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QUE SAIS-JE ?
Bibliographie thmatique
Que sais-je ?
Paul Aron, Alain Viala, Les 100 mots du littraire, n
3822
Pierre Brunel, La critique littraire, n 664
Henri Suhamy, Les figures de style, n 1889
Jean Lacoste, La philosophie de lart, n 1887
978-2-13-062711-1
Dpt lgal 1re dition : 2013, mai
Presses Universitaires de France, 2013
6, avenue Reille, 75014 Paris
Sommaire
Page de titre
Bibliographie thmatique
Page de Copyright
Avant-Propos
Corpus
Liste des entres
Notes
Avant-Propos
la recherche du temps perdu est le roman dune
initiation sentimentale, sociale et artistique qui
aboutit une esthtique mtaphysique opposant la
force destructrice du devenir et de loubli la
permanence de ltre. Cest aussi un immense
tmoignage dune traverse de lexistence et des
passions. En ses mille et une nuits, Marcel Proust a
fait se croiser au-del du bien et du mal des
personnages authentiques et snobs, capables de
sympathie comme de bassesse, des personnages
ambivalents condamns au vouloir-vivre et, pour
certains dentre eux, habits par une forte volont de
domination aussi bien libidinale que sociale.
De cette lutte pour la reconnaissance qui sinscrit
dans le contexte historique de la Belle poque, le
romancier a voulu montrer la vanit sans estomper son
aspect tragique. Il y a du moraliste en lui quand il
prtend dchiffrer le livre intrieur de signes
inconnus que composent le cur et lesprit humains,
cependant il na en rien cherch privilgier les
dterminismes sociaux ou mondains qui lauraient
conduit crire une uvre raliste. Au contraire, son
point de vue subjectif teint dimagination sattache
situer les personnages y compris le hros anonyme
dans lunivers phnomnal sans jamais expliquer
toutes leurs attitudes, car une personne est une
ombre o nous ne pouvons jamais pntrer (II, 367)1.
Tout cela condense sa vision philosophique : la ralit
ne procde pas de lois propres, elle dpend de nos
perceptions qui impriment en nous des impressions en
rapport avec nos motions ou nos dsirs. Et il revient
la littrature de ressaisir et dclairer ces impressions
A LBERTINE
Albertine,
laudacieuse
et
dsinvolte
cycliste
rencontre, en 1897, sur la digue Balbec, fait
immdiatement lobjet des rveries du narrateur qui
va sprendre delle. Leur liaison ne commencera, de
faon sporadique, que quelques mois plus tard, Paris,
et se concrtisera lors du second sjour dans la station
balnaire ; elle connatra en ses commencements
quelques moments de plaisir et de douceur.
Comme beaucoup de personnages de la Recherche,
Albertine se rvle dans la diversit de ses apparitions.
Elle est sensuelle, gourmande, voire voluptueuse,
comme son double ponyme, Alberte, lhrone du
Rideau cramoisi, une nouvelle de Barbey dAurevilly.
Toutefois, ce sont ses aspects mystrieux et inconstants
ainsi que ses nombreux mensonges qui contraignent le
hros se transmuer en dtective afin de dbrouiller
toutes ses attitudes et dessayer de comprendre la
labilit des sentiments qui font la spcificit de son
personnage : il tait incroyable quel point sa vie
tait successive, et fugitifs ses plus grands dsirs (III,
910).
Albertine est aussi sujette aux changements
dhumeur et quelques accs hystriques dangoisse.
Lamour inquiet que lui porte le hros est renforc par
le soupon de ses inclinations saphiques. Cela lamne
en faire sa prisonnire au cours des six mois de
vie commune quils connaissent Paris avant que la
jeune fille ne senfuie en Touraine, chez sa tante.
