Historia y Teora de la

Arquitectura II
UNDECIMA SEMANA
LOS MAESTROS DE LA ARQUITECTURA II:
-LE CORBUSIER
-FRANK LLOYD WRIGTH
-CRITICA AL MOVIMIENTO MODERNO

Charles-douard Jeanneret (1887 1965)

El defensor ms importante del funcionalismo tal vez haya sido Le Corbusier (su nombre real
era Charles douard Jeanneret-Gris, 1887-1965). Trabaj en el taller de Auguste Perret, arquitecto
enamorado de la tcnica de construccin con hormign armado. Tambin pas un tiempo en
Alemania bajo el estudio de Behrens, donde probablemente conoci a Gropius y Van der Rohe.
En 1920 funda la revista LEspirit Noveau con gran resonancia internacional donde empieza a
exponer sus ideas tericas. En 1922 abri despacho de arquitecto se dedico inicialmente a proyectos
urbansticos y edificios residenciales. En estos aos levant la Casa Citrohan y la Casa La
Roche donde, como podemos ver en la recreacin de la ltima ya se perfila un estilo racionalista
definido.

Le Corbusier. Casa o Villa La Roche. 1923, Francia.

Charles-douard Jeanneret
En 1921 Le Corbusier public un artculo en el que expona un concepto totalmente nuevo de
vivienda. Para guardar concordancia con su tiempo, la casa deba ser una "mquina para vivir" y
homologarse al resto de bienes que configuran la sociedad tecnolgica. Con ello no defenda la
esttica ni el espritu maquinista, sino que trataba de hacer una casa tan eficaz funcionalmente
como lo eran las mquinas en las tareas para las que haban sido inventadas.
La vida moderna traa consigo una serie de exigencias cuya satisfaccin era imposible encontrar
en la pervivencia de la arquitectura tradicional; haba por ello que adecuar la arquitectura a la
civilizacin industrial.
El mundo de nuestro quehacer ha creado
sus cosas: la mquina de escribir, el
telfono... la limusina, el barco de vapor y
el avin."

En 1926 public "Los cinco puntos de la nueva arquitectura", libro en el que sistematiz los
principios bsicos de la arquitectura funcionalista y que aplic en su edificio de vivienda unifamiliar
ms paradigmtico, la Villa Saboya (ville Savoye) en 1929 a las afueras de Pars.
1. El empleo de pilotes o pilotis (un soporte cilndrico que utiliza como elemento de sostn) y que
eleva la vivienda principal del suelo dejando libre el piso inferior para el garaje.
2. La planta libre, para colocar los tabiques con independencia de los pilares y poder hacer la
distribucin al gusto del cliente.
3. La fachada libre, para abrir huecos son las limitaciones de los muros de carga.
4. La ventana corrida (ventana cinta), para llevar la luz a todos los rincones, que discurre a lo
largo de su planta principal.
5. La cubierta-jardn, diseada plana y con plantas para disfrutar desde la azotea de las vistas y
de una naturaleza domesticada.
La arquitectura es el juego sabio, correcto y
magnfico de los volmenes bajo la luz

ANALISIS DE LA VILLA SAVOYE

En 1929, construyo la Villa Savoye,
ubicada en poissy, francia.

ANALISIS DE LA VILLA SAVOYE

En 1929, construyo la Villa Savoye,
ubicado en poissy, francia.

LAS UNIDADES HABITACIONALES

La influencia de Le Corbusier
En Lima local de la SUNAT

Charles-douard Jeanneret
La utopa de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una ciudad que fuera una sntesis
entre naturaleza y desarrollo tecnolgico. Para ello, arquitectura y urbanismo deban estar
perfectamente integrados. Le Corbusier conceba el urbanismo como interaccin del espacio de la
civilizacin en el espacio de la naturaleza y su ciudad ideal, proyectada en 1922, est construida en
vertical, dejando libres grandes zonas de la superficie del suelo, que se convierten en zonas verdes
para discurrir por debajo de los edificios. stos se levantan sobre pilotis, dejando las plantas bajas
como espacios de libre comunicacin.

