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Jos EduardoVendramini
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JosEduardo.
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mesmos.Porm,a conscincia
crticanosubs-
prpria obra, o artista que a criou pode at saber muito, mas com certezano sabetudo.
at capaz,evidentemente,de conhecersegredos
inextrincveis
paraleitores,encenadores
e espec- turgos("conscientes"
ou "ingnuos")j deram
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tadores. Porm, pode no dominar alguns aspectos importantes, porque mantm com a
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mar em objetiva.
No caso da dramaturgia, o que o autor
sabea respeito da prpria obra corresponde
compreenso
profundaquetodoencenado
r que
seprezadeveriater deum textoantesdeencen-
funesdo cerebelo
duranteumarelaosexual.
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o dramaturgo,suacapacidade
deanalisara prpria peano garantiasuficienteparatorn-Ia
teatral,encenvel,
de qualidade.
autorparaautor,de diretorparadiretor.
Como encararpeascifradas(pensoem
algunsexemplares
do assimchamadoTeatrodo
e triagensdariam, portanto, ao autor, uma conscincia cada vez maior a respeito da prpria
obra. No entanto, sobrauma pergunta fatal: ao
faz-lo, ao obter a mencionadaconscinciacr-
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I.
Sobrecriaodramatrgicae encenao
difcil a arte da encenao?O controle excessi- esextremamentediferenciadas.Apesarda forvo que JorgeAndrade tentava exercersobre as
a extraordinria do original - ou do que somontagensde suaspeasera benfico ou prejubrou dele- o conceito de encenaoprevalece.
dicial smesmas?Era, no mnimo, teoricamenDiferenas parte, possvel,porm apete justificvel?A fortuna crtica existentesobre
nasgrossomodo,fazer o paralelismo entre TeaShakespeare,
com todas assuasinfinitas variantro e Msica, e tambm dizer que o texto drates, muitas delas contraditrias entre si, immatrgico estpara o espetculoassimcomo a
prescindvel,acessria,contributiva ou um espartitura est para o concerto. Encenador e
torvo, quando do ato da encenao?
Maestro, portanto, seriam figuras honilogas.
A nica respostaque possooferecercom
Neste sistema comparativo, evidentemente, o
seguranaa esta avalanche de questes que,
ator equivaleriaao instrumentista;o protagoniscomo um inbil aprendizde feiticeiro, devo pata, ao virtuose,ao solista,ao spalla.
recerestarchamandosobremim mesmo, que
Porm, como a liberdade do encenador
uma obra dramatrgica um sistemaorgnico
em relaoao texto maior do que a do maesmultiplicado r de outros sistemas(encenaes tro em relao partitura, eu proporia ainda a
diferenciadas),com os quais mantm relaes seguinte comparao:o encenadorequivaleria
de interdependncia,sob o risco de desfigurarao maestro-arranjador,que, a partir de uma de'se ou de se transformar apenasem pretexto,
terminada frasemeldica (tema musical I texto
quandono compreendidosseusvaloresfundateatral) constri o resto do arcabouo(harmomentaisou quando mutilada em algum de seus nia I encenao)necessrioao fenmeno (conprincipais elementos constitutivos, seja no ncerto I espetculo).Recentesrecriaesda obra
vel do enredo,sejano nvel da finalizaoverbal.
de Villa-Lobos, feitas por Egberto Gismonti e
Pensoque aquilo que um artista sabea
IssaoTomita, podem servir - purismos e gosto
respeitoda prpria obra relevante,no casoda
pessoal parte - como exemplosesclarecedores.
dramaturgia,para a consecuodo espetculo,
O que no sepode esquecer que, dadas
na medida em que estiverdevidamenteplasmaa melodia e a respectivatonalidade,todo e qualdo no texto. Caso no esteja,no h conheciquer arranjo, por mais criativo que seja,pressumento no mundo - universitrio ou no - cape uma harmonizaocompatvelcom asmespaz de insuflar vida artstica a um objeto que
no a tenha.
O texto dramtico a fonte e o articulador principal dos demaiscdigosdo fenmeno
teatral. Sistemaorgnico multiplicador de outros sistemas(encenaes
diferenciadas),com os
quais mantm relaesde interdependncia,a
obra dramatrgicapode ser comparada partifUra,em Msica. Um ouvinte sensvelconsegue
distinguir perfeitamenteduasversesdiferentes
da mesmaobra musical, produtos que so de
diferentesorquestrase/ou maestros.Jem Teatro, o grau de variaoentre texto e espetculo
maior do que entre partitura e execuo,em
Msica. Glenn Gould e Liberace no tocavam
da mesmamaneira a mesma obra, mas o conceito de partitura prevalece. Ulysses Cruz e
Antunes Filho encenaramMacbeth com solu-
sala preta
Histria do Teatro prova que um texto bem escrito no obrigatoriamente uma camisa-defora para a criatividade do diretor, mas sim a
melhor chave,a melhor alavancapara a libertao do seu imaginrio.
Conhecimentos de dramaturgia e de direo so complementares e teis, reciprocamente. Primeiro, porque o autor escrevepara
serencenado.(A ediode peas uma finalidade de exceo,no casodo Teatro,e no a primeira, como na Literatura, que depende do texto
impresso,para seconcretizarcomo fenmeno.)