Cette priode est marque par de nombreux pisodes de
jalousie et, finalement, par lennui de lamant
A MOUR
A RGENT
A RT
A STHME
A UTOMOBILE
BAINS DE MER
BAISER
BEAUT FMININE
BICYCLETTE
BUF
MODE
BOUC MISSAIRE
CABOURG-BALBEC
CLESTE A LBARET
CHAMBRE
CHAMPS-LYSES
CHARLUS
>
PERSONNAGES
A MOUR ,
CRUAUT,
HOMME-FEMME,
CLAN
CLEMENCEAU (GEORGES)
COMPASSION
CONTRAT MASOCHISTE
CORPS
CRUAUT
CULPABILIT
D EMOISELLES DU TLPHONE
D OMESTIQUES
D OSTOEVSKI (FIODOR )
D RAME DU COUCHER
D REYFUS (AFFAIRE)
D UEL
rencontre sur
le pr ne fut
donc pas un
GLISE
lart, tel mile Mle dans ses crits sur le Moyen ge,
associent lart gothique au gnie artistique franais.
Avec son dcor sculpt et ses rites qui mlent le culte
et la culture, lhistoire chrtienne et lhistoire
paenne, comme Saint-Andr-des-Champs, lglise
constitue aussi une image de la beaut venue des temps
moyengeux. Dailleurs, Proust fera de la cathdrale,
difice jamais achev et pourtant toujours fini 3,
comme lcrit Antoine Compagnon, une mtaphore de
la Recherche.
ENFANCE
ralisme.
Au seuil du roman, lenfance cest dabord la
chambre de Combray qui revient la mmoire du sujet
insomniaque comme un espace angoissant associ au
quotidien supplice du coucher (I, 9) et la
sparation davec la mre. Cest ensuite un ensemble
de souvenirs dun garon qui doit avoir entre 7 et
10 ans superposant les diverses expriences dun temps
cyclique (odeurs, lectures, promenades, projections de
la lanterne magique, initiations aux mystres de la
vie) avec celui des vacances dans la petite bourgade
provinciale et traditionnelle o dominent les prsences
fminines de tante Lonie, de la grand-mre, de la
mre et de la cuisinire Franoise. Mais ces souvenirs
ne traduisent aucune nostalgie telle que Proust
lexprimait dans Jean Santeuil quand il regrettait
quon ne puisse hlas, vivre deux fois son enfance !
Lenfance participe oh combien la construction de
soi comme trace de lorigine en rapprochant des
expriences et des moments diffrents. Lenfance, cest
avant tout une mmoire heureuse, un paradigme du
temps retrouv.
la fin du roman, alors que Gilberte de Saint-Loup
demande au narrateur de dner avec elle, celui-ci lui
objecte quil nest peut-tre pas convenable pour une
femme de se montrer seule avec un jeune homme
puis de corriger : un vieil homme . Mais la phrase a
fait rire autour de lui : elle tait de celles quaurait
pu, en parlant de moi, dire ma mre, ma mre pour
qui jtais toujours un enfant (IV, 509).
EXHIBITIONNISME
FAIRE CATLEYA
FMINIT
FTICHISME
FIGARO (LE)
FLAUBERT
FLEURS
FRANCIT
GALANTERIE
GOTER
seconde.
Ainsi, en arrivant Combray, le hros gote les
mille odeurs casanires et campagnardes dune des
chambres de tante Lonie (I, 49), et cest grce
lodeur et la saveur de la petite madeleine mouille
de th que resurgit le pass. Le goter tmoigne l
dune sensorialit mdiatrice qui apprhende le temps
de faon nostalgique, ou plutt mtaphysique. Mais il
peut aussi traduire un fantasme de possession. Lors des
promenades quil effectue en solitaire dans les bois de
Roussainville accessibles par le ct de Msglise,
lequel symbolise les passions alors que le ct de
Guermantes symbolise lidal seule la rencontre
dune jeune paysanne pourrait lui faire prouver la
saveur des lieux (I, 155).
Le dsir proustien associe souvent la chair et la
chre. Regarder les jeunes filles de Balbec revient
chercher lune derrire lautre les diverses qualits
odorantes, tactiles, savoureuses [que les sens] gotent
ainsi mme sans le secours des mains et des lvres ; et
[ restituer] grce aux arts de transposition, au gnie
de synthse o excelle le dsir, sous la couleur des joues
ou de la poitrine, lattouchement, la dgustation, les
contacts interdits (II, 246-247).
Le dsir donne donc forme, consistance, profondeur
la perception visuelle. Les qualits qui en manent
relvent dun plaisir proche du fantasme archaque
dincorporation en sorte que le goter a plus voir
avec le libidinal quavec lalimentaire. Les plaisirs
solitaires se gotent de la mme manire que le
charme des femmes, leurs lvres et leurs joues mais
aussi leur simple prsence tant et si bien que, pris
dans les affres de la jalousie, le hros craint que
dautres que lui ne gotent Albertine imaginant ce
GUERMANTES (LES)
GUERRE DE 1914-1918
HARDIESSE
la
reprsentation qui tait donne du dsir plutt que du
sentiment amoureux. Cependant, celle-l avait sa part,
et surtout sa mauvaise part ! En effet, la thorie de
lhomme-femme na pas heurt que les lecteurs bienpensants, les homosexuels eux-mmes reprochrent
lcrivain de les stigmatiser. Gide qui lui aurait dit
avec quelque rprobation : Vous avez fait reculer la
question [de lhomosexualit] de cinquante ans ,
Proust aurait rpliqu : Pour moi, il ny a pas de
question, il ny a que des personnages. On voit que la
rponse clbre avant tout la libert de lcrivain.
HOMME-FEMME
IMPRESSION
IMPRESSIONNISME
INCORPORATION
INSTRUMENTS DOPTIQUE
des
instruments
doptique. Le monocle, par exemple, est un signe
dironie qui ridiculise mieux que bien des descriptions
la raideur dune certaine aristocratie la Belle
poque tout comme les bourgeois qui veulent se donner
des airs de gentlemen. Les personnages qui larborent,
tels le marquis de Cambremer atteint de strabisme en
sorte quil semble porter un verre sur un tableau
prcieux (III, 368) ou la princesse de Guermantes (exMme Verdurin) soudain dote dun regard hystrique
IVRESSE
JALOUSIE
JE
JEAN SANTEUIL
JEUNES FILLES
LANGAGE
confrer
une
individualit.
Ainsi,
Oriane
de
Guermantes parle vieille France et sa voix
lourdement tranante, prement savoureuse (II,
784) conserve la mmoire de la terre de Combray.
Franoise, elle aussi, use dun langage archaque qui
donne certains mots le sens quils avaient au XVIIe
sicle : routine pour dire habitue ou
balancer pour hsiter. Cette manire de sexprimer
qui porte la mmoire des temps passs (Proust
remarque tout de mme que la puret du langage est
en contradiction avec lvolution naturelle de la
langue) soppose la frivolit des anglicismes la
mode bourgeoise employs par Odette quand, par
exemple, elle salue dun good morning ou quelle
rpond quelle nest pas fishing for compliments. Mme
Verdurin, de son ct, emploie profusion nombre
dexpressions toutes faites : on ne perd pas son temps
couper les cheveux en quatre ici, ce nest pas le
genre de la maison (I, 210) tout comme cette Mme
Poussin, simple figurante de Combray, dont on sait
simplement quelle rpte satit : Tu men diras
des nouvelles. (III, 168.) Leffet comique est parfois
clairement recherch comme avec les cuirs du
directeur du Grand Htel qui confond saccroupir
avec sassoupir (III, 149). Quant Albertine, elle
affecte de parler un idiome volontairement dsinvolte :
Je comprends que cela ne vous amuse pas de prendre
un tacot pareil ! Jaurais fait trois fois laller et retour
avec ma bcane. (II, 231.)
Dans certains cas, les propos tenus relvent moins de
limitation quils ne rvlent un trait psychologique ou
personnel cach. Quand il est sous lemprise de ses
motions, Charlus a une voix aigu et rageuse qui
trahit les inclinaisons sexuelles quil voudrait cacher,
il se dvoile encore plus clairement lorsquil se laisse
aller lexpressivit en tenant des propos comme celuici : Je mamuse comme une reine. (III, 726.) Le
mme Charlus ne rpugne pas employer des termes
scatologiques : Que vous alliez faire pipi chez la
comtesse Caca, ou caca chez la comtesse Pipi, cest la
mme chose (III, 475.) Le diplomate Norpois laisse
percer sa culture de faade en abusant de citations
destines pater le profane, de plus, il trahit son
got de la manipulation de lopinion tout comme son
absence de pense personnelle en usant sans vergogne
de la langue de bois : une source dinformations est
toujours autorise (I, 451). Si le duc de Guermantes
est brouill avec les noms , cest en raison de son
indiffrence aux autres, quant au caractre superficiel
de Swann, il transparat dans ses intonations
machinales au moment dvoquer un sujet srieux.
Enfin, Combray, le perptuel monologue de tante
Lonie est une tentative pathtique pour briser
lisolement dans lequel elle vit.
Dans tous ces faits discursifs, on peut bien sr
trouver des traits ou des nuances dironie la mesure
de la vanit, de lgosme ou de la btise des uns ou des
autres. Chez Proust, le langage des personnages est,
en dfinitive, une manire de mettre en scne le
rapport entre ltre et le paratre.
LONIE (TANTE)
LIBERTINAGE
LIEUX
LOIS HUMAINES
MAISON DE PASSE
MAL
MDECINE
MENSONGE
MTAPHORE
la
thorie
baudelairienne
des
correspondances et se rfre, avant tout, une
sensation puis une vision du rel. Lessentiel est le
rapport tabli entre les choses dans lequel la
perception joue avec un imaginaire qui colore, densifie
et interprte celle-ci chose que Bergotte, mourant,
regrette de navoir su faire : Mes derniers livres sont
trop secs, il aurait fallu passer plusieurs couches de
couleur (III, 692.) Ainsi, Combray, la chambre de
tante Lonie est un invisible et palpable gteau
provincial aux multiples armes (I, 49) et le clocher
de lglise, le dimanche, une brioche bnie, avec des
cailles et des gouttements gommeux de soleil (I, 64).
La vision impressionniste dElstir, qui dans ses
marines place le regard dans lobjet, procde de la
mme vision que celle rendue par la mtaphore en
crant une ralit nouvelle. Le narrateur le dit
explicitement propos du Port de Carquethuit : Une
de ses mtaphores les plus frquentes dans les marines
quil avait prs de lui en ce moment tait justement
celle qui comparant la terre la mer, supprimait
entre elles toute dmarcation. (II, 192.) Notons quen
rapprochant deux moments loigns dans le temps la
rminiscence fonctionne de la mme manire. La
mtaphore correspond un mcanisme psychique et
potique de lesthtique proustienne lorigine dun
style reposant sur la vision.
MOYEN GE
MUSIQUE
NOMS
NOURRITURES
avait
lu Swann en
janvier
1914
et
avait
immdiatement pris conscience de la bvue commise
En 1916, Proust signe un contrat avec Gaston
Gallimard pour publier la suite de la Recherche la
NRF. lombre des jeunes filles en fleurs paratra le
21 juin 1919 et obtiendra le prix Goncourt. Par la
suite, de nombreuses dissensions au sujet de la
composition de ses livres ou du versement des droits
dauteur opposent le romancier son diteur, elles
sont souvent injustes et font dire Gaston Gallimard
que son auteur est lhomme le plus compliqu de
Paris . Cest que Proust noubliera jamais quil a
dabord t conduit par la NRF ; le refus de 1912 est
rest comme une ombre au tableau.
