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el conflicto de los pieles rojas con la civilizacin, la contraposicin entre la libertad natural
y la sumisin impuesta por los blancos, la simbologa heroica del indio Natty Bunpoo.
La novela indianista, iniciada muy temprano, en 1832, con Netzula, de Lafragua, se
desarrolla en estratificacin con los otros metagneros romnticos; en su poca culminante,
con Cumand (1871), de Mera, se superpone sobre la narrativa de tendencia realista, y las
ltimas manifestaciones [5] del ciclo coinciden, incluso, con la incorporacin de las
tcnicas naturalistas.
El mismo Chateaubriand, inventor de la melancola moderna, creador del prototipo de
hroe romntico, solitario, desarraigado, acosado por el instinto, abre una nueva va: la de
la novela sentimental, enriquecida con la herencia de Pablo y Virginia y por el
autobiografismo amoroso de las primeras dcadas del siglo. La secuenciacin de la novela
sentimental en Hispanoamrica, iniciada con Soledad, de Mitre, sigue un proceso
discontinuo, hasta Mara (1867). Pero ya las derivaciones de la novela de Jorge Isaacs,
contrastan con la estratificacin histrico-social y cultural y con las corrientes realista y
naturalista. El ciclo se prolonga, sorprendentemente, con un sentimentalismo convencional
y efectista, hasta la dcada finisecular, con ejemplos tpicos como Carmen, de Pedro
Costera, Sara (1891), de Jos Rafael Guadalajara, y Angelina (1895), de Rafael Delgado.
De las situaciones lmite de la esclavitud en el mbito geogrfico del Caribe deriva,
entre 1838 y 1841, un metagnero narrativo de testimonio antiesclavista. La novela
abolicionista, surgida en Cuba, pas que contina bajo el dominio espaol, tiene
precedentes en Bug-Jargal (1826), de Victor Hugo, y en El esclavo o Memorias de Archy
Moore (1836), de Richard Hildreth, pero se produce antes de la famosa novela de Harriet
Beecher Stowe, La cabaa del To Tom.
Tambin tienen relacin con la realidad contempornea, prxima o presente, algunas
novelas histricas, centradas en episodios lmite de la lucha por la independencia, la
violencia de las guerras civiles, la proscripcin, el brbaro despotismo de las dictaduras.
Debemos destacar el enfrentamiento de los exiliados argentinos con las situaciones
dramticas del pas. Aparte del Facundo (1845), escrita en Chile por Sarmiento, merece un
anlisis especial Amalia, de Jos Mrmol, compuesta en Montevideo, con el juego del
ideario poltico, la represin de la mazorca y la historia sentimental de la pareja de agentes
sacrificados por la fuerza represora.
Estos cuatro ciclos narrativos exploran, con sensibilidad distinta, las situaciones del
macrocosmos histrico-social contemporneo, las distintas categorizaciones literaturizadas
de los comportamientos humanos. Pero, como contraste con la ambientacin en espacios
temporales prximos, surge un prolongado metagnero de reconstruccin nostlgica del
pasado. El escritor escocs Walter Scott proporciona las funciones bsicas a nuestros
novelistas: combinacin de lo maravilloso y lo verosmil; la operatividad de la turbulencia,
la anagnrisis, el fuego, el disfraz; la accin de la violencia; el herosmo y la traicin; la
lucha por la libertad...
Las novelas de Walter Scott se difunden a partir de la traduccin de fragmentos del
Ivanhoe, por Blanco White, en 1823, y las versiones de Jos Joaqun de Mora, de Ivanhoe y
considera como indianistas las novelas histricas Guatimozn, Enriquillo, Los mrtires de
Anhuac, de Eligio Ancona, y Nezahualpilli, de Juan Luis Tercero.
presiones del colonialismo, y los alegatos contra l, durante el reinado de Fernando VII; la
depresin educativa; la persecucin y el encarcelamiento de los patriotas.
[10]
Pero el discurso narrativo elaborado por Gmez de Avellaneda activa varias funciones
opuestas. Frente a la firmeza de Carlota, Enrique se mueve por el egosmo y la ambicin.
Al lado de su versatilidad, el mulato mantiene oculto su amor y se sacrifica por l; no slo
hace donacin del dinero que le ha tocado en la lotera, sino que pone en peligro su vida
para entregar la carta que facilitar la unin de la pareja. Simblicamente, se sincroniza la
boda de Carlota y Enrique con la muerte de Sab y la entrada de Teresa en un convento.
Indudablemente, la novela abunda en situaciones efectistas, melodramticas; en las
confidencias de Sab y Teresa; en la delirante y larga carta en la que el esclavo confiesa su
secreto amor; en la emocin de monlogos indirectos como ste: Volv a encontrar
solamente al miserable esclavo, apretando contra la tierra un corazn [12] abrasado de
amor, celos y desesperacin.
una historia amorosa reconstruida con los tpicos del gnero: retratos femeninos
idealizados, convencionales; engaos y desengaos; honorabilidad y traicin. El efectismo
se acumula al final: Flores es procesado por traicin; Valle le sustituye en la crcel y es
fusilado en su lugar. Clemencia rechaza a Flores, al conocer su delito, y se desmaya al
recibir la noticia del fusilamiento de su pretendiente. Tambin Pedro Costera conjuga todos
los tpicos romnticos en su novela Carmen, a pesar de la fecha tarda de su publicacin, en
1882. Aunque es el primero en burlarse del romanticismo y de despreciar el dolor,
idealiza en esta autobiografa sentimental la figura de la agente, reconstruyendo
nostlgicamente una parcela del pasado; hay una proyeccin subjetiva sobre el paisaje.
Carmen es una hurfana abandonada y de origen desconocido; su grave enfermedad se
opone a la felicidad amorosa. El conflicto de la anagnrisis y la muerte de la protagonista
ponen un efectismo elegaco en el desenlace del discurso narrativo.
La persecucin del tribunal del Santo Oficio se intensifica en Mxico, desde 1642, sobre
todo, contra el criptojudasmo. Sus tensiones atraen a varios novelistas. Entre 1848 y 1850,
Justo Sierra O'Reilly (1814-1861) publica, en el folletn de El Fnix, La hija del hereje. En
el marco del Yucatn del siglo XVII, el escritor mexicano localiza la historia amorosa de la
pareja Mara lvarez y Luis Zubiaur, frustrada por la maquinacin del Santo Oficio que los
persigue por la sospecha de ascendencia juda. Las influencias de Bulwer-Lytton, Walter
Scott, Dumas y Eugenio Su fuerzan el discurso narrativo, con intrigas, violencias y
secuencias efectistas.
