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Republica Bolivariana de Venezuela

Universidad de los Andes


Facultad de Arquitectura y Diseo
Departamento de Composicin

Proyecto

Aspectos Contextuales

Profesor: Arq. Virginia Parra


Integrantes:
Arianna Delgado, V. 16.177.517
Manuel Angulo, V. 20.431.533
Oswaldo Ortegano, V. 23.595.609
Darwin Marquina, V. 24.261.725
Mara Briceo, v. 20.200.675
Mrida 30 de octubre de 2014

INDICE
INTRODUCCIN
Objetivos
Justificacin
MARCO TEORICO
CAPITULO I.
Conceptos bsicos
CAPITULO II. ASPECTOS CONTEXTUALES
2.1 Definicin
2.2 Elementos contextuales
2.3 Aspectos compositivos
2.4 Equipamiento urbano
2.5 Elementos naturales
2.6 Variables del terreno
2.7 Aproximacin y espacialidad del terreno
2.8 Historicidad del sitio
CAPITULO III. CASOS DE ESTUDIO
3.1 Arq. Emilio Ambasz, edificio A.C.R.O.S
3.2 Arq. Toyo Ito, edifico Tonds
CONCLUSION
BIBLIOGRAFIA

INTRODUCCIN
Qu es la contextualidad?, cmo se define?, qu abarca?, se disea?,
cmo se previene en el hacer proyectual?, es igual leerla que disearla?...
todas estas preguntas surgen cuando nos detenemos a reflexionar sobre el papel
que juega el paisaje , el entorno o el contexto cuando proyectamos; es decir, nos
centramos en investigar si el arquitecto actual planea o no este contenido
arquitectnico en su hacer, por ello, nos acercamos a una postura que indaga
sobre cmo podremos tomarla en cuenta para su enseanza.

De esta manera, que la arquitectura se proyecta, requiere de recursos o


contenidos que se moldean procesualmente. Aqu, se hace referencia a una
condicin de "anticipacin" conceptual, probablemente diagnstica sobre el
contexto. Cuando proyectamos imaginariamente nos anticipamos a lo que ser el
objeto, podemos prevenir cmo se comportar el objeto en el contexto que
estudiamos bajo una evaluacin analtica y diagnstica que nos lleva a interpretar
y plasmar la "materia" proyectual a manera de "prefiguracin" del objeto.

Este diagnstico se vuelve parte de un principio metodolgico, en donde se


comprende que el proyecto responde a un marco de referencia ambiental, como
comprensin previa de la realidad fsica, cultural y geogrfica donde se insertar.
Hay nexos que existen entre la arquitectura y su marco contextual al que hay que
estar regresando continuamente para entender y valorar el sitio.

Qu influencia tiene el contexto en el proyecto?, pueden generarse


entrelazamientos o vnculos con el entorno?... Si podemos leer la contextualidad
en el objeto, o la manera en cmo se comporta con el entorno, entonces
podremos decir cmo la diseamos o planeamos en el proyecto. As, el clima, el
terreno, las vistas, el relieve, la hidrografa y la orientacin, son algunos de los
requisitos especficos que se vuelven factores determinantes en la forma del

objeto.
Para un mejor entendimiento de este tema se tomaron como estudio dos
arquitectos famosos a nivel mundial, como lo son el argentino Emilio Ambasz y el
japons Toyo Ito; donde intervienen de forma distinta el contexto.
El objetivo general de este trabajo es comprender la importancia que tiene el
estudio y anlisis del aspecto contextual.
El resultado de la investigacin planteada sobre los aspectos contextuales, tiene
como finalidad conocer el estudio del proyecto en relacin con el contexto, ya que
esto nos permitir entender la relacin global que se debe seguir o aplicar a la
hora de dar inicio a un nuevo plan. Teniendo en cuenta factores que se han
observado en la investigacin, se destaca el uso complementario de aspectos que
ayuden a mejorar la imagen urbana, y as conseguir el emplazamiento de obras de
gran calidad al entorno deseado

