueves 28: Opera en Marineda (1974) ; Eugenia
Grandet (1977)
Viernes 29: Gary Cooper que ests en los cielos
(1980)
Sbado 30: El crimen de Cuenca (1979)
Domingo 31: Werther (1986)
Lunes 1y martes 2: El deseo bajo los olmos
(1976)
A partir del mircoles 3denoviembrese
proyectarn:
Hijo nico (1936);
Primavera tarda (1949);
Historia en Tokio (1953);
Fin de verano (1961) y
Una tarde de otoo (1962).
A dems, el filmTokio-Ga (1985) deWim
Wenders, sobrelaobra deOzu.
Sorteo del boleto oficial cinematogrfico
Losfavorecidos del mes deseptiembrefueron: ler. premio ($3.000) , Mara A ntonia Montero. 2do.y 3er.premio ($1.200 y
$600) : Mercedes N.B racho.
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superar: El cinedela perfeccin.
LANACION
Seg n Bergman,"Fanny y Alexander",representa
la culminacin desu carrera.
G ENTE
Asitimos al compendio dela obra deBergman.
NEWY ORKER
Las neurosis y fantas as del autor,en una obra
detanta belleza quediscuteelliderazgo del cine
universal.
NEW Y ORK TIMES
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cial; cuatro Oscars,docepremios en otros festi-
vales. La ms celebrada coproduccin del gran
director.
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HARRIET ANDERSSON
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El amigo americano (es decir,el cineameri-
cano),es una obra maestra quemarcar profun-
damenteel cinedelos aos 70 y quizs deeste
siglo.
J uan Fernandez. LES ENCINEMA2002. 1977
Original homenajeal policial norteamericano.
Moira Solo. LAOP INION. 1978
El amigo americano,una realizacin magn fica.
LANACION. 1978
Un amigo excelentey misterioso.
J orgeMiguel Couselo. CLARIN. 1978
Con esta obra mastra,Wenders suea y hace
soara los amantes del buen cine.
Angel Faretta. CONVICCION. 1978
DENNIS HOP P ER
BRUNO G ANZ
NICHOLAS RAY
SAMUEL FULLER
REPUL SION
CROMOSOMA 5
EL INOCENTE
EL REGRESO DE
MA RTIN GUERRE
A L A VANGUARDIA DE L
M E JOR CINE E NVIDE O
"Strangerthan paradise"fueun film revolu-
cionario; "Down by law"representa el segundo
eslabn deuna revolucin
CAHIERS DUCINEMA
Ala hora delos premios una omisin queofende
al show business americano: "Down by law"no
recibi premios
VARIETY
"Bajo el peso dela ley": Un mundo tristey her-
moso
ELAMANTE CINE
Unamericano iconoclasta. J armusch coloc su
sello con "Down by law"en el festival deCannes
NEWY ORK TIMES
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tador
P ablo Schollz. CLARIN
Filmsereno eiracundo a lavez. El mejordeAgnes
Vard. Impresionanteactriz SandrineBonaire
Luciano Monleagudo. P AG INA 12
Slido filmsobrela soledad extraamenteatractiva.
ConvieneverJ a
P aran Sendrs. AMBITO FINANCIERO
El film refugia una obra l cida,deextraa poes a
Alberto Farina. ELCRONISTA
AGNE S VARDA
SINT E CHO NI lEY
TOM WAITS
J OHN LURIE
ROBERTO BEG NINI
ELLEN BARKIN
RICHARD l ONCRAINE - INSTINTO
PERVERSO
Pi l AR M IRO - EL CRIMEN DE
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JIM JARM USCH - STRA NGERS
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