Aos ms tarde, en 1868, Vicente Riva Palacio se enfrenta con situaciones histricas y
procesos inquisitoriales, en la Nueva Espaa del XVII, en dos novelas con perspectiva
histrica reelaborada con procedimientos ficcionales, de sorpresa y de misterio, con
situaciones de tormento y brujera. Los modelos estn en Walter Scott, en Su, en el
efectismo del relato folletinesco. En el largo discurso narrativo de Monja y casada, virgen y
mrtir acumula y entrelaza citas amorosas, disputas por herencias, crmenes pasionales,
enredos dramticos, funciones diablicas, brujeras, narcticos, tormentos en los calabozos
del Santo Oficio, mujeres desdichadas que se precipitan en el abismo... La misma compleja
estructura folletinesca se repite en Martn Garatuza, protagonizada por personajes
supervivientes de la novela anterior. El agente central, en sucesivos cambios de disfraz, se
mueve en las turbulencias de los criollos. Se suceden trampas infernales, bodas
engaosas, anagnrisis de hijos perdidos, sangrientas venganzas, expiacin en un convento.
Este metagnero novelstico de piratera, iniciado ya por Vicente Fidel Lpez, con La
novia del hereje, se mantiene hasta finales de siglo, en estratificacin cronolgica con el
realismo y naturalismo. La serie contina con El filibustero (1851), del mexicano Justo
Sierra O'Reilly y [17] con El pirata o La familia de los condes de Osorno, de Coriolano
Mrquez Coronel. En 1865, el chileno Manuel Bilbao publica El pirata de Guayas, relato de
escasos valores literarios, lleno de ingenuas situaciones melodramticas. Eligio Ancona
mezcla, en El filibustero (1866), las efectistas aventuras del corso con un proceso amoroso
desdichado, lleno de situaciones inverosmiles y con las represiones de la Inquisicin. Las
intrigas folletinescas entran tambin en Los piratas del golfo (1869), de Riva Palacio. El
famoso pirata Roberto Cofres, que merodea por el litoral de Puerto Rico, a comienzos del
XIX, suministra sus audaces razzias a un metagnero narrativo concreto. El puertorriqueo
Alejandro Tapia Rivera novela, en Cofres (1876), funciones sentimentales, traiciones,
situaciones folletinescas que culminan con el fusilamiento del agente, acaecido, en realidad,
en 1825. Tambin el dominicano Francisco Carlos Ortega interpreta las aventuras del
mismo personaje en El tesoro de Cofres (1889). El ciclo de la piratera se ampla, adems
con Carlos Paoli, de Francisco Acua Gabaldn; Los piratas de Cartagena (1885), de la
colombiana Soledad Acosta de Samper; Los piratas, de Carlos Sez Echevarra; y Esposa y
verdugo, otros piratas de Tenco (1897), de Santiago Cuevas Puga.
El jardn de palacio del pirata Sir Walter Raleigh, de una serie de grabados de finales del
XIX sobre la mansin.
convierte en el duro opositor de Hernn Corts; pero despus del cerco y la conquista de la
capital, padece el martirio de la prisin y es ahorcado.
La novela abunda en situaciones de violencia, acotadas por la escritora con comentarios
generalizadores. Por ejemplo, la emboscada y la matanza de los espaoles en la Noche
Triste, estn atenuadas por el engarce de dilogos, de exclamaciones, con la imprecisin
de sintagmas de vago sentido: confusin, terribles escenas de matanza, emociones de
peligro, entusiasmo [18] por la patria. Alguna de las situaciones lmite, como la accin
de ahorcar a Guatimozn, est dominada por efectismo enftico. Sin embargo, en otros
episodios, la lengua se equilibra, se hace ms directa, por su proximidad a las fuentes
histricas. Pueden destacarse dos ejemplos: la visin de la mortfera epidemia de la
viruela que intenta transmitir el terror de la corte de Tenoxticln, y la narracin del cerco
de Mxico y de la derrota de los espaoles.
No podemos olvidar que los episodios histricos estn reconstruidos con imaginacin y
fantasa, con la consiguiente deformacin de la veracidad de los hechos. Dentro de una
relativa postura neutral, Gmez de Avellaneda resalta la osada y ambicin de Corts, la
crueldad de sus acciones represivas; exalta, en cambio, el herosmo y los sentimientos de
los prncipes mexicanos. Dentro del marco histrico, se entrelazan los procesos amorosos
de las parejas Guatimozn y Gualcazinla, Corts y Marina y Tecnixpa y Velzquez. Las
situaciones sentimentales se repiten, o se intensifican, dominadas por las situaciones lmite
de la lucha. La mujer del ltimo emperador pierde la razn, al verlo preso. El episodio ms
novelesco es el del amor apasionado de Tecnixpa por el capitn espaol Velzquez de
Len; para Concha Melndez su gracia juvenil recuerda a la Mila de Chateaubriand, pero
su desdicha la convierte en una segunda Atala.
murieron; [21] y esto contribuye a que su novela pueda considerarse como la pintura de
una poca.
Desborda los esquemas de la novela histrica El Zarco, de Ignacio Manuel Altamirano,
dada a conocer en 1886 y publicada en 1902. Su mismo subttulo, Episodio de la vida
mexicana en 1861-63, est apuntando hacia una geografa y unas situaciones contextuales
concretas. Sobre unos itinerarios concretos de tierra caliente, sigue las cabalgadas
violentas de los plateados. Es indudable que disminuye el efectismo de Clemencia;
encontramos, incluso, descripciones de paisaje que se acercan a los cdigos realistas. Pero
los cliss romnticos se mantienen, a pesar de la fecha avanzada de la novela. Y el viejo
tpico del enamoramiento de una muchacha de la mesocracia y un bandolero, con todos sus
riesgos, obstculos y rivalidades, prepara las tensiones efectistas del proceso agencial:
Accin amorosa Obstculos oponentes Desenlace trgico
Manuela Plateados Fusilamiento del Zarco
El Zarco Nicols lucha contra bandoleros Locura y muerte de Manuela
de otro personaje; por ejemplo, la batalla de Aroma contada por Alejo, en una lengua llena
de formas [22] coloquiales. Pero adems de testigo de la Historia, Juan es protagonista; y
en este plano, varias funciones verbales estn marcando la subjetividad del relato. Por otro
lado, la repeticin de redundancias, las formas enfticas, las connotaciones de la
idealizacin femenina, el mismo tpico del origen ignorado del agente y la anagnrisis final
demuestran la pervivencia de elementos romnticos.
mmesis del costumbrismo. Para una aproximacin, tendramos que calibrar el dudoso
encuadre de varios narradores. Apuntaremos dos ejemplos. En el mbito mexicano, la
pretendida fidelidad reproductora de los tipos populares y de las estructuras de la clase
media, en las narraciones de la primera serie de La linterna mgica (1871-1872), de Jos
Toms de Cullar. En la evolucin de la novelstica chilena, la mezcla de costumbrismo,
subjetivismo y excesos folletinescos llega hasta muy tarde. Nos puede servir de ejemplo la
largusima novela de Daniel Barros Grez, Pipiolos y pelucones (1876).