CAPITULO I
Conceptos Bsicos

CONCEPTOS BASICO
Contexto
Es un concepto que consiste en todo lo que hay en el entorno natural y
constructivo. En la arquitectura se manifiesta dentro de un contexto no solo fsico o
geogrfico es tambin histrico y cultural. Bsicamente el contexto abarca tambin
los factores culturales, histricos, sociales y de elementos construidos que
caracterizan un lugar determinado en el que se va a desarrollar una obra o entes
arquitectnicos.
Contextual
Doctrina que enfatiza la importancia del contexto al establecer el significado de los
trminos, como la ubicacin de un edificio, su ambiente natural o su vecindario.
Entorno
(del gr. Trons, del lat. In, tornus, instrumento del tornero, de de teiro, yo perforo)
m. connotacin fsica que se relaciona con un enmarcamiento. Es un conjunto de
cosas que rodea algo.
Ambiente
Es el sistema global constituido por elementos naturales y artificiales de naturaleza
fsica, qumica, biolgica, sociocultural y de sus interrelaciones, en permanente
modificacin por la accin humana o natural que rige o condiciona la existencia o
desarrollo de la vida.
Paisaje
Extensin de terreno vista desde un lugar determinado y considerada como
espectculo.
Perfiles
Contorno o silueta de una forma o una edificacin, que representa alguno razgos
de la figura.
Semntica
(Del gr. Semantikos, de semaino, que se relaciona con sema, signo.) f. ciencia del
significado, todo lo que se significa o designa a algo, de donde se puede decir que

la semntica estudia los vnculos entre los signos en relacin con los objetos que
designan.
Semntica Espacial
Estudio general de los signos que inciden en el espacio-significado, anlisis de la
significacin y la comunicacin que se realiza en ste, considerando ambas como
objetuales o del silencio. En este concepto inciden todas las acciones de la
totalidad social, las cuales se objetivizan en forma de actividades, y participan en
el espacio de manera objetual. Al hacer el anlisis del espacio-significado por
medio de la Semntica Espacial, se conoce la manera en que se ha modelado la
materia dentro de una realidad social, considerando una situacin contextual en
donde inciden todos los valores sociales.
El contexto comunidad
Dentro de la imagen urbana el contexto juega el papel de producir una abstraccin
de las referencias ms comunes del entorno donde estas constituyen el reflejo
fsico o artificial del espacio existencial.
Hitos: son otro tipo de punto de referencia, pero en este caso el observador, no
entra en ellos, si no que le son exteriores. Comnmente se trata de un objeto fsico
definido con bastante sencillez.
Arquitectura contextual
Sus fundamentos son: respetar el entorno; ensamblar lo nuevo para que no sea
una pieza aislada; crear un orden armnico y buscar la integracin con el paisaje.
Tambin se llama contextualismo, el trmino sugiere una arquitectura que
responde a su entorno, respetando lo que ya existe, a diferencia de
constructivismo. Que en la arquitectura, el constructivismo puede ser considerado
como una parte abandono la decoracin cindose a la construccin y en el que el
efecto esttico viene dado solamente por la relacin masa-espacio.
Anlisis de contextual
Consiste en el estudio de los factores ms importantes que se relacionan en el
entorno siendo este de carcter urbano, natural, histrico, vital, significativo y
perceptual del entorno.

Relacin con el contexto construido


Un contexto construido, es la ciudad, donde se hace y se transforma
constantemente la ciudad.

