Los seis determinantes de la forma arquitectoniea

Por Paul Rudolph, Arquitecto. -aArchItectural Record..

Las primitivas teoras sobre arquitectura moderna enfocaban una
rea muy limitada. Varios problemas arquitectnicos eran Ignorados
o simplemente borrados como si no hubiesen existido; la disclpl~nase
encaminaba hacia la adoracin y mimo de uno de aqu6llos para luego
sustituirlo por otro. Este limitado punto de vista, unido a la bsqueda
de lo sorprendente, produjo algunos insuperables edificios, pero seguramente la humanidad no habla nunca construido tan seca, tmida,
montonamente y tan a la modas como hacemos hoy da. El desorden
general, han dicho algunos, es uhumanon, y cualquier otra cosa adolecerla de reglmentado, intelectual o dictatorial
Uno de los ms serios reproches que se han hecho a la arquitectura moderna ha sido su Incapacidad para dar teorlas satisfactorias
sobre la relacin de un edificio con otro. La uco1e des Beaux-Artsn
tena un contenido muy rico en esta materia, mientras que los arquitectos modernos tienden, todavla hoy, a admirar Qnicamente algunas
((plazas humanasn - preferiblemente si estn localizadas lo ms lejos
posible y proclamar solemnemente que debemos hacer nuestras pla;as ms hknanasn. Este alegato es desde luego admirable, pero, entre
tanto, permite abandonar reas Inmensas a la ocupacin de los coches
y construir edificlos que proyecten su sombra un cuarto de milla a lo
lejos. El rpido movimlento de los vehlculos, sin precedentes, su volumen brutal han dado un nueva dlmensln a la escala de la ciudad. La
escala humana debe reunirse con la escala dada por el rpido movimiento de los vehculos. La &ole des Beaux-Artsn creaba plazas
Inhumanas, boulevards, squares, etc. cuando no haba automviles. Es
una paradoja que nuestra revuelta contra aquella Escuela haya sido tan
fuerte aue ianoremos la escala del ttnsito vehlcuiar.
SI nos riferimos a los nuevos problemas de escala y su relacin
humana. debemos tambiBn considerar alaunos de los vieios aroblemas.
~onumentalldad, slmbolismo, decoraclbn, etc. viejas necesldades
humanas-estn entre las antiguas asplraclones que la arquitectura
moderna ha borrado. Posiblemente los extremos vienen IIustrados por
el llamado aBay Region Stylen y Mies Van der Rohe. El estilo Bay Region tiene validez en tBrmInos de ~Chaletn,pero de poco nos sirve para
ensefiarnos cmo humanizar edificios de gran volumen.
Nikolaus Pevsner, en un escrito en el uArchItectura1 Rewlewg de
abril 1954, dice: uLas cualidades del movimiento moderno no se desarrollaron para el placer del ojo, pero sin 61 no existe fbrica poslble,
ni oficlo, ni arquitectura funcional en nuestra Bpocan. Aunque seguramente esta afirmacin traduce la mentalidad de los anos treinta, no la
de hoy. No ha sldo posible creer durante mucho tiempo que, cuando
los problemas funclonales estuvieran resueltos, la forma exterior se
encontrara ya cristalizada. Como Matthew Nowickl nos advirti en su
famoso artculo Funcin y Forman, no podemos continuar pretendiendo resolver nuestros problemas sin apoyarnos en precedentes
basados en la forma.
Muchas de nuestras dificultades nenen como origen el concepto de
que el funclonalismo es el primero o el nico determinante de la forma
Existen como mnimo seis determinantes de la forma arqu~tectnica,
Y su valor varla con cada problema concreto: cada una de estos determinantes es importante, cada uno debe tomarse en conslderacI6n.
El aprlmer determinanten viene dado por los alrededores del edificio,
o sea su relacin con los dems y el lugar que ocupa. Como antes hemos
establecido. la amuitectura moderna ha fracasado ~artlculannenteen
este punto y desde luego su actuacin ha sldo francamente negativa.
Algunas veces, al Ignorar la relacin entre edfflcio y cielo, decimos
que se armonizan mediante el contraste, aunque esta excusa es valida
slo en ciertas ocasiones.
Desde luego, el peligro de respetar demasiado literalmente la arqultectura pasada es que podemos crear un nuevo eckcticlsmo; por ejemplo, un Intento de crear un estilo nuevo en armonla con e1 gtico, otro
con el New England, otro con el Georglan, etc.
El edificio verdaderamente logrado debe estar en relacin con sus
vecinos mediante la escala, la proporcin y el espaclo creado entre ellos.
Lo ms Importante de todo es que defina y haga elocuente su papd
en el esquema de la ciudad total. Edificios tales como los gubernamentales, religiosos, los dedicados a la cultura y diversiones, entradas de
la ciudad, deben servir como puntos focales y deberfa permltrseles
ciertos excesos; mientras que los destinados al comercio, habitacin,
finanzas, admlnlstracln no deberan dominar nuestro ambiente ciudadano.
De la misma manera que los arquitectos del siglo pasado tenlan
tan poca conslderacln para la construccin, los del slglo XX tendemos
a menospreciar nuestro papel en la ciudad.
El segundo determlnanten de la forma se refiere al aspecto funcional. No voy a discutir sobre este punto, solamente quiero decir que
muchos de nuestros edificios parecen ensambles de partes de un
Catslogo de Pastelerla, con muy poca consideracldn para el conjunto,,
para la Idea expresada o para la r6piIca humana. Esto no quiere decir
que no estemos apaslonadamente Interesados en el ucmoa el edfflcid
funciona.
El atercer determinanten de la forma nos lo dan las caractersticas
reglonales, clima, paisaje y las condlciones de luz natural con las cuales
uno se enfrenta. Los arandes movimientos araultectnicos del aasado
se formularon preclsahente en un rea dada despues se adaptaron
y extendieron a otras regiones, acomodndose mas o menos al particular sistema vital de la nueva brea.
Nos enfrentamos con un perodo de tal desarrollo, que si la adaptacin, ampliacin y enriquecimiento de los principios bsicos del
siglo XX se llevasen a cabo siempre reIacIonados a la corriente dominante y a cada particular regin, crearfamos de nuevo grandes ciudades.
Segulmos Ignorando este determinante. Henry Russell Hltchcock
ha senalado que el ulenguajea ututiario de la arquitectura moderna

