You are on page 1of 194

UNIVERSIDADE PAULISTA UNIP

PROGRAMA DE MESTRADO EM COMUNICAO

TRAGDIAS DO FINAL DA TARDE:


A CONFIGURAO DE NOTCIAS NOS
TELEJORNAIS POLICIAIS
BRASIL URGENTE E CIDADE ALERTA

FLVIA SILVEIRA SERRALVO

So Paulo
2006

UNIVERSIDADE PAULISTA UNIP


PROGRAMA DE MESTRADO EM COMUNICAO

TRAGDIAS DO FINAL DA TARDE:


A CONFIGURAO DE NOTCIAS NOS
TELEJORNAIS POLICIAIS
BRASIL URGENTE E CIDADE ALERTA
Dissertao
apresentada
ao
Programa de Ps-Graduao em
Comunicao
da
Universidade
Paulista UNIP para a obteno do
ttulo de Mestre em Comunicao.
Orientadora: Prof. Dr. Anna
Maria Balogh.

FLVIA SILVEIRA SERRALVO

So Paulo
2006

UNIVERSIDADE PAULISTA UNIP


PROGRAMA DE MESTRADO EM COMUNICAO

TRAGDIAS DO FINAL DA TARDE:


A CONFIGURAO DE NOTCIAS NOS
TELEJORNAIS POLICIAIS
BRASIL URGENTE E CIDADE ALERTA
Dissertao apresentada ao Programa
de Ps-Graduao em Comunicao da
Universidade Paulista UNIP para a
obteno do ttulo de Mestre em
Comunicao.
Orientadora: Prof. Dr. Anna Maria
Balogh.

FLVIA SILVEIRA SERRALVO

So Paulo
2006

UNIVERSIDADE PAULISTA UNIP


PROGRAMA DE MESTRADO EM COMUNICAO

TRAGDIAS DO FINAL DA TARDE: A CONFIGURAO


DE NOTCIAS NOS TELEJORNAIS POLICIAIS
BRASIL URGENTE E CIDADE ALERTA

Dissertao apresentada ao Programa


de Ps-Graduao em Comunicao da
Universidade Paulista UNIP para a
obteno do ttulo de Mestre em
Comunicao.
Orientadora: Prof. Dr. Anna Maria
Balogh.

FLVIA SILVEIRA SERRALVO

So Paulo
2006

SUMRIO
Resumo
Abstract
1. Introduo ................................................................................................. 1
2. Referenciais Tericos ............................................................................... 4
3. Objetivos ................................................................................................... 5
4. Metodologia .............................................................................................. 7
5. Primeira aproximao ao objeto: descrio ............................................. 8
6. O telejornalismo padro ......................................................................... 18
7. Quebra de paradigma: o telejornal Aqui Agora, do SBT .......................... 21
8. Brasil Urgente e Cidade Alerta: breve diacronia ...................................... 32
9. Caractersticas dos telejornais Brasil Urgente e Cidade Alerta
O estdio ............................................................................................ 41
O apresentador .................................................................................. 48
O enfoque .......................................................................................... 56
A formatao das matrias ................................................................ 60
O discurso .......................................................................................... 66
Recursos audiovisuais: fala, som e imagem inter-relacionados ........ 91
Marcas ideolgicas ............................................................................ 99
10. O que diferencia o telejornalismo policial do formato tradicional ............ 105
11. A abordagem padro tragdias envolvendo pessoas comuns ............ 109
12. A abordagem fora do padro tragdia envolvendo pessoa clebre ..... 123
13. Concluso ............................................................................................... 136
Anexos .......................................................................................................... 143
Referncias Bibliogrficas ............................................................................ 178

Resumo

A pesquisa a seguir aborda a temtica do telejornalismo policial, tendo


como corpus os programas Cidade Alerta (TV Record) e Brasil Urgente (TV
Bandeirantes), a partir da anlise de suas reportagens, da postura dos
apresentadores e da forma como esses programas utilizam diferentes
linguagens fala, som e imagem.
Os seguintes questionamentos (hipteses) foram o ponto de partida
para

este

estudo:

1.

Por

que

telejornais

que

so

considerados

preconceituosos e sensacionalistas fazem parte da programao de vrias


emissoras?; 2. Desde o surgimento do telejornalismo policial (com o Aqui
Agora, do SBT) at o presente momento, poderia ser detectada uma
evoluo nesse tipo de programa?; 3. Visto que o enfoque padro dos
telejornais policiais so os problemas dirios dos moradores dos grandes
centros urbanos, de que forma abordada uma tragdia que envolva uma
pessoa clebre?; 4. Qual a relao existente entre a fala (do apresentador
e reprteres), o som (fundos musicais, rudos) e imagens (que ilustram as
matrias)?; 5. Como elaborado o discurso de modo a adequar-se postura
ideolgica da emissora em que os programas so veiculados?
Este trabalho, de carter descritivo e analtico, configura-se como um
estudo de casos mltiplos. As anlises do contedo selecionado (a partir da
gravao aleatria dos programas no perodo de Maro de 2004 a
Novembro de 2005) tiveram como base uma aproximao terico-aplicada
do objeto, apoiadas na leitura de obras que tratam do tema.

Abstract

The theme of this research is centered on the Brazilian TV news that


emphasizes urban tragedies, having as its corpus two programs Cidade
Alerta (Record Channel) and Brasil Urgente (Bandeirantes Channel). The
analysis focuses on the presenters attitudes and on the way these programs
use different languages speech, sound effects and image.
The following questions (hypotheses) were the starting point for this
study: 1. Why do TV news that are apparently prejudiced and sensationalist
are shown by many stations in Brazil?; 2. Since Aqui Agora (SBT Channel)
until the present moment, have these programs evolved in any way?; 3.
Since the standard focus of these TV news are the daily problems lived by
the common inhabitants of the big urban centers, how do these shows deal
with a tragedy that involves an international celebrity?; 4. What is the
relationship between the speech (of the presenter and the reporters), the
sound effects and also the images that illustrate the reports?; 5. How is the
presenters speech developed in order to adjust to the TV stations ideologies
and to the target audience?
This descriptive research can be classified as a multiple cases study.
The analysis of the selected contents (chosen among randomly recorded
programs, between March 2004 and November 2005) were based on a
theoretical-applied approach, supported in the reading of works that deal with
the subject.

Dedicatria
Este trabalho dedicado s pessoas mais especiais que conheo:
Ariel e Maria Serralvo (meus pais queridos), Fernanda e Diogo (minha irm e
sobrinho lindos) e ao Fernando, que est sempre ao meu lado, faa chuva
ou faa sol, h mais de uma dcada... Vocs fazem a vida ficar mais bela!

Agradecimentos
Meu muito obrigado quela que, durante os ltimos dois anos, guioume pelos caminhos da pesquisa: Anna Maria Balogh, orientadora e exemplo
de mulher, de quem me orgulho muito.
Aos queridos amigos que me apoiaram e incentivaram, em especial
amiga Denise Souza (Deni), por todos os conselhos valiosos e incansveis.
E, finalmente, aos professores que, direta ou indiretamente,
contriburam para a realizao deste trabalho. Serei eternamente grata a
todos vocs!

Do Mxico at o Brasil ou Argentina, a


televiso convoca as pessoas como
nenhuma outra mdia, mas o rosto que
aparece na televiso de nossos pases
no s um rosto contrafeito e
deformado pela trama dos interesses
econmicos e polticos, que sustentam
e amoldam essa mdia, como
tambm paradoxalmente o rosto de
nossos pesadelos, de nossos medos.
(...) Como escrevi em outro lugar: se a
televiso atrai porque a rua expulsa,
dos medos que vivem as mdias.
Jess Martn-Barbero e Germn Rey,
Os Exerccios do Ver.

1. Introduo

Este trabalho, entitulado Tragdias do final da tarde: a configurao


de notcias nos telejornais policiais Brasil Urgente e Cidade Alerta, aborda a
temtica do telejornalismo policial a partir da anlise de suas reportagens,
postura do apresentador e a forma como utiliza diferentes linguagens (fala,
imagem e som).
Entenderemos os termos que compem o ttulo da seguinte forma: a
palavra tragdias utilizada no sentido comum da palavra e refere-se a
acontecimentos graves, desastrosos, perigosos ou fatais (mortes), que
despertam piedade, tristeza ou horror, no dizendo respeito ao gnero
literrio ou a estudos correspondentes. O termo final da tarde refere-se ao
horrio em que os programas analisados eram exibidos por volta das 18h
, conforme pode ser verificado no mosaico das emissoras, presente no
captulo Primeira aproximao ao objeto: descrio. O termo configurao
deve ser entendido como a maneira pela qual as coisas se apresentam ou
se desenrolam1. Finalmente, a palavra policial, que, de acordo com o
dicionrio, relativo ou pertencente polcia; que envolve, aborda ou trata
de crimes2, deve ser entendida nesta pesquisa num mbito semntico mais
amplo, envolvendo todas as situaes de risco e emergncia que exigem a
ao da polcia e outras corporaes que garantem a ordem social (tais
como bombeiros, paramdicos, etc.).

1
2

Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa.


Idem.

Inicialmente, no captulo entitulado Primeira aproximao ao objeto:


descrio so apresentadas as caractersticas peculiares ao gnero
analisado, no que se refere ao apresentador, estdio, estrutura dos
programas, porm, realizando apenas um breve vo noturno, pois haver
captulos especficos abordando tais aspectos mais detalhadamente.
Antes de efetuar a anlise do gnero policial, mostrou-se adequado
apontar as caractersticas do chamado telejornalismo padro ou tradicional,
que habitualmente segue normas de manuais de redao e estilo.
No captulo Quebra de paradigma: o telejornal Aqui Agora, do SBT
tratamos do precursor dos telejornais de temtica policial, que trouxe
inovaes tcnicas como o plano-seqncia, considerado inadequado pelos
manuais. Nesta oportunidade, discutem-se ainda algumas hipteses que
buscam explicar a atrao do pblico por temas trgicos e violentos.
Em Brasil Urgente e Cidade Alerta: breve diacronia, apontamos a
trajetria dos dois telejornais (tais como mudanas de apresentadores e
horrio de exibio), alm de ndices de audincia (Ibope) e possveis
causas que levaram extino de alguns programas desse gnero, apesar
da aceitao do pblico (tais programas parecem agradar uma parcela da
populao que se sente mais confortvel ao assistir a um telejornal com
uma linguagem mais acessvel do que a dos telejornais mais tradicionais).
As caractersticas dos telejornais analisados esto subdivididas nos
seguintes captulos: O estdio, O apresentador, O enfoque, A
formatao das matrias, O discurso, Recursos audiovisuais: fala, som e
imagem inter-relacionados e Marcas ideolgicas. A partir da descrio e

anlise dessas caractersticas, h um captulo que busca responder O que


diferencia o telejornalismo policial do formato tradicional.
Foram selecionadas duas matrias, exibidas em ambos os telejornais,
para que pudesse ser feita uma anlise comparativa em termos de
destaque, minutagem, postura, etc. A primeira delas, a respeito do
assassinato em srie de moradores de rua de So Paulo, foi selecionada
para representar A abordagem padro tragdias envolvendo pessoas
comuns, enquanto a divulgao da piora no estado de sade do Papa Joo
Paulo II foi escolhida para ilustrar o captulo entitulado A abordagem fora do
padro tragdia envolvendo pessoa clebre 3.

A morte do Papa Joo Paulo II poderia ser encarada como um acontecimento que no se enquadraria
no critrio tragdia, sendo apenas uma interrupo natural da vida humana, ou como a passagem a
outro estgio espiritual ou vida eterna. No entanto, tal fato torna-se trgico pela forma como os
telejornais analisados abordam a notcia, ou seja, enfatizando seu sofrimento, sua agonia, a
dificuldade em respirar e se alimentar, sua degradao fsica desde o atentado que sofreu em 1981
o que se enquadra na definio de tragdia anteriormente apontada: acontecimento que desperta
piedade, tristeza ou horror. A prpria mdia impressa explorou o lado trgico da morte do Papa,
como foi o caso da Revista Veja edio 1899 de 06/04/2005, que traz em sua capa o rosto de Joo
Paulo II expressando uma profunda dor fsica, com os olhos fechados e a boca aberta. No texto, a
revista enfatiza que ele demonstrou o significado original do sacrifcio cristo, ao expor seu
sofrimento terminal.

2. Referenciais Tericos

A anlise dos telejornais selecionados como objeto deste estudo Brasil Urgente e Cidade Alerta feita a partir de seu contedo discursivo
(anlise do discurso), materializado pela fala dos apresentadores, pelas
imagens e demais recursos que os acompanham.
Alm de se buscar caractersticas que so especficas do gnero
telejornalstico policial, ou seja, a existncia de um padro discursivo (feito
por meio de anlises comparativas entre os telejornais selecionados e entre
estes em contrapartida ao padro do telejornalismo tradicional), so
analisadas tambm as estratgias discursivas quando estas se referem a
uma tragdia envolvendo uma pessoa clebre o Papa Joo Paulo II.
So elementos de anlise os recursos utilizados para efetivar a
persuaso

do

discurso

enunciado,

mais

especificamente,

dois

procedimentos argumentativos: a ilustrao e as figuras de pensamento


(hiprbole, eufemismo, ironia, ltotes e preterio).

3. Objetivos

O alvo desta anlise so as matrias selecionadas a partir das


gravaes dos programas Brasil

Urgente

Cidade

Alerta

feitas,

esporadicamente, no perodo de Maro de 2004 a Agosto de 2005.


Busca-se responder a alguns questionamentos (hipteses) a respeito
do gnero policial, tais como:

Por que telejornais que so considerados preconceituosos e


sensacionalistas fazem parte da programao de vrias emissoras?

Desde o surgimento do telejornalismo policial (com o Aqui Agora, do


SBT) at o presente momento, poderia ser detectada uma evoluo nesse
tipo de programa?

Visto que o enfoque padro dos telejornais policiais so os problemas


dirios dos moradores dos grandes centros urbanos, de que forma
abordada uma tragdia que envolva uma pessoa clebre?

Qual a relao existente entre a fala (do apresentador e reprteres),


o som (fundos musicais, rudos) e imagens (que ilustram as matrias)?

Como elaborado o discurso de modo a adequar-se postura


ideolgica da emissora em que os programas so veiculados?

Pretende-se verificar o contedo discursivo que compe os telejornais


de carter policial, atravs da forma como os apresentadores (porta -vozes
dos programas) lidam com os assuntos apresentados, supondo-se que
sejam representantes da postura ideolgica de cada emissora.
Inmeros outros aspectos poderiam ser abordados neste estudo, tais
como o cenrio, cores, vestimenta, vinheta, movimentos de cmera, etc., no
entanto, a proposta deste trabalho restringe-se anlise discursiva dos
apresentadores do gnero policial, bem como s excees a um possvel
padro de discurso, ou seja, a abordagem de uma tragdia envolvendo a
figura do Papa Joo Paulo II representante do Cristianismo (no apenas
do Catolicismo) por telejornais de gnero policial veiculados no pas com o
maior nmero de catlicos do mundo.
Ser analisado, ainda, o modo como as diferentes linguagens (fala,
som e imagem) se inter-relacionam, gerando sentidos e revelando as
marcas ideolgicas presentes nos programas selecionados.

4. Metodologia

Este trabalho configura-se como um estudo de caso, mais


especificamente, um estudo de casos mltiplos, visto que esto sendo
analisados dois telejornais diferentes.
A pesquisa, de carter descritivo, tem por funo apresentar as
caractersticas dos dois telejornais policiais que compem o corpus deste
estudo, gravados de maneira aleatria durante o perodo de Maro de 2004
a Novembro de 2005.
A partir da gravao dos programas, foi feita a seleo de trechos
considerados mais representativos para os fins a que esta pesquisa se
prope: matrias que representem o padro do telejornalismo policial e as
suas excees (as quais chamamos de fora do padro).
As anlises do contedo selecionado tiveram como base uma
aproximao terico-aplicada do objeto, apoiadas na leitura de obras que
tratam do tema.

5. Primeira aproximao ao objeto: descrio

Os telejornais policiais tm como caracterstica principal por isso recebem este nome o
contedo de suas reportagens, que tratam dos problemas vividos por moradores dos grandes
centros urbanos do pas, e que requerem a ao da polcia, resgate, paramdicos, etc.

A partir de uma anlise semntica dos nomes do telejornais Brasil


Urgente e Cidade Alerta nota-se o seguinte paralelo:

Brasil

Cidade

Urgente

Alerta

Inicialmente, parece haver uma diferena no que diz respeito


amplitude de cada um dos programas: um deles parece englobar fatos que
acontecem no

Brasil, enquanto o outro estaria limitado a tratar dos

problemas de uma (no determinada, porm, no singular) Cidade. Na


verdade, como poder ser verificado ao longo deste estudo, apesar de
ambos os programas serem veiculados em nvel nacional, a grande maioria
das reportagens

exibidas

por

esses

telejornais

abordam

assuntos

relacionados a duas cidades brasileiras: So Paulo e Rio de Janeiro.


As palavras urgente e alerta antecipam ao telespectador a linha
editorial seguida por esses programas. Ambos os termos remetem a uma
espcie de sinal vermelho, de antecipao do perigo, preparando o pblico
para as tragdias que compem os telejornais de cunho policial, e fazem
pressupor que a tensividade far parte destes programas ao longo de seu
desenvolvimento, deixando a outra forma em que h mais calma e
relaxamento para outros tipos de programas.

Responsvel pela apresentao do programa, costuma estar um


homem de meia idade, que pode ou no estar vestindo terno e gravata (no
h uma regra para o figurino dos apresentadores, que s vezes apresentam
o programa usando cala social e uma camisa sem gravata). Esto sempre
bem maquiados e com os cabelos arrumados, encarnando o modelo do
bom moo, do cidado respeitvel acima de qualquer suspeita, bons
representantes do modelo da instncia justiceira o que bastante
adequado para programas que se autodenominam como porta-vozes dos
problemas da populao.
No estdio, no existem mesas ou cadeiras: os apresentadores ficam
em p durante todo o programa, caminham pelo pequeno espao,
gesticulam quando falam.
As matrias exibidas pelos programas podem ser gravadas
previamente e editadas, ou podem ser exibidas ao vivo, no momento em que
esto acontecendo. Estas costumam ter maior destaque nos programas,
ganhando mais tempo de exibio. Normalmente, as imagens ao vivo so
captadas por meio das cmeras instaladas nos helicpteros e trazem, em
geral, acontecimentos da cidade de So Paulo e Grande So Paulo, o que
justificado pelo fato de os estdios estarem localizados na capital paulista.
O nmero de matrias veiculadas bastante varivel, bem como o
tempo destinado a cada uma delas (assuntos de destaque so mostrados no
programa mais de uma vez, intercalados pelas outras matrias que
compem a edio do dia), como veremos a seguir:

Cidade Alerta 24/08/2004


Tempo total do programa (com intervalos comerciais): 5848
Nmero de assuntos abordados: 4
1. divulgado o retrato falado dos possveis responsveis pela morte
de moradores de rua de SP.
2. Quadrilha envolvida com o trfico de drogas presa com carga
roubada (um dos integrantes um irmo Rabelo).
3. Mulher se entrega polcia para pagar os crimes que cometeu.
4. Presas rebeladas no Carandiru fazem oito refns.

Contedo4

Sada o telespectador e chama a primeira


matria
1. Retrato falado identifica matadores de
mendigos (VT e Ao vivo)
Chamada da prxima matria
2. Quadrilha presa com carga roubada (VT e Ao vivo) sem GC
Chamada da prxima matria
3. Mulher se entrega polcia para pagar os crimes que cometeu
Chama intervalo comercial e faz o gancho do Ligue Record
INTERVALO COMERCIAL
Resultado da pesquisa do Ligue Record do dia anterior sobre carga
roubada
2. Quadrilha presa com carga roubada
Resultado da pesquisa do Ligue Record (carga roubada)
Chamada da prxima matria

Tempo
11
47
6
33
5
16
15
30
20
143
33
57

As informaes que esto entre aspas referem-se fielmente aos ttulos dados pelo programa a cada
uma das matrias atravs do gerador de caracteres. Informaes que no tm aspas so observaes
minhas.

Contedo5

Tempo

2. Mais um irmo Rabelo na cadeia


4. Oito refns nas mos das presas do Carandiru (Ao vivo, reprter via
telefone)
INTERVALO COMERCIAL
2. Drogas: mais um irmo Rabelo na cadeia (Ao vivo Entrevista com
diretor do Denarc)
4. Oito refns nas mos das presas do Carandiru (Ao vivo)
INTERVALO COMERCIAL
4. Oito refns nas mos das presas do Carandiru (Ao vivo, reprter via
telefone)
INTERVALO COMERCIAL
4. Oito refns nas mos das presas do Carandiru (Ao vivo)
2. As funes de cada bandido na quadrilha
Ligue Record do dia (de quem a culpa do aumento da criminalidade?)
participao do diretor do Denarc e do jornalista Percival de Souza
(Ao vivo)
4. Oito refns nas mos das presas do Carandiru (Ao vivo, reprter via
telefone)
Destaques do Jornal da Record
4. Oito refns nas mos das presas do Carandiru (Ao vivo, reprter via
telefone)
Ligue Record do dia (de quem a culpa do aumento da criminalidade?)
Imagens da rebelio de presas encerram o jornal

215
207
346
418
41
350
159
344
10
233
920
1402
45
228
32
2

Brasil Urgente 24/08/2004


Tempo total do programa (com intervalos comerciais): 3903
Nmero de assuntos abordados: 7
1. nibus invade casa na Zona Sul de SP.
2. Irmos voltam para casa aps terem sido seqestrados.
3. Micronibus atropela casa em SP.
4. Assassinato em srie de moradores de rua.
5

As informaes que esto entre aspas referem-se fielmente aos ttulos dados pelo programa a cada
uma das matrias atravs do gerador de caracteres. Informaes que no tm aspas so observaes
minhas.

5. Detentas do Carandiru fazem motim.


6. Operrio degolado ao retirar cabo de nibus eltrico.
7. Preso irmo de deputado acusado de trfico de drogas.

Contedo6
Sada o telespectador e chama a primeira matria
1. nibus invade casa na Zona Sul (Ao vivo)
Chama prxima matria
2. Fim do pesadelo: irmos seqestrados voltam pra casa
Sugere pena de morte, fala do acidente com nibus e conversa com
comandante do helicptero. Chama prxima matria com outro
acidente de nibus
3. Micronibus atropela casa em SP
INTERVALO COMERCIAL
Chama prxima matria
4. Polcia divulga retrato falado de assassinos de mendigos
Comenta a matria anterior e chama reprter ao vivo
Reprter entrevista delegado sobre morte de mendigos, Datena
interage
Datena condena o nazismo e chama intervalo comercial
INTERVALO COMERCIAL
Chama imagens ao vivo da prxima matria
1. nibus invade casa na Zona Sul (Ao vivo)
Chama reprter ao vivo em albergue
4. Moradores de rua morreram com marretadas na cabea (entrevista
com secretria, Datena interage)
Interrompe a entrevista para chamar imagens ao vivo de rebelio
5. Detentas fazem motim na penitenciria feminina de SP
1. nibus invade casa na Zona Sul
Chama prxima matria
4. Homem diz que foi agredido quando morava nas ruas
Comenta e chama secretria ao vivo
4. Moradores de rua morreram com marretadas na cabea
Agradece e chama a reprter ao vivo (faz elogios a ela)
6

Tempo
10
506
5
230
109
119
305
17
116
20
207
33
34
8
1
10
231
12
234
31
9
108
10
150
10

As informaes que esto entre aspas referem-se fielmente aos ttulos dados pelo programa a cada
uma das matrias atravs do gerador de caracteres. Informaes que no tm aspas so observaes
minhas.

Contedo7
4. Polcia divulga retrato falado de assassinos de mendigos
Chama prxima matria
6. Operrio degolado ao retirar cabo de nibus eltrico
Chama imagens da casa atropelada por nibus
1. nibus invade casa na Zona Sul de So Paulo
Comenta e chama intervalo
INTERVALO COMERCIAL
Chama reprter ao vivo no Denarc
7. Preso irmo de deputado acusado de trfico de drogas
5. Detentas fazem motim na penitenciria feminina de So Paulo
Encerra o programa com imagens ao vivo da penitenciria

Tempo
132
14
54
24
106
15
215
9
1 30
110
30

Como se pode notar nos exemplos acima, as matrias que compem


os telejornais so essencialmente a respeito de fatos ocorridos nos grandes
centros urbanos no caso dos telejornais do dia 24/08/2004, nota-se o
predomnio de acontecimentos da cidade de So Paulo.
Encontram-se algumas coincidncias entre as matrias exibidas pelos
dois telejornais, mas importante destacar que o enfoque nem sempre o
mesmo normalmente por diferenas estratgicas e questes ideolgicas
que sero discutidas ao longo deste trabalho.
A minutagem das matria demonstra a grande variao existente no
tempo destinado a cada uma delas, tendo variado, no Brasil Urgente, de 54
segundos a 5 minutos seguidos (Operrio degolado ao retirar cabo de
nibus eltrico e nibus invade casa na Zona Sul, respectivamente) e no
Cidade Alerta a discrepncia foi ainda maior: a matria com o menor tempo
teve 16 segundos de exibio, enquanto a mais longa chegou a 14 minutos
7

As informaes que esto entre aspas referem-se fielmente aos ttulos dados pelo programa a cada
uma das matrias atravs do gerador de caracteres. Informaes que no tm aspas so observaes
minhas.

seguidos (Mulher se entrega polcia para pagar os crimes que cometeu e


Oito refns nas mos das presas do Carandiru, respectivamente).
Sem dvida, o critrio que leva os programas a destinar maior tempo
de exibio de uma matria o impacto 8 que esta poder causar so
privilegiadas as imagens mais quentes, ou seja, captadas ao vivo (no por
coincidncia, as reportagens mais longas veiculadas pelos dois programas
eram mostradas ao vivo, enquanto as que tiveram menor tempo foram
gravadas previamente). 9
Matrias internacionais so raras, exibidas apenas quando h grande
relevncia e elementos de tragicidade presentes, seguindo a linha editorial
dos programas: o trabalho da polcia para impedir um suicdio (mesmo se as
imagens foram captadas por cmera amadora), perseguies policiais, troca
de tiros, latrocnios, chacinas ou, como ser visto adiante, a divulgao de
um problema envolvendo uma figura mundialmente conhecida (como o
caso do Papa Joo Paulo II).
O telespectador pode participar do programa respondendo a enquetes
atravs do telefone responde sim ou no para a pergunta feita pelo
apresentador ou mesmo falando ao vivo. O Cidade Alerta tinha um quadro
dirio chamado Ligue Record, em que era feita uma pergunta (por exemplo:
De quem a culpa do aumento da violncia no Brasil?) e o telespectador
poderia optar entre duas alternativas (nesse caso, as opes eram Do
8

O impacto medido a partir da perspectiva da linha editorial dos programas analisados (ou seja,
seguem o conceito do quanto pior, melhor, destinando mais espao e nfase aos assuntos mais
trgicos). Por outro lado, mesmo que uma notcia tenha o grande impacto que os programas buscam,
se por algum motivo no haja imagens captadas, por exemplo, esta no ser exibida ou no ter o
mesmo destaque que outras matrias.

governo ou Da falta de leis mais severas). No Brasil Urgente, era possvel


que o telespectador desse sua opinio sobre um determinado assunto
atravs de um nmero de telefone especfico chamado de Fale com o
Datena.
Os reprteres dos telejornais policiais so, em sua maioria, homens,
no entanto, no h uma hierarquizao do tipo reprteres homens cobrem
as matrias mais violentas. As mulheres, apesar de somarem menor
nmero, podem tratar de assuntos de grande repercusso e mesmo
acompanhar uma perseguio policial onde ocorra troca de tiros.
Os anunciantes que tm seus produtos exibidos durante os intervalos
comerciais so praticamente os mesmos nos dois telejornais (um deles, uma
grande loja de mveis). No decorrer dos programas, abre-se espao para a
chamada do telejornal principal da emissora (Jornal da Record e Jornal da
Band), em que Boris Casoy e Carlos Nascimento, diretamente de seus
estdios, lem as chamadas do dia.
A posio desses telejornais no mosaico das emissoras, em 2004 e
2005, era a seguinte 10:

Neste momento, limitamo -nos a fazer apenas estes breves comentrios, visto que as anlises
comparativas entre os dois programas sero realizadas de maneira mais exaustiva em um captulo
especfico deste trabalho, entitulado A abordagem padro tragdias envolvendo pessoas comuns.
10
Posio no mosaico nos meses de Julho/2004, Dezembro/2004 e Maio/2005 (intervalo de 5 meses).
Fonte: http://tudonoar.uol.com.br/tudonoar/gradeProgramacao.aspx. Acesso em 21/10/2005 s 11h.