CAPITULO II
Aspectos Contextuales

ASPECTOS CONTEXTUALES
2.1 Definicin
La "contextualidad" se refiere al sitio, al lugar donde se funda la obra con el
entorno, sta se entiende como la relacin de la arquitectura con el entorno fsico
inmediato, donde el contacto del hombre con su medio natural genera la
capacidad de articular los elementos arquitectnicos en conjunto con ste, para
darse una relacin hombre-arquitectura-entorno. Aqu, se descubren una serie de
fenmenos que permiten al arquitecto organizar y relacionar al objeto con el
entorno fsico que lo rodea; en esta relacin se pretende descubrir lo que el sitio
encierra en sus caractersticas fsicas, para tener una reflexin de las soluciones
posibles en una articulacin de elementos arquitectnicos y contextuales. Esto
obedece a una transformacin y valoracin del medio, del lugar donde se inserta
a la obra.
En la contextualidad se establece una serie de elementos que sirven para
transformar al medio y entrar en relacin dialctica u opositiva con l; en este
caso el entorno significa "esencialmente todo lo que est alrededor de un
individuo en el espacio o en el tiempo"1, vindolo como un sistema espacial y
temporal, como el entorno prximo o lo que est alrededor y al alcance, es el
lugar donde el objeto arquitectnico se convierte en un objeto condicionado al
medio. El hecho es que, el objeto se conecta directa o indirectamente a l y
establece un tipo de relacin o vinculacin en esferas distintas con su contexto;
as el entorno urbano o natural alberga un tipo de vida y de actividad que se
constituyen como el marco artificial donde se inserta a la obra. Aqu, la
contextualidad ocurre cuando el objeto entra en relacin con el conjunto de
elementos que condicionan de algn modo su ubicacin, su posicin y
composicin lingstica. En sta la obra arquitectnica tiene una imagen tal, que
otros conjuntos de edificios pueden tener y ser conectados por la misma relacin
o por otra. Por ello, se entiende como la conexin del edificio con el entorno,
donde hay una intencin de composicin.
As, se deja ver que la obra no se entiende como ente individual, sino que se
considera como formadora del contexto, es un elemento que modifica, afecta y
transforma el entorno donde se inserta. En este sentido, se entiende por un lado
a:
a. El objeto arquitectnico determinado por el contexto, como objeto culturalizado,
influenciado y condicionado por el entorno; esta disposicin no se refiere a la
simple comprensin del medio, sino al anlisis de las relaciones del medio fsico
en el marco de su cultura. Es al mismo tiempo una relacin de percepcin y de
conocimiento del sitio; donde la expresin del objeto arquitectnico desde su
concepcin en el proyecto reconoce su valor como elemento dialctico. Autores
como Muntaola, definen esta vinculacin como el equilibrio entre el objeto
arquitectnico y el entorno, entre lo natural y lo artificial2, o como seala Pozo "es

el estado temporal de equilibrio que el hombre alcanza a travs de sus


establecimientos"3. Por lo tanto, la ubicacin del edificio se define en una
localidad geogrfica determinada y una cultura en el sentido de la cul, se
organiza la colectividad que ah se desenvuelve y vive. Esta nocin de una
arquitectura que se configura segn una situacin y un entorno determinados,
condensa una particular idea de un escenario, de la regin, el sitio o el lugar; y el
reto de trabajar en lugares con culturas, climas y condiciones urbanas diferentes
exige un emplazamiento de la arquitectura en relacin directa con su entorno
prximo. As como lo seala Holl, podemos enunciar una "arquitectura del
entrelazamiento"4, como una arquitectura que se ilustra mediante las experiencias
perceptivas, conceptuales y lingsticas.
b. Y por otro lado, la obra arquitectnica se entiende como condicionante del
contexto; esto es como generadora del entorno y como elemento culturalizante,
porque se impone y genera "contexto". Entendiendo en ello, que la obra como
formadora de contexto est definida por su condicin material y tangible. Es decir,
que a partir de su presencia en el lugar, se genera una "zona" contextual que no
sabemos precisamente hasta donde llega; ya que no hay lmites visuales y
culturales; probablemente el nico lmite que existe sea de tipo geogrfico
"alineamiento"; pero an as, la incidencia del objeto a nivel cultural, social y visual
en el entorno no se define en trminos limitantes; por lo que esta relacin
contextual se concibe como una vinculacin sin lmites.

De cualquier manera, el objeto arquitectnico al ser concebido en el proyecto


como elemento culturalizado y comportarse como elemento culturalizante al ser
edificado, es en s una expresin de las formas de habitar. Por ello, esta dualidad
comprende en un sentido, a la concepcin de la contextualidad en la accin
proyectual como un elemento determinante que afecta e incide en la forma del
objeto; y en otro sentido, la comprende como un elemento que queda determinado
con la presencia de la obra en el lugar.
Sin embargo, para establecer a la contextualidad en este apartado, como un
contenido que interviene en la accin proyectual, habr que responder a diversas
cuestiones, como: Qu elementos se consideran para elaborar un diagnstico
contextual en el proyecto?, cmo se identifican stos en la lectura del proyecto?,
cmo se idea o se concibe una intencin contextual? y por medio de qu
elementos se plasma o representa?, cul es su condicin expresiva?... Tomando
en cuenta que es en el proyecto donde se entiende si se trabaja sobre un contexto
consolidado o si hay que conformarlo en su tiempo, en su dinamismo y en su
transformacin. Asimismo, entendiendo tambin que es en la accin proyectual,
donde se previene la manera de actuacin del objeto con su entorno, ya sea como
elemento culturalizado o como elemento culturalizante.
En este caso, la elaboracin de un diagnstico contextual en el proyecto puede
simular la escena visual y representativa del contexto real. En dicho diagnstico,

