Helio Pin naci a finales de 1942 en Onda (Castelln).

Es
Arquitecto (1966) y Doctor en Arquitectura (1976) por la Escola
Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona (ETSAB), donde
inici su actividad docente a comienzos de los aos setenta. Se
form como arquitecto colaborando con Albert Viaplana, entre
los aos 1967 y 1997. Fue miembro fundador de la revista
Arquitectura Bis y, desde 1979, es catedrtico de Proyectos de
Arquitectura.

24

Ha escrito ms de una docena de libros cuyo centro de gravedad

terico es el sentido esttico y la vigencia de la arquitectura
moderna. Entre ellos destacan Reflexin histrica de la arquitectura
moderna (Pennsula, 1980), Arquitectura de las neovanguardias
(Gustavo Gili, 1984 / Jcar, 1989), Arquitectura moderna en
Barcelona 1951-1976 (Edicions UPC, 1996), Curso bsico de
proyectos (Edicions UPC, 1998), Mario Roberto lvarez (Edicions
UPC, 2002), Paulo Mendes da Rocha (Romano Guerra Editora,
2002), Helio Pin. Pasin por los sentidos (Ediciones del CTAC,
2003) y El proyecto como (re)construccin (Edicions UPC, 2005).
Tambin es autor de numerosos artculos, publicados en revistas
especializadas espaolas y extranjeras.
Ha dictado centenares de conferencias y clases ante las audiencias
ms variadas, y regularmente imparte cursos de posgrado en
escuelas de arquitectura latinoamericanas, entre las que destacan
las de Buenos Aires y Rosario (Argentina), Montevideo (Uruguay),
Porto Alegre (Brasil), Santiago (Chile), Caracas (Venezuela) y
Bogot (Colombia).

La teora que se formula a continuacin es fruto de una serie de

reflexiones suscitadas por la enseanza de la arquitectura y la prctica
del proyecto: es una teora, pues, en sentido estricto, ya que trata
de explicar aquellos aspectos de la arquitectura que no tienen
explicacin desde el sentido comn.

9788483018477

Los proyectos que hemos desarrollado durante los ltimos seis aos
en el Laboratorio de Arquitectura ETSAB UPC constituyen el correlato
arquitectnico de las reflexiones que el texto presenta. As, la teora
supera la mera dimensin reflexiva para adquirir la condicin de
respuesta sistemtica a programas y lugares diversos, tanto en el
mbito de las ideas como en el de las formas, es decir, por un lado,
mediante la lgica de un discurso verbal y, por otro, desde la propuesta
concreta de forma, a travs de proyectos con incidencia efectiva
en la realidad.

Teora del
proyecto

Es profesor extraordinario de la Escuela de Arquitectura de la

Universidad de Navarra y miembro numerario de la Real Academia
de Doctores. Entre 1998 y 2002 fue vicerrector de Programas
Culturales de la UPC y en 1999 fund, junto con Nicanor Garca,
el Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC, donde desarrolla
su actividad profesional e investigadora.

Teora del proyecto

Helio Pin

Collecci

Arquitectura

24

Ilustracin de la portada:
Torre Barcelona, 2001
Helio Pin, Nicanor Garca. Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC
Primera edicin: mayo de 2006
Diseo de la coleccin: Helio Pin
Cuidado de la edicin: Yolanda Ortega

del texto, Helio Pin

de las imgenes, Helio Pin, Nicanor Garca.

Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC

Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona

Diagonal, 649, 08028 Barcelona

Edicions UPC
Edicions de la Universitat Politcnica de Catalunya, SL
Jordi Girona Salgado, 31, 08034 Barcelona
Tel.: 934 016 883. Fax: 934 015 885
Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es
A/e: edicions-upc@upc.es

Produccin: El Tinter, SAL (empresa certificada con el ISO 14001 y EMAS)

Depsito legal: B-25946-2006
ISBN: 84-8301-847-0
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bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra
por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico, y la distribucin de ejemplares de ella mediante alquiler o prstamo pblicos.

NDICE

07

PRLOGO

08

INTRODUCCIN

12

1. MODERNIDAD Y PROYECTO

118

No hay proyecto sin materia

Constructivismo y tectonicidad
Material de construccin y material de proyecto
Concepcin, representacin y verificacin

Sobre la nocin de teora

Vigencia de la arquitectura moderna
Fundamento esttico de la modernidad
Movimiento Moderno, Estilo Internacional
o, simplemente, arquitectura?
38

146

5. PROYECTO, LUGAR Y TIEMPO

Proyecto y lugar
Sentido, consistencia e historicidad
Proyecto y patrimonio

2. LA FORMA MODERNA
166
Forma y estilo
Forma y funcin
Forma e identidad
Abstraccin y universalidad
La analoga orgnica

58

4. FORMA Y MATERIA

6. PROYECTO Y SOCIEDAD
Lo que se ensea en las escuelas
La arquitectura y la prctica profesional
Crisis de la autora y arquitectura de autor
La crtica y los crticos
Arquitectura y moral

3. IDEA Y FORMA
Original o genuino?
Palabras y prejuicios
Concepto y juicio
Crtica a la idealizacin del proyecto
Visualidad e intuicin
Realidad material y realidad visual
Proyecto y deseo

212

7. EPLOGO

219

8. NDICE DE PROYECTOS

221

9. CRDITOS

Teora del proyecto

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

INTRODUCCIN

Soy consciente de la situacin en que se encuentran actualmente los profesionales, es decir, los que se enfrentan a la
prctica sin coartadas: son los ms perjudicados por la decadencia de la arquitectura y, con toda seguridad, no son
los culpables. Su obra es, a mi juicio, el mejor indicador
de la arquitectura de una poca: relaciono la decadencia
actual no tanto con la mediocridad de la arquitectura de
autor, sino ms bien con la inexistencia de una arquitectura
profesional aceptable.
Los profesionales son, en cambio, los nicos que pueden
contribuir a atenuar el declive, siempre que abandonen el
complejo de dependencia respecto de las modas que en general desarrollan. No se me escapa que lograr esa autonoma requiere una conducta heroica, que por definicin no
sera exigible de un profesional que elige precisamente esa
actividad para actuar sin dudas ni sobresaltos.
Es evidente que el proyecto como prctica de un sistema artstico con raigambre histrica es una actividad
poco funcional en la cultura presente, lo que contrasta con
el aparente inters que despierta en los medios y por tanto en las administraciones de diverso rango, siempre tan
atentas a los ndices de audiencia. Slo la arquitectura que
adquiere los modos del espectculo parece capaz de sacar
de algn apuro a ms de un poltico. En realidad, entre la
arquitectura de xito y los polticos se establece, por lo visto,
un pacto tcito: el poltico utiliza a la estrella para parecer
culto y bien informado, y la estrella utiliza al poltico para
parecer buen arquitecto.
No obstante, la arquitectura suscita un gran inters, sobre
todo dentro de la profesin. Existe, adems, un falso inters
pblico, que es slo un espejismo creado por los medios.
A qu se debe ese inters? A dos motivos fundamentales:
a la ilusin de llegar algn da a ser una estrella, o casi, y
8

al fenmeno sociolgico que relaciona el arquitecto con un

ser privilegiado, culto e influyente.
Hay, sin embargo, razones personales para interesarse
por la arquitectura: stas son las que me mueven a proyectar arquitectura y a estar hoy aqu. Por una parte, la inercia
histrica es un motivo para proyectar, ms all de su mayor
o menor funcin social: mientras exista alguien capaz de
proyectar por encargo, la arquitectura sobrevivir; como la
poesa, la msica o los zapatos a medida. En este caso, el
hbito determina la conducta del sujeto, que acta guiado
por una especie de imperativo histrico, unido a una demanda ms o menos generalizada.
Por otra parte, la propia supervivencia de las facultades
del espritu es un pretexto para construir universos materiales con criterios de forma: en realidad, mientras quede en
la Tierra un pice de inteligencia sensitiva, habr alguien
capaz de ordenar los elementos del entorno fsico, de modo
que el reconocimiento de su estructura produzca un placer
esttico, ms all de la satisfaccin funcional.
No hay que buscar motivos relacionados con ningn tipo
de redencin ambiental a la hora de explicar la supervivencia ocasional de un sistema socialmente en declive: el
ejercicio de la subjetividad que comporta la prctica artstica acta sobre unas condiciones histricas determinadas,
cuya asuncin determinar el sentido de la obra. No se deben confundir los grandes rasgos del perodo histrico con
las circunstancias particulares de determinados mbitos de
actividad: la arquitectura autntica emerge actualmente en
el margen de disfuncionalidad que se da en esos mbitos
peculiares e infrecuentes; no cabe, por tanto, argumentar lo
inevitable del deceso sobre la base de la poca atencin que
en la actualidad se presta a la calidad de la arquitectura.

Introduccin
El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

De todos modos, no quiero dejar de manifestar mi conviccin de que, si nuestra profesin sobrevive a la crisis de
identidad y de competencia que sufre desde hace dcadas,
ser porque los arquitectos habrn sido capaces de asumir
un cometido tcnico que ahora desdean: empeados en
ocupar un espacio gris, tensado por las estrellas de renombre, por un extremo, y por las servidumbres de una profesin
que sobrevive gracias al proteccionismo corporativo, por
otro. Dicho privilegio no se justifica por la calidad media de
las prestaciones estticas y, sobre todo, tcnicas que los
arquitectos ofrecemos a la sociedad.
Siempre hablar de la arquitectura como prctica artstica, no porque crea que habitualmente lo es: al contrario,
slo una mnima parte de los proyectos que se construyen
tienen algo que ver con el arte; en cambio, las mayores
aberraciones visuales y constructivas, las ms osadas extravagancias y despilfarros que no deberan escaparse al
imperio de la ley se perpetran en nombre del arte. Por tanto, la mejor manera de neutralizar la coartada latente en el
fondo de esas fechoras es definir con claridad los atributos
que caracterizan lo artstico y los modos de proceder que
son propios de la prctica del arte, frente a las conductas
fraudulentas propias de embaucadores y desinhibidos.

Teora del proyecto

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

HELIO PIN

TEORA DEL PROYECTO

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

7. EPLOGO

Deca al principio que una teora es un sistema de respuestas a las cuestiones que no las encuentran en el sentido comn; de modo que una teora es una explicacin de aquellos aspectos de la realidad que no resultan obvios. La teora
se orienta, por tanto, al conocimiento. Pero el objetivo del
arte no es conocer sino concebir universos ordenados, dotndolos de un sentido histrico concreto. En el caso de la
arquitectura, el proyecto es el instrumento de la accin ordenadora, es decir, de la construccin de la forma.
Una teora del proyecto es, por tanto, un conjunto coherente de criterios con que abordar los problemas que
plantea la concepcin y la prefiguracin de arquitecturas
concretas, es decir, un sistema de actitudes y criterios con
los que abordar el proyecto desde una perspectiva esttica concreta.
Que nadie crea, por tanto, que la teora est en las pginas pares y su ejemplificacin prctica, en las impares. Por
el contrario, me inclino a pensar que la teora est en los
proyectos, y el texto que discurre paralelo a ellos no es sino
la expresin lingstica de las posiciones y los principios que
enmarcan la toma de decisiones sobre las que se estructuran los procesos de proyecto respectivos. La teora no tiene,
en este caso, el propsito de conocer, sino el de afrontar
situaciones funcionales y topolgicas diversas mediante un
sistema coherente de criterios que, con un propsito claro
de universalidad, d lugar a proyectos a la vez genuinos
fruto de la concepcin, no de la mimesis y especficos
ajustados a las condiciones en que emergen.
Es evidente por todo lo visto que proyectar con criterios
modernos no es tarea fcil, pero se puede complicar todava ms si se desorienta la actividad, confiando en el efecto normativo de las teoras. Ya advert al principio que una
teora no es un manual de instrucciones que prescribe las
212

operaciones que, realizadas con orden, permiten activar un

ingenio. Se ha comprobado sobradamente la insuficiencia
de las reglas para configurar el criterio es decir, la capacidad de juicio de quien proyecta. A este respecto, conviene
entender la teora como una tentativa que tiene, entre otros
objetivos, el de encontrar la identidad del sistema esttico en
el marco en que se acta: es decir, la actividad terica debera ayudar a reconocer los valores sobre los que se funda
el juicio, momento inevitable del proyecto.
La dificultad que encierra una prctica basada en el recurso sistemtico al juicio, en el marco de un sistema esttico preciso pero virtual irreducible a sistemas y reglas
de validez universal, explica la urgencia con que, recin
acabada la Segunda Guerra Mundial, fueron apareciendo
doctrinas y conjeturas dispuestas a relevar el modo moderno
de concebir. La dificultad que supone la implicacin de la
subjetividad en el proyecto moderno de arquitectura debi
considerarse un escollo insalvable, lo que probablemente
hizo suponer a los crticos implicados en la contrarreforma
que estaba fuera del alcance de la mayora de los arquitectos. La experiencia mostr lo precipitado de su decisin: en
efecto, entre los aos 1956 y 1960 se produjo una generalizacin de la arquitectura moderna el Estilo Internacional,
impensable un par de dcadas antes, y se alcanzaron, a su
vez, las mayores cotas de calidad, debido a la maduracin
de un modo de afrontar el proyecto con tan slo veinticinco
aos de experiencia.
Se infravalor tanto a los arquitectos como al propio sistema de criterios del proyecto moderno: slo los grandes sistemas estticos de la historia han sido capaces de articularse
en estilos consistentes y relativamente extendidos, por mucho que la propia nocin de estilo cambie sustancialmente,
segn el momento histrico en que se site.

Eplogo
El autor, 2006; Edicions UPC, 2006