LA TELEVISIN EN EL MUNDO.

ORIGEN Y
EVOLUCIN (I)

La televisin no fue inventada por el genio de un solo hombre; es el resultado de
muchos descubrimientos en los campos de la electricidad, el electromagnetismo y
la electroqumica. Los principios bsicos ya eran conocidos en el siglo XIX, pero la
realizacin prctica ocurri cuando se pudo disponer del tubo electrnico,
descubierto hacia los aos 20.
El proceso cientfico y tcnico que comienza en el ao 1817 con el descubrimiento
de las propiedades del selenio (elemento cuya conductividad elctrica aumenta
con la luz que recibe) por parte del qumico sueco Jacob Berzelius, y que se cierra
con las experiencias del ingeniero norteamericano de origen ruso Vladimir Kosma
Zworykin, del britnico Logie Baird y del alemn Paul Nipkow, culminar con la
aparicin en el mercado de los aparatos de televisin.
Una vez descubierta la posibilidad de transmitir a travs del espacio las imgenes
en movimiento, gracias a su descomposicin en una serie de pequeos puntos
luminosos que se transmiten en forma de impulsos electrnicos, slo era preciso
encontrar un aparato que realizase el proceso inverso, es decir, la recomposicin
de la imagen actuando como receptor. Esto fue lo que
logrZworykin mediante un tubo llamado iconoscopio.

LA TELEVISIN ES UN MEDIO DE COMUNICACIN MUY IMPORTANTE QUE
LLEGA A TODOS LOS HOGARES Y A LASCLASES
SOCIALES DE VENEZUELA POR LO CUAL TIENE GRAN INFLUENCIA EN
EL COMPORTAMIENTO DE LOS INDIVIDUOS Y MS AN EN LOS NIOS .
E l fenmeno televisivo, tpico de nuestros tiempos, presenta mltiples facetas
de inters general para los individuos, la caracterstica de la T.V. es la de ser un
medio de comunicacin de masa debido a lo cual se concentran en torno a ellos
nmeros y variados intereses como es la programacin que transmite. Es el medio
de comunicacin que mayor influencia tiene dentro de los hogares, al colocarse
como una organizacin social, como una cultura socializadora que lleva inmerso
un estudio de vida, unida a necesidades, aspiraciones y formas de pensar y actuar
con el propsito de crear una masa de usuarios que responde a los intereses de
los grupos econmicos dominantes.
Este es un medio de comunicacin que distorsiona la realidad ya que est
sustentado sobre la base de acciones que no se permiten en nuestros cdigos
sociales, pero sin embargo son permitidos en la televisin como son los crmenes
y la violencia en general.
Por otra parte, demanda atencin y presenta una realidad fragmentada y breve, un
ejemplo de ello son los comerciales, produciendo en pocotiempo una serie de
estmulos.
El tiempo ocupado en ver televisin representa la secuencia en los horarios en los
diferentes das y distintos canales, un ejemplo de esto son las telenovelas, las
comiquitas y las pelculas y otras cosas en general, que aparecen como un
espacio de confrontacin cotidiana entre el sentido de lo nacional, la sensibilidad,
los personajes propios,modelos y formatos televisivos capaces de trascender la
frontera nacional.
Es un medio de comunicacin que ha sido considerado por investigadores, as
como la gente comn como un interruptor de comunicacin en la familia y en
la comunidad , donde comparte caractersticas con otros entes de
la industria audiovisual es un fenmeno particular que posee identidad por s
misma y que ha logrado cumplir ms eficientemente el contenido logrando
acercarse cada da ms al pblico.
Origen de la Televisin
La televisin nace a partir de la conjuncin de una serie de fenmenos
e investigaciones simultneas pero desarrolladas aisladamente. El original
descubrimiento de la "foto telegrafa" a mediados del siglo XIX (La
palabra Televisin no sera usada sino hasta 1900), debe sus avances
y desarrollo a varios investigadores que experimentaron con la transmisin
de imgenes va ondas electromagnticas.
De todos los que contribuyeron con sus estudios de foto telegrafa, sin duda los
ms importantes son el ingeniero alemn Paul Nipkow, quien, en 1884 patenta su
disco de exploracin lumnica, ms conocido como Disco de Nipkow; John Logie
Baird, escocs quien en 1923 desarrolla y perfecciona el disco de Nipkow a base
de clulas de selenio; A los norteamericanos Ives y Jenkins, quienes se basaron
en Nipkow; y al ruso inmigrante a USA., Vladimir Sworykin, gestor del tubo
Iconoscopio.
Las primeras transmisiones experimentales nacieron a la vida en USA. Fue en
Julio de 1928 cuando desde la estacin experimental W3XK de Washington,
JENKINS comenz a transmitir imgenes exploradas principalmente de pelculas
con cierta regularidad y con una definicin de 48 Lneas.
En el ao 1929, la BBC (British Broadcast Co.) de Londres manifiesta cierto
inters en las investigaciones de Logie Baird luego de que este en 1928 haba
logrado transmitir imgenes desde Londres hasta New York, adems de
demostrar tambin la TV en Color , la TV exterior conluz natural y la TV en
estreo, todo ello, desde luego, en forma muy primitiva.
Sin embargo, en 1929 la BBC asegur un servicio regular de transmisin de
imgenes con cierto desgano, debido a que no vea en el nuevo
invento alguna utilidad prctica. Pese a ello, las transmisiones oficiales se iniciaron
el 30 de septiembre de 1929.
La definicin del equipo era de 30 lneas, empleando un canal normal de
radiodifusin. La totalidad del canal estaba ocupada por la seal devideo , por lo
que la primera transmisin simultnea de audio y video no tuvo lugar sino hasta el
31 de Diciembre de 1930. Hacia fines de 1932, ya se haban vendido ms de
10.000 receptores.
Esta televisin era del orden mecnico. La verdadera revolucin no llegara sino
hasta el inicio de la TV electrnica , iniciada con losexperimentos de Sworykin.
Este se uni a la WESTINGHOUSE y comenz sus investigaciones aprincipios de
la dcada de los aos 20, utilizando un tubo de rayos catdicos para el aparato
receptor y un sistema de exploracinmecnica para la transmisin.
Su descubrimiento fue bautizado como Tubo Iconoscopio, y su primera patente
data de 1923. Hacia fines de los aos 40, la TV electrnica de Sworykin haba
desplazado por completo a la mecanizacin.
En ese ao comenz la guerra por la TV a color. Ya antes de esta, Sworykin haba
sugerido la idea de estandarizar lossistemas de TV que se estaban desarrollando
paralelamente en todo el mundo. Gracias a esta inquietud, a principios de
1940, Estados Unidos cre la National Television System Comitee (NTSC) el cual
velaba porque las normas de fabricacin de los aparatos de TV fueran compatibles
entre las diferentes empresas americanas dedicadas a su fabricacin. As, en julio
de 1941 se estandariz el sistema, vlido para todos los estados de USA., de 325
lneas.
Al trmino de la guerra, la industria de la TV tom un nuevo
mpetu. Europa adopt un sistema de 625 lneas, mientras que Francia posea uno
de 819. Inglaterra mantuvo el suyo de 405 y USA. estandariz su sistema de 525
lneas.
Los diferentes estudios realizados a fin de desarrollar la TV encolores , volva a
poner en jaque la compatibilidad que el pblico requera de los aparatos. Los
intereses econmicos de las grandes compaas presionaron fuertemente para
que se adoptase un sistema de color no compatible a todos los aparatos. Aunque,
ciertamente fue la gran cantidad de televisores vendidos en aquel entonces (sobre
los 10 millones), el hecho motiv el acuerdo de desarrollar una TV color
plenamente compatible.
Otro problema que se suscitaba era la doble compatibilidad directa e inversa, es
decir, que una seal en color se viera en un TV en B/N y una seal B/N se viera en
un TV color. Al final, el sistema de compatibilidad se logr, adoptando desde 1953
el nombre del comit regulador, conocido como sistema NTSC. Pero, este
desarrollo tambin lleg a los pases europeos quienes no quisieron transar sus
orgullos nacionales. Francia simplemente no quiso estandarizar su sistema al
americano y crea su propio sistema de TV en colores: el SECAM (Sequentiel
Couleur A Memorie), desarrollado en 1967 con una definicin de 625
lneas. Alemania hace lo propio y en el mismo ao 67 crea el sistema PAL (Phase
Alternation Line), tambin de 625 lneas desarrollado por la
empresa TELEFUNKEN. Segn las opiniones de los ingenieros, esta es la mejor
de las tres.
La Televisin y sus Efectos
Haciendo un poco de historia a este respecto, encontramos que para el ao 1969,
la preocupacin por los efectos de la televisin fue tal, que el inters lleg hasta el
senado norteamericano donde se solicit al Secretario de Sanidad, Educacin y
Bienestar, que iniciara una encuesta para determinar el impacto de la violencia de
la televisin sobre la conducta, formando un grupo de doce especialistas
cientficos para tal fin. Simultneamente se design a otro de especialistas para
coordinar el programa de investigacin. Los resultados de esta investigacin
dieron un informe final titulado "La Televisin y el desarrollo del nio: el impacto de
la violencia en la televisin". Dentro de los resultados ms destacados
encontramos "que de 94 programas analizados de dibujos animados para nios,
todos excepto dos en 1967, uno en 1968 y uno en 1969 contenan por lo menos
tres veces ms episodios de violencia que los programas destinados para adultos
"52 (UNESCO; 1983:24). Una hora tpica de dibujos animados contena seis veces
ms episodios de violencia que una hora de programas de adultos.
Para el ao 1961 se demostr que los nios, especialmente entre los tres y cinco
aos de edad, muestran gran cantidad de aprendizajes sobre la base de
la observacin directa de la conducta de un modelo adulto, y tambin se enfatizan
dos procesos en la explicacin del por qu la violencia en pelculas y en televisin
frecuentemente producen un incremento en las respuestas agresivas de los
miembros de la audiencia. Estos procesos son aprendizaje por imitacin y efectos
inhibitorios y desinhibitorios.
Es decir que a travs de la observacin de acciones de terceros el que observa
puede adquirir nuevas respuestas que previamente no tena incluidas en su
repertorio conductual, o inhibir otras conductas. Despus de la aplicacin de
diversos experimentos se lleg a la conclusin de que la observacin de violencia
fortalece las tendencias agresivas de los nios; que los modelos televisados son
importantes fuentes de conducta social y no pueden continuar siendo ignoradas
como una influencia en el desarrollo de la personalidad .
La televisin tiene unos riesgos que es necesario conocer. Ello coloca a los nios
en circunstancias potencialmente adversas; sobre todo teniendo en cuenta que la
televisin dispone de tcnicas excelentes para motivar y que las imgenes e ideas
sembradas, regadas y abonadas en el campo mental, producirn una inexorable
cosecha que debe ser convenientemente evaluada. Se concretan algunos de los
efectos negativos de la televisin sobre los nios en edadpreescolar .
Sobrecarga sensorial excesiva. El ritmo de la televisin es tan rpido que al nio le
da tiempo ms que a similar unas pocas imgenes. El sistema nervioso est sobre
excitado y sobre estimulado y as la mayora de las imgenes pasan directamente
al subconsciente sin ser procesadas.
Exposicin prematura al mundo adulto. Uno de los graves peligros de una
televisin sin control de los padres, lo constituye la violacin de la inocencia de
la infancia . El nio debe ir descubriendo el mundo adulto paulatinamente a
medida que su desarrollo psquico se lo permita. La exposicin indiscriminada de
problemas de la vida adulta, como lacorrupcin , la violencia, el sadismo o
la homosexualidad , altera su mundo de los valores. Cmo puede observarlos si
no tiene la capacidad crtica suficiente para juzgarlos?.
Soluciones falsas a los problemas humanos. Numerosos problemas se resuelven
ante las cmaras a travs de la belleza, el sexo y la seduccin, especialmente
para las mujeres. En otros la solucin ms rpida consiste en el uso de la fuerza, e
incluso la utilizacin de poderes mgicos, como el Superman o en los dibujos
animados, donde los protagonistas se caen desde pisos elevados y no les pasa
nada. La televisin interfiere con la alimentacin y el sueo del nio. La prefieren
antes que la prctica de un deporte y de los trabajos escolares. Limita las
relaciones familiares, reduce la comunicacin y los nios pueden desarrollar
valores que no coinciden con los de la familia. Puede inducir al nio a imitar
conductas y lenguajes deformados, no acorde a sus edades. Sin embargo, no
todos los efectos que la televisin ejerce sobre los nios son malos. Dependiendo
del programa que el nio vea, puede motivarlo a investigar sobre determinado
tema, puede estimular su imaginacin, sus destrezas, su audicin y su memoria.
Los posibles efectos de la televisin sobre la teleaudiencia, pueden ser analizados
desde muchos puntos de vista, uno de ellos es en que sociedad se producen, ya
que estn estrechamente vinculadas con las caractersticas de la sociedad en lo
poltico, econmico, social, religiosos.
Las causas de la violencia pueden estar originadas en condiciones extrnsecas o
intrnsecas al individuo; encontrando por ejemplo que la televisin y su
programacin pueden ser tambin su aporte. Como se ha venido sealando, los
medios de comunicacin audiovisual no constituyen por s las nicas causas de
los efectos sobre los individuos, pareciera ms bien que la televisin actuara a
travs de otros factores, ya que tiende a reforzar lo que existe alrededor del
hombre ms que a producirlo.
En una sociedad tan avanzada tecnolgicamente como la nuestra, los modelos de
los nios no son solamente los padres o familiares, en caso de que estos cumplan
con susfunciones , sino tambin todo lo que transmiten los medios de
comunicacin social y el entorno.
Son muchas las investigaciones que han demostrado que los nios, al igual que
los adultos, pueden adquirir actitudes , conductas afectivas y estilos de
comportamientos complejos a travs de modelos filmados, la mayor parte de los
aprendizaje de los nios se produce por imitacin.