NUIT
PAPEROLES
PASTICHES
PEINTRES ITALIENS
PERSONNAGES
lmergence
des
personnages et sattache les situer dans lunivers
phnomnal sans chercher ncessairement expliquer
tous leurs comportements. Il montre des attitudes,
comme la vanit ou la gnrosit, soumises
limmanence des passions, quelles soient sociales ou
amoureuses. Ce poids dexistence ne permet pas de voir
en eux les reflets dune morale non plus que de les
classer selon une typologie. Prenons lexemple des
invertis : ils ne sont pas victimes de lostracisme social,
mais des fantmes qui les hantent, et qui font de
Charlus, lhomme-femme,
un
tre qui
semble
indtermin, enferm dans un corps qui ne correspond
PHILOSOPHIE
PHOTOGRAPHIE
Proust
considre
la
photographie
de
faon
ambivalente. Lorsquil la prsente comme un simple
appareil enregistreur qui prend des instantans (II,
813), il reprend seulement une critique habituelle ne
reconnaissant celle-ci que la capacit de reproduire
et de conserver. Considre sous cet aspect, la
photographie est la mtaphore dune mmoire qui
spare les moments du pass et signe lparpillement
de ltre : celui-ci, crit-il, ne peut nous livrer de lui
PHRASE
PLAISIR
POLITIQUE
PRIX GONCOURT
PUBLICATION
RMINISCENCE
RVE
RITZ (HTEL)
amis.
RIVIRE (JACQUES)
SAINTE-BEUVE
SAPHISME
SEXUALIT
SIGNES OBSCURS
SNOBISME
SWANN (CHARLES)
TEMPS
TRAIN
VENISE
VERDURIN (LES)
VERMEER
DE
D ELFT
VISION
VOYEURISME
Clemenceau (Georges)
Combray
Compassion
Contrat masochiste
Corps
Cruaut
Culpabilit
Demoiselles du tlphone
Domestiques
Dostoevsk i (Fiodor)
Drame du coucher
Dreyfus (affaire)
Duel
glise
Enfance
Exhibitionnisme
Faire catleya
Faubourg Saint-Germain
Fminit
Ftichisme
Figaro (Le)
Flaubert
Fleurs
Francit
Galanterie
Goter
Guermantes (les)
Guerre de 1914-1918
Hardiesse
Homme-femme
Homosexualit
Impression
Impressionnisme
Incorporation
Instruments doptique
Ivresse
Ironie
Jalousie
Je
Jean Santeuil
Jeunes filles
Langage
Lonie (tante)
Libertinage
Lieux
Lois humaines
Madeleine (Petite)
Maison de passe
Mal
Mdecine
Mmoire
Mensonge
Mre
Mtaphore
Moyen ge
Musique
Noms
Nourritures
Nouvelle revue franaise
Nuit
Odorat
Paperoles
Paris
Pastiches
Peintres italiens
Personnages
Philosophie
Photographie
Phrase
Plaisir
Plaisirs et les Jours (Les)
Politique
Prix Goncourt
Publication
Rminiscence
Rve
Ritz (htel)
Rivire (Jacques)
Rusk in (John)
Sainte-Beuve
Saphisme
Sensation
Sexualit
Signes obscurs
Snobisme
Suave mari magno
Swann (Charles)
Temps
Train
Venise
Verdurin (les)
Vermeer de Delft
Vision
Voyeurisme
Notes
1
Les rfrences la Recherche renvoient ldition de
la Bibliothque de la Pliade tablie sous la direction
de J.-Y. Tadi en quatre volumes (1987-1989). La
tomaison est suivie de lindication de la page.
2
Nicolas Grimaldi, Proust, les horreurs de lamour,
Paris, Puf, 2008.
3
Antoine Compagnon, la recherche du temps perdu,
de Marcel Proust dans Les Lieux de mmoire, t. III
(Pierre Nora dir.) Paris, Gallimard, 1992.
4
Proust et le Roman, Paris, coll. Tel , Gallimard,
2004.
5
Gographie de Marcel Proust, Paris, Sagittaire, 1939.
6
Proust. Philosophie du roman, Paris, d. de Minuit,
1987.
7
Gilles Deleuze,
Proust et les
signes,
Paris,
coll.
w w w.quesais-je.com