COMPOSICIN ARQUITECTNICA En primer lugar, diremos que la composicin de un espacio arquitectnico es, adecuar distintos elementos dentro de un espacio, combinndolos de tal forma que todos ellos sean capaces de poder aportar un signicado a los usuarios. Para ello, podemos aplicar dos deniciones de composicin artstica: La disposicin de elementos diversos para expresar decorativamente una sensacin. 1. Una disposicin de los elementos para crear un todo satisfactorio que presente un equilibrio, un peso y una colocacin perfecta. 1. El Arquitecto debe tener siempre presente, que cada elemento de la composicin, en funcin de la ubicacin, dimensin o protagonismo que le asignemos, experimenta pequeas variaciones en su signicado. Por tanto, es muy importante la posicin que se le da a cada uno de los elementos y encontrar el equilibrio formal entre todos ellos. Esto determina una serie de factores a los que podemos recurrir objetivamente, para optimizar los resultados de una composicin. Esta gua tiene los siguientes contenidos, que nos permitan su aplicacin en ejercicios posteriores: 1) La Divina Proporcin: Nmero de oro Seccin Aurea Rectngulo Aureo Trigonometra Aurea Sucesin Fibonacci Ejemplos en el Arte, la Arquitectura y la Naturaleza El Modulor de Le Corbusier 2) Factores de la Composicin: Proporciones Equilibrio COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 1 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) Peso Visual Tensin y Ritmo Contraste EL NMERO DE ORO Un nmero nada fcil de imaginar que convive con la humanidad porque aparece en la naturaleza y desde la poca griega hasta nuestros das en el arte y el diseo. Es el llamado nmero de oro (representado habitualmente con la letra griega PHI o FI = ) o tambin seccin urea, proporcin urea o razn urea. Tres nmeros con nombre Hay tres nmeros de gran importancia en matemticas y que paradjicamente nombramos con una letra. Estos nmeros son: El nmero designado con la letra griega = 3,14159.(Pi) que relaciona la longitud de la circunferencia con su dimetro ( Longitud = 2..radio= .dimetro). El nmero e = 271828, inicial del apellido de su descubridor Leonhard Euler (matemtico suizo del siglo XVIII) que aparece como lmite de la sucesin de trmino general : El nmero designado con letra griega = 1,61803 (Fi), llamado nmero de oro y que es la inicial del nombre del escultor griego Fidias que lo tuvo presente en sus obras. Los tres nmeros tienen innitas cifras decimales y no son peridicos (sus cifras decimales no se repiten peridicamente). A estos nmeros se les llama irracionales. Cundo se utilizan se escriben solamente unas cuantas cifras decimales (en los tres ejemplos de arriba hemos tomado 5). Una diferencia importante desde el punto de vista matemtico entre los dos primeros y el nmero de oro es que los primeros no son solucin de ninguna ecuacin polinmica (a estos nmeros se les llama trascendentes), mientras que el nmero de oro si que lo es. Efectivamente, una de las soluciones de la ecuacin de segundo grado es que da como resultado el nmero de oro. LA SECCIN UREA Y EL NMERO DE ORO La seccin urea es la divisin armnica de una segmento en media y extrema razn. Es decir, que el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad. De esta manera se establece una relacin de tamaos con la misma proporcionalidad entre el todo dividido en mayor y menor. Esta proporcin o forma de seleccionar proporcionalmente una lnea se llama proporcin urea. Tomemos un segmento de longitud uno y hagamos en el la divisin indicada anteriormente COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 2 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /segmento_aureo1.gif)
EL RECTNGULO UREO Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vrtices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectngulo. (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /rectanguloaureo01.jpg) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/gold_spiral.png) COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 3 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /rectangulo-aureo.gif) Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectngulo vale por lo que la proporcin entre los dos lados es (nuestro nmero de oro). Obtenemos as un rectngulo cuyos lados estn en proporcin urea. A partir de este rectngulo podemos construir otros semejantes que, como veremos mas adelante, se han utilizando en arquitectura (Partenn, pirmides egipcias) y diseo (tarjetas de crdito, carnets, cajetillas de tabaco, etc). PITGORAS Y EL NMERO DE ORO