tiende a convertirse en algo tan tenue y falto de calor como el dngls

b8slcols. No deseamos una tal unlformldad en la arqultectura de nuestro tiemao.
Hay Varias condiciones que tienden a limitar la expresin reglonal.
Primero la IndustrialIzacIn: seaundo. la facilidad para los viales v comunicaclones; tercero, los aumentos de coste de los materIal6s tiadicionales y de la mano de obra especlallzada; cuarto, la Infiuencla de las
revistas de arquitectura; quinto, la adoracin de lo que est6 de modm
y nuestro deseo de adaptacin a ella; sexto, el movlmineto aconstryaselo usted mlsmo de acuerdo con las Instrucciones del fabricante,
y sptlmo, las cualidades abstractas Inherentes al nuevo concepto de
espacio.
El cuarto determinantes de la forma nos viene dado por el uso de
los materiales; cada materlal tiene su potencial propio, y siempre debemos buscar su expresln ms elocuente posible. Tendemos corrientemente a una exhibicin estructural. pero esto pasar& La vitalidad de
las formas estructurales hizo creer aTlosarquitectos que e1 empleo de
estructuras udramtlcasn podra dar automatlcamente la aran arquitecturm. No se ha dado el uso debido a las estructuras; siguiendo
ignoradas las cualidades formales de la arquttectura. Las cpulas de
Buksminster Fwller, los ltimos envolventes de espaclo, los nuevos p I & s
ticos, etc. son nicamente nuevas especies de ladrlHos que nos permlten ensanchar nuestros medios de exprasln. Los edificlos de gran
nfasis visual deberan utilizar tales medios. auedando la estructura
meramente como un medio para un fin. ~ u c h o s ' j ~ v e n e
arquitectos
s
se
eaulvocan al no apreciar suficientemente este ~rincipiobsica. Sin embargo, los sistemas estructurales regulares son casi siempre mejores
metodos para la organlzacln de nuestros proyectos que los arreglos
axlales de la arquitectura tradicional.
El aquinto determinanten de la forma lo da la pecullat psicologa del
edificio o del sitio. Estas necesldades se cumplen primordialmente a
travs de la organziacln del espacio y el uso de smbolos. Es evidente
nuestra Inseguridad en este campo, en parte debido a que la nueva
revolucldn dej de lado muchos principios que todava tenan su waEidez. Debemos aprender de nuevo el significado de la palabra monumentalidad. TambI6n debemos aprender cmo crear un lugar para la
adoracin y la Inspiracin; cmo obtener espacios tranquilos, encerrados y aislados; o llenos de vlbracln, bullfclosos y picantes de vitalidad;
o dignos, amplios, suntuosos o aun los Inspiradoresde respeto o temor;
o sitios misteriosos; o espacios de transicin que definan, separen, y
que sin embargo queden unidos aun con caracteres opuestos. Necesitamos secuencias que despierten nuestra curiosidad, nos den un
sentido de anticipacin, sealen y nos empujen a adelantar para encontrar aquellos espacios llbertadores que dominan, los cuales prometen un atclimam y por eso dan direccin.
El asexto y ltimo determinanten de la forma concIer.rne al espritu
de los tlempos. Este es auids el mas dlflcll de todos: aaul debemos
hacer una llamada a los genios. Sir Geofirey Scott dice, en'flhe Architecture of Humanisms: ULOShombres del Rmai.cImiento desarrollaron
un determinado estilo arquitectdnico porque les gustaban ckrtas farmas; stas eran muchas veces Irrespetuosas con los medios mecnleos
empleados o con los materiales con que se construan, y hasta atgunas
veces con los propsitos que deban senrEr. Tenan una Inmediata
preferencia por ciertas combinaciones de masa y huecos, luz y sombra;
comparados son estas preferencias, todos los dems motivos que intervenan en la formacin de su estilo eran, para elbos, inslgniflcantes.
Nosotros necesitamos hoy no avergonzarnos de nuestra pasFdn por
ciertas formas, aunque el lego no comparta muestro entusiasmo. Si se
logra Interesarle lo bastante, en general, reacclonar4 favorablemente
ante todo aquello que sea realmente grande.
Los seis determinantes de la forma deben conducirnos a una ms
rica expresin arquitect6nlca. A l mismo tiempo que plefteamos por una
mayor expresln en la arquitectura, tamblhn debemos atender la observacin de Rudolf Whitkoww: uCuando los araultedos utilizan slo su
propia sensibilidad e imaglnacln, la arquitec%ura ha bajado de tono.
Hay pocos genios y muchos de nosotros necesitamos gua y disciplina.
A nuestras escuelas les interesa mhs aparecer como vanguardistas
que aclarar ~rinclpiosfundamentales. L No es verdad. sin embargo. aue
los jbrenes medida que adquieren madurez emplazan a sentir la necesidad de alguna de las disciplinas que debkn haberles sldo ensefiadas en la Escuela?
En un brllfante artcufo de aArchIteetura1Review, de J. M. Rlchado,
titulado aEn defensa del clIch6w, decfa: En las bellas artes puede ser
necesario para cada hombre crear su ~ r o ~revolucin
la
Y con eso lustificarse a $1mismo como portador de un mensaje. Pero en arquiteciura
lo que el arauitecto tiene aue decir personalmente debe estar. en muchos casos, 'al servIc1o de l o que el e d ~ c l odebe cumplir y d la parte
que le corresponde en una ms amplia perspectiva; por ejemplo, en el
plano de la ciudad, que es la suma de muchos edfflclos de distintos
arquitectos. En los tiempos normales no habla necesidad de decirlo,
pero en este momento la arquitectura necesita tan apremiantemente
sus plagiarlos, que el valor de no ser un gen10 necesita dignlficarse
de n u e w .
La arquitectura no puede progresar con los paroxismos y sobresaltos que la sucesln de Idas revolucionarlas Impllca.
La arquitectura moderna trajo la libertad contra las restricciones de
ta arcaica arquitectura que ase haca a medida. Pero esta libertad
(libertad para proyectar en unas dlmenslones totales y crear nuevos
valores estticos derivados de la explotacin de nuevas t6cnlcas) tambI6n trajo, sin embargo, un material de Insplracln para los ((proyectos
de imaginaclnn que dej sin recursos a muchos arquitectos al encontrarse sin normas en que apoyarse. Proyectos de esta clase parecen
muy fciles de hacer; pero precisamente por su falta de reglas eran
particularmente dlfclles de llevar a cabo. De pronto, cualquler cosa fue
realizable; y la calidad de la arquitectura sufri de acuerdo con esta
posibilidad.
En un determinado sentido, cualquler edlficlo clLIco con sus columnas, caplteles, prticos y ventanas con sus guardapolvos, es una coleccin de clich6s. Los grandes voladizos, k aobrestructura enclma de

