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octubre - diciembre de 2014
EQUIPO CRDOBA
(1954-1957)
DE LA ESCUELA EXPERIMENTAL AL
EQUIPO CRDOBA
(1954-1957)
D
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de este catlogo:
Jos de la Mano Galera de Arte
de los textos:
ngel Llorente Hernndez
de las fotografas:
Andrs Valentn Gamazo
Archivo fotogrco de Segundo Castro
Comisario de la exposicin:
ngel Llorente Hernndez
Diseo del catlogo:
Daniel de Labra
Edicin y coordinacin:
Alberto Manrique de Pablo
Exposicin homenaje a Pepe Duarte,
gran pintor e inspirador docente
L
a recuperacin de la memoria del Equipo Crdoba era sin duda la gran asignatura pendiente
de Jos de la Mano Galera de Arte. Hace ya bastantes aos que comenzamos a interesarnos
por ese grupo de jvenes que, espoleados en Crdoba por Pepe Duarte, se unieron para tra-
bajar en grupo algn tiempo antes que el clebre Equipo 57. Desde las fundamentales aportaciones
de su tesis doctoral, nuestra amiga Paula Barreiro siempre nos indic la conveniencia de conocer algo
ms en profundidad el trabajo de estos tempranos geomtricos. No obstante la tremenda juventud
de estos artistas, los dispares caminos por los que discurrieron las carreras de todos ellos, pero sobre
todo la lamentable prdida de todas las obras, han comportado su olvido hasta esta exposicin.
En Copenhague, el 3 de enero de 1958, dos de los integrantes de la Escuela Experimental de
Crdoba, Segundo Castro y Alejandro Mesa, rman en asociacin a los artistas Juan Cuenca, ngel
Duarte, Agustn Ibarrola y Juan Serrano, toda una autntica declaracin de intenciones:
El concepto mezquino de la pequea personalidad, del pulso personal, ante nuestra ambi-
cin de crear y analizar los problemas de nuestra poca y hallar su solucin justa por encima del
inters personalista que mina nuestros mejores artistas, nuestro inters y nuestra crtica ante
nuestra misma obra es una cosa que aunque se niegan a aceptar por el momento ha causado
su efecto [] ste es el momento en el que deberamos de estar todos juntos
1
La percepcin contempornea del Equipo 57 como un grupo compacto en nmero de inte-
grantes, para estos primeros aos de su existencia es totalmente errnea. Este concepto de estar
todos juntos se visualiza perfectamente al contemplar las fotografas inditas de estos meses de
1958 que presentamos en la exposicin. En efecto, por encima de cualquier otro inters persona-
lista, su intenso trabajo de esa poca en Copenhague se presenta a los tres meses en pblico en
el Museo Thorvaldsen bajo una nica cartela, la del Equipo 57. Pero paradjicamente el paso del
tiempo, y quizs tambin por una sesgada y oportunista reconstruccin historiogrca, ha venido
a distorsionar la, en el fondo utpica, voluntad de estos jvenes artistas geomtricos.
Deseara desde aqu agradecer a Paco Arenas, Alejandro Mesa, Manolo Garca, Jos Pizarro (),
y especialmente al incombustible Segundo Castro, su apoyo en nuestra determinacin por llegar a
localizar alguna obra del Equipo Crdoba. Somos conscientes de que este proyecto es tan slo una
pequea introduccin a este grupo de artistas. Pero quizs puestos a soar quin sabe si con mo-
tivo de esta muestra arrumbados en una hmeda buhardilla o incluso mal catalogados entre los fon-
dos de algn museo aparezca nueva obra indita, que nos permita perlar su aportacin a la
geometra espaola.
Jos de la Mano
1
Carta indita procedente del archivo personal de Yvan Ropars.
5
NDICE
Dibujos de taller de la Escuela Experimental de Crdoba y del Equipo Crdoba (1954-1957)
ngel Llorente Hernndez [7]
Apndice Documental [21]
Texto de la invitacin de la Escuela Experimental de Crdoba,
en la Sala Negra de Madrid [fragmento]. Crdoba, 1957 [22]
Declaraciones del funcionalismo dinmico-espacial. Crdoba, 1959 [23]
Equipo Crdoba: Proceso y concepcin artstica. Madrid, 1960 [25]
Equipo Crdoba: Sin ttulo. Sevilla, 1960 [27]
Bibliografa [30]
Catlogo [33]
Relacin de obras [74]
Para Pepe Duarte
Dibujos de taller de la Escuela Experimental de Crdoba y del Equipo Crdoba (1954-1957)
C
omo si se tratase de un descubrimiento arqueolgico, una obra de reforma en una vi-
vienda cordobesa ha sacado a la luz una coleccin de dibujos y un cuaderno de apuntes y
bocetos del casi olvidado Equipo Crdoba. Gracias a ese hallazgo conocemos parte del ta-
ller de un grupo de artistas adolescentes y otros muy jvenes que aunque valorados en el
momento de su formacin y durante los dos aos de su existencia como grupo, hoy est -como hemos
escrito- olvidado, excepto para un reducido crculo de especialistas en nuestro arte contemporneo.
Orgenes y formacin: la Escuela Experimental de Crdoba
El germen de Equipo Crdoba est en la denominada Escuela Experimental de Pintura, colectivo
formado en 1954, integrado por varios alumnos del pintor Jos Duarte, primero, en la Escuela de
Artes Aplicadas y Oficios Artsticos de Crdoba y despus, tras la expulsin de Duarte de la enseanza,
en su estudio. Jos Duarte renov la anquilosada didctica de la Escuela y transmiti a sus alumnos
su inters por el arte contemporneo. Segundo Castro, uno de aquellos alumnos, ha recordado en
sus memorias, recientemente publicadas, el magisterio de Pepe con estas palabras: Trataba de ex-
plicarnos en qu consista el arte: era la primera vez que alguien hablaba sobre la creatividad y deca
que no haca falta ser un Velzquez artista para ser un gran artista. Era la primera vez que oa ha-
blar de Picasso, Paul Klee, Braque, Juan Gris, de los impresionistas y un gran etc. (...). Tambin era la
primera vez que oa hablar de Jorge de Oteiza, con gran admiracin
1
(...). Los chavales escuchba-
mos al profesor con ojos atnitos. Lo que nos trasmita resultaba inslito; no s decir hasta qu
punto entendamos todas las explicaciones, pero se trataba de algo nuevo, pues criticaba el sistema
7
1. Segundo Castro Olmo, El espejismo de una ilusin. Descubriendo el arte (Memorias), Crdoba, CrdobaLibros, 2013, p. 21.
de enseanza de la propia escuela que estbamos frecuentando y de la que precisamente l era pro-
fesor (...). Aproximadamente unos quince nios frecuentamos el estudio de Pepe, donde las charlas
continuaban, compaginndolas con bocetos sobre papel y cartn, hecho con tmpera
2
. Como se
sabe, Pepe Duarte sera uno de los fundadores del Equipo 57, reconocido por la historiografa como
uno de los principales grupos de nuestro arte de vanguardia del siglo pasado.