Pitgoras (c. 582-c. 500 a.C.), lsofo y matemtico griego, naci en la isla de Samos. Fue instruido en las enseanzas de los primeros lsofos jonios Tales de Mileto, Anaximandro y Anaxmenes. Se dice que Pitgoras haba sido condenado a exiliarse de Samos por su aversin a la tirana de Polcrates. Hacia el 530 a.C. se instal en Crotona, una colonia griega al sur de Italia, donde fund un movimiento con propsitos religiosos, polticos y loscos, conocido como pitagorismo. La losofa de Pitgoras se conoce slo a travs de la obra de sus discpulos. Los pitagricos asumieron ciertos misterios, similares en muchos puntos a los enigmas del orsmo. Aconsejaban la obediencia y el silencio, la abstinencia de consumir alimentos, la sencillez en el vestir y en las posesiones, y el hbito del autoanlisis. Los pitagricos crean en la inmortalidad y en la trasmigracin del alma. Se dice que el propio Pitgoras proclamaba que l haba sido Euphorbus, y combatido durante la guerra de Troya, y que le haba sido permitido traer a su vida terrenal la memoria de todas sus existencias previas. Entre las amplias investigaciones matemticas realizadas por los pitagricos se encuentran sus estudios de los nmeros pares e impares y de los nmeros primos y de los cuadrados, esenciales en la teora de los nmeros. Desde este punto de vista aritmtico, cultivaron el concepto de nmero, que lleg a ser para ellos el principio crucial de toda proporcin, orden y armona en el universo. A travs de estos estudios, establecieron una base cientca para las matemticas. En geometra el gran descubrimiento de la escuela fue el teorema de la hipotenusa, conocido como teorema de Pitgoras, que establece que el cuadrado de la hipotenusa de un tringulo rectngulo es igual a la suma de los cuadrados de los otros dos lados. Una revuelta provocada en Crotona, por una asociacin de ideas contrarias a las pitagricas, termin con COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 4 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) el incendio de la sede. Se cree que Pitgoras se vio obligado a huir de Crotona y muri en Metaponto. La persecucin de los pitagricos provoc el xodo a la Grecia Continental, dando lugar a la difusin de las ideas pitagricas. La estrella pentagonal o pentgono estrellado era, segn la tradicin, el smbolo de los seguidores de Pitgoras. Los pitagricos pensaban que el mundo estaba congurado segn un orden numrico, donde slo tenan cabida los nmeros fraccionarios. La casualidad hizo que en su propio smbolo se encontrara un nmero raro: el numero de oro. (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /pentagram2qd6.jpg) COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 5 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/380.gif) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/6434072183_8340dc41f6_o.jpg) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /dodecaedro_rectangulos_aureos.gif) LA SUCESIN DE FIBONACCI Consideremos la siguiente sucesin de nmeros: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 Cada nmero a partir del tercero, se obtiene sumando los dos que le preceden. Por ejemplo, 21 = 13 + 8; el siguiente a 34 ser 34 + 21 = 55. Esta sucesin es la llamada sucesin de Fibonacci*. La sucesin de Fibonacci presenta diversas regularidades numricas. Para que resulte ms sencillo las COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 6 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) hemos enunciado en casos particulares (aunque se cumplen en general) y hemos calculado los primeros catorce trminos de esta sucesin: t t t t t t t t t t t t t t 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 233 377 Si sumas los cuatro primeros trminos y aades 1, te sale el sexto (1+1+2+3 + 1 = 8). Si sumas los cinco primeros trminos y aades 1, te sale el sptimo (1+1+2+3+5 + 1 = 13). Si sumas los tres primeros trminos que ocupan posicin impar (t ,t ,t ) sale el sexto trmino (t ), (1+2+5 = 8). Si sumas los cuatro primeros trminos que ocupan posicin impar (t ,t ,t ,t ) sale el octavo trmino (t ), (1+2+5+13 = 21). Si sumas los tres primeros trminos que ocupan posicin par (t ,t ,t ) y aades 1, sale el sptimo trmino (t ), (1+3+8 + 1 =13). Si sumas los cuatro primeros trminos que ocupan posicin par (t ,t ,t ,t ) y aades 1, sale el noveno trmino (t ), (1+3+8+21 + 1 =34). Y quizs la ms sorprendente sea la siguiente propiedad. Dividamos dos trminos consecutivos de la sucesin, siempre el mayor entre el menor y veamos lo que obtenemos:
1 : 1 = 1 2 : 1 = 2 3 : 2 = 15 5 : 3 = 166666666 8 : 5 = 16 13 : 8 = 1625 21 :13 = 16153846. 34 :21 = 16190476. 55 :34 = 16176471. 89 :55 = 16181818. Al tomar ms trminos de la sucesin y hacer su cociente nos acercamos al nmero de oro. Cuanto mayores son los trminos, los cocientes se acercan ms a FI =1,61803 (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /gura_caracol.jpg) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1 3 5 6 1 3 5 7 8 2 4 6 7 2 4 6 8 9 COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 7 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) EL NMERO DE ORO EN EL ARTE, EL DISEO Y LA NATURALEZA El nmero ureo aparece, en las proporciones que guardan edicios, esculturas, objetos, partes de nuestro cuerpo, Un ejemplo de rectngulo ureo en el arte es el alzado del Partenn griego. En la gura se puede comprobar que AB/CD = FI. Hay ms cocientes entre sus medidas que dan el nmero ureo, por ejemplo: AC/AD= FI CD/CA= FI (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /partenon3.jpg) Hay un precedente a la cultura griega donde tambin apareci el nmero de oro. En La Gran Pirmide de Keops, el cociente entre la altura de uno de los tres tringulos que forman la pirmide y el lado es 2 FI (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/image001.jpg) Ya vimos que el cociente entre la diagonal de un pentgono regular y el lado de dicho pentgono es el nmero ureo. En un pentgono regular est basada la construccin de la Tumba Rupestre de Mira en Asia Menor. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 8 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /image006.jpg) Unas proporciones armoniosas para el cuerpo, que estudiaron antes los griegos y romanos, las plasm en este dibujo Leonardo da Vinci. Sirvi para ilustrar el libro La Divina Proporcin de Luca Pacioli editado en 1509. En dicho libro se describen cuales han de ser las proporciones de las construcciones artsticas. Leonardo se bas en los estudios del Arquitecto Vitrubio (Siglo I a.c.), dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye las medidas del cuerpo humano como sigue: 4 dedos hacen 1 palma, y 4 palmas hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo, 4 codos hacen la altura del hombre. 4 codos hacen 1 paso, y 24 palmas hacen un hombre; Si separas la piernas lo suciente como para que tu altura disminuya 1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos corazn estn al nivel del borde superior de tu cabeza, has de saber que el centro geomtrico de tus extremidades separadas estar situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas ser un tringulo equiltero. La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. La anchura mayor de los hombros contiene en s misma la cuarta parte de un hombre. La mano completa ser la dcima parte del hombre; el comienzo de los genitales marca la mitad del hombre. El pie es la sptima parte del hombre. Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla ser la cuarta parte del hombre. Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales ser la cuarta parte del hombre. La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma, y, como la oreja, una tercera parte del rostro. El hombre de Vitrubio es un claro ejemplo del enfoque globalizador de Leonardo da VInci. Trataba de vincular la arquitectura y el cuerpo humano, un aspecto de su interpretacin de la naturaleza y del lugar de la humanidad en el plan global de las cosas. En este dibujo representa las proporciones que podan establecerse en el cuerpo humano (por ejemplo, la Proporcin urea). COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 9 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/leonardo.jpg) Para hacer una escala sobre un segmento: Primero debemos multiplicar por 0.618 el segmento total, para obtener la medida ms pequea. 1. Y luego, simplemente se van restando las medidas menores a las mayores, para obtener sucesivamente otras ms pequeas.: 2. El Modulor Sistemas de medidas ideado por Le Corbusier y recogido en el libro del mismo nombre en 1953. Se basa en las medidas naturales del hombre y en la Seccin Aurea,ya que considera que tanto el sistema mtrico decimal como el anglosajn tienden a desvirtuar la arquitectura y la industria. Tom como escala el francs medio de 1,70 m de estatura; ms adelante aadi el policia britnico de 6 pis (1,83 m), lo que dio el Modulor II. Y sobre esta proporcin establece una altura media de techo, ventana, puerta Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida sumando sucesivamente y restando de igual manera la seccin urea se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 10 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/untitled.png) Serie azul en metros seria: , 957, 592, 366, 226 , 140, 086, 053, 033, 020, Serie roja en metros seria: , 479, 296, 183, 113 , 070, 043, 026, 016, 010,
(hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /leda_pitagorica_dali.jpg) El cuadro de Dal Leda atmica, pintado en 1949, sintetiza siglos de tradicin matemtica y simblica, especialmente pitagrica. Se trata de una ligrana basada en la proporcin urea, pero elaborada de tal forma que no es evidente para el espectador. En el boceto de 1947 se advierte la meticulosidad del anlisis geomtrico realizado por Dal basado en el pentagrama mstico pitagrico. En la naturaleza, aparece la proporcin urea tambin en el crecimiento de las plantas, las pias, la distribucin de las hojas en un tallo, dimensiones de insectos y pjaros y la formacin de caracolas. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 11 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) LA ESPIRAL LOGARTMICA Si tomamos un rectngulo ureo ABCD y le sustraemos el cuadrado AEFD cuyo lado es el lado menor AD del rectngulo, resulta que el rectngulo EBCF es ureo. Si despus a ste le quitamos el cuadrado EBGH, el rectngulo resultante HGCF tambin es ureo. Este proceso se puede reproducir indenidamente, obtenindose una sucesin de rectngulos ureos encajados que convergen hacia el vrtice O de una espiral logartmica. (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /espiral.jpg) Esta curva ha cautivado, por su belleza y propiedades, la atencin de matemticos, artistas y naturalistas. Se le llama tambin espiral equiangular (el ngulo de corte del radio vector con la curva es constante) o espiral geomtrica (el radio vector crece en progresin geomtrica mientras el ngulo polar decrece en progresin aritmtica). J. Bernoulli, fascinado por sus encantos, la llam spira mirabilis, rogando que fuera grabada en su tumba. La espiral logartmica vinculada a los rectngulos ureos gobierna el crecimiento armnico de muchas formas vegetales (ores y frutos) y animales (conchas de moluscos), aquellas en las que la forma se mantiene sin variacin. El ejemplo ms visualmente representativo es la concha del nautilus. PROPORCIONES Cada elemento tiene una funcin determinada dentro de la composicin, por tanto la eleccin de su tamao, forma, o dimensin son conceptos fundamentales. Es sabido que las formas pequeas tienen menor peso visual que las ms grandes. Pero si adems la forma de la gura no es regular, su peso aumenta notablemente. Podemos delimitar proporciones mediante el color. Otra forma puede ser jugando con la disposicin de los distintos bloques de elementos, de forma que parcialice y estructure las zonas de nuestro espacio. La proporcin es una importante variante que inuye en el modo en el que percibimos las cosas. Las formas angulares, alargadas y las formas oblongas (dominantes en el perodo barroco) amplan el campo COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 12 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) de visin, con lo que dan la impresin de captar ms una escena particular, creando una esttica dominante. Las formas angulares cortas dan la impresin de ser ms tmidas y humildes posicionamiento con respecto al contexto, el color de los elementos y las dimensiones de su ubicacin. El color amarillo del cuadrado le permite defenderse mejor frente a la forma ms grande, ya que los colores claros son expansivos, mientras que los colores oscuros se contraen visualmente. Saber a que segmento de la poblacin va dirigido y que margen geogrco vamos a cubrir (nacional, internacional, provincial). Seleccionar los elementos que vamos a utilizar. Todos los elemento de la composicin deben tener un por qu de su utilidad en dicha composicin. Una vez realizados estos pasos muchas de nuestras ideas se aclararn y darn fruto a otras nuevas posiblemente ms originales y ecaces. En la interpretacin nal de nuestros espacios no slo interviene la colocacin de los distintos elementos, sino la percepcin nal que tenga nuestro receptor. Por lo que el arquitecto tendr que tener conocimientos profundos sobre la percepcin: Percepcin relacionada con nuestro sistema psicosomtico, en concreto con el rgano de la vista, y de cmo ste interpreta los volmenes, trazos, texturas, colores Percepciones relacionadas con el mbito cultural en el que nos movemos y las distintas signicaciones que pueden tener ciertos elementos: colores, orden de lectura, signicaciones iconogrcas Percepciones compartidas en el entorno y relacionadas con su propio ser. PROPORCIONES Y SIMETRA Con las formas redondeadas, la proporcin y la simetra suelen combinarse, puesto que las formas perfectamente circulares tambin son simtricas. Por lo que las formas circulares parecen ser menos potentes que las formas oblongas, pero crean impresiones de armona que resuenan con suavidad y perfeccin. Evidentemente el tamao de un elemento en relacin con el resto de los elementos que coloquemos en el espacio grco tambin tendr diferentes signicados. Las formas grandes, altas o anchas, suelen ser percibidas como potentes o fuertes, mientras que las formas pequeas, cortas o nas, nos parecen delicadas y dbiles. La interpretacin del tamao, ms que de las dems dimensiones de la forma, vara sorprendentemente segn las culturas y los pases. En occidente, la pequeez se percibe como falta de talla humana, sin embargo en el oriente, lo grande se suele percibir como raro y aparatoso. Todos los elementos visuales tienen capacidad para modicarse y denirse unos a otros, este proceso se llama escala: el color es brillante o apagado en yuxtaposicin con otros valores, asimismo no puede existir lo grande sin lo pequeo. Pero incluso cuando establecemos lo grande a travs de lo pequeo, se puede COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 13 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) cambiar toda la escala con la introduccin de otra modicacin visual, por ejemplo en relacin con el campo visual o el entorno. Como vemos en este ejemplo las sensaciones de estos dos cuadrados de la misma dimensin pero con diferentes color y en diferentes contextos, nos transmiten mensajes muy distintos: su posicionamiento con respecto al contexto, el color de los elementos y las dimensiones de su ubicacin. El color amarillo del cuadrado le permite defenderse mejor frente a la forma ms grande, ya que los colores claros son expansivos, mientras que los colores oscuros se contraen visualmente. FACTOR EQUILIBRIO Podemos denir el concepto de equilibrio como la apreciacin subjetiva de que los elementos de una composicin no se van a caer. TIPOS DE EQUILIBRIO La utilizacin ms ecaz de los mecanismos de la percepcin visual consiste en identicar claves visuales en un sentido u en otro, en equilibrio o en desequilibrio, fuertes o dbiles. Los gestalistas se ocupan de esta necesidad y llaman a esos dos estados visuales opuestos nivelacin y aguzamiento. Aguzamiento se puede considerar equivalente a contraste y nivelacin a armona. Lo fundamental es tener la conciencia de que estos dos polos de la composicin visual son instrumentos fundamentales para construir una formulacin visual con claridad. Podemos conseguir en nuestra composicin ese equilibrio de formas y lneas, es decir, los pesos de los elementos deben estar compensados. La manera de medir el peso de las formas y lneas del diseo es, analizando la importancia visual de estos dentro de nuestra composicin. Existen dos tipos de equilibrio: El equilibrio simtrico. El equilibrio asimtrico. Si dividimos la composicin en dos extremos, el equilibrio simtrico se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composicin, y el equilibrio asimtrico se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao, color) en ambos lados, pero an as existe equilibrio entre los elementos. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 14 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09 /triangulo.jpg) (hp://arquitecturaucinf.les.wordpress.com/2012/09/equilibrio-as.jpg) Esto ocurre con el estilo griego, por ejemplo el desarrollado en el diseo y construccin del Parthenon: no slo se utiliza la frmula de la seccin urea, sino que tambin se emplea el ms completo equilibrio axial o simtrico. A este estilo lo denominamos clsico y comunica un total equilibrio, con una total ausencia de equivocaciones por parte del diseador e inexistencia de factores que perturben al observador de la obra..La regularidad absoluta puede renarse y regularse encaminndola hacia un resultado nal perfecto dentro de una formulacin visual. Nada se deja entonces al azar, a la emocin o a la interpretacin subjetiva en cualquiera de los extremos del modelo comunicativo. Es tremendamente previsible. El equilibrio que crea la simetra es un factor importante de la forma en que evaluamos el atractivo visual de un objeto. Sin embargo, el atractivo de la simetra tiene lmites; un toque de asimetra puede hacer que resulte an ms atractivo, aadiendo un toque de individualidad y singularidad. La simetra, en cierta manera, da sensacin de orden y alivia la tensin; la asimetra hace lo contrario, crea agitacin y tensin, pero puede conseguir que una imagen no sea montona. Podemos hacer otra divisin de equilibrio: El equilibrio formal. Y el equilibrio informal. El equilibrio formal se basa en la bisimetra. Se busca un centro ptico dentro del diseo, que no tiene por qu coincidir con el centro geomtrico de la composicin. Una composicin que siga este esquema compositivo reejar estabilidad, calma y estatismo, pero no supone una composicin muy audaz. Con las formas redondeadas, la proporcin y la simetra suelen combinarse, puesto que las formas perfectamente circulares tambin son simtricas. Por lo que las formas circulares parecen ser menos potentes que las formas oblongas, pero crean impresiones de armona que resuenan con suavidad y perfeccin. Evidentemente el tamao de un elemento en relacin con el resto de los elementos que coloquemos en el espacio, tambin tendr diferentes signicados. Las formas grandes, altas o anchas, suelen ser percibidas como potentes o fuertes, mientras que las formas pequeas, cortas o nas, nos parecen delicadas y dbiles. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 15 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) La interpretacin del tamao, ms que de las dems dimensiones de la forma, vara sorprendentemente segn las culturas y los pases. En occidente, la pequeez se percibe como falta de talla humana, sin embargo en el oriente, lo grande se suele percibir como raro y aparatoso. Todos los elementos visuales tienen capacidad para modicarse y denirse unos a otros, este proceso se llama escala: el color es brillante o apagado en yuxtaposicin con otros valores, asimismo no puede existir lo grande sin lo pequeo. Pero incluso cuando establecemos lo grande a travs de lo pequeo, se puede cambiar toda la escala con la introduccin de otra modicacin visual, por ejemplo en relacin con el campo visual o el entorno. La Percepcin es la organizacin e interpretacin de la informacin captada por nuestros rganos sensoriales, del ambiente que nos rodea. No todo lo que percibimos es real, porque nuestras sensaciones no siempre pertenecen a la realidad objetiva. (Cada persona puede tener una impresin diferente de un mismo objeto, hecho o fenmeno). El comportamiento de la gente est basado en lo que perciben de la realidad, no en la realidad misma, de ah la importancia de la Percepcin, en el estudio del Comportamiento Organizacional. Para entender por qu las personas se conducen de determinada manera?, entre otras cosas, habremos de entender cmo y cul es su percepcin de una determinada situacin. MECANICA DE LECTURA DEL EQUILIBRIO a) Correcciones Simplicar para entender Ajustar a la lgica b) Selectividad y segregacin Del todo o de la parte del todo c) Estructuracin Necesidad de totalidades Necesidad de conservacin