La tcnica de configurar la perspectiva contextual y la ponderacin para dinamizar
comportamientos humanos se desarrolla muy lentamente. Algunas de las novelas llamadas
realistas se montan sobre estructuras horizontales; otras nos brindan una prospeccin
vertical en las estructuras profundas de la sociedad. El punto cronolgico de la fijacin de
la ptica realista de herencia balzaciana, est representado por las novelas de la segunda
etapa del chileno Alberto [24] Blest Gana: Martn Rivas, El ideal de un calavera y La flor
de la higuera.
La formacin romntica de Alberto Blest Gana (1830-1920) condiciona los cdigos
estticos de sus primeras obras; pero con la lectura de Balzac, hace un auto de fe de su
literatura anterior, y, ya desde 1861, defiende la observacin directa de la naturaleza y de
los incidentes verosmiles de la existencia, y seala como modelo la marcha de la
literatura europea durante los ltimos treinta aos. El momento de cambio est
representado por Martn Rivas (1862); aunque el escritor chileno se mantiene dentro de la
perspectiva que anuncia el consabido rtulo de Novela de costumbres poltico-sociales,
justificado por la persistencia del costumbrismo, en la repeticin de cuadros funcionales o
independientes y en la incorporacin de registros vulgares en los dilogos. Tambin en los
tpicos del proceso amoroso de Martn y Leonor y en la idealizacin excesiva de algunos
personajes est presente la herencia romntica.
Claro que sobre el color local y las situaciones convencionales de la historia sentimental,
Blest Gana superpone los cdigos realistas, de raz balzaciana, para la representacin de la
vida individual y colectiva de los crculos socioeconmicos santiaguinos, a mediados de
siglo, y para el testimonio del levantamiento liberal contra el gobierno en 1851. En la
exploracin mltiple de la sociedad urbana, resalta la postura axiolgica en la oposicin del
comportamiento individual y el del grupo social. Plantea, adems, un paralelo crtico entre
los crculos burgueses, la actitud snob y las expansiones de las gentes de medio pelo. Sin
embargo, es necesario puntualizar que el realismo blestganiano es an vacilante, no ha
asimilado la interrelacin entre la historia natural y la historia social, y sus protagonistas
resultan excesivamente convencionales. No se supedita ciegamente a los enfoques de
Balzac; pero la Comdie humaine inspira, indudablemente, su ciclo novelstico de anlisis
de la vida nacional en transformacin.
basculacin esttica se mantiene hasta la dcada finisecular, en claro contraste con los
contextos sociales y culturales de cada pas. Para algunos novelistas, resulta ardua la
bsqueda de los procedimientos eficaces para transmitir lo real con fidelidad; en los
intentos de objetivizar el discurso narrativo para la representacin del macrocosmos y de
las tensiones agenciales, se interfieren las descripciones mnemotcnicas forzadas por la
proyeccin sentimental y el subjetivo antropocentrismo de los personajes. El
autobiografismo nostlgico condiciona el ritmo narrativo de Juvenilia; los cliss romnticos
actan en la reconstruccin histrica de Acevedo Daz; las quimeras de la imaginacin y
los delirios del Werther interfieren la exploracin realista del mundo polidimensional de
Buenos Aires, en El libro extrao, de Sicardi; en La Calandria, de Rafael Delgado,
contrastan las expresiones coloristas, los tpicos sentimentales romnticos y las situaciones
efectistas con la interpretacin realista del espacio serrano; las tintas tenebrosas, el climax
efectista, se mezclan con la dinmica realista-naturalista, en Temchic! de Heriberto Fras.
Entre los ejemplos singulares del desfase de esta vacilacin electiva, representa un
eslabn operativo el corpus novelstico del uruguayo Eduardo Acevedo Daz, estudiado
ms adelante. Sus obras, publicadas dentro de la poca realista-naturalista, interpretan la
turbulenta lucha por la independencia [25] y su consolidacin en la Banda Oriental; pero,
adems, son novelas de la tierra, del mundo rural, con un protagonismo popular de
charras, gauchos y matreros; Ismael (1888) se vincula con el romanticismo por la
genealoga del agente, las descripciones del paisaje selvtico del Ro Negro y el efectismo
de varias secuencias dramticas, como el cruento castigo de Jorge Almagro, arrastrado por
el caballo. En otro polo, estn las tensiones psicolgicas superadas por reacciones
instintivas, naturales; la intensificadora crudeza plstica del degello del soldado espaol, y
algunos encuadres enfocados con distanciamiento, desde un punto de vista exterior, fro y
objetivo. En Nativa (1890), la ambientacin histrica est superada por mayor objetividad
narrativa. Al lado de los residuos romnticos -la atmsfera de misterio que rodea a Bern,
el relato fantstico de Anacleto, las acotaciones paisajsticas...-; resalta el enfoque realista
del barrio costanero de Montevideo, el ambiente de la estancia y el protagonismo de los
marginados que actan en el mundo rural uruguayo. Incluso tpicos de la pastoral, como el
panal de miel, se resuelve con un movimiento real, convertido en avispero que ataca a Dora
y al capataz. Se ajusta, igualmente, al cdigo de los realistas la seleccin lingstica, la
utilizacin de formas coloquiales y el engarce de registros guaranes.
3.2. El 80 Argentino
En la Repblica Argentina, el periodo de transformacin poltica, econmica y cultural
culmina en 1880. Se liquida el largo conflicto con las provincias, al establecer
definitivamente la capital de la nacin en Buenos Aires. La sumisin de los territorios
indgenas, por el general Roca, haba abierto nuevas perspectivas agropecuarias. Una
oligarqua liberal replantea las bases sociales y los intercambios comerciales con los pases
europeos. Varios factores culturales contribuyen a crear un climax propicio para un cambio
profundo en la novela; la accin educacional planificada por Sarmiento; las tertulias; las
revistas literarias y la conversin de La Prensa y La Nacin en grandes peridicos; el
arraigo del positivismo en Crculos universitarios; el eclecticismo filosfico del francs
Amds Jacques, director del Colegio Nacional; la introduccin de los libros franceses; los
viajes de escritores a Europa. Al mismo tiempo, cristaliza una actividad cientfica,
impulsada, principalmente, por el paleontlogo Florentino Ameghino.
Los escritores del 80 estn movidos por los mismos propsitos regeneracionistas, pero
difieren en su actitud ideolgica y en su concepcin de la novela. Se adscriben a un
realismo moderado Lucio Vicente Mansilla, Eduardo Wilde, Miguel Can, Carlos Mara
Ocantos; Lucio Vicente Lpez nos transmite un testimonio autobiogrfico de la
transformacin de Buenos Aires; Cambaceres incorpora las teoras del naturalismo, para
enjuiciar, con rigidez ideolgica, los cdigos de su clase; Sicardi bascula entre el gestus
social de la burguesa y la lucha obrera del suburbio; Martel y Villafae se enfrentan con
las basculaciones econmicas generadas por la especulacin [28] en la Bolsa.
necesario analizar, con detalle, el semioestilo de sus diferentes enfoques. Con frecuencia,
descubrimos un punto de vista interior, subjetivismo por la emocin del pasado,
representado por formas retricas, redundancias y reiteracin de enunciados admirativos e
interrogativos. Dentro de la nostalgia de la infancia y la adolescencia, resaltan los grabados
romnticos de los protagonistas scottianos Waverley y Guy Mannering, y la lectura de
Ivanhoe, que deba deslumbrar ms tarde mi imaginacin virgen de impresiones. Otras
emotivas evocaciones de la niez, triste y rida, estn dominadas por la
impresionabilidad; la representacin de Flor de un da, de Campodrn, lo rodea de fantasa
excntrica. Incluso cuando evoca la batalla de Pavn (1861), el entusiasmo por la derrota de
Urquiza y la emocin de contemplar el desembarco de los vencedores subjetiviza la funcin
del yo.
Tambin derivan de esquemas sentimentales romnticos las formas narrativas empleadas
para narrar el adolescente enamoramiento de Valentina. Byron, Musset y Vigny generan
sueos, delirios y tristezas; transforman su visin del paisaje y sus sentimientos, hasta
hacerle confesar: El romanticismo es la adolescencia del arte. En la idealizacin
femenina entran tpicos trasnochados; y, adems, el paisaje enriquece sus sensaciones con
la proyeccin sentimental:
La noche era esplndida; sobre un cielo sereno se extenda el vapor majestuoso
de la va lctea, semejante a una gran vela de palo sobre una bveda de zafiro. La luna, ya
en sus ltimos das, atravesaba el espacio como una galera antigua; la fresca y tibia brisa
del mar llevaba en sus rfagas unas cuantas nubes blancas. El alma del mundo inundaba el
espacio. Alc los ojos al cielo y, absorto en el espectculo de la noche, me pareci ver pasar
a Valentina como una visin por el ter, huyendo de m como huan aquellas nubes.
Por sus frmulas romnticas, por el planteamiento de algunas funciones agenciales, La
gran aldea es un ejemplo de paracronismo. Pero el autor cambia de punto de vista, en varios
momentos; emplea un yo testimonial para referirse a la efervescencia poltica y al
ambiente de las tertulias. La circularidad del proceso individual del relator, entre el pasado
infantil y el presente de 1883, ofrece una amplia perspectiva para enfrentarse con la
transformacin demogrfica, social y econmica de la capital. El Buenos Aires de 1862,
patriota, sencillo, semitendero, semicurial y semialdea, se haba convertido en ciudad con
pretensiones europeas, haba incorporado modas y costumbres extranjeras. Un aspecto del
cambio se manifiesta en el paralelo irnico entre las tiendas del pasado, con sus vendedores
corteses, y los comercios europeizados de hogao. La actitud crtica se centra en la
oligarqua dominadora, en la burguesa portea, iletrada, muda, orgullosa, aburrida,
honorable rica y gorda; se extiende a las reuniones sociales, en los bailes del Club del
Progreso; se recubre de tendencia moralizante, al registrar la inclinacin al lujo y las
desviaciones amorosas de Blanca, al enfrentar el exceso del baile de disfraces.
El ritmo narrativo cambia en algunas unidades; se dinamiza, se ajusta a la omnisciencia
neutra, se intensifica con encuadres efectistas. Tenemos, incluso, secuencias de ptica
objetiva, como sta:
[31] Entonces el cuadro que se present a la vista de los que all se encontraron
fue terrible: en un extremo de la estancia, la cuna de la nia cubierta de holln: las cortinas
se haban encendido, el fuego haba invadido las ropas; la desgraciada criatura haba muerto
quemada, por un descuido de Graciana, que, atolondrada por la fuga, haba dejado la buja a
poca distancia de la cuna. El rostro de la niita era una llaga viva: tena los dientes
apretados por la ltima convulsin; con la mano izquierda asada por el fuego, se asa
desesperadamente de una de las varillas de bronce de la camita, y la derecha, dura, rgida,
en ademn amenazante; la actitud del cadver revelaba los esfuerzos que la vctima haba
hecho para escapar del fuego, en vano.
A pesar de este enfoque dramtico y del testimonio socioeconmico presente en la
novela, las hiprboles efectistas, las expresiones redundantes, las calificaciones edulcoradas
y las reflexiones morales sobre la conducta y la culpabilidad de Blanca, responden a las
lecturas romnticas del autor.
Tanto Dorotea y Dagiore, como sus respectivas familias, no haban ejercitado sus
cerebros en muchas generaciones, y, por lo tanto, no podan transmitir ninguna buena
predisposicin para el franco vuelo del pensamiento.
Descubrimos, por otro lado, cierto determinismo en la seduccin de Dorotea por el
Mayor, porque hay microbios tambin en la atmsfera moral, y el espritu de Dorotea
estaba impregnado de ellos. La actitud es distinta, en las detalladas situaciones ntimas de
la pareja; el autor elude la tensin naturalista con una intencionada contencin. Podemos
aducir varios ejemplos: el momento culminante de la noche de bodas se simula con esta
sola expresin un [32] estupro legal; el parto se intensifica con la utilizacin mecnica
del forceps; el largo proceso de seduccin se transmite dislogsticamente, pero la entrega se
disimula con esta confirmacin: Fue el amante de Dorotea.
Al analizar el apasionamiento de la protagonista, el autor se acerca al temperamento
fsico-moral, pero tambin descubre en sus ideas races romnticas, derivadas de novelas en
las que, despus de muchos sufrimientos, se alcanzaba la felicidad; incluso, en su
desolacin nota la carencia del tpico sentimental de un rayo melanclico de luna.
La moral de Inocentes o culpables es distinta de la concepcin de Zola. El reiterado
sentido de correccin tica puede ser un argumento diferenciador. Parece significar una
forma de arrepentimiento el desengao cruel y la pesadilla nocturna de la exploracin del
mundo prostibulario, al fustigar la procesin del vicio de los jvenes de buenas familias
que no tardarn en ser salpicados por el lodo infecto de enfermedades degradantes. Los
prostbulos son el estercolero para que se revuelque la podredumbre de la ciudad. La
principal vctima es Jos Dagiore; el contagio incurable lo empuja a la desesperacin y al
suicidio, descrito con una perspectiva exteriorizada. Claro que esta situacin lmite genera
la disputa sobre la antinomia que da ttulo a la novela. Para el abogado progresista, estos
jvenes son inocentes, porque son arrastrados inconscientemente por cierto determinismo;
para el sacerdote, son culpables, conscientes de su transgresin religiosa.
El discurso narrativo de Inocentes o culpables se plantea y desarrolla con logicidad
realista. Algunos encuadres del espacio estn descritos desde la ptica de los personajes;
tambin las reflexiones y pensamientos de Dorotea se transmiten en forma de discursos
relatados. Los cdigos descriptivos realistas se aplican con frecuencia, sobre todo en los
dinmicos planos del mercado. Los dilogos estn sometidos a constante depuracin de
formas diastrticas dialectales, lo mismo que otras novelas de la poca. Pero aqu, el propio
escritor advierte que haba recogido innumerables registros lingsticos, sin embargo
desiste de emplearlos, porque, para l, el escritor tiene el deber de respetar el idioma, para
instruir a las masas incultas.
que estiraban sus manos mutiladas o mostraban las fstulas repugnantes de sus piernas sin
movimiento, para excitar la pblica conmiseracin; bohemios, idiotas, hermossimas
algunas, andrajosas todas, todas rotosas y desgreadas, llevando muchas de ellas en brazos
nios lvidos, helados, moribundos, aletargados por la accin de narcticos criminalmente
suministrados...
por obsesivas ideas suicidas, derivadas de la lectura del Werther. En otra esfera, lo
siniestro, la atmsfera ttrica, la tranquilidad de los sepulcros asedian a Genaro y
mueven las reflexiones de Clara.
Para explorar las distintas zonas urbanas bonaerenses, Sicardi emplea la omnisciencia
selectiva, pero cambia de enfoque varias veces. A pesar de su visin variada y confusa del
cosmos multidimensional, el lector puede completar el desarrollo de la ciudad, ya esbozada
en La gran aldea. La eclosin migratoria europea contribuye a la transformacin
cosmopolita. El autor exalta el tenaz trabajo de los emigrantes vascos, gallegos, italianos y
franceses. Las diferentes etnias configuran un nuevo tipo fsico. Pero el alma de la vieja
raza vive llena de los recuerdos del herosmo, de la armona gigantesca de la Pampa.
Dentro de las redes isotpicas urbanas, se intensifican las perspectivas, los concretos
encuadres de la cosmovisin suburbana. El multiforme ambiente nocturno parece ocultar
algn siniestro poema de suciedad y miseria. Las notas intensificadoras se acumulan, en
las calles, en las crudas relaciones de Genaro con Clarisa, en el cuarto del conventillo. A
veces las exploraciones de las miserias del suburbio estn juzgadas desde las ideas
filantrpicas del autor. Desde la ptica de Genaro, la visin del suburbio se completa y
determina, como un conjunto de sntomas de miseria, de marginacin, de hediondez, de
lacras fsicas y morales. Con procedimientos fotogrficos en contrapicado, campo y
contracampo, de ptica prxima al naturalismo, se reproduce el ambiente. A veces, los
encuadres colectivos se dinamizan en fundido constante:
[36] Caminaba entre las emanaciones podridas, mirando una tras otra las casitas
bajas, iguales en largas hileras, impregnadas de lquidos verdosos las paredes, el revoque
hecho papilla y descarado a trechos. Se paraba en las ventanas de las zahurdas esquivas, en
cuyo fondo blanqueaba apenas la cama, vido y desventurado y asomaba su cabeza por los
vidrios heridos sus ojos por los vaivenes soolientos de la silla de terroso de las tabernas, y
en la atmsfera llena de turbiones de humo, miraba los hombres beodos, apoyados los
codos sobre la mesa, tragar con ojos revueltos los semblantes afrodisacos de las mujeres
macilentas, grabada la frente casi siempre de los estigmas indelebles de la crpula. Vea
muchas veces danzar y girar las parejas al comps de la habanera, que hace arrastrar el
ponche compadre y derrama en el ambiente la nota lasciva y hombres acostados ms tarde,
gruendo el sueo borracho, y mujeres azotadas, el rostro de moretones y de cuando en
cuando el choque de chispa de los puales, describiendo en el aire los jeroglficos
homicidas.
La indudable vinculacin parcial con el naturalismo est patente en preocupacin
cientifista. En la lucha de Carlos Mndez con la enfermedad, es obligado el empleo de un
lxico del campo mdico. El reflejo de la muerte en un rostro es un buen empleo de
focalizacin objetiva:
prpados abiertos y el ojo en una extraa fijeza y yo vi que el crculo de terciopelo
negro de la pupila se fue agrandando hasta tocar la esclertica.
El proceso narrativo de Clorinda Matto culmina con Herencia (1895), novela de total
ambientacin urbana, en la vieja zona colonial de Lima, llena de contrastes, focalizados
desde perspectivas objetivizadas o de interiorizacin omnisciente. El espacio horizontal se
verticaliza, se convierte en survey urbano, con el anlisis del comportamiento de los
estamentos burgueses.
Sobre este espacio urbanosocial, se desarrollan dos procesos agenciales, tratados con
perspectivas narrativas y cdigos de comportamiento opuestos. El amor de la pareja
Ernesto-Margarita se rige por las normas de las relaciones permitidas del campo de la
cultura; [38] es un idilio de situaciones convencionales; el tpico encuentro entre dos
almas gemelas, con final feliz; configura un discurso paranacrnico, dominado por la
afectacin, por la impresionabilidad, vinculado al lirismo sentimental de herencia
romntica.
Esta historia sentimental tiene su rplica en el proceso paralelo de la aventura pasional
de Camila y Aquilino, inscrita en el campo de la naturaleza. Con la innovacin tcnica, en
los distintos niveles, la novelista consigue estructurar un proceso agencial relacionado con
la obra de Zola, con la teora mecanicista, con la observacin experimental. La sumisin
ertica de la pareja da como resultado una patografa bastante distinta de las relaciones
amorosas del realismo. La inclinacin sensual de Aquilino est regida por fenmenos
fisiolgicos, por el deseo, los ramalazos nerviosos, la fuerza instintiva:
La imaginacin exaltada sublev a la bestia. El pensamiento, cada segundo ms
incisivo al deseo, sacudi el organismo del macho, y Aquilino fue lanzado por una fuerza
superior a todo clculo psicolgico.
Tambin en la sumisin amorosa de Camila influyen factores vinculados con las
especulaciones cientficas asimiladas por el naturalismo. Actan operativamente los
factores ambientales, englobados por la biologa posterior bajo la denominacin de
fenotipo; estn presentes, adems, la propensin hereditaria y las latencias infantiles. Su
voluptuosidad est condicionada por dos conjuntos de factores dominantes, de actuacin
externa e interna:
En su vrtigo sensual, se conjugan las emociones del cuerpo y las sombras del alma;
actan los estremecimientos inconscientes de la carne, la herencia fatal de la sangre.
La entrada al audaz seductor est determinada por la naturaleza, por el momento
psicolgico de la germinacin. Las vinculaciones con las teoras de Emilio Zola y con las
leyes de Mendel son claras: La ley cumple con rigorismo doloroso, la ley fatal de
transmisiones de la sangre que se cumple en las familias por la inevitable sucesin.
inventar, pintar y adornar una herona con tubrculos, ni que quiera seguir hilo por hilo y
lamento por lamento, la historia triste de un amor escrofuloso.
descriptivos, con sus precisas indicaciones decticas, se aproximan a los utilizados por
Pereda:
Por todas partes, al pie de los vallados de piedra, a la orilla de los fosos, creca el
tepopote de hojas finsimas y tupidas. Las varas de San Francisco, de color morado,
erguanse aqu y all sobre la hierba; la barbudilla extenda su ramaje profuso costeando la
vereda; las hiedras desplegaban sus vistosas y delicadas corolas, como finas copas alzadas
al cielo para recibir el roco; las nveas flores de San Juan ostentbanse en artsticos ramos
formados por la mano de la naturaleza; y por todas partes, bordando el verde tapiz con
vistossimas labores, lucan las estrellitas blancas su belleza casta y pursima. Ms arriba
comenzaron los robles de anchas y duras hojas a destacarse sobre el terreno, primero como
centinelas avanzados, luego como tiradores dispersos, y al fin como ejrcito apiado y
numeroso. Vinieron despus los encinos de finas hojas a mezclarse con ellos; el madroo
nudoso de rojos peciolos, apareci en zona ms elevada...
La descripcin de algunas actividades campesinas es generalizante; en cambio, en los
interiores de la mansin de don Pedro se acumulan los elementos precisos. Los retratos de
los protagonistas se ajustan a los cdigos realistas, con excepcin de la idealizante figura de
Ramona, en la mente de su amado Gonzalo.
Lpez-Portillo conduce la accin, desde un punto de vista omnisciente; penetra en los
secretos de los agentes, se detiene en su carcter, aclara los dilogos, moraliza sobre el
comportamiento y la honorabilidad. Establece el enfrentamiento entre buenos y malos; las
cualidades morales recaen sobre el endeble y mestizo don Pedro Ruiz, mientras que el
fsico imponente y el aspecto avasallador de don Miguel Daz est descompensado con la
avaricia, la envidia, la ruptura de la amistad y la violencia. El conflicto estalla por la
posesin de una parcela de tierra; don Miguel la reivindica ante su legtimo propietario don
Pedro, y consigue, con los astutos manejos del abogado Jaramillo que el juez falle a su
favor, contra todo derecho. El accidentado litigio rompe la antigua amistad entre las dos
familias y obstaculiza el proyecto matrimonial entre los dos jvenes enamorados, Gonzalo
y Ramona. La invasin del monte, la lucha entre caporales, el duelo a machete, la prisin de
Roque y su asesinato, intensifican la accin. El conflicto se dinamiza en la pelea entre
Pnfilo y Roque, narrada en tempo lento, con un procedimiento tensional de factura
realista. Podemos comprobarlo en estas primeras secuencias:
En el silencio del campo, y en lo escondido de la hondonada, no se oa ms que el
choque de los aceros y el furioso resoplar de los brutos. Varias veces se apartaban los
combatientes obligados por los quiebros y saltos de las cabalgaduras; pero pronto las
reducan a la obediencia. Aproximbanse tanto a ocasiones, que no podan hacer uso de la
hoja de las espadas, y se golpeaban rudamente con las empuaduras. Lo intil de la lucha
los exaltaba; los caballos jadeantes, espumantes y cubiertos de sudor, parecan fieras.
[44] Exasperado Pnfilo, inclin la cabeza para cubrir el rostro con el ancho sombrero,
y dirigiendo la punta del machete al pecho de Roque, afloj la rienda e hinc espuelas al
caballo. No tuvo tiempo Roque para apartar el suyo; pero con la agilidad que da el instinto
de la propia conservacin, y sin saber cmo, ech el busto rpidamente al lado opuesto, y
pas el arma sin herirle, aunque desgarrndole la camisa y la chaqueta. Y como haba
levantado la diestra maquinalmente, dejla caer sobre la cabeza de Pnfilo, en el momento
en que ste pasaba como una exhalacin junto a l. El golpe fue rudo y estuvo a punto de
derribar a Vargas; Roque crey que le haba hendido el crneo.
En contrapunto con el litigio por la tierra, se desarrolla el proceso amoroso. La relacin
entre Gonzalo, hijo de don Pedro, y Ramona, hija del litigante don Miguel, en los primeros
aos se mantiene como un idilio convencional, con un predominio de lo subjetivo sobre la
objetividad. Las connotaciones positivas de la textura de la joven, los tpicos de los
dilogos, el lirismo y, sobre todo, las reacciones efectistas del repensar de Gonzalo, estn
pasando como prstamos del sentimentalismo romntico. Pero la lucha entre los dos
hacendados interrumpe la felicidad de la pareja. Se introduce incluso, el tpico de un rival,
Luis Medina, que suscita los celos de Gonzalo. La reconciliacin de las dos familias
elimina los obstculos, genera situaciones emotivas, de cierto tono efectista; conduce al
final feliz a los enamorados.
4. La novela naturalista
Dentro de la asincrona de superposiciones narrativas, es necesario establecer los lmites
entre el realismo y el naturalismo. Para marcar el deslinde con claridad, no podemos olvidar
el largo proceso de reorganizacin de la sociedad hispanoamericana y la lenta introduccin
de las corrientes de pensamiento y de la renovacin cientfica. Comte, Schopenhauer, Stuart
Mill, Spencer, Charles Darwin, Mendel, Claude Bernard, proporcionan los modelos
efectivos para los cdigos elaborados por Zola: la seleccin natural y la lucha por la
existencia; la ley de transmisin hereditaria; la aplicacin del mtodo experimental al
estudio natural y social del hombre; la actuacin del novelista como el mdico
experimentador sobre el crculo social y el crculo vital; la afirmacin de Claude Bernard de
que la experiencia se basa en la constatacin de los fenmenos creados o determinados por
el experimentador. El sentido de lo real, segn la ptica de Zola, se basa en descubrir la
naturaleza tal cual es; las funciones del relato se consideran slo como desarrollos lgicos
de los personajes; el fundamento de la documentacin para elaborar el macrocosmos
narrativo; las reacciones interiores se supeditan al factor mecanicismo. En el
experimentalismo, los escritores se deciden a estimular la reflexin del lector, mostrando
sin disfraz, la verdad, la misin de reproducir los objetos tal como l los ve.
La recepcin de las teoras filosficas y cientficas, en Hispanoamrica, es discontinua y,
en algunos pases, no encuentra suficiente eco en la novela, como ya hemos sealado. De
todas formas, debemos destacar unos ncleos significativos. En Buenos Aires, adems del
arraigo de las doctrinas de Comte y de Spencer, Florentino Ameghino, al regresar de
Europa, defiende las teoras transformistas de Darwin y aplica a sus investigaciones
paleontolgicas los principios de transformacin transformista basado sobre las leyes
naturales y proporciones matemticas. A su libro revelador La antigedad del hombre en
el Plata, sigue la elaboracin de las teoras [45] biolgicas en Filogenia (1884). Por estas
mismas fechas, Cambaceres aplica a sus novelas los cdigos naturalistas. Tambin en
Uruguay, se aclimata la corriente zolesca, en la dcada finisecular, fomentada por el grupo
positivista de la Universidad de Montevideo y por la polmica entre positivistas y
espiritualistas en el Ateneo.
pienso, con los sectarios de la escuela realista, que la exhibicin sencilla de las lacras
que corrompen el organismo social es el reactivo ms enrgico que contra ellos puede
emplearse.
A pesar de esta afirmacin, Cambaceres emplea el relato en primera persona; sin
embargo, la postura del agente-narrador de testigo impersonal est ya lejos del
autobiografismo romntico. A veces, su prosa resulta desenfadada, con resonancias de
Cervantes y de la picaresca; pero, en ocasiones, est agitada por la imaginacin
calenturienta. No falta la exploracin social, con la introduccin en varios ambientes
porteos; refleja la dinmica del carnaval; critica las elecciones, movidas por demagogos
y pillos; plantea problemas educacionales del pas; muestra a la vida campesina;
manifiesta su oposicin a los emigrantes, al crear una grotesca figura de picota, representa
por un criado gallego.
La tcnica del discurso narrativo de Cambaceres cambia en Msica sentimental (1884),
aunque sigue apegado al autobiografismo. En primer lugar, en este pacto autobiogrfico, el
agente-narrador prescinde de las intenciones subjetivizantes; actan como omnisciencia
neutra; controla la accin gestual de Pablo y Loulou, transcribe sus dilogos; es como un
alter ego del propio novelista. Adems, en algunos captulos, estn vistas desde la ptica de
otros personajes. El enfoque del cargamento de emigrantes vascos y portugueses, de
comerciantes espaoles y franceses, desembarcados en el puerto de Burdeos, se acerca al
realismo crtico; en esta lnea resalta, tambin, la exploracin de la vida galante de la
capital francesa, a travs de las experiencias de Pablo, un argentino de familia acomodada,
que va a liquidar sus capitales a ese mercado gigantesco de carne viva que se llama Pars.
A pesar del narrador intradiegtico, del alegato sobre la dignidad y la deslealtad y de
las reflexiones morales, Cambaceres incorpora procedimientos zolescos. La fuerza
mecanicista del deseo trastorna a Pablo, con una especie de delirium tremens de
concupiscencia; mientras que en el narrador, el roce del cuerpo de Loulou genera un
estallido brutal de sensualismo. La cruda historia de Loulou, con resonancias de Nana,
rompe con todos los convencionalismos del relato; el punto de arranque es su violacin por
los cmicos: todos pasaron a tropel sobre mi cuerpo, baado en llanto, jadeando,
desgarrada, hecho pedazos mi pudor...
donde, despus de trasudar un lquido amarillento y viscoso que manchaba la ropa de gris
como la serosidad de un custico, dibujaban gruesos festones de costras negras.
El novelista relata, en tempo lento, las fases de la lucha para sobreponerse a sus
tendencias; pero choca con el determinismo de la inmutable fijeza de las eternas leyes de
su casta, de la sangre, de la herencia transmitida por sus padres, que actan sobre su
comportamiento con la misma mecanicidad de la cada de un cuerpo:
Y vctima de las sugestiones imperiosas de la sangre, de la irresistible influencia
hereditaria, del patrimonio de la raza que fatalmente con la vida, al ver la luz, le fuera
transmitido, las malas, las bajas pasiones de la humanidad hicieron de pronto explosin en
su alma.
El determinismo de la herencia biolgica, de indudable raz zolesca, domina su
voluntad, mina su moral, lo precipita en el intolerable hasto, en desaliento profundo.
Abandona el estudio y busca una salida en el arrivismo, y gasta su pequea fortuna, para
triunfar en los crculos sociales. La va segura es un buen matrimonio. l no haba
nacido en la Calabria; haba nacido en Buenos Aires; crea ser criollo, generoso y
desprendido, como los otros hijos de la tierra. Para imponerse al clasismo de la sociedad,
elige como vctima a la rica heredera Mxima; la seduce, para conseguir el matrimonio.
Pero la disposicin de la herencia, al fallecimiento de su suegro, y el nacimiento del hijo no
son suficientes para lograr la ansiada estabilidad; las obligaciones econmicas y las
violentas crisis del matrimonio se suceden. Y Genaro [50] termina su andadura novelstica
basculando entre un estado monologante de zozobra, un vaco inconmensurable y las
variaciones de un determinismo necesario.
sistema social o moral que no los tuviese en cuenta. El disfrutar del placer, los impulsos
primarios, el imperativo sexual entran en Las hermanas Flammary (1893), de Mateo
Macarios Solsona, novela con resonancias de Las Soeurs Vatard, de Huysmans.
Carlos Reyles aprovecha sus experiencias de hacendado y cabaista y las reformas
ganaderas de su padre, para reproducir el mundo de una estancia uruguaya, en la novela
Beba (1894). El estanciero Gustavo Ribero, con su decidida labor reformista, representa las
ideas del padre del escritor de modernizacin de las tcnicas pecuarias, como fuente de la
prosperidad del pas. Est descrito con perspectivas realistas el espacio geosocial de El
embrin, animado por las faenas camperas, los rudos trabajos de aparceros y peones, el
entrevero de animales y hombres en la actividad de la yerra. Dentro de este mbito tiene
efectividad dialctica la bipolarizacin mundo rural-ciudad.
La influencia del medio en el comportamiento de los protagonistas se vincula, en cierta
manera, con las teoras zolescas. El desbordamiento del ro Negro enreda, en su fuerza y
sus peligros al grupo familiar que pretende vadearlos; la dramtica lucha de Ribero y Beba
por la supervivencia descubrir la atraccin pasional que se sobrepone sobre todos los
tabes. Sin embargo la entrega queda velada por la sugerencia. Igualmente, tiene escasa
efectividad el relato del suicidio de la agente, internndose en el mar.
El cientifismo se manifiesta en las preferencias por la zootecnia, las leyes de la herencia,
las colecciones de minerales y plantas secas y los hallazgos de las exploraciones
paleontolgicas. Zola est presente en el sistema de perfeccin de la especie; el semental
tiene el nombre de Germinal; se estudia la reproduccin entre consanguneos, destinada a
fijar algunas cualidades; y se tiene en cuenta este principio: la consanguinidad es la ley
de herencia que obra sobre potencias acumuladas, como obran las fuerzas paralelas
aplicadas a un mismo punto. Con esta consanguinidad se relaciona, simblicamente, el
monstruo engendrado por Beba, pero adems, puede significar un castigo, ejemplarizador
de las relaciones endgenas.
Como contrapartida esttica, encontramos engarzados, a lo largo del relato, tpicos
paracrnicos [52] de raz romntica: tristezas inexplicables de Beba; personificacin de
sta en Ofelia y otras heronas; negra tristeza de los grandes desencantos. Y, por otra
parte, no encaja en el realismo de la novela el diario artificioso, predominantemente
subjetivo de Beba, incluido en los captulos XIV-XVI.
en una germinacin que determina las relaciones de los personajes. La interaccin entre el
medio adverso y el hombre se basa en dos tipos de inadaptacin: mimtica y agresiva. En
este sentido, Javier de Viana es un novelista analtico. Gutirrez es un refugio de matreros,
bandoleros y perdularios que ejecutan toda clase de violencias. Los estancieros duermen
con los fusiles junto a la cama. El bandolero Lorenzo, en un polo de barbarie, defiende su
existencia atacando; reacciona agresivamente frente al medio; practica un cdigo de
comportamiento tendente a la destruccin.