TELEVISIN I TIPOS DE TELEVISIN ALTERNATIVA: HEGEMONA, ESTATAL,
REGIONAL, LOCAL, RESTRINGIDA Y POR CABLE.
TIPOS DE TELEVISIN ALTERNATIVA: HEGEMONA, ESTATAL, REGIONAL,
LOCAL, RESTRINGIDA Y POR CABLE.

Hegemona.

Hegemona se entiende como sistema meditico aquel integrado por: la televisin,
la prensa escrita y las emisoras de radio; la publicidad, el cine, las industrias
musical, editorial y videogrfica, los medios basados en conexin va web (entre
los cuales cabe integrar las crecientes variantes de telefona mvil).
Se encarga de difundir informaciones que satisfacen la curiosidad y permiten a los
ciudadanos una percepcin del mundo; contribuir a una cohesin social basada en
el consenso establecido por la informacin que difunden y las interpretaciones
bsicas de la misma; proporcionar compaa, entretenimiento y diversin;
satisfacer demandas culturales y de conocimiento inactual;
Legitimiza los subsistemas econmico, poltico y cultural con la difusin de
normas, valores, opiniones y actitudes sociales; fomentar el consumo y actuar
como factores de desarrollo econmico; simbolizar, con su presencia continua, la
permanencia tranquilizadora del mundo cotidiano y, as, contribuir al refuerzo de la
identidad social.
En el marco de tal sistema meditico la televisin ostenta una evidente
hegemona por la audiencia masiva, por el tiempo dedicado a su consumo y, sobre
todo, por las funciones que ejerce, mucho ms variadas que el resto de los medios
() tambin detenta un liderazgo en el uso del tiempo libre, dado el masivo
equipamiento de los hogares y la centralidad adquirida en los hbitos
domsticos.
Caracteriza el tipo de comunicacin que ejerce la televisin como una
polidiscursividad que implica: Cotidianizacin del espectculo. La realidad queda
transformada en un gran espectculo destinado a seducir a la audiencia
Fragmentacin. Para fidelizar a la audiencia se hace de toda programacin un
discurso fragmentario de permanente promesa (), con lo cual se promueve la
atencin hipntica del espectador fiel.
Otros rasgos de la polidiscursividad que Snchez Noriega (2006) le atribuye a la
televisin son: Heterogeneidad y eclecticismo. La TV procura ser variada, para ello
canibaliza cualquier tradicin () No obstante, con la continua repeticin, su
heterogeneidad se hace rutinariamente homognea. Autorreferencia e
intertextualidad. La TV fabrica un espacio autnomo de realidad virtual donde se
instalan temas, historias y personajes que adquieren notable independencia de lo
real, transitando de un formato a otro o entre programas.
Una ltima propiedad de la polidiscursividad que Snchez Noriega (2006) le
atribuye a la televisin es: Incorporacin del receptor. En la propia estrategia
discursiva de la TV, aparece la incorporacin del pblico en el mensaje como
testigo, concursante, destinatario de la publicidad, etctera. A travs de esta
estrategia, tambin se procura la fidelizacin de la audiencia.

