fundacin osde

consejo de administracin
presidente
Toms Snchez
de Bustamante
secretario
Omar Bagnoli
prosecretario
Hctor Prez
tesorero
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protesorero
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vocales
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
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Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
autoridades
filial rosario
apoderados
Antenor Ellena
Raimundo Gonzlez
Marcelo Romano
Roberto Terr
representantes
Francisco Ridley
Juan Carlos Stein
gerente
Daniel Peppe
espacio de arte
fundacin osde rosario
Bv. Oroo 973, 4, 5 y 6- piso
Ciudad de Rosario - Santa Fe
Tel: 0810-555-6733
www.artefundacionosde.com.ar
exposicin
y catlogo
curadura y texto
Mara Laura Carrascal
montaje
Nicols Boni
diseo grfico
OSDE Filial Rosario
agradecimientos
La Fundacin OSDE y la curadora
agradecen muy especialmente a:
Mario Buraglio, Victor Delgrosso
y Julio Prez Sanz, Luciano Prez
Sanz, Silvia Delgrosso, Susana
Saulquin, Catalina Campra,
Pompeo Fazzari, Florencia Tricerri,
Antonia Robirosa, Raquel Garca
Ortuzar y Enrique Goldberg, Ana
Torrejn y equipo de Harpers
Bazaar, Graciela Maya y equipo de
Elle, Romina Zollo y equipo de G7.
crditos fotogrficos de
obras reproducidas
Todas las imgenes pertenecen a
Andrea Ostera y Laura Glusman,
excepto:
Martn Drescher, contratapa.
Del 2 de octubre al 16 de diciembre de 2012, Rosario
fundacin osde
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
octubre 2012
Todos los derechos reservados
Fundacin OSDE, 2012
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Repblica Argentina.
Queda prohibida su reproduccin por
cualquier medio de forma total o parcial
sin la previa autorizacin por escrito de
Fundacin OSDE.
ISBN 978-987-9358-72-6
Hecho el depsito que previene
la ley 11.723
Impreso en la Argentina.
Carrascal, Mara Laura
Varanasi-Prez Sanz : entre la sntesis y la ornamentacin
- 1a ed. - Buenos Aires: Fundacin OSDE, 2012.
100 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-72-6
4 5
VARANASI/PEREZ SANZ
ENTRE LA SNTESIS Y LA ORNAMENTACIN
MARA LAURA CARRASCAL
Ya es tiempo de reconocer que hemos entrado a otro mundo de la
experiencia esttica y del arte, un mundo en el que la experiencia esttica
tiende a colorear la totalidad de las experiencias y las formas de vida
deben presentarse con la huella de la belleza, un mundo en que el arte
se vuelve perfume o adorno.
Yves Michaud
1
El delicado equilibrio de la belleza
Este es el resultado de una positiva experiencia de trabajo en comn
que va desde el simple complemento de dos colecciones, vestimenta
y accesorios, a la fusin que da como fruto el nacimiento de la lnea
Opus Nigrum.
Nuestras propuestas pretenden ser, ms que un armonioso conjunto
de ideas, el resumen estricto de nuestros conceptos en materia de
moda: un estilo.
Esperamos que este momento sea el punto de conuencia, tal
vez mgico, de la creacin y su destinatario: el pblico, al que
agradecemos su presencia en nuestro desle.
Dedicamos esta coleccin a la elegante mujer de nuestra ciudad.
2

En una de sus recurrentes y exitosas colaboraciones, los integrantes
de las rmas Prez Sanz y Varanasi explicitaban al diario La Capital
de Rosario, casi en tono de maniesto, la impronta conceptual de sus
creaciones resumiendo lo que consideraban estilo. Anunciado en un
reportaje previo como el resultado de un equilibrio de las proporciones
1
El arte en estado gaseoso, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2007, pg. 18.
2
Un mgico desle, La Capital, Rosario, 9 de septiembre de 1987, s/p.
y texturas, una vuelta a las lneas puras
3
, la alquimia propuesta entre
prendas y accesorios tena como inspiracin la novela del mismo
nombre de Marguerite Yourcenar.
4
Esta referencia es importante porque
aluda a los elementos puestos en juego en la creacin de esa coleccin,
asumiendo la complicidad con el pblico femenino al que dirigan estas
palabras. Principalmente, mujeres de recorridos intelectuales ligados a
carreras artsticas o humanistas que decodicaban los recursos tcnicos,
visuales y conceptuales operantes en cada una de sus creaciones.
5
En
sntesis, un grupo de pares que desde que comenzaron sus carreras los
siguen y festejan sus diseos, siendo eles a sus productos ms all de
la volatilidad propia del sector.
6

Lograr trascender los altibajos que afectan al mundo de la moda fue
posible a partir del temprano y amplio reconocimiento que tuvieron
en la prensa especializada: revistas y suplementos de los diarios ms
importantes del pas siguieron las diferentes instancias que transitaron,
legitimando un recorrido que trascendi el mbito local y las fronteras
nacionales. Este fenmeno, vigente en la actualidad, fue el resultado
de las formaciones multidisciplinares de los arquitectos Mario
Buraglio y Vctor Delgrosso y del escultor Julio Prez Sanz: creadores
abocados a la tarea de disear a partir de una visin integral de la gura
humana. Por ello han sido conscientes que, como primer espacio de
habitabilidad del hombre, el cuerpo vestido deviene en soporte de un
lenguaje sumamente complejo donde las prendas y accesorios aunque
parezcan meros apndices extraos, han penetrado en el ncleo mismo
de nuestra existencia como seres humanos.
7
En funcin de analizar las trayectorias de estos creadores es fundamental
hacer un sealamiento sobre la experiencia vanguardista de los aos 60
porque, en gran medida, sus producciones provienen de ese clima de
gran efervescencia. Una coyuntura en la cual los cruces y convergencias
entre la plstica, la msica, el teatro y el diseo expandieron el campo
artstico desdibujando los gneros y las disciplinas, nutrindose de otros
3
Opus Nigrum, La Capital, Rosario, 9 de agosto de 1987, s/p.
4
ANGIOLINI, Norma, Ropa diseada en funcin de accesorios artesanales, La Razn, Rosa-
rio, 14 de agosto de 1987, s/p. Equilibrio, proporcin y sntesis respondan a las ideas perse-
guidas por el protagonista de la historia: Zenn era un mdico, lsofo y alquimista que vive la
transicin entre la Edad Media y el Renacimiento en la Europa del siglo XVI. Cfr. YOURCENAR,
Marguerite, Opus Nigrum, Buenos Aires, Punto de lectura, 2012.
5
Entrevista personal Julio Prez Sanz, 21 de enero de 2009. Entrevista personal Mario Buraglio/
Vctor Delgrosso, 26 de junio de 2012.
6
El fenmeno de las tendencias y la sujecin a sus movimientos es analizado en ERNER, Gui-
llaume, Vctimas de la moda. Cmo se crea, por qu la seguimos, Barcelona, Gustavo Gili, 2005.
7
FLGEL, John Carl, Psicologa del Vestido, Buenos Aires, Paids, 1964 [1930], pg. 12. Un sea-
lamiento sobre la importancia de estos aspectos a la hora de disear se encuentra en SALZT-
MAN, Andrea, El cuerpo diseado. Sobre la forma en el proyecto de la vestimenta, Buenos Aires,
Paids, 2004.
6 7
repertorios como la moda, la decoracin o los medios de comunicacin.
8

Desconcertantes osadas en la moda portea
La dcada de 1960 fue una poca prolca en la que varios artistas,
movilizados por las tensiones que atravesaban el campo cultural,
hicieron conuir prcticas con el n de derribar los lmites entre
expresiones de la alta cultura y las provenientes del mbito popular.
9

Delia Cancela y Pablo Mesejen, creadores con una mirada artstica
que trabajan con la imagen y la moda
10
fueron una dupla ejemplar.
Precursores en este abordaje realizaron, entre otras cosas, collages
que incluan prendas del guardarropa femenino y masculino y pinturas
alusivas a guras emblemticas del espectculo y la moda como los
cantantes Sonny & Cher o las famosas modelos Jean Shrimpton y Rita
Tushingham. En el Di Tella presentaron Ropa con riesgo, un desle de
prendas realizadas con materiales no convencionales desladas por
personas corrientes. Las empleadas del Instituto se convirtieron en
soporte de sus creaciones cuando las vistieron en Experiencias Visuales
1967 y, al ao siguiente, realizaron Yiyish: una inusual revista de
modas que se vendi durante la exhibicin y de la que se destacaron
sus diseos muy inuidos por los atuendos mod y psicodlicos que
ganaron el mote de los Imposibles, no por su precio sino por sus
desconcertantes osadas.
11

Otro caso similar por la sintona de intereses, fue protagonizado por
Dalila Puzzovio quien haba sido premiada en 1967 con una mencin
especial en el Premio Internacional Instituto Torcuato Di Tella con
Dalila doble plataforma. Esta obra constaba de una serie de veinticinco
pares de sandalias iguales, de colores contrastantes, presentadas en
una vitrina que por sus caractersticas formales se asemejaba a una
estructura primaria. Simultneamente, las mismas piezas se exhibieron
en las vidrieras de la zapatera Grimoldi, ubicada en la peatonal Florida,
dispuestas a la venta de cualquier transente interesado. Un gesto
que pone de maniesto una pulsin que ya no puede ocultarse: la
8
Una reciente exposicin recal en este fenmeno. Cfr. HERRERA, Mara Jos, POP! La consa-
gracin de la primavera, Buenos Aires, Fundacin Osde, 2010.
9
Una discusin que ya se haba producido en el transcurrir del vanguardismo histrico y que fue
puesta a foco respecto a las miradas totalizantes que se realizaron sobre el modernismo. Cfr.
HUYSSEN, Andreas, Despus de la gran divisin. Modernismo, cultura de masas, posmodernis-
mo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002.
10
Entrevista personal Delia Cancela, 15 de julio de 2011.
11
Del pop a la moda, Claudia, Ao XII, N 134, Buenos Aires, julio de 1968, pg. 38. La misma
revista se detena en las guras de Dalila Puzzovio y Charlie Squirru y en cmo trasladaban a
su casa y a sus prendas las tendencias vigentes del pop, esgrimiendo que no slo se puede
hablar de un concepto esttico sino de una manera de vivir. En Los popes del pop, Ibd., pg.
112-115.
necesidad de escapar del espacio asxiante de las instituciones.
12

Con el afn compartido de estrechar lazos con un pblico ms amplio,
Juan Stoppani y Alfredo Rodrguez Arias, entre otros, frecuentaron
experiencias similares antes de partir al extranjero buscando ejercer
libertades personales que la dictadura de Ongana censuraba.
13
Fue
en el mbito que rodeaba al mtico Instituto, zona conocida como
la manzana loca, donde se congur un microclima en el que la
imagen personal se convirti en una forma alternativa de expresin.
14
La
diseadora Mary Tapia recordaba su incursin en ese espacio cuando
percibi la variedad y libertad con que se arreglaban las personas que
asistan a los vernissages del Di Tella y que discurran por las cuadras
circundantes. Ese contacto devino en sus primeras creaciones que
luego, con el auspicio de Romero Brest y en el marco de actividades del
Instituto, se proyectaron en desles sumamente resonantes.
15
Es posible armar que el punto neurlgico ligado al comercio de las
ltimas tendencias en vestimenta, accesorios, discos, psters y joyas
artesanales se ubic en esa famosa Galera del Este. Durante el apogeo
del Di Tella, aquel lugar fue el foco de visiones desprejuiciadas sobre
el diseo y esa impronta perdur un tiempo despus del cierre del
Instituto. La periodista Felisa Pinto, que tena a su cargo la seccin
Estravagario del semanario Primera Plana, tena un local all. Abierta
en 1967, la boutique Etctera estaba decorada por Rodrguez Arias y
Stoppani y comercializaba las creaciones de artistas del Di Tella los suteres
de Dalila Puzzovio, los cinturones de Pablo&Delia, los huevos de Margarita
Paksa y las piezas de diseadores como Juan Gatti o Mary Tapia.
16

12
ALONSO, Rodrigo, Un arte de contradicciones en HERKENHOFF, Paulo, Arte de contra-
dicciones. Pop, realismos y poltica. Brasil-Argentina 1960, Buenos Aires, Fundacin Proa, 2012,
pg. 35. Dilogos que este autor tambin estableci en la muestra Imn: Nueva York. Arte
Argentino de los Aos 60, Buenos Aires, Fundacin Proa, 2010.
13
Javier Arroyuelo, reconocido autor y columnista ligado al mundo de la imagen y de la moda,
era un joven protagonista de la cultura portea cuando emigr a Pars en 1969, ciudad que
tambin acogi a Stoppani y Rodrguez Arias. Sus recuerdos de la poca resultan sumamente
grcos: las comisaras se haban vuelto, muy a nuestro pesar, nuestras peluqueras Los
pocos melenudos en circulacin denitivamente no gustaban. Con intolerable obstinacin los
jvenes cultivbamos signos exteriores de diversidad (creamos en el rock, en el ars gratia artis,
en la vida de bohme), todos sujetos percibidos con alarma y acidez por la sociedad argentina
de entonces, violentamente convencional. ARROYUELO, Javier, Apuntes sobre el estilo de
Buenos Aires porteo, texto mecanograado para Vogue Italia, abril de 1996, pg. 4. Archivo
Julio Prez Sanz.
14
KING, John, El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la dcada del sesenta, Buenos Aires,
Asunto Impreso, 2007, pg. 168-172.
15
Entrevista personal Mary Tapia, 12 de febrero de 2010. Un abordaje de su recorrido se encuen-
tra en CARRASCAL, Mara Laura, Mary Tapia: una moda argentina en el clima internacional de
la avanzada folk, Rosario, Separata Versiones de lo nacional y regional, Ao IX, N 14, CIAAL/
UNR, octubre de 2009, pag. 43-59.
16
LESCANO, Victoria, Felisa Pinto: Crnicas de lo efmero, Pgina/12, Las12, Buenos Aires,
20 de agosto de 2004.
8 9
Rosario / Buenos Aires
A pesar de que el Instituto ya no funcionaba, la Galera del Este continu
siendo paso obligado del diseo de vanguardia. All junto a otros
estudiantes de arquitectura arribaron Vctor Delgrosso y Mario Buraglio
en 1971, ofreciendo collares, sandalias y zuecos de gamuza de vibrantes
tonalidades que se vendieron en El ngel rosa.
17
Delgrosso recuerda que
en Rosario, al principio esas cosas no tenan mucha cabida porque
estaban fuera del establishment y slo eran consideradas por un
pblico acotado que coincida en sus gustos con los habitu de la galera
portea. Un espacio que segn Buraglio generaba un microclima
porque era el epicentro de lo nuevo. Ah pasaba lo ms excitante de
Buenos Aires.
18
Fueron los dueos de la boutique quienes les sugirieron
que comenzaran a realizar ropa y as fue como sus diseos de prendas y
accesorios llegaron a comercializarse en La Solderie considerada una
institucin en aquellos aos y en el local de Mary Tapia en la Galera
Promenade.
19
Los diseos de calzados que realizaron a comienzos de los aos
70 manifestaban las conexiones con el pop y es posible que las
plataformas de Dalila Puzzovio fueran un referente signicativo porque,
con su aparicin, marcaron una fecha capital en la relacin portea
arte-moda.
20
Las prendas, en cambio, respondan a una mirada
conscientemente retrospectiva que se inici con el movimiento hippie
y que se tradujo en la recuperacin estilstica del Art Nouveau y el Art
Dec.
21
Referencias que interactuaban con la revalorizacin de culturas no
occidentales, visibles en la incorporacin de prendas y accesorios como
17
Comenzaron siendo un grupo de compaeros que comercializaban sus diseos con el nombre
Dopo. En 1983, luego de un inspirador viaje a la India, la dupla creativa Buraglio/Delgrosso
fund Varanasi.
18
Entrevista personal Mario Buraglio/Vctor Delgrosso, op. cit.
19
En ese espacio tambin se encontraba Fuera de Caja, el emprendimiento de un arte para con-
sumir creado por Jorge Romero Brest, Marta Bontempi y Edgardo Gimnez. Como resolucin
a la coyuntura crtica que atravesaba la plstica en ese perodo, Romero Brest consideraba que
el hedonismo producido por los objetos que rodean a los consumidores generaban felicidad
y que esta es la manera como un artista hace la Revolucin. En ROMERO BREST, Jorge, La
crisis del arte en Latinoamrica y el mundo en BAYN, Damin, Amrica Latina en sus artes,
Mxico, Siglo XXI, 1978 [1974], pg. 101.
20
RESTANY, Pierre, La calidad de vida en la punta de una doble plataforma en AA.VV., Puzzovio,
Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 2002, pg. 27. Es importante sealar que este
diseo, presentado en 1967 por la artista, no era estrictamente novedoso pero fue conmocio-
nante, entre otras cosas, porque se adelant a una de las tendencias dominantes de la dcada
siguiente. Este calzado, originario de Turqua y de moda en el cinquecento veneciano, fue re-
cuperado a nes de 1930 por Salvatore Ferragamo y en los aos 70 se puso nuevamente de
moda. Un recorrido por su historia se encuentra en KODA, Harold, Extreme Beauty: The Body
Transformed, New York, The Metropolitan Museum of Art, 2003 [2001].
21
La ropa que crean los responsables de Dopo rescata nuevamente la imagen de la mujer []
con algo de nostlgico parentesco con la moda de los aos 30. En Modas&Etc., Etctera,
Rosario, 4 de abril de 1975, pg. 56.
el caftn de la India, las blusas rumanas o el poncho sudamericano. De
hecho, Buraglio y Delgrosso recorran la ciudad y poblaciones aledaas
buscando casas de telas o merceras que vendieran materiales antiguos
para trabajar en sus diseos. Ah vienen los hippies de Rosario,
decan en La Solderie las seoras de Barrio Norte, asombradas por los
creativos estampados de los diseadores que, si bien se preocupaban
por congurar una imagen alternativa a las modas dominantes, no se
identicaban con ese movimiento.
22
Sorprendidos por el xito de sus creaciones, que se vendan
inmediatamente, comenzaron a trabajar ms organizadamente dentro
del circuito comercial. Sin embargo, a pesar de producir en una
escala mayor para vender a boutiques de diversas localidades, nunca
abandonaron la veta creativa que los caracteriz desde sus inicios.
La singularidad de sus diseos tambin se traslad a la decoracin
de su primer local, abierto en 1984, y a las famosas vidrieras que all
realizaron. En el pequeo espacio de exhibicin, junto a las prendas,
podan interactuar gigantes cepillos de dientes a lo Claes Oldenburg
o jarrones minimalistas que producan imgenes impactantes
y adelantadas a su poca.
23
Un artculo de prensa recalaba en la
prestigiosa zona que abarcaba la histrica calle Crdoba, con vidrieras
tan restallantes que hacen sombra a muchas de primer nivel de Buenos
Aires
24
, probablemente rerindose, entre otras, a las propuestas de
Varanasi.
Buenos Aires / Rosario
Los inicios de Julio Prez Sanz tambin pueden vincularse al agitado
clima de los aos 60. Su temprana formacin artstica fue consecuencia
de la atenta mirada de sus padres que advirtieron cmo, siendo muy
pequeo, le fascinaba construir objetos con elementos del entorno.
Eso hizo que en 1962, a los doce aos ingresara a la Escuela de Bellas
Artes Manuel Belgrano que funcionaba en un precioso petit hotel
rodeado de vegetacin, con un patio desde donde se podan ver las
palmeras pindo del Palacio Pereda. Este vvido recuerdo que registra
los elementos arquitectnicos y la naturaleza circundante, se enlaza
con los viajes que de pequeo emprenda con su familia para visitar a
una abuela que viva en Misiones. En esa provincia encontr un mundo
exuberante de plantas centenarias y ejercit, desde entonces, un aprecio
por las ores, los animales y los insectos que terminaron convirtindose
22
Entrevista personal Mario Buraglio/Vctor Delgrosso, op. cit. Es importante sealar que la pala-
bra hippie se utilizaba de mltiples maneras en el mbito local. Cfr. KING, John, op. cit., pg. 170.
23
Comunicacin personal Guillermo Fantoni, 22 de julio de 2008.
24
Calle Crdoba, desde Paraguay a Oroo. Antes y ahora, La Capital, Rosario, 19 de diciembre
de 1987, pg. 9.
10 11
en un nutrido reservorio de su trabajo. Este repertorio temtico result
un campo de inters a partir del amoroso sealamiento de quienes lo
rodeaban: adultos que le hacan prestar atencin sobre las singularidades
cromticas producidas por brillos, iridiscencias y texturas de ptalos,
plumas, cortezas y piedras.
25