pilotes, los cristales envolviendo la torre de las escaleras, las ventanascinta, son legitimas expresiones de nuestros m4todos estructurales
aue en los ltimos treinta aflos han afladido mucho a nuestro repert'orio.
Los clich6s, no son slo medios para estar ual dlm, sino adems
medios de asegurar una correcta uniformidad en los proyectos aun
en ausencia del genio-, un enriquecimiento del muestrario del arqultecto, con formas bien elegidas, capaces de convertir el acto pasivo
de ~laaiaren el acto activo de construir y enriquecer de una manera
sistem&tica el lenguaje arquitectnico apropiado a nuestros tiempos.
uCiich6n no es quita la palabra indicada para el enriquecimiento
que necesitamos. Sugiere demasiado la nocin de desprecio; hay un
cierto sentido implcito de superficialidad. Para dar riqueza a una fotma o motivo es necesario algo que db valor real a cada situacin comn
o sea que aporte alguna cualidad de validez perdurable. Quizd ustandarda
es un termino ms adecuado.
El afio Dasado tuve ocasin de analizar los treinta y tres proyectos
premiados'en un concurso. Encontrb en ellos un Interesante barmetro
Dara conocer las referencias corrientes en cuanto a la forma, motivos,
invenciones o uestbticasa.
Si estos proyectos son un slntoma de las actitudes en nuestros
dlas, desde luego se llega a la conclusin de que una nueva tradicin
se ha establecido ya. Habla sorprendentes semejanzas de esplritus y
de intencin en casi todos los proyectos seleccionados. Por ejemplo,
el 95% utilizaban sistemas estructurales modulados. Las cualidades
lineal& inherentes a tal construccin usistema jaula se manifestaban
al mximo, y eran el medio de organizar y disciplinar el proyecto. Uno
se daba cuenta de que dentro del sistema regular de recuadros parece
mejor ei resultado cuando el recuadro es suficiente para permitir organizar nuevas divisiones dentro de 41. Ninguna nueva luz se dio sobre
el problema de cmo empezar y terminar tales proyectos a base de disciplinados recuadros; muy a menudo se parecen a rebanadas de pan
una continuacin de obra sln principio ni fin.
El 22% de los edificios estaban proyectados para levantarse sobre
pilotes y otro 25% tomaba el partido de lograr el mismo efecto rodeando
de cristales la planta baja incluyendo en el interior los muros de distribucin. La mitad se apoyaban directamente en el suela; solamente dos
por intermedio de pedestal. Una de las ms grandes fallas de la arquit
tectura moderna ha sido su falta de interbs por las relaciones entre
edificios y cielo. El 90% utilizaban cubiertas planas. Conviene hacer
hincapie en esta casi unanlmidad, puesto que hay muchos casos donde
la silueta del edificio es de la mdxima importancia para resolver el problema del proyecto. Con una sola excepcin el agua se drenaba msterlosamente de todas las cubiertas. Los metodos tradicionales de
vierteaguas creaban motivos de interBs, y uno' ansla ver sus equivalentes modernos.

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Solamente el 1% indicaban algo del cadcter de los edificios de los

alrededores. Este continuo pensar en trminos de edificios Indlviduales, como gemas, sin ninguna relacin con las obras anteriores, es
desastroso, creandose ciudades cuyos edlfislos tienden a brutalizar
el conjunto en vez de rdnarlo.

............................
En el, esfuerzo cultural de cada generacin hay verdaderas dlscipiinas que.nosotros ansiosamente deseamos sobrepasar y que nos ayudan a encontrar y definir nuestros valpres bsicos. Estos cambian,
desde luego, con cada generacin, puesto que la sociedad es dinimica
Pero para dar claridad a esta fuerza es necesario disciplinarse, sino Bsta
se transforma en un devastador caos.
Los grandes preceptos de la arquitectura todavla vEilidos s u g s
ri-n, seguramente, otros determinantes de 1a.forma que los funcionales y los de la moda. Quiz tamblbn sugeridn alsunas disciplinas que
nos evitaran ser arrastrados por nuestras nuevas libertades. La arquitectura~odernaha batallado contra las restricciones impuestas como
corsi por los gastados estilos, ganando la batalla; pero el desorden
visual de nuestras cludades todavla abunda. L Podemos amptiar nuestra
visin suflcientemente para poder superar esta justificada acusacidn
que pesa sobre la arquitectura moderna? Esta es la gran responsabib
iJad actual de todos los arquitectos.