Televisin Estatal, Regional, Local, Restringida y por cable.
Presionados por el agotamiento del modelo de desarrollo, seguido particularmente
desde la dcada de los cincuentas, que se caracteriz por la participacin activa y
creciente del Estado en la economa, mismo que hizo crisis a principios de los
ochenta y que arroj un enorme dficit en las cuentas pblicas y un pesado
endeudamiento externo, los artfices de la poltica econmica nacional, locales y
no, dieron inicio a un proceso de desestatizacin de la economa, que incluy la
privatizacin y liquidacin de una enorme cantidad de empresas pblicas, la
disminucin del gasto pblico, el despido de miles de burcratas y en general lo
que se llam el achicamiento del Estado.
Para finales del sexenio salinista y con datos de la Secretara de Hacienda y
Crdito Pblico (SHCP), se haban efectuado un total de 418 procesos de venta,
fusin, liquidacin, extincin y transferencia de entidades paraestatales, quedando
nicamente 246 empresas de las 1155 que existan hasta 1982, ao en que dio
inicio todo este procesos de desestatizacin. 1
Segn esta misma informacin, durante el gobierno de Salinas, se
desincorporaron 269 empresas, dato que no concuerda con lo informado por el
propio Salinas en 1992, durante su cuarto informe de gobierno, al sealar que
haban sido desincorporadas 362 entidades paraestatales y al 30 de septiembre,
de ese ao, existan 221.
La readecuacin de la intervencin del Estado en la economa, rompi tambin
con el discurso que haba respaldado todo aquel proceso. Cuando Jos Lpez
Portillo nacionaliz la banca privada en 1982 dijo: "La Revolucin se libera de
temores y acelera su paso", con Salinas se privatiza nuevamente la banca y el
discurso revolucionario ya no existe ms. Ahora, se acua una nueva divisa
discursiva: El Liberalismo Social, que Emilio Lozoya, Secretario de Energa, Minas
e Industria Paraestatal define -frente a Salinas- as: "es un principio juarista y en l
est el equilibrio entre libertad y justicia, que no cancela la riqueza, sino que busca
su incremento y su mejor distribucin, adems de que combate la pobreza
mediante la solidaridad (SIC) entre los grupos comunitarios".2
Hoy con ese discurso se arropan los "modernizadores" al romper con el modelo
del Estado- Benefactor.
El proceso de desestatizacin de la economa ha implicado un alto costo para la
formacin social mexicana como ha sido la "ruptura de la estabilidad", una
profunda crisis social as como la agudizacin de las tendencias concentradoras
del capital, frente al empobrecimiento de las mayoras nacionales, que han llegado
inclusive a la hambruna, como es el caso de los Tarahumaras en Chihuahua.
Efectivamente, la desestatizacin ha sido un proceso inducido por las
consecuencias de la alta participacin del Estado en la economa, que arroj como
resultados una larga lista de entidades deficitarias, as como una severa crisis
fiscal y un enorme endeudamiento externo, pero tambin un poderoso sector
privado que se benefici notoriamente de la actividad estatal y ahora de las
privatizaciones.
Para septiembre de 1993 y segn datos del Instituto Nacional de Estadstica,
Geografa e Informtica (INEGI) el 38% del Ingreso se concentraba en el 10% de
la poblacin, mientras que el resto de la poblacin haba disminuido su
participacin del 67% en 1984 al 62% en ese ao. 3
Manuel Espinosa Iglesias, exbanquero y el principal accionista de Bancomer al
momento de ser ste nacionalizado, se ha referido al proceso privatizador,
desnudndolo de alguna manera, al sealar que: "en aras de lograr el mejor precio
y la mayor rapidez en la desincorporacin de las empresas estatales, el gobierno
mexicano decidi venderlas a grandes grupos econmicos y provoc con ello que
los elegidos concentren la riqueza y manejen prcticamente la economa de todo
el pas".
Y agreg "la concentracin de la riqueza es uno de los factores que impiden la
libre competencia ... la formacin de estos grandes grupos impide la entrada de
ms competidores, y da lugar a monopolios o en el mejor de los casos a
oligopolios".4
Bsicamente fue a principios de 1983 que se dio inicio al llamado proceso de
modernizacin de la estructura productiva nacional y que sin duda ha implicado la
implementacin de todo un proyecto de nacin, diferente, de alguna manera, al
que se vino desarrollando hasta 1982, que culmin con la nacionalizacin de los
bancos privados del pis y con una severa crisis, que sent las bases para el
abandono de ese modelo por agotamiento y la adopcin de otro, que incluy:
Apertura comercial, con la inclusin de Mxico al GATT y posteriormente, en 1993,
la incorporacin del pas al Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos y
Canad.
Desestatizacin de la economa, bajo el modelo Neoliberal, fundado en la nocin
del libre mercado como generador y distribuidor de la riqueza, limitando la
participacin directa del Estado en la economa y privatizacin, liquidando,
extinguiendo o transfiriendo un gran nmero de empresas pblicas.
Apoyo selectivo a los grandes capitales.
Desarrollo de una poltica de asistencia social igualmente selectiva y manejada
con criterios de subsistencia poltica, del grupo en el poder.
Liberacin de precios de todas las mercancas, excepto el de la fuerza de trabajo,
que ha sido sujeta a un severo control, mediante la imposicin de "topes
salariales".
La recaudacin del discurso oficial, que pas del Estado revolucionario al
reformador, cuyos objetivos son alentar la inversin privada, realizar inversin
pblica en infraestructura y "desarrollo social".
Dentro de este nuevo proyecto de nacin impulsado por el salinismo,
particularmente, es que se da la privatizacin de las empresas estatales de
televisin, a lo que habr de avocarme ahora.
Los antecedentes
La televisin del Estado y en general la televisin es un instrumento del que se
sirve el poder para gobernar y obtener los consensos necesarios que le permitan
lograr sus objetivos.
En Mxico la televisin surge en los aos cincuenta con una orientacin
bsicamente mercantil, que incluye el manejo de este importante medio de
comunicacin, por parte de concesionarios privados y que se ha caracterizado por
una estructura prcticamente monoplica, que ha conferido a sus propietarios un
enorme poder derivado de su capacidad para influir sobre las conciencias y
voluntad de millones de mexicanos, as como de la enorme fortuna que han
amasado a lo largo de los aos y para lo cual ha contado con el apoyo
gubernamental.
En la historia de la televisin mexicana se pueden identificar tres grandes
periodos:
a) El surgimiento. Que tiene que ver con la adopcin del modelo comercial-privado
estadounidense y la aparicin de los primeros concesionarios, que fueron
notoriamente apoyados en sus proyectos empresariales por los gobiernos
mexicanos, quienes lo utilizaron como instrumento ideolgico de legitimacin.
b) Expansin monoplica de la Televisin Privada. Esta segunda etapa se
caracteriza por la integracin del monopolio de la televisin privada en Mxico,
que se concreta en el ao de 1972 con la fusin de Telesistema Mexicano y
Televisin Independiente de Mxico en una sola empresa denominada Televisa.
En este periodo la televisin se convierte en un instrumento ideolgico del gran
capital monoplico y entra en contradiccin, en diversas ocasiones, con los
gobiernos en turno.
Es precisamente en el ao de 1972, el mismo en que se crea Televisa, que el
gobierno de Luis Echeverra adquiere de Francisco Aguirre la Corporacin
Mexicana de Radio y Televisin (CMRT), concesionaria de canal 13.
Este periodo comprende de 1970 a 1982.
c) Vinculacin Recproca. Este periodo da inicio en el ao de 1983 y tiene plena
coincidencia con la puesta en marcha del proyecto neoliberal de modernizacin.
Televisa tiene una enorme penetracin y es el soporte ideolgico del modelo
neoliberal as como del grupo en el poder que lo impulsa, establecindose una
relacin de apoyo recproco del que depende la sobrevivencia de todos ellos.
Este periodo se caracteriza tambin por el desarrollo impresionante de las
tecnologas en telecomunicaciones, mismos que adoptan la televisora privada,
iniciando a la par su internacionalizacin.
Durante este periodo, la televisin estatal se ve obligada al autofinanciamiento de
sus operaciones, lo que la lleva a una creciente comercializacin y culmina en
1993 con la privatizacin de Televisin Azteca, ltimo nombre que se le dio a la
empresa pblica.
Como antes lo seal, la participacin directa del Estado en el campo de la
televisin, data prcticamente de 1972 al adquirir el gobierno Canal 13, aunque
cabe sealar que el Estado Mexicano ha venido participando en la gestin directa
de la televisin desde 1959, ao en que inicia operaciones Canal 11 del Instituto
Politcnico Nacional, esto independientemente de la regulacin que ejerce a
travs de la legislacin sobre televisin, que en nuestro pas existe formalmente
desde 1950, en que se "lanz al aire" el Canal Cuatro de la Ciudad de Mxico.