Aunque Equipo Crdoba naci en esa ciudad andaluza, su primera aparicin pblica fue en Ma-
drid en el mes de noviembre de 1957 en la Sala Negra, una galera de arte sostenida por la familia
de constructores Huarte. Ocurri poco despus de la presentacin del Equipo 57 en esa misma ga-
lera, tras sus exposiciones germinales en Pars, celebradas en junio de ese mismo ao en el Caf
Rond Point
3
y en julio en la Galera Denise Ren. Los espaoles ngel Duarte, Jos Duarte, Agustn
Ibarrola y Juan Serrano fueron los artistas primigenios del Equipo 57 y los firmantes del primer ma-
nifiesto del grupo en la exposicin en Rond Point. A ellos se aadi el italiano Francisco Marino di
Teana en la muestra de la galera Denise Ren, si bien dej el grupo poco despus. Con ellos forma-
ron el equipo, tambin por poco tiempo, el espaol Javier Domingo, el francs Copart y el dans Thor-
kild Hansen, que fue el ms vinculado de los tres. En aquella exposicin en la Sala Negra los artistas
se presentaron por primera vez agrupados bajo el nombre Equipo 57, aunque las pinturas se exhibie-
ron firmadas individualmente por Nstor Basterretxea
4
, Jos Duarte, Agustn Ibarrola, Juan Serrano y
Thorkild Hansen, miembros junto con los cordobeses Francisco Aguilera Amate, Luis Aguilera Bernier
y Juan Cuenca del colectivo del que surgira pocos meses despus el definitivo equipo. La estrecha
vinculacin de la Escuela Experimental, que no dependencia, con Equipo 57 fue decisiva para la ges-
tacin y la trayectoria del Equipo Crdoba.
La Escuela Experimental de Pintura, que hacia 1956 pas a denominarse de Crdoba, la compo-
nan en noviembre de 1957 los cordobeses Francisco Arenas, Segundo Castro, Manuel Garca, Ma-
nuel Gonzlez, Alejandro Mesa y Jos Pizarro, alumnos del citado Pepe Duarte
5
, cuya influencia fue
notoria, como se puede apreciar si comparamos algunos de los dibujos encontrados con otros de
Pepe, expuestos en esta misma galera Jos de la Mano en la primavera de 2010 [E Crdoba: N cat.
1.9v, N cat. 1.10r, N cat. 2, N cat. 3, N cat. 8]. Para aquellos seis noveles muchachos el trabajo
compartido era -como recuerda Segundo Castro- ms importante que el resultado definitivo
6
. Parte
de sus experimentaciones se expusieron en la Sala Negra. Aunque reconocido por la crtica madri-
lea el trabajo mostrado
7
, fue poco valorado, debido sobre todo a la juventud de sus integrantes, pero
tambin al carcter de sus obras abstractas geomtricas, tan distantes y diferentes de la pintura a
la que los madrileos aficionados al arte estaban acostumbrados; y, tambin, al hecho de publicar
un texto terico en la hoja de invitacin. Unos das antes de inaugurarse la exposicin, Juan Serrano,
uno de sus mentores, haba elogiado en una entrevista en la prensa madrilea la entrega al arte del
8 9
2
Segundo Castro Olmo, op. cit, pp. 21- 23.
3
Inicialmente el maniesto estaba rmado con sus nombres y con el de Jorge Oteiza, pero cuando se entreg escrito en la ex-
posicin el de este ltimo fue tachado, pues el escultor no estaba conforme con parte del texto. Su nombre, as como unas citas
de su libro Interpretacin esttica de la estatuaria megaltica americana, haban sido incluidos por pensar que el escultor estara
de acuerdo con sus opiniones, en lo que se equivocaron.
4
La participacin temprana de Nstor Basterretxea como miembro fundador de Equipo 57 ha sido recordada recientemente con
motivo de su fallecimiento por Francisco Calvo Serraller en la prensa nacional (F. Calvo Serraller, El adis de Nstor Basterret-
xea, El Pas, Madrid, 13 de julio de 2014, p. 44).
5
Diario Crdoba, La primera escuela experimental de pintura y escultura ha sido creada en Crdoba, Diario Crdoba, Crdoba,
23 de octubre de 1957.
6
Segundo Castro, op. cit., p. 26.
7
Vase J. R. Alfaro, Los ms jvenes artistas abstractos del mundo exponen sus obras en la Sala Negra, Informaciones, Madrid,
4 de diciembre de 1957, p. 11; Joaqun de la Puente, Escuela Experimental de Crdoba (Sala Negra), La Estafeta Literaria, Ma-
drid, n 108, 14 de diciembre de 1957, p. 13; Ramn D. Faraldo, La Escuela de Crdoba y los interactivos, Ya, Madrid, 17 de
diciembre de 1957; M. Snchez Camargo, Noticia y crtica de ARTE. Escuela Experimental de Crdoba, Pueblo, Madrid, 20 de
diciembre de 1957.
Miembros de la Escuela Experimental de Crdoba
Crdoba, 1956
De izq. a dcha.: Segundo Castro, Jos Pizarro,
Alejandro Mesa, Manuel Garca y Francisco Arenas
Sin ttulo, Crdoba, 1956 Sin ttulo, Crdoba, 1956
colectivo con estas palabras: Desde luego merecen atencin estos jvenes artistas que pasan pri-
vaciones materiales, que afrontan la aventura difcil, para entregarse a una tarea de creacin arts-
tica que avanza lneas en ese empeo de lograr una pintura independiente que se baste con su
propio mundo
8
.
Instalados en Crdoba estuvieron muy unidos al Equipo 57 y a otros artistas cercanos al mismo,
de tal modo que dos de sus miembros, Segundo Castro y Alejandro Mesa, viajaron junto con el tam-
bin artista en ciernes, Luis Aguilera Bernier, y los fundadores de Equipo 57, ngel Duarte, Agustn
Ibarrola, acompaado por su esposa Mariluz, y Juan Serrano a Dinamarca
9
, donde residieron tres
meses y medio. Instalados en una ciudad pequea trabajaron intensamente en condiciones preca-
rias, solventadas en parte gracias a una beca conseguida por intervencin de algunos artistas daneses.
All comenzaron a trabajar siguiendo un mtodo de discusin y creacin colectiva que, junto a sus
opiniones sobre el estado del arte y la situacin de los artistas en las sociedades capitalistas, les con-
dujo a dejar de firmar personalmente las obras, para hacerse todos responsables de la produccin,
con lo que se constituyeron en un autntico equipo de trabajo, lo que les diferenci de otros grupos
artsticos coetneos, que fueron simples agregados de artistas. Parte de las ms de sesenta obras he-
chas durante su estancia se expusieron en el Museo Thorvaldsen de Copenhague en abril de 1958,
como trabajo de cinco de los miembros de Equipo 57 y de Castro y Mesa como invitados, integrantes
de la Escuela Experimental de Crdoba. El trabajo (Arbejder) expuesto lo componan obras de Bernier,
Cuenca, Duarte, Ibarrola y Serrano; los miembros de Equipo 57 eran, junto a los citados, Jos Duarte
y Thorkild Hansen. Extraamente, no figur el nombre de Luis Aguilera, a pesar de que fue quien,
segn ha dicho Agustn Ibarrola, se encargaba de hacer las esculturas a partir de las maquetas cre-
adas en equipo
10
. Los ciudadanos cordobeses fueron informados de la actividad del grupo mediante
un comentario y una entrevista del periodista local Medina Gonzlez a Juan Serrano, Juan Cuenca,
ngel Duarte y Agustn Ibarrola, publicada en Diario Crdoba
11
. El periodista escribi en su comen-
tario: No queremos dejar sin mencionar tambin la presencia de otros dos jvenes artistas cordo-
beses, creados (sic) en Crdoba hace un ao, Castro y Bernier, que acompaaron a los componentes
del Equipo 57.