Charles-douard Jeanneret
Los tejados, convertidos en jardines, dejan de ser espacios intiles; las calles son de amplias
dimensiones y el trfico se organiza en grandes vas de circulacin rpida, netamente separadas
de las zonas para peatones.
Ante el caos de los grandes centros urbanos, incapaces de absorber la imparable aglomeracin de
vehculos y personas. En 1922 Le Corbusier present un radical plan urbano: la Ville
Contemporaine, que era una crtica a la ciudad europea de ese entonces: hacinada, insalubre,
sombra. Le Corbusier planteaba demoler todo y construir grandes bloques habitacionales
rodeados de parques y dispuestos de que manera que no se hicieran sombra entre s.

Su Ville Radieuse o Ciudad Radiante es una evolucin de la ciudad contempornea para tres
millones de habitantes. En este plan se abandona la distribucin cartesiana y perpendicular del
conjunto en favor de un nico eje de simetra que distribuye ahora la ciudad de Norte a Sur.
Con esta orientacin se busca optimizar al mximo el aprovechamiento de la energa del Sol y se
enfatiza todava ms en la separacin efectiva de las funciones de la ciudad. La base del plan la
reserva a la industria; el cuerpo, a la zona residencial; y la cabeza, a los negocios.
Le Corbusier propugnaba la sectorializacin de la ciudad, dividindola en reas especializadas
(comerciales, administrativas, ldicas). Este ideal de ciudad ha sido construido por otros
arquitectos en las periferias de las grandes ciudades, aunque a menudo estas realizaciones no son
sino groseras banalizaciones de la fantstica utopa de Le Corbusier.

Le Corbusier tena una fe ciega en la superioridad

de la lgica arquitectnica sobre la poltica. Estaba
convencido de que, una vez elegido el diseo ms
racional, al poder se le poda persuadir fcilmente
gracias a la fuerza de las ideas y a la evidencia de
las ventajas

Para llevar a cabo el proyecto, Juscelino Kubitschek cre el Novacap (Compaa urbanizadora de
la nueva capital), colocando al frente a un talentoso y joven arquitecto llamado Oscar Niemeyer,
quien organiz un concurso para presentar un plan maestro de urbanizacin. El proyecto ganador
fue el del arquitecto Lucio Costa, quien readapt en unas pocas carillas el modelo de la Ciudad
radiante de Le Corbusier, que si bien no traera consigo el progreso y la liberacin, al menos sera
su posterior reflejo. El encargado de plasmar en lo concreto aquel proyecto fue Niemeyer, quien
dise los principales edificios de gobierno con un estilo futurista que sera el sello arquitectnico
de la poltica oficial. Brasilia era entonces el sueo modernista que comenzaba a irradiar su luz de
un da para el otro en medio de la nada desierta de Gois. Segn cont Niemeyer en numerosas
entrevistas, los obreros llegados de todo el pas trabajaban en conjuncin con los directores de la
obra, quienes vestan igual que ellos e incluso dorman en las mismas casas de madera.

El Plan Piloto de la ciudad que dise

Lucio Costa parte de dos ejes de unos
7 kilmetros cada uno que se cruzan
formando una especie de cruz con los
brazos levemente inclinados. El lugar
indicado para analizar la concepcin
estructural de la ciudad es la torre de
televisin de la ciudad, desde donde
se ve el Eje Monumental con sus
edificios de gobierno y el Eje
Rodoviario, que alberga los conjuntos
residenciales y el distrito de las
embajadas. Adems, cada eje tiene
varias vas vehiculares separadas
entre s por amplios espacios verdes.
Al avanzar en auto por el Eje
.
Rodoviario
se descubren las famosas
supercuadras.
La unidad mnima es una manzana
con once edificios de no ms de seis
pisos, una norma que, adems de
mantener una coherencia esttica, fue
pensada para que una madre pueda
llamar desde la ventana de su casa al
hijo que juega en los jardines que
separan las edificaciones.

Los edificios estn elevados sobre pilotes para que se pueda circular a pie por debajo de ellos.
Cada manzana alberga a unas 3000 personas y cuatro manzanas conforman una unidad vecinal
donde tericamente se puede llegar a pie a todos los servicios bsicos. Las supermanzanas tienen
un jardn de infantes y un parque, mientras que cada unidad vecinal de 12.000 habitantes
comparte una iglesia, una escuela, un campo deportivo, un cine y un centro comercial.
Los edificios, por su parte, seran todos bastante parecidos, limitando as las distinciones sociales.