EL diseo industrial

-Y

su enseanza

Toms Maldonado. Conferencia pronunclada en el aWorld Deslgn

Conferencen el 14 de mayo de 1980, en Tokio. -uArchitectural
Designa (noviembre IM).
No se debe considerar la formaclbn del diseador lndustrlal como
de la exclusiva competencia del profesor, ya que, por el contrarlo, concierne a todos los que estn directa s indirectamente en conexin con
el diseflo industrial. El diseo industrial y su ensefianza no pueden
ser considerados sgparadamente. No debemos olvidar el hecho de que
el diseflo industrial contrariamente a la teora de Moholy-Nagy de que
este ha de ser una actitud y nunca una profesin se ha convertido
en una profesin. A l igual que en las dems profesiones los objetivos
y los metodos van perfilandose no slo en la prctica de la actividad
profesional, sino tambiBn durante la preparacin de los especiailstas
que realizadn un da estas actividades profesionales.
Me he referido siemlire, hasta ahora, al udisefio industriab y no al
udiseflon. Mi temor al emplear~eltBrmino adiseflos se debe a mi convlccidn de que es demasiado nebuloso y vago. No es que la expresin
udisefio industrial. sea mucho m i s aceptable, pero de lo que no cabe
ninguna-duda es de que ha adquirido con el uso un slgnfficado mds
concreto y preciso. Por otra parte, el concepto udiseo~es demasiado
amplio y presuntuoso. Nada mAs desagradable que la perspectiva de
un mundo dominado por la idea de un diseo totaln, del aDlssRo~como
nueva ideologa. uDisefo~me recuerda la palabra aArtew en la Italia

del siglo XIX. Todo pas a ser aArten y todo d mundo, por consiguiente, se convirb en aArtistas. Usted era uartistaa lo mismo si era
peluquero que sastre o cocinero. Algo parecido suceda con la expreen la Alemania de Hitler. El actual empleo de uDisefion
sin ~Gestaltung~
y uDisefladooa me recuerda de modo alarmante estos ejemplw del pasado. Hoy en dla en la palabra uDiseo se incluye por igual la representacin de jarrones con primorosas margaritas y el dibujo de chasis
de tractores. El ~Bisefladompuede ser el creador de un brazalete de
cobre cincelado o el responsable de nuevos dibujos de trasatibntlcos.
Por todo lo cual las conferencias de udisefadorew resukan ser reuniones del mEis heterogbneo e indefinible carsicter.
Atenl4ndome a estos motivos, he preferido la expresin diseo industrial. a ia de udiseon a secas. No obstante, al reconocer Eas ventajas prcticas de tal denominacien, ustedes estaran de acuerdo conmigo
en que empleada como concepto debemos ser ms precisos. Una cosa
es cierta: sabemos muy poco de diseo industrial, de su presente y
de su futuro en nuestra sociedad actual, o para ser m i s precisos
no sabemos ni lo que aparentan saber las revistas de uctirefio industrialn
y los que han sido espl6ndidamente premiados por ubuenos direfloim,
ni io que quieren hacernos creer las siempre optimistas expresiones de
los uestiiistass. Debo hacer constar que soy de los que rechazan la tan
extendida opinin de que en el campo del diseflo industrial todo esta
claro. No soy de los que obedecen la ley no &scrlta, pero tan frecuentemente invocada en los Estados Unidos: No debe discutirse sobre disefio
Industrial. Esto me recuerda otra ley no escrita pero que todo prusiano
educado tenla el deber de observar antes de la primera Guerra Mundial:
UNOdebe discutirse de dtnem. Yo estoy firmemente convencido de que
en si campo del diseflo industrial existen muchos pr~blemaspendientes
de solucin y de que estos problemas deben ser objeto de disclisin,
aunque con ello se corra d riesgo de ser taehado de uinteiectual europeo Mpico ocupado en hablar d d fenmeno visual: el diwfio industrial~.As como d diseador industrial puede ahora trabajar con m k
o menos Bxito en su labor sin detenerse a profundizar sobre cuestiones
reiatlvas a su actividad, el profesor del diseflador industrial no puede
tomar la misma posici6n. Su tarea es la de un especialsta y sobre las
funciones especfflcas de 6ste es preciso que tenga ideas claras. En
otras palabras: debe saber qu6 clase de especialista tiene que formar.
Esto le coloca frente a una pregunta definida: &que es y que no es un
diseador industrial? Pregunta difcil de contestar en las presentes circunstancias. Actualmente el diseflo industrial es una profesin s~empre
en uconfilctos de limitecm con prafedones similares o con las que errneamente se consideran similares. Numerosos ejemeios del casado
nos demuestran-que cuando nos Bnconframos Con una profes[n con
ucontllctos de ilmitem, esta no ha logrado todavla su madurez. Para
mencionar un solo caso: la dificultad de separar el mbdico de barbero
que a su vez hada las funciones de extractor de muetas: o de la del
cRariatEin que sanaba a su pblico con hierbas, cataplas&as y sanguljuelas y le liberaba de piedras en los riflones con 'procedimientos =recidos. Hasta que un da el medico o el proto-m6dico de esta dppoca
comprendi que, para lograr mds conocimientos, era ~ r s c l s oformar
rspeciallstas y quQ, para preparar a estos especialls~as;era nesesario
dejar bien sentado el prototipo de la nueva proferln: es decir. detefminar lo que es un mBdfco y lo que no es de la lnc<mbenda del m&
dtco. En el campo del diseflo-industrial nos enesntramotr todawla en la
misma fase en que se encontraba la M d c i n a a flnales de la Edad Media
y a principios de h Moderna.
Todae las profesiones modernas se han idesarrolkdo a k @ eda una
firme voluntad de distinguirse de &ras profesiones v rctivldades. A l
diseador industrial k eiperan muchos sinsabores anies de que puaida
aflrmarse a S
mismo
I
separndose de los barberos y chsvlatanes de su
vecindad.
Los uconOictos de Ilmitwn ms frecuentes en et campo del diaefio
industrial pueden dividirse en dos grupa$:
1.0 los que, con ligereza, confunden el disead~rindustrial con el
artesano, el proyectista moderna o d decorador de Interiores;
8.0 Eos que declaran que d lngenim es el m b p&&o diseador
industrid.
En el primer grupo podemos constatrtr una interpretadn del udisefiador Industflda dentado hwla el arte, mientras que en segundo la
ostentaciBn deriva hacia k tcnica. Existe an un tercer grupo pero
Bste no conduce a la materia d que estamos hablando. Nos referimos
al grupo de los que slo ven en el diseflador industrial una especie
de promotor de ventas.
La primera interpretadn nos ha llevado a la conclusl6n de que
la ensefianza del udiseh Industrlrib debe ser realizada en escuelas de
arte, en ocademfas o colegios de arquitectura; siguiendo la segunda
interpretacin sta debe darse en lnstltuciones ticnicas. La presente
situacibn, muy crtica p r cierto, de la formacibn -de los disefladores
industales, es frute de estas confusiones. La actual ensefianza y organizacin no son' otra cosa que su triste resultado.
.Para mejor seflalar la presente s9tuacin, quiero demostrar que la
ensefianza actual del diseo industrial casi siempre vegeta- ps o
menos tolerada pero nunca totalmente aceptada-en las escuelas
con otras tradiciones y otros desvelos. Es interesante observar el proceso de creaci6n de los iiamados Departamentos de Diseo en las
instituciones arriba sealadas. En la mayora de las ocasiones, ia peticin surge de algn maestro progresista perteneciente a la plantilla
de la institucin. Todos -estos maestros -tanto los jvenes como tos
vielos-son personas en declarada rebelda contra la mediocridad de
las tradicionales instituciones de ensefianza. Si estos maestros progresistas no cejan en sus peticiones de modernizacin, obtienen dos
concesiones: un Curso Bdsico y un Departamento de Diseflo Industrial,
Para llevar a cabo estos dos experSmentos se destinan dos o tres habitaciones en d rnfs remoto rincn del edificio. En casos favorables pueden
tambien servirse de cacharros de loza, utensilios de vidrio y talleres de carplnterla una vez por semana. A l cabo de algn tiempo, cuando
esto- maestros se han convencido de que se les ha dejado solos y sin
apoy~,-pierden-arreetosy entierran sus ilusiones. Reconozco que estoy
danip una descripcidn algo exagerada y qulxd tendenciosa. Pero ten-