Cidade Alerta
Julho 2004
15h 17h30

17h30 18h30

18h30 19h15

Programa Eliana

Cidade Alerta

Jornal da Record

17h 18h15

18h15 18h45

18h45 19h15

Tudo a Ver

Cidade Alerta

Escrava Isaura

17h 18h20

18h20 19h15

19h15 20h15

Tudo a Ver

Cidade Alerta

Escrava Isaura

Dezembro 2004

Maio 2005

Brasil Urgente
Julho 2004
17h30 18h

18h 19h15

19h15 20h

Cavaleiros do Zodaco

Brasil Urgente

Jornal da Band

18h 18h30

18h30 19h15

19h15 20h15

Cavaleiros do Zodaco

Brasil Urgente

Jornal da Band

18h 18h30

18h30 19h15

19h15 20h15

Clube do F

Brasil Urgente

Jornal da Band

Dezembro 2004

Maio 2005

No h uma regra fixa para o encerramento desses programas, que eventualmente pode ser feito
com imagens areas de So Paulo, ou com cenas da reportagem de maior destaque (com ou sem
uma msica de fundo), ou com imagens do apresentador no estdio, ou simplesmente com o
logotipo da vinheta do programa.

6. O telejornalismo padro

Antes de efetuar a anlise especfica do gnero policial propriamente dito, sero apresentadas
algumas das caractersticas basilares do jornalismo televisivo.

Dentre os elementos que definem a televiso (informao visual,


imediatismo, penetrao, instantaneidade, etc.) est o seu poder de envolver
o telespectador, que transportado para dentro de sua mensagem. A
linguagem televisiva permite esse tipo de seduo.11 No mbito do
telejornalismo, esse envolvimento facilitado quando se utiliza uma forma
pessoal de contar a notcia, bem como a familiaridade que se estabelece
com os apresentadores e reprteres.
O texto jornalstico de televiso tem caractersticas prprias deve
ser claro, gramaticalmente correto, coloquial (ou seja, utilizando a linguagem
do cotidiano), objetivo, em ordem direta, informativo, simples e pausado. De
acordo com o Manual de Telejornalismo, de Paternostro 12, algumas regras
so:

Na medida em que o texto jornalstico escrito para ser lido em


voz alta, deve -se ter grande preocupao com a sonoridade
das palavras, por exemplo, evitar rimas e palavras com a
mesma terminao, abolir o aparecimento de cacfatos,

11

PATERNOSTRO, Vera Iris. O Texto na TV: Manual de Telejornalismo. Brasiliense: So Paulo,


1991. p.36-37.
12
A escolha do manual de telejornalismo para dar respaldo a este trabalho foi feita a partir do seguinte
critrio: buscou-se nas bibliotecas da USP e PUC-SP (por oferecerem o curso de jornalismo) obras
tratando especificamente desse tema (ou seja, de jornalismo televisivo, e no impresso). O resultado
foi que cada uma das instituies disponibiliza apenas um ttulo, que no so coincidentes: Manual

elaborar frases curtas, que melhoram o ritmo da leitura e


facilitam a apreenso do telespectador;

utilizar palavras exatas (e no em excesso), a fim de que o


texto seja preciso e conciso. A utilizao de muitos adjetivos
no recomendvel;

evitar o uso de clichs. Alguns dos termos proibidos13 em


telejornalismo so: afogou as mgoas, a nvel de, bastante
emocionado,

capotou

espetacularmente,

cara-metade,

cidado exemplar, com um tiro certeiro, discurso positivo,


discusso tensa, falou / informou nossa reportagem,
gentilmente cedido, lamentvel acidente, na oportunidade,
piv da tragdia, por fora das circunstncias, profunda
preocupao,

salvo

milagrosamente,

situao

sem

precedentes, solenidade de praxe / simples, etc.;

utilizar palavras o mais simples possvel, que facilitam a


compreenso do texto: pr fogo ao invs de atear fogo;
assaltante / ladro ao invs de bandido; corpo ao invs de
cadver; doena ao invs de enfermidade; morrer ao
invs de falecer, enterrar ao invs de sepultar, comeou
ao invs de teve incio, vestir ao invs de trajar, etc.;

texto e imagem: devem estar combinados, e no competindo


entre si. O texto no deve apenas descrever o que o
telespectador est vendo, o que seria desnecessariamente

de Telejornalismo, de Vera Iris Paternostro (USP) e Manual de Telejornalismo, de Lus Carlos


Bittencourt (PUC-SP). Ambos foram utilizados neste estudo, em momentos diferentes.

redundante. A imagem tem uma narrativa prpria e pode


transmitir, por si s, informao e emoo;

utilizar os recursos de texto que servem para chamar a ateno


do telespectador para a notcia, tais como: ateno, urgente,
exclusivo, alm dos recursos utilizados para destacar
imagens: vamos acompanhar as imagens, vejam agora em
cmera lenta;

caso no existam imagens correspondentes ao texto, deve-se


utilizar recursos grficos para ilustrao (as chamadas artes)
mapas, fotos, selos, animao, entre outros.

Seguindo esses passos, tem-se o que chamaremos de texto do


telejornal tradicional, ou seja, aquele que segue os padres propostos
pelos manuais de telejornalismo.
A seguir, ser possvel notar que os telejornais policiais tm
caractersticas prprias, distintas daquelas citadas pelos manuais.

13

A autora classifica esse tipo de termo como sendo vetado em telejornalismo.

7. Quebra de paradigma: o telejornal Aqui Agora, do SBT

O gnero telejornalstico popular, com enfoque em assuntos policiais,


tem suas origens no Aqui Agora, veiculado pelo SBT (Sistema Brasileiro de
Televiso) no perodo de 1991 a 1997. Esse programa fugia dos padres
tradicionais de telejornalismo e era chamado pela emissora de jornalismo
comunitrio. As reportagens que compunham o programa enfocavam
crimes e violncia urbana, com o uso de uma linguagem marcadamente
coloquial (com a utilizao de grias e clichs, condenados pelos manuais).
O grande diferencial trazido pelo Aqui Agora em relao aos outros
telejornais, alm do seu enfoque, estava na utilizao do plano-seqncia e
a movimentao da cmera, que caminhava apressadamente com os
reprteres que acompanhavam a polcia na perseguio de suspeitos, dando
um toque de realismo apresentao das reportagens, que muitas vezes
traziam imagens de baixa qualidade.
Manuais de telejornalismo no recomendam o uso do planoseqncia, devido maneira como feita a edio dos telejornais
tradicionais, mas apontam o Aqui Agora como uma referncia desse uso
inovador:

O telejornalismo no costuma usar plano seqncia. E quando


usa, faz diferena. Foi o que aconteceu com o telejornal Aqui
Agora, do SBT. O plano seqncia passava a idia de
imediatismo. A cmara era o olho do telespectador no palco do

acontecimento. No telejornalismo tradicional, as imagens so


muito picotadas na edio. Mesmo o plano geral no deve ser
usado em excesso. A tela muito pequena e torna os
elementos insignificantes em planos gerais. Da mesma forma,
no se pode abusar do ponto de vista. Telejornalismo no
cinema. A imagem casada com o texto e com ele forma
unidade referencial de informao.14

Uma primeira verso do telejornal, um programa homnimo que


tambm seguia a linha policial, foi exibido durante um curto perodo de
tempo pela Rede Tupi em 1979 (mesmo porque, a emissora teve sua
concesso cassada pelo governo militar em 1980) 15:

Curiosamente os dois programas Aqui Agora, a verso da


Tupi e a verso do SBT, tiveram algo em comum. Os dois
foram para o ar com a inteno de alavancar a audincia
de suas emissoras endividadas. A verso da Tupi foi para
o ar na poca em que a emissora estava afogada em
dvidas e prestes a sair do ar. A verso do SBT foi para o
ar na poca que o SBT tambm no estava bem das
pernas. A diferena que o SBT se recuperou
rapidamente e a Tupi saiu do ar no ano seguinte (1980).16

14

BITTENCOURT, Lus Carlos. Manual de Telejornalismo. Verso online:


http://www.telejornalismo.com/manual.htm. Acesso em 07/10/2005 s 16h.
15
Fonte: http://www.tvmemoria.hpg.ig.com.br. Acesso em 08/10/2005 s 17h40.
16
Idem.

Um dos maiores destaques do Aqui Agora era o reprter Gil Gomes,


que j tratava de temas policiais em programas de rdio (passou pelas
rdios Record, Globo e Capital), apesar de ter iniciado sua carreira como
locutor e reprter esportivo.17 Era ele o responsvel pelas matrias mais
trgicas, narrando as histrias com seu estilo prprio: com a voz muito
grave, fazia movimentos com a mo direita enquanto falava, e sempre
encerrava as reportagens de forma pausada: Gil Gomes... Aqui... Agora.
A credibilidade do programa, e em especial de Gil Gomes era
tamanha que este recebia informaes antes da prpria polcia, como cita
Beltrina Crte:

Hoje, por exemplo, o Gil Gomes, do programa Aqui


Agora, recebe informaes, antes mesmo de todas as
autoridades oficiais. Ele uma instncia nas quais as pessoas
acreditam e procuram como a pessoa que vai resolver seus
problemas. O Aqui Agora um programa que resolve tudo.
Inclusive na classe mdia existe essa posio frente a qualquer
coisa que acontea - corrupo ou qualquer outro fato. As
pessoas costumam dizer: "vou levar pro Aqui Agora". Quer
dizer, esse programa e a imprensa de maneira geral, hoje,
ocupam o lugar do Estado e das instituies. 18

17
18

Fonte: http://an.uol.com.br/1998/jul/05/0tev.htm. Acesso em 29/10/2005 s 19h30.


Fonte: http://www.eca.usp.br/nucleos/filocom/ae1.html. Acesso em 28/10/2005 s 15h30.

importante ressaltar que um programa de televiso, alvo de crticas


severas, estava sendo utilizado pela populao como um espao de
reivindicao, em busca de resolver problemas por meio da presso que os
meios de comunicao podem exercer. O reprter Celso Russomano um
exemplo claro da intermediao que era feita na busca pela soluo de
problemas, atuando como um advogado dos telespectadores.
Russomano no se limitava a narrar um fato o que poderia ser
considerado como o papel fundamental da imprensa mas montava toda
uma situao, colocando frente a frente a pessoa que se dizia prejudicada e
aquela que a prejudicou, como uma prestao de servios encenada. Ele
tentava levar os envolvidos a chegarem a um acordo, e encerrava suas
matrias com o jargo que se tornou famoso: Estando bom para ambas as
partes, Celso Russomano, Aqui Agora.
Uma reportagem marcou a histria do programa, que foi muito
criticado na poca: a exibio de um suicdio ao vivo pela televiso, fato que
consta no Manual de Telejornalismo escrito por Lus Carlos Bittencourt. O
autor diz que esse tipo de reportagem est de acordo com a proposta do
telejornal, visto que este depende do fait-divers. 19 Bittencourt acrescenta
que a equipe de um programa com as caractersticas do Aqui Agora j est
19

Existem vrias definies para o termo, que surgiu no sculo XVI, quando histrias de escndalos,
acidentes e crimes circulavam de forma oral nas vilas e nos campos. Estrela Serrano explica que
esses temas desenvolveram-se na imprensa popular da segunda metade do sculo XIX, adaptandose, desde ento, a cada novo progresso tecnolgico e estendendo-se rdio, aos magazines e
revistas, televiso e Internet. De acordo com Serrano, longe da importncia poltica,
econmica ou social das grandes notcias da actualidade, os faits divers confinam-se a um espao de
significao menos global, mais prximos da vida das pessoas. Trazem a pblico pequenas coisas
da vida de pessoas comuns ou a vida quotidiana e privada de celebridades - a sua famlia,
casamento, amigos, etc. Ela destaca que quanto mais um jornal explora os faits divers, mais se
aproxima da verso de imprensa popular e do tablide. Fonte: "Notcias de Vero", Estrela Serrano.
Copyright Dirio de Notcias, 30/07/2001

preparada para tudo, sabendo que o tratamento que dar aos fatos ser o
mais sensacionalista e emocional possvel. Segundo ele, a equipe espera e torce - pelo pior. Os telejornais e programas que exploram os fait-divers
constrem as surpresas.20
A deciso ousada do SBT por veicular as imagens do suicdio de uma
adolescente custou emissora um processo por danos morais. O Jornal do
Brasil, de 30/09/1994 (p.17) publicou a matria SBT condenada a pagar
R$1,05 milho:

So Paulo - O juiz Ernani Coutinho Dantas, da 5a. Vara Cvel


de So Paulo, condenou o Sistema Brasileiro de Televiso
(SBT), emissora do apresentador Senior Abravanel, o Slvio
Santos, a pagar 15 mil salrios mnimos - R$ 1,05 milho - pelo
uso indevido de imagens e danos morais na reportagem do
programa Aqui Agora sobre o suicdio da garota Daniele Lopes
Alves, de 16 anos, morta no dia 5 de julho de 1993 ao pular do
7 andar de um prdio, no centro desta Capital.21

O Aqui Agora, precursor do gnero telejornalstico policial, teve seu


formato copiado por outras emissoras: a Rede CNT produziu o 190 Urgente,
a Rede Record trouxe o Cidade Alerta, a Rede Bandeirantes continua

(http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos/voz010820017.htm). Acesso em 12/10/2005 s


19h.
20
BITTENCOURT, Lus Carlos. Op. cit.
21
Fonte: http://advogado.adv.br/artigos/2000/edson/execbancosclonagemcartao.htm. Acesso em
07/10/2005 s 17h.

veiculando o Brasil Urgente, a prpria Rede Globo, com o Linha Direta22


(que tem o diferencial de no ser ao vivo), entre tantos outros.
Parece inevitvel que se faa o seguinte questionamento: por que as
pessoas sentem-se atradas pelo contedo violento e trgico de telejornais
como o Aqui Agora? Apesar de no se ter uma resposta pronta para tal
pergunta, podem-se arriscar alguns apontamentos:

A violncia valorizada porque confirma a represso ao


desejo de felicidade (em favor de uma austera conscincia de
culpa), porque no sadismo de TV tem-se um estranho prazer
em ver a condenao daquele que queria transgredir as
normas sociais.23

Assim, a mensagem emitida pelo telejornal de horrores parece


conseguir manter os valores e a ordem social, evitando-se que esta seja
desafiada. O autor afirma que a violncia associada punio uma
confirmao de certas atitudes. Valoriza -se a violncia porque esta
reconforta e tranqiliza o telespectador, passando-lhe a noo de que no

22

O Linha Direta (criado em 1999 sob o comando de Marcelo Rezende), apesar de tratar do tema
policial, tem caractersticas prprias importantes que o diferem dos outros programas citados:
diferentemente destes, exibido semanalmente; outro diferencial o horrio de exibio: o Linha
Direta vai ao ar s 23h, aps o humorstico A Grande Famlia; tem como foco principal a exibio
de assassinatos e mostra fotos dos culpados que esto foragidos conta com a denncia de
telespectadores para auxiliar a polcia na captura dos culpados (no site oficial do programa, consta a
seguinte informao Capturados at hoje: 341). Fonte:
http://linhadireta.globo.com/Linhadireta/0,26665,4625,00.html. Acesso em 21/10/2005 s 12h30.
23
MARCONDES FILHO, Ciro. Televiso: a Vida pelo Vdeo. So Paulo: Moderna, 1998. p. 87-88.

s ele que sofre, mas todos, e todos tm de abrir mo de seus desejos,


uma vez q ue toda cultura no passa de um amontoado de privaes.24
Para Belloni 25, a violncia (real ou fictcia), que se repete
incessantemente na TV, acaba por construir uma realidade virtual e
longnqua, onde esto as guerras, o mau-caratismo, etc., deslocando o
lugar desses fatos, criando nos receptores a percepo de que sua
realidade est protegida. Esta uma das chaves para a leitura da violncia:
tranqilizar o espectador, afastando-o dos problemas de sua realidade social
e poltica.
Porm, um questionamento cabe aqui: quem que se sente
tranqilizado e protegido ao ver as tragdias exibidas diariamente nos
telejornais policiais?

Aparentemente, ningum: a violncia dos grandes

centros urbanos invade as casas das pessoas das classes A e B, que


acabam por concluir que ningum est protegido, mesmo com grades,
seguranas e carros blindados. Os que integram as classes C e D, aqueles
que moram nos subrbios das grandes cidades, vem retratada a realidade
do bairro em que vivem, a sua realidade que est sendo exibida, os seus
problemas sociais. Em ambos os casos, a violncia parece ficar mais
prxima do receptor do telejornal, cuja alternativa parece ser a de ficar em
casa e ver mais tragdias pela televiso.
Para amenizar esse fato, os telejornais do gnero policial apoiam-se
no maniquesmo, criando dois territrios distantes: o l (onde fica o mal) e o
aqui (onde ficam as pessoas de bem). O l o que est distante: o mundo
24 Idem, p. 88.

da marginalidade, os traficantes, seqestradores e criminosos entrevistados


pelos reprteres. O aqui onde est o apresentador e seus telespectadores,
fechados e isolados dos acontecimentos trgicos mostrados pelas cmeras
nas ruas das cidades. Mesmo aqueles que vivem prximos violncia
acabam por sentir-se distantes dela, privilegiados por no estarem
envolvidos no que ocorre do lado de l.
Entregar-se diegese numa sala de cinema, ou s imagens exibidas
na televiso, , segundo Benjamin, uma forma de o cidado comum alienarse dos problemas enfrentados na vida cotidiana:

(...) diante de um aparelho que a esmagadora maioria dos


citadinos precisa alienar-se de sua humanidade, nos balces e
nas fbricas, durante o dia de trabalho. noite, as mesmas
massas enchem os cinemas para assistirem vingana que o
intrprete executa em nome delas, na medida em que o ator
no somente afirma diante do aparelho sua humanidade (ou o
que aparece como tal aos olhos dos espectadores), como
coloca esse aparelho a servio do seu prprio triunfo.26

No caso dos telejornais policiais, h um agravante se comparados


com os filmes ou outras obras de fico quando vai ao cinema ou assiste a
um filme na TV, o receptor tem conscincia de que se trata de uma obra de
25 BELLONI, Maria Luiza. Esttica da Violncia Revista Comunicao e Educao,

p. 12.

So Paulo, v. 4, n. 12, p. 12, mai./ago., 1998.

fico, ou seja, que no real. Ao contrrio, o telejornalismo, cumprindo


sua funo bsica, informa o telespectador dos ltimos acontecimentos,
trazendo imagens de fatos reais, ocorridas ali, na cidade em que ele vive.

So constantes as iluses de objetividade fabricadas pela


televiso. Isto implica numa armadilha para o receptor: certo de
defrontar-se com o real, este pode deixar-se influenciar ainda
mais

pela

mensagem,

entregando-se

sem

rdeas

aos

processos de identificao e projeo. Nesse ponto, a tev


converte -se num veculo socialmente perigoso, pois tende a
conformar o indivduo sua pseudo-objetividade (o que no
ocorre, por exemplo, com o cinema, cujo mundo imaginrio
sempre denunciado pela presena dos atores, dos truques, das
elipses narrativas, etc.) que no caso do Brasil bastante
medocre e conservadora.27

Quando sai do cinema ou termina de ver o filme, o receptor sai


daquele universo ficcional em que estava inserido, porm, quando o
telejornal termina e ele desliga a televiso, continua fazendo parte daquelas
situaes trgicas a que estava exposto. Da pode-se depreender que o
medo gerado pelos telejornais policiais tem efeito maior do que o dos filmes.

26

BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Tcnica. In Magia e


Tcnica, Arte e Poltica: Ensaios sobre Literatura e Histria da Cultura . Traduo de Srgio Paulo
Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1986. p. 179.
27
SODR, Muniz. A Comunicao do Grotesco. Petrpolis, Rio de Janeiro: Vozes, 1971. p. 62.

Robert Stam utiliza a explicao de Metz para tratar dos prazeres


gerados por filmes que primeira vista parecem distpicos, ameaadores e
mesmo repulsivos:

Os filmes-catstrofe, por exemplo [e aqui se poderia


ampliar para os telejornais policiais], jogam com nossas
inseguranas mais elementares em relao natureza e, no
entanto,

transformam-se

muitas

vezes

em

monstruosos

sucessos. Tais filmes, embora superficialmente desagradveis,


so em ltima instncia tranqilizadores em uma perspectiva
metziana, porque do forma material a nossos temores,
lembrando-nos de que no estamos sozinhos. No estamos
loucos ao sentir esse tipo de ansiedade, parecem dizer-nos
esses filmes, uma vez que nossos medos esto presentes de
modo to palpvel na tela, inscritos em imagens e sons,
reconhecidos e sentidos tambm por outros espectadores. 28

Percebemos aqui que existe uma necessidade de materializao das


emoes como agente tranqilizador e motivador da busca por contedos
que, numa anlise superficial, poderiam parecer simplesmente repulsivos.
Marcondes Filho explica a naturalidade com que a violncia na
televiso normalmente aceita pelo telespectador:

28

STAM, Robert. Introduo Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003. p. 189.

Essas duas reaes so esperadas e conhecidas dos


telespectadores: a naturalidade em ver a prtica da violncia na
TV como punio para endireitar sujeito e o reforo de sua
prpria ao violenta dentro de casa, na rua, no trabalho. A TV
no esconde que a sociedade seja violenta, ela a reproduz
inteiramente. Em ambos os casos trata -se de atos que se
realizam na esfera individual preservando os valores e normas
do indivduo, apesar de retratar a violncia estrutural. 29

Sadismo, desejo de vingana, preservao de valores sociais, busca


por alienao ou um agente tranqilizador qualquer que seja a explicao,
o fato que existe essa atrao do telespectador por temas trgicos e
violentos, fator que explica o sucesso do gnero policial desde o seu
surgimento, conquistando bons ndices de audincia e ganhando espao at
mesmo na TV Globo, com o programa Linha Direta.

29

MARCONDES FILHO, Ciro. Op. cit., p. 88.

8. Brasil Urgente e Cidade Alerta: breve diacronia

Mais antigo do que o Brasil Urgente, o Cidade Alerta foi o primeiro


telejornal a seguir a linha policial implantada pelo Aqui Agora, iniciando-se
na Rede Record em 1995 (perodo em que o policialesco do SBT ainda era
exibido). O primeiro a comandar o Cidade Alerta foi Ney Gonalves Dias,
tendo havido um grande nmero de trocas de apresentadores: em menos de
dois anos, apresentaram o programa Jos Luiz Datena, Milton Neves, Ney
Gonalves Dias, Oscar Roberto de Gody (ex-rbitro de futebol) e Lino
Rossi.30
O ltimo apresentador do Cidade Alerta, que saiu do mosaico da
Rede Record em Junho de 2005, foi o jornalista Marcelo Re zende, j
experiente na linha policial: apresentou o Linha Direta (Rede Globo) e
Reprter Cidado (Rede TV!).
O programa Cidade Alerta conquistou altos ndices de audincia,
mantendo-se na vice-liderana por um longo perodo, como se pode verificar
a partir da divulgao dos nmeros pelo Ibope (Instituto Brasileiro de Opinio
Pblica e Estatstica), cronologicamente 31:
Cidade Alerta em segundo lugar (Quarta-Feira, 21 de Janeiro de 2004);
Cidade Alerta mais uma vez em segundo lugar (Tera-Feira, 03 de
Fevereiro de 2004);
Cidade Alerta e Jornal da Record alcanam o segundo lugar (SextaFeira, 13 de Fevereiro de 2004);
30

Fonte: http://diarioon.com.br/arquivo/3626/lazer/lazer-5714.htm. Acesso em 12/10/2005 s 11h40.

Cidade Alerta e Jornal da Record em segundo lugar (Segunda-Feira, 15


de Maro de 2004);
Cidade Alerta em segundo lugar (Sexta-Feira, 19 de Maro de 2004);
Cidade Alerta com 8 pontos de mdia (Tera-Feira, 13 de Abril de
2004);
Cidade Alerta fecha a semana na vice-liderana (Tera-Feira, 11 de
Maio de 2004);
Cidade Alerta volta a ocupar o segundo lugar no ranking de audincia
(Tera-Feira, 15 de Junho de 2004);
"Cidade Alerta mantm a vice-liderana (Quarta -Feira, 28 de Julho de
2004);
Cidade Alerta em segundo lugar (Sexta-Feira, 22 de Outubro de 2004);
Cidade Alerta atinge pico de 13 pontos (Quinta-Feira, 28 de Outubro de
2004);
Cidade Alerta conquista a vice-liderana (Quarta-Feira, 11 de Maio de
2005).