12
Independencia y autonoma: Equipo Crdoba
Equipo Crdoba -a veces denominado asimismo Grupo Crdoba- surgi poco despus de vol-
ver aquellos artistas del fro invierno dans y asentarse en la ciudad andaluza en la primavera c-
lida de 1958, la mayora de quienes all haban trabajado juntos, hacindolo ahora en un ambiente
de camaradera y colaboracin artstica e intelectual
13
Segundo Castro volva a trabajar con sus ami-
gos de la Escuela Experimental con los que fundaba Equipo Crdoba, que quedaba constituido por
10 11
8
Palabras incluidas en el comentario que hizo Alfonso Snchez de la exposicin del Equipo 57 en la Sala Negra, en el que se anun-
ci la prxima exposicin de la Escuela Experimental de Crdoba (A. Snchez, MI COLUMNA. La idea de la INTERACTIVIDAD
DEL ESPACIO PLSTICO HA PASADO YA AL CUADRO, Informaciones, Madrid, 2 de diciembre de 1957, p. 2).
9
Segundo Castro narra en sus memorias que l viaj en tren desde Madrid con Juan Cuenca para reunirse en Dinamarca con Luis
Aguilera, ngel Duarte, Ibarrola, Mesa y Serrano, que haban llegado antes (Segundo Castro, op. cit., p. 31). Agustn Ibarrola
llam, por error, Vicente a Luis, dada la coincidencia del primer apellido de ambos (Javier Angulo Barturen, Ibarrrola un pintor
maldito? [Arte vasco de postguerra. 1950-1977], San Sebastin, L. Haranburo Editor, 1978, p. 105).
10
Esos fueron los nombres de los artistas escritos en la tarjeta de invitacin a la exposicin. Los recuerdos de Ibarrola en Javier An-
gulo, op. cit., p. 105.
11
M. Medina Gonzlez, Conocimiento y xito de la Interactividad del Espacio Plstico en Dinamarca, Diario Crdoba, Crdoba,
22 de agosto de 1958.
12
Ibdem.
13
Ese ambiente ha sido rememorado magistralmente por el psiquiatra Carlos Castilla del Pino, quien era, entonces, asiduo en el
taller -en realidad un local humilde- del Equipo 57 (Carlos Castilla del Pino, Casa del olivo. Autobiografa (1949-2003), Barcelona,
Crculo de Lectores, 2004, pp. 252-254).
Miembros de la Escuela Experimental de Crdoba
Crdoba, 1957
Francisco Arenas, Manoln (Manuel Gonzlez),
Manuel Garca, Alejandro Mesa, Jos Pizarro
y Segundo Castro Segundo Castro muestra sus pinturas realizadas
en Copenhague en 1958
Pinturas realizadas en Copenhague en 1958
13
Francisco Arenas, Manuel Garca, Manuel Gonzlez, Jos Pizarro y l mismo. Por su parte, Alejandro
Mesa creaba con Bernier, Francisco Aguilera Amate y Luis Aguilera Bernier el Grupo Espacio
14
, del que
se separ pronto para integrarse en el primero. Debemos relacionar la fundacin de ambos grupos
con el inters del Equipo 57 por la formacin de colectivos de artistas investigadores, independien-
tes pero relacionados entre s, como una de las medidas que consideraban necesarias para renovar
el arte espaol
15
. El mismo Equipo Crdoba explicara poco despus, a travs de la revista Acento Cul-
tural, las etapas por las que haba pasado hasta convertirse en un autntico equipo de trabajo. La
12
14
Francisco Aguilera Amate y Luis Aguilera Bernier, nicos integrantes del Grupo Espacio, no hicieron exposiciones como grupo,
dedicndose sobre todo a trabajos de decoracin de interiores por encargo de arquitectos. Las referencias de poca a este
grupo son muy pocas, se limitan a las hechas por los crticos e historiadores de arte Jos Mara Moreno Galvn, Vicente Aguilera
Cerni y Carlos Antonio Aren, adems de la hecha por el periodista Nicols Osuna en 1961. No debemos confundir este grupo
con otro anterior, homnimo, formado en Crdoba en el ao 1954 y disuelto en 1956, por Jos Duarte y Juan Serrano -que,
como se sabe seran fundadores de Equipo 57- junto con Luis Aguilera Bernier y Francisco Aguilera Amate, bajo la inuencia de
Jorge Oteiza, a quien conocieron en esa ciudad cordobesa donde haba viajado para hacer un encargo del arquitecto Rafael de
la Hoz. El nombre de Espacio ya haba sido utilizado por Oteiza para denominar al grupo que cre en Lima en 1948 con otros
pintores, escultores y arquitectos. Tampoco se debe confundir con el grupo canario homnimo, fundado en Las Palmas el ao
1959 por Felo Monzn, Lola Massieu, Francisco Lezcano, Pino Ojeda y Rafaeli Bethencourt. Debemos recordar que Jorge Oteiza
recibi el gran premio de escultura en la Bienal de Sao Paulo de 1957.
15
En un borrador manuscrito de Equipo 57 sobre su historia se lee Se propone la creacin del Equipo 58 para acabar con la Es-
cuela Experimental de Crdoba como lial y seguidora del Equipo 57. Esto llevaba implcito la emancipacin y la separacin
entre alumnos y profesor. Se tom la medida para evitar el mimetismo en que cae todo alumno con respecto al profesor. No
siendo la intencin del E. 57 crear escuela y menos seguidores, tom esta radical medida con la Escuela Ex. de C. Para evitar que
esto ocurriera, dando as por terminado el periodo de aprendizaje. - 20-6-58. Esta medida llevaba, como consecuencia, que toda
relacin ulterior se hara como equipo diferenciado, dando as la posibilidad de intercambio de ideas, completamente ajena a la
relacin entre profesor y alumno. (Documento sin fecha, Archivo Equipo 57, Crdoba).
primera, cuando se form la Escuela Experimental, fue, segn el mismo equipo, un periodo de in-
fluencias, haciendo sus miembros un trabajo individual, muy intuitivo a partir de una base anal-
tica. La segunda, ya como grupo, se caracteriz por la pretensin de elaborar una obra comn, pero
manteniendo conceptos individualistas. La tercera y definitiva, la de formacin del equipo, llegara
al darse cuenta de que en la anterior nuestra teora esttica no corresponde al sistema de grupo, ya
que el mtodo analtico empleado requiere una integracin ms completa del pensamiento de cada
uno de los individuos para el resultado comn
16
, por lo que con el fin de elaborar un arte analtico
y objetivo, nos constituimos en equipo, como la forma ms adecuada a nuestras teoras estticas.