'

gan ustedes la seguridad de que acabo de describir algo que ocurre

con mayor frecuencia de lo que cabra imaginar. No trato de ignorar
el hecho de que existen en varias partes del mundo Departamentos de
Diseno Industrial excelentemente equipados y florecientes, pero desgraciadamente estos casos son excepciones.
Queda por consiguiente bien sentado que en la actualidad nos encontramos en una absurda situacin. Nuestra sociedad una sociedad
consumidora de artculos manufacturados por la industria - no ha asimilado todava el significado de la actividad de diseiio industrial y, m6s
an, la necesidad y urgencia de preparar este disefiador industrial.
Las pocas instituciones dedicadas a esta tarea obtienen muy pOco apoyo
del Estado y de la industria o, por lo menos, el apoyo que reciben no
guarda relacin con la importancia de sus afanes. En todos los pab
ses, incluidos los ms industrializados, la asignacin aportada por el
Estado para la ensefianza del diseo industrial es mnima. La impresin que ello produce es la de que la enseianza del disefio industriai
necesita para vivir de la caridad de sus parientes poderosos en el campo
de la enseanza superior.
Este caso de tergiversacin ser forzosamente alterado en los anos
venideros. Estoy totalmente convencido de que el tiempo trabaja en
favor nuestro para que sea una realidad nuestro ambicioso aunque
realstico plan para formar diseadores industriales. El Estado y la Industria debern exigir el establecimiento de verdaderas escuelas de
diseiio industral y esto tiene que ocurrir lo m i s pronto posible; es
decir, escuelas especializadas exclusivamente en disefio industrial con
profesores altamente calificados y competentes, con edificios y todo el
equipo posible, salas de lectura, laboeatorio, talleres, biblioteca, etc.,
donde poder documentarse tanto los profesores como todos los interesados. Adems, debe tambien prestarse el mdximo apoyo a las
escuelas especializadas en diseno industrial que existen ya en la actualidad.
Comprendo las dificultades que este plan puede llevar consigo, pero
estoy convencido de que un verdadero esfuerzo, tanto nacional como
internacional, puede conducirnos a una solucS6n eficaz en un corto
espacio de tibmpo.
Ya no se trata de considerar acmon vamos a enseiar, sino qudn
es lo que ensenaremos. Esta puntualizacin es probablemente mis
importante de lo que aparece a primera vista. El sistema de enseanza
que ha venido.sigui6ndose provisionalmente desde los tiempos de la
Bauhaus hasta nuestros das, hBredado de la progresiva instruccin
de los aos veinte, ha sido vctima de la obsesin del ucmon ensefiar,
sin considerar para nada el uqu6n debe ensefiarse. Los slogans de este
sistema instructivo son significativos: uLa preparacin de un disenador
industrial debe ser ms formativa que informativa, mbs prctica que
terica, m6s auto-expresin que razonamienton. Esta herencia ejerce
actualmente una influencia totalmente negativa en nuestras actividades;
nos impide reconocer claramente y sin prejuicios nuestros grandes problema& Desgraciadamente no es-fcil formular un nuevo gistema instructivo sin adoptar una actitud de crltica para la herencia de que hemos
hablado. La influencia negativa que nos ha legado no proviene de las
realizaciones que nos ofrece, antes al contrario de lo que no nos ofrece,
no nos preocupa su riqueza sino su pobreza. En realidad, es difcil
encontrar nada ms deprimente que el preguntar: l Q u 6 experiencias
se han llevado a cabo en estos cuarenta aos por lo que a a formacin
de diseadores industriales se refiere? Ciertamente, poseemos los
slogans arriba mencionados as camo logros didicticos muy valiosos,
obtenidos por profesores extraordinarios tales como Gropius, Stten,
Kandinsky, Klee, Albers y Moholy-Nagy, a pesar de los slogans. No
obstante, ni los slogans ni los resultados pueden ayudarnos mucho en
la revisin y reconstruccin de la enseanza del diseno industrial tan
necesario actualmente.
Espero que todo lo que llevo dicho no ser tomado como censura
de la llamada tradicin Bauhaus. En muchos clrculos parece existir un
gran interes en etiquetar la totalidad del problema pedaggico de la
enseanza del diseiio industrial como pro-Bauhaus o anti-Bauhaus.
Esta propensin falsifica el asunto y viene a ser consecuencia directa
de un historicismo a todo punto exagerado. Adem8s sera interesante
saber a q u i Bauhaus se refieren. Yo personalmente debo confesar
abiertamente mi ilimitada simpata por la verdadera Bauhaus; me refiero a a Bauhaus de determinadas personas las que, en la segunda
dkada de siglo, supieron llevar ideas concretas a la prctica, ldeas
que surgieron de un contexto sochl, econmico y cultural rerpondiendo
a exigencias concretas de la (poca. Pero debo tambi6n admitir m1 gran
antipatla hacia la Bauhaus mitolgica, la Bauhaus de las revistas de
arte y arquitectura, la Bauhaus de los umarchands des tableaum y de
los editores, la Bauhaus de las ironfas y de las anBcdotas tr$gicas.
Quiero repetirlo: no se trata de ser pro-Bauhaus o anti-Bauhaus. La
solucin est en c6mo vamos a empezar a trabajar en la ensefianza
de disefadores industriales y qu6 sistema de enseanza es mejor para
conseguir nuestro objetivo.
A pesar de que nos gustara permanecer apartados de estas falsas
alternativas, no podemos por menos de reconocer el hecho ya mencionado de gran importancia en la prctica: la de que los principios
del viejo sistema didictico de diseno industrial, establecidos por los
de Bauhaus, perdieron ya su fuerza original hasta llegar a transformarse en frmulas y recetas rgidas en manos de sus sucesores. En
otras palabras, los prlnciplos del viejo slstema pedaggico ya no estbn
en boga. Permltanme poner un ejemplo: el principio de la auto-expresin.
El araumento aue suele presentarse en su faver es el siguiente: la
supekalorizaci~nde los sentimientos expresivos y emociorales como
meior medida para desarrollar en el estudiante la consciencia de sus
prpias facultades de creacin. No creo que nadie proteste por el hecho
de formar un disefiador industrial lleno de capacidad inventiva creadora. Pero nuestra preparacin no debe llevarse a cabo a travBs de Ea
auto-expresin. Como pueden ustedes comprobar, la tradicin didctica
del diseflo industrial viene saturada de exnresionlsmo.
El desarrollo de la ciencia, la ticnica y 'el arte, desde los tiempos
del Renacimiento hasta nuestros das prueba de modo contundente
que la inventiva no coincide en todas 14s ocasiones con el culto a la

auto-expresin. Existen otras modalidades de Inventiva, otros camlnos

que conducen a ella. En la apertura de este Congreso, Mr. Kametura
dijo con respecto a este punto: El refinamiento no es cuestin de gusto
sino de razonamiento. El prejuicio, hoy tan extendido de que el refinamiento es cuestin de buen gusto est fuertemente relacionado con el
otro prejuicio, igualmente extendido, segn el cual, el proceso de creacidn tiene lugar a trav6s de un apathosn Individual y marcado por un
estado de extrema emocin y tensln nerviosa. Este punto de vista ha
conducido a la crtica situacin actual en la que se prescinde de personas altamente conscientes de su talento creador- nos referimos a
la mayora de escuelas de diseno industrial pero que tienen escasas
probabilidades de derivar sus supuestas facultades hacia una realizacin concreta. Muv frecuentemente se &ida aue es tan importante
como el hecho d sentirse con facuttades creadoras el procurarse
conodmientos aue haaan ~osiblela creacin or&ctica de aAo
- efectivo,
es decir algo de utilid-d social.
El paso que va de las facultades creadoras en potencia a la habltdad
creadora puede darse nicamente con el prevto conocimien0o de m&todos objethros, y por bstos entiendo los mQodos cientificos que nos
permiten el obtener informaclbn, interpretar, s e k c l o ~ a ry preparar
nuestra decisi6n.
El nuevo sistema de ensefianza que debiera constituir la base de
preparacin del dkefiador industr',aJ. otescindir&dcl ~ratiuEci0de ba pubk x k d n sustituy6ndolo por una iionunciada tnstheicia en los mBtodos objetivos de que acabamos de hablar. Esta posidn no debe
conducirnos, sin embargo, a un ingenuo fetichismo del mgtado, WRsando aue slo la adovcibn de un ristema nos levar& automiiticamente y'neceoariamen~aresultados orDgindes y de iarnejorabbe calb
dad. La nueva teora de enseilanxi debe acentuar !a Importancia (te los
conocimientos t&nicos y cientficos en la prelpe~aclondel diiseilador
industrial. pero resisar8 fwrbm(knte a ia tentctc36rc de dar soluciones
puram~~'cuantltativas.
Conducir a los estudiantes a la trampa de la
retdrlca Y auto-exprmln es. camo ya hemos constatado, InaceMbfe;
como lo sera iguilmente sobrecargrles con um presentacibn k w f v a
de todo e material tgcnico Y c i e m c o actualmente existente -Y Que
- contlnuar incrementbndose & un pr6xtmo futura
Sln duda el estudiante contemplar4 este panorama de denda y
tecnka con espanto pero en ningtln caso podd absorberlo en su tota
lidad. El slogan aformacln contra lnformacibm no tiene cabida en
nuestros das, aunque no por ello hemos de dirigirnas necesadamsnte
a una supremach aplastante de informacin, dgo que pudlera parecer
d revlvir una concepcin acad6mica en el sentido de que el inelulr
muchos temas de estudio en un sumarto auede considerarse eaulvalente a la transmisln de muchos cenoci6ientos.
Como pueden ustedes com~robar.exloten toda* muchos problemas sin solucionar. Baste per' hoy el que los hayamos mencionado.
Me oustarfa p r o p o m que el prdximo Congreso estuviera enteramente
dedicado a la discusin de Iss problemas rtrl~cionadoscon la ensefianza del disefio industriah

Sentencia de 1.0 julio 1959. Contencioso-administrativo. Expropiacibn forzosa para la construccibn de viviendas de
tipo social. Justiprecio del terreno. Valor estimativo aplicando la ley de 16 diciembre 1954.

'

La Comisibn de UrbanOsmo de Barcelona toma el acuerdo, en mayo

de 1956, de iniciar e! expediente do exprspiacin forzosa de ciertas
fincas para fa constwcci&n de viviendas de tSpo social, formando pacte
d d plan pardal de ardmacln urbana del secfcr limitado por Ea tfeea
de ferrocarril, Santa Colema, rfo Bess y prslongacln de la caHe de
Aragn. Intentado un acuerdo referente al precio, los expropiadas, heemanos R l.,propietarios de tas ancas afectadas, presentaron su hoja
de aprecio en la que se fija como valor estimativo d de 251,45 pesetas
eS metro cuadrado. El perito de la AdministracEn los valora a 845 pesetas e4 metro cuadrado, tenlendo la finca expropiada 2.525 y 1L044 metros cuadrados.
Apticando la ley de Expropiacin forzosa de 18 diciembre de 1954,
el Jurado Provincial de Expropiacl6n1 a falta de datos recurre al aftlcuio 43 de la mencionada iey, apltcando un criterio estimativo, fijando
el justiprecio en la cantidad de 284.096 pesetas para el primer terreno
y 1.6W.2%6,!25pesetas para d segundo, mfrs d S por ciento como prepnlo de afeccin que fija el artlculo 47 de la meritada ley.
Ahora bien; la lectura de los uconsiderandosn nos afirma en el criterio ya expuesto de Ia conveniencia de que el arquitecto se mueva
dentro de un punto de vista profesional a base de datos dciaies de
organismos ptblicos, que se concreten a las finas que se expropian, y
a falta de Bstos, iustiflcar argumentando los precios asignados en la
valoracin.
TOngase presente que del Jurado Provlncial de Estimacili forma
parte un arquitecto:
Se recurri el referido acuerdq el Trlbunal Provincial lo desestim6,
y apelada esta sentencia, el Tribunal Supremo, luego de aceptar los
considerandos que le sirven de fundamento, la confirma, no dando
lugar a la apelacl6n.
R. e. C.
CONSIDERANDO: Que a falta de asignacidn de valor es para los
efectos del arbitrio municipal de plus valfa, el Jurado Provincial de
Expropiacin de Barcelona utiliz6 en el caso que se resuelve Eos crite-

rios estimativos que juzg mas adecuados, de acuerdo con;lo~dispuesto

en el artculo 43 de la lev. alcanzando mediante ellos las conclusiones
que se reflejan en el acerdo impugnado que no puede ser alterado
en esta va contencioso-administrativa ms que por el supuesto de
constar en autos elementos bastante demostrativos del error padecido
por el Jurado; lo que no sucede en el caso actual, ya que el recurrente
se ampara tan slo en una certificacin relativa al plano de Valoraciones
en la que no consta precisado cual sea el que se asigna a los solares
de autos, oscilando los valores de modo tal que, obtenida su media
aritm6tica, no difiere de modo apreciable del que se fij por el Jurado
Provincial de Expropiacin, en el acuerdo combatido, que por lo expuesto debe mantenerse.
CONSIDERANDO: Que siendo como es la certificacin librada por
el Ayuntamiento en 15 de febrero de 1957 concerniente al trienio
1957-1958-1959 no es de aplicacin para la valoracin que ha de darse
a los terrenos, a tenor del artculo 36 de la ley referida al tiempo de
iniciarse el expediente, momento en que en e1 plano de valoraciones
del Ayuntamiento de Barcelona para el trienio 1954-1955-1956, a los
efectos del arbitrio municipal sobre incremento del valor de los terrenos, no figura ningn valor para los terrenos objeto de expropiacin,
razn por la que y estimando el Jurado Provincial de Expropiacin,
que aun admitido que la evaluacin se practicara de acuerdo con el
articulo 38 no resultara conforme con el valor real de los terrenos, era
obligado aplicar los criterios estimativos previstos en el artculo 43 de
la ley de Expropiacin forzosa de 16 de diciembre de 1954.
CONSIDERANDO: Que desde el momento en que no existe posibilidad de practicar la valoracin de conformidad con las normas establecidas en el artculo 38 de la ley mencionada, procedi acertadamente el
Jurado al acudir al artculo 43 de la misma que da paso al criterio estimativo, radicando la cuestin en definitiva, planteada y resuelta por la
sentencia que es objeto de apelacin, en determinar si el perito arquitecto miembro del Jurado y esta entidad al aceptar su dictamen estimaron justamente el valor de los terrenos a expropiar o no; y a este
respecto es preciso sealar, como con acierio seala la sentencia, la
inexistencia de elementos suficientes acreditativos del error padecido
por el Jurado, ya que la pretensin del actor y hoy apelante se apoya
principalmente en la interpretacin relativa al ya aludido cuadro de
valoraciones, segn su criterio personal, cuadro que, aun admitido al
solo efecto de elemento de juicio en un criterio estimativo, ni precisa
cual sea el valor asignado a los terrenos discutidos ni permiten la etevacin del precio pretendida, ya que oscilando los valores entre cantidades muy diferentes, la medida aritm6tica no difiere casi del valor
fijado por el Jurado Provincial de Expropiacin en el acuerdo combatido por la parte actora.
CONSIDERANDO: Que por los razonamientos consignados, a mas
de los que contiene la sentencia apelada, es obligado confirmar esta
con desestimacin del recurso de apelacin interpuesto.

truccin puede calificarse~esta:obra, caracterizada por lo suclnto yiconcreto de los textos. El libro fue compuesto pensando en los requisitos
l prhtica. El autor ensefiadlos fundaque hoy se exigen y en servir a,a
quien domine
mentos de cada tema constructivo, c~nsiderando~que
esos fundamentos quedara capacitado para resolver todos los casos
particulares. A su vasta experiencia profesional, Heinrich Schmitt une
su formacin docente, ya que tambi6n es profesor de lalUniversidad
industrial de Karlsruhe. Sabe muy bien que, en una materia tan vasta,
son imprescindibles una perfecta ordenacin yAclaridad. Y ha conseguido lo que se proponla, escribiendo un libro t6cnico que sin duda
facilita y mejora el trabajo del profesional, resefiando los campos de
aplicacin practica de todos los actuales m6todos constructivos, tanto
relativo a viviendas como a los edificios industriales y administrativos,
materiales y estructuras. Inspira su tratado la idea rectora de que quien
proyecte una construccin tiene que poder identificarse con la misma,
comprendiendo el juego de fuerzas de sus distintos Qrganos y las propiedades de los elementos y de su combinacin, hasta llegar al-conjunto.
Racionalizacin del espacio, mdulos y aspectos est6ticos tampoco son
olvidados en su obra, concedi6ndose particular inter6s a los edificios de
entramado, la proteccin de las obras, etc. Pulcramente editado, este
#Tratado de Construccin~es una valiosa aportacin a; la lista de obras
t6cnicas sobre arquitectura y construccin de la bibliograf~espafiola.