En 1972 inicia la televisin estatal con un proyecto amplio y de alcance nacional al
adquirir Somex el 100% de las acciones de Corporacin Mexicana de Radio y
Televisin, concesionaria desde 1968 del canal 13. A partir de entonces, la
empresa estatal padeci todo tipo de modificaciones en sus contenidos,
orientacin, estructura, funciones, directivos, etc. que desembocaron en diversas
reestructuraciones.
Despus de los aciagos aos de lopezportillismo, la paraestatal se encontr en
una situacin francamente desastrosa, caracterizada por el caos administrativo, la
carencia de un proyecto definido, el ir y venir de directores, la corrupcin y luchas
internas, protagonizadas por los diversos grupos que ah se desempean. La
administracin de la empresa se "consultaba" inclusive con los espritus, tal como
lo seal Emma Godoy, ntima amiga de Margarita Lpez Portillo, directora de
Radio, Televisin y Cinematografa de la Secretara de Gobernacin, quien seal:
"como no, si todo lo quera consultar ella en sus sesiones de los sbados. Que
tena un problema personal o social o un problema de la Nacin, pues lo
consultaba en esas sesiones donde los extraterrestres, si los extraterrestres!
daban soluciones".
En 1983 inicia una nueva etapa para la televisin estatal, se plantea organizar y
modernizar todas las Redes de Televisin Pblica. Es as que el 25 de marzo de
1983 se publica en el Diario Oficial la creacin del Instituto Mexicano de Televisin
(IMT) cuyo objetivo sera operar, de manera integrada las estaciones de televisin,
unidades de produccin, repetidores y redes de televisin pertenecientes al
Estado: Corporacin Mexicana de Radio y Televisin S.A., Televisin de la
Repblica Mexicana, Canal ( de Monterrey, Productora Nacional de Radio y
Televisin, Teleproductora del Distrito Federal, Canal 2 de Chihuahua y Canal 11
de Ciudad Jurez.
El IMT dio origen al Sistema Estatal de Televisin denominado Imevisin que se
integrara por Canal 13 y un par de nuevos permisos: Canal 7 y Canal 22.
Para entonces se pretenda que con Canal 7, la Televisin Estatal diversificara sus
fuentes de financiamiento y que su operacin no se sufragar nicamente con
fondos pblicos, que para 1985 ascendan a 6,951 millones de pesos (Ver cuadros
1 y 2). La meta era que para 1987, la televisin estatal fuera autosuficiente.
Pero para 1987 las cosas no haban mejorado por lo que el gobierno federal y el
IMT firmaron un Convenio para el cambio estructural y rehabilitacin financiera,
donde el Instituto se comprometa a saneas sus finanzas y lograr en 1989 la
autonoma financiera (Ver cuadro 2) y para ello era necesario adaptar su
programacin a las necesidades de los anunciantes.
Este convenio de rehabilitacin financiera supuso que el gobierno federal
asumiera para de los pasivos, a cambio de compromisos en materia de produccin
y productividad.
Otras empresas estatales involucradas en este proceso de rehabilitacin fueron:
Ferrocarriles Nacionales de Mxico, Comisin Federal de Electricidad, Siderrgica
Mexicana, Conasupo, Alimentos Balanceados Mexicanos, Productos Pesqueros
Mexicanos, Fbricas de Papel Tuxtepc, Mexicana de Papel Peridico,
Turborreactores de Mxico, Macocozac y Fertimex.
Para 1988 las cosas seguan sin cambiar y por el contrario, se haban
profundizado una serie de problemticas que arrastraba la empresa.
Al asumir la direccin general del IMT, en diciembre de 1988, Antonio Alvarez
Lima se encuentra con este panorama:
La capacidad administrativa de la empresa es diametralmente opuesta a lo que
debe ser; la entidad est convertida, simplemente, en un barril sin fondo.
Presionada por la autosuficiencia, la empresa se debate en una antinomia: o bien
cumple con sus objetivos que especficamente son informar cada vez ms y mejor
a la nacin mexicana; fungir como un apoyo a la educacin y cultura populares;
estimular el desarrollo econmico de la niez, ofrecer a la poblacin un sano
esparcimiento; contribuir a la preservacin de los valores e identidad nacionales;
fortalecer las convicciones democrticas y constituir un eficaz instrumento de
gobierno al servicio del Estado Mexicano, o se dedica a al generacin de recursos
que la hagan autosuficiente por lo menos, con los riesgos que ello implica, frente a
la competencia que se expande manera casi incontenible y que ha acabado por
minimizar a su contraparte estatal,
Con la integracin del Instituto Mexicano de Televisin se agruparon a las distintas
entidades pblicas hasta entonces existentes y era un intento de fortalecer a la
televisin pblica, en el sentido de tener dos redes nacionales (7 y 13), una gran
cobertura (la red 7, noventa y nueve repetidores y Canal 13, sesenta y cuatro y se
esperaba adems, que con el 7 se estructurara un sistema slido en lo operativo,
financiero y comercial. El resultado fue inverso, pues dej entre otras cosas:
Dos sindicatos, uno del IMT (organismo pblico descentralizado) que pertenece al
apartado B y otro de Corporacin Mexicana de Radio y Televisin que pertenece
al Apartado "A".
Tres contabilidades, una para el IMT, otra para la Corporacin y otra para la
Impulsora de Televisin de Chihuahua.
La integracin que pretendi ser benfica, no cont con que Canal / y Canal 22 no
podan comercializar, pues eran permisos y no concesin, la nica que poda
comercializar era Corporacin Mexicana de Radio y Televisin por lo que todo el
peso econmico recaa sobre sta.
Se cre una estructura administrativa amorfa, para 1983 CMRT contaba con 800
trabajadores, con la fusin (IMT) eran ms de 5,000.
Para poder sobrevivir este organismo deba recibir subsidio, pero como empresa
deba pagar impuestos y derechos y no pag nada, ni seal, ni impuestos a la
SHCP y a la Tesorera.
Las producciones de televisin son caras, un programa "barato" cuesta alrededor
de 12 a 14 millones, como es el caso de "nexos", que es un encargado de la
Presidencia de la Repblica; haba otros, muchos ms caros y de la misma
naturaleza.
Adems de un aserie de adeudos histricos, que a principios de 1990 ascendan a
200 mil millones de viejos pesos.
Feudos de poder, prcticamente casi todos los programas de televisin
correspondan a uno de ellos.
Comercializacin pervertida hecha por brokers, planes franceses a travs de
bonificar cuatro minutos por uno adquirido, dado el proceso inflacionario, ventas
anticipadas, etc.
Un gran nmero de "free lancers".
Frente a este panorama, a la nueva administracin se plantea una serie de
alternativas:
Dejar las cosas como estaban.
Proponer a la Presidencia de la Repblica la privatizacin.
Rescatar lo rescatable.
En 1989 se elabor un diagnstico de la situacin de la empresa y en 1990 se
decidi redimensionarla para privatizar una parte de ella. Se tomaron una serie de
medidas como el despido masivo de personal, de cinco mil empleados que
existan para 1985, en 1990 quedan nicamente mil doscientos.
Adems, se opt por eliminar 162 programas que no generaban recursos y con
ellos se fueron ms de la mitad de los "free lancers" que ah trabajaban.
Complementario a ello y de acuerdo con el proyecto salinista, se decide poner en
venta la Red 7 y el canal 22 y con los recursos provenientes de esa transaccin se
pensaba, originalmente, saldar las cuentas de Canal 13.
El 7 de diciembre de 1990, se public en el Diario Oficial de la Federacin la
convocatoria para concesionar las frecuencias del canal 7 y 22 de la Ciudad de
Mxico.

La privatizacin de la televisin Estatal.