17
La teora artstica y la obra plstica de Equipo Crdoba, como la de Equipo 57, estuvieron total-
mente imbricadas. La primera la recogieron en el ensayo Consideraciones estticas generales, fe-
chado en Crdoba en enero de 1959 y en un texto sin ttulo publicado en la hoja catlogo de su
exposicin de noviembre de 1960. En aquel ensayo, su punto de partida fue una concepcin est-
tica cientificista, ya que desde la aparicin de la fsica moderna el concepto universal ha cambiado
radicalmente, lo que les llev a escribir: ahora no podemos considerar seres cerrados en s mismos,
aislados, espacios quietos y vacos; por el contrario, seres y espacios tienen de comn que son ambos
energa en distintos estados fsicos. Por esto la ideologa esttica de origen clsico, naturalismo, ro-
manticismo y todo el arte de figuras, e incluso el arte abstracto en general dejan de tener vigencia
16
Equipo Crdoba, Proceso y concepcin artstica, Acento Cultural, Madrid, n8, mayo-junio de 1960, pp. 56- 57.
17
Equipo Crdoba, hoja catlogo de la exposicin en la Sala de la Delegacin de Informacin y Turismo, Sevilla, noviembre de 1960.
Miembros de Equipo 57 y de la Escuela Experimental de
Crdoba
Copenhague, 1958
De izq. a dcha., de arriba abajo: Segundo Castro, ngel
Duarte, Juan Serrano, Agustn Ibarrola, Alejandro Mesa,
Jos (hijo del matrimonio Ibarrola), Mari Luz de Ibarrola y
Juan Cuenca
Segundo Castro, Luis Aguilera y Juan Cuenca
modelando esculturas en Copenhague, 1958
Segundo Castro, Agustn Ibarrola y Luis Aguilera
modelando esculturas en Copenhague,
7 de febrero de 1958
Recorte de prensa danesa
(publicacin sin determinar)
Miembros de Equipo 57 y de la Escuela Experimental
de Crdoba
Troldehj, Kubenhaun (Dinamarca), 1958
De izq. a dcha.: ngel Duarte, Segundo Castro,
Juan Cuenca, Alejandro Mesa, Luis Aguilera,
Juan Serrano, Agustn Ibarrola
14 15
desde el momento en que un nuevo concepto del universo rige la conciencia del hombre.
18
Partiendo
de esas consideraciones y otras similares, realizaron un estudio del espacio, mediante ese nuevo
concepto esttico que tiene por base la dinmica espacial, representada por la geometra orgnica
19
,
ya que consideraban que mediante el volumen de forma orgnica poda representarse plstica-
mente la dinmica espacial. Segn sus investigaciones, en los cuerpos slidos las superficies planas
o caras se ven imposibilitadas de comunicacin, pues lo que ocurre en cualquiera de ellas es indife-
rente a las restantes, que era lo opuesto a su pretensin de lograr un funcionalismo dinmico es-
pacial, para representar plsticamente la dinmica espacial. Su idea era trabajar con volmenes
de forma orgnica, que -continuaban escribiendo- tienen energa propia y en la relacin que se es-
tablece entre ellos hay unos ms preponderantes que otros. Aplicado a la plstica, ese volumen or-
gnico forma superficies cncavo-convexas, cuyos lmites dan doble curva descompensada, que
crea una torsin o inflexin, que origina la continuidad dinmica.
Como hiciera Equipo 57, Equipo Crdoba trabaj con espacio-color en pintura y espacio-masa
y espacio-aire en escultura, es decir, en la lnea de la denominada por el primero Interactividad del
espacio plstico
20
. Tambin, como hizo ese grupo, Equipo Crdoba elimin en sus pinturas la lnea
recta, por ser un obstculo para la buscada representacin plstica de la continuidad y el dina-
mismo espaciales. Adems, lo mismo que Equipo 57, concibieron sus creaciones no como obras
18
Equipo Crdoba, Proceso y concepcin artstica, loc. cit., p. 57.
19
Ibdem. Probablemente el equipo calic de orgnica a la geometra por inuencia de los estudios de Diego Jordano Barea, ca-
tedrtico de Biologa en la Facultad de Veterinaria de Crdoba, amigo del psiquiatra Carlos Castilla del Pino y cercano a los in-
tegrantes de Equipo 57, y no por sus conocimientos biolgicos. En febrero de 1959 Jordana pronunci la conferencia Arte
abstracto y Topologa o Geometra de las deformaciones en el ciclo Paralelo actual de la Ciencia y el Arte, organizado por
Equipo 57 en Crdoba. Su disertacin se public en el volumen colectivo Homenaje al Iltmo. Sr. D. Rafael Castejn y Martnez
de Arizala. III Semana Nacional de Veterinaria. Madrid. Mayo de 1965, Crdoba, Tip. Artstica, 1964.
20
Vase Equipo 57, Interactividad del espacio plstico, texto escrito en Crdoba, en septiembre de 1957 y revisado, modicado y
ampliado en Crdoba, noviembre de 1957, y Crdoba, diciembre de 1959, recogido en ngel Llorente Hernndez, Equipo 57,
Crdoba, Fundacin Provincial de Artes Plsticas Rafael Bot, 2003, pp. 156-168.
artsticas acabadas, en el sentido tradicional, sino como investigaciones que, hechas realidad en pin-
turas y esculturas, podran servir, al igual que sus reflexiones, para llegar a nuevas soluciones ar-
quitectnicas
21
, y la plstica como medio de investigacin para llegar a resultados prcticos,
adaptables a los objetos de uso diario.
22
Sus cuadros, pintados con tmpera sobre cartn con una gama muy limitada de colores planos
no tienen un punto de vista nico, como s lo poseen los de otros artistas geomtricos; al contrario,
pueden colgarse en cualquiera de las cuatro posiciones que resultan de girarlos, manteniendo siem-
pre la continuidad dinmica en cualquiera de esas posiciones y las intermedias. Tambin las escul-
turas pueden verse indistintamente desde cualquier situacin. Lo que no se debe a la falta de
elementos figurativos reconocibles, sino a que, como escribieron: En dinmica espacial no se puede
hablar en trminos de distancia -atrs y delante, encima o debajo-, puesto que la posicin de los vo-
lmenes entre s es relativa.
23
Como las obras de Equipo 57, las de Equipo Crdoba no eran firmadas por los integrantes del
colectivo, sino que se presentaban bajo una nica autora, la del equipo, que era, por lo tanto, cre-
ador grupal desde el momento en que se trazaban los primeros bosquejos y se discuta sobre la vali-
dez de los mismos para conseguir una obra que cumpliese los requisitos tericos y plsticos perseguidos
por el equipo, y autor, asimismo grupal, de las obras expuestas, que como ya hemos indicado, siem-
pre fueron presentadas como arte experimental y no como obras acabadas en el sentido tradicional.