En nuestro Qltimo nmero quedaba abi&o un interrogante acerca

de la identidad del arquitecto de a Basllica de San Juan Bautista en
Arucas (Gran Canaria).
Tal como presuma nuestro compaiero Oriol Bohigas, Gaudf no
tuvo nada que ver con ella, pero tampoco lo tuvieron ni Juan Martorell
ni Manuel Martin de la Vega, posibilidades que 01 apuntaba discretamente.
Nuestros tambl6n compaiieros L. Bonet Gar e l. Puig Boada nos
han comunicado que esta iglesia es en realidad obra de A. Soler y
March (Barcelona 1874-lW9), que fue director de la Escuela de Arquitectura de Barcelona y presidente de la Asociacin de Arquitectos de
Catalufia. Esta obra le fue concedida a Soler y March como ganador del
concurso que can tal fin se haMa convocado.
Agradecemos desde aqul a estos compaieros su vallosa informacin.

Nuevo edificio d e l Colegio Oficial d e Arquitectos d e Catalua y Baleares

Tabiques-armario-armarios-tabique, por Hans Stolper

La Editorlal Gustavo Gili, S. A., de Barcelona, acaba de poner a
la venta este interesante libro, muy ilustrado, traducido del alemn.
Obedece al deseo de loarar un mayor a~rovechamientodel es~aciov
una mayor comodidad e6 las viviendas, ofreciendo soluciones adaptables a todos los casos. que interesan al particular Y al decorador. Dero
muy especialmente al -aiquitecto proyectista. El ator de la obra' comienza describiendo algunos tipos de armarios, estudiando dimensiones, distribucin y posibles emplazamientos. Tambi6n anallza, ilustrcindolo con sencillos dibujos, todo aquello que ser preciso guardar en
los armarios, con indicacin de las medidas, y para una perfecta racionalizacin del espacio necesario. Despues se muestran armarios con
caractersticas o disposiciones especides y tabiques-armario para salas
de estar, dormitorios, recibidores, cuartos de trabalo, etc. Se abarca,
desde el pequefio armario destinado a un uso concreto o alojado en un
lugar que hubiese sido de espacio perdido e intil, hasta la divisoria de
habitaciones constituida enteramente por armarios. Fotografas y dibujos, habilmente alternados, contribuyen al lnter0s del libro, ofreciendo
no slo el inter6s de los Drovectos. sino el buen efecto de los resultados. Algunas ilustracione's, pr la amplitud de su tema, sugieren al mlsmo tiempo ideas de valor decorativo, regidas siempre por principios erninentemente prcicticos. La tendencia actual a reducir las dlmensiones de
las viviendas y de las habitaciones exige un esfuerzo para resolver los
problemas que esta disminucin del espacio plantea. El libro que comentamos constituye un consultor indis~ensableen este orden de
ideas. Su pulcra prsentacin y agradableformato son dignos de nota.

Tratado d e construccidn, por H. Schmitt

La Editorial Gustavo Gili, S. A,, de Barcelona, acaba de poner a la
venta el importante uTratado de Construcclnra, del arquitecto H. Schmltt,
traducido por Adrin Margarit, Ing. En sus nutridas 560 paginas a gran
formato, con 8.530 grabados, desarrolla la totalidad de las cuestiones
que su ttulo Implica. Por ello, de verdadera enciclopedia de la cons-

Las obras de nuestro futuro Coleglo siguen avanzando a buen ritmo.

La obra gruesa esta totalmente terminada. Se han empezado ya los detalles de terminacin que se llevan a cabo tenlendo en cuenta e1 mayor
cuidado en los acabados.
Ultimamento se ha iniciado la realizacin del monumental frlso
(60 x 4,5 m.) que recorre horizontalmente la fachada, de acuerdo con
un dibujo original de Picasse. El tema de este friso es un conjunto de
motivos que glosan las fiestas populares catalanas.
El procedimiento seguido se haba experimentado ya anteriormente
en unas decoraciones de Picasso en un edlffcio oficial de Oslo. El seflor
Carl Nesjar, joven artista noruego y colaborador de Picasso, que las
reailz, el mas indicado por su profunda experiencia, ha sido encartado tambi6n de la ejecucin de este proyecto.
Para obtener una reproduccin con una mhxirna fidelidad del original, se ampla fotogrficamente e1 mismo y luego se graba sobre el
paramento, formado bste por una superficie de hormign con hridos
perfectamente calibrados. Para lograr una superficie absolutamente
lisa, el encofrado se ha hecho mediante armazones de madera recubierto~con Iciminas de frmlca. Previamente a la inyeccin del aglomerante se ha dispuesto en el encofrado una capa vertical de piedras
negras, cuidadosamente seleccionadas, colocadas por tongadas que
ha de servir de fondo al grabado. La tnyeccibn del aglomerante se hace
a presin a trav6s de agujeros practicados en la madera (que despues
se colman) y desde abajo hacia arriba.
fl grabado se obtiene mediante un chorro de arena a gran presin
que desgasta la superficie del hormign, dejando al descubierto la capa
de piedras negras. Despubs de varios ensayos se ha adoptado aqul la
piedra basaltica de Castellfullit de la Roca. Finalmente se procede a
un retoque que ha de dar al dibujo la fidelidad mas perfecta.
Esperamos la termlnacidn total de este friso para poder dar una
informacin ms detallada, puesto que por el deseo expreso de Picasso
no debe darse ninguna informacidn g m c a hasta que la obra este totalmente terminada.
Ultimamente Plcasso ha ofrecldo al Colegio de Arquitectos dos
grandes paneles de 3,il x 9,67 m. y de 3,ll x 8,51 m., uno de ellos
dedicado a glosar la sardana y el otro con motivos arquitectnicos.
Ambos paneles sern realizados por el mlsmo artista que ejecuta el
frlso del Colegio y por el mismo procedimiento, y se habran de colocar
en el vestibulo de entrada, contiguo al saln de actos.