Varias funciones cardinales de Gaucha reflejan la tendencia naturalista. El medio
adverso acta sobre los agentes de la novela. El gaucho trenzador Zoilo, completamente
aislado en el rancho, es incapaz de adaptarse a las nuevas condiciones que impone la
evolucin econmica; su espeso cerebro primitivo determina su individualismo feroz,
su alma seca, su condicin de bestia humana. Tambin el extraamiento de Juana
deriva de la miseria del rancho destruido, del estero y los baados, del temor a la violencia
de los bandoleros. La ley de la herencia controla los comportamientos de la pareja de
enamorados. Lucio lleva en la sangre el blsamo de la desidia nativa, la suprema
indiferencia fatalista de la raza. Una herencia atvica, un fruto extico sin destino ni
misin actan en Juana, como proyeccin del pasado, de la unin de Rosa y Luis del
Valle, exiliado de la dictadura de Rosas. Esta extraa herencia de dos sangres, de un amor
frentico que crece en el campo con la frondosidad lujuriante de los rboles de la selva, le
impide adaptarse al temperamento de sus semejantes; se siente fatalmente condenada
por delitos que no haba cometido, senta en el alma la lasitud de las luchas irracionales.
El concepto darwiniano de la lucha de la existencia est impuesto por la misma norma
extrema de la naturaleza de vivir y morir, libre y salvaje, sin ley y sin amo. Y el destino
de los agentes es semejante al del charra, de consumirse, de desaparecer en la lucha,
como si el progreso y la civilizacin actuasen como disolvente. La vida como lucha est
representada, de manera singular, por la pasin, por el placer de matar. La persecucin y el
exterminio se imponen a lo largo de la campia, simbolizados por el guila que revolotea
perseguida por los caranchos, por los chimangos destrozando un corderito.
En el proceso amoroso, disuenan las notas idealizantes y las situaciones sentimentales.
Pero el destino de Juana est regido por leyes impuestas por la novela experimental.
Trasterrada a una zona aislada, en el espacio miserable del rancho, al cuidado de un ogro
insensible como su to [53] Zoilo, se enfrenta con un destino feroz; bascula entre la
inquietud de una niebla blanca, densa y fra y las pesadillas horripilantes y las pasiones
insatisfechas que agitan su organismo con procedimientos de raz mecanicista. Recurre,
incluso, al cientifismo de los naturalistas, para simbolizar la fuerza extraa que crece en su
cuerpo: el algo extrao, misterioso y terrible, que dominaba en el fondo de su alma, como
una planta epifita. Su trayectoria agencial cambia, desde la visita del bandolero al rancho.
Su sufrimiento moral se manifiesta con sntomas que estn dentro de lo que los psiclogos
llaman la carencia de sensaciones por la accin continuada de la misma sensacin. De la
insensibilidad salta a las pesadillas, a la enfermedad tenaz y cruel que sigue su lenta
labor destructora. Todo el complejo proceso es la confluencia de dos grupos de sntomas:
Fsicos
Morales
doctor Pintado y el hacendado ilustrado don Juan del Salto- plantea soluciones que superen
la situacin de la generacin perdida; expone un sistema de factores regeneradores, para
conseguir en el futuro un adecuado desarrollo rural. En este proyecto, las funciones fsicas
y econmicas, la planificacin social, la higiene, la salud, la laboriosidad, se interrelacionan
estrechamente con la cultura, el progreso, las leyes protectoras, la accin poltica. Para
eliminar la miseria se necesita una gigantesca espumadera que depurase el corrompido
monstruo de las cordilleras. Podemos diagramar as la bipolarizacin entre las lacras
degradadoras y las funciones de movilidad regeneradora:
Zeno Ganda adopta el mtodo experimental para estudiar el medio, las leyes de la
herencia, el atavismo tnico. Las ideas darwinistas de la lucha por la supervivencia se
mezclan con la accin selectiva de la especie. Las dificultades de adaptacin de los
negros de la trata al clima tropical, a la distinta alimentacin; el mestizaje con las hembras
aborgenes, la depresin que mina los organismos, contribuyen a la decadencia presente.
Extralimita el concepto de Zola sobre la operatividad de la fuerza determinista: lo mismo
los fenmenos fsicos que los morales se encadenan y gravitan entre s, como los astros.
Las crisis sociales estn condicionando las desviaciones morales y la ruptura de los
cdigos de comportamiento. Por un lado, la indefensin de las mujeres en el mbito rural,
obligadas a buscar, con su entrega, el apoyo de los hombres. Por otro, las causas mrbidas
de la indigencia y el alcohol, de la insensibilidad ante las reglas prescritas, que conducen a
varios protagonistas [55] al vicio, a execrables hechos delictivos. Son sintomticos
ejemplos de esta sociedad deprimida los asesinatos de Gins y Debls y los dramas de
Leandra, Aurelia y Silvina. La vctima principal es Silvina, esclava en el crculo familiar,
casada contra su voluntad, obligada a cohabitar con el amante de su propia madre.
Silvina protagoniza dos acciones paralelas: la extorsin degradante impuesta por el feroz
Gaspar y por Galante, que la convierten en materia inerte, y el amor secreto de Ciro,
imposibilitado por el temor. Protagoniza varias escalas de una va purgativa, intensificada
con la trgica experiencia de la tienda de Andjar y con la prisin de Ciro. Con la
requisitoria contra su marido Gaspar, por asesinato, y la libertad de Ciro se abre para ella
una etapa de felicidad. Pero la funcin desencadenante del asesinato de su amado la empuja
a otra situacin lmite: la proteccin de Mercante, que resulta tan infame como Gaspar y la
obliga a compartir la vivienda con otra amante. Pretende huir de esta situacin, pero el
destino fatal, representado por un fulminante ataque de epilepsia, la derrumba sobre el
precipicio. El proceso funcional, que conduce a esta situacin irreversible, es factible de
diagramar de esta manera:
Zeno Ganda reproduce la realidad con puntos de vista externos, con una multiplicidad
de niveles de visin, con un desplazamiento focal que responde al principio de Zola de que
la descripcin debe ser sentida por el lector como tributaria del ojo del personaje y no del
saber del novelista. Sin embargo, el novelista puertorriqueo amplifica la efectividad de
los sintagmas con el juego polidimensional de las percepciones, incluso con formas
nominales y verbales enfatizadas. Pero, en su funcin lexical, recurre, con frecuencia, a una
terminologa especial, procedente de los campos de la Medicina y las Ciencias Naturales.
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