Como se pde constatar acima, os bons ndices de audincia do


programa proporcionaram a este a segunda colocao, normalmente
perdendo para a Rede Globo. Na maioria das vezes, o Cidade Alerta estava
empatado com o SBT, porm, h casos em que conquista a segunda
posio no Ibope isoladamente, estando o SBT em terceiro e a Bandeirantes
em quarta colocao.

31

Fonte: http://home.areavip.com.br. Acesso em 07/10/2004 s 10h30.

Mesmo com essa grande aceitao do pblico, o telejornal foi


excludo da programao da emissora, que passava por reformulaes em
meados de 2005.32
O telejornal Brasil Urgente foi ao ar em Dezembro de 2001 na Rede
Bandeirantes

(emissora

com

tradio

em

telejornalismo

no

pas),

inicialmente sendo apresentado pelo jornalista Roberto Cabrini, ex-Rede


Globo. Cabrini ficou no comando do programa at Maro de 2003,
alcanando uma mdia de 6 pontos de audincia. Jos Luiz Datena assumiu
o telejornal a partir do dia 10 de Maro de 2003, conseguindo bons nmeros:
Na estria do novo ncora, o programa ficou em segundo lugar no Ibope,
atingindo uma mdia de 9 pontos e pico de 11. 33
A audincia do programa costumava render ao Brasil Urgente a
terceira colocao no Ibope, ficando atrs do Cidade Alerta. Ainda hoje,
Datena continua apresentando o Brasil Urgente, sendo substitudo s
sextas-feiras pelo jornalista Mrcio Campos devido s gravaes do
programa No Corao do Brasil, que vai ao ar s sextas-feiras s 23h15.34
Apesar de o apresentador continuar o mesmo, reestruturaes sempre
fizeram parte da realidade do telejornal ampliao e diminuio do tempo
de exibio, posio no mosaico, participao de convidados, etc.

32

As razes que podem ter levado a emissora a deixar de exibir o Cidade Alerta podem estar
relacionadas campanha Quem financia a baixaria contra a cidadania, o que supostamente teria
diminudo o nmero de anunciantes. Essa questo ser analisada mais detalhadamente a seguir.
33
Fonte: http://www.terra.com.br/exclusivo/noticias/2003/03/11/008.htm. Acesso em 12/10/2005 s
12h30.
34
De acordo com a Rede Bandeirantes, no programa Datena viaja o Brasil para mostrar o pas que d
certo e descobrir facetas desconhecidas. Alm de tudo isso o programa traz imagens incrveis de
uma nao que, com certeza, o telespectador vai gostar de conhecer. Fonte: site oficial da
Bandeirantes (http://www.band.com.br/nocoracaodobrasil/programa.asp). Acesso em 12/10/2005 s
13h.

As constantes mudanas de horrios j faziam parte da rotina do


precursor do gnero telejornalstico policial, o Aqui Agora, que chegou a ter
duas edies em 1992, devido aos altos ndices de audincia: a primeira
edio era veiculada s 18h30, e a segunda ia ao ar no horrio nobre,
disputando os telespectadores do Jornal Nacional. Em 1995, o telejornal j
no tinha o mesmo prestgio, passando para o horrio das 13h30 foi
substitudo pelo SBT Notcias, apresentado pelo casal Eliakin Arajo e Leila
Cordeiro, que teve a durao de um nico ms. Com isso, o Aqui Agora
passou novamente para o horrio vespertino.
Em 1996, em meio a inmeras reformulaes do SBT, o Aqui Agora
voltou a ter duas edies. Em 1997, o telejornal passa a ter apenas trinta
minutos, estando sob o comando de Ney Gonalves Dias. Esse novo
formato durou apenas dois meses, sendo definitivamente extinto. O horrio
foi preenchido pelo game show Fantasia35.
As alteraes de horrios nos telejornais policiais sempre foram uma
realidade, seguindo as regras mercadolgicas que so inevitveis na mdia
televisiva, em que cada programa periodicamente interrompido para abrir
espao para os comerciais e, conseqentemente, o sentido tem que ser
veiculado em blocos, de modo fragmentrio 36. Em matria publicada no
jornal O Estado de S. Paulo, l-se:

35

Fonte: http://www.tvmemoria.hpg.ig.com.br. Acesso em 08/10/2005 s 17h40.


BALOGH, Anna Maria. O Discurso Ficcional na TV: Seduo e Sonho em Doses Homeopticas.
Editora da Universidade de So Paulo: So Paulo, 2002, p. 94.

36

No lugar do tom indignado de Marcelo Rezende 37, na Record, a


eloqncia de Paulo Henrique Amorim e Janine Borba, mais
1,20m de pernas de Ana Hickmann. As esbravejadas de
Datena, na Band, perderam espao para os hipnotizadores de
criancinhas - os Cavaleiros do Zodaco. Na Rede TV!, o
Reprter Cidado vem agonizando baixa audincia, enquanto,
no SBT, um misterioso programa sobre celebridades deve
estrear amanh. A programao de fim de tarde da TV no
mais a mesma.38

De acordo com a matria, o pblico do horrio vespertino , em sua


maioria, composto por donas de casa e jovens de classe C e D, o que levou
as emissoras a investirem no filo popular, mas sem a explorao da
misria alheia. A substituio de tragdias por entretenimento: O sangue
e as mazelas sociais, cobertas por um rtulo de prestao de servio, esto
dando lugar a noticirios lights, mundo dos famosos e atraes que em nada
ferem os direitos humanos. 39
Em agosto de 2004, o tempo de exibio do Brasil Urgente foi
reduzido em quase 50 minutos para dar lugar ao desenho japons
Cavaleiros do Zodaco. Conforme aponta O Estado de S. Paulo, houve uma
mudana significativa: a audincia pulou de 3,5 para 6 pontos.
37

A reportagem ressalta que o Cidade Alerta era o campeo de Ibope do mundo-co, com mdias de
at 12 pontos.
38
Mundo-co ganha tom cor-de-rosa, O Estado de S. Paulo, 01/08/2004. Copyright no site do
Observatrio da Imprensa:
http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp?cod=288ASP024. Acesso em 09/10/2005
s 9h.
39
Idem.

Por serem exibidos no final da tarde, esses programas tm a funo


de elevar os ndices de audincia, estando em um horrio de rotao,
como explica Daniel Barbar, diretor de mdia da agncia de publicidade
DPZ. Barbar diz que o programa que est no mosaico no final da tarde
deve alavancar a audincia para, mais tarde, passar o basto para os
programas da faixa nobre, quando a classe AB e a famlia chegam em casa
para ver TV40. As mudanas da programao, segundo ele, devem-se ao
fato de o pblico j ter se cansado do gnero policial, alm das repercusses
da campanha Quem financia a baixaria contra a cidadania, encabeada
pelo deputado Orlando Fantazzini (PT/SP)41, o que vem reforar o fato de a
TV ser, essencial e implacavelmente, um veculo de mercado.
Se os telejornais do gnero policial esto enquadrados em um horrio
muito importante, que o horrio de rotao, com a responsabilidade de
alavancar os ndices de audincia, parece inevitvel levantarmos o
seguinte questionamento: no que as emissoras esto apostando ao utilizar
justamente o gnero do jornalismo-tragdia para cumprir tais funes?
Certamente,

algo

nos

programas

policiais

que cativa o

telespectador, visto que, como apontamos anteriormente em pesquisas de


Ibope, estes mantinham-se constantemente em segundo e terceiro lugar.
Pode-se inferir que o sensacionalismo um grande atrativo, ou que, por
motivos financeiros, mais vantajoso por ser menos custoso para a

40
41

Ibidem.
A matria destaca que essa campanha teve adeso de parte do pblico dos policialescos, e, mais
importante, dos anunciantes que patrocinavam os programas e no queriam ver seus nomes ligados
a baixaria.

emissora investir nesses programas do que em teledramaturgia, por


exemplo.
Qualquer que seja a hiptese em que se queira apostar, no entanto,
no podemos deixar de observar que o tipo de linguagem utilizada pelos
telejornais policiais bastante simplificada42. Ao contrrio do que costuma
acontecer em telejornais que se enquadram no formato padro (como, por
exemplo, o Jornal Nacional, Jornal da Record e Jornal da Band), os policiais
no utilizam palavras que deixem o telespectador confuso, sem entender
claramente do que se trata. Sempre que utilizam palavras tcnicas, os
apresentadores tm a preocupao de explicar o que significam, simplificar
ao mximo a informao.
Esse um fato que se mostra importante se imaginarmos a seguinte
situao: uma famlia reunida assistindo ao Jornal Nacional ouve o
apresentador ou reprter dizer que o problema do pas a indexao do
dlar. Um dos filhos, no entendendo o termo, pede para o membro adulto
da famlia que representa a figura da autoridade na casa (o pai ou a me,
um tio ou tia, av ou av, etc.) explicar o que significa aquela expresso.
Provavelmente, seria um grande constrangimento para a figura que detm a
liderana da famlia dizer que tambm no entendeu a notcia...
Assistindo aos telejornais policiais, fica-se isento desse tipo de
constrangimento, pois tratam de assuntos relacionados ao dia-a-dia de quem
vive nas grandes cidades, e, acima de tudo, fazem-no com uma linguagem

42

A linguagem dos telejornais policiais ser analisada pormenorizadamente no captulo entitulado


Caractersticas dos telejornais Brasil Urgente e Cidade Alerta O discurso.

simplificada, aproximando-se do coloquial distenso 43 (como ser descrito no


captulo O discurso).
Segundo William Bonner, o prprio Jornal Nacional, telejornal de
maior audincia no pas, est preocupado em mostrar os fatos mais
importantes do dia no Brasil e no mundo de forma compreensvel. Ele
afirma que: Precisamos ser claros para quem tem a formao acadmica
mais refinada e para quem no pde ter educao nenhuma sem que o
didatismo irrite o primeiro, nem que a sofisticao excessiva afaste o
segundo 44.
De acordo com Bonner, em te xto escrito pelo professor da USP,
Laurindo Lalo Leal Filho, e publicado na revista Carta Capital, uma pesquisa
realizada pela Globo identificou o perfil mdio do telespectador do Jornal
Nacional: constatou-se que ele tem muita dificuldade para entender notcias
complexas e pouca familiaridade com siglas como BNDES, por exemplo. Na
redao, foi apelidado de Homer45 (personagem da srie norte -americana
Os Simpsons, cujas caractersticas principais so a preguia, a falta de
inteligncia e o gosto por passar o tempo no sof assistindo TV, comendo
rosquinhas e bebendo cerveja).

43

O termo coloquial distenso refere-se ao uso lingstico no formal entre pessoas que tm
intimidade e so da mesma gerao e hierarquia social, no trabalho, etc. Existe ainda o chamado
coloquial tenso, que se refere ao uso lingstico no formal entre pessoas que no tm intimidade,
como cliente e mdico, funcionrio pblico, de um banco, de uma loja, etc. (Dicionrio Houaiss
da Lngua Portuguesa). Essa proximidade entre apresentador e pblico vai ao encontro do que diz
Martn-Barbero (De Los Medios a las Mediaciones), ao considerar a recepo televisiva como sendo
o espao das relaes curtas, ou seja, prximas, ntimas, familiares ao receptor.
44
Sobre Hommer: personagem dos Simpsons cria polmica entre editor-chefe do Jornal Nacional e
professor da USP. Fonte: www.cartacapital.com.br. Acesso em 10/12/2005 s 10h50.
45
De Bonner para Homer: o editor-chefe considera o obtuso pai de famlia dos Simpsons como o
espectador padro do Jornal Nacional. Fonte: www.cartacapital.com.br. Acesso em 10/12/2005 s
10h40.

Essa revelao foi notcia durante o ms de Dezembro de 2005 nos


principais jornais do pas. Bonner enviou um texto revista explicando que,
naquela ocasio, citou Homer Simpson (de Matt Groening) ou Lineu (de A
Grande Famlia, criado por Oduvaldo Viana Filho) para ilustrar como temos
de estar atentos ao pblico mdio. Ele complementa que os personagens
so trabalhadores, chefes protetores da famlia, perfil conservador, sem
curso superior, que assistem tev noite, depois do trabalho 46.

46

Sobre Hommer: personagem dos Simpsons cria polmica entre editor-chefe do Jornal Nacional e
professor da USP.

9. Caractersticas dos telejornais Brasil Urgente e Cidade Alerta

Ao contrrio do telejornalismo padro, no existe um manual com


regras de como se fazer um bom telejornal policial, no entanto, podem ser
enumeradas caractersticas bsicas que compem o gnero, levando-se em
conta os dois principais programas exibidos nos anos de 2004 e 2005 na
cidade de So Paulo: Brasil Urgente (TV Bandeirantes) e Cidade Alerta (TV
Record).

O estdio

O estdio 47 do telejornal policial tem algumas caractersticas


singulares, que o difere dos telejornais mais tradicionais nestes, os
ncoras 48 ou apresentadores costumam estar sentados atrs de uma
bancada, com os papis que o auxiliam na leitura das matrias, pode haver
um computador ao seu alcance. No caso do Jornal Nacional, o computador
no item de figurao: acontecimentos de ltima hora, de grande
relevncia, que ocorram durante o perodo de exibio do jornal (como foi o

47

As caractersticas dos estdios dos telejornais analisados sero descritas de maneira apenas
superficial, j que o foco deste estudo est na linguagem (verbal e no verbal) de quem d voz ao
programa.
48
ncora ou Anchorman o apresentador do telejornal que interpreta as notcias com base em
conhecimento prprio; mediador. O anchorman amarra o programa (PATERNOSTRO, p. 86). A
partir dessa definio, nota-se que todo telejornal tem apresentador(es), mas nem todos tm
ncora(s).

caso da morte do deputado Lus Eduardo Magalhes), so encaminhados


imediatamente ao editor-apresentador William Bonner.49
Os apresentadores do gnero informativo-policial ficam em p durante
todo o programa, no costumam ter fichas ou roteiros para acompanhar as
matrias, movimentam-se enquanto falam, exploram o espao do estdio,
que tem uma formatao um tanto simplificada: atrs do apresentador, h
monitores que exibem o logotipo do programa, alm de fotos de prdios que
remetem cidade de So Paulo. O apresentador l a cabea50 de cada
matria, pede para a equipe tcnica soltar o VT51 (como diz Datena: na
tela), aponta para o monitor e a cmera fecha nele, at que a imagem que
era exibida com a mediao do monitor do estdio substituda
exclusivamente pelas cenas da reportagem.
Por esse motivo, no raro que o apresentador d as costas para a
cmera, pois este assiste s imagens do monitor. Esse recurso faz com que
o apresentador passe para o papel de telespectador, criando uma maior
proximidade e cumplicidade com este (o que no ocorre com os
apresentadores que ficam atrs de bancadas, apenas apresentado as
notcias; nesse caso a hierarquia apresentador telespectador mais
explcita).
No existem traos muito requintados nos estdios desse tipo de
telejornal, como o caso do Jornal Nacional, que tem um estdio mais
futurista, que interage com a vinheta de abertura, com a marcante
49

Revista Veja, O Jornal Nacional que voc nunca viu, Edio 1869, ano 37, n. 35, 01/09/2004, p.
107.
50
Cabea da matria: o lead. sempre lida pelo apresentador e d o gancho da matria
(PATERNOSTRO, p. 87).

profundidade de campo onde se podem ver monitores e jornalistas


trabalhando o que atribui ao programa mais dinamismo (tm-se a
impresso de que as notcias esto chegando a todo instante) e
credibilidade (a estrutura do estdio proporciona uma transparncia equipe
de jornalistas, que trabalha s vistas do telespectador).
A postura dos apresentadores dos policiais no estdio, por ser menos
rgida, menos esttica, percebida pelo telespectador nos momentos em
que estes interagem com a equipe do programa, reclamam do udio, falam
com o diretor por meio do ponto eletrnico, no encaram a cmera nica e
exclusivamente impensvel esse tipo de postura no Jornal Nacional, em
que os apresentadores conversam apenas com o telespectador, olham
fixamente em seus olhos, acompanham a troca de cmeras com perfeio,
preocupam-se em ler o texto do teleprompter52 da forma o mais
imperceptvel possve l. Nunca conversariam com o operador de cmera, ou
olhariam para um ngulo abaixo de onde est posicionada a cmera (ou
seja, os olhos do telespectador), tampouco fariam requisies produo
enquanto estivessem no ar.
No existem participaes fixas, com comentaristas especializados
em determinados assuntos (elas podem fazer parte do contedo do
programa por algum tempo, e logo serem excludas). No se fala de
previso do tempo, das ltimas notcias do esporte 53 ou entretenimento. O
51

Video- tape (VT) material gravado, o que no ao vivo.


Teleprompter ou TP o aparelho que permite a reproduo do script (lauda do telejornalismo, com
caractersticas especiais) sobre a cmera, facilitando a leitura do apresentador (PATERNOSTRO,
p. 100).
53
Houve uma exceo no programa Brasil Urgente (TV Bandeirantes), que trazia o jornalista Jorge
Kajuru para falar de esportes, principalmente de futebol. Essa era uma forma de divulgao, visto
que o jornalista era recm-contratado da emissora para apresentar um programa esportivo. No
52

tema essencialmente a violncia. O programa Cidade Alerta (TV Record),


durante o ano de 2004, contava com a participao do jornalista Percival de
Souza, como comentarista criminal. Seu papel era, basicamente, o de
endossar as palavras do apresentador. Em algumas ocasies, Percival
atuava tambm como reprter.
No dia 19/04/2004, houve uma reestruturao no programa Brasil
Urgente, aps os constantes rumores de que os telejornais que enfocavam
temas trgicos e sensacionalistas seriam tirados do ar. O programa foi
dividido em Brasil Verdade (exibido de segunda a sexta-feira, das 17h15 s
18h15) e Brasil Urgente (das 18h15 s 19h45), tendo este mantido o formato
anterior.
De acordo com a ento recm-contratada diretora artstica da TV
Bandeirantes, Marlene Mattos, no novo programa no haveria espao para
sensacionalismo. Segundo Mattos, o segredo estaria na abordagem dos
assuntos: Acho que j encontrei a maneira certa de fazer... No vamos
expor as feridas, mas simplesmente falar delas com responsabilidade54. O
apresentador, Jos Luiz Datena, tambm encarou essas mudanas
positivamente:

Por mim, largava o jornalismo policial hoje, mas sou contratado da casa e tenho de acatar... Tambm entendo a posio da
emissora. No posso querer mudar da noite para o dia. Antes, preciso acostumar meu pblico a me ver de outra maneira",
reconhece Datena.55

entanto, Kajuru foi demitido pela TV Bandeirantes e os comentrios da rea de esportes foram
extintos do Brasil Urgente.
54
Fonte: http://www.correiodabahia.com.br/2004/04/14/noticia.asp?link=not000090765.xml. Acesso
em 19/02/2006 s 8h.
55
Idem.

Para a configurao do Brasil Verdade, o estdio passou por uma


completa modificao (chamado por Datena de sala do Brasil), em forma
de arena: apesar de o apresentador continuar em p, agora havia cadeiras
no centro do placo, onde ficariam os convidados que dariam depoimentos a
respeito de um determinado tema. De cada lado do palco, pessoas que
discutiriam o assunto de pontos de vista diferentes; normalmente, um dos
lados era contra, o outro a favor da situao abordada.
O tema debatido no dia 21/04/2004 foram os ataques de ces
ferozes, assunto que, naquele momento, estava sendo enfocado por toda a
mdia, envolto a muita polmica.
Entre os convidados a dar depoimento, presentes no estdio, estavam
os pais de uma garota que morreu depois de ter a jugular mordida por um
cachorro; foram apresentados ainda outros casos de pessoas dilaceradas,
de um garoto que s no perdeu a vida por um milagre, a me que lutou
com os cachorros para salvar a vida da filha, alm dos defensores de que o
comportamento do cachorro depende do dono.
As cenas exibidas, contrariando a fala de Marlene Mattos que
afirmou que o programa no exporia feridas, mas falaria a respeito delas
com responsabilidade so terrveis: imagens ntidas de cachorros
mordendo

outros

animais,

mordendo

pessoas,

ao

som

de

gritos

desesperados; depoimentos de vtimas; cenas de pessoas mortas por


ataques de ces. Essas imagens de arquivo so repetidas ao longo de todo
o programa.

A tese de que o animal reflete a personalidade do dono ilustrada


pela matria Dona de pit bull ataca equipe da Band, em que uma mulher
tenta impedir a filmagem do cachorro que mordeu uma senhora. Datena
enfatiza que a vtima foi arrastada pelo co por trs metros, perdeu o
movimento do brao direito (brao arrebentado) e perdeu um seio. Uma
mdica veterinria endossa a concluso do apresentador, falando de
estatsticas e, portanto, reforando ainda mais o recurso da ilustrao.
O programa explora as emoes dos temas por meio de msicas: a
fala indignada do apresentador coberta por uma msica de suspense,
enquanto o choro da me que teve a filha morta pelo bit bull ganha uma
msica mais melanclica, lendo-se no GC: Me de Luana se emociona.
O espao mais amplo desse novo estdio explorado ao mximo: ao
final do programa, entram cachorros de diferentes raas, trazidos por seus
donos e adestradores. Ces que fazem comerciais do demonstrao de
truques, amenizando o clima, at ento trgico, por meio da catarse.
Vale ressaltar que essa mudana de estrutura (que durou pouco
tempo) no veio para substituir o formato anterior, mas sim como um tipo de
teste, uma resposta a tantas crticas que vinham sendo feitas a respeito da
postura dos telejornais policiais, alm do fato de trazer um diferencial frente
concorrncia de programas muito similares veiculados pela TV Record e
Rede TV!, praticamente no mesmo horrio.
Assim que Datena terminava o Brasil Verdade (com durao mdia de
uma hora), logo em seguida iniciava-se o Brasil Urgente no formato
tradicional. Visto que o estdio utilizado para a realizao dos dois

telejornais era o mesmo, era necessrio haver um tempo hbil para que os
participantes deixassem o palco. Nesse dia, especificamente, foi exibido um
VT em que Datena e Beto Carreiro entram em uma jaula onde esto dois
tigres. Em seguida, so exibidos trechos das matrias que sero veiculadas
no telejornal e, s ento, Datena surge para apresentar o Brasil Urgente.
A tese de que fazer um programa policial a partir de debates tinha
como objetivo amenizar a exposio do pblico violncia visto que o
novo

formato

trazia

depoimentos

de

pessoas

reais,

com

maior

aprofundamento no assunto, dando voz a diferentes opinies e abordando


pelo menos dois lados do assunto poderia fazer concluir que as cenas
trgicas que so exibidas no telejornal seriam substitudas por esses
debates. No foi o que ocorreu. Assim como nos telejornais, cenas
apavorantes eram exibidas enquanto as pessoas contavam suas histrias
pessoas sendo mordidas por cachorros, crianas sendo atacadas, um
policial sendo forado a atirar em um co para evitar que este mordesse
uma criana. Seguindo a mesma cartilha do Brasil Urgente tradicional, um
pequeno

nmero

incansavelmente.

de

cenas

eram

repetidas

incessantemente,

O apresentador
Os telejornais policiais que compem este estudo tm como seu porta-voz um homem de meia
idade, branco, com a feio sria (quase carrancudo), mal-humorado, sempre de terno (na grande
maioria das vezes, est usando gravata). Costumam sorrir no incio do programa, antes da leitura
das chamadas (quando estas so feitas), agradecendo o telespectador pela audincia. No decorrer
do programa, mantm a expresso sria e indignada com os problemas exibidos o sorriso s
volta novamente ao final do programa, quando estes se despendem e agradecem o telespectador
pela audincia.

Ficam em p durante todo o telejornal, falam com a equipe tcnica do


programa, reclamam da demora: Me d a imagem, Paulo. Acorda,
Paulo!56, reclamam da matria que entrou na hora errada, do cmera que
no mostra o enquadramento adequado: Abre a imagem, meu filho! O
cmera tem problema de viso. Abre a imagem!57, do volume do udio, da
reprise que no aparece. Fazem elogios aos operadores de cmera, pilotos
dos helicpteros e motos, motoristas, produo, equipe tcnica e reprteres
(Datena diz, sobre Ftima Souza: a melhor reprter policial que eu
conheo). Enfatizam a seriedade do tratamento da notcia, anunciam
orgulhosos os flagrantes capturados ao vivo e as matrias exclusivas.
Gesticulam

muito

quando

falam,

apontam

dedo

para

telespectador, alteram o tom da voz para demonstrar indignao, movem-se


em direo cmera como se quisessem transportar-se para o espao do
receptor, franzem a testa, fazem anlises, explicam, relacionam, deduzem,
instituem vtimas e nomeiam culpados (no entanto, apenas algumas das
56

Fala do apresentador do Cidade Alerta, Marcelo Rezende, no dia 31/08/2004.

reportagens

so

comentadas

pelos

apresentadores).

Atuam

como

formadores de opinio propondo solues para o fim da violncia punies


mais severas, penitencirias agrcolas, priso perptua, pena de morte.
No dia 24/08/2004, aps a exibio da matria Fim do pesadelo:
irmos seqestrados voltam para casa, Datena comenta Calamidade que
o seqestro, hein? Terrvel que o seqestro. Seqestrador tinha que ter, no
mnimo, pena perptua.
O discurso a favor da pena capital repete-se em uma reportagem que
mostrava o cativeiro em que uma vtima havia ficado durante trs dias numa
favela de So Paulo 58. Datena diz: Quando as pessoas comeam a falar em
pena de morte, voc v que a sociedade no agenta mais. Eu acho que a
pena de morte para bandido muito bom, porque bandido no tem medo de
morrer, o bandido tem medo de trabalhar.
O Cidade Alerta do dia 01/04/2005 apresentou a reportagem Namorado confessou o crime, em
que o reprter entrevistava o homem que matou a namorada a facadas. Marcelo Rezende
interrompe a matria, quando o assassino diz que ficar na cadeia pensando na namorada que
morreu, na famlia dele e em sua liberdade em breve. O apresentador entra e diz: Na minha
liberdade em breve (...) essa a certeza do assassino. Diz que o problema est na lentido da
justia brasileira e nas leis frouxas.

O apresentador chama a matria que mostra o enterro da garota.