se prev la manera en cmo podr comportarse el objeto arquitectnico en su


entorno, de ah que busquemos establecer elementos tipolgicos y morfolgicos
que intervengan en la definicin de la vinculacin objeto-entorno, desde un sentido
proyectual.
Como vimos, el proyecto arquitectnico se encuentra entrelazado con el entorno, y
ahora ser cuestin de analizar qu entendemos por este "entrelazamiento"?
ste es un concepto que se sustenta en el vnculo, en la conexin o unin de la
experiencia del espacio y el tiempo; es decir, del aqu y el all, del adentro y el
afuera o lo interior y lo exterior. Esta idea de "entrelazamiento" como una red de
reciprocidades y vnculos con el "ah fuera" busca expresarse mediante los
recursos lingsticos que el arquitecto utiliza. Para esto, podemos detenernos y
atender a esta cuestin: Cmo se piensa la relacin objeto-entorno? y cmo se
identifica en la lectura del proyecto?.
2.2 Elementos del contexto
Estos se basan en las caractersticas formales que inciden en el entorno de esa
comunidad, los niveles de interrelacin y el impacto de los procesos perceptivos
de los habitantes. Tomando eso encuentra surgen ciertos elementos que
determinan esa imagen urbana:
Las sendas: son los conductos que sigue el observador normalmente,
ocasionalmente o potencialmente pueden estar representadas por calles,
senderos, lneas de trnsitos, canales o va frreas.
Los bordes: son elementos lineales, lmites entre dos fases, rupturas lineales de
la continuidad como playas, cruces de ferrocarriles, bordes del desarrollo, muros,
etc.
Los barrios-reas: zonas urbanas relativamente grandes en las que el
observador puede ingresar con el pensamiento y que tienen cierto caracteres en
comn.
Nodos: son los puntos estratgicos de una ciudad a lo que puede ingresar un
observador y constituyen los focos intensivos de los que partes o a los que se
encaminan.
Un diagnstico contextual que ha de trasladarse al proyecto; considerando a los
elementos lingsticos y morfolgicos que definen al entorno y afectan o
determinan a la forma del objeto, considerando su agrupacin de la siguiente
manera:
2.3 Aspectos compositivos
- tipo de entorno (escenario, alturas, proporciones, escalas, masas, vacos, ejes,

orientacin de volmenes, ritmos, secuencias formales y geometras, perfiles,


traza urbana, sembrados).
- Usos del suelo y reglamentos.
- Texturas del entorno: materiales (locales, sitio, color y textura natural, acabados).
2.4 Equipamiento urbano
- Zonas de carga y descarga.
-Equipamiento: cisternas, drenaje, luz, agua, estaciones, equipos especiales,
reas recreativas, zonas colectivas, privativas, comercio, trabajo.
2.5 Elementos naturales
-(agua, piedra); la vegetacin (barreras, ornamentos, vinculaciones y para generar
efectos ambientales con la presencia del sol, el agua, y la vegetacin).
- Manejo de la luz: sombras y reflejos (para generar tonos, resaltar texturas,
volmenes, llenos y vacos); manejo de la luz natural o artificial, directa o indirecta
(para afectar la fluidez espacial y visual, para asociar interiores y exteriores, para
generar contrastes o continuidades).
- Clima: vientos, lluvia, temperatura (para determinar la forma del objeto, las
fachadas abiertas o cerradas, los techos inclinados o planos.
2.6 Variables del Terreno
- Vistas (visuales interior-exterior y viceversa, perspectivas, ngulos).
- Emplazamiento (ubicacin, posicin, modificacin topogrfica o integracin).
- Geometra del terreno.
2.7 Aproximacin y espacialidad exterior
- Forma de aproximacin al edificio: Flujos vehicular y peatonal, tipo de circulacin
externa (trazo, estructura o retcula de circulaciones, conexiones, abierto, cerrado,
lineal, radial, laberntica, fragmentaria, en "u", "O", "l"), orientaciones, direcciones,
sentidos,
jerarquas,
zonas
de
alta
y
baja
circulacin.
- Elementos de acceso y salida: Prticos, secuencias de accesos, elementos de
circulacin (calles internas, pasillos, cruces, portales, corredores, elementos que
comunican y organizan la distribucin), plazas, patios interiores, terrazas (zonas
de
transicin
y
distribucin,
puntos
de
encuentro).
- Remates, filtros y barreras: Barreras fsicas (muros, planos, volumen); Filtros
(elementos transparentes, abiertos); remates (visual, reflejos). Aqu, se toma la

