Sensibilidad como elemento bsico de la direccin actoral

No no saber actuar
El director de actores potencialaza el trabajo del actor. Lo exprime, ese
es su trabajo.
El director de actores gua la atencin del espectador
Solo una persona le da indicaciones al actor, jams 2 al mismo tiempo.
Un actor debe de suplir los efectos especiales.
La interpretacin del actor es mentira y verdad al mismo tiempo, es
ficcin, una mentira real.
METODO DE STANISLAVSKI
-Mtodo base de la actuacin realista
La accin tiene que tener una intencin o justificacin, todo movimiento,
pensamiento, tiene que ser lgico, racionalmente coherente.
El actor se tiene que creer su trabajo.
Ejemplo: El director le pide al actor que interprete un papel en el que su
personaje esta esperando a su pareja, su pareja no llega, se retrasa varios
minutos de l acordado, el actor voltea a ver su reloj y observa para todos lados,
en ese momento el director lo detiene y le pregunta que hora vio en su reloj?
El tiene que saber que hora imaginaria estaba viendo en ese momento, si no
sabe o titubea quiere decir que era consiente de su actuacin.
Los actores tienen que saber de donde vienen y a donde van.
El actor no debe de aparentar en el escenario, sino existir de verdad.
pero claro, no debe de matar si su personaje mata
La actuacin es vivir sinceramente bajo circunstancias de ficcin,
Tocar fsicamente al actor, es una buena manera para desbloquearlo despus
de varias correcciones a su interpretacin.
La direccin de actores empieza en el casting y termina en el montaje.
La actuacin es un conjunto de signos y seales.
El actor es un co-creador, no una marioneta.
Lo peor que le puede para a un actor es que el director no tenga claro que
indicacin darle. Aparentar seguridad frente a un actor es darle la certeza de
trabajar sobre suelo firme.
El actor trabaja con emociones y en cierta medida con acciones.
todos podemos actuar, pero no todos podemos ser actores

El actor profesional tiene que tener un mtodo. Es necesario organizar y

sistematizar la interpretacin.
El actor no es el personaje, pero acta como tal.
El si mgico
El actor profesional tiene que tener la capacidad de representar esa sensacin
ficticia y crersela para poder representar de forma sincera.
Imaginacin
El actor debe de inventar a sus personajes, crearlos.
Lnea de pensamiento
El dever del actor es mentalmente pesnar todas las acciones que esta
haciendo (sus movimientos, su mirada, etc.)
Cuando camine a determinado punto, el actor tiene que hablar lo que hace de
forma mental.
Pensar cuando actan. Un actor jams tiene su mente en blanco.
Un buen ejemplo de la linea de pensamiento es, la primera escena en la
pelcula Gritos y susurros de Ingmanr Bergman
Sinceridad en las emociones
Alejarse de los clichs actorales (mano a la frente para fingir desmayo, manos
a la cara para llorar, manos al pelo para fingir desesperacin, etc.)
Que el actor ponga la verdad a las circunstancias dadas por el director y que lo
interprete de la forma mas sutil.
Circunstancias dadas
Representan el 100 % del trabajo del director
Las circunstancias dadas por el director tienen que estimular al actor, a su ves
tiene que se lo mas concretas posible.
EL objetivo de las indicaciones es que el actor se sienta identificado
emocionalmente para as crear un vnculo con la escena a interpretar.
Las circunstancias tienen que cumplir con las siguientes preguntas:
-Quin soy?
-De donde vengo?
-A dnde voy?
Concentracin de la atencin
Al igual que un deportista calienta sus msculos para jugar, el actor debe
calentar su imaginacin antes de entrar en escena. Es un proceso que debera
en principio de no pasar de un par de minutos.

Relajacin muscular
Mientras mas fuerte es la escena, mas relajado tiene que estar el actor.
Comnmente es muy fcil que el actor refleje la tensin en sus pies.
Fe y sentido de la verdad
Capacidad del actor para ceerse su papel.
Memoria de los sentidos
Capacidad del actor para hacer uso de su memoria respecto a las sensaciones
vividas.
Recuerdo del actor respecto a un suceso en especial que le servir como
herramienta para reproducirlo en una escena relacionada.
Objeto imaginario
En dado caso en el que el actor no tenga la experiencia de cierto suceso,
sustituir ese objeto o experiencia por otra similar si experimentada.
No es recomendable que se auxilie de personas que si han pasado por esa
experiencia.
Memoria emotiva
Punto central de la teora Stansilavskiana
Memoria de las emociones.
Evocacin de aquellos sucesos que han ocasionado mella en los sentidos.
Recordar o imaginar para trabajar los personajes.
El director tiene que pedir permiso en dado caso de necesitar trabajar con
emociones o experiencias fuertes en el actor. De no ser asi se estara jugando
con el equilibrio emocional o la capacidad de regresar a la realidad del actor.
HERRAMIENTAS DEL DIRECTOR DE ACTORES PARA CINE
1.
2.
3.
4.
5.
6.

CIRCUNSTANCIAS DADAS
LINEA DE PENSAMIENTO
MEMORIA DE LOS SENTIDOS
MEMORIA EMOTIVA
CONTENCION
ACCIONES FISICAS

METODO DE LAS ACCIONES FISICAS

El personaje es lo que hace, no lo que dice, porque el personaje siempre
miente.
La accion detenida: es mas interesante que la que se ejecuta.
Ejemplo: -te voy a matar! Pero baja la pistola por que?
Toda escena tiene que tener un principio, conflicto y final.
Ejemplos de acciones fsicas:
Pelcula Farinelli (escena de canto interrumpido)
En esta pelcula no hay dilogos, solo acciones fsicas descriptivas y claras.
El cantante sale a escena y causa conmocin en su publico
El cantante es abruptamente interrumpido por una despistada,
-Cmo es posible que todo mundo me adore y t ests leyendo?-Ahora voy a demostrare que puedo ser mas interesante que ese libroEl cantante dirige su actuacin a la despistada a tal grado de casi provocarle el
llanto.
A grandes rasgos esto es lo que el espectador lee en la escena sin necesidad
de un dialogo, que en esta ocasin fue sustituido por acciones, lo que mantiene
mas intelectualmente activo al espectador.
Pelcula La pasin de cristo (escena en la que Maria magdalena conoce a
Jess, se presenta en forma de flash back)
Es importante resaltar la contencin de las emociones en el rostro de Maria
magdalena.
Se percibe por el en cuadre de la cmara, un pie gigante en primer plano y una
multitud de judos en segundo plano, dando a entender que Jess aplasta a los
judos.
Sobre la tierra, Jess marca una lnea con sus dedos, los judos lanzan piedras
(el que este libre de pecado, que lance la primera piedra)
Pelcula Azul (escena en la que le confiesan la muerte de sus familiares)
La actriz principal rompe el vidrio al escuchar la noticia, ella esta rota como el
vidrio, sin embargo no necesitamos palabras para saberlo.
Hay un momento de accin detenida, cuando ella se va a suicidar con pastillas
pero termina no hacindolo.
Momento de accin fsica cuando ella resisando entre sus cosas encuentra una
paleta de su hija fallecida, en ese momento la mano acta y nos expresa lo que
esta sintiendo el personaje sin necesidad de ver su rostro.
Pelcula Trono de sangre (escena en la que ella siente que no se puede quitar
la sangre de sus manos)
En esta escena si hay dilogos, pero la accin que se ve es mas descriptiva,
porque nos hace ver la alucinacin del personaje que piensa que tiene sangre
en sus manos.

CONTENCION
La contencin es la expresin de las emociones sin necesidad de mover un
msculo. Un actor de teatro no necesita contenerse porque es necesario que lo
vean en la ltima fila. El actor de cine trabaja con esta herramienta todos los
das ya que tiene la cmara a centmetro de el, y un amplio movimiento
gesticular representa un tsunami para la emocin que se quiera interpretar.
La contencin de las emociones es una lucha constante del actor, he aqu la
diferencia entre el actor de cine y el de teatro.
Un actor no acta, siente
Menos es ms, la parte por el todo.
La clave de la contencin es trabajar en la notoriedad de las diferentes
emociones que se quieran representar con un mismo actor. Tiene que notarse
una transicin entre las distintas emociones contenidas. Pero, Qu hacer
cuando el actor sabe de antemano que lnea de emociones va a interpretar y
anticipa la interpretacin de ellas? Ejercicio de susto: indicar al actor que tiene
que asuntarse verdica mente con cierta situacin en determinada accin, el
sabe que tendr que asustarse en determinado punto de su actuacin, el
director tiene que evaluar la veracidad del susto. Este ejercicio demuestra la
capacidad del actor para no anticiparse a las acciones indicadas por el director.
La lnea de pensamiento es la herramienta bsica para el actor en una escena
de contencin. En que piensa el actor cuando acta?
EJERSICIOS PARA CONOSER AL ACTOR
1. Ven y vete: niveles de sinceridad
Indique al actor que ubique en algn punto a una persona querida. Pdale que
extienda sus brazos con las palmas al cielo y pdale que llame a la persona
imaginaria mediante la voy (ven) e apoyndose con os brazos. El objetivo de
este ejercicio es que el actor logre, imaginariamente, que la persona imaginaria
llegue hasta el. Le compraras su actuacin?
Ahora se sustituir a la persona imaginaria por alguien real del publico, esta
persona tendr que dar un paso hacia delante si cree que la interpretacin de
el actor es verdica y contundente, o un paso hacia atrs si cree que esta
actuando El actor tiene que convencer, tiene que saber porque lo llama, tiene
que construir su lnea de pensamiento y crearse sus circunstancias.
Despus, se le pide que repita las mismas indicaciones pero ahora
sustituyendo el ven por el vete, note como ahora debera de cambiar su
interpretacin.
2. Por favor, no
Se piden dos actores voluntarios. Uno de ellos tendr que decirle por favor al
otro que tendr que negar su peticin con un rotundo no a la vez que se aleja
del actor. El actor del por favor tendr que buscar la mirada del otro actor y

tratar de convencerlo sin explicar razones, solo, el por favor. Despus se

repiten las mismas indicaciones, exceptuando que si el actor del no si siente
convencido por la interpretacin del por favor tendr que decir si.
3. Bsqueda del objeto perdido
El actor tiene que buscar la llave de su departamento, si no encuentra la llave
no podr salir de su departamento y se perder del casting mas importante de
su vida. El actor sabe donde esta la llave pero finge que no para hacer
interesante la interpretacin. Analcese la capacidad del actor para no
anticiparse a las acciones.
Despus se le dan las mismas indicaciones solo que ahora el actor no sabr
donde se escondi la llave. Compare las diferencias entre un ejercicio y otro.
4. Objetivos opuestos: improvisacin (dos o mas actores)
Se separa a los actores y se les dan indicaciones en privado, cada uno tiene un
objetivo distinto en comn. Por ejemplo: el y ella son hermanos, su madre esta
enferma de muerte, el le pide a ella que le done sangre a la madre ya que solo
ella es compatible, pero, solo ella sabe que tiene sida y por lo tanto le es
imposible, adems no quiere que nadie se entere. El trata de convencerla sin
entender las razones que ella tiene para negarse.
ACTUACION EN LOS MEDIOS AUDIOVISUELAES
Diferencias entre la actuacin para teatro y actuacin para cine:
Teatro:
Expresividad actoral
Discontinuidad en el trabajo del actor
Importancia del ensayo: Descubrir y analizar lo que hay detrs del libreto
Establecer dialogo con el actor
Cine:
Contencin actoral, contener para desbordar: contener las emociones
expresadas para que en algn punto se desborden.
El montaje de la interpretacin: el cine es mas especifico, se puede dirigir la
atencin del espectador con un plano detalle, en ese caso, el director tiene que
cuidar al actor para que reserve sus energas para encuadres en los que si se
le aprecie mejor.
Ejemplos de actuaciones en medios audiovisuales, estas pelculas tiene que
verse si se quiere responder a la siguiente pregunta Qu tan importante es
una actuacin verosmil?
Sunset boulebart (Ultima escena, las escaleras)
En este caso, la exageracin es utilizada como una estilizacin de la realidad,
la historia motiva a que la actuacin del personaje principal sea exagerada, en
ese sentido, se justifica la teatralidad de la intrprete.
Trono de sangre (escena final, muerte de rey)
Es notablemente teatral la interpretacin de esta escena pero totalmente
justificado por diferentes razones: la poca del rodaje, el pas de filiacin que
se caracteriza por su expresividad en teatro, y la caracterstica de samurai.

La nave va (escena de competencia de canto en caldera)

La interpretacin de los actores, ironiza, satiriza el comportamiento de la clase
alta.
Cuando vuelan las cigeas (escena del piano en la guerra)
Actuacin verosmil, o no? Se justifica? Por que?
Encadenados (escena Ingrid Bergmand robndose la llave)
Protagonista acartonado (caracterstica de la poca)
Atencin a las acciones fsicas
Amantes (escena sentados bajo la lluvia)
Texto potico Vs acciones concretas
Contraste entre escenas: muerte bajo la lluvia, y reencuentro en la estacin de
tren.
Thom Jhones (escena plano contra plano de comida)
Atencin en las acciones fsicas
Discernir lnea de pensamiento en los actores
Amistades peligrosas
Escena donde ella explica como se educo:
Atencin en la contencin interpretativa apoyada con un dialogo que aborda el
tema de la contencin de los sentimientos.
Escena en la que el cuenta su xito de seduccin y ella se pone celosa:
Duelo de actuacin en el que ella le declara la guerra
Escena, ultimas palabras de Jhon Malcovich:
Contencin, muerte implcita, no evidente, no teatral.
Escena de abucheos en el teatro:
El resbaln al salir del palco es una accin fsica que implica perdida del
equilibrio emocional del personaje.
Escena final de Gleen Close desmaquillndose:
Contencin Vs Acciones fsicas
Gritos y susurros
Escena de vidrio en la vajina:
Violencia estilizada. La actuacin es tan contenida frente a una accion tan
fuerte, que se vuelve irreal.

ANDREI TARCOVSKY
Arte nostlgico, arte del recuerdo
No se puede pedir que el actor interprete algo si el director en cierta medida no
siente la escena.
Es muy necesaria la disposicin de director y actor
Efecto culechov en la actuacin: El sentimiento esta contenido en el montaje,
en el lenguaje cinematogrfico. No es necesario que el actor sea tan explicito si
se tiene un plano antes y otro despus que lo pueden implicar.
UTA HAGEN
Teora del trabajo con el actor a partir de ejercicios concretos
Jams se debe de dar la indicacin de un estado emocional general, por
ejemplo: llora, sufre. Estas indicaciones en lugar de ayudar limitan el trabajo del
actor. Lo mejor es llevarlos a ese estado mediante el uso de circunstancias
concretas.
Ejercicios:
1. Destinos fsicos:
Se le pide al actor que improvise a partir de las siguientes indicaciones:
T vienes de algn lugar.
Vas a hacer determinada cosa.
Despus tienes que ir a hacer algo.
El actor tendr que inventar las circunstancias
La vida del personaje no solo existe en el plat. El actor tiene que tener en
cuenta que el personaje tiene una vida preexistente a ese momento.
2. Tres puntos de atencin
Ejercicio para vencer la cuarta pared.
Se le indica al actor que improvise una llamada por telfono y al mismo tiempo
que habla observe tres objetos distintos (ventana, puerta, reloj, etc.)
3. Ejercicio de las tres llamadas
El actor improvisara la accin de llamar a tres personas distintas en una misma
escena. Este ejercicio muestra la capacidad de cambio de personalidad del
actor.
Sustitucin
Proceso de imaginacin por el cual el actor sustituye objetos o personas que no
le son tan emotivas por otras que si lo son con la finalidad de congeniar con la
escena.
Los objetos que se sustituyen tienen que ser lgicos entre si, no se puede
sustituir una bocina por un cuadro o pintura, pero si colocar algunas
propiedades del cuadro en la bocina, por ejemplo, imaginar que la bocina es
una instalacin artstica.

METODO DE STANFORD MEYNER

Este mtodo obedece a la importancia del actor al escucharse, responder
segn la accin que le lanza el otro actor o la accin.
Observar y reaccionar.
Escuchar y modificar.
Accin reaccin.
La espontaneidad de la reaccin
Tonalidades paralelas, equitativas
La actuacin no tiene que volverse en contra del actor
El otro actor es un estimulo para el actor, yo no acto, dejo que el otro acte
por mi
Empatar emociones.