Rezende pergunta: E para a famlia, o que restou? Os ltimos comentrios
do apresentador so para levar o telespectador a imaginar-se vivendo
aquela situao: Eu pergunto o seguinte: se voc tem filho, se o senhor, a
senhora, se voc tem um irmo o que merece um homem desse? A frieza
57

Idem.

com que ele diz. E, no final, ele diz s penso na minha liberdade, em breve.
isso que no Brasil precisa acabar. E conclui: o que preciso ter no Brasil
so leis rigorosas e priso perptua, ou pena de morte para quem acha que
deve ter. Para mim, priso perptua. Os crimes cada vez so mais
brbaros e mais frios.
Essa fala do apresentador destaca o problema da impunidade no
Brasil, transformando os telejornais de cunho policial em instituies
informais de justia.
Os apresentadores questionam o telespectador: ou no ?,
concorda comigo?, ou eu estou errado?, no verdade?, raciocina
comigo, o que voc faria nessa situao?. Tentam transportar o pblico
para as situaes trgicas apresentadas: Imagina s voc ter algum da
sua famlia seqestrado.
Esse dilogo que o apresentador mantm com seu pblico,
solicitando sua interao (expressar sua opinio via telefone, e-mail ou
carta) tem uma funo especfica, a chamada funo ftica: Ao cumprir a
funo ftica, o discurso da TV se estabelece como um contato permanente
entre o emissor e o receptor/telespectador, fato que faz com que este creia
que tem algum conversando comigo (receptor/telespectador) de uma
forma quase pessoal. 59
Os comentrios enfticos dos apresentadores dos telejornais policiais
(caracterizando uma hiprbole emocional) podem ser decodificados pelo
58

Estouro de Cativeiro na Zona Sul de So Paulo, Brasil Urgente, 21/04/2004.


TEMER, Ana Carolina Rocha Pessoa. Sensacionalismo sem Sangue: uma Anlise do
Telejornalismo ao Vivo. In Verso e Reverso Revista da Comunicao. Ano XIX, 2005/1, Nmero

59

telespectador como uma proposta de uma ao de ordem prtica60. Vale


ressaltar que essas reaes so geralmente muito localizadas, de pequena
repercusso: no ocorrem, por exemplo, grandes manifestaes para ajudar
vtimas de uma enchente ou incndio, ao contrrio, as pessoas reagem de
forma violenta, buscando fazer justia com as prprias mos ou, pelo
menos, esses atos mais revoltosos so os que ganham espao nos
telejornais do gnero policial (e no aes beneficentes).
Relembrando o episdio da Escola Base, em 1994, quando houve atos
de vandalismo por parte da populao, Arouca afirma que:

Ao veicular frases como escolinha do sexo ou monstro


[mdico acusado de pedofilia], a mdia j est antecipando o
que pode ser tomado como verdade pelos populares. O
jornalismo acaba gerando consciente e controladamente a
execuo de uma ao social, cujas idias remetem ao
inconsciente do telespectador. Essa ao que condiciona os
processos e que organizam e reorganizam o corpo social
abrandada medida que a imprensa vai deixando essa pauta
de lado para dar origem a outras. Tratam-se de interdies do
jornalismo nos processos sociais.61

40. Verso Online: http://www.versoereverso.unisinos.br/index.php?e=4&s=9&a=36. Acesso em


07/10/2005 s 18h.
60
AROUCA, Mnica do Amaral Britto. Cidade Alerta: o Dito e o Feito. Mestrado, ECA - USP, 2003.
p. 31.
61
Idem, p. 32.

medida em que a populao realiza uma ao, os veculos de


informao, segundo a autora, veicularo os fatos dessas manifestaes
pblicas de revolta explicando que isso acontece porque a populao est
indignada com tanta violncia. Nesse caso, especificamente, da escolinha
do sexo, a to propalada liberdade de imprensa representou um enorme
desservio populao, no tendo sido devidamente responsabilizada pelos
danos causados aos envolvidos no caso.
Podem-se constatar alguns traos de sarcasmo e humor negro nos
comentrios dos apresentadores, que fazem brincadeiras com os mais
diversos tipos de tragdias envolvendo pessoas comuns.
O Cidade Alerta do dia 01/04/2005 apresentou a reportagem Vestido
para confessar62. Marcelo Rezende fala, indignado, que o assassino de
policiais, agora preso, quando soube que iria ser entrevistado, pediu para
tomar um banho e trocar de roupa. Ele imita o homem, que confessou o
crime: Olha a cara de pau dele, disse assim: Oh, eu dou a entrevista, mas
antes eu preciso de duas coisas tomar um banho e me arrumar para ficar
bonito. V se possvel isso. Olha a mar que ns vivemos.
No Brasil Urgente do dia 25/08/2005, foi veiculada a matria
Desabamento na zona oeste de SP, que trazia imagens de carros embaixo
dos escombros de um prdio que estava interditado pela prefeitura por risco

62

Esse ttulo remete ao filme Dressed to Kill (Vestida para matar), que teve sua primeira verso
veiculada em 1941, sendo a segunda verso de 1980, com a direo de Brian de Palma. No filme, um
elegante terapeuta de Manhattan, o Dr. Robert Elliott, enfrenta o momento mais aterrorizante de sua
vida, quando um assassino psicopata comea a atacar as mulheres de sua vida - usando uma navalha
roubada de seu escritrio. Desesperado para encontrar o assassino antes que outra pessoa seja ferida,
Elliott logo se v envolvido em um mundo de escusos e perturbadores desejos. (Fonte:
http://noticias.usp.br/canalacontece/artigo.php?id=9598. Acesso em 04/11/2005 s 9h40).

de desabamento, mas as pessoas continuavam usando o local como


estacionamento (Datena elogia o trabalho da prefeitura).
O reprter entrevista um homem chamado Edson (no mencionado o sobrenome, como de
praxe), que foi testemunha ocular do acidente. O entrevistado tem uma voz muito grave, e Datena
pergunta se ele locutor de rdio, por causa do vozeiro. Ele diz que no, que motorista, mas
que gosta muito de cantar. O apresentador, ento, pede a ele que cante uma msica, para
amenizar um pouco o clima.

Depois de cantar, Datena pergunta a ele, com requintes de sarcasmo:


Roberto (ao invs de Edson), voc mexe com o que mesmo?. O homem
responde: Eu sou motorista. Datena rebate: Continua dirigindo, meu filho!
Como cantor, pelo amor de Deus, pior que o desabamento voc como
cantor, pior que o desabamento! O homem ri do humor negro do
apresentador. Datena tenta corrigir o que disse: No quero, pelo amor de
Deus, tirar a o seu sonho de ser cantor no, mas voc deve dirigir muito
bem. Como cantor voc um grande motorista. Datena ri e continua
conversando com o entrevistado a respeito do desabamento.
O apresentador termina a matria dizendo que tem que ir para o
intervalo comercial. Ele, mais uma vez, fala da cantoria do entrevistado,
insistentemente errando seu nome: Obrigado, Roberto. Eu estou
brincando, voc canta bem, Roberto, voc canta bem, volto j. As ltimas
cenas, antes de entrar o intervalo, so do apresentador olhando para a
direita e sorrindo, exibindo em seu rosto a ironia utilizada no seu comentrio.
Uma situao muito semelhante aconteceu no Brasil Urgente do dia
31/08/2004. Datena conversava, ao vivo, com moradores da favela Buraco
Quente, em So Paulo, que perderam suas casas no incndio do dia

anterior. Muitas pessoas dormiram na rua, explicava o morador, que


segurava um violo. Datena comenta: T voc com a viola em caco a, no
? O rapaz responde: , tocar um pouco pra distrair as idias. O
apresentador pergunta: Voc toca o que a, meu filho? O pobre
brincadeira, o pobre leva ferro e ainda toca. O que que voc toca? O
entrevistado responde: Qualquer coisa que ns pensar ns toca. Ento
toca um pouquinho pra eu ouvir a. O rapaz atende o pedido do
apresentador, aparentemente muito feliz de estar na televiso, e Datena
comenta: , no toca nada, nem boiada! O rapaz ri muito. Datena conclui:
O pobre ainda alegre, feliz, que coisa, n? Sabe tirar de letra,
impressionante, n?
Esses exemplos ilustram o hbito que os apresentadores tm de fazer
brincadeiras

com

acontecimentos

trgicos,

muitas

vezes

de

forma

sarcstica, desrespeitosa e com requintes de humor negro.


Segundo Berger, uma das funes da tragicomdia (mescla de
elementos trgicos e risveis) de consolar ou amenizar uma situao: It
does not eradicate whatever sorrow or sadness has obtruded, but it makes
these emotions more bearable . 63 No entanto, o autor diz que existem limites
para a tragicomdia:

There are occasions when no one either can or should laugh, when the tears are too bitter. It would probably be pointless to
try to define or enumerate these occasions with the intention of establishing a moral code for tragicomedy. This is a
definition that must be left to the reason of the heart, or to whatever approximations of such of which an individual is
capable.64

63

BERGER, Peter L. Redeeming Laughter: the Comic Dimension of Human Experience. New York:
Walter de Gruyter & Co., 1997.
64
Idem.

A partir dessa afirmao, conclui-se que no possvel estabelecer


quais exatamente so as situaes em que o riso inaceitvel, de maneira
que esse julgamento cabe a cada indivduo. Existem elementos que
usualmente caracterizam-se como tragicmicos (tanto na fico quanto na
realidade), que o que Berger classifica como o papel do bobo (remetendo
aos bobos da corte): Tragicomedy is also a form of drama; in the history of
film, Charlie Chaplin is probably the paragon of this. 65
O rapaz que toca o violo a pedido de Datena a personificao de
Carlitos, o vagabundo que provoca o riso atravs de sua misria e das
situaes trgicas que vive. Apesar de ter perdido sua casa no incndio que
dizimou a favela em que morava, o rapaz utilizado pelo apresentador como
elemento cmico, a fim de amenizar para o telespectador a dimenso da
situao veiculada. Assim como o vagabundo de Chaplin tem como sua
nica posse uma bengala, o rapaz sem-nome carrega um violo velho (que
Datena cruelmente diz estar em caco).
Apesar de soar extremamente cruel, o fato de a aceitabilidade do riso
numa situao trgica depender exclusivamente do julgamento do receptor,
a situao criada pelo apresentador poder provocar o riso em uma parcela
de seus telespectadores.

O enfoque

65

Ibidem.

O contedo principal (seno nico) dos telejornais policiais refere-se a


tragdias corriqueiras dos grandes centros urbanos do pas principalmente
So Paulo e Rio de Janeiro.
As reportagens trazem casos de seqestros, assassinatos, assaltos,
latrocnios, estupros, prises, acidentes de trnsito, desaparecimentos,
enchentes. H ainda os problemas que envolvem o servio pblico: falta de
atendimento mdico, escolas precrias, rebelies e fugas de presos e
presas, greves de funcionrios do INSS, etc.
Seguem a linha do quanto pior, melhor, geralmente reservando
maior tempo s tragdias de maior impacto mensurado ou pelo nvel de
crueldade, ou pela dimenso do tema. No raro, uma nica matria
apresentada mais de uma vez no telejornal, outras vezes, o apresentador
pede apenas para que repita um determinado trecho ou uma determinada
cena em cmera lenta. Os apresentadores chamam a ateno para alguns
detalhes, dizem para o telespectador ficar atento, prestar ateno no ponto
mais interessante. No se contentam em mostrar a tragdia querem a sua
exausto, reprisam, expem seu pblico incansavelmente ao trgico, que
acaba por ser banalizado.
Os temas das reportagens esto normalmente no eixo Rio - So
Paulo, seguidos por acontecimentos de outras regies do Brasil e, por fim,
acontecimentos internacionais.
O teor das matrias incita o medo do telespectador, que se v acuado
diante das imagens sangrentas a que exposto durante quase todo o
programa o choro e o desespero das vtimas, a impiedade dos bandidos,

que costumam ficar impunes o que pode ter por funo manter as pessoas
em casa, beneficiando a prpria televiso em termos de audincia.
perigoso sair de casa, mas agora tambm perigoso estar em
casa, porque assaltantes invadem residncias e condomnios de luxo,
cercados de grades, cmeras e seguranas o que parecia protegido, agora
frgil, alvo fcil.
Crianas que brincam na rua so atropeladas, caem em bueiros, so
mordidas por ces, desaparecem; as que ficam em casa so maltratadas por
babs; as que vo igreja so molestadas por padres. Adolescentes de
classe mdia vendem e consomem drogas nas escolas e festas, roubam
objetos da prpria famlia para manter o vcio, matam os pais enquanto
esto dormindo.
O transporte pblico perigoso acontecem assaltos e so inmeros
os casos de pessoas usadas como escudo-humano no confronto com a
polcia, vtimas de balas perdidas nas trocas de tiro. Ter um carro tambm
bastante arriscado: assaltos em faris a qualquer hora do dia, seqestrosrelmpagos, furtos, latrocnios, assaltantes entram em nossa casa quando
estamos guardando o carro na garagem.
Assistir s matrias expor-se ao medo. Chega-se concluso do
quanto aterrorizante viver no Brasil so constantes as comparaes com
os pases de 1 Mundo, onde as leis so mais severas fazem uma
apologia ao famoso primeiro bate, depois pergunta. Marcelo Rezende diz
No h um plano de segurana nesse pas (...) Temos que tratar segurana
pblica como uma questo fundamental no mundo de hoje, na vida de hoje.

Cada vez mais, somos refns da violncia. Cada vez mais, somos refns do
nosso prprio medo. E isso no pode continuar. 66
No entanto, o papel dos apresentadores no se resume apenas a
apontar as tragdias: eles aconselham seus telespectadores, do dicas de
sobrevivncia (algumas vezes, passadas por autoridades policiais durante
entrevistas nos links67), alertam-nos sobre os mais novos tipos de golpes,
passam estratgias que podem transformar as pessoas em grandes
neurticos.
Nunca passar informaes pessoais pelo telefone pode ser um
presidirio que est usando o celular em Bangu I; ele far ameaas e
continuar entrando em contato com a vtima para extorqui-la at que
obtenha sucesso; o melhor a se fazer entrar em contato imediatamente
com a polcia e no atender s chamadas suspeitas.
Quando perceber que est sendo seguido, alm de caminhar mais
rapidamente, mostre para o suspeito que voc o est vendo quando
olhado nos olhos, este tende a desistir. Se a vtima for uma mulher e o
assaltante quiser levar seu carro, deve-se evitar, a todo custo, ser levada
com o bandido melhor gritar e ser baleada (podendo ser socorrida por
algum), do que, alm de tudo isso, ser estuprada.
No farol: nunca parar na faixa da esquerda. Deixar no carro uma bolsa especial para o bandido (a
oficial deve estar escondida) imprescindvel que haja algum dinheiro, uma quantia mnima para
que ele se contente. Deve-se ter muito cuidado com motociclistas que transportam algum na
garupa (eles quebram o vidro do carro com o capacete para assaltar), pedras na rua que furam os

66

Cidade Alerta, 24/08/2004.


Link a ligao entre dois ou mais pontos para transmisso de sinais de imagem e som. Essa linha
de transmisso composta de antenas parablicas (PATERNOSTRO, p. 93).

67

pneus dos carros e fazem os motoristas pararem, sendo vtimas de roubos ou at de situaes mais
graves (como aconteceu com o ator Gerson Brener).

Ficar exposto ao show de horrores dos finais de tarde (normalmente


aps um longo dia de trabalho) faz pensar que viver arriscado, que o ser
humano mal, que a tragdia mais regra do q ue exceo.

A formatao das matrias


A formatao das matrias nos telejornais policiais refora a
hierarquizao

existente

entre

pessoas

comuns

autoridades

ou

representantes de instituies. Isso se d, por exemplo, no fato de no ser


dado crdito grande maioria dos entrevistados: apesar de relatarem fatos,
de terem sido testemunhas oculares, de expressarem opinies, o telejornal
opta por no utilizar o recurso do gerador de caracteres 68 para identific-los,
mantendo-os como annimos.
Em contrapartida, os telejornais de formato mais tradicional sempre
creditam as pessoas que so entrevistadas normalmente so identificadas
por nome e profisso.
Uma explicao possvel para essa fala de annimos a
universalizao da tragdia a vtima uma pessoa comum, que poderia
ser qualquer um de ns, e que amanh ser esquecida para dar lugar a
outra pessoa, com um problema igual ou pior do que aquele.
Tm o privilgio de ser identificadas, na grande maioria das
reportagens 69, as autoridades policiais delegados, policiais militares e civis,
bombeiros; representantes de instituies governamentais; pesquisadores.
Sua fala tratada como ponto incontestvel, dotada do saber tpico de quem
especialista em um assunto. o que o professor Citelli classifica como

68

Gerador de caracteres uma espcie de mquina de escrever eletrnica. usado para inserir ttulos
crditos, legendas sobre a imagem (PATERNOSTRO, p. 93).
69
Vale ressaltar que, apesar de poucas, existem excees: h matrias em que os entrevistados,
mesmo no sendo autoridades, so identificados com crditos.

apelo autoridade. 70 No raro, o apresentador retoma o que foi falado pelo


entrevistado e digere o contedo para o telespectador: diz a mesma coisa
com palavras mais simples, d exemplos, conclui.
Essa forma paternalista de lidar com o receptor pode ter duas
funes: a primeira delas seria a de que os programas pressupem que seu
telespectador

limitado

intelectualmente,

tratando-o

de

maneira

complacente para garantir que este entenda o que est sendo veiculado. Por
outro lado, o paternalismo presente no discurso dos apresentadores poderia
ser a forma encontrada para se compensar a edio das matrias,
caracterizada pela acelerao, o que tende a dificultar a apreenso da
informao.
O tempo destinado a cada matria vai depender de sua relevncia, ou
seja, do impacto que causar, sobressaindo-se em relao ao restante do
contedo. Num mesmo telejornal, podem existir matrias de 16 segundos
(ou seja, deveria ser apenas a chamada, a apresentao de uma matria
que seria apresentada posteriormente, mas aqui no foi o que aconteceu),
contrastando com links ao vivo de mais de 14 minutos (com imagens areas
e a voz do reprter por telefone).
A matria de 16 segundos era intitulada Mulher se entrega polcia
para pagar os crimes que cometeu, enquanto a reportagem ao vivo, de 14
minutos (tempo longo para um telejornal), abordava as ltimas notcias sobre
Oito refns nas mos das presas do Carandiru. 71

70
71

CITELLI, Adilson. Linguagem e Persuaso. So Paulo: tica, 2002. p. 47.


Cidade Alerta, 24/08/2004.

Alm do fato de se tratar de um acontecimento ao vivo (sempre muito


destacado em telejornalismo, que tem o privilgio de trazer a imagem em
movimento em detrimento do rdio e da mdia impressa), as caractersticas
do gnero policial levam-no a dar mais destaque a notcias em que presas
se rebelam, queimam colches, torturam refns, provocam policiais da tropa
de choque, ao invs de notcias que mostram pessoas arrependidas de
terem cometido crimes. A essas, fica o mrito de 16 segundos tempo 52
vezes menor do que o destinado rebelio (isso se levarmos em conta
apenas esse link ao vivo de 14 minutos, j que a notcia aparece outras
cinco vezes ao longo do programa).
A

decupagem

das

matrias

dos

telejornais

policiais

em

determinados pontos, semelhante quela que feita nos tradicionais: h a


utilizao de voz-off e voz-over72, imagens do local do acontecimento
ilustram o texto, as frases so curtas, em algumas matrias o reprter faz
uma passagem 73, entrevistam-se pessoas envolvidas no caso ou buscam-se
vozes de autoridades para falarem do assunto.
Alm da falta de crditos para identificar os entrevistados, um outro
fator que caracteriza os telejornais policiais a utilizao de fundos musicais
cobrindo as matrias msicas que deixam as imagens mais tensas, mais

72

A voz-off um termo utilizado para representar toda e qualquer situao em que a fonte emissora
da fala no visvel no momento em que a ouvimos. A voz-over refere-se a situaes onde existe
uma descontinuidade entre o espao da imagem e o espao de onde emana a voz, como acontece, por
exemplo, na narrao de muitos documentrios (DOANE, Mary Ann. A Voz do Cinema: a
Articulao de Corpo e Espao. In XAVIER, Ismail. A Experincia do Cinema. Rio de Janeiro:
Graal, 2003. p. 459).
73
Passagem do reprter: gravao feita pelo reprter no local do acontecimento, com informaes,
para ser usada no meio da matria. A passagem refora a presena do reprter no assunto que ele
est cobrindo e, portanto, deve ser gravada no desenrolar do acontecimento. O reprter pode fazer
uma passagem ao lado do entrevistado, j encaminhando para uma entrevista (PATERNOSTRO, p.
95).

cheias de suspense ou mais melanclicas, de acordo com a inteno de


quem faz a edio recurso caracterstico de obras de fico.
Para tornarem as reportagens mais dinmicas e poderem mostrar as
tragdias dos mais diversos ngulos, lana-se mo de helicpteros,
motolinks, reprteres que acompanham perseguies policiais, enfim, todos
os recursos tecnolgicos possveis para tornar o telejornal ainda mais
interessante.
A cmera um outro recurso bastante explorado abusam do plano
geral para mostrar a dimenso de acidentes de trnsito, usam o plano
americano para entrevistar um delegado e, o mais utilizado de todos eles, o
close-up, que enche a tela com o rosto da vtima, desesperada, muitas
vezes

chorando,

dando

um

toque

de

dramaticidade

ao

contedo

apresentado.
Esse telejornal que enfatiza o contedo trgico um gnero hbrido,
que transmuta entre o real e a fico, ou seja, tem caractersticas do gnero
ficcional74 policial, que teve seu incio com os film noir. Nestes, a
representao do tema central (o crime) era feita com a utilizao de
angulaes

enquadramentos

fechados,

traduzindo

universo

claustrofbico e instvel das personagens. Esse gnero ficcional surge na


TV norte-americana j a partir de 1947-1948 em pelo menos quatro canais
diferentes 75. Como salienta Balogh, apesar de no ser muito significativo o
nmero de produes desse tipo no Brasil, o gnero policial est presente

74
75

BALOGH, Anna Maria. Op. cit., p. 108.


Idem, p. 109-110.

na TV aberta e na TV por assinatura, o que indica haver uma ampla


aceitao ou preferncia por parte do pblico.
O que , seno ficcional, a utilizao de atores e cenrios para se
fazer a reconstituio (chamada tambm de simulao) de um crime?
Como nos filmes e seriados policiais, os apresentadores fazem o papel de detetive mostram os
fatos, analisam e, quando possvel, concluem (mesmo que a concluso seja a de que esse pas
parece no ter mais jeito). Utilizaremos os conceitos apresentados por Balogh para ilustrar a
atuao dos apresentadores (os porta-vozes do telejornal) como detetives: eles so os mediadores,
os elementos de ligao entre a sociedade legal o pblico que assiste ao telejornal e o mundo
do crime as tragdias veiculadas. Do mesmo modo que nos filmes, a cidade representada como
o espao do mal e da corrupo.

O maior perigo do gnero policial, segundo Shaun Sutton, a maneira


como a violncia abordada nos filmes, podendo ser transferida, neste
caso, para a televiso: O que chocante em um episdio (ou filme) precisa
ser duplamente chocante no seguinte, a dor precisa ser ainda mais
explicitada. No cinema, isso representou um ciclo interminvel de filmes
extremamente violentos.76 Nos telejornais analisados, nota-se, da mesma
maneira, a banalizao da violncia por meio da incessante repetio de
imagens trgicas, mesmo tendo sido banidas as cenas em que h sangue.
Parece impensvel para os telejornais que tratam de assuntos
policiais reportar tragdias sem mostrar sangue. Mas apenas mostrar, como
imagens captadas fortuitamente, parece no ser suficiente o reprter
chama a ateno do telespectador ao mostrar o local onde um morador de
rua foi assassinado 77:
76
77

SUTTON, Shaun. The Writer: The Serial. Apud BALOGH, Anna Maria. Op. cit., p. 111.
Morador de rua agredido na zona sul de So Paulo, Brasil Urgente, 09/11/2004.

Aqui neste local, neste local que o Lus Otvio est


mostrando, voc veja as marcas de sangue [h sangue no
cho e na parede, mostrado em primeiro plano], um morador foi
agredido, foi agredido covardemente. Voc v estilhaos a de
vidro, muito sangue. Ele est internado no Hospital do
Helipolis. Ele estava dormindo aqui neste local e foi agredido.

A violncia sangrenta tambm explorada pelo reprter do Cidade


Alerta, ao perguntar para uma garotinha se esta se lembrava do dia em que
estava deitada no colo da me, sendo amamentada, quando o pai chegou
drogado em casa e atirou no olho da mulher, que morreu. A av da garota
descreveu o acontecimento em detalhes (foi feita, ainda, a simulao do
assassinato), e mostrou a blusa da garota, que ficou coberta com o sangue
da me assassinada 78.
Conclui-se, a partir da, que o sangue s no mostrado diretamente
nas prprias vtimas.

78

Sogra ajuda na priso, Cidade Alerta, 01/04/2005.

O discurso

Tomaremos alguns conceitos da obra de Fiorin79 para analisar o


discurso dos telejornais policiais. Partiremos do princpio de que todo texto
uma narrativa complexa (aqui, narratividade no pode ser confundida com
narrao, caracterstica de determinados tipos de textos), composta por
enunciados de ser (estado) e de fazer (transformao de um enunciado de
estado a outro).
Uma narrativa complexa, na concepo do grupo de Entrevernes,
composta por quatro fases: a manipulao (em que um sujeito quer
convencer outro a agir de uma determinada forma); a competncia (o saber
e/ou poder fazer do sujeito que vai realizar a transformao central da
narrativa); a performance (fase em que se d a transformao) e a sano
(constatao de que a performance se realizou conforme o contrato e,
conseqentemente,

reconhecimento

do

sujeito

que

operou

transformao).
Nos telejornais que tratam de assuntos envolvendo tragdias, assim
como ocorre com jornais sensacionalistas, ao narrar um assassinato, a
nfase est, em geral, na performance, ou seja, nos detalhes de como o
crime ocorreu, quem o realizou, quem era a vtima, etc. Para ilustrar o
destaque dado performance, sero transcritas duas matrias (uma
apresentada no Cidade Alerta e a outra no Brasil Urgente) que tratam do
mesmo tema: um homem, morador de So Paulo, mata a namorada e tenta
esconder o corpo. Ambas foram veiculadas no dia 27/05/2005.