disposicin de planos y superficies que se abren o se cierran espacial y


visualmente, y revelan un paisaje cambiante, continuo, lo irrumpen o lo
interrumpen. En este sentido, se genera un aspecto conflictivo entre el objeto
arquitectnico y su entorno, y es responder a hasta dnde llegan los lmites
geogrficos, fsicos y visuales?
- Tipos de conexin: para espacios pblicos, privados y definicin de espacios
prioritarios.
2.8 Historicidad del sitio
Elementos tipolgicos, morfolgicos y estilsticos del sitio.

CAPITULO III
Antecedentes Arquitectnicos

CASOS DE ESTUDIOS
3.1 Arquitecto Emilio Ambasz

Emilio Ambasz vive y trabaja fuera del foco meditico al


que
otros
arquitectos
y
diseadores
estn
acostumbrados, pero sus obras gozan de gran prestigio
en su gremio. Bastara para toda una vida de trabajo
llevarse a la tumba el mrito de ser el precursor del
movimiento sostenible dentro de la arquitectura.
Pero el alcance de los diseos industriales del argentino obligan a compilar, en
una sola biografa, el trabajo de dos genios. La palabra alcance no es gratuita, su
primer gran diseo: la Vertebra chair, que cre en 1976 junto a Giancarlo Piretti,
ha ahorrado dolores de espalada a millones de personas. Fue la primer silla de
oficina ergonmica y ajustable, diseada para adaptarse a los movimientos del
cuerpo proporcionando confort. La Vertebra abri todo un campo de diseo
ergonmico de mobiliario de oficina, hoy omnipresente en los espacios de trabajo
de todo el mundo. La silla est incluida en la coleccin de diseo del Museo de
Arte Moderno de Nueva York (MoMA).
El impacto de sus creaciones es lo que convierte a Ambasz en un inventor: para
m la arquitectura es un acto de imaginacin.
La trayectoria de Ambasz est estrechamente ligada al MoMA, donde entr a los
25 aos para convertirse en comisario de diseo de la institucin entre 1970 y
1976. Tan temprano logro no era sino el fruto de un talento precoz que se
manifest con apenas 13 aos. A esa edad tena tan claro que quera ser
arquitecto que dise una casa para una pareja de profesores de su colegio. A los
16 compagin la secundaria con un trabajo en el estudio de arquitectura de
Amancio Williams, en Buenos Aires. Su pasin era tal que, cuando poda, asista
como oyente a la facultad de arquitectura, pero donde ms destac como
estudiante fue en la Universidad de Princeton, Estados Unidos. All lleg con el
ingls que haba aprendido por su cuenta en Argentina y fue premiado como
estudiante y doctorante. De un da para otro se convirti en profesor, hasta que
fue fichado por el museo neoyorquino.
En 1976, el inquieto Ambasz puso en marcha su firma de diseo y arquitectura.
Desde entonces la lista de inventos y diseos para todo tipo de clientes es tan
larga como abultada en premios internacionales. Entre sus trabajos hay farolas,
lmparas, bolgrafos, televisores, sillas, motores, cepillos elctricos de dientes o
linternas, de los que posee numerosas patentes.
El verde sobre el gris, as es como Ambasz define sus creaciones arquitectnicas.
Desde sus primeros trabajos, el arquitecto se afan por la integracin de los