Segundo,porque o diretor precisasaberdestrinchar um texto, antesde encen-Io.Em sntese,
o dramaturgo codifica, sabendoque essacodificao no definitiva, apenasparte de um
processomaior. Em seguida,o diretor decodifica o texto, procura do melhor critrio de
codificaodo espetculo,que, por suavez,ser
mentalmente decodificado pelo pblico e pela
crtica especializada.
Grandesencenaes
j foram feitasa partir de autoresque no estomais vivos e/ou so
parcosem rubricas. Prescindiramelasde boase
profundas exegeses?
Seguramente,no. Ainda
que o diretor alegasse
ter agido de maneiraintuitiva, e ainda que isso fosseverdade (do que,
francamente,eu duvido), h nasatitudesartsticasum raciocnio embutido, subjacente,o qual
muitas vezesequivale- e pode at mesmo ser
superior - anlisepuramente racional. (Fao
Artaud; Sonhode uma noitede vero,de Shakespeare,a partir de Freud e Jan Kott, por exempIo.) Porm,seo receptordo conhecimentono
for igualmenteartista, haverapenasa absoro
de contedos,masno a rearticulaoartstica,
prpria da inveno de um novo texto ou de
uma encenao.A obra de arte em si, devo
reconhec-lo, a melhor aula para artistas.
Da idia geradora redaofinal de uma
pea,h um insuspeitadonmero de transformaes.Entre inteno e resultado nem sempre existe correspondnciatotal. Partindo da
fora condutora da sua intuio, o dramaturgo
organiza a matria-prima (fornecida pela memria, vivncia, observao,imaginao) em
dilogos e rubricas, plasmandoassimum texto
que, por sua vez, se transforma novamenteem
matria-prima, porm agor.ado trabalho do encenador,dos atorese da equipe de criao.
Nessesentido, o autor decodifica e re-inventaa realidadee codifica a obra dramatrgica.
Posteriormente,diretor, atorese equipe de criao (cengrafo, figurinista, iluminador, sonopiasta, aderecista,etc.) decodificam a mesma
obra dramatrgica e codificam a obra cnica.
Finalmente, o pblico decodifica a obra cnica
e, atravsdela, e de formas as mais diferenciadas, conscientesou inconscientes,a existncia
humana, ainda que a partir de um fragmento.
Quanto mais universal for a temtica, maior a
probabilidadede decodificaes.lnsidiosamen-
missvele, no casoda Arte, rearticulvel.Quantas encenaesj no foram provocadas- e sero, no futuro -, a partir de exegeses
pertinentes
e reveladoras de novos aspectos at ento
insuspeitados?(A memria, vm-me As bacantes, de Eurpides, a partir de Freud, Reich e
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Sobrecriaodramatrgicae encenao
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ainda submersos.Muitas vezes,em casosespecficos,enquantoproblemasde organizaoda estrutura da peano se resolvem,a redaopropriamente dita dos dilogos no deslancha.
Concluo, da, queo domnio tcnico libertador.
Nessalonga travessia,do universo nebuloso da intuio para o texto finalizado, o melhor guia ainda pode ser a trade formada por
personagens,
aodramticae enredo (independentementedo estilo pretendido). No que os
contedosno sejam bem-vindos. Pelo contrrio. Porm, a arte do Teatro faz severasexignciasquanto intromisso dos mesmos.Os contedos devem estar embutidos nas aesdas
personagense no superfcie do texto, sob a
forma de (muitas vezesaborrecidas)prelees
didatizantes(a no serque assimo queira o dramaturgo). Uma pea que recuseo didatismo
pode igualmente levar o leitor/espectadora fazer
ilaes
e ae/ou
tirarda
concluses
relevantes
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leitura
encenao.
O melhora parve-
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contm natUralmenteasinformaesnecessrias. minucioso estudo das motivaes,sntesepoA dosagementre aodramtica e inforderosaao nvel dasaese eliminao dasconmao constitui-se em problema crucial. Se o
tradies,svezesat com o sacrifcio de deta-
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escritura.
quada finalizao, sempre procura desta pedra preciosa que se chama emooreveladora,
material nobre para dramaturgose atores(pelo
menosnuma determinada intencionalidade).
Com certeza,todo autor de teatro coloca
transcendente.
O melhor sistemasimblico
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Sobrecriaaodramatrgicae encenaao
do palco,do que nos dilogos.Apresenta-se,assim, fatalmente, a questohierrquica: a encenao subsidiriada dramaturgia,ou estaque
devesesubmeters leis do espetdculo?
Concebo,semqualquer tentativa de conciliaofacilitadora, a dramaturgia e a encenaocomo sistemasinterdependentese mutuamentefecundantes. pouco provvel uma boa
encenao
nascerde um texto ruim. Em contrapartida, o dramaturgo que no seinteressarpeIasrgidasleis que regulam a cena,corre o risco
deescrever
palavrase no teatro.No estoucom
isso pretendendo o fim da elaboraoverbal.
Penso,no entanto, que aquela elaboraoverbal que o Teatro pede especifica.
No melhor
nem pior do que a da Literatura. , apenas,especificamente
teatral,feita paraserrepresentada.
No h evoluo dramatrgica sem evoluo pessoaldo dramaturgo. Pessoaspatinando na mesmicetero poucaschancesde evoluir,
tanto ao nvel particular quanto artstico. Poucos- como T chkhov - tero o incomparvele
inatingvel talento para obter grandesiluminaescsmicasa partir da observaode penumbrasindividuais e sociais.Portanto, evoluodo