No Cidade Alerta, a matria intitulada Amor Bandido. A


reportagem narrada em off por uma voz feminina:

Estes dois homens foram presos em flagrante. Eles so


acusados de matar uma adolescente de 16 anos. A vtima era
namorada de um deles, Ivan Kowaleska de Menezes, de 32
anos. Depois de matar a namorada, Jociane de Freitas, de
apenas 16 anos, com um tiro na cabea, Ivan fez de tudo para
esconder o corpo da adolescente. Ele ligou para um amigo
pedindo ajuda. O amigo era Gecivaldo Gomes Sampaio, de 28
anos, o dono desta perua. Ele prontamente se ofereceu para
transportar o corpo da menina. Juntos, eles embalaram
Jociane, j morta, nestes cobertores, e seguiram pelo trnsito
de So Paulo. Na delegacia, Ivan confessa o assassinato, mas
diz que o tiro foi um acidente. Ele s no consegue explicar por
que, ento, no socorreu a namorada e preferiu esconder o
corpo. Os dois amigos, agora unidos pela algema, tentam
convencer que so inocentes. Genivaldo (sic) Gomes Sampaio,
de 28 anos, diz que apenas foi contratado para transportar um
saco de cimento e no percebeu que entre os cobertores havia
o corpo de uma jovem. O pai da adolescente diz que cansou de
avisar a filha, mas a adolescente, apaixonada, no ouvia os
conselhos: Perdi um do meu rebanho [diz o pai da menina,
tentando conter o choro].
79

FIORIN, Jos Luiz. Elementos de Anlise do Discurso. So Paulo: Contexto, 2004. p. 21 - 28

No Brasil Urgente, o mesmo caso foi apresentado sob o ttulo


Homem mata a mulher e tenta esconder o corpo. Aqui, a voz-off que narra
a matria masculina:

Esta Kombi se movimentava de maneira suspeita no


bairro Pedreira, na zona sul da capital, na noite de quinta-feira.
Policiais militares que patrulhavam a regio abordaram o
veculo e encontraram dentro dele um motorista, um passageiro
e o corpo de uma jovem de 16 anos. Segundo a polcia, Ivan
Kowaleska de Menezes, de 32 anos, deu um tiro na cabea da
jovem com este revlver calibre 38, tudo por causa de uma
briga do casal na madrugada de quarta -feira. Na delegacia do
Jardim Miriam, Menezes disse que o disparo foi acidental.
[Entra a fala de uma autoridade policial, provavelmente um
delegado, mas no se pode afirmar, pois no h crditos:] O
que meio duvidoso, tendo em vista que o tiro foi na cabea e
curta distncia. Depois de matar a companheira, Menezes
teria pedido a ajuda do vizinho Gecivaldo Gomes Sampaio para
se livrar do corpo. Eles teriam colocado o cadver na perua
Kombi para jog-lo num lugar distante, onde a moa teria sido
morta. Por pouco, no concretizaram o plano.

Diferentemente do Cidade Alerta, o Brasil Urgente no entrevistou os


envolvidos no crime (a matria foi ilustrada pelas fotos dos documentos de

identidade dos dois homens), tampouco conversou com o pai da vtima. A


voz que entra para somar-se ao off a de uma autoridade policial, que vem
para contestar a tentativa de defesa do homem que efetuou o disparo.
Em ambos os textos, h a predominncia de verbos de ao: so
apenas quatro verbos de estado (ser) no Cidade Alerta, e trs no Brasil
Urgente. Nota-se, ainda, que a grande maioria dos verbos escrita no
passado (principalmente no passado perfeito, mas com ocorrncias tambm
do imperfeito dois exemplos em cada texto).
O primeiro texto, veiculado pelo Cidade Alerta, tem um nmero
significativamente maior de verbos no tempo presente so seis (enquanto
no texto do Brasil Urgente h apenas um). A explicao est no fato de esse
tempo verbal ser usado para representar a fala do acusado, entrevistado
apenas na reportagem do Cidade Alerta: ele confessa, diz, no
consegue explicar, etc. Como j foi mencionado, o telejornal da Rede
Bandeirantes no veiculou imagens dos acusados na delegacia - apenas
fotos de seus documentos de identidade, o que justifica a omisso desses
verbos que representam a fala dos envolvidos. A nica ocorrncia est na
fala da autoridade policial, entrevistada durante a matria, que diz que o fato
de o acusado alegar que o tiro teria sido acidental meio duvidoso.
A performance caracteriza-se como a fase narrativa em que acontece
uma transformao, ou seja, a passagem de um estado a outro. Nas duas
matrias analisadas, a mudana apresentada a do estgio inicial em que
um homem tem diante de si o corpo de sua namorada, assassinada por ele
(ele est em conjuno com o corpo da garota morta) at a tentativa de se

desfazer desse corpo (entrar em disjuno com ele). As reportagens nos


mostram, no entanto, que o desfecho (sano) da performance no foi o
planejado pelos envolvidos. O texto do Brasil Urgente ainda enfatiza que
por pouco, no concretizaram o plano.
Existe um tempo verbal, muito comum no telejornalismo, que o
futuro do pretrito usado com o verbo auxiliar ter: teria pedido, teriam
colocado, teria sido. Esse recurso utilizado para isentar o veculo de
comunicao da responsabilidade de acusar pessoas que ainda no foram
julgadas. Nas matrias transcritas, percebe-se a utilizao desse recurso
apenas no texto do Brasil Urgente (trs ocorrncias), o que pode ser
explicado, mais uma vez, pelo fato de este no haver entrevistado o
envolvido, que confessou ter disparado o tiro (apesar de, segundo ele,
acidentalmente). Essa confisso permitiu ao Cidade Alerta a utilizao de
verbos no passado: fez, preferiu, embalaram, etc.
A

voz

passiva,

pouco

recomendada

no

texto

jornalstico

(principalmente de rdio e televiso) pelo fato de a ordem direta facilitar o


entendimento do espectador, est presente em ambos os textos: h trs
ocorrncias no Cidade Alerta e uma no Brasil Urgente. A recomendao da
no utilizao da voz passiva faz parte de muitos manuais, dentre eles o
Manual de Telejornalismo, de Vera Iris Paternostro, j citado neste trabalho.
O discurso do Cidade Alerta mostra-se mais sensacionalista, visto que
termina a matria com a fala do pai da adolescente assassinada pelo
namorado. O pai da garota, muito emocionado, no acrescenta nenhuma
informao relevante ao caso, sendo sua fala quase incompreensvel. A

reprter diz que ele era contra o namoro da filha e ento exibida a imagem
dele, dizendo que perdeu um do seu rebanho.
O mito da imparcialidade do discurso80 j ponto pacfico nos estudos da rea de comunicao,
principalmente em se tratando do jornalismo, desde quando o paradigma ideolgico (desenvolvido
na denncia marxista da dominao de classe no capitalismo) destronou o paradigma da
objetividade, em que supunha a neutralidade da cincia e da tcnica 81 .
Partiremos do pressuposto de que comunicar sinnimo de persuadir:

A finalidade ltima de todo ato de comunicao no


informar, mas persuadir o outro a aceitar o que est sendo
comunicado. Por isso, o ato de comunicao um complexo
jogo de manipulao com vistas a fazer o enunciatrio crer
naquilo que se transmite. A linguagem sempre comunicao
(e, portanto, persuaso), mas ela o na medida em que
produo de sentido.82
A fim de que a persuaso se torne a mais efetiva possvel, o
enunciador (neste caso, em especial, o porta-voz dos telejornais policiais)
utiliza-se de certos procedimentos de linguagem para convencer o
80

Em 1954, F. Fraser Bond, professor emrito da Escola de Jornalismo da Universidade de Nova


Iorque, publicou o livro-manual Introduo ao Jornalismo. Em tal obra, o autor estabelece o que
considera os "deveres da imprensa", os quais seriam: independncia, imparcialidade, exatido,
honradez, responsabilidade e decncia. (Fonte: http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos/
spe260620021.htm. Acesso em 24/02/2006 s 11h). Esses deveres, e em especial a imparcia lidade,
so exaustivamente discutidos nos cursos de jornalismo e contestados por estudiosos da
Comunicao, dentre eles, Ciro Marcondes Filho: "o jornalismo, via de regra, atua junto com
grandes foras econmicas e sociais: um conglomerado jornalstico raramente fala sozinho. Ele ao
mesmo tempo a voz de outros conglomerados econmicos ou grupos polticos que querem dar s
suas opinies subjetivas e particularistas o foro da objetividade. (MARCONDES FILHO, Ciro. O
Capital da Notcia. So Paulo: tica, 1988, p. 11).
81
MEDITSCH, Eduardo. Gneros de discurso, conhecimento, intersubjetividade, argumentao:
ferramentas para uma aproximao fisiologia normal do jornalismo. Comps 2001 GT Estudos
de Jornalismo. Fonte: http://www.facom.ufba.br/Pos/gtjornalismo/doc/2001/meditsch2001.rtf.
Acesso em 25/11/2005 s 14h.

enunciatrio sobre a veracidade de seu discurso. Dentre os inmeros


procedimentos

argumentativos

que

compem

tal

discurso,

foram

selecionados para anlise apenas dois: a ilustrao e as figuras de


pensamento.83
A ilustrao o recurso que o enunciador utiliza para comprovar sua
afirmao, por meio de exemplos. Esse recurso mostra-se muito adequado
devido ao fato de um nico caso poder comprovar uma verdade geral
enunciada, sendo que nenhum outro exemplo pode desmenti-la.
O apresentador do Brasil Urgente, ao afirmar que esse Brasil um
Brasil miservel (dia 31/08/2004), utiliza a ilustrao para reforar seu
discurso por meio da reportagem Moradores da favela Buraco Quente
perdem tudo. Ele repete os depoimentos de pessoas entrevistadas, que
tiveram suas casas perdidas no incndio:

Olha aqui, voc v um homem com mais de 50 anos


dizer, chorando, mais de 50 anos: a vida difcil para quem
tem vergonha, porque se um sujeito bandido, se vigarista,
se um vagabundo, no t nem a, no verdade? Voc v
uma me dizendo meu filho comeu, ah, hoje, s uma banana,
no comeu mais nada. duro, hein? de cortar o corao. E
v essa senhora, em prantos gente, esse Brasil um Brasil

82

FIORIN, Jos Luiz. Op. cit., p. 52.


Por razes bvias (principalmente porque este no o nico ponto estudado neste trabalho, e por ser
o mestrado um primeiro exerccio de uma teoria e sua aplicabilidade), seria invivel analisar todos os
procedimentos argumentativos presentes no discurso dos telejornais analisados. Dessa forma, foram
selecionadas a ilustrao e as figuras de pensamento visto que, segundo Fiorin, so dois
procedimentos muito freqentes(p. 53).

83

miservel. Quem que vai ajudar esse pas, hein? Quando


que as pessoas, que esses polticos, vo ajudar o trabalhador
brasileiro, o pobre brasileiro? Tem gente numa situao
simplesmente inaceitvel. Tem gente que dona s da prpria
roupa do corpo, mais nada. E essas pessoas que tm pouco e
perdem o pouco que tm. Deus me livre e guarde. Olha essa
senhora chorando, e veja se no d para cortar o corao. Pe
a.

Entra novamente a imagem da mulher que perdeu tudo no incndio.


Quando volta ao ar, Datena dirige-se aos polticos brasileiros, perguntando
quando estes iro ajudar as pessoas carentes do nosso pas: Vocs, que s
prometem por prometer, vocs no tm vergonha de enganar o povo no?
No tm? No tm? (Seu tom de voz alterado). Pois deveriam ter.
Deveriam ter.
A ilustrao como procedimento de linguagem mostra-se eficiente no
caso descrito pelo fato de comprovar o discurso do apresentador, o que
significa que, mesmo que se prove que o Brasil no um pas miservel,
mesmo que se mostrem dados estatsticos, nada pode modificar a afirmao
do apresentador, ou seja, nenhum outro exemplo pode desmentir um
discurso quando este reforado por imagens e depoimentos que o
ilustram.
No programa Cidade Alerta veiculado nesse mesmo dia (31/08/2004),
a reportagem PM mata estudante depois de acidente de trnsito utilizada

para ilustrar o comentrio do apresentador a respeito da falta de preparo dos


policiais, o que considerada por Rezende culpa do governo:

Esse mais um exemplo da barbaridade do despreparo


da polcia (...) Ns no temos policiais, com raras excees,
bem preparados. Por qu? Porque os policiais vivem com mais
medo do que a prpria populao. Quando um policial puxa
uma arma, muitas vezes, ele puxa muito mais por uma reao
do que qualquer outro motivo. Mes, como que algum, como
que um governo pode colocar na rua e ainda fazer anncio
na televiso dizendo que a segurana est uma maravilha, que
a segurana ganhou carro, que a segurana ganhou isso, se
no ganhou o fundamental, que so policiais bem preparados,
que saibam lidar com a adversidade, que saibam lidar com um
momento em que uma criana, porque um rapazinho, que
mal comeou a vida, se assusta. A partir da ns temos a
verdadeira face do que a segurana do Brasil. E assim em
tudo, vocs podem acreditar no que eu digo: seja assim com a
polcia federal, seja assim com a polcia civil, assim com a
polcia militar. Por qu? Porque homens entram, entram para
defender a ns, populao, sem a menor, sem a menor
condio. No tm arma nem para treinar, no tm bala para
atirar, no tm absolutamente nada. Quando destroem essa
famlia [aponta para o monitor ao fundo do estdio]. Abre essa

cmera a, meu filho [dirigindo-se ao cmera], porque no


uma famlia de uma pessoa s. Quando destroem toda essa
famlia, voc pode ter certeza, destri a nossa tambm.

O discurso de Marcelo Rezende, criticando o governo pelo


despreparo de policiais, caso venha a ser contestado, no pode, no entanto,
ser desmentido, j que este tem o apoio da ilustrao. Esse recurso de
linguagem muito utilizado, visto que exerce efetivamente a funo de dar
credibilidade aos comentrios dos apresentadores dos telejornais policiais
analisados.
H casos em que a fala nega a imagem (e vice-versa), havendo ento
uma contradio entre discurso e ilustrao. Para exemplificar esse fato,
tomemos a matria entitulada Estouro de Cativeiro na Zona Sul de So
Paulo,

veiculada

pelo

Brasil

Urgente no dia 21/04/2004. O


reprter Edie Polo estava ao vivo
em uma favela da cidade para
mostrar como a realidade de
um cativeiro.
Para dar mais dinamismo matria, o reprter percorreu o mesmo
caminho que a vtima para chegar at o local, dialogando constantemente
com o apresentador. Quando Polo entra no barraco, ele comenta que o
local est muito escuro: opa, quase ca aqui, e refora aqui no tem luz,
nem banheiro, no tem nada aqui, est escuro, capaz de eu tropear e

ficar no meio do cativeiro. No entanto, as imagens captadas pela cmera


aos exatos 5 minutos e 7 segundos de exibio da reportagem mostram uma
lmpada acesa dentro do barraco (ao lado do logotipo da Bandeirantes).
As figuras de pensamento (ltotes, hiprbole, ironia, eufemismo,
preterio, etc.) tambm so utilizadas como estratgia de persuaso,
portanto, no h nenhum interesse em apreender figuras isoladas como
fazem os manuais escolares. O que importa mostrar a funo na economia
geral de produo de sentido de um texto. 84
A importncia de se analisar as figuras de pensamento que, como
ressalta Fiorin, seriam melhor classificadas como procedimentos ou
mecanismos ao invs de figuras (j que constituem uma maneira
insubstituvel de dizer), deve -se ao fato de estas instaurarem no discurso o
segredo e a mentira, desvelando, assim, uma nova verdade, produzindo um
novo saber, descobrindo significados ao encobri-los.
Visto que este estudo no se prope a analisar pormenorizadamente
o discurso, sero selecionadas algumas figuras de linguagem que esto
mais freqentemente presentes na fala dos apresentadores dos telejornais
sensacionalistas: a ltotes, o eufemismo, a hiprbole, a ironia, a preterio e
a redundncia.
A figura denominada ltotes ou litotes construda quando se nega no
enunciado e se afirma na enunciao. De acordo com o Dicionrio Houaiss
da Lngua Portuguesa, o termo definido como figura que combina,
freqentemente num eufemismo, a nfase retrica com a ironia, no raro
sugerindo uma idia pela negao do seu contrrio (p. ex., no estar em seu

juzo perfeito por estar maluco, no ser nada baixo por ser muito alto). A
origem da palavra vem do grego tos, que significa simplicidade, ausncia
de aparato.
Na matria intitulada Homem diz que foi agredido quando morava
nas ruas (24/08/2004), o apresentador do Brasil Urgente comenta que essa
situao dos moradores de rua no brincadeira ao invs de dizer que a
situao muito difcil. Esta fala configura-se como um exemplo de ltotes.
A ltotes utilizada por Marcelo Rezende no programa Cidade Alerta
veiculado nessa mesma data. O apresentador comenta o problema da
segurana pblica no Brasil: por no se ter uma seleo melhor, escolhe-se
(sic) policiais que no so preparados ao invs de policiais mal
preparados. E complementa: segurana no uma coisa para ser feita por
amador no lugar de deve ser feita por profissionais bem preparados.
Percebe-se que h nesses exemplos um misto de ltotes com
eufemismo, que ser repetido no comentrio seguinte do apresentador,
quando dirige-se ao delegado do Denarc85 (entrevistado ao vivo por meio de
um link). Rezende diz: minha opinio no coincide com a sua ao invs de
dizer que temos opinies divergentes. O apresentador deixa claro, no
entanto, que pode falar abertamente com o delegado porque estes so
amigos pessoais.
O efeito causado pela ltotes a atenuao, ou seja, o mascaramento
ou disfarce de uma afirmao. Assim, ao invs de opinar categoricamente a
respeito de um tema, o apresentador opta por afirmar negando, o que
84
85

FIORIN, Jos Luiz. Op. cit., p.55.


Ivaney Cayres de Souza o delegado do Denarc Departamento de Investigaes sobre Narcticos.

acaba por mascarar possveis posicionamentos ideolgicos e comprometer


tanto o programa quanto a emissora perante instituies que so alvos da
maioria das crticas (governo e polcia, principalmente).
Abordar assuntos polmicos como a venda de anabolizantes de forma
ilegal em farmcias algo delicado, por poder bater de frente com
anunciantes da emissora. Para atenuar a facilidade com que tais produtos
podem ser adquiridos hoje em dia (conforme mostra a reportagem em que
seis adolescentes consumiram em doses excessivas um anabolizante de
uso veterinrio, sendo que um deles morreu e outro luta contra a morte num
hospital de Braslia), o reprter diz que: comprar anabolizantes no mercado
clandestino no a mais difcil das tarefas 86.
Como se pde constatar, a ltotes pode ser utilizada com fins
eufemsticos, figura de que se lana mo para suavizar ou minimizar o peso
conotador de uma palavra, locuo ou acepo menos agradvel, mais
grosseira, ou mesmo de tabus (no passado, por exemplo, dizia-se aquela
doena para no se pronunciar a palavra cncer).
Um exemplo de eufemismo acontece quando Datena trata os
moradores de rua, vtimas de chacina em So Paulo, como menos
favorecidos. H uma atenuao situao de pobreza das vtimas, oposta
forma como o apresentador trata os acusados dos assassinatos (utilizando
valoraes negativas e hiprboles).
Quando a inteno do enunciador exagerar, tornar mais relevante e
impactante um assunto do que este realmente , a figura de linguagem

86

A busca por um corpo perfeito pode matar, Brasil Urgente, 09/11/2004.

utilizada a hiprbole. Tal figura proporciona aos fatos uma nfase


expressiva resultante do exagero da significao lingstica (por exemplo,
dizer que algum morre de medo ou estourou de rir).
A hiprbole um recurso constantemente utilizado pelos telejornais
policiais, talvez o mais utilizado deles, podendo ser verificada em vrios
momentos dos programas selecionados, no apenas no que diz respeito
linguagem verbal (fala dos apresentadores, reprteres e entrevistados),
como tambm sonora e visual.
A utilizao do exagero como instrumento de persuaso perpassa por
todo o telejornal de gnero policial, reforando o sensacionalismo de
determinadas matrias. As vtimas mostradas sofrem muito, choram em
close, invadindo a casa do telespectador com seu desespero; a msica
tensa (geralmente instrumental) cobre as matrias do comeo ao fim, dando
ainda mais tragicidade, intensificando fatos que, por si s, j denotam
tragdia. Nota-se que a edio desses programas preocupa-se em montar
uma espcie de drama dirio como uma forma de envolver as pessoas. A
partir desse estratagema, acontecimentos sem importncia passam a ganhar
uma enorme dimenso.
Esse misto de fico e realidade demonstra que os gneros
televisivos no so rgidos, podendo conviver hibridamente dentro de um
determinado programa:

Cada programa vai ser constitudo pelas caractersticas


principais de seu gnero, mas tem a propriedade de incluir

algumas outras. Considerar um programa como pertencente a


um gnero ou outro pressupe decidir qual o conjunto de
caractersticas mais importantes 87.

Essa contaminao entre os diferentes gneros fictcio (voltado para


o drama) e informativo no telejornalismo policial restringe-se a
determinados elementos, e no a sua estrutura integral, motivo pelo qual
no ser feita a comparao entre ambos os gneros, mas apenas a
referncia aos emprstimos realizados.
Os comentrios feitos pelos apresentadores, quando expressam
indignao e revolta pelos fatos trgicos que acometem os cidados no diaa-dia dos grandes centros urbanos, so marcadamente hiperblicos, como
se pode constatar na fala de Datena sobre as enchentes em So Paulo:
choveu um pingo dgua aqui, alaga a cidade da prefeita Marta Suplicy e
reclama que os polticos deixam o povo morrendo afogado.88
A constante utilizao de hiprboles pelos telejornais policiais pode
ser uma forma de fragilizar o telespectador, de envolv-lo ainda mais nos
assuntos veiculados. No entanto, preciso ter cautela ao se utilizar de tal
recurso, a fim de no chocar o telespectador a ponto de agredi-lo (o que
resultou na j mencionada multa paga pelo Aqui Agora como pena por ter
veiculado um suicdio no programa).

87
88

FISKE, John. Television Culture. Apud BALOGH, Anna Maria. Op. cit., p. 93.
Chuva causa alagamento em So Paulo, Brasil Urgente, 21/04/2004.

Numa reportagem sobre os perigos da busca de um corpo perfeito 89,


o reprter diz que esterides anabolizantes so drogas que transformam,
em um curto espao de tempo, homens em monstros de msculo. Essa
metfora remete ao chamado grotesco teratolgico, que ser mencionado
ainda neste captulo.
O exagero presente na fala dos apresentadores pode ter requintes de
crueldade, como constata-se na matria Preso homem acusado de matar 8
taxistas90. O apresentador, ao falar sobre a transferncia do acusado do
presdio da cidade em que foi preso para o presdio de Cuiab, comenta: O
Anestor foi levado de avio. Devia ter sido a p. Devia ter andado a p esses
mil quilmetros a de Colniza [MT] at Cuiab91.
Alm de ferir qualquer respeito aos direitos humanos, a fala do
apresentador representa uma condenao sumria, visto que andar a p
seria um castigo apropriado para algum que mata oito pessoas. Apesar de
o gerador de caracteres trazer a palavra acusado durante todo o tempo,
esse

detalhe

minimizado

(seno

refutado)

pelo

comentrio

do

apresentador, que ainda enfatiza que ele considerado o mais novo serial
killer do Brasil.
A escolha de palavras que compem o discurso podem transformar o
enunciador em um elemento da enunciao92: quando diz que o acusado de

89

A busca por um corpo perfeito pode matar, Brasil Urgente, 09/11/2004.


Brasil Urgente, 09/11/2004. Por ser uma edio de sbado, o apresentador o jornalista Mrcio
Campos, tambm reprter do programa.
91
O delegado de Cuiab, Edgar Saraiva, em entrevista por telefone com o apresentador, diz
posteriormente que a cidade de Colniza fica a 86 quilmetros de Cuiab. Mais uma vez, constata-se
a presena da hiprbole por parte do apresentador, que modifica os 86 quilmetros reais em mil
quilmetros, que, segundo ele, deveriam ter sido percorridos a p pelo acusado.
92
Entenda-se o discurso como tendo duas instncias: a do enunciado e a da enunciao. Esta est nas
marcas deixadas pela enunciao no enunciado: pronomes pessoais e possessivos, adjetivos e
90

um crime um bandido, crpula ou sujeito da pior espcie, o termo


utilizado encerra uma avaliao do narrador, ou seja, uma valorao
negativa.
Na matria sobre a divulgao do retrato falado dos assassinos em
srie de moradores de rua de So Paulo, o apresentador Jos Luiz Datena
conversa com o delegado responsvel pelo caso. Ao fazer uma pergunta,
insere sua avaliao: Eu queria saber qual, qual, qual o motivo (sic) que um
imbecil faria uma coisa dessa, hein? Com que motivo um idiota faria uma
coisa dessa?
Nos exemplos acima, em que marcada a subjetividade do
apresentador em seu discurso, ocorre o que Bettetini classifica como
comentrio em distino narrao ou relato. Segundo o autor, um texto
informativo, em semitica, consiste: en la comunicacin, en estado
(tericamente) puro, del objeto de saber: ello se define por la ausencia de
cualquier modalizacin y se contrapone al hecho persuasivo y al hecho
interpretativo. 93
A respeito da relao entre informao e narrativa ficcional, Bettetini
afirma que:

Los discursos de la informacin de masas terminan a


menudo por comportarse como los de la ficcin narrativa,
advrbios apreciativos, entre outros; corresponde ao eu inscrito no discurso. O enunciado, por
outro lado, corresponde ao no eu. Quando h um desacordo entre enunciado e enunciao (a
partir da utilizao de figuras de pensamento), o discurso deve ser entendido como seu oposto ( o
caso, por exemplo, da ironia).
93
GREIMAS, A. J. & COURTS, J. Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie du langue. Apud
BETTETINI, Gianfranco. La Conversacin Audiovisual: Problemas de la Enunciacin Flmica y
Televisiva. Madri: Ctedra, 1984. p. 66.

aplicando a la realidad un esquema preexistente y tomando


slo los elementos convenientes para ello (incluso cuando
producen esta realidad, en una forma adecuada totalmente al
modelo). 94

A informao, portanto, tende sempre a estruturar-se em um


relato, com incio, meio e fim, apresentado os protagonistas, suas aes e
relaes de causa e efeito.
O comentrio, por outro lado, contrape-se narrativa ou ao relato na
medida em que tem uma maior autonomia: El mundo del comentario es, por
tanto, ms libre, imprevisible e incodificable que el de relato (...), la funcin
del comentario es reducir o motivar la determinacin aportada por el
relato.95
Por meio de comentrios, os apresentadores dos telejornais policiais
imprimem em seu discurso marcas de subjetividade, tornando sua fala mais
prxima do telespectador. Deixando de lado a neutralidade da narrao ou
do relato, o apresentador passa a assumir a responsabilidade por aquilo que
diz, proporcionando uma maior interao com o receptor de sua mensagem.
Marcelo Rezende, apresentando a matria sobre a rebelio de presas
no Carandiru96, pergunta para o reprter qual teria sido o motivo que
desencadeou essa situao. O reprter responde e, aps a sua explicao,
o apresentador repete exatamente a mesma informao, ilustrando um

94

BETTETINI, Gianfranco. Op. cit., p. 69.