La televisin Estatal "no busca competir con Televisa, el nuevo canal (se refera al
7) no pretende competir con Televisa y tendr como lnea de accin el
nacionalismo revolucionario, principio de la economa mixta que rige en el pas"
afirm Pablo Marentes, director de Imevisin el da que se present al sistema
televisivo estatal agreg "la televisin estatal qued completamente
reestructurada, al crearse... Imevisin".
Efectivamente la televisin pblica nunca entr en competencia con el monopolio
privado de la televisin, fueron tantos los proyectos, tantos los directores, tal la
corrupcin, la desorganizacin y la falta de voluntad poltica que el proyecto de la
televisin estatal mexicana nunca cristaliz y si contribuy con ello al
fortalecimiento de su aparente competidor, pues se vea en la ineficiencia
gubernamental una buena justificacin para la existencia de la libre empresa que
no experimenta con los dineros pblicos, sino que arriesga lo que tanto esfuerzo
han juntado.
Aparte, con tanto cambio que publico se poda generar, si cuando se empezaba a
aficionar a la alternativa, se daban las sustituciones, que en muchos casos eran
con personal proveniente de la mismsima Televisa.
Jorge Saldaa, uno de los "free lancers" corrido, afirmaba: "he tenido el placer de
servir a 16 directores en Canal 13 y no creo que este medio se encuentre en una
situacin lamentable... preciso que este canal ha sido boicoteado, zancadillado y
que algunas veces se le ha quitado la esencia de lo que debera ser, al grado que
ocasionalmente, se han tomado medidas que benefician a nuestros competidores
e inclusive para nulificar ncleos de auditorio".
La decisin de privatizar la televisin estatal no fue difcil ya que la televisin
privada estaba cumpliendo la parte importantes, en cuanto a la difusin del
mensaje gubernamental y haba demostrado suficientemente su efectividad y
compromiso con el proyecto modernizador impulsado por Miguel de la Madrid y
Carlos Salinas.
La era de los enfrentamientos haba quedado en el pasado y el discurso oficial es
semejante al que los concesionarios utilizaron, particularmente para criticar a los
sexenios de Echeverra y Lpez Portillo. Tanto el gobierno salinista como el
empresario Emilio Azcrraga se entendieron y reconocieron su afinidad de
intereses: a m me interesa que subsistas t, para que prospere mi proyecto y
viceversa.
Con el doble propsito de: a) hacer ms atractivo el paquete y, b) legitimar la
privatizacin de la Cadena ms importante de la Televisin Estatal, sin demeritar
el discurso oficial sobre TV como "opcin para el desarrollo de la cultura", Carlos
Salinas decidi por no privatizar el limitado Canal 22 de UHF e incorporar al Canal
13 en el paquete para privatizar el 7.
Y efectivamente en marzo de 1992, la Secretara de Gobernacin anunci la
privatizacin de Corporacin Mexicana de Radio y Televisin, Canal 13 que se
sumaba al paquete del 7, el peridico El Nacional, la Compaa Operadora de
Teatros (Cotsa) y los Estudios Amrica.
Ante la oferta, el semanario poca, que preside Abraham Zabludovsky, y que es
vocero de la empresa en que colaboran l y su padre, Televisa, manifest: "La
decisin del gobierno de poner en venta su principal rgano de televisin debe ser
vista como parte de la Reforma del Estado, pero tambin como expresin de una
voluntad de sostener otro tipo de relaciones con los medios de informacin y por
consecuencia con la sociedad en su conjunto".
"Canal 13 es en la lista de vergenzas nacionales una de las mayores. De tumbo
en tumbo desde su compra por Somex -hace 20 aos- ha sido mbito de
corrupcin, ineficacia e ineptitud en grado maysculo. Slo recordar el desfile de
directores que nada hicieron nace dos sexenios basta para llenar de pena y coraje
a quien tenga memoria".
"El descuido, la burocracia, el dejar hacer y dejar pasar mientras el bolsillo
engorda no son frmulas de administracin que pueden lograr el xito de una
televisora, ni de ningn otro negocio".
Este ltimo prrafo es importante pues si alguien se ha beneficiado del dejar hacer
y dejar pasar y ha engordado los bolsillos hasta llegar a las listas de ricos de la
Revista Forbes han sido ellos y particularmente Emilio Azcrraga Milmo, quien
ante la complacencia y fomento gubernamental ha generado una de las grandes
fortunas en nuestro pas, amn de que si privatizar significa abrir los medios a la
sociedad, ello no ha pasado por Chapultepec 18 y ahora, por Perifrico 4121.
"Militante orgulloso y disciplinado, Emilio Azcrraga, el Tigre, uno de los
principales millonarios del mundo y presidente del grupo Televisa, siempre ha
puesto a disposicin del PRI todo el poder y recursos del consorcio" escribe
Salvador Corro en Proceso, y agrega: "En febrero del ao pasado (1993)
Azcrraga confes: "gracias al Presidente de la Repblica se nos ha concedido la
posibilidad de dos canales para explotar esta tecnologa (de alta definicin)".
"Quin ayuda a quin? Es una relacin simbitica que qued demostrada en
1993, cuando el Presidente Salinas pidi ayuda econmica a los ms ricos del
pas en favor del PRI, para que siga siendo el gran partido de Mxico...".
"El primero en responder fue Azcrraga: "he ganado tanto dinero en estos aos
que me comprometo a aportar una cantidad mayor... el Tigre se haba
comprometido a dar al PRI 70 millones de dlares".
Fue finalmente el 3 de marzo de 1993 que el gobierno federal a travs de la SHCP
anunci las bases para participar en la privatizacin del paquete de medios de
comunicacin.
Para participar en el proceso de subasta se inscribieron cuatro grupos:
Grupo Medcom, formado por Adrin Sada y Clemente Serna.
Geo Multimedia, representado por Raymundo Gmez Flores.
Cosmovisin, integrado por Javier Snchez Campusano, Javier Prez de Anda,
Adrin Pineda y Francisco Aguirre, y Radio Televisora del Centro, de Ricardo
Salinas.
Para entonces la situacin de la televisora estatal se haba modificado ya
sensiblemente, pues con el propsito de obtener la concesin, en vez del permiso,
para la operacin del Canal 7, se crearon nueve empresas que la obtuvieron:
Impulsora de Televisin del Centro, Corporacin Televisiva de la Frontera Norte,
Impulsora de Televisin del Norte, Corporacin Televisiva del Noreste, Compaa
de Televisin de la Pennsula, Compaa Mexicana de Televisin de Occidente,
Televisin Olmeca y Televisora Mexicana del Sur; y adems se liquidaron el
Instituto Mexicano de Televisin y la Corporacin Mexicana de Radio y Televisin
crendose una nueva empresa denominada Televisin Azteca, que no tena
pasivos, se haban desmantelado los feudos y el personal no superaba los
cuatrocientos.
Se design a Carlos Gutirrez Jaime, director de la empresa quien sustituy a
Romeo Flores Caballero, el que sali en medio de fuertes acusaciones de
corrupcin e ineptitud.
La empresa es considerada como un gran negocio potencial y segn finalistas
financieros "la red televisiva estatal con base en sus activos no vale ms de 300
millones de dlares... y el ganador tendr que invertir de entrada 70 millones de
dlares adicionales al precio de los canales- por lo que el gobierno estima obtener
500 millones de dlares-, para la educacin del equipo".