El espacio ms llamativo de la ciudad es el famoso Eje Monumental, la imagen de Brasilia a nivel

mundial. Est surcado por tres calles paralelas con un gran espacio verde entre las dos exteriores.
A la cabeza del eje est la Plaza de los Tres Poderes, un gran espacio abierto de concreto con un
edificio en cada ngulo, que simboliza la independencia de los tres estamentos de la democracia.
En la base del tringulo estn enfrentados la Corte Suprema y el Planalto, y en el ngulo superior
est el Congreso Nacional. El Planalto, sede del Poder Ejecutivo, es una gran casa con
cerramientos de vidrio, en contraposicin a los palacios fortaleza que normalmente albergan el
poder (las visitas al interior se realizan los domingos de 9.30 a 13).

El Congreso Nacional es considerado

por Niemeyer su obra predilecta: dos
cpulas una cncava y otra
convexa son los respectivos recintos
de las dos cmaras.

Y justo detrs hay dos torres gemelas

de 28 pisos que funcionan como
anexo. En el Eje Monumental tambin
est el Palacio de Itamaraty (Ministerio
de Relaciones Exteriores).

Ms adelante se extiende la Explanada de los Ministerios, un gran espacio verde flanqueado por
dos hileras de edificios exactamente iguales que suman 17 en total y albergan a los ministerios del
Poder Ejecutivo.
Al final se levanta la Catedral Metropolitana Nossa
Senhora Aparecida, que est levemente apartada del
eje, ya que en la sociedad democrtica la Iglesia est
separada del Estado. Niemeyer era ateo y comunista,
pero sin embargo logr en esta catedral lo que fue para
muchos su mayor inspiracin creativa. Se trata de un
edificio de planta circular que carece de fachada y tiene
la forma de una gran corona de espinas. Se ingresa por
una galera en penumbras que desciende al nivel del
subsuelo simbolizando la entrada a las catacumbas
romanas, pero desemboca en un ambiente circular.

Los detractores le critican en que los inmigrantes ms

pobres vivan en las ciudades satlite a 20 kilmetros de
distancia donde las condiciones de vida no son las de
Brasilia, que carezca de centros de reunin masivos en
la calle que favorezcan el intercambio social de hecho,
por momentos la ciudad parece desierta, que sus
edificios sean algo fros y la circunstancia de haber
aislado al gobierno mantenindolo a salvo de la presin
social. Resulta curioso que muchos edificios estn
rodeados por decorativos fosos de agua.
Las supercuadras tambin han recibido sus crticas por
no haberse previsto suficiente espacio para el
estacionamiento. Al mismo tiempo se remarca que la
ciudad fue planificada para recorrerla en auto.

Frank LLoyd Wright (1869-1959) se le considera el ms grande arquitecto

norteamericano del siglo XX. Discpulo de Sullivan en Chicago, no slo super la teoras de ste,
sino que elabor sus propias concepciones y adems asimil las enseanzas de los grandes
arquitectos europeos como Le Corbusier y Mies Van der Rohe, que trabajaron ocasionalmente en
Estados Unidos. El ideal constructivo de Lloyd Wright no se queda en racionalismo funcionalista de
los anteriores arquitectos y prefiere indagar en la relacin del edificio con el medio que le rodea.
Por ello sus soluciones son muy variadas y resulta difcil formular una definicin concreta de su
estilo, aunque se le suele clasificar bajo el epgrafe que el mismo acu de arquitectura orgnica,
porque en cierto sentido trata al edificio como algo vivo que se armoniza con el hombre y con la
naturaleza.
Los inicios de Frank Lloyd Wright son muy precoces, en 1885 comienza a estudiar ingeniera civil
en la Universidad de Wisconsin y en 1889, instalado en Chicago, ingresa en el estudio ms
prestigioso de la ciudad, el de Dankmar Adler y Louis Sullivan. Su primera obra en solitario fue
la Charnley House de Chicago (1892).

