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De todos los cuadros, la novela es el ms amplio y

ms elstico. Lo nico necesita un asunto y un pintor.
-Henry James.

La ruptura de paradigmas novelsticos en Rayuela de Julio Cortzar y Ensayo sobre la

ceguera de Jos Saramago.
La novela es un gnero sumamente complicado para definir debido a su gran
versatilidad. El propio Cervantes la considera como Una escritura desatada. (Baquero 61).
La razn de esto es que la novela Se trata de la vida. (Muir 9), y por ende sus
posibilidades son infinitas. Dentro de este gnero ha habido ciertos autores que han logrado
expresar perfectamente sus ideas, dentro de este selecto grupo de se encuentran y destacan
Jos Saramago y Julio Cortzar. Saramago fue un escritor portugus que por medio de
alegoras e irona lograba darle una perspectiva diferente a ciertos eventos enfocndose en la
actitud y el comportamiento humano. Eran tan reales sus ficciones que el gobierno de su
natal Portugal censuro algunas de sus obras. Julio Cortzar fue un escritor argentino que
vivi gran parte de su vida en Pars. Es considerado como uno de los escritores ms
innovadores y uno de los mayores exponentes del boom latinoamericano. En las obras de
Rayuela de Julio Cortzar y Ensayo sobre la Ceguera de Jos Saramago, por medio de la
innovacin ambos autores crean obras de originalidad sin precedente que rompen con los
paradigmas novelescos y aun as conservan su gran verisimilitud. Esto se puede apreciar a
travs del estilo, los personajes y la estructura de ambas novelas. Si hemos de seguir
escribiendo cosas que valgan la pena, hay que arrancar en otra direccin (Cortzar). El
objetivo de este ensayo es llevar a cabo un anlisis sobre los elementos previamente
mencionados, con un enfoque en su innovacin en la narrativa novelesca.
Los estilos narrativos de Saramago y de Cortzar son muy distintos pero comparten
la caracterstica de que ambos son sumamente originales e innovadores. Para la narracin, el
estilo es de gran importancia ya que Una narracin se compone nicamente de palabras,
() palabras que estn obligadas a expresar un mundo. (Kohan 31). En la obra de
ceguera, el estilo inaudito empelado por Saramago se deriva principalmente de los hechos
que crean la trama; una ciudad en donde todos los habitantes van perdiendo la vista y debido
a esto no pueden ver quien est hablando. Por medio de su estilo, Saramago obliga al lector
a tener que ingeniarse, de la misma manera que los personajes, para descifrar quin est

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hablando, nicamente por lo que dice y como lo dice. Quien respondi fue la joven, Creo
que somos cuatro, (), Quin ms, pregunto la mujer del mdico (Saramago 49). En la
mayora de los dilogos no hay pausas ni puntos, nicamente se capitaliza cuando cambia el
personaje que habla. Esto tiene mucho parentesco con el monologo interior en donde La
conciencia fluye y se exponen los sentimientos ms ntimos sin organizacin lgica
(Bakhtin). El estilo empleado por Saramago representa el caos interno de toda una sociedad
y como se pierde todo sentido de lgica, despus de un suceso tan extremo como el de una
epidemia de ceguera. Para esta ceguera todo es blanco (Saramago 198). El estilo empleado
por Cortzar es tambin sumamente innovador ya que rompe completamente con los
cnones de la novela para intentar revitalizar el gnero. (Rayuela) ser algo as como una
anti-novela, la tentativa de romper los moldes en que se petrifica el gnero.(Cortzar
Palabras de Autor). Cortzar lleva hasta los lmites la definicin de novela ya que adems
de narrativa, Rayuela tambin incluye citas, poemas y artculos de peridico. Rayuela en si
es un cambio de direccin de la novela, pero Cortzar no se detiene ah ya que tambin
incluye ideas sobre hacia donde debera continuar la novela. Ambos autores logran crear
ficciones innovadoras al utilizar su estilo para exaltar la innovacin en la narrativa y sus
ideas que buscan expresar.
Los personajes son una pieza fundamental para una novela ya que la trama se desarrolla
a travs y gracias a ellos. El Personaje se presenta en un principio como un nombre vaco
sobre el que se acumulan datos (Alonso 100). En la obra de Saramago, nunca se menciona
el nombre de los personajes, nicamente se les refiere por su profesin u otro aspecto
caracterstico. La mujer del mdico pens, Ni ha dicho cmo se llama, seguro que sabe
que eso aqu no tiene importancia (Saramago 67). Se puede argumentar que Saramago
omite los nombres para expresar que la identidad se expresa atreves de un nombre propio y
el aspecto fsico; como todos estaban ciegos, no se puede ver esa identidad que define a
cada personaje. Aunque llamar a los personajes por profesin puede hacerlos parecer como
estereotipos, esto no es as ya que son sumamente profundos y evolucionan radicalmente a
travs de la trama. En la obra de Rayuela tambin se pueden ver la importancia de los
nombres en el personaje de la maga. Yo me llamo Luca pero vos no tens que llamarme
as (Cortzar 112). El querer que la llamen La Maga en vez de Lucia representa una
evolucin del personaje y el querer olvidar su terrible pasado. Otro personaje de mucha

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importancia es Morelli, que es un autor que presenta cuestiones y dudas literato-filosficas.