espacios verdes en sus proyectos o, mejor dicho, integrar la arquitectura con la


naturaleza. Durante los ltimos treinta aos he tratado de encontrar una manera
de construir que integre la arquitectura con la naturaleza. En todos mis proyectos
he intentado devolver a la comunidad, en forma de jardines accesibles, al menos
la misma cantidad de tierra que abarca la huella del edificio, asegura el argentino.
Quizs uno de los proyectos en el que mejor se concrete esta visin sea la
residencia privada Casa de Retiro Espiritual, al norte de la provincia de Sevilla, en
El Ronquillo, construida en 2006 pero ideada por el arquitecto en los setenta, y
que fue motivo por s sola de una exposicin en el MoMA.
EDIFICIO A.C.R.O.S
La obra que se estudiara del arquitecto Emilio Ambasz es el edificio A.C.R.O.S,
Ubicada en Fukuoka, Japn, realizada en el Ao: 1994.
El edificio A.c.r.o.s se encuentra ubicado en el distrito finaciero de la ciudad de
Fukooka, Japon, parte de la analogia de una montaa y al mismo tiempo recrea el
parque que tiene al frente de manera tridimensional, es un edificio gubernamental
y multiusos,tiene en planta baja comercios, tiene una sala de reuniones, un teatro,
varios salones de conferencias, un museo y diferentes oficinas de uso
gubernamental, el analisis contextual que se hizo para el edificio es excelente ya
que cumple y respeta no solo la parte urbana de la ciudad sino tambien las areas
verdes del terreno en donde se encuentra situado, creando un contraste y al
mismo tiempo una analogia y similitud con los edificios que tiene alrededor,
elementos como la verticalidad, la simetria y el color le otorgan al edifcio un
lenguaje rico y basto lo que lo hacen formar parte de un todo teniendo la
aturoridad suficiente para ser un edificio unico en el contexto que se encuentra
insertado

Edificio A.C.R.O.S

CONTEXTO
Contraste: el edificio A.C.R.O.S, produce un contraste con su entorno, al
no seguir con la tipologa que identifica dicho lugar.

Verticalidad: se puede observar que posee una verticalidad de forma


escalonada.
Contexto Urbano
Naturaleza
Color: el uso del color verde para una de sus fachadas y el empleo del
vidrio, logrando que este edificio se integre de cierta manera al entorno.
Vegetacin

FACHADAS EXTERIORES
Ritmo
Composicin

Iluminacin: gracias al empleo del vidrio como material en su fachada norte


este edificio recibe iluminacin natural.

Fachada norte

Fachada sur

Contraste: con la fachada sur rompe con el contexto urbano al utilizar


cubiertas y revestimiento verdes.
rea social

Simetra: al trazar una lnea imaginaria por la mitad del edificio, se observa
que este posee una simetra absoluta.
Analoga
FACHADAS ESTE Y OESTE
Ritmo

Composicin

Fachada este

Fachada oeste

Iluminacin
Verticalidad

Horizontalidad: por medio de las lneas de entre piso, estas representan la


horizontalidad del edificio.

Asimetra: en estas dos fachadas (este y oeste), si se puede observar la


asimetra que presenta.
VISTAS DEL EDIFICIO

FACHADAS INTERIORES
Iluminacin: posee gran iluminacin natural internamente.
rea social
rea privada

Amplitud: contiene un patio central generando un gran espacio de amplitud.


Vistas

VISTAS DE LAS FACHADAS INTERIORES

El empleo del sistema estrutural de


armaduras o cerchas metalicas de forma
escalonada, y la utilizacion del vidrio
asegurando la iluminacion natural.

ACCESOS

El acceso principal, se
encuentra identificado por un
elemento
geometrico
(cuadrado), y una entrada
con grandes proporsiones.

El acceso secundario, es
identificado por un elemento
geometrico (triangulo).

ESTACIONAMIENTO

Este edificio consta con un estacionamiento subterrneo, evitando que


en esta zona surja congestionamientos de vehculos.
CORTE

RESUMEN GENERAL
Necesidad
Analisis del contexto

3.2 arquitecto Toyo It0

Empez sus estudios universitarios nunca se interes por


la arquitectura. En 1965 Toyo Ito se gradu en la
Universidad de Tokio en el departamento de Arquitectura.
Su carrera profesional se inici en Kiyonori Kikutake
Arquitecto y Asociados, donde trabajo desde 1965 hasta
1969 junto con Itsuke Hasegawa.
Fue en 1971 donde inici sus andaduras individualmente montando su propio
estudio en Tokio, llamado Urbot (Urban Robot). No fue hasta 1979 cuando cambio
el nombre del estudio al de Toyo Ito & Associates.
La Oficina de Toyo Ito es conocida como un lugar de entrenamiento para
talentosos arquitectos ms jvenes. Algunos de los arquitectos que trabajaron all
anteriormente son Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa (SANAA), Astrid Klein y Mark
Dytham (KDa), Fukushima Katsuya, Yokomizo Makoto, y Akihisa Hirata.
Sus primeros proyectos, como la Casa de Aluminio eran estructuras de madera
recubiertas de ese metal. La casa que hizo para su hermana, la White U en 1976
fue el edificio que le hizo clebre. Sus construcciones trataban de destruir la
predictibilidad.
En sus comienzos desarroll obras modernas, mediante el uso de materiales
industriales para construir estructuras ligeras, como tubos, mallas expandidas,
aluminio perforado, lminas y telas permeables. Aunque en la mayora de sus
ltimos trabajos ha utilizado el hormign armado.
La construccin de la Mediateca de Sendai, en dicha ciudad japonesa fue
probablemente el edificio que le consagr por la innovacin estructural que
contena.
A lo largo de su carrera Ito construido numerosos proyectos de vivienda privados
que expresaban los aspectos de la vida urbana en Japn. Sus ms notables
aportes conceptuales iniciales se hicieron a travs de proyectos de esta
envergadura, como la White U y Silver Hut en 1984.
Ito se interesa por las relaciones entre habitaciones, exterior e interior, y los
edificios y sus alrededores. Su trabajo se inspira en los principios de la naturaleza,
como lo demuestra la unidad conseguida entre estructuras orgnicas, superficies y
revestimientos.

Adems sus diseos se ven influidos por su sentido de la responsabilidad pblica


porque siempre ha defendido que la arquitectura no slo debe responder a las
necesidades fsicas, sino tambin a los sentidos.
Ito se esfuerza por lograr una arquitectura fluida alejada de las limitaciones de la
arquitectura moderna. Lo que se aprecia en la Mediateca de Sendai en el 2000,
por el uso de tubos estructurales que crean nuevas cualidades espaciales
interiores.
A lo largo de su carrera, Toyo Ito ha sido capaz de producir una obra que combina
la innovacin conceptual con edificios magnficamente ejecutados. Su arquitectura
excepcional ha mantenido durante ms de 40 aos su excelencia, en proyectos
diferentes como bibliotecas, casas, parques, teatros, tiendas, edificios de oficinas
y pabellones, siempre tratando de ampliar las posibilidades de la arquitectura.
A sus 71 aos, el arquitecto japons es un creador de edificios atemporales, con
los que audazmente propone nuevos caminos. Su arquitectura proyecta un aire de
optimismo, ligereza y alegra, y est impregnada de un sentido de unicidad y
universalidad. Su sntesis de la estructura, espacio y forma que crea lugares
acogedores, su sensibilidad al paisaje, infundir sus diseos con una dimensin
espiritual y la potica que trasciende todas sus obras. (Lord Peter Palumbo).
El 29 de Mayo de 2013, Toyo Ito obtuvo el premio Pritzker de Arquitectura. Nada
ms conocer la noticia, Toyo Ito declar que la arquitectura est limitada por
diversas cuestiones sociales. He diseado mis proyectos arquitectnicos con el
objetivo mentalmente asumido de que podra crear espacios ms confortables si
pudiera liberarme de esas restricciones de vez en cuando. Sin embargo, cuando
acabo un edificio, inmediatamente me asalta la dolorosa impresin de mi propia
insuficiencia, algo que irremisiblemente se transforma en energa para afrontar mi
siguiente proyecto. Probablemente sea siempre as, y la misma sensacin se
repita en un futuro. As que es probable que nunca fije mi propio estilo porque
nunca estar satisfecho con mis obras.
EDIFICO TODS

El edificio que estudiaremos de Toyo Ito es la galera TODS.


El edificio de tiendas, oficinas y espacios de reunin para la firma Tods en la
elegante avenida Omotesando del barrio de shibuya, en Tokio, supone una
afirmacin y el, mismo tiempo, un cierto giro en la coherente trayectoria de Toyo
Ito. El volumen en L se envuelve en una lamina rectangular que se va plagando
para adaptarse a las sucesivas caras y a la que se le ha aplicado la imagen
esquematizada de un conjunto de arboles, los mismos que estn plasmados en la
Avenida; ampliados de escala, dando como resultado un enrejado que se hace
mas tupido pero mas delgado hacia los pisos superiores. Por una parte, aparece
aqu el elemento natural, el rbol, como motivo arquitectnico con un simbolismo
directo. Por otra parte, como los productos envueltos por una pelcula de plstico
fino y transparente que se muestran en un supermercado, estos arboles pierden

la materialidad viva y se convierten en algo neutro y abstracto semejante a un


signo. Los mecanismos de abstraccin son varios.