En julio de 1993, el gobierno federal fall a favor del grupo Radio Televisora del
Centro que present la mejor oferta por el "paquete": 465 millones de dlares.
Una vez definido el proceso, Salinas ofreci invertir treinta millones de dlares
para ampliar la cobertura, el Canal 13 opera 53 estaciones y el 7 con 40. "No le
vamos a quitar el mercado a Televisa, pero s creceremos".
El resultado ms evidente de este proceso fue que el gobierno salinista fall a
favor de quien pag ms y no del que present el mejor proyecto, tal y como se
adujo en diversas ocasiones por los voceros gubernamentales.
Sobre esta privatizacin seal Lorenzo Meyer "la enorme simplificacin del
mundo que hacen los economistas neoliberales mexicanos, llev al secretario de
Hacienda a privatizar los canales de televisin del Estado fijndose nica y
exclusivamente en quin pagaba ms olvidndose por entero del papel social de
la televisin".
Cuando Carlos Salinas habl del paquete de medios, dijo que se trataba de una
oportunidad para abrir mayores cauces de participacin de la sociedad civil en el
uso y en el manejo de los medios electrnicos de comunicacin masiva, pero
evidentemente la oportunidad fue aprovechada por alguien de la sociedades civil
con 645 millones de dlares y quien se define como "un hombre peculiar,
apoyador del PRI y que no cree en la democracia y piensa que sta no existe en
Mxico. Espera que pase mucho tiempo antes de que se presente en el pas pues
hoy los mexicanos no estn preparados para ella... y opina que el proyecto de su
grupo no es poltico sino de entretenimiento".
Con la privatizacin de Televisin Azteca concluy la intervencin directa del
Estado en el campo de la televisin en un proyecto de alcance nacional. Hoy slo
quedan el Canal 11 del Instituto Politcnico Nacional y el Canal 22 de la banda de
UHF, limitados en su cobertura.
Durante los veintin aos que dur la presencia estatal en la televisin, no fue
posible crear un proyecto con caractersticas propias y bien definidas, sino por el
contrario, se desarroll un estilo de gestin y televisin que fue sujeto de los
vaivenes sexenales, de los caprichos del poder inclusive, de la corrupcin
solapada, de la carencia de una voluntad poltica y del podero econmico y
poltico que ha adquirido el virtual monopolio de la televisin comercial en Mxico,
Televisa, que a ltimas fechas se ali con la privatizada Telfonos de Mxico para
explotar Cablevisin. Esta fusin, que se da al final del sexenio salinista, ilustra
suficientemente el nivel de identificacin de intereses a los que llegaron la cpula
del poder de Mxico y los concesionarios privados de la televisin; amn de
analizar el papel jugado por el monopolio en el reciente proceso electoral donde se
privilegi al candidato oficial, Ernesto Zedillo.
La televisin es un medio poderosos y el seor Salinas los utiliz ampliamente en
los ltimos das de su sexenio, bien para someternos a un autntico bombardeo
propagandstico de Solidaridad o para una entrevista autoelogiosa, con Rolando
Cordera y Ricardo Rocha de Televisin Azteca y Televisa (la unidad sublimada) la
que utiliz para hablar de sus logros, de la democracia, la justicia social y el
Estado de derecho en que vivimos los mexicanos. Al canto del cisne, el jueves 17
de noviembre, un par de policas judiciales me interceptaron en la Alameda a
punta de pistola y al grito de identifcate, no somos rateros, somos policas! Me
identifiqu, y me trajeron de aqu para all, sin orden de aprehensin o acusacin
alguna de por medio, nicamente me decan: ests en un lo muy gordo. Cul?,
pregunt y la nica "acusacin": "eres un comenios" me dijo uno, (el jefe
aparentemente), le pregunt: Qu es eso? y me respondi Qu cosas de valor
traes?, yo: nada. Una hora despus y no sin antes quedarse con mi credencial de
trabajador de la Universidad Autnoma Metropolitana, me dijeron: "Te puedes ir".
"Efecto boomerang", le llaman los estudiosos de la Comunicacin a aqul que se
produce cuando el mensaje difundido en los medios no concuerda con lo que
sucede en la realidad, y an ms es diametralmente opuesto y se le revierte al
emisor de manera tal como sucede en nuestro pas: la falta de credibilidad de que
goza el gobierno y en este caso el modernizador Salinas, cuyas privatizaciones
fueron "absolutamente transparentes", como en el caso de Telfonos de Mxico,
por citar solamente uno.
Como en todo el mundo, la TV de paga inici aqu para recibir las seales
radiodifundidas con una antena comunitaria. De esa manera poblaciones lejanas
pudieron, simplemente, ver la televisin. Al principio de los aos setenta se
comenzaron a bajar seales estadounidenses: NBC, CBS y ABC. Cablevisin
inici sus operaciones en pocas colonias del D.F. mezclando canales abiertos y
estas seales importadas. La penetracin y el crecimiento fueron lentos e
inconsistentes. Las autoridades tardaron en entender este servicio pues crean
que era para ricos, no lo promovieron y difcilmente lo autorizaron. Poco a poco
la gente descubri las antenas parablicas y con ellas la posibilidad de recibir
seales extranjeras de cine, deportes, noticias y programacin infantil (por no
hablar de los canales para adultos). Llegaron a operar cerca de un milln de
antenas piratas sin que la autoridad responsable pudiera impedirlo.
A finales de los ochenta se comenzaron a liberar concesiones de televisin por
cable para las ciudades ms importantes de la Repblica, que programaban la
misma televisin radiodifundida y canales estadounidenses, sin el consentimiento
de sus productores. Ms tarde surgieron los sistemas MMDS y DTH. El tema de la
programacin se fue regularizando poco a poco y las seales extranjeras
comenzaron a producir versiones latinoamericanas de sus canales, como el
Discovery o MTV.
Para 1997 la fiebre del cable llev a que casi todas las poblaciones en el pas con
ms de diez mil hogares tuvieran una o ms concesiones para prestar el servicio.
Actualmente las tecnologas permiten aumentar la oferta y los prestadores del
servicio se han descubierto a s mismos como titulares de redes pblicas de
telecomunicaciones, lo que ha implicado que pongan su atencin en nuevos
servicios, como el Internet y la telefona, pero han dejado que la televisin
funcione bsicamente con la misma oferta. De este modo los concesionarios de
TV restringida han sido revendedores de seales y slo por excepcin,
productores o generadores de nuevos contenidos.
Es paradjico que haya canales radiodifundidos que prcticamente slo se pueden
ver por los sistemas de paga. Ejemplos: el 22, 40 o el 28 de UHF del D.F. y la
apuesta es que en pocos aos casi el 100% de la televisin ser por medio de
los sistemas de paga. Nadie en su sano juicio va a comprar un receptor de alta
definicin (HD) para recibir seales con una antena de conejo.
Sirva todo esto para hablar de los contenidos de la tv restringida. Da la impresin
de que los concesionarios nunca han hecho conciencia sobre las posibilidades
que su medio les ofrece. La empresa PCTV, estrechamente ligada a la CANITEC,
(antes Cmara de la Industria de la Televisin por Cable, hoy Cmara de la
Industria de las Telecomunicaciones por Cable) produce y distribuye algunos
canales que son recibidos por todos los concesionarios miembros de su
agrupacin, los cuales tienen una masa crtica de audiencia superior a la de
muchos canales radiodifundidos lo que les permitira llevar mensajes,
comercializar y hacer presencia de manera mucho ms fuerte y decidida. Pero no.
Su programacin y su influencia es menor y parecera que los cableros y en
general los responsables de las empresas de TV restringida no tienen claro los
alcances de sus propios medios y se concretan a revender seales o en el mejor
de los casos en comprar programas, pero de manera casi nula a producir
contenidos propios. A pesar del ejemplo norteamericano, nadie ha querido apostar
aqu por frmulas como las que en su momento intentaron Turner, Disney, HBO,
Fox, Nickelodeon, ESPN, MTV, Sony o A&E. Hacer autnticos canales para el
consumo local y la exportacin; no refritos de la televisin abierta vueltos a
empaquetar.
Parece mentira pero quienes han puesto el ejemplo en Mxico, en materia de
produccin de contenidos para la tv restringida, son el Canal del Congreso y la
Suprema Corte.
En su sentido ms amplio se entiende televisin por cable como cualquier
transmisin de seales televisivas mediante una red de cables de banda ancha,
gracias a la cual se distribuye un conjunto de servicios.
En un comienzo la televisin por cable tuvo sus orgenes en las instalaciones de
antenas colectivas de grandes comunidades rurales (CATV), pero sus funciones
se ampliaron rpidamente con la distribucin de programas televisivos
complementarios.
Su importancia en la sociedad actual reside en la idea de que ella permite la
transmisin de innumerables programas complementarios, dejando as cada vez
ms atrs el problema de la escasez de frecuencias que sufre en la transmisin
inalmbrica.
La televisin por cable inicialmente fue una ayuda tcnica para mejorar la
captacin de los programas inalmbricos existentes, luego se comenzaron a
atribuir cualidades que hubieran sido inimaginables en una primera etapa.
La radiodifusin por cable alcanz dimensiones completamente nuevas gracias a
la comunicacin va satlite. Gracias a sta se consigui interconectar a pequeos
sectores de territorio con redes ms grandes.
La televisin por cable, conocida antiguamente como televisin por antena
comunitaria, nace en las montaas de Pennsylvania hacia fines de la dcada de
1940. En esta poca slo existan unas pocas estaciones de TV, transmitiendo
principalmente en las grandes ciudades, como Philadelphia. La gente que no viva
en una ciudad, o en un lugar donde las seales podan ser recibidas fcilmente, se
vean privadas de ver televisin.
John Walson, propietario de una tienda en la pequea ciudad de Mahanoy vio la
dificultad de vender televisores a los residentes del lugar ya que la recepcin de
seales all era muy pobre, debido a la ubicacin del pueblo en un valle y a una
distancia de 150 kilmetros de la estacin transmisora en Philadelphia.
Naturalmente la seal no atravesaba las montaas y era imposible una buena
recepcin, excepto en las colinas en las afueras del pueblo, donde Walson, en una
cima, coloc una antena. La seal de TV era recibida y transportada hasta su
tienda.
Con los buenos resultados obtenidos, la venta de televisores comenz a crecer.
Utilizando cable coaxial y 'boosters' (amplificadores) construidos por l mismo,
comenz a darle mayor calidad al servicio de antena comunitaria, que brindaba a
los compradores de televisores de su tienda. Nace as la televisin por cable en
Junio de 1948. Milton Jerrold Shapp desarroll un sistema para eliminar los
'bosques' de antenas que se encontraban en las azoteas de los edificios por
departamentos. Bajo este sistema, una antena maestra (MATV) puede ser usada
por todos los televisores en el edificio. Su secreto: el cable coaxial y
amplificadores de seal, capaces de transportar mltiples seales.
Al mismo tiempo en las cercanas del pueblo de Lansford, Robert Tarlton, otro
vendedor propietario de una tienda, experimentaba el mismo problema que
Walson. Tarlton ley acerca del nuevo sistema de Shapp, si l lo utiliz para los
edificios, pens, se podra utilizar para su pueblo tambin. La TV por cable, como
se la conoce hoy da, naci cuando Tarlton cable Lansford utilizando cable
coaxial y amplificadores fabricados comercialmente.
Con la ayuda de la innovacin de Milton Shapp, la televisin por cable se esparci
rpidamente a todo el pas, a reas rurales remotas desde la originacin en las
ciudades. Por muchos aos el cable fue simplemente una forma de retransmisin
de las estaciones alejadas sirviendo de antena comunitaria.
Esto no seguira as durante mucho tiempo; Walson a principios de 1950 y
despus otros propietarios de sistemas comenzaron a experimentar con sistemas
de microondas para recepcionar seales de ciudades lejanas.
Por la variedad de seales ofrecidas a los suscriptores es que el cable se vuelve
ms atractivo y eventualmente se traslada a las ciudades donde la gente
reclamaba ms opciones de seales. Tal vez el gran evento en lo que hace al
cable y a decir de muchos el responsable del rpido crecimiento durante la ltima
dcada, fue el desarrollo de la TV paga (Pay TV). La televisin paga fue lanzada
en Noviembre de 1972 cuando la empresa Service Electric ofrece Home Box
Office (HBO) en el sistema de cable de Wilkes-Barre, Pennsylvania. Tambin fue
HBO el primer servicio en utilizar la distribucin va satlite para su programacin.
Gran cantidad de pases estn proyectando no transmitir ms programas de radio
y televisin a travs de redes emisoras terrestres y transmitir las emisiones
pblicas nicamente por cable o va satlite. Las frecuencias terrestres que
quedarn libres en esta zona estaran entonces a disposicin de los dems
servicios radiofnicos, tales como la radio terrestre pblica mvil, la radio terrestre
mvil privada, la radio martima, los servicios radiados militares, la radio de la
aviacin, los sistemas radiados de telecontrol, etc. Sin embargo debern quedar
en activo las emisoras terrestres en un nmero determinado para poder abastecer
a los usuarios de receptores porttiles (por ejemplo, autoradios) dentro de los
mbitos locales- regionales.
Cualquier antena colectiva se convierte en una instalacin de televisin por cable
cuando se est introduciendo uno o varios programas complementarios.
Las antenas individuales abastecen normalmente slo a un hogar. Generalmente
no precisan de amplificador alguno, recibiendo ondas medias, largas y corta, as
como programas de ultracortas, y adems los programas televisados VHF y UHF.
De todos modos, a pesar de vigoroso proceso del cableado, la antena individual
va a conservar su importancia comunicativa. Las antenas colectivas y las
instalaciones de televisin por cable normalmente abastecen de manera
centralizada, siendo las lneas de transmisin poco protegidas contra daos o
acciones terroristas, por ello la libertad de comunicacin y de informacin
electrnica no puede garantizarse al ciudadano basndose exclusivamente en las
redes de cables. Debe tenerse en cuenta que utilizando el cable como nica
posibilidad de transmisin de informaciones la recepcin de programas puede
llevarse a cabo de forma discrecional. A ello hay que aadir que mediante las
redes de cable slo se puede transmitir una seleccin de todos los programas que
atraviesan el aire. Se trata de una preseleccin en la que el ciudadano casi no
puede intervenir.
Las instalaciones de antena colectiva abastecen a varios hogares, entregndoles
todos los programas recibidos inalmbricamente en el lugar o bien una seleccin
de los mismos. Disponen de amplificadores electrnicos
Las antenas colectivas de grandes comunidades abastecen a los hogares
ubicados dentro de un bloque de viviendas, de una urbanizacin, de una aldea, o
de una regin. Las seales televisivas o radiadas se distribuyen desde el punto
central hasta las conexiones particulares. En cada plano de la red hay instalado
amplificadores, de tal manera que cada hogar recibe seales de intensidad
aproximadamente equivalente.
Las instalaciones de cablevisin tienen una estructura idntica a las instalaciones
de antena colectiva de grandes comunidades. En ellas se introducen programas
adicionales e incluso propios.
Una instalacin de televisin por cable consta, desde el punto de vista tcnico, de
una estacin receptora y emisora (cabecera de la red = headend) ubicada
normalmente en un lugar nico y de una red de cable propiamente dicha. Desde la
cabecera de la red se pueden alimentar, dentro de una instalacin de antena
colectiva de comunidad grande o dentro de una de televisin por cable, a varios de
cientos de millares de conexiones.
Adems, en la cabecera de la red pueden situarse, junto a las antenas receptoras
de los programas radiados y televisados convencionales, otras antenas
parablicas de costo elevado para la recepcin de seales de satlites y tambin
transcodificadores de televisin para la reconversin de programas grabados con
otro nmero de lnea o con otras tcnicas de grabacin.
En la cabecera de la red no slo se reciben las emisiones que van a transmitir,
sino que se elaboran y se transforman en las frecuencias necesarias para las
redes de cables existentes. Dentro de la misma red de cable las emisiones se
transmiten mediante el procedimiento de multiplexado de frecuencias. Para
compensar la atenuacin (debilitamiento de las seales a lo largo del cable) se
intercalan amplificadores de banda ancha cada varios centenares de metros. La
conduccin de la red general distribuidora de cable termina en el punto de
acometida. A partir de este punto las seales discurren por la instalacin
domstica hasta llegar a las cajas de conexin del cable coaxial, a partir de las
cuales el usuario de la televisin toma las seales.
Los sistemas de televisin por cable han tenido desarrollos significativos desde su
concepcin, all por 1948, cuando fue establecido en EE.UU. el primer sistema de
cable, que transmita un solo canal. Llegando a lo que es hoy, con sistemas de
ms de cien canales, transmisin de datos, uso de tecnologa digital y fibra ptica,
brindando calidad y mltiples servicios a sus abonados.
La gran cantidad de canales de banda ancha disponibles en las instalaciones
modernas de comunicacin por cable permiten la materializacin de varios
programas televisados complementarios y, adems, la transmisin de servicios
adicionales por cable totalmente nuevos. As por ejemplo, en Estados Unidos se
cre ya muy tempranamente un acceso pblico libre para todos al sistema de
cable gracias al denominado canal libre. Mediante un canal de retorno se
completaba el circuito de la televisin de dos vas, que permita el regreso de una
informacin desde el receptor hasta el emisor, siendo una realidad en la televisin
de pago el poder disponer en cualquier tiempo y con total libertad de eleccin de
films y de informaciones contra el pago de una cantidad suplementaria. Por otro
lado el cable de la televisin de banda ancha puede utilizarse tambin para
servicios de seguridad, aviso y vigilancia; por l se pueden transmitir el cabletexto,
las imgenes por cable y casi todos los servicios de texto, datos e imagen mvil de
banda ancha.





La televisin por cable o televisin paga, comnmente llamada videocable, o
simplemente cable, es un sistema de servicios de televisin prestado a los
consumidores a travs de seales deradiofrecuencia que se transmiten a los
televisores fijos a travs de fibras pticas o cables coaxiales. Usualmente se
distribuyen a lo largo de la ciudad compartiendo el tendido con los cables
deelectricidad y telfono; en oposicin al mtodo a travs del aire que se utiliza en
la radiodifusin televisiva tradicional (a travs de ondas de radio) en la que se
requiere una antena de televisin. Los programas de radio FM, la Internet de alta
velocidad, la telefona y otros servicios similares no televisivos tambin pueden ser
proporcionados por este sistema, en los que la central de cable reciba estos otros
tipos de seal. Emite, dependiendo de cable, desde 22 hasta 60 canales,
generalmente llegando a la frecuencia nmero 99.
Surge por la necesidad de llevar seales de televisin y radio, de ndole diversa,
hasta el domicilio de los abonados, sin necesidad de que estos deban disponer de
diferentes equipos receptores, reproductores y sobre todo de antenas.

Figura 1.- Cabecera de una red CATV
As tenemos receptores de programas va satlite, otros de televisin terrestre o
seales de vdeo procedentes de un centro de produccin local. Por razones de
simplificacin solo se representan nueve seales de entrada a la matriz, pero su
nmero puede ser mucho mayor, tantas como canales facilite el operador de la
red.
Despus de pasar por la matriz, las seales de vdeo son moduladas para colocar
a cada una de ellas en un canal distinto y poder agruparlas en el combinador para
formar la seal compuesta que se enviar al Terminal Cabecera de Red situado
en la misma localidad de la Cabecera. Otras seales son inyectadas
a codificadores analgico/digitales para ser enviados mediante tramas de la
red SDH o ATM a cabeceras remotas de redifusin situadas en otras poblaciones
distintas de la Cabecera principal.
Asimismo en la cabecera, se reagrupan todas las seales de datos provenientes
de los cablemodems. situados en casa del receptor. Estas seales son inyectadas
a la CMTS, donde se gestionan los servicios de datos, telefona, Internet, VOD,
entre otros. Principalmente se conoce como head-e
Lenguaje televisivo
Con un discurso que se nutre de distintas narrativas audiovisuales es posible
hablar de lenguaje televisivo
El lenguaje televisivo est determinado por su naturaleza visual y auditiva. En ella,
se conjugan el lenguaje visual o imgenes (lenguaje del cine), el lenguaje auditivo
verbal y no verbal (lenguaje radiofnico) y el lenguaje periodstico, sobre todo, en
las informaciones (noticias, reportajes, etc.).
Si reconocemos cierto orden y reglas que rigen la puesta del mensaje televisivo,
heredados de los lenguajes ya mencionados y adaptados a su condicin de
produccin, estamos en presencia de ciertas gramticas y sintaxis que constituyen
el lenguaje. Para poder comprender entonces comofuncionan los programas,
debemos conocer cmo se articulan. He aqu algunas herramientas para su
comprensin.
Algunas caractersticas generales del lenguaje televisivo:
Fragmentacin: los distintos programas pierden autonoma por la franja
publicitaria. Los programas en general estn pensados para ser presentados en
bloques, si bien ellos son parte de un todo, deben considerar su valor como
unidad, al presumir la incorporacin de televidencia, que requiere de resmenes o
reiteraciones de contenidos en bloques anteriores, para capturar su atencin.
Apertura o falta de cierre: no concluye nunca, es el propio espectador quien
determina la duracin del mensaje. La prctica del zaping, las
transmisiones permanentes y la repeticin, son condiciones materiales de la
relacin entre el medio y el televidente.
Espectacularidad: su ingrediente esencial es el espectculo. Es la relacin de un
espectador expuesto a la exhibicin de una escena. Una relacin donde el
espectador concurre al llamado, por diversas fuentes de inters, intencin y
voluntad, a la entrega de puestas en escena, en las que se sostienen o alimentan
varias formas de lenguaje. La espectacularidad est situada como una forma
exacerbada de ciertos elementos de estos lenguajes para una captura en el
tiempo del espectador: la msica, las luces, el color o su ausencia, la imagen, el
ritmo, etc.
El discurso televisivo transmite cdigos ideolgicos tradicionales. Si revisamos las
premisas reglamentarias de la televisin, nos daremos cuenta de los valores,
aunque muy generales, con los cuales se construye el discurso televisivo.
Incitacin al consumo. La condicin de la televisin chilena, como veremos ms
adelante, est determinada por el financiamiento con publicidad comercial. Al ser
sta la fuente principal de financiamiento, las empresas avisadoras tienen una alta
injerencia en el tipo de programacin y los modelos de audiencia a construir. Las
programaciones televisivas estn destinadas a competir para capturar televidencia
franjeada, segn edades, intereses, clasificacin social, en la que los avisadores
tengan mayores certezas del resultado de sus productos o servicios.
Banalizacin de contenidos. Al estar la televisin determinada por las condiciones
de financiamiento ya expuestas, requiere de las mejores y altas televidencias.
Surge as la necesidad de generar un discurso apreciable por todos, un mensaje
que sea entendido por las grandes masas de consumidores, instala la puesta en
circulacin de discursos con una mnima profundidad y mxima extensin de
temas. Los avisadores no invierten en publicidad para programas de baja
expectacin. Programas demasiado especficos no son franjas de inters para los
avisadores, prefieren una programacin masiva y totalizante.
Predominio de lo emocional sobre lo racional. Los programas televisivos presentan
mecanismos que se estructuran de forma narrativo-testimonial, mediante
imgenes y relatos, que apuntan a un modelo ldico-afectivo, modelo opuesto al
modelo racional-analtico, basado en la lecto-escritura.