Idem. p. 72.
96
Cidade Alerta, 24/08/2004.
95

exemplo de redundncia e reforo, muito utilizado pelos telejornais desse


gnero. Abaixo, segue a transcrio desse dilogo:

Apresen
tador:

Oh, Daniel, me explica o seguinte: por


que que a rebelio comeou, hein?
Comeou por causa de uma briga entre

Reprte
r:

duas faces rivais, Marcelo. A primeira


informao de que houve um comando que
veio de fora do presdio para que duas presas
fossem executadas hoje.
Ah, duas presas iam ser executadas
hoje foi assim que comeou a rebelio a, ,

Apresen Daniel?
tador:

Exatamente, Marcelo.

Reprte
r:

Ainda a respeito da rebelio, Marcelo Rezende fala sobre as


exigncias das presidirias para soltarem as refns:

Nesse momento, as presas querem uma autoridade do


governo e uma autoridade da justia, para negociar se soltam
ou no as oito refns. Querem garantias de vida, e querem que

hajam (sic), aconteam algumas transferncias. Porque elas


querem... olha, v se possvel isso tambm, que mar, hein?
Elas que decidem, elas querem tudo! Elas querem assaltar,
querem ir para a cadeia e querem decidir como o presdio.
Esto brincando tambm!

Nesse discurso, nota-se o uso da ironia por parte do apresentador


bvio que as presas no querem ir para a cadeia. H ironia tambm, ainda
mais evidente, na matria veiculada tambm no Cidade Alerta entitulada
Padre rouba escola para pagar chantagem da amante. O apresentador, ao
final da matria, comenta: mas isso uma beleza!, evidenciando a ironia
como uma afirmao que est presente no enunciado e negada na
enunciao.
O apresentador reclama do fato de a reprter no ter sido atendida
quando tentou entrevistar os envolvidos, e enfatiza que o padre que sofreu
extorso por parte da amante morava com um outro padre, acusado de
pedofilia. Rezende diz:

A reportagem tinha que ser aqui [apontando para a foto


dos dois padres no monitor]: o que que esses dois faziam e
conversavam l dentro? Porque um, esse aqui [aponta o padre
que est sem camisa, direita] acusado, acusado [enfatiza]
de pedofilia, este aqui [aponta o padre da esquerda] tem uma

amante. Eu imagino o que que devia ser l dentro... [rindo]


Que mar que devia ser aquilo l, hein?

O apresentador muda de assunto, mas a foto continua no monitor. Ele


diz: Tira esses dois padres da!
No Brasil Urgente do dia 25/08/2005, Datena afirma ter imagens
exclusivas de uma cmera de segurana instalada em uma lan house
(empresa que aluga o uso de computadores com jogos e acesso Internet)
que assaltada, com cenas de um assassinato ao vivo. O apresentador diz
que decidiu no mostrar a cena (exibiu apenas a matria editada sem o
momento do tiro), mas salienta que foi o nico de sua produo a optar pela
no divulgao das imagens do assassinato a sangue frio.
Ele sugere que os telespectadores telefonem para o programa para
darem sua opinio a esse respeito (o programa tem um servio chamado
Fale com o Datena). A fala do apresentador, que diz no estar fazendo jogo
de cena, contraditria, podendo-se constatar a figura de pensamento
chamada preterio.
A preterio se d quando o enunciador afirma textualmente que no
pretende dizer o que j disse.
Essa figura de pensamento ocorre quando Datena diz que, das quatro
pessoas que falaram com ele pelo telefone (ao vivo) at aquele momento,
todas eram favorveis exibio da cena do assassinato, pois queriam ver
a realidade brasileira. Fica evidente que, se o apresentador do programa
considera as imagens como realidade brasileira, no totalmente contra a

sua exibio, somando-se a isso o fato de este enfatizar sucessivamente


que ningum mais tem aquelas imagens.
Um outro exemplo de preterio acontece na seguinte fala do
apresentador Datena, no dia 21/04/2004, ao comentar as imagens de
pessoas que tiveram suas casas alagadas em So Paulo:

Ser que esses polticos vendo isso, morando nessas


manses maravilhosas que eles tm, com o dinheiro que eles
conseguem, dinheiro do povo, no ? Compram belas casas.
Eu no sei, alis, como que poltico ganha tanto dinheiro
assim. Voc v l o salrio do cara e, de repente, no digo a
maioria, a maioria tem gente honesta, no verdade?

Nesse discurso, percebe-se que o apresentador diz no saber como


que os polticos conseguem ganhar tanto dinheiro, depois de j ter dito que o
dinheiro que eles conseguem dinheiro do povo. Como tentativa de corrigir
sua acusao e evitar problemas, ele enfatiza que a maioria dos polticos
honesta.
Marcas de preconceito costumam vir envoltas no humor negro e no
sarcasmo muito utilizados nos telejornais desse gnero. Apenas para fins de
ilustrar, sero transcritos os comentrios do apresentador do Brasil Urgente,
Jos Luiz Datena, a respeito de um cativeiro encontrado por policiais em
uma favela de So Paulo 97. Naquele local, estava em poder dos

97

Estouro de Cativeiro na Zona Sul de So Paulo, Brasil Urgente, 21/04/2004.

seqestradores um empresrio paulistano de 23 anos de idade, que comeu


s trs iogurtes durante trs dias.
O apresentador diz para o reprter: um buraco!, voc vai chegar
no Japo desse jeito!, colocam pessoas de bem a no meio do lixo,
buraco em que estava enfiado o seqestrado, jogado numa pocilga, num
lugar que nem animal fica. O reprter, Edie Polo, tambm d sua
contribuio: esse barraco no meio do nada, o ltimo barraco da favela
(localizado ao lado de um prdio, que focalizado de baixo para cima,
parecendo seguro com o arame farpado protegendo o muro alto) por que
ltimo barraco e no primeiro? Simplesmente porque este no fica
prximo da entrada da favela ou para deixar a impresso de que o
submundo da favela termina onde comea o territrio dos cidados de bem,
com os quais conversa o apresentador?
O que mais inquietante que ambos parecem negligenciar totalmente o fato de que crescente e
alarmante o nmero de pessoas que vivem em favelas no Brasil. O que eles esto chamando de
buraco, lixo, pocilga , de fato, a casa de muitos brasileiros que possivelmente estavam assistindo
quela reportagem.

De acordo com um levantamento feito pela Folha de S. Paulo98 a


partir da base de dados do Censo 2000 do IBGE (Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatstica), verificou-se que pelo menos 1.077 milho de
pessoas estavam vivendo em favelas, ruas, cortios ou mocs em So
Paulo, nmero que era equivalente a 1 em cada 10 moradores da capital
naquele perodo.

98

Populao de favelados e sem-casa supera a de 15 capitais, por Slvia Corra. Fonte:


www.ibge.gov.br. Acesso em 21/06/2004 s 16h30.

O fato de a televiso ser compartilhada por pessoas de todos os


nveis sociais poderia causar a iluso de que ela propicia um estado de
igualdade, enquanto o que ocorre a confirmao de conceitos
discriminatrios:

Na verdade, porm, por trs da igualdade ilusria [j que


a TV encontra-se tanto na casa do rico como do pobre], est a
realidade discriminatria. A antena de televiso no barraco de
um favelado e a antena numa residncia de luxo no so
apenas os indicadores de um mesmo rito de cons umo, mas
tambm de uma contradio em processo de aguamento.99

O autor cita o caso dos direitos civis norte-americanos, o que confirma


que a televiso no transforma o real: no houve nenhuma mudana de
atitude por parte da televiso com relao comunidade negra, que
continuou esquecida. O que ocorreu, na verdade, foi que os lderes negros
passaram a ser focalizados com maior freqncia, conduzindo hordas
furiosas e impacientes, os lderes negros tipificam, para o norte-americano
branco, o mito do Apocalipse. Focalizando-os, a televiso, como num
espetculo, provoca o horror e a infalvel atrao.100
Temos

nesse

exemplo

de

Sodr

ocorrncia

do

grotesco

(normalmente representado pelo feio, o portador de uma aberrao, o


deformado, o marginal, entre outros) sendo apresentado como signo do
99

SODR, Muniz. Op. cit., p. 71- 72.


Idem. p. 72.

100

excepcional, como um fenmeno desligado da estrutura da nossa sociedade


visto como o signo do outro. 101
O grotesco dos programas de televiso e, especificamente, dos
telejornais policiais o chamado grotesco chocante 102, que tem como
funo provocar superficialmente um choque perceptivo, geralmente com
intenes sensacionalistas. O contedo apresentado, apesar de fazer parte
da realidade do telespectador, ao mesmo tempo extico, e, portanto,
sensacional.
O grotesco o outro, o que est fora da ordem, rompendo as
barreiras do padro dominante. Nos telejornais de gnero policial, o grotesco
composto essencialmente por figuras como o assaltante, o assassino, o
estuprador, ou seja, por quem est fora da ordem legal, podendo ser
apresentadas das mais diversas maneiras, visto que, como explica Sodr, o
grotesco uma categoria que est nas vizinhanas do cmico, do caricatural
e, mesmo, do monstruoso.

101

Ibidem. p.73.
Dentro da categoria grotesco chocante, h duas subdivises: escatolgico (relativo a situaes
escatolgicas, por referncia a dejetos humanos, partes baixas do corpo, etc.) e teratolgico
(referncias risveis a aberraes, monstruosidades, deformaes, bestialismos, etc.). Ambos podem
estar presentes nos telejornais de cunho policial, por exemplo: o primeiro, quando tratam de um caso
de estupro; o segundo, quando mostram uma pessoa que sofre de preconceito por ter uma anomalia
ou malformao.

102

Recursos audiovisuais: fala, som e imagem inter-relacionados


A grande vantagem do jornalismo televisivo em relao aos outros
meios de comunicao o fato de o telespectador saber as notcias, tomar
conhecimento dos fatos por meio de imagens. Quando existe uma imagem
forte de um acontecimento, ela leva vantagens sobre as palavras. Ela
suficiente para transmitir, ao mesmo tempo, informao e emoo 103.
De acordo com os manuais de jornalismo, o desafio do jornalista
aprender a combinar informao visual com informao auditiva, sem que
nenhuma delas saia em desvantagem. Paternostro afirma que a
preocupao fazer com que texto e imagem caminhem juntos, sem um
competir com o outro: ou o texto tem a ver com o que est sendo mostrado
ou no tem razo de existir, perde a sua funo.
Bittencourt, em seu Manual104, aponta que Telejornalismo no
cinema. A imagem casada com o texto e com ele forma unidade
referencial de informao.
Se, por um lado, o texto no pode competir com as imagens, tambm
no recomendvel que se elaborem textos descritivos, ou seja, que digam
exatamente o que o telespectador est vendo, evitando, assim, uma
redundncia excessiva.
Uma das lies trazidas pelo Manual de Telejornalismo de
Paternostro a seguinte: para se associar imagem sem redundncia , o
texto precisa basicamente identificar os elementos fundamentais da notcia,
103

PATERNOSTRO, Vera Iris. Op. cit., p.49.

de forma a responder s seguintes perguntas: Quem? Qu? Quando?


Onde? Por qu? Como? e valorizar cada uma das respostas, com imagens.
Se, por algum motivo, um texto telejornalstico no possuir imagens
correspondentes, devem-se utilizar recursos visuais tais como mapas,
desenhos, fotos ou mesmo animaes.
A anlise da inter-relao entre texto (ou fala), som e imagem nos
telejornais policiais ser feita a partir de uma matria exibida no dia
27/05/2005, tanto no Cidade Alerta (Amor Bandido) quanto no Brasil
Urgente (Homem mata a mulher e tenta esconder o corpo).
As matrias dos dois telejornais foram transcritas anteriormente no
captulo entitulado O discurso. Essa reportagem foi selecionada para a
anlise da relao entre fala, som e imagem no apenas pelo tema que
aborda crime passional , muito comum nos telejornais policiais , mas
principalmente pelo estilo de sua edio, que se repete nas outras matrias
de ambos os programas, podendo, portanto, permitir generalizaes.
A seguir, segue a relao entre o texto lido em off, as imagens
exibidas e os efeitos sonoros:

Cidade Alerta
Tempo da matria: 132

104

BITTENCOURT, Lus Carlos. Op. cit., verso online.

Texto

Imagens

Efeito sonoro

Estes dois homens foram presos

Dois homens algemados

Som ambiente

em flagrante. Eles so acusados

entrando em uma delegacia

da delegacia

de
Texto
matar uma adolescente de 16
anos. A vtima era namorada de

Imagens

(vozes ao
fundo)
Efeito sonoro

Close-up dos dois homens de Som ambiente


lado
da delegacia

um deles,

(vozes ao

Ivan Kowaleska de Menezes, de 32 Close-up de um homem de


anos. Depois de matar a
frente, de blusa azul, levando
namorada, Jociane de Freitas, de

a mo direita sobre o rosto

apenas 16 anos, com um tiro na


cabea, Ivan fez de tudo para

enquanto fala (durante trs


segundos, a imagem

esconder o corpo da adolescente.

congelada)

fundo)

Ele ligou para um amigo pedindo


ajuda.
O amigo era Gecivaldo Gomes

Close-up de um homem de

Sampaio, de 28 anos, o dono desta frente, de camiseta verde,


com a cabea abaixada,
falando
perua. Ele prontamente se
ofereceu para transportar o corpo

Perua Kombi branca. A


cmera faz um travelling

Som ambiente
(rudos de

da menina. Juntos, eles

desde a parte da frente da

automveis na

embalaram Jociane, j morta,


Kombi at a porta lateral, de
nestes cobertores, e seguiram pelo onde se podem ver

rua)

trnsito de So Paulo.

cobertores dentro do veculo

Na delegacia, Ivan confessa o

Close-up de um homem de

Som ambiente

assassinato, mas diz que o tiro foi


um acidente. Ele s no consegue

frente, levando a mo direita


sobre o rosto, enquanto

da delegacia
(vozes ao

explicar por que, ento, no

conversa (imagem repetida)

fundo)

socorreu a namorada e preferiu


esconder o corpo.

Os dois amigos, agora unidos pela

Close-up da algema que une

algema, tentam convencer que so os dois homens. A cmera faz


inocentes.

um travelling para trs,


mostrando os dois sentados
em cadeiras na delegacia, em
frente a uma parede branca

Genivaldo (sic) Gomes Sampaio,


de 28 anos, diz que apenas foi

Close-up do homem de
camiseta verde, com a

contratado para transportar um

cabea abaixada (imagem

saco de cimento
Texto

repetida)

e no percebeu que entre os

Imagens do interior da Kombi, Som ambiente

cobertores havia o corpo de uma

de onde se podem ver

da delegacia

jovem.

cobertores. A cmera est


posicionada no interior do

(vozes ao
fundo)

Imagens

Efeito sonoro

veculo, na parte traseira


O pai da adolescente diz que

O pai da vtima mostrado

cansou de avisar a filha, mas a


adolescente, apaixonada, no

em primeiro plano. A cmera


fecha em close-up nas mos

ouvia os conselhos:

do homem, que segura um


papel enrolado. Ele est em
frente a um muro branco,
onde h rvores
provavelmente, do lado
externo da delegacia.

Perdi um do meu rebanho.

O pai da vtima filmado em


primeiro plano, falando ao
microfone da reprter. Est
nitidamente emocionado,
tentando conter o choro. Tira
os culos e leva a mo
esquerda aos olhos.

Som ambiente

Brasil Urgente
Tempo da matria: 54
Texto
Esta Kombi se movimentava de

Imagens
Lateral esquerda e parte

Efeito sonoro
Som ambiente

maneira suspeita no bairro


traseira esquerda da Kombi,
Pedreira, na zona sul da capital, na em um local bastante escuro

(de um nico
local, que

noite de quinta-feira.

parece ser da

Policiais militares que

Viatura da polcia militar (base delegacia) e


comunitria mvel) mostrada msica de
de frente

Policiais militares que patrulhavam Falha tcnica: imagens do


a regio abordaram

apresentador no estdio,
movimentando a cabea e
falando com algum. Nos
monitores do estdios, vemse imagens da matria

o veculo

Lateral esquerda e parte


frontal da Kombi, em um local
bastante escuro

e encontraram dentro dele um

Parte interna da Kombi, onde

motorista, um passageiro

se vem o painel, o volante e


o banco do motorista. A
cmera est posicionada no
banco do passageiro

e o corpo de uma jovem de 16

A imagem no muito ntida,

anos. Segundo a polcia,

mas mostra o p esquerdo da


garota e o cobertor sobre o
seu corpo

Ivan Kowaleska de Menezes,

RG de Ivan, onde se pode ler


seu nome completo

de 32 anos, deu um tiro na cabea RG de Ivan, com sua foto e


da jovem
parte da assinatura
com este revlver calibre 38,

Revlver e cinco balas sobre


uma mesa

suspense
cobrem toda a
matria

Texto

Imagens

Efeito sonoro

tudo por causa de uma briga do

Imagens de cobertores. A

casal na madrugada de quarta-

cmera faz um travelling para (de um nico

feira.

trs

Na delegacia do Jardim Miriam,

Braso da delegacia (98 DP)

Menezes disse que o disparo foi

RG de Ivan, com sua foto e

acidental.

parte da assinatura (imagem


repetida)

[Entra a fala de uma autoridade


policial, provavelmente um

Close-up do entrevistado, em
frente a uma parede branca

delegado, mas no se pode

onde est pendurada uma

afirmar, pois no h crditos:] O


que meio duvidoso, tendo em

folhinha (calendrio)

vista que o tiro foi na cabea e


curta distncia.
Depois de matar a companheira,

Cobertores dentro da Kombi

Menezes teria pedido a ajuda do

Parte frontal da Kombi

vizinho
Gecivaldo Gomes Sampaio para se RG de Gecilvaldo, com sua
livrar do corpo.

foto e parte da assinatura

Eles teriam colocado o cadver na


perua Kombi para jog-lo num

Imagem da parte traseira da


Kombi. A cmera,

lugar distante,

inicialmente, mostra a placa


do veculo em close-up e faz
um travelling para trs

onde a moa teria sido morta. Por

Imagem da parte lateral

pouco, no concretizaram o plano. esquerda e traseira da Kombi.


A cmera faz um travelling
lateral at centralizar a viatura
da polcia, onde se v (apesar
do escuro) um policial militar
parado

Som ambiente
local, que
parece ser da
delegacia) e
msica de
suspense
cobrem toda a
matria

A partir das tabelas apresentadas acima, verifica-se que o texto do


Cidade Alerta foi subdividido em 11 cenas 105, com mdia de 8,3 segundos
para cada cena. O texto do Brasil Urgente foi ilustrado por 18 cenas, com
mdia de 3 segundos para cada uma delas.
A relao entre texto e imagem foi classificada em duas categorias:
imagem ilustrativa (ou seja, casada com o texto) e imagem no-ilustrativa
(quando o texto lido no combina com a imagem, podendo at brigar com
ela, como menciona Paternostro em seu manual).
No Cidade Alerta, das 11 cenas exibidas, 10 delas ilustraram
exatamente o que foi dito no texto, por exemplo: estes dois homens
(imagem dos dois homens); unidos pela algema (imagem da algema);
havia o corpo de uma moa (imagem do p da garota assassinada saindo
dos cobertores), etc. A nica cena que no tem imagens ilustrativas ao texto
a que se refere ao trecho [acusados de] matar uma adolescente de 16
anos. A vtima era namorada de um deles,. A cena exibida foi a dos homens
em close-up, talvez porque no tenha sido possvel captar a imagem de uma
foto da garota, por exemplo, o que tornaria a imagem ilustrativa. Os nmeros
do Cidade Alerta so: 90,9% de cenas ilustrativas e 9,1% de cenas noilustrativas.
No Brasil Urgente, por outro lado, das 18 cenas exibidas, 12 delas so
ilustrativas, enquanto 6 no ilustram o texto. Isso pode ser explicado pelo
fato de o Brasil Urgente, ao contrrio do telejornal concorrente, no ter
conseguido imagens ao vivo dos dois acusados na delegacia. Os nmeros
105

Foram consideradas como unidades de cena as imagens que esto em um mesmo local, ao mesmo
tempo.

do Brasil Urgente so: 66,7% de imagens ilustrativas e 33,3% de imagens


no-ilustrativas.
Os nmeros acima refletem a notvel diferena no que se refere ao
estilo de edio de cada programa, apesar de, primeira vista, parecerem
to similares. A edio do Brasil Urgente muito mais picotada, mais
fragmentada do que a do Cidade Alerta.
Outro ponto muito importante diz respeito aos efeitos sonoros: a
edio da matria do Cidade Alerta coberta apenas pelos rudos do
ambiente em que cada cena era gravada, enquanto o Brasil Urgente alm
do som ambiente abusou do fundo musical, que cobriu a matria do incio
ao fim. A msica instrumental com teor de suspense conferiu um maior grau
de dramaticidade reportagem, aproximando-a de produtos ficcionais.
Vale ressaltar que os elementos dramticos no so privilgio apenas
do Brasil Urgente: o Cidade Alerta foi campeo no quesito sensacionalismo,
ao fechar a matria com a cena do pai da garota assassinada dizendo que
perdeu um de seu rebanho, abusando do close-up no momento em que
ele tira os culos e leva uma das mos ao rosto, para limpar suas lgrimas.
A hiprbole, figura de linguagem mais presente no discurso dos
apresentadores, tambm surge em outras linguagens tanto na imagem
quanto no som. A presena dos apresentadores domina o espao do
estdio, com seus gestos exagerados (apontam o dedo indicador para a
cmera como se quisessem chamar a ateno do telespectador), a boca
muito aberta quando falam, os olhos arregalados, a testa franzida para

mostrar descontentamento, o tom de voz que aumenta de repente (muitas


vezes, parecem estar gritando).
Essas caractersticas teatrais exageradas reforam a hiprbole como
principal figura de linguagem, que tambm pde ser constatada na matria
exibida pelo Brasil Urgente, ao lanar mo de uma msica de suspense (e,
ainda assim, sem dispensar o som ambiente) desde o incio at o final da
reportagem.
A falta de identificao dos entrevistados atravs do gerador de
caracteres transforma os protagonistas dos casos narrados em annimos,
descredenciando os envolvidos (no se sabe, por exemplo, o nome do pai
da moa assassinada; num telejornal padro, certamente, haveria seu nome
e profisso). Normalmente, d-se mais nfase aos nomes dos suspeitos ou
culpados de crimes, mas a identificao atravs do gerador de caracteres
costuma ser privilgio de autoridades ou especialistas em determinados
assuntos. No caso dessa reportagem, nem mesmo a autoridade policial
entrevistada (que pode ser um delegado ou investigador) recebeu crditos.

Marcas ideolgicas embutidas nos telejornais policiais

A principal diferena em termos ideolgicos106 entre os telejornais


policiais Brasil Urgente e Cidade Alerta est no fato de este ser produzido
por

uma

emissora

declaradamente

evanglica

(Rede

Record).

As

conseqncias dessa situao podem ser facilmente observadas: figuras


representantes da Igreja Catlica, tais como padres que tenham sido
acusados de abuso de menores, so verbalmente massacrados pelo
apresentador. Por outro lado, no so divulgadas notcias de pastores
evanglicos acusados de nenhum crime o que gera duas hipteses: ou os
lderes das igrejas evanglicas no cometem nenhum crime ou, mesmo que
isso acontea, o assunto vetado da pauta do programa por motivos
bvios107.
A divulgao da piora no estado de sade do Papa Joo Paulo II
pelos telejornais do dia 01/04/2005 ilustra muito bem a postura ideolgica
religiosa das emissoras108. As diferenas so gritantes:

1. O tempo destinado ao assunto - no Brasil Urgente, esse foi o tema nico


abordado durante todo o programa, o que corresponde a mais de 40
minutos, enquanto o Cidade Alerta noticia o fato em menos de 1 minuto;
2. O grau de importncia com que a notcia tratada - o Brasil Urgente
contava com trs correspondentes internacionais para dar informaes
sobre o Papa, estando eles localizados em Roma, Paris e Cracvia; no
caso do Cidade Alerta, a notcia foi lida pelo apresentador enquanto eram
exibidas imagens de arquivo;

106

O termo ideologia est sendo utilizado com o sentido de conjunto de convices sociais, polticas,
filosficas, etc. de um indivduo ou grupo de indivduos (Dicionrio Houaiss da Lngua
Portuguesa).
107
Pginas de notcias na Internet (estado, folha, uol, entre outras) mostram denncias e prises de
pastores evanglicos envolvidos em pedofilia e assassinatos nos anos de 2004 e 2005, porm,
nenhum deles foi veiculado pela Rede Record.
108
Nesse momento, o assunto ser tratado apenas superficialmente, visto que este ser analisado em
um captulo especfico mais pormenorizadamente.

3. O discurso do apresentador - marcas ideolgicas esto presentes nos


discursos dos apresentadores, o que no poderia ser diferente, visto que
estes so os porta-vozes das emissoras. A ling uagem utilizada por Luiz
Datena demonstra uma simpatia, ou mesmo um envolvimento, com a
religio catlica. Uma das falas que ilustra essa marca quando o
apresentador comenta, a respeito da Baslica de So Pedro, no Vaticano,
onde esto reunidos os fiis em viglia, que ali foi o local em que eu me
senti mais perto de Deus (...) parece que te leva a Deus. Seguindo a
postura poltico-ideolgica da Rede Record, Rezende passa a informao
do agravamento da sade do Papa nitidamente lendo, sem demonstrar
qualquer envolvimento com a morte iminente de Joo Paulo II. Alm da
forma mecnica com que a leitura da notcia foi feita, a ideologia da
emissora est cravada nas palavras escolhidas para a elaborao do
texto (lido em menos de um minuto): O Papa estaria agonizando, mas
no h ainda nenhuma confirmao oficial do Vaticano sobre a morte de
Joo Paulo II. O verbo no futuro do pretrito denota que o dado no foi
confirmado, sendo apenas uma especulao. A palavra agonizando
transforma a figura clebre em uma pessoa comum, mais uma entre as
figuras centrais das tragdias dirias exibidas pelo telejornal. Marcelo
Rezende tem o hbito de comentar as reportagens, indignar-se com o
telespectador, j tendo at mesmo chorado durante a apresentao do
programa 109, o que destaca ainda mais o fato de este ter-se mantido

109

Rezende diz que est com um n na garganta, no consegue falar, segurando o choro, ao
conversar com a me de um rapaz morto por um policial. Ela diz que o filho, estudante de
jornalismo, espelhava-se no apresentador. (PM mata estudante depois de acidente de trnsito,
Cidade Alerta, 31/08/2004).

apenas como um relator de um acontecimento, sem qualquer


envolvimento. Se, por um lado, esse distanciamento que no
caracterstico do apresentador aproxima-o da postura dos telejornais de
elite (que seguem o chamado padro do jornalismo), por outro lado
demonstra uma certa indiferena com a notcia da morte iminente de uma
figura mundialmente conhecida. Aqui, cabe uma pergunta: se o alvo da
principal notcia do dia (no Brasil e no mundo) fosse uma outra pessoa
clebre (e no o representante da Igreja Catlica), a abordagem teria
sido a mesma? 110

Uma pergunta surge a partir dos dados apontados anteriormente: ao


invs de ter divulgado a notcia em menos de um minuto, de maneira
desconfortvel e mecnica, no teria sido melhor que o Cidade Alerta
simplesmente no veiculasse a informao? A resposta seria afirmativa no
fosse o fato de o Brasil ser o maior pas catlico do mundo, tendo a notcia
ganhado destaque em todas as emissoras nacionais de televiso. Dessa
vez, no seria possvel optar por ignorar o acontecimento, logo, optou-se
pelo tratamento superficial descrito anteriormente. As posies ideolgicas
podem ser verificadas, portanto, no s nas marcas presenciais, como
tambm no que est ausente, ou seja, aquilo que no falado ou mostrado.
Alm do posicionamento religioso, a fala dos apresentadores traz
consigo posturas polticas que so influenciadas por interesses comerciais
(em suas crticas, a categoria empresarial sempre poupada). Os telejornais
110

Durante o perodo em que as gravaes dos programas foram realizadas, no foi veiculado nenhum
caso que se enquadrasse nessa categoria para que se pudesse fazer uma anlise comparativa.

policiais, que se auto-classificam como preocupados em prestar servio


populao, no poderiam isentar-se de abordar problemas do dia-a-dia, que,
grosso modo, esto relacionados com a m administrao do pas,
envolvendo governo municipal, estadua l e federal.
Como no poderia ser diferente, visto que uma caracterstica do
discurso adotado pelos apresentadores, as denncias so feitas e busca-se
por culpados. No entanto, nota-se que so nomeadas como culpadas
instituies, e no pessoas especficas (que, ao contrrio, costumam ser
elogiadas):

O Estado e os seus representantes so o alvo principal das


crticas do programa 111, embora desse conjunto escapem os
bombeiros, cujo desempenho sempre elogiado. De uma
forma geral, alis, o Brasil Urgente [e tambm o Cidade Alerta]
elogia os indivduos (o policial, o detetive, etc.), mas critica a
mquina

administrativa.

Dessa

duplicidade

escapam

os

empresrios (de qualquer tamanho), sempre apresentados


como vtimas. Um aspecto, sem dvida, conveniente para o
departamento comercial da emissora.

Poupar os empresrios significa, por exemplo, culpar o governo pelo


aumento da violncia no pas: a explicao, na maioria das vezes, est no
despreparo dos policiais, que no conseguem controlar a criminalidade. Os
111

A autora analisa especificamente o Brasil Urgente, porm, nota-se que o Cidade Alerta tem a
mesma postura.

apresentadores no costumam mencionar a importncia da educao, e,


menos ainda, o alto ndice de desemprego, que pode levar pessoas a
cometerem crimes. Se falassem de desemprego, teriam que falar tambm
dos baixos salrios pagos pelas empresas, o que descontentaria uma
categoria importante a dos patrocinadores das emissoras, revelando uma
clara servido mercadolgica a que a televiso submetida.
O hbito permanente de criticar a mquina administrativa e elogiar
indivduos pode ser exemplificado pelo comentrio de Marcelo Rezende
(Cidade Alerta, 24/08/2004), quando comenta com o delegado do Denarc
por meio de um link que a seleo de policiais mal feita, e que eles so,
portanto, profissionais mal preparados porm, Rezende destaca que
conhece o trabalho do delegado e que ele conduz a sua equipe
exemplarmente. Da se conclui: a instituio policial (responsabilidade da
mquina administrativa) , no geral, catica, mas o delegado e sua equipe
(indivduos) so a exceo regra.
O discurso pretensamente de protesto utilizado por Datena feito por
meio de uma misenscne: o apresentador, quando indignado com uma
determinada situao apresentada, grita Acorda, autoridade!, em meio a
sons de despertadores e um galo cantando. Nota-se, mais uma vez, que a
crtica feita a uma instituio, visto que a palavra autoridade muito vaga
e no culpa uma pessoa especificamente.

10. O que diferencia o telejornalismo policial do formato


tradicional

O grande diferencial entre os telejornais que seguem o padro


tradicional e os telejornais policiais est no s no contedo enfocado, mas
tambm no tratamento dado s matrias e na linguagem utilizada
(marcadamente hiperblica):

Os telejornais voltados para uma proposta mais popular


buscam obter mais audincia com matrias jornalsticas com
maior apelo dramtico, em que predomina a moral simples do
bem contra o mal, de mocinhos contra bandidos. Para
conquistar a audincia, esses telejornais no tm pudor em
transformar um acontecimento sem maior importncia em
manchetes espalhafatosas, usando, para isso, excessos
emocionais e uma linguagem exacerbada e excessivamente
coloquial, eventualmente com a utilizao de grias, termos de
baixo calo e insinuaes apoiadas em ambivalncias
lingsticas.

soma

dessas

caractersticas

compe

sensacionalismo, ou o jornalismo sensacionalista.112

A forma como os apresentadores dos telejornais policiais dirigem-se


aos reprteres e equipe tcnica seria algo impensvel no Jornal Nacional,
112

TEMER, Ana Carolina Rocha Pessoa. Op. cit., verso online.

por exemplo. Ao conversar com o reprter sobre a rebelio de presas no


Carandiru113, Datena chama o reprter de meu filho. Nesse mesmo dia, no
Cidade Alerta, Marcelo Rezende conversava com o delegado do Denarc por
meio de um link o apresentador pede para o cameraman: Abre a cmera,
meu filho!
Esses exemplos mostram que o nvel de envolvimento dos
apresentadores dos telejornais policiais muito maior do que o que se
verifica nos telejornais de formato padro. Ao contrrio destes, os policiais
parecem ter uma maior autonomia em seu discurso, no se limitando a
apenas fazer relatos, mas sim assumindo a responsabilidade de sua fala.
Erros gramaticais, repetidamente trazidos como proibidos pelos
manuais

de

telejornalismo,

aparecem

no

discurso

empolgado

dos

apresentadores. Marcelo Rezende diz, sobre a rebelio das presas no


Carandiru, que havia uma mulher sendo perseguida e que as presas
queriam degolar ela. Erro tpico da linguagem coloquial oral.
As diferenas entre telejornais que seguem o formato padro e os
policiais no residem apenas na linguagem, como tambm no cuidado com a
qualidade tcnica. No dia 21/04/2004, exemplificando um tipo de falha
tcnica, o apresentador do Brasil Urgente entrevistava um deputado por
meio de um link, a partir de um estdio localizado em Braslia114. Atrs do
entrevistado, vem-se os tradicionais monitores e imagens de prdios
presentes no Brasil Urgente. Por problemas tcnicos, aos 52 minutos de

113
114

Detentas fazem motim na penitenciria feminina de SP, Brasil Urgente, 24/08/2004.


Deputado quer acabar com os ces da raa pit bull, Brasil Urgente, 21/04/2004.

programa, percebe-se que o apresentador est posicionado em frente a um


cromaqui cinza.
Um outro fato peculiar foi o pedido de Datena para que o telejornal do
dia 21/04/2004, que trouxe imagens de pontos de So Paulo alagados por
causa da chuva 115, fosse encerrado com uma msica do cantor Zeca
Pagodinho. Ele diz que a culpa dos alagamentos dos polticos, que tm a
coragem de pedir votos nas eleies e deixam o povo morrendo afogado.
O apresentador comenta que a letra da msica, transcrita abaixo, bastante
apropriada, fazendo as vezes de comentrio notcia 116:

Eu moro numa comunidade carente


L ningum liga pra gente
Ns vivemos muito mal
Mas esse ano ns estamos reunidos
Se algum candidato atrevido
For fazer promessas vai levar um pau

Vai levar um pau pra deixar de ca


E ser mais solidrio
Ns somos carentes, no somos otrios
Pra ouvir bl, bl, bl em cada eleio

Ns j preparamos vara de marmelo e arame farpado


115

Chuva causa alagamento em So Paulo, Brasil Urgente, 21/04/2004.

Cip-camaro para dar no safado que for pedir voto na


jurisdio
que a galera j no tem mais saco pra aturar pilantra
Estamos com eles at a garganta
Aguarde pra ver a nossa reao

Mais uma vez, pode-se perceber que os telejornais policiais diferem


do padro, chegando at mesmo a incitar a violncia da populao, que
pode identificar-se com a letra da msica por morar em uma comunidade
carente, por viver muito mal, mas que no otrio, por isso vai fazer
justia com as prprias mos e entender que seria sensato formar um grupo
de pessoas para bater nos polticos que fizerem promessas nas prximas
eleies.

116

Comunidade Carente, letra de Barbeirinho do Jacarezinho, Luiz Grande e Marcos Diniz, CD


Acstico MTV, Universal, 2003.

11. A abordagem padro tragdias envolvendo pessoas comuns.


Estudo de caso: o assassinato em srie de moradores de rua de So
Paulo

Para representar o padro do tratamento de tragdias pelos


telejornais policiais selecionados, optou-se por analisar uma reportagem que
fosse veiculada por ambos os programas em um mesmo dia. O crit rio de
escolha era que o tema dessa matria fosse uma tragdia envolvendo
pessoas comuns, pois esse costuma ser o foco dos telejornais desse
gnero.
A reportagem selecionada, dentro desse critrio, foi a respeito do
assassinato em srie de moradores de rua da regio central da cidade de
So Paulo (totalizando seis vtimas fatais), exibida no dia 24/08/2004, que se
destacou perante s inmeras outras opes que obedeciam ao parmetro
de escolha devido ao fato de ter tido um grande impacto 117 no s nos
programas do gnero policial, mas na mdia como um todo.

A matria selecionada no contexto dos programas

117

O impacto da notcia deve ser entendido como sua repercusso e espao (no caso da TV, o tempo)
destinado na mdia. Nos telejornais policiais, as matrias de maior impacto so aquelas que seguem
a linha editorial do programa, ou seja, que abordam temas trgicos vividos por moradores de
grandes centros urbanos e que, preferencialmente, tenham imagens captadas para compor as
matrias.

Como j foi visto nos espelhos dos programas do dia 24/08/2004 (no
captulo entitulado Primeira aproximao ao objeto: descrio), a
reportagem sobre o assassinato em srie de moradores de rua da cidade de
So Paulo teve diferentes destaques em cada um dos telejornais: no Cidade
Alerta, a matria (que fala apenas da divulgao dos retratos falados dos
possveis assassinos), que abriu o programa, entra apenas uma vez durante
o telejornal, ganhando o total de 49 segundos de exibio.

No Brasil

Urgente, por outro lado, o mesmo tema aparece no decorrer do programa


em cinco momentos diferentes, totalizando 11 minutos e 36 segundos.
importante destacar que o assunto que teve o maior destaque no
Cidade Alerta foi a rebelio das presas no Carandiru, com seis entradas no
programa, todas trazendo imagens ao vivo. No Brasil Urgente, por sua vez,
esse assunto apresentado apenas em dois momentos diferentes.
Apesar de as ltimas notcias sobre o assassinato de moradores de
rua, divulgadas pela mdia naquele dia, tratarem da divulgao dos retratos
falados dos dois possveis responsveis pelas mortes (dando marretadas
na cabea das vtimas, destacam as matrias), o Brasil Urgente no se
limitou a veicular essa informao: enviou reprteres para conversar com
pessoas que

continuam morando nas ruas, entrevistou autoridades por

meio de links ao vivo, o apresentador levantou suspeitas de quem poderiam


ser os mandantes do crime (comerciantes que poderiam querer a limpeza
da cidade ou grupos de intolerncia, como os neonazistas) e fez crticas ao
regime de Adolf Hitler.

A elaborao dos retratos falados foi possvel porque os dois


suspeitos desses assassinatos foram vistos por uma moradora de rua um
dia antes do primeiro ataque em srie.
O grande diferencial entre os dois programas ser destacado a partir
do discurso dos apresentadores, ou seja, seus comentrios a respeito do
assunto, pois a fala deles representa o posicionamento do telejornal e at
mesmo da prpria emissora em que atuam.
A seguir, segue a transcrio das falas dos apresentadores a respeito
da matria selecionada.

Cidade Alerta:

Marcelo Rezende:

[Sorrindo] Ol, muito boa tarde, pro senhor, pra


senhora, pro amigo, pra amiga. [Muda a expresso,
fica srio] Polcia. A polcia j consegue o retrato
falado dos acusados pelas mortes dos moradores de
rua. Pe no ar. [Entra um VT de 13 segundos com
voz-over masculina, cobrindo as imagens dos dois
retratos fa lados. O texto redundante em relao
imagem]. Ao vivo a reprter Rosana Cardin tem
informaes. Rapidamente, Rosana. Boa noite. [A
reprter faz uma passagem de 21 segundos, tropea
nas palavras, no passa a informao de forma clara.
Diz que os dois suspeitos fazem parte de um grupo

de cinco pessoas que esto agredindo os mendigos


nas ruas].

Mais um irmo do deputado cassado, deputado


federal Jabes Rabelo, preso acusado de trfico de
drogas. Pe no ar.

Brasil Urgente:

Jos Luiz Datena:

[Aps a pausa para o primeiro intervalo comercial]


Estamos de volta com o Brasil Urgente pra voc.
Olha, essa situao dos moradores de rua uma
coisa simplesmente lamentvel, concorda comigo?
Coisa impressionante, lamentvel. , ns temos a
uma reportagem, a Ftima est comigo no DHPP118,
eu vou falar com a Ftima daqui a pouco, mas me d
a reportagem primeiro. Na tela. [Entra um VT de 1
minuto e 16 segundos, com msica de suspense e
voz-over feminina da prpria reprter Ftima Souza
, cobrindo as imagens dos retratos falados; entra a
fala do delegado do DHPP; imagens de So Paulo
durante a noite, pessoas dormindo nas ruas]. Que

118

DHPP a sigla para o Departamento de Homicdios e Proteo Pessoa, da Polcia Civil.

maldade, hein? A Ftima, que levantou a hiptese de


que algum poderia estar pagando grupos de
extermnio pra acabar com esses moradores de rua,
est ali. Eu vou falar dois minutos com ela agora, viu,
Ftima, porque tem um intervalo de 40 segundos
daqui a pouco. Voc tem dois minutos a, e depois
ns vamos pro intervalo e voltamos com voc e
tambm com a Secretria Aldaza Sposatti 119.
Primeiro a Ftima, pois no, Ftima. [Reprter entra
ao vivo com o delegado responsvel pelo caso, Dr.
Lus Fernando Lopes Teixeira, que pede a ajuda da
populao para capturar os envolvidos]. Ftima, eu
queria saber qual, qual, qual o motivo que um imbecil
faria uma coisa dessa, hein? Com que motivo um
idiota faria uma coisa dessa? [Reprter diz que
exatamente essa a pergunta que a polcia ainda no
conseguiu

responder].

Mas

aquela

histria

da

limpeza, voc confirma que esse o o delegado


no pode falar porque sigilo de investigao , mas
voc confirma que essa a principal linha da polcia,
Ftima? [Reprter diz que a polcia tem duas linhas
de

119

investigao:

comerciantes

grupos

de

Aldaza Sposatti a Secretria de Assistncia Social da Prefeitura de So Paulo.


Projeto criado pela prefeitura de Marta Suplicy para atender moradores de rua de So Paulo, que
totalizam 9 mil pessoas. Fonte: http://www.horadopovo.com.br/2003/setembro/12-09-03/pag3a.htm.
Acesso em 30/10/2005 s 18h40.

120

intolerncia]. Intolerncia? O que que grupo de


intolerncia? [Reprter diz que seriam skin heads,
por exemplo, esses grupos neo-nazistas que acham
que essas pessoas no podem fazer parte do
mundo]. Olha, foi o regime mais canalha que ns j
tivemos no mundo, foi o regime mais crpula que ns
j tivemos no mundo, o nazismo, no ? O Adolf
Hitler quase que mergulhou os pases numa situao
insustentvel, intolervel. Se Deus quiser ele deve
estar queimando no inferno, aquele bandido daquele
Adolf Hitler, entendeu? E ainda tem imbecis que so
seguidores daquele cara. por isso que eu digo: o
ser humano, meu amigo, vai acabar por se acabar.
Vai acabar por se exterminar. No possvel uma
coisa dessa. de doer. Eu vou para o intervalo
comercial rapidinho, em nome das Casas Bahia, tem
30 segundos o intervalo, eu volto j.
[Entra o intervalo comercial. Na volta, entra ao vivo a
matria sobre o nibus que bateu em uma casa de
So Paulo].
A histria desses moradores que esto sendo
dizimados aqui em So Paulo uma coisa terrvel.
Cad o Figueiredo, hein? O Figueiredo acho que est
num

albergue

com

Secretria.

Pois

no,

Figueiredo? [Reprter entra ao vivo do Projeto


Boracia120 com a Secretria da Assistncia Social,
que diz que certamente essas mortes no foram
causadas por brigas entre os moradores de rua].
Secretria, Secretria, boa noite, o Datena que est
falando. Bom, em primeiro lugar, a Secretaria no
tem poder de polcia, isso claro, bvio, n? Mas o
que que a Secretaria est podendo fazer para
amenizar essa situao? Porque os crimes no Brasil
acontecem

com

uma freqncia.

Aconteceu

primeira vez, eu no sei por que que no houve o


cuidado para que no se repetisse o crime. Eu acho
que a polcia tinha que ter reforado o policiamento
ali para que no se repetisse o crime. E de repente
aconteceu, e no mesmo lugar, praticamente. [A
Secretria responde pergunta do apresentador,
dizendo que como foi uma srie de dez situaes,
penso que entenderam que isso tinha terminado,
mas, na verdade, veio perversamente uma outra
sucesso. E diz que os moradores esto sendo
acolhidos

pelos

albergues

da

cidade.

Datena

interrompe a fala da entrevistada]. Secretria, a


senhora me permita, por gentileza, que est
acontecendo uma rebelio agora, nesse exato

momento. Eu volto a falar com a senhora em um


segundo, com a sua permisso, por gentileza. A
Secretria colocou muito bem: no tem poder de
polcia, o que ela pode fazer recolher essas
pessoas no albergue. Mrcio Campos, rebelio
aonde, meu filho? [Reprter entra com imagens
areas do helicptero; volta matria sobre nibus que
bateu numa casa da Zona Sul de So Paulo. O
reprter encerra sua passagem com a seguinte frase:
Veja o estado que ficou a caso do Seu Pedro, que
hoje vai dormir na cunhada]. Olha, vamos voltar ao
caso dos moradores de rua que esto sendo
dizimados aqui em So Paulo, no ? Tem um
depoimento de um ex-morador de rua, que foi
agredido vrias vezes por desconhecidos. Deixa eu
ver, na tela da Band. [Entra VT com entrevista com
ex-morador de rua, contando como foi agredido. A
matria, do incio ao fim, coberta por uma msica
de suspense]. Terrvel o depoimento que morar na
rua, uma coisa terrvel. A Secretria, que vive essa
situao h algum tempo, no ? No brincadeira.
Vamos encerrar j com a Secretria. Mas Secretria,
difcil a situao desses moradores de rua, no ?
[Entra link ao vivo com o reprter e a Secretria da

Assistncia Social]. Com a divulgao do retrato


falado que a gente est mostrando aqui, a senhora
acredita que a polcia prenda logo esses marginais?
[Entrevistada fala do trabalho que est sendo feito
pela OAB Ordem dos Advogados do Brasil]. Muito
obrigado, viu, Secretria, e parabns pela sua luta a
em prol dos, dos menos favorecidos. Muito obrigado,
Secretria. Muito obrigado. Cad a Ftima Souza,
hein? A Ftima Souza sempre dando as notcias em
primeira mo, uma reprter que antecipa as
informaes, eu acho que a melhor reprter policial
que eu conheo, disparado. Ftima, mais algum
detalhe? [A reprter sorri timidamente, orgulhosa de
ter

recebido

informaes

elogios
que

do
j

apresentador.
haviam

sido

Repete
dadas

anteriormente]. Olha, o retrato falado est a deixa


o retrato falado que isso pode ajudar. Eu no sei, o
delegado parece que j no est mais com a Ftima,
no ? Mas veja a o retrato falado, olha, o retrato
falado. Poderiam ser grupos fascistas. Est afastada
j aquela possibilidade ou ainda no? A primeira
possibilidade que voc deu, de serem homens
contratados a, , pra extermnio de moradores de
rua ali naquela regio? [Reprter responde, diz que

no incio a polcia trabalhava com cinco hipteses, e


que agora trabalha com duas: a de que comerciantes
teriam pago homens para fazerem uma limpeza na
regio central da cidade e a outra possibilidade so
os grupos de intolerncia].

Bom, vamos voltar ao assunto, mas teve um acidente


trgico, no ? Parece que um rapaz de um trolebus,
foi mexer em um trolebus, isso? E morreu
degolado, isso, Ana? Ta no ponto a reportagem do
trolebus? O rapaz que morreu degolado? Deixa eu
ver, na tela. [Essa foi a ltima entrada de reportagens
sobre a morte dos moradores de rua. Entra VT,
narrado com voz masculina e com msica de
suspense].

Alm da extenso da notcia, um outro ponto diferencial entre os dois


telejornais est na utilizao de uma msica instrumental, com clima de
suspense, cobrindo as matrias do Brasil Urgente. A msica mantida
durante o desenrolar de todas as reportagens que tratam do tema do
assassinato dos moradores de rua, inclusive cobrindo as falas de reprteres
e entrevistados. Em ambos os telejornais, so exibidas as imagens dos
suspeitos: no Cidade Alerta, uma voz masculina descreve os dois homens,
sem nenhum recurso sonoro, enquanto no Brasil Urgente, a voz-off

feminina, coberta pela mesma msica de suspense que utilizada nas


matrias.
H momentos em que no se utiliza o recurso sonoro em nenhum dos
dois programas: quando os apresentadores falam do estdio, ou quando os
reprteres fazem passagens ao vivo (nesse caso, ouve-se o som do
ambiente em que estes esto localizados).
Apesar de o tempo destinado ao assunto no Brasil Urgente ser
consideravelmente longo (principalmente se comparado ao Cidade Alerta),
as imagens exibidas repetem-se incessantemente, ilustrando diferentes
matrias, cobrindo as falas dos reprteres, dos entrevistados, do
apresentador, mostradas numa mesma ordem, de maneira previsvel. Esse
fato pode ser constatado em diferentes edies do telejornal, seguindo o que
poderia ser chamado de uma esttica da repetio, termo utilizado pela
crtica italiana para caracterizar a esttica televisual em contraposio arte
tradicional.121
De acordo com a Retrica a arte da eloqncia, a arte de bem
argumentar , o uso da repetio no discurso com fins persuasivos significa
a possibilidade de aceitao pela constncia reiterativa. Goebbels, o terico
da propaganda nazista, apregoava que uma mentira repetida muitas vezes
era mais eficaz do que a verdade dita uma nica vez. 122
O fato de os retratos falados dos supostos assassinos serem exibidos
repetidas vezes claramente justificvel por sua funo de estar prestando
um servio polcia, pedindo a ajuda da populao no caso de conhecerem
121
122

BALOGH, Anna Maria. Op. cit., p. 165.


CITELLI, Adilson. Op. cit., p. 48.

aqueles dois homens, inclusive com a divulgao do telefone do disquedenncia, verbalmente e no GC.
Essa imagem foi exibida em oito momentos diferentes, com mdia de
tempo variando de cinco a dez segundos, mas chegou a ficar no ar durante
um minuto, no momento em que o apresentador diz Olha, o retrato falado
est a deixa o retrato falado que isso pode ajudar.
Por outro lado, pode-se configurar como mera repetio, sem
nenhuma funo especfica ou utilidade pblica, uma imagem que se repete
sete vezes (apenas uma a menos do que a dos acusados): uma mulher
negra, com um lao de fita colorido na cabea, dormindo na calada. Fica no
ar durante poucos segundos, abrindo a seqncia de cenas que se tornam
previsveis: sabemos que logo veremos um carro de polcia com a sirene
ligada, a fechada de um supermercado fechado durante a noite
(Supermercado Vov Zuzu), uma coroa de flores em frente ao
supermercado (depreendendo-se que foi ali o local do crime), um senhor
deitado na calada, etc.
No se pode concluir que apenas o Brasil Urgente que utiliza o
recurso de repetir algumas poucas imagens em momentos diferentes o
que ocorreu foi que, como o Cidade Alerta no deu prioridade ao assunto do
assassinato dos moradores de rua, no foi possvel constatar tal recurso,
mas importante salientar que essa uma caracterstica presente em
ambos os telejornais policiais.
A matria de destaque nesse dia no Cidade Alerta entrando na
programao do telejornal em cinco momentos diferentes foi a que tratava

da priso da quadrilha envolvida com o trfico de drogas em que um dos


integrantes era um irmo Rabelo.
Parece no restar dvida de que o impacto da notcia sobre o
assassinato dos moradores de rua seria maior do que o da priso de tais
traficantes, portanto, o que teria levado o Cidade Alerta a optar por trazer
este assunto como o principal do dia? A resposta est em um comentrio
feito pelo apresentador Marcelo Rezende, o que aponta que o critrio de
escolha foi, aparentemente, pessoal:

Marcelo Rezende:

Um homem com um sobrenome. O sobrenome o


Brasil j ouviu falar muitas vezes: Rabelo. Rabelo,
famlia de Rondnia. O grande chefe da quadrilha
chamava-se, era o chefe, , o deputado federal
Jabes Rabelo. Ele, nos anos 90, em 1991, entregou
ao seu irmo Abdiel Pinto Rabelo uma carteira de
assessor parlamentar do Congresso Nacional para
que ele levasse cocana de Rondnia para distribuir
via Porto de Santos para os Estados Unidos e
Europa. Foram presos. Eu fiz a reportagem na poca,
foram trs meses de investigao. Agora, Joabe
Rabelo, irmo de Abdiel Pinto Rabelo e do exdeputado federal Jabes Rabelo preso, chefiando
uma quadrilha de traficantes em quatro estados do
Brasil. Pe a matria no ar.

O apresentador destaca eu fiz a reportagem na poca,


enfatizando o fato de que foram trs meses de investigao da, ele deixa
claro que pode falar do assunto com conhecimento de causa. Faz perguntas
para o delegado do Denarc, corrige o reprter quando este diz Quer dizer,
[a lidocana e a cafena] so elementos base para se fazer a cocana.
Rezende interrompe: No, no! Pera, pera, no, no, no no. Est
fazendo confuso. So elementos para batizar, para aumentar o volume. O
delegado brinca, dizendo que O Marcelo do ramo, voc viu que ele j
replicou l, e o apresentador diz, rindo Do ramo, no, porque eu estudei s,
doutor!, e conclui, em tom de brincadeira: Seno o doutor vai dize r assim
O Marcelo do ramo, daqui a pouco eu estou algemado a!.

12. Abordagem fora do padro tragdia123 envolvendo


pessoa clebre. Estudo de caso: a piora no estado de
sade do Papa Joo Paulo II

Apesar da constatao de que as tragdias veiculadas nos telejornais


policiais abordam casos de pessoas comuns, personalidades mundialmente
conhecidas podem se tornar tema desses programas: contanto que estejam
de acordo com a linha editorial seguida por eles, ou seja, quando se tratar de
mortes, doenas, acidentes, e assim por diante.
Entre os anos de 2004 e 2005, o Papa Joo Paulo II (84 anos) vinha
sendo alvo de notcias em toda a mdia, que apontava seu estado de sade
cada vez mais fragilizado. Por ser uma figura internacionalmente conhecida,
representante mais do que apenas da Igreja Catlica do Cristianismo,
era respeitado por membros das mais variadas religies do mundo, tendo
participado ativamente da luta pelo fim do comunismo na Polnia, em 1989.
Por outro lado, sua postura ortodoxa com relao aos ensinamentos da
Igreja (contra o uso de preservativos e a favor do celibato clerical, por
exemplo) eram alvo de crticas de muitos catlicos liberais.

123

Como j foi mencionado na introduo deste trabalho, a morte do Papa Joo Paulo II poderia ser
encarada como um acontecimento que no se enquadraria no critrio tragdia, sendo apenas uma
interrupo natural da vida humana, ou como a passagem a outro estgio espiritual ou vida eterna.
No entanto, tal fato torna-se trgico pela forma como os telejornais analis ados abordam a notcia, ou
seja, enfatizando seu sofrimento, sua agonia, a dificuldade em respirar e se alimentar, sua
degradao fsica desde o atentado que sofreu em 1981 o que se enquadra na definio de tragdia
anteriormente apontada: acontecimento que desperta piedade, tristeza ou horror. No se pode deixar
de mencionar, ainda, que Joo Paulo II representava uma figura paterna, de autoridade e proteo
para milhes de fiis, que devido sua morte se vem sem esse parmetro para suas vidas.

Sua morte tornou-se iminente no dia 01/04/2005 (sexta -feira), quando


sua situao j era considerada irreversvel ele sofria de mal de Parkinson,
hipotenso (tenso arterial abaixo do normal), tinha a funo renal
comprometida, alm de dificuldade para respirar e alimentar-se apenas com
o auxlio de uma sonda nasal. Sua morte chegou a ser notificada pela mdia
italiana nesta data, mas foi negada pelo Vaticano. Milhares de pessoas
passaram o dia em viglia, fazendo oraes ao Papa, atentas s luzes de
seu quarto:124

No final da noite de sexta (1), j havia mais de 60 mil pessoas


reunidas na praa de So Pedro. Em todo o mundo, catlicos
realizaram celebraes e oraram pelo papa. Em So Paulo, o
cardeal d. Cludio Hummes comandou uma missa na Catedral
da S.125

Um dos representantes do Vaticano (Monsenhor Angelo Comastri),


durante discurso na Praa de So Pedro, disse: Esta noite Cristo abrir as
portas para o Papa. Preparando os fiis de todo o mundo, o vigrio de
Roma, Cardeal Camilo Ruini, afirmou durante uma missa por Joo Paulo II
que o Papa "j v e toca o Senhor; ele j est unido ao nosso nico

124

Especulava-se nos meios de comunicao que as luzes do quarto do pontfice seriam apagadas
como forma de anunciar sua morte.
125
Papa piora, e milhares fazem viglia no Vaticano. Fonte:
http://noticias.uol.com.br/ultnot/especial/2005/04/01/ult2643u84.jhtm. Acesso em 05/11/2005 s
16h50.

Salvador".126 A pergunta que mais se fazia naquela sexta-feira era: O Papa


j morreu?.
Como no poderia deixar de ser, o assunto foi veiculado pelos
principais telejornais do pas, inclusive pelos do gnero policial. Por motivos
que j foram discutidos anteriormente, o Cidade Alerta, produzido por uma
emissora declaradamente evanglica, deu pouco destaque notcia. Em
contrapartida, o Brasil Urgente dedicou cem por cento do programa ao Papa,
fazendo retrospectivas, conversando com correspondentes em diferentes
pases, e entrevistando autoridades religiosas nacionais.
A diferena entre as abordagens dos dois telejornais ser analisada a
partir da extenso e do destaque dados notcia envolvendo Joo Paulo II
no dia 01/04/2005127. A seguir, seguem, respectivamente, os espelhos dos
programas Cidade Alerta e Brasil Urgente que foram veiculados naquela
data:

Cidade Alerta 01/04/2005


Tempo total do programa (com intervalos comerciais): 4714
Nmero de assuntos abordados: 9
1. Chacina no Rio de Janeiro em represlia priso de oito policiais
deixa 29 mortos

126

Idem.
Como sabemos, a morte do Papa (aps 26 anos liderando a Igreja Catlica) deu-se no dia
02/04/2005, sbado. Nesse dia, nenhum dos dois telejornais que compem o corpus deste trabalho
foi veiculado, por isso a anlise ser feita com base na divulgao da piora no estado de sade de
Joo Paulo II, e no da notcia de sua morte.

127

2. Imagens de policiais, em protesto, desovando corpos em frente


ao batalho de polcia
3. Homem preso aps matar namorada a facadas no Rio de
Janeiro
4. preso homem acusado de estupro e atentado violento ao pudor
5. Homem acusado de matar a esposa encontrado aps
investigaes da sogra
6. Beb que havia sido seqestrada encontrada
7. Homem que confessou ter matado policial pede para tomar banho
antes de dar entrevista
8. Novas denncias contra o Banco Ita no Procon (taxas abusivas e
dinheiro desaparecido)
9. Piora no estado de sade do Papa

Contedo128

Sada o telespectador e chama a primeira


matria
1. A contagem dos mortos / Rio manchado de
sangue
2. Apresentador narra imagens de policiais
desovando corpos
Apresentador pede imagens do IML, que faz
parte da matria 1
INTERVALO COMERCIAL
3. Namorado confessou o crime
4. Preso manaco do capacete
5. Sogra ajuda na priso (com simulao do crime)
128

Tempo
118
624
440
15
444
655
138
452

As informaes que esto entre aspas referem-se fielmente aos ttulos dados pelo programa a cada
uma das matrias atravs do gerador de caracteres. Informaes que no tm aspas so observaes
minhas.

6. Nos braos da me
7. Vestido para confessar
1. A contagem dos mortos / Rio manchado de sangue (matria repetida)
8. Caso Ita: novas denncias
9. Informaes do estado de sade do Papa Joo Paulo II

Imagens da chacina no RJ encerram o


programa

223
325
630
255
50
25

Brasil Urgente 01/04/2005


Tempo total do programa (com intervalos comerciais): 4936
Nmero de assuntos abordados: 1 Piora no estado de sade
do Papa
Papa Joo Paulo II desperta comoo mundial
1.1.

Imagens ao vivo

1.2.

Conversas com correspondentes

1.3.

Entrevistas com autoridades

1.4.

Depoimentos

1.5.

Estdio

Contedo129

Tempo
Sada o telespectador e fala da piora no estado 438
sade
do so
Papa
1.1. Imagens aode
vivo
(CNN)
comentadas pelo 346

1.2. Correspondente em Roma (Jlio Gomes)

1.1. Imagens ao vivo

1.3. Entrevista com padre em Aparecida do Norte

1.1. Imagens ao vivo

1.1. Imagens ao vivo CNN en Espaol


1.4. Famlia acredita que a cura da me foi obra
INTERVALO COMERCIAL

O programa encerra-se em nvel nacional e


INTERVALO COMERCIAL

849
420
54
140
340
56
40

1.2. Correspondente em Paris (Mrio Srgio Conti) 1103


1.1. Imagens ao vivo

1.2. Correspondente na Polnia (Ulisses


Iarochinski)

INTERVALO COMERCIAL

129

4
306

As informaes que esto entre aspas referem-se fielmente aos ttulos dados pelo programa a cada
uma das matrias atravs do gerador de caracteres. Informaes que no tm aspas so observaes
minhas.

1.1. Imagens ao vivo (CNN em Espanhol)


A agonia do Papa Joo Paulo II

204

A partir da transcrio do discurso dos telejornais, possvel perceber


a grande diferena, no apenas em relao ao tempo destinado ao assunto,
mas principalmente no que diz respeito ao teor da fala dos apresentadores.
Conforme descrito anteriormente no captulo Marcas ideolgicas
embutidas nos telejornais policiais, Marcelo Rezende, da TV Record
(emissora que pertence a um bispo evanglico), apenas faz o relato
(nitidamente lendo) do agravamento da sade do Papa Joo Paulo II, sem
fazer os comentrios usuais. Se este fato aproxima-o de apresentadores do
telejornalismo padro, por outro lado, os detalhes trgicos mencionados pelo
apresentador transportam-no de volta ao gnero policial: O Papa estaria
agonizando (ao invs de dizer sofrendo, por exemplo). O texto lido por
Rezende transforma a figura clebre em uma pessoa comum, uma a mais
dentre os tantos protagonistas que vivem as tragdias dirias exibidas pelo
telejornal.
O que se percebe no Brasil Urgente, da TV Bandeirantes,
justamente o inverso: o telejornal foi editado com fins solenes, que se d
desde a postura do apresentador, com um tom de voz mais grave do que o
de costume, as mos entrelaadas em frente ao peito, controlando os gestos
largos e o dedo em riste apontado para a cmera, no fazendo nenhuma
brincadeira com sarcasmo ou humor negro (que so constantes em seus
comentrios).
Datena demonstra seu envolvimento com o tema, revela sua simpatia
pela religio catlica, faz relatos pessoais. Ao invs de descrever os
detalhes trgicos do sofrimento do Papa, traz informaes mdicas, faz um

apanhado histrico das realizaes de Joo Paulo II, demonstra conhecer os


trmites e rituais da Igreja. A seguir, segue um comparativo do contedo
discursivo dos dois telejornais:

Contedo

Brasil Urgente

Cidade Alerta

Agravamento do seu
estado de sade

sim

sim

Menciona imprensa
internacional

sim

sim

sim

sim

(Deus, Jesus Cristo, cu)

(Extrema-uno)

sim

sim

(encontro com Deus)

(jornalistas esperam anncio)

Imagens de arquivo

sim

sim

Imagens ao vivo

sim

no

Informaes mdicas

sim

no

sim

no

sim

no

sim

no

Atentado de 1981

sim

no

Entrevistas

sim

no

sim

no

sim

no

sim

No

Informaes / dados
religiosos
Morte iminente

Panorama histrico dos


feitos do Papa
Conclave e sucesso
Papal
Rituais para anncio de
sua morte

Correspondentes
internacionais
Relato pessoal do
apresentador
Encerramento do
programa com o tema

Os dados da tabela acima deixam claro que houve uma enorme


distino na forma com que cada um dos telejornais abordou o tema. No
Cidade Alerta, dos 47 minutos e 14 segundos de programa, apenas 50
segundos foram destinados notcia do agravamento da sade do Papa.
No por acaso, esta foi a matria com o menor tempo da edio do dia
01/04/2005, como se pde verificar no espelho do programa, descrito no
incio deste captulo. O destaque do dia foi a chacina que deixou 29 mortos
no Rio de Janeiro, que se deu em represlia morte de oito policiais (com
tempo de exibio maior que 12 minutos). Apesar de a ltima notcia do dia
ter sido sobre o Papa Joo Paulo II, a direo do programa optou por
encerrar o telejornal com imagens da chacina.
No Brasil Urgente, os 49 minutos 36 segundos de programa foram
dedicados exclusivamente ao Papa. Foram exibidas imagens ao vivo e de
arquivo, informaes tcnicas (mdicas, rituais da Igreja, trmites do
Conclave, etc.), dados histricos (sobre a vida do pontfice, sobre o
Comunismo, o atentado que sofreu), alm de relatos pessoais do
apresentador. O telejornal foi encerrado com imagens areas de uma igreja
catlica (no identificada).
A distino entre os dois programas no que concerne ao
encerramento est, alm da escolha das imagens finais j mencionadas ,
na despedida dos apresentadores: Marcelo Rezende informa sobre a
situao do Papa e corta o assunto pedindo ao cmera que o focalize: Vem
pra mim, por favor, eu quero desejar a voc um excelente fim de semana.
Rezende esboa um sorriso e leva seu telespectador a deixar de lado o

assunto que acabou de ser veiculado para pensar em seu prprio final de
semana, porm, logo em seguida, ser novamente exposto s imagens da
chacina que compuseram a maior parte daquela edio.
Datena se despede do pblico de forma mais coerente, mantendo o
teor de seu discurso desde o incio at o encerramento, e ainda aproveita
para convidar seu telespectador a se manter assistindo Bandeirantes:

S se espera, a, o anncio oficial por parte do, do Vaticano da


morte de Joo Paulo II, que cumpriu o seu objetivo para com
Deus e ser, com certeza, muito bem recebido por Deus,
Nosso Senhor Jesus Cristo. Muito obrigado pelo carinho da sua
audincia, na seqncia vem a Carlos Nascimento, com mais
notcias sobre a sade do Papa e outras informaes do Brasil
e do mundo. Muito obrigado e at segunda, tchau.

Mais um ponto diferencia os dois programas: no Cidade Alerta,


diferentemente do que de praxe, no h um ttulo no gerador de caracteres
durante a exibio das imagens do Papa que cobriam a fala do
apresentador. No Brasil Urgente, por outro lado, o gerador de caracteres
trazia ttulos que identificavam o assunto, tais como: Papa Joo Paulo II
desperta comoo mundial, A agonia do Papa Joo Paulo II e Famlia
acredita que a cura da me foi obra do Papa. Os correspondentes eram
credenciados com nome completo, cidade e pas em que estavam, e, entre

parnteses, a informao de que estavam conversando com o apresentador


por telefone.
As marcas de pessoalidade no discurso de Datena (transformando-o
em sujeito de sua fala, ao utilizar o pronome pessoal eu e verbos na
primeira pessoa do singular) demonstram sua afinidade com o catolicismo,
ao dizer, por exemplo, que se sentiu muito prximo de Deus quando visitou a
Baslica de So Pedro (conforme pode ser verificado nos anexos). Apesar de
a funo referencial ser a que caracteriza o jornalismo, visto que onde a
nfase dada ao contedo, s informaes veiculadas pela mensagem,
Datena incrementa seu discurso com elementos da funo emotiva (ou
expressiva), que consiste em fazer centrar a mensagem na primeira
pessoa.130
De acordo com Eco, o enunciador que utiliza a funo emotiva tende
a realizar uma mensagem persuasiva 131, o que significa que Datena,
medida em que se envolve com o assunto relatado, tem maiores
possibilidades de convencer o telespectador da veracidade de seu discurso.
A escolha de seguir uma determinada linha editorial por parte dos
telejornais o Cidade Alerta optou pela simples leitura; o Brasil Urgente
utilizou seu apresentador no apenas como relator de fatos, mas tambm
como comentarista resultou em uma maior ou menor fluidez do discurso de
seus porta-vozes.
Rezende leu seu texto com segurana e rapidez. Manteve uma
postura neutra e distante do tema. Datena fez justamente o contrrio: apesar
130
131

CITELLI, Adilson. Op. cit., p. 72.


ECO, Umberto. A Estrutura Ausente. So Paulo: Perspectiva, 2003. 7.ed. p. 72.

de ter lido algumas informaes (aqui, vale ressaltar o fato de o


apresentador ser mostrado com papis em suas mos, algo que no o
habitual), a grande maioria do contedo de sua fala foi espontnea. Devido a
isso, podem-se notar nas transcries que seguem anexas , muitas
pausas e hesitaes em seu discurso (ele preenche as pausas dizendo ,
por exemplo), como pode ser ilustrado com o trecho abaixo:

(...) O chamado conclave dos cardeais para a eleio de um novo Papa. So 117 ao todo, o ltimo estabelecimento por parte
do Papa Joo, , , Paulo VI, alis, era de que 120 cardeais deviam votar para a eleio do novo Papa. Como, , tem 117
com menos de 80 anos, esses cento e, e, e setenta e sete, 117, iro, , eleger o novo Papa.

Como no leu o texto no teleprompter (indispensvel nos telejornais de formato padro, por dar ao telespectador a
impresso de que o apresentador conseguiu memorizar perfeitamente o que est dizendo), conseqentemente aconteceu o que se
pde notar no exemplo acima: pausas, deslizes em seu discurso e at mesmo erros (ele confunde 117 com 177), deixando a
informao um tanto confusa.

Para finalizar, h um item que compe a tabela comparativa dos dois


programas que merece ser destacado: Informaes / dados religiosos. As
aluses religio catlica so constantes no Brasil Urgente, em que, ao
invs de morrer, diz-se encontro com Deus e cumpriu o seu objetivo para
com Deus e ser, com certeza, muito bem recebido por Deus, Nosso Senhor
Jesus Cristo.
Por mais surpreendente que possa parecer, o Cidade Alerta, por
disponibilizar pouco tempo ao assunto, exclui vrios detalhes sobre o tema,
no traz informaes mdicas, no menciona a sucesso Papal, e,
entretanto, inclui no texto lido pelo apresentador um dado religioso: ontem
teve, tomou a Extrema-uno. A Extrema-uno, por definio, :

o Sacramento que nos prepara para a morte. (...) A ExtremaUno deve ser dada a tempo para que o doente receba o

Sacramento ainda plenamente consciente, para que possa


acompanhar as orao do Padre e dos familiares. (...) O
Sacerdote unge o doente com o leo dos enfermos que a
matria do Sacramento da Extrema-Uno. Esta uno deve
ser feita seis vezes: nos olhos, nas narinas, nos ouvidos, na
boca, nas mos e nos ps. 132

No algo corriqueiro nos programas da TV Record serem


mencionados rituais da Igreja Catlica, tanto que se pde verificar a
confuso feita pelo apresentador com o verbo que deveria utilizar: teve ou
tomou o verbo correto, na verdade, receber a Extrema-uno.
Provavelmente, optou-se por mencionar esse ritual catlico por simbolizar a
proximidade com a morte, fato confirmado pela seqncia da fala de
Rezende: todos os jornalistas do mundo inteiro esto de prontido espera,
a qualquer momento, de um anncio sobre a morte do Papa Joo Paulo II.

132

Fonte: http://www.capela.org.br/Catecismo/extremaun.htm. Acesso em 26/02/2006 s 12h20.

13. Concluso

A realizao desta pesquisa partiu de cinco perguntas, citadas


anteriormente no captulo entitulado Objetivos:

1. Por

que

telejornais

que

so

considerados

preconceituosos

sensacionalistas fazem parte da programao de vrias emissoras?


2. Desde o surgimento do telejornalismo policial (com o Aqui Agora, do
SBT) at o presente momento, poderia ser detectada uma evoluo
nesse tipo de programa?
3. Visto que o enfoque padro dos telejornais policiais so os problemas
dirios dos moradores dos grandes centros urbanos, de que forma
abordada uma tragdia que envolva uma pessoa clebre?
4. Qual a relao existente entre a fala (do apresentador e reprteres), o
som (fundos musicais, rudos) e imagens (que ilustram as matrias)?
5. Como elaborado o discurso de modo a adequar-se postura
ideolgica da emissora em que os programas so veiculados?

A primeira pergunta foi respondida no captulo Quebra de paradigma:


o telejornal Aqui Agora, do SBT: tais telejornais, apesar de considerados
preconceituosos e sensacionalistas, so inseridos estrategicamente no
mosaico das emissoras do pas, visando aos nmeros do Ibope (alm da
Record e Bandeirantes, Rede TV! e mesmo a Rede Globo contam ou j
veicularam programas do gnero policial).

Por serem exibidos no final da tarde (por volta das 18h), durante o
chamado horrio de rotao, esses programas tm a funo de elevar os
ndices de audincia, de alavancar a audincia para, mais tarde passar o
basto para os programas da faixa nobre, quando a classe AB e a famlia
chegam em casa para ver televiso.
O contedo da segunda pergunta, a respeito da evoluo do
telejornalismo policial, foi abordado no captulo Quebra de paradigma: o
telejornal Aqui Agora, do SBT. O telejornalstico de Silvio Santos foi o
precursor do gnero policial (1991 1997), tendo como seu primeiro
seguidor o Cidade Alerta, da TV Record (1995). O Brasil Urgente, da TV
Bandeirantes, s iria ao ar no ms de Dezembro de 2001.
O Aqui Agora inovou o telejornalismo em vrios aspectos, como, por
exemplo, o teor das reportagens (crimes, violncia urbana); uso de uma
linguagem

marcadamente

movimentao

da

cmera,

coloquial,
que

utilizando

corria

atrs

grias
dos

clichs;

reprteres

que

acompanhavam os policiais em perseguies; e, principalmente, foi


inovadora a utilizao do plano -seqncia, condenado pelos manuais de
telejornalismo porque as imagens principais ficam perdidas, tornam-se
insignificantes na tela da TV.
Pode-se

considerar

que

houve

uma

evoluo

no

gnero

telejornalstico que segue a linha policial: desde a indenizao a qual o SBT


foi condenado a pagar por ter exibido ao vivo o suicdio de uma jovem, temse tido maior cuidado com a seleo das imagens que compem o Brasil
Urgente e o Cidade Alerta. O sangue, apesar de ainda mostrado, nunca

aparece nas prprias vtimas pode ser visto no local do crime, numa roupa,
etc.
Alm disso, h evoluo no que diz respeito ao formato do telejornal
em si: os policialescos atuais assemelham-se muito aos telejornais padro,
no apenas pelas caractersticas dos apresentadores, mas principalmente
dos reprteres, que no correm ofegantes, no choram com pena dos
entrevistados, no vestem as camisas espalhafatosas que eram a marca
registrada do reprter Gil Gomes. Quanto parte tcnica, o plano-seqncia
e a cmera tremida deram lugar a uma edio aos moldes do telejornalismo
tradicional, da forma como recomendada pelo Manual de Telejornalismo
de Lus Carlos Bittencourt (cenas mais picotadas, com imagens ilustrando
o texto).
Em meio a essas mudanas, ficou de lado o carter assistencialista
do Aqui Agora, que tinha Celso Russomano como o advogado do povo,
resolvendo casos pela televiso. A caracterstica de instncia justiceira
permanece nos telejornais policiais atuais, no entanto, mais freqente
estar incorporada no discurso dos apresentadores do que em seus
reprteres.
Na terceira pergunta, tratou-se do enfoque das notcias que compem
as reportagens dirias dos telejornais analisados, que costuma estar nas
tragdias que assolam os moradores de grandes centros urbanos
(principalmente Rio de Janeiro e So Paulo). Quando se noticia um fato
trgico envolvendo uma pessoa clebre neste caso, especificamente, o
Papa Joo Paulo II , constataram-se algumas diferenas, tais como: a

postura dos apresentadores (menos gestos, tom de voz constante, um maior


cuidado na escolha de suas palavras); maior desvelo da postura ideolgica
das emissoras (fato que no fica to ntido quando abordam problemas de
pessoas comuns); ausncia de ironia e humor negro, que so constantes no
discurso dos apresentadores.
A relao entre fala, som e imagem (presente na quarta pergunta)
demonstrou ser, no geral, harmoniosa, com excees que foram discutidas
no captulo Recursos audiovisuais: fala, som e imagem inter-relacionados.
Nesse sentido, os telejornais policiais se assemelham ao que determina o
padro, casando a imagem e o som com o texto lido pelo reprter. Com
relao aos efeitos sonoros, constatou-se que o Brasil Urgente lana mo de
msicas de suspense que cobrem as reportagens do incio at o final,
enquanto o Cidade Alerta costuma inserir apenas o som ambiente de onde
as gravaes foram feitas.
Uma das relaes mais destoantes entre fala e imagem ocorreu na
matria Moradores da favela Buraco Quente perdem tudo, no momento
em que Datena pede para um dos moradores, vtima do incndio, tocar
violo para amenizar o clima. O rapaz atende o pedido do apresentador,
que, sarcasticamente, diz que ele no toca nada, nem boiada.
Menospreza, ironiza, ridiculariza, de maneira cruel, o problema que o
entrevistado est vivendo para divertir seu telespectador.
Ao responder quinta questo, notou-se que, a fim de adequar-se
postura ideolgica da emissora, o discurso dos apresentadores e reprteres
cuidadosamente desenvolvido. O captulo Marcas ideolgicas apontou

que elogiam-se os indivduos (o policial, o delegado, o detetive), mas


criticam-se instituies (o governo, a polcia). Dessa duplicidade, porm,
saem ilesos os empresrios, sempre apresentados como vtimas como
forma de preservao do interesse mercadolgico das emissoras, que no
correriam o risco de descontentar possveis anunciantes.
Como aponta Balogh, essa caracterstica mercadolgica da TV, que
interrompe a exibio dos programas para a entrada de intervalos
comerciais, gera uma descontinuidade, visto que os contedos so
veiculados em blocos: A televiso comercial sobrevive dos espaos
vendidos aos anunciantes, cuja transmisso implica a interrupo do sentido
que est sendo veiculado 133.
Esse carter empresarial no est presente apenas nos intervalos
comerciais, como tambm no cerne dos telejornais policiais. A questo da
imparcialidade e objetividade do jornalismo considerada como mito pelos
tericos da comunicao, dentre eles Ciro Marcondes Filho:

(...) o jornalismo, via de regra, atua junto com grandes foras econmicas e sociais: um conglomerado jornalstico
raramente fala sozinho. