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G. HISTORIA DE LA PINTURA
H.CARACTERISTICAS Y DEFECTOS DE LA PINTURA
I. METODOS Y MATERIALES DE APLICACIN
J. CAMPOS DE APLICACIN
K. BIBLIOGRAFIA
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HISTORIA DE LA PINTURA
1. Introduccin
2. Arte Prehistrico
3. Arte Egipcio
4. Arte Griego
5. Arte Romano
6. Medioevo
7. Renacimiento
8. Manierismo
9. Barroco
10. Neoclasicismo
11. Romanticismo
12. Realismo
13. Naturalismo
14. Impresionismo
15. Post-Impresionismo
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16. Puntillismo
17. Expresionismo
18. Cubismo
19. Abstraccionismo
20. Expresionismo Abstracto
21. Neorrealismo
22. Pop Art
23. Op Art
24. Conclusiones
25. Bibliografa
INTRODUCCIN
Si se tiene inters por la historia de la humanidad, se est obligado a conocer
la cultura y el arte, que son la expresin colectiva e individual de una sociedad
y de quienes la constituyen.
En este caso se tomar a una de las artes ms destacadas para desarrollarla:
la pintura.
La cual ha sido utilizada desde la Pre-historia hasta nuestro das. Por lo tanto
es muy importante saber sobre sta.
Los materiales utilizados en pintura, al igual que sus procedimientos, son
diversos.
Es muy importante saber sobre la pintura, ya que es un lenguaje particular del
hombre en donde se vuelcan sus sentimientos y sus ideas, la pintura es una de
las expresiones artsticas en que primero se manifest la voluntad humana de
reproducir el mundo circundante y al mismo tiempo la concepcin creadora del
hombre. Como ya se ha expuesto, la pintura tiene remotsima procedencia y su
ejecucin responde a una necesidad y a un placer esttico del ser humano.
La civilizacin antigua abunda en muestras que, a travs de distintas pocas y
diferentes pueblos, van jalonando la evolucin de la pintura.
Muestra de la antigedad de la pintura son por ejemplo los dibujos que se
encontraron en las cavernas de origen pre-histrico, especialmente en las
cuevas de Altamira (Santander). Despus podemos nombrar a las paredes y
techos pintados con motivos originales en los palacios egipcios. Pero fueron los
griegos los que inicialmente dieron un amplio y bastante complejo desarrollo al
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Las pinturas que se conservan en las cuevas de Espaa (Altamira) y del sur de
Francia representan, con increble exactitud, bisontes, caballos y ciervos. Estas
representaciones estn realizadas con pigmentos extrados de la tierra,
compuestos de diferentes minerales pulverizados y mezclados con grasa
animal, clara de huevo, extractos de plantas, cola de pescado e, incluso,
sangre; se aplicaban con pinceles hechos de varitas y juncos o se soplaban
sobre la pared. Estas pinturas deban desempear una funcin en los rituales
mgicos, aunque no se conoce con certeza su naturaleza exacta. Por ejemplo,
en una pintura rupestre de Lascaux, Francia, aparece un hombre entre los
animales junto a varios puntos oscuros; aunque su exacto significado
permanece desconocido, demuestra la presencia de una conciencia espiritual y
la capacidad de expresarla por medio de imgenes, signos y smbolos.
1.1 EL PALEOLTICO
2. EL NEOLTICO
Sigue una evolucin, iniciada a finales del Paleoltico, hacia una mayor
esquematizacin geomtrica y abstracta. El abandono del naturalismo hace
difcil reconocer las figuras representadas.
Los mejores ejemplares de este estilo estn en la Laguna de la Janda, en
Almadn (Ciudad Real, Espaa). Tambin son sealables los huesos humanos
y los cilindros de piedra decorados con figuras geomtricas en zig-zag que
representan, casi con seguridad, dolos religiosos.
1. ARTE EGIPCIO
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ARTE GRIEGO
El Arte griego es un conjunto de manifestaciones artsticas que se desarrollaron
en Grecia y sus colonias entre los siglos XI y I a.C. Aunque esta cultura tuvo su
origen en la civilizacin del Egeo, su evolucin posterior la convirti en uno de
los periodos ms influyentes de la historia del arte occidental.
El arte griego se caracteriz por la representacin naturalista de la figura
humana, no slo en el aspecto formal, sino tambin en la manera de expresar
el movimiento y las emociones. El cuerpo humano, tanto en las
representaciones de dioses como en las de seres humanos, se convirti as en
el motivo fundamental del arte griego, asociado a los mitos, la literatura y la
vida cotidiana.
En el mbito pictrico no se conocen grandes ciclos decorativos. Sin embargo,
se conservan
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importantes piezas de cermica, junto con las pinturas funerarias etruscas, nos
ofrecen algunas pistas sobre
las caractersticas del arte griego. Estos restos se complementan con relatos
extrados de fuentes literarias.
Algunos viajeros, como el romano Plinio el Viejo o el historiador y gegrafo
griego Pausanias, vieron in situ muchos de los objetos artsticos que se
conservan hoy da deteriorados o en mal estado, y sus relatos ofrecen una
valiosa informacin acerca de algunos artistas y sus principales obras.
Los artistas griegos empleaban colores al agua para pintar grandes murales o
decorar vasijas. Los ceramistas modelaban las piezas en tornos de alfarero y
cuando se secaban las pulan, pintaban y cocan.
El arte griego se divide normalmente en periodos artsticos que reflejan sus
cambios estilsticos. Se divide en tres etapas, denominadas respectivamente
arcaica, clsica o tica y helenstica o postalejandrina. Su momento de mayor
esplendor puede situarse en el perodo clsico, en tiempos del gobernante
Pericles.
De la pintura griega, que segn numerosos textos alcanz cotas magnficas de
belleza slo conservamos las copias deformadas que se encuentran en los
mosaicos romanos. Los nombres de pintores que nos han transmitido la
tradicin son los de Polignoto, Patrasio, Zeuxis, Apeles y Demetrio.
Tambin en las pinturas de los vasos de cermica (nforas y cntaros), se
puede percibir un plido reflejo de lo que fue el arte pictrico griego.
La funcin principal de la pintura monumental hasta aproximadamente el ao
320 a.C., fue de carcter pblico, ocupndose de asuntos religiosos y de la
conmemoracin de los acontecimientos civiles ms importantes, como las
competiciones atlticas. Los ciudadanos slo utilizaron las artes plsticas para
la decoracin de sus tumbas. Sin embargo, las artes decorativas se dedicaron
sobre todo a la produccin de objetos de uso privado. El ajuar domstico
contena un gran nmero de vasijas de terracota pintadas, con elegantes
acabados, y las familias ms ricas eran propietarias de vasijas de bronce y
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IMPRESIONISMO
Post-Impresionismo
El Postimpresionismo, trmino que engloba los diferentes estilos pictricos que
sucedieron en Francia al impresionismo, entre 1880 y 1905 aproximadamente.
Fue acuado por el crtico britnico Roger Fry en 1910, con motivo de la
exposicin celebrada en Londres de pinturas de Paul Czanne, Paul Gauguin y
Vincent van Gogh. Adems de estos tres artistas, tambin se incluyen en esta
corriente Henri de Toulouse-Lautrec y Georges Seurat.
Aunque los postimpresionistas basaron su obra en el uso del color
experimentado por los impresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar
fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms subjetiva del mundo.
La obra de Czanne, Gauguin y Van Gogh se caracteriz por un uso expresivo
del color y una mayor libertad formal. Czanne se interes por resaltar las
cualidades materiales de la pintura, representando seres vivos y paisajes,
volmenes y relaciones entre superficies, como en Pinos y rocas (1895-1898,
Museo de Arte Moderno, Nueva York). Su inters por las formas geomtricas y
la luz prismtica inherente en la percepcin de la naturaleza anticip los
experimentos del cubismo.
Gauguin, en un intento por conseguir la capacidad comunicadora del arte
popular, se centr en la representacin a base de superficies planas y
decorativas, como se aprecia en la obra Calvario bretn (1889, Palacio de
Bellas Artes, Bruselas). Van Gogh, por su parte, se aproxim a la naturaleza
con vigorosas pinceladas coloristas, evocadoras de las emociones internas del
artista. Su experimentacin subjetiva, ejemplificada en Noche estrellada (1889,
Museo de Arte Moderno de Nueva York), preludi el expresionismo. ToulouseLautrec estuvo fuertemente influido por las composiciones lineales de los
grabados japoneses, y su obra se caracteriz por los intensos grabados de
contorno y los colores planos.
Paul Czanne (1839 1906) representa la primera reaccin importante contra
el Impresionismo al abogar por un ms adecuado tratamiento de la forma y el
volumen. Su consideracin de que todas las formas naturales podran reducirse
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colores pursimos con los que pretenda expresar toda la gama de las pasiones
humanas, ejercieron una influencia decisiva en el nacimiento de la pintura
contempornea. En su ltima etapa pint sus obras ms tensas, dinmicas,
dislocadas y en definitiva renovadoras (Campo de trigo, Iglesia de Aubers, El
doctor Gachet).
George Seurat fue el creador de la tcnica pictrica conocida como puntillismo,
basada en el hecho de que toda la mezcla de colores disminuye la luminosidad
de sus componentes, aumentando el sentido del negro. Para evitar este
inconveniente, se aplican sobre la tela colores sin mezcla, en forma de
pequeos toques o puntos, y se deja que la mezcla se realice en la retina del
espectador.
PUNTILLISMO
EXPRESIONISMO
El Expresionismo es una fuerza artstica concentrada mayormente en Alemania
desde 1905 hasta 1930. Fue una corriente artstica que buscaba la expresin
de los sentimientos y las emociones del autor, ms que la representacin de la
realidad objetiva. Apareci como reaccin frente a los modelos que haban
prevalecido en Europa desde el renacimiento, particularmente en las
anquilosadas academias de Bellas Artes.
En el Expresionismo se valoran, ante todo, los contenidos y las actitudes
emocionales en su forma ms completa. La composicin se hace desgarrada y
el color, violento, adquiere tonos simblicos. El pintor busca producir un choque
emocional en el espectador, despertarle del letargo de la banalidad. Los
pintores expresionistas buscaron desarrollar formas pictricas, las cuales
podran expresar sus ms profundos sentimientos mejor que representar al
mundo externo. Para lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el
fin de intensificar la comunicacin artstica.
Aunque el trmino expresionismo no se aplic a la pintura hasta 1911, sus
caractersticas se encuentran en el arte de casi todos los pases y periodos.
Parte del arte chino y japons resalta las cualidades esenciales del sujeto por
encima de su apariencia fsica. Los artistas de la Europa medieval exageraban
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18.4 SUPREMATISMO
El Suprematismo fue creado por Casimir Melevitch, cuya primera obra
suprematista es suficientemente elocuente de este estilo: consiste en un simple
en un simple cuadrado negro sobre un lienzo blanco.
Es un movimiento en la pintura americana que se desarroll en Nueva York
alrededor de 1940. La mayora de los artistas del expresionismo abstracto eran
pintores energticos. Los pintores del expresionismo abstracto intentaron
representar las emociones bsicas mediante la pintura abstracta. Para ello
utilizaron colores vivos, formas atrevidas y mtodos de trabajo espontneos.
Ellos sin duda utilizaban largos lienzos, en los cuales aplicaban rpidamente y
con fuerza la pintura, en algunas ocasiones usando grandes brochas, en otras
con la tcnica del goteo o dripping (chorreado de pintura sobre la tela puesta en
el suelo) e inclusive tirando la pintura directamente al lienzo. Este mtodo
expresivo de pintura era usualmente considerado tan importante como la
pintura en s misma. Otros pintores del expresionismo abstracto se
preocuparon en adoptar un acercamiento pacfico y mstico a la imagen
puramente abstracta. No todo el trabajo que se realiz en este movimiento fue
abstracto o expresivo, pero lo que generalmente se crea era que la
espontaneidad de los artistas los aproximaba a su trabajo, del cual podan
sacar desde la libertad, la creatividad del inconciente de sus mentes.
Entre sus mejores exponentes destacaron Mark Rothko, Willem de Kooning,
Franz Kline y Jackson Pollock
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Las irnicas imgenes del Pop Art ayudaron a despejar el camino para un
renacimiento de la pintura realista. Los realistas que se destacaron en las
dcadas de 1970 y 1980 fueron aquellos que haban asumido algunos de los
conceptos estticos del arte abstracto. El fotorrealismo se basaba en la
fotografa para conseguir un tipo de pintura realista impersonal, con detalles
precisos, como en los meticulosos paisajes urbanos de Richard Estes. Los
desnudos rigurosamente estructurados de Philip Pearlstein y las composiciones
planas de Alex Katz y Wayne Thiebaud conferan tambin al realismo un tono
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RESUMEN
1.- Los fundamentos necesarios que nos permiten definir la pintura son la
conciencia que el artista tiene de su obra, y la conciencia complementaria que
de la obra de arte tiene el contemplador ajeno a la labor creadora.
2.- La pintura est ligada indisolublemente a las necesidades extraartsticas de
la sociedad en cada momento.
3.- En los tiempos prehistricos la pintura no fue un arte propiamente dicho. Es
decir que no tuvo un afn esttico de expresin, sino mas bien, era un medio
"mgico"para propiciar la caza. Podemos afirmar esto, ya que las pinturas
prehistricas representan animales, o figuras humanas en actitudes que
pueden ser directamente relacionadas con la necesidad vital de dar muerte al
animal enemigo y nutricio.
4.- Para los egipcios, la pintura era una manera de perpetuar los hechos de los
muertos. Por lo tanto se puede definir que la pintura egipcia funcion como un
arte funerario.
5.- La pintura en Grecia, es un elemento decorativo y secundario.
6.- Roma, es continuadora de Grecia, y por su pintura es posible adivinar el
desarrollo logrado por los griegos.
7.- Durante el romnico, es la miniatura la que conserva vigorosamente las
esencias pictricas.
8.- Durante el gtico, la pintura est todava mediatizada por la arquitectura. La
miniatura alcanza magnficas realizaciones.
9.- Durante el perodo romnico y gtico, el arte del color se acrecienta
considerablemente.
10.- El renacimiento significa para la pintura la integracin total.
11.- El renacimiento es la poca en que se ensayan nuevos colores, se alcanza
la suprema sabidura en el dibujo y en el color, brotan los escorzos, y
perspectivas ms atrevidas, se dignifica el desnudo, se humanizan las figuras
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Rodillo
Este mtodo es el ms difundido para el pintado de superficies de tamao
medio o de difcil acceso con otro tipo de equipo o cuando se desea evitar la
contaminacin de reas adyacentes por la niebla que genera la pulverizacin.
Con la aplicacin a rodillo, el espesor de pelcula promedio logrado es del
orden de 80. Por ello, las pinturas de alto espesor especificadas por encima
de ese valor dificultan su aplicacin en una sola mano.
Brocha o pincel
Este mtodo es utilizado en la realizacin de retoques, el pintado de pequeas
reas, el repaso de las reas de las soldaduras, ngulos y cantos.
El pincel deber ser de cerda de buena calidad y de un ancho adecuado a la
superficie a pintar. Las cerdas deben estar adheridas con un pegamento
resistente a los solventes utilizados en la pintura, para evitar que suelte pelo. El
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largo de la cerda debe ser tal que permita una buena flexin de sta en el
movimiento de pintado.
Pulverizacin
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Tipo de pistola
Pistola
Boquilla
Pico
Bajo espesor
704
FX ( 0.0425)
(hasta 50
Binks 2001
63PB
63B ( 0.046)
por mano)
HVLP Match 1
95P
92 ( 0.046)
704
FF ( 0.055)
Binks 2001
63PA
64VT ( 0.064)
por mano)
HVLP Match 1
95P
94 ( 0.055)
Alto espesor
67
EX ( 0.070)
Binks 2001
67PB
66 ( 0.070)
por mano)
HVLP Match 1
95P
97 ( 0.070)
0.09"
0.011"
0.013"
0.015"
0.018"
0.021"
6"
6"
6"
6"
8"
8"
8"
8"
8"
8"
10"
10"
10"
12"
12"
12"
12"
12"
14"
14"
0.023"
0.026"
0.031"
10"
10"
14"
14"
18"
18"
0.043"
0.052"
18"
18"
12"
Tamao del abanico
14"
16"
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Las pinturas cementosas son una buena opcin para fachadas exteriores, ya
que su concentracin de cemento hace que tengan gran resistencia al agua. En
todo caso en climas muy lluviosos se hace necesario tener un mantenimiento
anual de las superficies tratadas.
Pintura a la cal. La pintura a la cal es un tipo de pintura muy econmico, tpico
de climas muy calurosos y secos. Su acabado es blanco y la principal
caracterstica es que entre sus componentes se encuentra la cal, que por su
naturaleza qumica acta como inhibidor de materia orgnica. El principal
inconveniente de la pintura a la cal es que no es muy resistente al agua por lo
que requiere un mantenimiento constante. Las terminaciones son de aspecto
mate y es muy usual ver edificios encalados durante los aos que van
adoptando una textura poco uniforme.
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BIBLIOGRAFA
OCANO. Enciclopedia Autodidctica Ocano. Madrid
Grupo Editorial Ocano, 1990. 2240 p.
PHADION PRESS LIMITED. The Art Book.
Editorial Phaidon, 1994.
ENCICLOPEDIA ENCARTA
LEXIPEDIA BRITANNICA
DICCIONARIO ENCICLOPDICO UTEHA
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http://www.artehistoria.com/frames.htm?http://www.artehistoria.com/genios/esc
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http://es.slideshare.net/freddyramirofloresvega/pintura-en-edificaiones
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