Morelli vea en la narracin contempornea un avance hacia la mal llamada abstraccin
(Cortzar 508). Este personaje es una herramienta empleada por Cortzar para expresar sus
opiniones, sus ideales y su inquietud respecto a la novela y su futuro. Se debe encontrar un
acompaante en Morelli, este personaje que tiene la fortaleza para trascender la obra y
guiarnos en el camino de la nueva lectura. (Torres). En ambas obras se puede apreciar que
el uso de los personajes no se limita a seguir la trama sino que tambin se utilizan para
expresar las ideas e inquietudes del autor. La novela que nos interesa instala la situacin
en los personajes. Con lo cual dejan de ser personajes para volverse personas. (Cortzar
641). Ambos autores cumplen todo esto con la innovacin en el uso de los personajes.
La novela es bsicamente personajes siguiendo una trama estructurada por el autor y su
estilo. La forma en que los sucesos de la accin estn organizados se llama composicin o
estructura (Bakhtin 18). La estructura tradicional es lineal y ha sido as desde el gnero
pico de los griegos. Los libros son aburridos de leer. No hay libre circulacin. El camino
est trazado, de va nica. (Michaux 3). Con la llegada del postmodernismo esto ha ido
cambiando y ahora hay ms variedad. En las dos obras a analizar, ambos autores crean sus
novelas en base a estructuras moderas y no se detienen ah sino que continan innovando.
La novela de Saramago presenta una estructura tipo progresiva en donde la trama crece
progresivamente a travs de la estructura. Esto se debe a que los personajes se van
incorporando a la trama uno a uno conforme los alcanza la epidemia. Coincide as la idea
de epidemia con la distribucin de la novela; la progresin se vincula a la epidemia.
(Kohan 82). Esta progresin en la estructura ejemplifica como esta epidemia fue avanzando
poco a poco hasta que Uno tras otro se fueron todos quedando ciegos (Saramago 86).
Esta estructura tambin se relaciona directamente con el estilo empleado por Saramago, ya
que escribe prrafos muy largos con pocos puntos, intentando que el lector sienta que est
escuchando lo que esta ocurriendo en vez de estarlo leyendo. Esto le da un mayor poder de
persuasin a la obra ya que es as como los personajes estn percibiendo la situacin.
Cortzar va ms lejos al traspasar el canon novelstico de la estructura lineal a travs de sus
captulos en desorden. Este tipo de estructura se denomina como Calidoscpica, y se refiere
a una estructura compuesta por fragmentos aparentemente desiguales, pero que tienen una
coherencia precisa (Kohan 78). Aunque a primera vista se puede pensar que la novela est

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completamente en desorden, esto no es as ya que Cortzar logra <<Ir del desorden al

orden>> (Cortzar 109). Rayuela rompe todos los paradigmas establecidos de la novela,
ya que hace del lector un cmplice. Este libro es muchos libros, pero sobre todo dos libros.
El lector queda invitado a elegir una de las dos posibilidades siguientes (Cortzar 11). Su
innovacion no se detienen ah, sino que por medio de la estructura logra juntar la trama de
unos personajes con sus propias ideas literarias y con los dems captulos prescindibles;
cuyo objetivo son, como dice el propio Cortzar, Sacar al lector de una situacin emotiva
(...) simplemente para lavarle la cara. (Gonzales 84). La agudeza de Cortzar se puede ver
en toda la obra y en que se las ingeni para que su novela nunca acabara. Ambos autores
utilizan su gran estilo e imaginacin para construir sus novelas en base a estructuras
innovadoras. Las estructuras utilizadas encajan perfectamente con la trama y permite una
mayor conexin del lector con la ficcin.
Saramago y Cortzar destacan como escritores debido a su continua bsqueda de
una mejor novela por medio de la innovacin y la ruptura de los cnones tradicionales de la
novela. Esta expedicin hacia una novela ms compleja se puede apreciar en la originalidad
y eficacia del estilo, en el provechoso uso de los personajes, y en los diferentes tipos de
estructura que se presenta. Estos dos autores son pioneros es la revitalizacin de este
gnero, con el fin de continuar escribiendo novelas que merezcan ser ledas.

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Referencias:
Alonso, Cristina. El comentario de textos: La Novela., Didctica (Lengua y Literatura).
2002, p. 93-107.
Baquero Goyanes, Mariano. Estructura de la novela actual. Barcelona: Planeta, 1970.
Cortzar, Julio. Palabras de Autor. 1 ed. Alfaguara. Buenos Aires, 2004.
Cortzar, Julio. Rayuela. Mxico D.F., Alfaguara, 2011.
Gonzlez Bermejo, Ernesto. Revelaciones de un Cronopio. EDHASA. Espaa. 1979.
Kohan, Silvia. Cmo se escribe una Novela. Barcelona: Plaza ans Jans Editores, 1998.
Muir, Edwin. La estructura de la novela. Mxico: Coleccin de Cultura Universitaria,
2000.
Saramago, Jos. Ensayo sobre la ceguera. Mxico D.F., Punto de Lectura, 2009.
Torres, Mariana L. Morelli: Un Escritor De Otros Lados. mnibus - Revista intercultural
del mundo hispanohablante, 2006.
Wu-Ki, Zao. Lectura de Litografas. Ed. Euros. 1950. Prologo por: Henri Michaux