Luego de completar la educacin secundaria, y en posesin de un riguroso
conocimiento adquirido de profesores de la talla de Ada Carballo, Prez
Sanz curs algunas materias en la Escuela de Bellas Artes Prilidiano
Pueyrredn. Al mismo tiempo trabaj en Domus, conocido local de
decoracin de esos aos, mientras absorba todo lo que suceda en las
convulsionadas arterias que rodeaban al Di Tella, lugar obligado porque
muchos de los profesores hablaban de l, algunos bien y otros mal. Eran
grupos encontrados porque estaban los que se horrorizaban de lo que
ah pasaba y los ms progresistas, que nos hacan delirar con las cosas
que nos mostraban. Por supuesto que la Galera del Este fue un lugar
visitado por el joven estudiante en reiteradas ocasiones. El clima festivo
que all se viva propiciaba una experiencia de los sentidos: siempre
haba mucho movimiento y resultaba embriagador el aroma de la gente
con los perfumes de la poca. De esta manera, Prez Sanz invocaba el
visible afn de experimentar con la imagen personal, un hecho notorio
tanto en las actitudes y comportamientos como en la extravagancia
de los accesorios y vestimentas utilizados. Dentro del mismo espacio,
Bijouterie X y Los picacobres eran dos locales dedicados a la venta de
joyera contempornea que fascinaban al incipiente creador por sus
piezas distintas a las ofrecidas en las joyeras convencionales.
26
En 1970, luego de trabajar en su primer taller con objetos que mostraban
un preciso manejo de los metales, Prez Sanz parti a Espaa con el
objetivo de perfeccionarse. En Madrid curs estudios en el Real Colegio
de San Fernando y dise accesorios para la prestigiosa y reconocida
rma Loewe. Fueron dos colecciones compuestas de collares/
gargantillas con guas de metal espiralado donde se engarzaban
piedras y otros elementos como botones encontrados en El Rastro:
un lugar increble porque haba piezas muy buenas y de diferentes
pocas: azabaches negros, tornasolados, blancos que eran fantsticos
y que nunca ms volv a ver.
27
Luego de dos aos retorn a Buenos
Aires y sigui produciendo para diversas casas de decoracin hasta
que, en 1973, se traslad a Rosario. Contratado como encargado del
departamento de diseo de Borgia, importante casa de decoracin
de la poca, se instal en la ciudad y comenz a trabajar en el taller
25
Entrevista personal Julio Prez Sanz, op. cit.
26
Ibd.
27
Ibd. Relato que coincide con la bsqueda de materiales antiguos realizada por Buraglio/Del-
grosso para sus prendas, en sintona con las miradas hacia el pasado con el n de inspirarse
estticamente.
de diseo y en el montaje de las vidrieras. Tiempo despus, se mud
a Brasil con su mujer Adelaida Campra y su pequeo hijo Luciano
hasta que retorn denitivamente al pas a comienzos de los aos
80. De vuelta en Rosario, comenz a desplegar en su produccin una
esttica inconfundible, caracterstica de su trabajo, que result el punto
de partida de su consagracin. A partir de ese momento, el local de calle
Salta 1861 el primero que abri, se convirti en testigo del discurrir
de hombres y mujeres fascinados por sus joyas, esculturas y objetos.
28
Artistas y diseadores
Mariano Fortuny, Sonia Delaunay, Elsa Schiaparelli e Yves Saint Laurent,
en el mbito internacional y Fridl Loos, Cancela/Mesejen, Mary Tapia
y Puzzovio/Squirru en el pas, son algunos de los ejemplos histricos
que abordaron el campo de la creacin de indumentaria y accesorios
desde una visin interdisciplinaria. Los cruces establecidos articularon
combinaciones de materiales novedosos y subversin de las formas,
arriesgadas combinaciones de color y tejidos autctonos o la inclusin
de la serigrafa, el collage textil y la pintura para la creacin de novedosas
texturas y estampados. Frente a otras guras que desarrollaron sus
producciones exclusivamente en la plstica o en la moda, se reconoci
en estos creadores la singularidad con que abordaron diferentes objetos
de diseo. El oscilar sin prejuicios entre ambos campos de la creacin,
les permiti cuestionar la idea de que la pertenencia exclusiva al mbito
de la plstica no dene, necesariamente, una experiencia esttica.
29

Al respecto, y teniendo en cuenta los elementos intrnsecos de la moda
como una industria cultural,
30
debe decirse que la impronta compartida
por Varanasi y Prez Sanz se ha caracterizado por un abordaje plstico
y espacial donde el cuerpo se considera un soporte esttico ms all
de estaciones y temporadas. La singular manera en que combinan
materiales, formas y colores demuestra el conocimiento adquirido en
carreras como Arquitectura y Bellas Artes y se trasluce en el devenir
de sus trayectorias. Por ello, fueron tempranamente convocados por
galeras y museos para exhibir sus creaciones en el marco de muestras
y desles impactantes, ya sea de forma individual o conjuntamente. Sin
28
En este lugar se encuentra actualmente Varanasi. Recorrer el local permite advertir el dilogo
que se instaur siempre entre ambas rmas, por ejemplo, resulta muy sugestiva la interaccin
establecida entre la taracea geomtrica de los pisos, realizada por Prez Sanz a partir de la
yuxtaposicin de diferentes mrmoles, y los planos constructivos de la molderas esbozadas
por Buraglio/Delgrosso para sus prendas.
29
MICHAUD, Yves, op. cit.
30
Para comprender la moda es necesario trascender el argumento de la esttica pura, puesto
que lo que se dene y reconoce como moda es el producto de una cadena de actividades,
econmicas y culturales, as como estticas. ENTWISTLE, Joanne, El cuerpo y la moda, Barce-
lona, Paids, 2002, pg. 265.
12 13 12
embargo, el hecho de sostener producciones de un rigor conceptual y
material como las elaboradas por estas dos rmas, es una tarea ardua
al interior de un mercado que se tensiona a partir de estrategias de
marketing que priorizan cuestiones comerciales por sobre el diseo.
Ms an, si el objetivo de estos creadores fue siempre la concepcin de
piezas vestimentarias como dispositivos de comunicacin dentro de la
cultura, una estrategia vigente que los sigue posicionando en un lugar
diferenciado y de amplio prestigio.
Sntesis y geometra
Las piezas que componen este ncleo se hallan signadas por una visin
arquitectnica dominada por la sntesis y la geometra. La formacin de
los creadores en relacin a esa disciplina los ha llevado a trabajar en el
campo de la indumentaria y de los accesorios integrando el cuerpo y el
contexto en que ste se inscribe. Combinaciones de texturas, pliegues,
recortes estratgicos, zonas de color pleno y transparencias denotan
una preocupacin incesante por la forma, que gana protagonismo
frente a una paleta austera, dominada por tonos desaturados, donde el
negro esgrime su vigente podero.
31
Sinnimo de una rigurosa elegancia, este color ingres ampliamente
al guardarropa femenino a comienzos del siglo XX de la mano de
Chanel, diseadora que se haba inspirado en el uniforme de las
monjas del convento de Aubazine, lugar donde se educ y pas su
infancia.
32
Esta connotacin del color negro proviene de la Reforma
cuando declar la guerra a los tonos vivos y profesaba una tica de
la austeridad y lo oscuro, momento en que se puso de moda no slo
entre los eclesisticos sino tambin entre la nobleza.
33
Las prendas y
objetos de color negro conllevan una aproximacin menos sensorial ya
que su anlisis se circunscribe a la combinacin de formas y texturas,
propiciando una mirada que implica un minucioso juicio sobre la calidad
de materiales y confeccin. Un inters que perdura en el tiempo y que
31
Este ao, la edicin francesa de la revista Vogue dedic por completo el nmero de sep-
tiembre a este color bajo el ttulo: Mode. Le fureur du noir (Moda. El furor del negro). Lo que
se publica en este mes es considerado un referente a tener en cuenta porque presenta las
tendencias otoo/invierno, disparadoras del sector. En el hemisferio norte se anuncia el fro y
las prendas y accesorios tienen un costo mayor en esta poca del ao, por ello, movilizan la
economa de las marcas y de todo lo relacionado a ellas. De hecho, las revistas de moda sue-
len tener en septiembre records de venta. El documental The September Issue (2007) registra
este fenmeno en la edicin norteamericana de la revista citada.
32
LEYMARIE, Jean, Chanel, Barcelona, Destino, 1988, pg. 41. Cristbal Balenciaga fue otro
diseador que, inspirndose en la fuerte presencia de este color en la Espaa catlica, lo uti-
liz en reiteradas ocasiones. Cfr. ARZALLUZ, Miren, Cristbal Balenciaga. La forja del Maestro
(1895-1936), Donostia-San Sebastin, Nerea, 2010.
33
PASTOUREAU, Michel y SIMONNET, Dominique, Breve historia de los colores, Barcelona,
Akal, 2006, pg. 101.
llev a diseadores con estilos diversos a explorar las posibilidades de
este color: Coco Chanel, Cristbal Balenciaga, Yves Saint Laurent, Yohji
Yamamoto y Ann Demeulemeester son algunos ejemplos que pueden
citarse.
Dentro de este grupo de prendas de Varanasi, enlazadas por sus
depuradas formas, predominan las piezas de color negro y, entre ellas,
se destacan dos diseos por su gran dramatismo. En primer lugar
Truffaut: el vestido de novia que cerr el desle de la coleccin otoo/
invierno 2011, denominada Amori Sgati.
34
Esta prenda, realizada en
microtul negro y pequeas lentejuelas de tono azul intenso, cita algunas
formas y costumbres niseculares. Un perodo donde el polisn tuvo
gran vigencia,
35
y en el que se impuso el color negro para las bodas.
Esta moda surgi de la inuencia ejercida por la Reina Victoria cuando,
al quedar viuda, lo adopt por varios aos. El nombre elegido por
Buraglio/Delgrosso es importante porque brinda otra pista sobre los
elementos que vinculan a la hora de disear: La marie tait en noir (La
novia vesta de negro), es el lm de Franois Truffaut estrenado en 1968
que tiene como protagonista a una mujer que busca vengarse luego del
asesinato de su marido en el da de su casamiento.
Por otro lado, Saltamontes es un collar de Prez Sanz que plantea una
sntesis entre oriente y occidente en la medida que produce un dilogo
entre la gorguera isabelina y el plegado origami. Realizado con cuero y
plata, materiales singulares para esas referencias histricas, esta pieza
integra una serie en la que el artista experiment con las posibilidades
del papel, el metal y el cuero junto a diversas combinaciones que
incluan, alternativamente, el plateado, el blanco, el negro, los colores
mates y metalizados.
36
La fuerte presencia de este accesorio remite a la
elegancia de los trajes de gala herencia directa del negro principesco
del Renacimiento
37
, y a las experimentaciones morfolgicas de Issey
34
Algo as como amores desgraciados en italiano [] el nombre del desle est inspirado en
una serie de 50 cartas creadas e ilustradas por la artista plstica italiana Chiara Rapaccini, que
cuentan de manera seria, pero con irona y cierta ternura los problemas que aigen a los ena-
morados. Rapaccini, nacida en Florencia, vive y trabaja en Roma, donde escribe e ilustra libros,
colabora con los diarios Corriere della Sera, La Repubblica, LUnit e Il Manifesto y viste desde
hace tiempo las prendas que disean los rosarinos. ZACHARAS, Mara Paula, Un regreso
prestigioso, La Nacin, Buenos Aires 13 de febrero de 2011, s/p.
35
Pieza formada por almohadillas o estructuras de acero que se utiliz para ahuecar la falda en
su parte trasera. Hacia 1880, esa zona se torn menos voluminosa aunque ms profusa en su
ornamentacin de supercie, conformando una cascada de puntillas y telas que generaba ms
movimiento. Formaba parte de un vestido que no tena costura horizontal en la cintura, sino
que utilizaba pinzas verticales para ajustarse a sta, realzando el busto y las caderas. FUKAI,
Akiko (ed.), Moda. Una historia desde el siglo XVIII al siglo XX. La coleccin del Instituto de la
Indumentaria de Kioto, Kln, Taschen, 2003, pg. 246.
36
Algunas de esas combinaciones fueron exhibidas en la muestra Joyera Contempornea, reali-
zada en el Museo Municipal de Arte Decorativo Firma y Odilo Estvez en abril de 2008.
37
PASTOUREAU, Michel y SIMONNET, Dominique, op. cit., pg. 101.
14 15
Miyake. Las creaciones de este diseador japons han sido valoradas
tempranamente como referencias ineludibles de la convergencia
entre arte y diseo, motivo por el que ha sido protagonista de varias
exposiciones.
38
Una postura similar a la acontecida con Varanasi y Prez
Sanz, convocados asiduamente por museos, galeras y otros espacios
de exhibicin desde que iniciaron sus producciones.
39

Blanc et Noir fue una de las tantas ocasiones en la que participaron
juntos. Este evento, organizado en 1991 por el Teatro Coln, se trat
de una presentacin conjunta con otros diseadores en la que cada
uno deba interpretar un personaje femenino de una pera. Medea, de
Luigi Cherubini, fue la gura asignada y la dupla creativa eligi el negro
absoluto para intensicar su dramatismo en un diseo desarrollado
en tres piezas: vestido y capa de Varanasi y corsage de Prez Sanz. Es
importante sealar que, para reforzar la estructura narrativa, el vestuario
operstico es ms estilizado y sobredimensionado
40
, por ello, los
creadores recurrieron a materiales alternativos y a una impactante
ornamentacin para acentuar la tragedia que protagoniza este
personaje en el devenir de la antigedad clsica. Sin embargo, a pesar
de las inevitables referencias del mundo griego, el conjunto propone
interesantes dilogos con Mariano Fortuny y Madrazo, particularmente,
en la recuperacin de prendas de ese perodo como el chitn y el
himatin que derivaron en dos de sus clebres creaciones: Delphos y
Knossos. Este ltimo, un pao cuadrangular de grandes dimensiones
estampado por Fortuny con palmetas, ores de papiro y grecas,
41

guarda una estrecha relacin con el gran manto de la Medea de Varanasi
y Prez Sanz. Esta tela cubre el corsage y el vestido de gasa de seda
natural plisada, que se asemeja al magistral Delphos de Fortuny por sus
terminaciones bordadas con cuentas para darle ms peso y mejor cada
sobre el cuerpo.
42

38
Un estudio sobre sus diseos, instalaciones, performances y exposiciones se encuentra en
HOLBORN, Mark, Issey Miyake, Kln, Taschen, 1995.
39
Por citar algunos ejemplos: Prez Sanz (Museo Municipal de Arte Decorativo Firma y Odilo
Estvez: 1981-1991-2008, Galera Mir Artes Plsticas: 1982-1983-1984, Centro Cultural Parque
de Espaa: 1995, Instituto de Cooperacin Iberoamericana/ICI: 1996, Museo de Arte Espaol
Enrique Larreta: 1996, Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino: 2000, Centro
Cultural Recoleta: 2000). Varanasi (Museo de Arte Moderno de Buenos Aires/MAMBA: 1991,
Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino: 1992, 2004, Fundacin Proa: 2003,
Museo de Arte Contemporneo de Rosario/MACRO: 2010).
40
BERTOTTO, Mara Julia, Diseo y cine en CROCI, Paula y VITALE, Alejandra (comp.), Los
cuerpos dciles. Hacia un tratado de la moda, Buenos Aires, La marca, 2000, pg. 89.
41
Motivos que el artista haba visto en 1906, durante una visita al palacio de Knossos en Creta.
MARTNEZ DE LA PERA CELADA, Eloy, Inspiraciones en AA.VV., catlogo exposicin Inspira-
ciones. Mariano Fortuny y Madrazo, Madrid, Museo del Traje/Ministerio de Cultura, 2010, pg.
29, 30 y 34.
42
Para un anlisis focalizado en la permanencia histrica de la cultura clsica en la moda, lle-
gando al presente, cfr. KODA, Harold. Goddess: The Classical Mode, New York, Metropolitan
Museum of Art, 2003.
Naturaleza y ornamentacin
La pasin por el mundo natural se plasma en este grupo de prendas,
accesorios y esculturas que citan el decorativismo de ptalos y ores y
el delicado mundo de pjaros y pequeos seres que forman singulares
microcosmos. Un personal universo donde las lneas ondulantes pueden
convertirse en sinuosas guas vegetales o arcaicas caligrafas. De esta
manera, el placer suscitado por la ora y la fauna es materializado con
una explosin de tonalidades vibrantes que conviven armoniosamente
con la iridiscencia del plateado, el dorado y el bronce y con el brillo
caracterstico de telas, piedras y metales.
Buraglio/Delgrosso y Prez Sanz tienen una relacin muy particular
con la naturaleza circundante. Esta fascinacin se hace visible en un
conjunto de piezas caracterizadas por la organicidad de las formas y
por las texturas y materiales utilizados. La indumentaria y los accesorios
de estos creadores remiten al acervo de tradiciones pasadas que, como
una forma de resistencia ante el embate de una industrializacin cada
vez ms acelerada, depositaban su conanza en la materializacin de
objetos bellos. Estos movimientos decorativos de nes del siglo XIX
y principios del XX, comparten el universo de intereses de Varanasi
y Prez Sanz, sintona que puede rastrearse en la sinuosidad de las
formas y en las combinaciones cromticas de vestidos, esculturas,
broches y carteras.
A partir de mltiples tcnicas, las prendas y accesorios exhiben una
profusa ornamentacin de supercie. Vestidos como Jirafa y Camelia
aluden al mundo natural y preanuncian, con sus cintas y plegados de
seda, la coleccin de Varanasi Naturaleza y Civilizacin, presentada
posteriormente e inspirada en la oresta tropical de la provincia de
Misiones y en la novela de Alejo Carpentier Los pasos perdidos.
43
Por otro
lado, se puede decir que Prez Sanz ha estado constantemente atento
a su entorno buscando inspiracin para la realizacin de sus joyas y
piezas escultricas. Alusiones a la ora y fauna tpica del pas y el uso
de minerales de la regin resultan una constante en sus creaciones, que
si bien parten de bocetos muchas veces el material termina siendo un
factor determinante en el proceso creativo.
44

A partir de diversos materiales, Varanasi y Prez Sanz logran transmitir
una sensacin de gran levedad a partir del dilogo entre los vestidos
43
Ilustrativa del concepto de lo real maravilloso, la historia relata el viaje del protagonista hacia
el interior de la selva amaznica en busca de un primitivo instrumento musical, recorrido en
el que la geografa desdibuja el tiempo lineal produciendo un viaje a pocas primigenias. Cfr.
CARPENTIER, Alejo, Los pasos perdidos, Madrid, Alianza, 1999.
44
Puedo partir de bocetos, que hago sin orden previo y que acumulo como ideas en una caja
para luego desarrollarlos, o realizo dibujos pregurativos ms detallados; no quita que el ma-
terial mismo un jaspe de la Isla Gorriti o un mrmol de las sierras cuyanas pueda darme el
pie de un determinado tratamiento formal. En CHANDLER, Miriam, Por el arte al objeto,
Summa, Buenos Aires, s/f.
16 17
de tul, surcados por cintas de intensos colores y Tregua, la escultura
de la serie Panpticos realizada con una trama ondulante de alambres
de alpaca, rematada con placas de ncar. Una deriva de esa primera
serie de atuendos constituy la presentacin con la que Buraglio/
Delgrosso ganaron el concurso Givenchy Hot Couture en marzo de
2001. Peonas, Caligrafa, Laberinto, Puzzle son algunos de los nombres
de esas prendas intervenidas con texturas de tela donde, segn sus
autores, cada vestido fue concebido como pieza nica y se llevan
como dibujos otando sobre la piel.
45
En las reseas de la poca,
se destac especialmente un vestido que inclua una mixtura de
caligrafas con frases de Goethe, haikus y otras formas de la escritura
fusionados como la trama decorativa de un estampado.
46
Un original
recurso que retomaron en la coleccin Huellas donde los textos se
circunscribieron al latn y a su apogeo en la Roma Imperial. En sintona
con esta fascinacin por el mundo antiguo, Prez Sanz realiz unas
peinetas que reproducan las mismas frases en ligrana de bronce.
La naturaleza tuvo un lugar preponderante en una de sus ltimas
colaboraciones y frica fue el reservorio del cual bebieron para
inspirarse.
47
La coleccin primavera/verano 2011-2012 combin
prendas realizadas con tcnicas de patchwork y cortes lser, en telas
convencionales y engomadas, con accesorios de Prez Sanz. Estos
conjuntos de colores saturados y de apariencia simple, pero de
compleja moldera por sus precisos cortes al bies, dialogaban con
las piezas ornamentales inspiradas en antiguas sociedades africanas.
La idea de materializar joyas contemporneas pero recuperando el
sentido ancestral del adorno
48
llev a Prez Sanz a recrear en versin
occidental los aros usados por la poblacin Fulani. Tambin repar
en los cuellos de hombres y mujeres dinka, turkana o samburu para
materializar colgantes y cinturones con capullos de metal tejido y
gargantillas en pasamanera de colores y caireles de resina. Estas piezas
y el microcosmos creado desde sus inicios: un mundo de rarezas
tropicales y de animales fabulosos,
49
revelan su gran pasin por el
universo natural. De ello dan cuenta los miles de seres nacidos en el
tiempo a travs de su frondosa imaginacin.
45
LESCANO, Victoria, Followers of Fashion. Falso Diccionario de la Moda, Buenos Aires, Interzona,
2004, pg. 40.
46
LANUS, Catalina, La vida color de rosa, La Nacin, Buenos Aires, 15 de marzo de 2001, s/p.
47
Estampados, colores y grasmos surgieron del libro Ethiopia: Peoples of the Omo Valley, del
fotgrafo Hans Silvester. Inspiracin BAF, La Nacin, Buenos Aires, 7 de agosto de 2011, s/p.
48
SAULQUIN, Susana, Historia de la moda argentina. Del miriaque al diseo de autor, Buenos
Aires, Emec, 2006, pg. 274.
49
FANTONI, Guillermo, Los Temas. Los Objetos, en catlogo exposicin Prez Sanz-1991, Ro-
sario, Museo de Arte Decorativo Firma y Odilo Estvez, 1991, pg. 11.
Formas animadas
Mujeres con capuchas de las que surgen aletas aerodinmicas conviven
con asaltantes y asaltadas, discurriendo en el mismo espacio con
personajes de rostros escondidos entre piedras y metales que citan la
iconografa de culturas pretritas. Un conjunto que muestra un abordaje
creativo donde las referencias provienen de un vasto conocimiento que
abarca manifestaciones del presente y el pasado, del mbito tradicional
y popular, en una combinacin que confronta las miradas jerrquicas
sobre los procesos culturales.
Este mundo de personajes animados devela la impronta ldica con que
Buraglio/Delgrosso y Prez Sanz se aproximan al diseo. De Varanasi
se destacan Kika y Tnaca/Full, conjuntos amarillos de silueta simple
con recortes geomtricos en bolsillos y texturas volumtricas en el
canes. Sus formas y color estridente, cercanos a la esttica dominante
de los aos 60, responden al punto de partida que llev a crearlos:
Astroboy. Este anim, muy famoso en esa dcada, llevaba el pelo con
un corte geomtrico del que sobresalan dos mechones triangulares,
convertidos por Varanasi en las aletas de las capuchas que completan
las dos guras. Estos conjuntos integran Passage, la coleccin otoo-
invierno 2012 inspirada en el libro de Irving Penn titulado con el mismo
nombre.
50
Estos, y otros diseos, se presentaron en un desle que aluda
en su puesta en escena al discurrir de personas en un aeropuerto. Los
diseadores jugaron con el trmino pasaje en mltiples sentidos, sobre
todo, si se tiene en cuenta que se podan advertir siluetas de los aos 50
alternndose con lneas trapecio, propias de la dcada siguiente, pero
en versiones actualizadas y con el sello que los caracteriza. En relacin
a esto, la sociloga Susana Saulquin sostiene que la sinergia entre
la formacin proyectual y la sensibilidad artstica convirti a Varanasi
en la transicin perfecta entre la moda del presente y el concepto de
vestimenta del futuro.
51
Argumento que los creadores sustentan al
plantear que ellos son el resultado de la evolucin de su propio trabajo
e historia y que es fundamental estar actualizado porque eso te da
las herramientas para responder a las necesidades del momento.
52

Es as que estas super-heronas del presente juegan a vigilar a los
personajes de la serie para Bandidos realizada por Prez Sanz a partir
de los aos 90. El creador, preocupado por las condiciones sociales de
esa dcada sealaba que, si bien aluda a un hecho de despojamiento y
desproteccin [] que nos representa en el momento actual, se poda
trabajar y decir mucho sin perder el humor que sirve para superar las
50
AA.VV., Irving Penn. Passage, Nueva York, Alfred A. Knopf, 1991.
51
SAULQUIN, Susana, op. cit., pg. 203.
52
CONDE, Cecilia, Arquitectos de la moda, Harpers Bazaar, Buenos Aires, mayo de 2011, pg.
68.
18 19 19
situaciones.
53
La contrapartida de esta escena es Asalto de Pepa, la
escultura que representa el momento en que una mujer es atacada y
queda congelada con un gesto de pavor y los brazos en alto. Pepa, los
bandidos y otras guras siguen vigentes en carteras, hebillas, broches
y llaveros porque son personajes ligados a la frescura, a la inocencia y
a la cotidianeidad, deniendo una postura que consiste en no tomar
demasiado en serio, inclusive en burlarnos o al menos sonrernos, de
esa parte de nuestro ser humanos en donde radica toda vulgaridad,
toda codicia.
54

Varanasi/Prez Sanz. Entre la sntesis y la ornamentacin es una muestra
que salda una deuda en la medida que se exhiben juntas por primera vez
y dialogando entre s, cientos de piezas de estos creadores en la ciudad
que fue testigo de su xito. Prendas y accesorios, junto a gurines,
fotografas y esculturas, plasman la equilibrada relacin entre el rigor
de la geometra y la arborescencia de la naturaleza; una combinacin
que ambas rmas mantuvieron en el tiempo como inspiracin de sus
creaciones. En denitiva, porque Mario Buraglio, Vctor Delgrosso y Julio
Prez Sanz siempre consideraron sus creaciones como herramientas
para comunicar un mensaje y han sentido la necesidad de transmitir
ideas, aportando con voz propia a la construccin de una experiencia
esttica nica que se diluye en las vaporosas formas de la belleza.
53
FANTONI, Guillermo, Temas de una exposicin, en AA.VV., catlogo exposicin Prez Sanz.
Esculturas 1991-1995. Serie para bandidos, Rosario, Centro Cultural Parque de Espaa, 1995,
pg. 13.
54
PADELETTI, Hugo, Sobre todas las cosas y, en especial, sobre las cosas de Julio, en Ibd.,
pg. 29.
SNTESIS Y GEOMETRA
20 21
1 2
Truffaut, otoo/invierno 2011
1.
Gorguera, 2011
2.
Atenea, 2011

22 23 23
Medea, 1991 Saltamontes, 2005
24 25
El Jardn de los tallos cortos,
2009
Tron, 2005
(Indito) presentado en
otoo/invierno 2012
26 27
Elsa, 2012
Archigram,
primavera/verano 2004
28 29 29
Colec., 2011
1
3
2
1 2
1.
Tomasa, 2010
2.
Cordo, 2011
3.
Martina, 2011

1.
Concun, 2009
2.
Organic, 2007

30 31
Darling,
primavera/verano
1995-1996
Rebecca,
primavera/verano
2010-2011
32 33
Teresita,
otoo/invierno 1989
Nequi,
otoo/invierno 1989
34 35
Griego,
primavera/verano
1989-1990 Magnco, 1989

36 37 37
Oleg,
primavera/verano
2001-2002
Casatti,
primavera/verano
2001-2002
38 39
Monticello,
otoo/invierno 2011 Tulam, 2001 Circol, 2009
40 41
Tilda,
otoo/invierno 2011
Taormina,
otoo/invierno 2011
42 43 43
1.
Floralis, 1986
2.
Bis a bis, 1992
3-6.
Flor, 1986
7.
Geometric, 1984
8.
Flor, 1994
9.
Paisaje, 1984
10-11.
Tuli, 1987
12.
Geometric, 1989
13.
Flor, 1996
14.
Geometric, 1988
1
2
3
4
5 6
3
7
8
9
10
11
12 13
14
44 45
Elle, 2004 Orange, 2009
46 47
NATURALEZA Y
ORNAMENTACIN
Repblica/Liza, 2006

48 49
Algas del nuevo mundo, 1992

Swahili,
primavera/verano
2011-2012
50 51
Jacquie,
primavera/verano
2011-2012
Asta el agua, 1992
Asta la luna, 1993
Asta el cuello, 1994
52 53
Chebbi, 2011
Fulanis, 2011
La alegra de Mxima, 2006
54 55
Sneca,
otoo/invierno 2011
Tregua,
de la serie Panpticos, 2010

56 57
Rome/Letter 1,
primavera/verano
2001-2002
Cuore/Letter 2,
primavera/verano
2001-2002
58 59
1.
Camilo, 2007
2.
Cumpleaos de Perla, 2004
3.
Conco, 1987
4.
Insecto, 1987
5.
Miror, 1985
6
Liblula, 1989
7.
Pensou, 1987
8.
Gervasio, 1985

1
2
3
4
5
6
7 8
60 61
Caligrafa, 2001 Peonas, 2001
62 63
Luces rosas, 2005
(indito) presentado
en otoo/invierno 2012
Luces verdes, 2005
(indito) presentado
en otoo/invierno 2012
64 65
1.
Leopoldo, 2001
2.
Multitunis, 2000

1
1-2.
Cuo, 1988
3.
Teodoro, 1988
4.
Romina, 1988
5.
Lin, 1982
6
Anacleto, 1988
7.
Francisco, 1988
8.
Lin, 1982
1
2
1
2
3
4 5
6
7
8
66 67
Acerca del descubrimiento, 1991
leo s/tela
115 x 130
Salmn,
primavera/verano
1989-1990
Verde,
primavera/verano
1989-1990
68 69
El agua suea, 1996
leo s/tela
90 x 125
Crema,
primavera/verano
1989-1990
1-2.
La esta, 1999
3.
Fiesta de narices, 2005
4.
Pjaro 21, 1991
1
2 3
4
70 71
1.
Tent, 1985
2.
Vola Bola, 1986
3.
Pjaro de nueve plumas, 1987
4.
Flegor, 1992
5.
Nueve plumas, 1999
6
Mai, 1985
7.
Mi ala, 2011
8.
Mi alon, 2012
9.
Loritos argentinos, 2008

1
2
3
4
5
6
7
8
9
72 73
Puerto Madero, 2006
Acrlico s/tela
110 x 196
Jirafa,
primavera/verano
2000-2001
Camelia,
primavera/verano
2000-2001
74 75
Tecno,
primavera/verano
2000-2001
Pop,
primavera/verano
2000-2001
76 77
Fucsia,
primavera/verano
2000-2001
Azul,
primavera/verano
2000-2001
78 79
Coco, el subcomandante y yo, 2010
leo s/tela
45 x 35
Subcomandante Marcos, 2010
leo s/tela
45 x 35
FORMAS ANIMADAS
Amarillo,
primavera/verano
2000-2001
80 81
Tippi,
otoo/invierno 2012 Asalto de Diana, 1994

82 83
Tnaca,
otoo/invierno 2012
Kika/Full,
otoo/invierno 2012
84 85
1.
Asalto de Pepa, 1995
2.
Asalto en la colina, 1998
3.
Asalto de Pepa, 1995

1
2
3
Asalto de Pepa, 1994

86 87
1
2
3
4
1.
Guardin del campo, 1994
2.
Guardin, 1995
3.
Guardin, 1996
4.
Guardin, 1995 Luca, 1994
88 89
1.
Mistery, 1985
2.
Mistery, 1984
3.
El tiempo vuela, 1992
4-5.
Mistery, 1981
6.
Mirasol, 1984
7.
El seor de las ranas, 1984
8.
Mira como veo, 1985
9.
Mistery, 1984
10.
Sol-otu, 1984

1
2
3
4
5
6
2
7
8
9
10
7
1
2
3
1-2.
Bandido, 2002
3.
Guardin, 1998

90 91
1
2
3
1.
Conversaciones, 1984
2.
Conversaciones con la luna, 1984
3.
Conversaciones, 1984 Aquel que est libre de culpas..., 1984

92 93
Pactos, 1990

S/T, 1976-1984

94 95
listado de obras
96 97
Tuli, 1987
Broches de alpaca, oro,
plata, cristal y piedra
Geometric, 1988
Broche de bronce y piedra
caliza
Geometric, 1989
Pulsera de bronce y piedra
caliza
Magnfico, 1989
Colgante de alpaca y piedra
caliza
Bis a bis, 1992
Broche de piedra caliza
y alpaca
Geometric, 1992
Broche de alpaca, piedra
y ncar
Flor, 1994
Broche de alpaca y cristal
Flor, 1996
Broche de piedra, hueso,
rodocrosita y alpaca
Tulam, 2001
Colgante de alpaca, piedra
y pasamanera
Saltamontes, 2005
Collar de cuero de vaca
y terminales de plata
Organic, 2007
Cartera de cuero de caimn
yacar, alpaca, crisopasa y
lapislzuli
Circol, 2009
Hebillas de alpaca y piedra
Concun, 2009
Cartera de cuero de caimn
yacar, alpaca, piedra
y ncar
El jardn de los tallos cortos,
2009
Cartera de alpaca, resina,
ncar, cuero y bronce
Tomasa, 2010
Brazalete de bronce
y cristal de nix
Atenea, 2011
Brazaletes de alpaca
(diseo: Mario Buraglio/
Vctor Delgrosso)
Colec., 2011
Colgante de alpaca y resina
Colec., 2011
Collar de alpaca y resina
Colec., 2011
Pulseras de alpaca y resina
Cordo, 2011
Colgante de alpaca
y cordones de cuero
Martina, 2011
Collar de bronce
Naturaleza y
ornamentacin
Varanasi
Crema, primavera/verano
1989-1990
Vestido/babucha de
organza y crepe de Chine
de seda natural
Salmn, primavera/verano
1989-1990
Vestido de organza y crepe
de Chine de seda natural
Verde, primavera/verano
1989-1990
Blusa y pantaln de
organza y crepe de Chine
de seda natural
Amarillo, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul rgido con
aplicaciones de cintas de
shantung de seda natural
Azul, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul rgido con
aplicaciones de cintas de
shantung de seda natural
Camelia, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul rgido con
aplicaciones origami de
shantung de seda natural
Fucsia, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul con
aplicaciones de cintas de
shantung de seda natural
Jirafa, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul rgido con
aplicaciones de cintas de
shantung de seda natural

Pop, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul con
aplicaciones de cintas
de nylon
Tecno, primavera/verano
2000-2001
Vestido de tul rgido con
aplicaciones de cintas de
shantung de seda natural
Caligrafa, 2001
Vestido de tul rgido con
caligrafas bordadas y
aplicadas en diversos
materiales
Peonas, 2001
Vestido de tul rgido con
flores de shantung de
seda natural bordadas
y aplicadas
Pshiche/Letter 3,
primavera/verano
2001-2002
Remera y calza de microtul
con aplicaciones de grafitis
romanos en cintas de
seda natural
Rome/Letter 1,
primavera/verano
2001-2002
Vestido y calza de microtul
con aplicaciones de grafitis
romanos en cintas de seda
natural
Luces rosas, 2005 (indito)
Presentado en
otoo/invierno 2012
Vestido de tul con transfer
metlico y piedras
facetadas; culotte de
paillettes
Luces verdes, 2005 (indito)
Presentado
en otoo/invierno 2012
Vestido de tul con transfer
metlico y piedras
facetadas; culotte de
paillettes
Sargent,
otoo/invierno 2011
Vestido de tafetn
cortado a lser y microtul
con transfer de goma:
ilustracin Chiara
Rapaccini
Sneca,
otoo/invierno 2011
Vestido con corsage de
gasa de seda natural y
cuerpo de tafetn cortado
a lser
Jacquie, primavera/verano
2011-2012
Vestido de nylon y spandex
cortado a lser y forro de
organza de seda natural;
collar de acrlico calado
Sntesis y
geometra
Varanasi
Jail, primavera/verano 1989
reeditado en 2012
Vestido de puro lino
con enrejado del mismo
material en la espalda
Nancy,
otoo/invierno 1989
Top y falda de organza de
seda natural
Nequi,
otoo/invierno 1989
Vestido de organza de seda
natural
Teresita,
otoo/invierno 1989
Vestido de organza de
seda natural
Lagarrigue, primavera/
verano 1989-1990
Vestido de crepe de Chine
de seda natural tableado
Mikonos, primavera/verano
1989-1990
Vestido de crepe de Chine
de seda natural tableado
Griego, primavera/verano
1989-1990
Vestido de crepe de Chine
de seda natural tableado
Medea, 1991
Varanasi: vestido de chiffon
de seda natural plisada
con ruedo bordado en
canutillos y perlas de
azabache; capa de organza
de seda natural con placas
de acetato cortadas a
mano
Prez Sanz: corsage de
placas de acetato cortadas
a mano y cordn de seda
Darling, primavera/verano
1995-1996
Vestido de organza y taftan
de seda natural, forrado
en acetato
Isabel,
otoo/invierno 1999
Tnica de gasa con
aplicaciones de acetato y
zirconias encapsuladas;
viso de jersey
Nao, primavera/verano
2000-2001
Vestido de organza cristal
cortado al bies y enagua
de jersey
Casatti, primavera/verano
2001-2002
Vestido de microtul con
corbatas de crepe de Chine
de seda natural y enterito
de modal
Cassini, primavera/verano
2001-2002
Vestido de microtul con
corbatas de crepe de Chine
de seda natural y enterito
de modal
Oleg, primavera/verano
2001-2002
Vestido de microtul con
corbatas de crepe de Chine
de seda natural y enterito
de modal
Pompis, primavera/verano
2001-2002
Vestido de microtul con
corbatas de crepe de Chine
de seda natural y enterito
de modal
Archigram, primavera/
verano 2004
Vestido de microtul y voile
con transfer de poliuretano
cortados a lser
Elle, 2004
Vestido de microtul y satn
con transfer y aplicaciones
cortadas a lser; (diseo
especialmente creado
para la revista Elle en su
10 aniversario)
Tron, 2005 (indito)
presentado en otoo/
invierno 2012
Vestido de organza de seda
natural con alforzas en la
falda y recortes de satn
duchesse en el corsage
Repblica/Liza, 2006
Remera de plumet
elastizado con aplicaciones
de tela y troquelados de
PET cortados a lser; falda
de tul con aplicaciones
al bies de gasa tornasol;
(diseo especialmente
creado para la revista Elle
en su 12 aniversario)
Orange, 2009
Vestido de organza de seda
natural y raso de algodn
matelaseado; (diseo
especialmente creado para
la revista Elle en su 15
aniversario)
Rebecca, primavera/verano
2010-2011
Vestido de microtul con
aplicaciones de cintas
de diversos materiales
y pollern de tul rgido
Kalimera,
otoo/invierno 2011
Abrigo de lana cotta con
aplicaciones del mismo
tejido; viso de microtul
Monticello,
otoo/invierno 2011
Tapado de lana mohair con
pao cortado a lser; viso
de microtul
Taormina,
otoo/invierno 2011
Tapado de pao cortado
a lser con cuello de gasa
de seda natural; viso de
microtul con transfer de
goma: ilustracin Chiara
Rapaccini
Terra, otoo/invierno 2011
Campera corta en pao
cortado a lser; blusa de
chiffon de seda natural y
calzas de jersey de viscosa
Tilda, otoo/invierno 2011
Abrigo/capa de lana cotta
con vivos y espalda de
textil compuesto (nylon,
acero y rayn); viso de
microtul con transfer de
goma: ilustracin Chiara
Rapaccini
Truffaut,
otoo/invierno 2011
Vestido de microtul con
lentejuelas sublimadas
y polisn con volados
de diversos materiales
Elsa, 2012
Vestido de organza de seda
natural; body de paillettes
Prez Sanz
Geometric, 1984
Broche de alpaca y piedra
Paisaje, 1984-1993
Pulsera de bronce y piedra
caliza
Flor (2), 1986
Broches de bronce y cristal
Flor (2), 1986
Broches de piedra y alpaca
Floralis, 1986
Broche de alpaca y piedra
98 99
Tippi, otoo/invierno
2012
Tapado de pura lana
diagonal con aplicaciones
de materiales diversos
Prez Sanz
S/T, 1976-1984
Esculturas de madera
y bronce
Mistery, 1981
Colgantes de bronce,
piedra y jaspe
Aquel que est libre de
culpas, 1984
Escultura de pinotea,
florita y prfido
Conversaciones, 1984
Escultura de nogal
y prfido
Conversaciones, 1984
Broche de cristal y alpaca
Conversaciones con la
luna, 1984
Broche de piedra, ncar
y alpaca
El seor de las ranas, 1984
Broche de bronce, piedra
y resina
Mirasol, 1984
Broche de bronce, piedra
y resina
Mistery, 1984
Broche de ncar, bronce,
rodocrosita y piedra
Mistery, 1984
Broche de bronce, mulita
y piedra
Sol-otu, 1984
Hebilla de bronce
y piedra
Mira como veo, 1985
Hebilla de bronce, piedra
y ncar
Mistery, 1985
Broche de bronce, mulita,
piedra, cristal y alpaca
Pactos, 1990
Hebilla de bronce,
palmera fosilizada
y porcelana
Pactos, 1990
Hebilla de bronce, caracol
y porcelana
Pactos, 1990
Hebilla de bronce
y porcelana
Pactos, 1990
Hebilla de bronce,
amonite fosilizado
y porcelana
El tiempo vuela, 1992
Reloj de cristal, nix,
bronce, cocodrilo
y alpaca; y bocetos
Asalto de Diana, 1994
Escultura de hierro,
bronce, cerda, madera
y ncar
Asalto de Pepa, 1994
Escultura de cedro
policromado y mrmol
Guardin
del campo, 1994
Escultura de piedra,
bronce, cerda y alpaca
Luca, 1994
Escultura de hierro,
alpaca, latn y cerda

Asalto de Pepa, 1995
Cartera de cuero de vaca,
alpaca, ncar y piedra
Asalto de Pepa, 1995
Escultura de ncar
y piedra
Guardin, 1995
Broches de alpaca,
bronce, piedra caliza,
cerda y ncar
Guardin, 1996 (diseo:
Luciano Prez Sanz)
Broches de alpaca, piedra
caliza, cerda y ncar
Asalto en la colina, 1998
Escultura de alpaca,
ncar y piedra
Guardin, 1998
Llavero de alpaca, cuero
de cabra gamuzada,
piedra caliza y cerda
Bandido, 2002
Cartera de cuero de vaca,
alpaca y cerda
Bandido, 2002
Cinturn de cuero de
vaca trenzado, alpaca,
cerda y mostacillas

Swahili, primavera/verano
2011-2012
Vestido con pechera de
nylon cortado a lser y
cuerpo de sarga de seda
natural; collar de acrlico
calado
Prez Sanz
Pez min, 1980
Colgantes de bronce, jade
y gata
Flor de octubre, 1981
Broche de plata, hueso,
madreperla y caracol
Flor de ro, 1982
Colgante de bronce, avalon
y piedra
Lin, 1982
Broches de bronce, plata,
ncar, hueso y resina
Gervasio, 1985
Broche de bronce, amonite
y piedra
Mai, 1985
Broche de bronce, piedra
y plata
Miror, 1985
Broche de alpaca y piedra
Tent, 1985
Broche de alpaca y piedra
caliza
Vola Bola, 1986
Colgante de bronce, plata
y piedra
Conco, 1987
Aro de bronce, piedra,
cristal y resina
Flor, 1987
Broche de plata, oro
y piedra
Insecto, 1987
Broche de alpaca, piedra
y cristal
Pjaro de
nueve plumas, 1987
Broche de alpaca, piedra
y coco.
Pensou, 1987
Colgante de piedra caliza
y alpaca
Anacleto, 1988
Hebilla de bronce, alpaca,
piedra caliza y resina
Cuo, 1988
Broches de bronce, piedra
caliza y ncar
Francisco, 1988
Hebilla de bronce, alpaca,
piedra caliza y resina
Romina, 1988
Hebilla de bronce, alpaca,
piedra caliza y resina
Teodoro, 1988
Hebilla de bronce, alpaca,
piedra caliza y resina
Liblula, 1989
Broche de bronce, piedra,
bano y hueso
Pjaro 21, 1991
Cartera de cuero de vaca,
alpaca y piedras
Algas del
nuevo mundo, 1992
Escultura de bronce, cedro,
jade y nix
Asta el agua, 1992
Escultura de hierro, bronce
y cartapesta de seda
Flegor, 1992
Colgante de alpaca, piedra
y ncar
Floren, 1992
Hebilla de carey, bronce
y hueso
Asta la luna, 1993
Escultura de hierro, bronce
y alpaca
Asta el cuello, 1994
Escultura de madera,
bronce, nix y cuero
La fiesta, 1999
Carteras de cuero de
caimn yacar, alpaca y
piedras
Nueve plumas, 1999
Aros de alpaca, piedra
y bano
Multitunis, 2000
Juego de botones
de alpaca y calabaza
Leopoldo, 2001
Broches de alpaca, bronce,
calabaza y ncar
Cumpleaos de Perla, 2004
Pulsera de alpaca, piedra
y ncar
Fiesta de narices, 2005
Cartera de cuero de caimn,
yacar, alpaca y piedras
La alegra
de Mxima, 2006
Cartera de alpaca, coral,
cuero de vaca y mostacillas
Antonito, 2007
Broche de alpaca, piedra
caliza y ncar
Camilo, 2007
Colgante de alpaca, piedra,
ncar y granates
Loritos argentinos, 2008
Aros de alpaca, piedra y
cristal
Tregua, de la serie
Panpticos, 2010
Escultura de ncar y alpaca
Baobabs, 2011
Colgante de resina tejida
y alpaca
Chebbi, 2011
Colgantes de alpaca, resina
y pasamanera
El negro de tus ojos, 2011
Colgante de resina y alpaca
Fulanis, 2011
Aros de alpaca, bronce
y cuero
Gorguera, 2011
Collar de alpaca
Mi ala, 2011
Aros de piedra y alpaca
S/T, 2011
Cinturn de cuero, resina,
turquesa y alpaca tejida
Mi aln, 2012
Aros de alpaca, perla
barroca y piedra
FORMAS
ANIMADAS
Varanasi
Kika/Full,
otoo/invierno 2012
Chaleco y falda de pao
tramado de lana; capucha
con aletas
Tnaca,
otoo/invierno 2012
Tapado de pao tramado
de lana; capucha con aleta
100 101
Se termin de imprimir en el mes de septiembre de 2012
en BORSELLINO IMPRESOS S.R.L., Ovidio Lagos 3562/78, Rosario,
Santa Fe, Repblica Argentina
Tirada 300 ejemplares.