El que las obras fuesen firmadas con el nombre de los grupos no significa que necesariamente todos
21
Ibdem.
22
Equipo Crdoba, hoja catlogo de la exposicin en la Sala de la Delegacin de Informacin y Turismo, Sevilla, noviembre de 1960.
23
Ibdem. La misma aparece en un maniesto anterior, conocido como Declaracin del funcionalismo dinmico-espacial. Re-
corte de prensa sin fecha ni procedencia. Archivo ngel Duarte. Posiblemente fue publicado algn da de mayo de 1959, en re-
lacin con la Exposicin de Pintura Contempornea celebrada ese mes en Crdoba, en el Diario Crdoba o en la edicin para
Crdoba de Informaciones.
Albergue de estudiantes en el que se
alojaron los miembros de Equipo 57
y de la Escuela Experimental de
Crdoba en Troldehj, Kubenhaun
(Dinamarca), en 1958 Segundo Castro en Pars, 1962
17
Equipo Crdoba solo hizo una exposicin in-
dividual con ese nombre, a finales del ao 1960
en Sevilla [Ilustracin: Trptico de la exposicin];
que seran dos, si aadimos la de la Escuela Expe-
rimental en Madrid, de noviembre de 1957. Su
participacin en colectivas se redujo a tres exposi-
ciones, la hecha con Equipo 57 en Copenhague en
1958; la conocida como Exposicin de pintura
contempornea, abierta en Crdoba en mayo de
1959, donde expuso con el nombre de Grupo Fun-
cionalismo y public un manifiesto
24
firmado por
Alejandro Mesa, Garca Merina, Pedro M. Pardo y
Segundo Castro; y la Primera Exposicin Conjunta
del Arte Normativo Espaol, en Valencia en marzo
de 1960, que fue organizada por el crtico Vicente
Aguilera Cerni, principal valedor de los artistas ge-
omtricos espaoles, junto con los crticos Jos
Mara Moreno Galvn y Gimnez Perics.
25
Sera un error grave considerar que Equipo
Crdoba fue nicamente una especie de filial de Equipo 57 o, si se prefiere, un seguidor ciego del
mismo. Es innegable que algunos de los escasos cuadros conservados de Equipo Crdoba son muy
parecidos a los del otro grupo, como tambin lo son algunos dibujos preparatorios [N cat. 17v, N
cat. 25r]. Es lgico, dada la similitud de sus planteamientos tericos de partida y el trabajo compar-
tido codo con codo con los del 57; otros son claramente diferentes, tanto por su forma como por
sus principios tericos, como veremos a continuacin.
sus miembros participasen en hacerlas, ya que con frecuencia trabajaban ms los artistas de mejor
oficio. Fueron dos las razones terico-ideolgicas por las que ambos equipos renunciaron al recono-
cimiento individual de las obras. La primera fue su rechazo al individualismo de los artistas, que para
ellos formaba parte de la ideologa burguesa -a la que pretendan enfrentarse-, con la consiguiente
idea asociada de la necesidad de la existencia del genio artstico imperante en la poca, a lo que se
oponan radicalmente. La segunda, vinculada estrechamente con la anterior, se deriv de la manera
nueva de considerar las obras de arte y los artistas, quienes ya no seran genios, sino trabajadores
especializados en el amplsimo campo de la plstica experimental, cuyos resultados -las obras- podran
servir a otros trabajadores como arquitectos y diseadores, lo que, como se sabe, fue una de las uto-
pas de buena parte de las vanguardias geomtricas y constructivistas del siglo XX.
24
Vase Fernando Carbonell, Ante la segunda muestra del arte contemporneo de Crdoba y En torno a la muy discutida ex-
posicin de pintura abstracta, Diario Crdoba, Crdoba, 17 de mayo de 1959. La exposicin, tambin denominada Segunda
Muestra de Arte Contemporneo, fue organizada por el pintor Antonio Povedano con el patrocinio del ayuntamiento, y reuni
arte vanguardista abstracto -geomtrico e informalista- y gurativo (ngel Luis Prez Villn, Otras maneras: gestin expositiva
y docencia artstica en Povedano, en AA.VV., Antonio Povedano, Madrid, Universidad de Crdoba. Servicio de Publicaciones,
2004, p. 55).
25
Hace unos aos tuvimos la oportunidad de recrear la exposicin en el Museo de Arte Contemporneo de Alicante y en el Cen-
tro del Carmen en Valencia, a la vez que editamos en el catlogo un estudio muy completo sobre el arte normativo. Vase ngel
Llorente Hernndez y Pablo Ramrez (comisarios), Arte normativo. 50 aniversari de la Primera exposici conjunta darte normatiu
espanyol, Valencia, Generalitat Valenciana, 2010.
18 19
Dibujos de la Escuela Experimental de Crdoba y del Equipo Crdoba (1954-1957)
Podemos clasificar los dibujos encontrados en tres grandes bloques. El primero y ms antiguo [N cat.
1], posiblemente procedente de los aos 1954 y 1955, lo constituyen la mayora de los bosquejos del
bloc de dibujo. El segundo lo integran alrededor de veinte dibujos [N cat. 2-21] hechos entre 1954
y 1956. El tercero, que datara de 1957, se reduce a seis hojas con esquemas de trabajo, que seran
muestras de sus investigaciones sobre el espacio plstico bidimensional y bocetos para pinturas. Este
bloque [N cat. 22-25] es el ms parecido a los dibujos y pinturas de Equipo 57.
Muy pocos dibujos son figurativos, pero con ellos no se pretende representar, pues son esque-
mas que corresponden a un momento de un proceso de abstraccin que nos recuerda a ejercicios
de las enseanzas de la Bauhaus, escuela de diseo que los miembros de Equipo Crdoba no podan
conocer ms que muy superficialmente.
Por las caractersticas formales de los bosquejos del lbum, y sobre todo porque solo algunos di-
bujos presentan una continuidad dinmica [N cat. 1.7r, N cat. 1.7v, N cat. 1.9r, N cat. 1.11v], que
fue una de las pretensiones de sus investigaciones plsticas, deducimos que el bloc es anterior a la
exposicin de noviembre de 1957. Muchos de los dibujos del lbum difieren netamente de los estu-
dios de Equipo 57, pues mientras que los de este grupo son preponderantemente estticos, ya que
por sus presupuestos plsticos eran contrarios a toda representacin de movimiento, los de Equipo
Crdoba son, al contrario, dinmicos [por ejemplo, N cat. 1.1v, N cat. 1.2v, N cat. 1.3v, N cat. 1.4r,
N cat. 1.4v, N cat. 1.9v, N cat. 1.10r, N cat. 1.11r, N cat. 1.17r, N cat. 1.17v], con lo que podemos
decir que se adelantaron a algunas manifestaciones del arte cintico, corriente artstica pujante in-
ternacionalmente durante la dcada de los aos sesenta del siglo pasado. Ahora bien, en los dibu-
jos de Equipo Crdoba, el movimiento nunca surge por efectos pticos, ni est representado mediante
procedimientos perceptivos, a diferencia de lo hecho por muchos artistas cinticos. En algunos di-
bujos las lneas curvas que parten en espiral de un espacio central evocan un movimiento centrfugo
[N cat. 1.3r superior, N cat. 1.3v]; en otros, las lneas curvas emergentes desde el centro se combi-
nan con otras rectas sobre las que se superponen o a las que cortan, de modo que se produce una
tensin entre el movimiento evocado por las primeras [N cat. 1.4r, N cat. 1.4v, N cat. 1.9v, N cat.
1.10r, N cat. 1.11r] y el reposo de las segundas. En el mismo bloc hay tambin otros dibujos de tra-
zos rectos verticales y horizontales que se unen o cruzan ortogonalmente [N cat. 1.1r] o en ngu-
los diversos [N cat. 1.19r]. Si en la mayora de los dibujos las lneas resaltan sobre el blanco de la hoja
del soporte (la ausencia de color se debe al desinters de Equipo Crdoba por el mismo ya que su
investigacin versaba sobre el espacio plstico), encontramos otros en los que el fondo lo forman su-
perficies coloreadas [N cat. 1.1r, N cat. 1.8v] y tambin otros en los que las lneas son de colores di-
ferentes [N cat. 1.8r, N cat. 1.18r]; as como otro en el que lneas y formas geomtricas sencillas son
de color [N cat. 1.18v izquierda].
En el segundo bloque se distinguen tres conjuntos. Uno, de raigambre constructivista, consta de
cinco dibujos [N cat. 2-6] de superficies coloreadas que dividen el espacio plano en secciones irre-
gulares. Otro lo integran seis dibujos [N cat. 7-12] de lneas y formas geomtricas simples que se su-
perponen y flotan rtmicamente en el espacio. El tercero rene nueve bocetos [N cat. 13-21], algunos
sin terminar, en los que varios polgonos se superponen o cortan, con un resultado que nos hace pen-
sar en bosquejos para murales.
Como hemos adelantado, las hojas del tercer bloque [N cat. 22-25] muestran una mayor sin-
tona con los dibujos y pinturas de Equipo 57. Precisamos, ahora, que nos referimos a los de los co-
mienzos de la andadura de ese grupo artstico, entre la exposicin de Rond Point y la de la Sala
Negra de Madrid, ambas del ao 1957.
Sin merma de originalidad, es posible adems, relacionar todos estos dibujos y bocetos con los
de otros artistas espaoles coetneos, especialmente con Pepe Duarte, Jorge Oteiza -reconocido
maestro por todos aquellos artistas geomtricos cordobeses-, Nstor Basterretxea y Jos Mara de
Labra. Tambin, con los de otras nacionalidades, como el dans Richard Mortensen, pintor abstracto
amigo de prcticamente la totalidad de los integrantes de los equipos Crdoba y 57, el suizo Paul
Klee, el ruso Vasily Kandinsky y otros coetneos sobre los que Jos Duarte habl a sus alumnos.
La contemplacin conjunta de estos dibujos y bocetos y su anlisis relacionado con la teora
plstica en la que se fundamentaron, trascurrido ms de medio siglo desde la fundacin de Equipo
Crdoba, nos permite inscribir a sus autores en la fructfera corriente abstracta geomtrica de la
vanguardia artstica espaola del siglo XX.
La recuperacin definitiva de Equipo Crdoba -junto con su precedente Escuela Experimental de
Crdoba- era una ms de las tareas pendientes de nuestra historiografa artstica que, ahora, gra-
cias al hallazgo de estos dibujos, podemos abordar mejor.
ngel Llorente Hernndez
APNDICE DOCUMENTAL
22 23
Texto de la invitacin de la Escuela Experimental de Crdoba en la Sala Negra de
Madrid [fragmento]. Crdoba, noviembre de 1957
El concepto de distancia no creaba un verdadero espacio plstico, sino un vaco inmvil igual
que la forma contenida sin un control posible.
Hoy trabajamos sobre interactividad, sobre la que acaba de publicarse recientemente un
maniesto del Equipo 57; nosotros ms tarde, iremos publicando tambin y completando
el producto de nuestras investigaciones.
La defensa del grupo la hacemos basndonos en que el individualismo en el arte, se apoya
preferentemente en la supervaloracin de la intuicin, la emocin, el misterio, etc., como
medio de diferenciacin personalista en perjuicio de todo sistema, e toda idea de grupo y de
todo arte comn, constituyendo una fuerza que en denitiva retrasa el avance de la Sociedad.
La justicacin del grupo no existe sino cuando su contenido conceptual es capaz de
establecer una relacin humana con los hombres de su momento. Se aceptar al arte no como
obra de un mago de frmula misteriosa, sino como una cosa natural producida por el hombre
en un esfuerzo de comunicacin colectiva.
Ideolgicamente estamos unidos al movimiento universal, pretendiendo una unidad de estilo
que marque nuestra poca con una conciencia colectiva, sin embargo, estamos cortados,
paralizados, sin ninguna trascendencia, sin ningn medio.
Escuela Experimental de Crdoba
Arenas, Castro, Garca, Pedro, Pizarro, Manoln, Mesa
Declaraciones del funcionalismo dinmico-espacial. Crdoba, 1959
Declaraciones del funcionalismo dinmicoespacial *
A travs de generaciones llegan hasta nosotros las ideologas y conceptos han corres-
pondido a la visin universal de cada poca.
Todas las pocas han tenido en comn la conciencia de un mundo Esttico y Gravitatorio.
La cultura esttica actual tiene todava de semejante con las pasadas, el origen objeti-
vista, o sea, la imitacin ms o menos directa de la naturaleza.
El hombre por sus medios naturales de observacin aprecia lo externo, el efecto envol-
vente de las cosas que representa. Objetivista o figurativista hasta en las especulaciones
abstractas.
Pero nosotros preguntamos: Es acaso lgico que la humanidad se manieste y formule
actualmente las mismas consideraciones estticas que las generaciones remotas?
Desde Einstein, el concepto universal ha cambiado totalmente.
Ahora no podemos considerar los seres, cerrados en s mismos, aislados y los espacios
quietos y vacos; por el contrario, seres y espacios tienen de comn, que son todos energa,
en distintos estados fsicos.
Por esto, la ideologa esttica de origen Clsico, naturalismo, guratismo, y el arte abs-
tracto en general dejan de tener vigencia desde el momento que un nuevo concepto del uni-
verso rige la conciencia del hombre.
Esta nueva visin general nos lleva a consideraciones estticas diferentes; que son en sn-
tesis la importancia de considerar la Dinmica Espacial.
Se sabe que la Geometra plana y del espacio, es una abstraccin creada por la mente hu-
mana, que diere totalmente de la Geometra orgnica del universo.
Por tanto, las contradicciones entre Geometra orgnica y Geometra Eucladiana o cl-
sica, nos demuestran que no se justica la supercie recta limitada y solo se puede concebir
como parte integrante de un volumen de forma orgnica; del cual formara su momento de
mxima tensin.
En los slidos, estas supercies planas o caras, se ven imposibilitadas de comunicacin,
pues lo que ocurre en cualquiera de ellas, es indiferente a las restantes.
Puede interpretarse que en los slidos de revolucin las supercies tienen continuidad,
pero esta continuidad no es orgnica, por su forma regular y equilibrada.
Teniendo en cuenta estas consideraciones, podemos hablar de un nuevo concepto est-
tico, que tiene por base la dinmica espacial, representada por la Geometra orgnica.
FUNCIONALISMO DINMICOESPACIAL
Se trata de representar plsticamente, la dinmica espacial, y el medio que empleamos
para ello, es el volumen de forma orgnica.
Estos volmenes de forma orgnica, tienen energa propia y en la relacin que se esta-
blece entre ellos, hay unos ms preponderantes que otros.
En plstica, el volumen orgnico, forma supercies cncavo-convexas. Sus lmites anali-
zados (en cualquier posicin) dan doble curva descompasada.
La doble curva es consecuencia de la accin opuesta de dos volmenes espaciales; que
crean una torsin o inexin entre ellos. Esta inexin es la que origina la continuidad di-
nmica puesto que pone a los espacios en diagonalidad y comunicacin constante.
En dinmica espacial no se puede hablar en trminos de distancia -atrs y delante, encima
o debajo- puesto que la posicin de los volmenes entre s, es relativa.
La pintura y la escultura nos han permitido llegar a nuevas soluciones arquitectnicas, en
el campo experimental.
* *
Con motivo de la prxima exposicin de nuestras obras, estos conceptos generales aqu
expuestos, se ampliarn, determinando cada manifestacin plstica: pintura, escultura y
arquitectura.
* *
Nuestra labor parti de la teora llamada Interactividad publicada por el Equipo 57
en Madrid, 1957 y Copenhague, 1958.
Esta teora, tiene como nalidad la representacin de la dinmica espacial. Lo hace por
medio de una mecnica de supercies planas.
Nosotros creemos, que representar el espacio plano es contradecir las leyes del universo,
ya que todo espacio est determinado por su volumen.
La denominada Interactividad, formula un elemento aislado a la misma actividad.
Alejandro Mesa, Garca Merina, Pedro M. Pardo, Segundo Castro
* Recorte de prensa sin fecha ni procedencia. Archivo ngel Duarte. Posiblemente fue publicado algn da de mayo de 1959, en re-
lacin con la Exposicin de Pintura Contempornea celebrada ese mes en Crdoba, en el Diario Crdoba o en la edicin para Cr-
doba de Informaciones. El peridico public el maniesto precedido de la siguiente entrada: A continuacin, publicamos una
declaracin del funcionalismo dinmico-espacial, cuyas consideraciones estticas generales, presenta un grupo de jvenes artis-
tas nacidos y alentados a la luz del Equipo 57, valedores expansivos del arte moderno. Mantenemos la puntuacin original.
24 25
Equipo Crdoba:
Proceso y concepcin artstica.
Acento Cultural, n 8.
Madrid, mayo-junio 1960, pp. 56-57.
Durante el perodo de ESCUELA EXPERIMENTAL, la labor artstica responde a untrabajo
de formacin y orientacin que podramos llamar perodo de inuencias.
El sistema de trabajo corresponde a una ideologa individualista puesto que cada uno
hace la obra con respecto a su propia intuicin particular y temperamento emocional, aun
cuando la base de partida era analtica.
En el tiempo en el que nos caracterizamos como G R U P O, aunque se pretende elabo-
rar una obra en comn, conservamos todava conceptos individualistas.
Dichos conceptos se determinan como en cualquier agrupacin por la autonoma del in-
dividuo dentro de ella.
Analizando el trabajo que hemos realizado y por las experiencias sacadas de ste obser-
vamos que nuestra teora esttica no corresponde al sistema de grupo, ya que el mtodo
analtico empleado requiere una integracin ms completa del pensamiento de cada uno de
los individuos para el resultado comn.
Esto trae consigo el trabajo en EQUIPO como la forma ms adecuada a nuestras teoras
esttica.
En el mtodo de trabajo en EQUIPO no existe, pues, la autonoma del individuo, llegn-
dose a los resultados a travs de la discusin, llevando las obras al trmino de objetividad cien-
tca que hace posible esta actitud. Son eliminadas todas aquellas actitudes emocionales o
sentimentales extraas al proceso de investigacin plstica.
Al EQUIPO CRDOBA pertenecen Segundo Castro, Alejandro Mesa, Manuel Garca, Jos
Pizarro, Manuel Gonzlez y Francisco Arenas.
DE NUESTRAS CONSIDERACIONES ESTTICAS GENERALES, escritas en Crdoba el 30
de enero de 1959, resaltamos los siguientes puntos:
Algunas pocas han tenido en comn la conciencia esttica de un mundo Esttico y Gra-
vitatorio. Pero nosotros preguntamos: es acaso lgico que la humanidad se manieste y
formule actualmente las mismas consideraciones estticas que las generaciones anteriores?
Desde la aparicin de la fsica moderna el concepto universal ha cambiado radicalmente.
Ahora no podemos considerar seres cerrados en s mismos, aislados, espacios quietos y va-
cos; por el contrario, seres y espacio tienen de comn que son ambos energa en distintos
26 27
estados fsicos. Por esto la ideologa esttica de origen clsico, naturalismo, romanticismo
y todo el arte de guras, e incluso el arte abstracto en general dejan de tener vigencia desde
el momento en que un nuevo concepto del universo rige la conciencia del hombre.
En los cuerpos slidos las supercies planas o caras se ven imposibilitadas de comunica-
cin, pues lo que ocurre en cualquiera de ellas, es indiferente a las restantes.
Puede interpretarse que en los slidos de revolucin las supercies tienen continuidad,
pero esta continuidad no es orgnica, debido a su forma regular y equilibrada. De esta ma-
nera nosotros nos referimos a un nuevo concepto esttico que tiene por base la dinmica es-
pacial, representada por la geometra orgnica.
As trabajamos en un FUNCIONALISMO DINMICO ESPACIAL por medio del cual se trata
de representar plsticamente la dinmica espacial; y el medio que empleamos para ello es el
volumen de forma orgnica. Estos volmenes tienen energa propia y en la relacin que se es-
tablece entre ellos hay unos ms preponderantes que otros.
En plstica el volumen orgnico forma supercies cncavo-convexas. Sus lmites analiza-
dos en cualquier posicin dan doble curva descompensada. La doble curva es consecuen-
cia de la accin opuesta de dos volmenes espaciales, que crean una torsino inexin
entre ellos. Esta inexin es la que origina la continuidad dinmica puesto que pone a los es-
pacios en diagonalidad y comunicacin constante.
En dinmica espacial no se puede hablar en trminos de distancia atrs y delante, encima
o debajo, puesto que la posicin de los volmenes entre s es relativa.
Creemos que la investigacin en los campos de la pintura y escultura permitir llegar a
nuevas soluciones arquitectnicas.
EQUIPO CRDOBA
Segundo Castro
Alejandro Mesa
Manuel Garca
Jos Pizarro
Manuel Gonzlez
Francisco Arenas
Equipo Crdoba:
Sin ttulo (hoja de exposicin).
Sala de la Delegacin de Informacin y Turismo.
Sevilla, noviembre 1960.
Considerando que toda manifestacin o actitud del hombre tiene un valor relativo res-
pecto a los problemas pendientes de resolver en el momento en que se maniesta, es pues
necesario que dena su actitud antes ellos e integre su trabajo en la medida que ste lo per-
mita, en servir a la sociedad.
Es un deber que tenemos que imponernos como hombres y como artistas, el de
encararnos ante estos problemas y tratar ante todo de resolverlos.
-
Vamos, pues, a tratar de exponer en lneas generales el estado actual del arte, para poder
situar claramente nuestra actitud y trabajo: una vez determinadas las circunstancias, donde
stos se desarrollan.
Dentro del panorama actual del arte se aprecian dos tendencias predominantes, las cua-
les denen la situacin actual de la sociedad. En esencia, son antagnicas no ya por sus di-
ferencias de concepcin esttica, sino por la actitud que adoptan frente a los problemas que
el vivir crea.
La tendencia ms dominante (por su ms fcil adaptacin ideolgica, con toda la organi-
zacin donde se desarrolla) es: la llamada informalista o tachista, la cual tiene como base, el
subjetivismo (supremaca del yo frente a toda realidad), tendencia, que pregona lo irracio-
nal, lo patolgico frente al subconsciente. Esto trae como consecuencia el culto a la obra de
arte como exaltacin de los valores individuales, emocionales, absolutos, eternos: apartn-
dolo de toda responsabilidad social, creando una fuerza que se opone a todo intento de ela-
borar un arte razonado, comprensible a toda la sociedad.
La otra tendencia opuesta es la que plantea la integracin del arte en la vida, condenando
la obra de arte como producto estril a la sociedad, como objeto de lujo y como factor de
comercio; es decir, concibiendo el arte como respuesta a las necesidades de la sociedad.
-
El equipo Crdoba se identica con esta tendencia, al considerar la plstica, como medio
de investigacin para llegar a resultados prcticos, adaptables a los objetos de uso diario.
Con el n de elaborar, un arte analtico y objetivo, nos constituimos en equipo, como la
forma ms adecuada a nuestras teoras estticas.
28 29
El trabajo en equipo lleva implcito una integracin ms completa del pensamiento de cada
individuo, para llegar al resultado comn. En el mtodo de trabajo en equipo no existe la au-
tonoma del individuo; llegndose a los resultados a travs de la discusin, llevando las obras
al trmino de objetividad cientca, que permite este Sistema de trabajo. Son eliminadas todas
aquellas actitudes emocionales o sentimentales extraas al proceso de investigacin plstica.
La objetividad cientca demuestra el error de concebir el mundo esttico, rgido, com-
probando que los cataclismos y fenmenos aislados, tanto en el mundo fsico como en la evo-
lucin de la sociedad, no existen, que los cambios cualitativos son consecuencia de los
cuantitativos, que lo absoluto, lo eterno contradice las leyes naturales, fsicas y sociales.
-
En arte, los conceptos basados en la geometra euclidiana, organizacin sobre lo hori-
zontal, regla urea, concepto de espacio areo o vaco creado por una forma otante, etc
pierden vigencia, sustituyndose en cambio por la concepcin general, de que todo no es ms
que espacio (energa en distintos estados fsicos).
-
Estos conceptos generales llevados a la plstica, sirven de es-
tructura estticoterica, la cual los recoge denindolos en espacios
estticos.
Estos espacios son curvos y tienen como caractersticas esencia-
les, la UNIDAD y la CONTINUIDAD determinantes de su biologa di-
nmica.
En pintura, la UNIDAD y la CONTINUIDAD estn expresadas
por la inflexin y la incidencia.
La UNIDAD es producida por la inexin, la cual origina la
anteposicin y subposicin recproca de los espacios (en contrapo-
sicin del concepto de fondo y forma).
La incidencia de un lmite sobre otro, origina la disposicin
de tres espaciocolor en trminos diferentes. Esta incidencia es apa-
rente, puesto que lo que ocurre es la anteposicin de un espacio-
color sobre dos. O sea, que el lmite el cual determina los espacios,
tiene posibilidad de continuidad.
ESPACIO ESCULTURAL
En escultura existen dos espacios: espacio-masa y espacio-aire.
La unidad y la continuidad en escultura, estn expresados por las diferentes inexiones de
estos dos espacios.
Las inexiones que se dan son:
Inexiones cncavo-convexas
convexas
cncavas
La inexin cncavo-convexa se encuentra en la zona que el espacio, continente pasa a
ser contenido.
Las inexiones cncavas y convexas se encuentran, donde estas cambian de plano.
30 31
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CATLOGO
35
37 36
39 38
41 40
43 42
45 44
47 46
49 48
51 50
52 53
55 54
57 56
59 58
61 60
62 63
65 64
67 66
69 68
71 70
73 72
74 75
22.
Sin ttulo
1957
lpiz y gouache sobre papel
al dorso, composicin geomtrica
a lpiz
213 x 305 mm [68]
23.
Sin ttulo
1957
lpiz sobre papel
333 x 430 mm [69]
24.
Sin ttulo
1957
lpiz y tinta azul
sobre papel
217 x 314 mm [70]
25.
Sin ttulo
1957
lpiz y tinta azul
sobre papel
217 x 314 mm [71]
26.
Sin ttulo
c. 1960
acrlico sobre tblex
38 x 55 cm
Crdoba, coleccin particular [72]
27.
Sin ttulo
c. 1960
acrlico sobre tabla
34 x 42 cm
Crdoba, coleccin particular [73]
1
Bloc de dibujo (20 hojas)
c. 1954-1955
lpiz, lpices de colores y tinta
sobre papel
166 x 231 mm [35]
2.
Sin ttulo
c. 1954-1956
gouache, cera y lpices de colores
sobre papel
318 x 550 mm [46]
3.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpiz y gouache sobre papel
233 x 370 mm [47]
4.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores y gouache sobre
papel
192 x 320 mm [48]
5.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpiz y gouache sobre papel
203 x 320 mm [49]
6.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
218 x 312 mm [50]
7.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
145 x 240 mm [51]
8.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
151 x 321 mm [52-53]
9.
Sin ttulo
1956
lpices de colores y tinta sobre papel
firmado y fechado m. garcia
-9-4-56 (a lpiz, ngulo inferior
derecho)
140 x 241 mm [54]
10.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
80 x 252 mm [55]
11.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpiz sobre papel
65 x 256 mm [55]
12.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpiz sobre papel
109 x 250 mm [56-57]
13.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
224 x 296 mm [58]
14.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
165 x 222 mm [59]
15.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores y gouache
sobre papel
252 x 282 mm [60]
16.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
215 x 314 mm [61]
17.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
al dorso, composicin a lpiz,
1957
194 x 254 mm [62]
18.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
157 x 215 mm [63]
19.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
175 x 253 mm [64]
20.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpices de colores sobre papel
165 x 247 mm [65]
21.
Sin ttulo
c. 1954-1956
lpiz sobre papel
158 x 252 mm [66-67]
RELACIN DE OBRAS