FACTOR DE PESO VISUAL COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 16 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) VARIABLES DEL PESO VISUAL a) Nmero de elementos Rango del nmero de elementos Cualidad par o impar Elemento nico versus varios elementos Simetras y Asimetras Pregnancia de la organizacin Equivalencia del peso b) Tamao Posicin Organizacin Cualidad de la supercie Forma Ubicacin eje vertical Rangos de tamao c) Forma Pregnancia Simplicidad y complejidad Curvatura Articulacin Nmero de puntas Cualidad par o impar d) Color Valor (Oscuros: mas pesados y pequeos; Claros al revs) Contraste Intensidad Cualidad trmica Tonalidad Calidad de supercie (texturas) Variedad e) Variedad de formas Variedad monotona Rangos de variedad Equivalencia de pesos f) Intervalos Intervalo de distancia entre formas Intervalo de color COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 17 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) g) Ubicacin respecto del centro En el centro Lejana o cercana (todas las formas tienden a disminuir su peso al acercarse al centro) Color (color de menor brillo pesa menos al centro, incluso a gran tamao) h) Ubicacin respecto del eje central vertical Derecha izquierda (lado derecho mas liviana, el izquierdo tiene menor capacidad de soportar peso, el peso se acenta hacia el cuadrante superior izquierdo) Lejana cercana i) Ubicacin respecto del horizonte En el horizonte Cercana o lejana (sobre el horizonte mas livianas) Base inferior de la forma (base de sustentacin paralela o puntas) Nmero de formas (mayor cantidad se soportan mejor bajo el horizonte) Color (formas de color oscuro, con igual cantidad de rea que otras mas claras, se soportan mejor bajo el horizonte) j) Ubicacin respecto de las diagonales En las diagonales y medianas, se aliviana su peso de acuerdo a la direccin de esta, la diagonal izquierda derecha ascendente tiende a alivianar las formas. Fuera de las lneas estructurales k) Proporciones del campo visual Campos regulares (cuadrados o rectangulares, en este ltimo se acentan las leyes respecto a sus lneas estructurales) Campos rectangulares (los efectos de lateralidad operan ms fuertes horizontal que vertical) Campos irregulares (opera la mecnica fsica del centro) l) Bordes y esquinas del campo visual Borde superior inferior (pesan ms cerca del borde inferior) Bordes izquierdo derecho (mayor peso cerca del izquierdo) Dos o ms bordes Esquinas (la esquina superior izquierda es la que soporta menor peso visual, la inferior derecha el mayor peso, esto puede acentuarse con el uso de color) Direccionalidad ( ejes paralelos a los bordes laterales se ven mas livianas que si se ubican perpendicularmente a ellos, aumenta si se aleja del borde- en el formato vertical inuye en la percepcin del peso los bordes laterales y el eje vertical. En el formato horizontal al contrario) m) Direccin de la forma Direccin horizontal, vertical No ortogonal (mas pesadas si son paralelos a los bordes del campo visual) Direccin de puntas Diagonales (la forma direccionada de izquierda a derecha es mas liviana que su opuesta) COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 18 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) n) Movimiento Esttico, dinmico (los conjuntos con movimientos dinmicos son mas livianos, la monotona es pesada) Rpido, lento (el cambio brusco de direccin que da mayor velocidad de lectura, produce la sensacin de liviandad) Cerrado amplio (amplio mas liviano) o) Ritmo Diacrnico, sincrnico (el carcter montono de las organizaciones sincrnicas las hace mas pesadas) Variedad (variacin de elementos tesis, e intervalos arsis cambia la percepcin del peso de la totalidad) p) Organizacin Pregnancia (en la medida que la organizacin de formas tiende a congurar un ente signicativo o pregnante es mas pesada y esto se acenta cuando sealan un centro claro) Nivel de organizacin Densidad (si los elemento son iguales en cantidad y tamao son mas pesados a mayor densidad) Variedad de intervalos (intervalos iguales mas pesado) Color q) Signicacin Pregnancia Iconicidad LECTURA DEL PESO a) Asociatividad Asociacin por analoga con el peso fsico: gravedad y horizonte b) Trayectoria de la lectura visual y mantencin de la atencin y el inters Direccin de la lectura, descubrimiento de focos y estructura vertical c) Conectividad u organizacin de los pesos La estructuracin y la balanza
COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 19 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) FACTOR DE TENSIN Y DE RITMO La tensin dota de fuerza y dinamismo y atrae la atencin del espectador. Reejar tensin no es una tarea fcil, pero hay diferentes caminos para conseguirlo: - Mtodo sugestivo, consiste en dirigir la mirada a un punto concreto, por medio de otros elementos. - Mtodo rtmico, consiste en aprovechar la tendencia que tiene el ser humano en completar secuencias de elementos. - Mtodo mecnico, consiste en dirigir la atencin del receptor de una forma obligada. El factor de ritmo se produce cuando encontramos una repeticin secuencial de un conjunto de elementos. Con esta tcnica se puede producir dinamismo y armona en nuestra composicin. Es capaz de transmitir movimiento dentro del rea de diseo, gracias a la aproximacin de elementos semejantes. TIPOS DE TENSION a) Tendencia a la vinculacin Dependientes de la accin de campo: atraccin de bordes, esquinas y centro Con o sin relacin de campo: constitucin de relaciones dbiles, distancias cortas, semejanzas Sin relacin de campo: superposicin, complementariedad y calces b) Tendencia al cambio Dependientes de la accin de campo: salida o desplazamiento de los ejes Con o sin dependencia: giros Sin dependencia: diferencial de tamao, ausencia de partes, prdida de la regularidad y alteracin de proporcin c) Tensin por ritmo y movimiento Ritmo, movimiento y comps: Klages (citado por Hesselgren) dene comps como la divisin mtrica de los acontecimientos, donde se repiten momentos idnticos. Hesselgren calica al comps como ritmo rgido y lo establece como opuesto al ritmo libre. Para Woodrow el ritmo en sentido psicolgico es la percepcin de una serie de estmulos de modo tal que se interpreta una serie de grupos de estmulos. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 20 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) VARIABLES DE LA TENSION a) Tensin por distancia suciente Tensin mxima (permite mantener la individualidad de dos elementos) Distancia no tensionales (si la distancia aumenta demasiado los elementos se desvinculan) Distancia no conectiva (si la distancia se acorta los elemento se conectan) b) Tensin inducida por puntas Puntas que se sealan producen mayor tensin Tipo de actividad de las puntas c) Tensin inducida por color Iguales en campo variado Complementarios Expansin /contraccin Avance/retroceso Alteracin de serie Analoga/contraste d) Tensin inducida por la direccin de la forma Direccin y trayectoria Formacin de focos Focos dentro y fuera e) Tensin producida por desviacin de lo normal debe ser inesperado muy marcada o muy sutil Desviacin de: posicin, sustitucin, alteracin de intervalo, color poco habitual, etc. f) Tensin producida por atraccin de bordes Accin elstica de los bordes ( si las tensiones internas no son sucientemente fuertes, comienza a actuar la atraccin de bordes, produciendo una tensin hacia fuera que se percibe como una concavidad) Distancia al borde ( las formas como el tringulo que indican tensiones claras hacia fuera, anulan la tensin de borde, si la direccin de la gura adquiere sentido inverso) Bordes superiores e inferior (los lados tienen mayor tensin que arriba o abajo) Accin del borde respecto al tipo de formas (las formas no direccionadas como el crculo perciben la tensin de bordes aunque no estn cerca, porque incorpora la accin de las esquinas) g) Tensin producida por atraccin de esquinas Analoga esquina echa COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 21 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) Asimetra de las esquinas Lectura visual y esquinas h) Tensin producida por diferencial Tipos de diferenciales (tamao, intervalo, forma, color) Diferencial lmite Grupo/aislamiento i) Tensin por complementariedad de formas Calce o encaje de formas Bsqueda de complementariedad Reversibilidad gura y fondo j) Tensin por ausencias El faltante Produccin de lo virtual Lo explcito lo implcito Completacin externa al campo visual (ley del Cerramiento de la Gestalt) k) Semejanza Tensin por semejanza Conexin por semejanza de forma o de color l) Superposiciones Igual forma y direccin Distintas formas y direccin Diferencial de color y tamao ( si un color oscuro se superpone a uno claro es mas tenso) Centros coincidentes m) Posicin respecto de las lneas estructurales del campo visual Se produce mayor tensin en una composicin cuya direccin interna no coincida con las lneas estructurales del campo visual Si las lneas estructurales determinan un centro fuerte, y la composicin determina otro se agudiza la tensin n) Tensin por proporcin del campo visual Los campos regulares y armnicos, como el cuadrado o el rectngulo ureo, producen menos tensin Los campos visuales que superan el 2:1 son mas tensos Mas all del 4:1 pierde tensin por aislamiento. o) Centro y focos Para una menor tensin deben coincidir los centro de atencin con el geomtrico del campo visual. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 22 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) LECTURA DE LA TENSIN a) Asociatividad La contradiccin, los opuestos Un punto de apoyo
b) Capacidad de Virtualidad Advertir lo faltante Capacidad de percibir lo que se insina pero no est presente c) Tolerancia a la ambigedad La curiosidad nos permite la lectura simultanea en un ir y venir sin solucin Libertad de opcin d) Agudizacin o aguzamiento Estado de alerta Estado lmite e) Visin Selectiva El escape, que nos permite aislar partes, descubrir patrones subyacentes, discriminar entre gura y fondo, asignar signicacin al vaco, etc. f) Tendencia al cambio Corolario de todos los mecanismos anteriores EL FACTOR CONTRASTE Una obra de arte es una composicin de tensiones y resoluciones, de equilibrios y desequilibrios, de coherencia rtmica en una unidad precaria, pero continua. La vida es un proceso natural compuesto por estas tensiones, estos equilibrios y estos ritmos; eso es lo que sentimos, en la serenidad o en la emocin, como punto de nuestra propia vida (Susanne Langer Problems of Art). El contraste puede conseguirse a travs de mltiples articulaciones: Contraste de tono: La utilizacin de tonos muy contrastados, claridad-oscuridad, establecen el contraste tonal. El mayor peso tonal lo tendra aqul elemento con mayor oscuridad o intensidad tonal, a medida que eliminramos tono al elemento perdera fuerza y dimensin dentro de la composicin, por lo cual deberamos redimensionarlo para que siguiera manteniendo su peso en el conjunto del diseo. COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 23 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) Contraste de colores: El tono tiene mayor fuerza que el propio color en el establecimiento del contraste. Dentro de las dimensiones del color (el matiz, el tono y el croma) el tono domina. Despus de la cualidad tonal, el contraste de color ms interesante es la se establece en cuanto a clidos-fros. Como ya vimos en el tema color, las gamas fras verdes-azules tienen un carcter regresivo, mientras que las gamas clidas rojos-amarillos, tienen un carcter expansivo. Mediante la utilizacin adecuada de la temperatura de color en diferentes elementos de la composicin podremos dar mayor dimensin a un determinado elemento o bien dar la sensacin de mayor proximidad. El contraste complementario es el equilibrio relativo entre clido y fro, en concreto Munsell establece, en base a su teora del contraste simultneo, que el color complementario es el que se sita en el lugar exactamente opuesto de la rueda de colores. Contraste de contornos: Los contornos irregulares ganan la partida en cuanto a atencin a los regulare, reconocibles y previsibles. Una forma abstracta atrae mucho ms la atencin que una forma geomtrica conocida. De la misma forma la creacin de texturas o trazos diferentes se intensican cuando las yuxtaponemos. Contraste de escala: El contraste tambin puede ser conseguido mediante la contraposicin de elementos a diferentes escalas de las normales, o la utilizacin de proporciones irreales. De esta forma estamos negando la experiencia de percepcin que puede tener el receptor en cuanto a las escalas de los elementos y por lo tanto creamos una percepcin inusual y dramatizamos la percepcin del elemento. CONTRASTE Y ARMONA Los gestaltistas establecieron que el ojo (el cerebro) no es disuadido en su incansable bsqueda de resolucin o cerramiento de los datos visuales que percibe: Ley de Prgnanz (Wertheimer) La organizacin psicolgica ser siempre tan buena como lo permitan las condiciones reinantes. Ese trmino buena se reere a regularidad, simetra y simplicidad. Ajustndose a las demandas inconscientes de la mente y a la mecnica fsica del cuerpo. Pero lo bueno tambin puede referirse a una formulacin visual que utilice la tcnica del contraste. Lo que si que debemos tener claro es que para que consigamos una composicin interesante y creativa, hay que decidirse por lo contrastado o por lo armonioso. LA ELECCIN DEL CONTRASTE O LA ARMONA La mayora de las decisiones del diseo sern de este tipo, elecciones entre soluciones ms seguras o la realizacin de un trabajo ms arriesgado, pero quizs con soluciones ms interesantes. Cuando elegimos el camino de la armona, en donde tenemos un trabajo nivelado, estamos eligiendo una solucin ms sencilla de establecer en donde tenemos reglas que podemos seguir sin problemas para la resolucin de la composicin visual. Pero como todo o casi todo, tambin tenemos una parte negativa, que ser la previsibilidad de los COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 24 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com) resultados compositivos, la excesiva armona de nuestro diseo puede generarnos incluso el aburrimiento y, por supuesto, lo que no despertaremos ser la sorpresa del espectador. El contraste, por el contrario a la armona, nos permite excitar y atraer la atencin del receptor, dramatizar mediante la utilizacin de diferentes contrastes (de color, textura, tamao), dar un mayor signicado a la comunicacin que estemos articulando e incluso dar un aspecto ms dinmico a nuestro diseo. El contraste es una herramienta esencial para producir y controlar diferentes efectos visuales y, por tanto, una forma de poder transmitir diversos signicados. BIBLIOGRAFIA
www.arquitectura.com (hp://www.arquitectura.com/) www.personal.us.es/jcordero/PERCEPCION.htm (hp://www.personal.us.es/jcordero /PERCEPCION.htm) www.pauloporta.com (hp://www.pauloporta.com/) hp://rt000z8y.eresmas.net/elnumerodeoro.htm (hp://rt000z8y.eresmas.net/elnumerodeoro.htm) CRESPI, Irene. Lxico Tcnico de las Artes Plsticas. Editorial EUDEBA 1989 DA VINCI, Leonardo. Tratado de la Pintura. Distal 2003 Blog de WordPress.com. | El tema Dusk To Dawn. Seguir Seguir Arquitectura Universidad UCINF Ofrecido por WordPress.com COMPOSICIN ARQUITECTNICA | Arquitectura Universidad UCINF http://arquitecturaucinf.wordpress.com/composicion-arquitectonica/ 25 de 25 2014-07-23 16:05 You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)