Los arboles que definen las fachadas


son a la vez estructuras resistentes y
elementos decorativos; de nuevo la
integracin de a estructura, cerramiento
del espacio y decoracin, construido en
hormign armado. Al mismo tiempo, sus
30 cm de espesor se ven reducidos
visualmente en pattern grafico plano, sin
espesor, a una silueta en definitiva, pues
la plementera del vidrio y tambin la de
chapas de aluminio que se coloca en
algunos vanos se encajan sin carpintera
y enrasadas tanto a haces exteriores
como interiores.

Al aspecto decorativo y la plenitud hay que aadirle la propia abstraccin del


dibujo de los arboles respecto a su forma real. Por tanto en este proyecto tambin

se integran la representacin naturalista y la formalizacin abstracta. Es asimismo


significativo para el resultado conseguido el hecho de que no se trata de un
conjunto de arboles aislados, sino una serie de ellos entrelazados, con el que al
superponer muchos de ellos se genera un sistema estructural en red que, adems
de un cometido estructural, tiene otro de representacin social, el de crear un
nuevo

ESTRUCTURA DEL EDIFICIO TODS


Todos sus estudios iniciaron con una pregunta: Cmo es posible huir del
concepto tradicional de estructura de cerramiento? En otras palabras estaban
buscando, un modo de evitar la sensacin de huecos transparentes en un
volumen masivo, opaco. En vez de oponer transparencia en opacidad, trataron de
hallar un mtodo nuevo que las uniera y definiera simultneamente, es decir,
intentaron de integrar todas las lneas (pilares), superficies (muros) y huecos de
manera innovadora.

Surgi la idea de emplear una


estructura
compuesta
por
la
superposicin de una serie de
siluetas de rbol; permitiendo lograr
una
estructura
fuera
de
lo
convencional. El rbol es un
organismo aislado, por consiguiente,
su figura posee una racionalidad
estructural inherente.
VISTA INTERNA DEL TODS

Gracias al implemento de esta nueva estructura, el Tods consta de una


iluminacin natural e una forma muy abstracta.
RELACIN CON EL ENTORNO

Podemos observar que el


Tods, de cierta manera rompe
con sus fachadas abstractas
con el contexto urbano de la
ciudad; trata de respetar
algunas limitaciones, como el
perfil urbano, el color y el
contexto natural.

Fachada principal
En
esta
imagen,
se
muestra de manera clara la
representacin del rbol
que se encuentra al frente
de esta fachada.

El edificio se destaca o
resalta en su contexto
urbano gracias a su
esttica en sus fachadas
innovadoras.

Conclusin
Despus de analizar los diferentes aspectos contextuales y tipos de contextos
que rodean una edificacin se puede concluir que la arquitectura no puede ser un
elemento aislado, debe ir siempre de la mano con el contexto, ya que l es quien
define desde los materiales a emplear hasta los cnones de diseo que se deben
utilizar, el contexto siempre ha sido una parte importante en la arquitectura y su
estudio y uso se remonta desde la antigua Grecia.
Del anlisis del contexto depender el desarrollo integral y eficiente de una obra
arquitectnica la cual debe tomar en cuenta varios elementos tanto estticos como
funcionales para poder complementar y formar una parte eficiente de un todo
teniendo la autoridad individual suficiente.
Los resultados obtenidos de la investigacin superaron con creces lo esperado, ya
que el objetivo planteado al principio fue abordado de una manera prctica y
factible la cual puede ser fcilmente abordada por cualquier persona que necesite
el material informativo.

Bibliografa
Moles Abraham, "teora de los objetos", Barcelona, edit. g. gili, 1979. pp. 12.
Muntaola Joseph, "comprender la arquitectura", Barcelona, edit. teide,
1985. pp.121.
Gonzlez pozo, "el dominio del entorno", Mxico, edit. sep. 1971. pp.5
Holl steven, "entrelazamientos", Barcelona, edit. g. gili, 1997. pp.7. este
texto contempla el anlisis y la crtica de diversos objetos arquitectnicos en
base a esta idea de "entrelazamiento" de la obra con el entorno; de ah, que
sus conceptos sean retomados.
La arquitectura como lugar... Josep muntaola 2004 pg. 92
diccionario ilustrado de arquitectura, de ernest burden, mcgraw-hill, Mxico,
2000, p. 60
imagen urbana, espacio pblico, memoria e identidad, marco Crdoba
montufar, pg. 24.
Plataforma Arquitectura
El croquis Toyo Ito vol. 123 y vol. 124.
Mario Camacho Cardona, Diccionario de arquitectura y urbanismo, 2007,
mexico, Trilas

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