Paralelamente, participa en el diseo

de la arquitectura monumental y
racionalista que est realizando en
Chicago el estudio Adler & Sullivan. Su
aprendizaje durante esos aos le
llevar a realizar un trabajo eclctico
entre distintos estilos: el Shingle
Style de tejados a doble vertiente
pronunciados, el estilo tudor y el
racionalismo de la Escuela de
Chicago.
Las caractersticas de la obra de
Wright. La arquitectura orgnica.
En 1893 decide independizarse
y dedicarse especialmente a la
arquitectura domstica, puesto que
piensa que "el problema arquitectnico
mayor" y "el objeto de arte absoluto" es
la vivienda ordinaria de los hombres.
En un artculo aparecido en 1908 en la
revista Architectural Record (pero que,
segn l, habra sido escrito ya en
1894), Wright expone los principios
que definirn su estilo, que el mismo
califica como "arquitectura orgnica:
Frank Lloyd Wright. Casa y estudio. 1888

1.- Simplicidad y eliminacin de lo superfluo, lo cual no quiere decir que su obra evolucione hacia el
racionalismo funcional. Le desagradaba la simetra esttica y prefiere las irregularidades dinmicas
de la naturaleza. Juega con los elementos geomtricos rectangulares en las composiciones de
planos verticales y horizontales de sus viviendas, pero a la vez es capaz de experimentar con los
crculos y las espirales como en la teatral fachada y escalinata ascendente del Guggenheim
Museum de Nueva York.
2.- A cada cliente su estilo de vida y su estilo de casa. Gran parte de sus trabajos fueron viviendas
unifamiliares para la burguesa industrial e ilustrada de Chicago y de California para la que diseo
casas a medida. Sus clientes exigan casas cmodas, prcticas, modernas y, en principio, sin
escatimar en el gasto. Cuando lleg la Gran Depresin supo adaptarse tambin a un tipo de
vivienda ms modesta.

Frank Lloyd Wright. Robie House II. 1888

3.- La naturaleza, la topografa y la arquitectura deban integrarse armnicamente. Deseaba que

sus edificios formaran parte de la naturaleza y estudiaba topogrficamente el terreno y haca un
estudio geolgico y botnico de la zona. Elega, si poda, emplazamientos cercanos a bosques,
formaciones rocosas, desiertos o, incluso sobre cascadas, como en el caso de Fallingwater. Si el
emplazamiento careca del elemento natural, l dispona amplias reas para que se plantara
vegetacin tanto dentro como alrededor del edificio.
4.- Los materiales deben ser naturales. Utiliza la arcilla (ladrillo), la madera y la piedra en su
revestimiento, adecuando el color del edificio y el entorno en el que se integra y armonizando entre
todos los materiales empleados. Pero tambin utilizar los nuevos materiales de la revolucin
industrial para sus estructuras y, sobre todo, el cemento para crear motivos decorativos inspirados
en la naturaleza o en las sociedades antiguas. Son especialmente originales las piezas de
hormign llamadas textile blocks con las que crea texturas y juegos geomtricos que recuerdan a
las culturas mayas y aztecas.
Massaro house obra pstuma de
Frank Lloyd Wright

La segunda etapa. Secesin, japonesismo y "textile blocks".

Al volver de Europa en 1911 se establece en las tierras de su familia en Spring Green (Wisconsin),
donde construye una morada, denomina Taliesin, como homenaje a un mtico poeta galico. Es a
la vez su casa, un taller de arquitectura en el que acoge a artesanos en residencia, una galera de
arte y una granja. Wright no cesar de ampliar y modificar este asentamiento, devastado por dos
incendios en 1914 y en 1925.
A partir de 1913, su lenguaje ornamental se radicaliza bajo la influencia de su experiencia europea
y se hace ms geomtrico, incluso cbico. Es el reflejo de la Secesin vienesa (Joseph Maria
Olbrich) y de las primeras experiencias expresionistas europeas.