Funcionavilida de televisin:
La televisin poda ser una fuente muy importante de noticias, de informacin y de
entretenimiento para innumerables familias. La televisin poda enriquecer la vida
familiar, poda acrecentar su cultura, unir ms a sus miembros y promover su
solidaridad haca las personas. Nunca haba conocido la humanidad, -hasta hace
unos aos- un vehculo que transmita ideas y costumbres a tantos millones de
personas y con tanta rapidez.

Pero por desgracia, se aparta de ese gran servicio del bien comn al que est
llamada difundiendo mensajes distorsionados o informacin manipulada,
transmitiendo publicidad de explotacin, exaltando falsas visiones de la vida que
obstaculizan la realizacin del reciproco respeto de la justicia y de la paz.

Al final se termina hablando, reaccionando y viviendo segn los modelos que
propone la televisin. Se necesita una televisin de calidad y sobre todo nuestros
hijos merecen una televisin que no atente contra sus derechos, ni contra su
correcto fsico o mental y que les aporte un entretenimiento adecuado.



LOS GNEROS TELEVISIVOS

Segn los objetivos que se plantea cualquier medio de comunicacin: informar,
formar y entretener; podemos distinguir los siguientes gneros:

INFORMACIN

El lema informar, educar y entretener ha estado ligado estrechamente al
funcionamiento de los distintos sistemas de radio y televisin desde los orgenes
de ambos medios. Particularmente en Europa Occidental, zona geogrfica en la
que prevalece una concepcin de la televisin como servicio pblico, el mantener
informados a los ciudadanos sobre los acontecimientos ms relevantes a nivel
nacional e internacional es un deber.
A lo largo de su desarrollo, la televisin ha ido ganando terreno a los otros
medios informativos -como la prensa escrita y la radio- y en muchas sociedades
se ha convertido en la principal fuente diaria de informacin. Hoy es imposible
concebir una emisora en abierto o incluso una plataforma de televisin por satlite
o cable sin programas informativos, no slo porque as lo quieren las legislaciones
que establecen los Gobiernos, sean del signo poltico que sean, sino tambin
porque estos programas tienen una gran demanda entre las audiencias de todo el
mundo.
Los programas informativos juegan un papel principal dentro de la compleja
actividad de una cadena de televisin. Son muchas las emisoras que los
consideran como la columna vertebral de su programacin. En la gran mayora de
los casos, el prestigio de la misma se ve reforzado por la credibilidad de sus
informativos, adems de la cantidad de telespectadores que puedan reunir. Por
ello, a la hora de elaborar la parrilla de programas, las televisiones generalistas
ponen especial cuidado en encontrar el equilibrio entre los contenidos de ficcin
(pelculas, series, telenovelas, etc.) y los contenidos periodsticos, confeccionados
a partir de sucesos reales. Dentro de los diferentes formatos periodsticos que
conforman la programacin de una emisora, los telediarios, como denominacin
genrica de los informativos televisivos, se destacan como el formato establecido
de mayor xito.
Al margen de la situacin de los programas informativos de las cadenas
generalistas, en los ltimos aos han surgido canales temticos dedicados
exclusivamente a la difusin de noticias; se trata de los denominados
todonoticias o slo noticias de informacin general. stos canales estn
presentes en todas las plataformas de televisin por cable y por satlite, y,
adems, tienen una fuerte presencia en Internet.
Por ltimo sealemos la utilizacin del medio televisivo que realizan las
Administraciones a la hora de informar y prevenir a la poblacin a travs de
campaas del llamado inters pblico; as como la importancia de la informacin
regional y local, a cargo de emisoras de cobertura territorialmente limitada o de los
centros territoriales de las televisiones nacionales. Se puede distinguir un conjunto
de programas informativos y de actualidad en televisin, a saber:
Flash informativo: noticia breve y urgente que da cuenta de un acontecimiento
inesperado y, por lo general, de gran repercusin social. Las televisiones difunden
la noticia interrumpiendo la programacin habitual. Muchas cadenas suelen
acompaar este avance informativo con un sonido o rfaga musical caracterstico
con la finalidad de atraer la atencin del telespectador. En la actualidad tambin es
frecuente que se utilicen los flashes de una manera ms cotidiana en las pausas
publicitarias, en cuyo caso tambin reciben el nombre de Avances Informativos y
simplemente anticipan el contenido de los telediarios.
Telediario: programa ms caracterstico e importante del gnero informativo
televisivo. Suelen presentarse, en distintas franjas horarias a lo largo de la
jornada, las noticias nacionales e internacionales ms importantes sobre poltica,
economa, sociedad, etc. Una seccin dedicada al mundo del deporte y el
pronstico meteorolgico completan estas emisiones diarias. Televisin Espaola
(TVE) tiene los derechos de la palabra Telediario, con mayscula.
Edicin especial: espacio espordico y monogrfico, dedicado a un acontecimiento
extraordinario (cobertura de elecciones, visitas oficiales, fallecimientos
inesperados, etc.) que suscita especial atencin; suele incluir entrevistas,
reportajes, coloquios y ruedas informativas (puedes ver el ms informacin y otra
perspectiva sobre estos gneros periodsticos en Media-Prensa).
Programas de opinin y/o debate: en muchos pases este tipo de programas
ocupan un lugar privilegiado en la programacin -la franja horaria central- y estn
dirigidos por periodistas de reconocido prestigio profesional. La periodicidad es
muy diversa, pueden salir al aire una vez por semana o todos los das. La
investigacin periodstica, los invitados especiales (personalidades del mbito
poltico, gubernamental, periodstico, empresarial, deportivo, etc.) o las tribunas
con pblico participante suelen ser ingredientes de la mayora de los programas
de opinin.
Programas de reportajes de actualidad: constituye un formato que trabaja
especialmente la imagen de prestigio de la emisora porque exigen un generoso
despliegue de medios de produccin humanos y tcnicos. Su periodicidad suele
ser semanal y en ellos se suelen incluir varios reportajes de fondo, con una
duracin de entre 10 y 15 minutos cada uno, en los que se abordan en
profundidad y de forma especialmente detallada asuntos de especial relevancia
informativa. Son especialmente paradigmticos programas como Informe
Semanal, En Portada o Siete das.
Para cualquier televisin, contar con un servicio informativo todos 365 das del ao
implica hacer frente a elevados costes econmicos (salarios, equipamiento,
traslados, telecomunicaciones, etc.) y coordinar el trabajo de numerosos
profesionales del periodismo audiovisual.

Un sistema de produccin caracterstico de los servicios informativos incluye:
Un trabajo con la documentacin de archivo.
La compra de informacin proveniente de las agencias de noticias audiovisuales.
Las opiniones, las entrevistas y reportajes breves realizados por los trabajadores
de la casa.
Las conexiones con corresponsales y enviados especiales.
El recurso de la lectura directa de textos a cargo de los presentadores.

Etapas de Produccin
Las empresas utilizan factores de produccin, tambin llamados insumos o inputs,
para obtener un producto, tambin llamado output.
La funcin de produccin, describe la relacin que existe entre la cantidad de
insumos y la cantidad de producto. La funcin de produccin supone como dada
una cierta tecnologa.
La relacin definida por la funcin de produccin, se puede graficar poniendo en el
eje Y la cantidad producida, y en el eje X la cantidad utilizada de un insumo.
Esta situacin se denomina de corto plazo, porque en el largo plazo, se puede
variar la cantidad de todos los insumos, mientras que en el corto plazo, hay slo
algunos insumos que se pueden modificar. Un ejemplo que se utilizan
habitualmente es: el trabajo es variable en el corto plazo mientras que el capital y
la tierra son fijos en el corto plazo.
Para ejemplificar, utilizamos como ejemplo una plantacin, donde los insumos son
tierra y trabajo.