Los museos frente al peligro de la poltica - 01.06.1998 - lanacion.

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14/2/15 15:54

lanacion.com | Informacin general

Lunes 01 de junio de 1998 | Publicado en edicin impresa

Los museos frente al peligro de la poltica

Mara de Corral, que dirigi el Centro de Arte Reina Sofa, lament que slo
prevalezcan muestras de autores famosos
Por Juana Libedinsky | LA NACION

na tecnologa nefasta para el arte,

la poltica que "se entromete" en la
cultura y las dificultades que tienen
las creaciones de los ltimos 20 aos para
ver la luz en las grandes salas quitan el
sueo a la espaola Mara de Corral, una
de las mujeres que ms saben de museos
en Europa La ex directora del Centro de
Arte Reina Sofa, de Madrid, y actual
cabeza de la Coleccin de Arte
Contemporneo de La Caixa, de
Barcelona, visit a Buenos Aires
justamente en un momento en que el futuro
de los principales museos nacionales est en juego y habl con La Nacin sobre
los desafos que enfrentan en vsperas del 2000.
Naturalmente, la tecnologa fue un tema preponderante. Hoy todos los museos
tienen su pgina en Internet, que puede ser una herramienta fantstica para la
difusin de la cultura a escalas inimaginables, pero tambin plantea nuevos
problemas.
"Es muy peligroso perder la experiencia fsica del arte. Una obra se convierte en
arte en el momento del contacto directo, no cuando uno lo ve en la pantalla",
sostiene De Corral.

PANTALLAS LLENAS, SALAS VACAS

Con la informacin que brindan los nuevos equipos y su calidad de imagen, las
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nuevas tecnologas se estn volviendo demasiado atractivas para el pblico, segn

el juicio de la experta. Ello lleva -dijo- a una situacin paradjica: "Uno va al museo
y se encuentra con que la gente est viendo las obras en las computadoras de la
entrada, mientras las salas estn vacas", explic consternada.
Para De Corral se trata de un problema de educacin. "Hay que ensear a la gente
a revalorizar el contacto directo con el arte", sostuvo. Y cit el ejemplo de La Caixa,
donde, desde hace 20 aos, dan cursos para que los "chavales" de 14 a 16 aos
se acerquen a las obras contemporneas y no las consideren de manera
despreciativa.
Pero lo ms preocupante para los museos del 2000 es la "creciente intromisin de
la poltica en la cultura". Segn ella, para los polticos la pintura es una buena
forma de ganar votos y para los museos eso significa enormes presiones para
hacer muestras multitudinarias.
Cada vez hay ms exposiciones que slo se justifican por la cantidad de visitantes
que atraen. Una retrospectiva de Van Gogh, por ejemplo, tiene largas filas de
visitantes aseguradas en la entrada.
"Pero hay pocos artistas que atraigan a multitudes, y las obras en este tipo de
muestras sufren muchsimo", explic, al sealar la necesidad de que todas las
piezas tengan perodos de descanso y no sufran una exposicin permanente.
Afirm que en este fin de siglo no estn quedando fondos para el trabajo ms
silencioso de conservacin y estudio, "sin los cuales los museos van a
desaparecer". Tambin pierden espacio los artistas jvenes, que tienen menos
pblico adicto.

LONDRES A LA CABEZA
Sin embargo, la tendencia puede ir cambiando, y De Corral seala a Londres como
punta de lanza.
"El ejemplo ms claro fue Sensation, la muestra en octubre ltimo de la coleccin
de Charles Saatchi (que vendi todas sus obras de finales de los setenta y se puso
a comprar lo ms nuevo) en uno de los museos ms tradicionales de la ciudad, la
Royal Academy of Arts", explic.
Una de las obras era "Anatoma trgica", de los hermanos Jake y Dinos Chapman,
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que ocupaba una sala entera y mostraba varios maniques de dos cabezas y
cuatro piernas teniendo relaciones sexuales. El artista Damien Hirst, por su parte,
expuso su marca registrada: animales muertos preservados en grandes vitrinas,
esta vez una cabeza de vaca devorada por cientos de moscas.
De Corral fue rotunda: "Era una muestra muy interesante, y, por supuesto, los
artistas siempre estn por delante de su tiempo, por lo que debemos aceptar que
no pueden seguir pintando al leo una figurita o un paisaje".
Para la experta, "el arte de las ltimas dcadas puede resultar difcil de aceptar
porque refleja la complejidad del mundo en que vivimos, el desmoronamiento de
las certidumbres y el fin de las grandes relatos", explic categrica.

EL LUGAR QUE OCUPA EL ARTE CONTEMPORNEO

El tradicional catlogo de museo, infaltable compaero de cada muestra, tiene los
das contados en el siglo XXI, explic a La Nacin , con la mirada hacia el futuro, la
especialista Catherine David, ex curadora del Centro Pompidou y directora artstica
de la ltima Documenta, la exposicin de arte contemporneo ms famosa del
mundo, que se realiza cada cinco aos en Alemania.
"Se trata de una forma de difusin que ya no funciona tan bien porque muchas
obras contemporneas tienen una complejidad que no pueden reproducir", dijo, en
una suerte de anticipo del certificado de defuncin de los catlogos
convencionales.
Su alternativa, sin embargo, sigue siendo grfica, con un refinado objeto de cinco
kilos que edit para la muestra: un montaje de poesa, ensayo, obras de arte,
fotografa documental y comentarios crticos .

CONTINUIDAD A LO EFMERO
Considerado la summa aesthetica que permite navegar por la cultura
contempornea, para David se trata de la forma de dar continuidad a un encuentro
por definicin efmero como es Documenta.
Respecto del espacio fsico de las muestras del siglo que viene, a David le importa
poco "que las obras se muestren en la calle o en la entrada de un shopping".
"Museo de arte contemporneo me parece una contradiccin en el nivel lingustico
-explica-. Museo implica distancia, pensamiento crtico y reflexin histrica, que por
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definicin en lo contemporneo no est" Para David, cada vez se har ms visible

la incapacidad de los museos de presentar el arte contemporneo, "porque hasta
cierto punto no es su lugar".
.

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