La segunda etapa. Secesin, japonesismo

y "textile blocks".
Se puede apreciar en los Midway Gardens de
Chicago (1913-1914), un centro de ocio que
puede recordar algo a los cafs-concierto
europeos y tambin es muyperceptible en
el Hotel Imperial de Tokyo (1913-1923), ambos
edificios desaparecidos. An as quedan de
este momento algunas viviendas muy
descarnadas de decoracin exterior.
Su inclinacin hacia el primitivismo le lleva a
reinterpretar los monumentos mayas y las
culturas amerindias en algunas viviendas que
realiza en California entre 1916 y 1924. Con
estas obras reivindica el juego y la constante
indagacin en la que tiene que estar el
arquitecto. Los muros estn hechos de sillares
de hormign moldeados segn distintas formas
geomtricas inspiradas en la decoracin maya,
los "textile blocks". Realiza varias viviendas con
este estilo tan peculiar, que algunos califican de
extravagante: la casa Hollyhock para Aline
Barnsdall en Los ngeles (1916-1921); la casa
de Mrs George Madison Millard ("La
Miniatura"), en Pasadena (1923); la casa John
Storer en Hollywood (1923-1924) y las casas
Samuel Freeman y Charles Ennis en Los
Angeles (1923-1924).

La etapa ms organicista y las casas

usonianas.
En 1927 Wright descubre el desierto de
Arizona. Son otras condiciones naturales
cuya dureza, simplicidad y orden oculto le
fascinan. Su primer proyecto ser
el complejo hotelero en San Marcos, cerca
de Chandler, en Arizona (1928-1929), que no
llega a realizarse por la Depresin. aos ms
tarde volver all para realizar su residencia
de invierno, Taliesin West (1937-38), donde,
como en la de Wisconsin, imparte docencia y
convive con alumnos de todo el mundo. Le
entusiasma el caos rocoso del paisaje y los
tonos rojizos de los atardeceres.

La etapa ms organicista y las casas usonianas.

Una serie de escndalos financieros y los efectos de la depresin le impiden entonces realizar sus
proyectos y slo con la casa de vacaciones de la familia Kaufmann en Bear Run, Pennsylvania, la
famosa "casa de la cascada" (1934-1937), logra Wright unificar naturaleza salvaje y tecnologa a
travs de la arquitectura.
El hormign de las terrazas
en voladizo se escalona y
apoyan en la roca de los
muros y la chimenea
recreando la misma cascada
que esta bajo la edificacin.
El interior se abre hacia el
paisaje por terrazas y
ventanas. El sonido del
agua es continuo y relajante.

La Casa de la Cascada.
.

Sin embargo, desde que observa los problemas sociales, morales y econmicos acaecidos por
causa de la Depresin, piensa que el arquitecto debe comprometerse y contribuir a hacer la vida
ms agradable a la mayor parte de la sociedad.
Surge as el proyecto de realizar nuevos tipos de casas ms econmicas, que denominar casas
"usonianas", un trmino que forja a partir de los conceptos USA, utopa y "organic social order".

El prototipo de este tipo de vivienda la casa Herbert Jacobs en Madison(Wisconsin, 1936-1937). A

travs de un sistema de mdulos reduce la casa a lo esencial: un cobertizo para el coche, una
cocina compacta adosada al bao y la articulacin de una planta en L que distribuye la sala comn
a un lado y las habitaciones a otro, dando todo el conjunto sobre un pequeo jardn. La casa
Herbert JacobsII (1943) es una variante donde la L de distribucin es sustituida por el hemiciclo.
Al final lleg a construir cerca de 150 viviendas parecidas, aunque siempre con algn toque
individualizado. El coste de cada una era de 5500 dlares, de los que el arquitecto slo reciba 450.

Los ltimos proyectos.

El gran proyecto de Wright al final de su vida es el museo de arte "no objetivo" encargado por
Solomon Guggenheim para la 5 Avenida de Nueva York (1943-1959). Evocando el zigurat antiguo,
produce un edificio-escultura y un espacio sagrado que testimonia su apego al simbolismo
monumental. El uso de la espiral le permite hacer un museo ms asequible donde el visitante
recorre las salas ascendiendo progresivamente y de continuo.

Los ltimos proyectos.

En los ltimos aos de vida de Wright su
lenguaje formal se radicaliza y se hace cada
vez ms exagerado y fantstico. Las ltimas
realizaciones de importancia son la iglesia
unitariana de Madison (1945-1951),
la sinagoga de Beth Sholom en Alkins Park
(Pennsylvania, 1953-1959), la iglesia griega
ortodoxa de la Anunciacin en
Wautatosa (Wisconsin, 1955-1961) y
el Centro cvico de Marin County en San
Rafael, California (1957-1962).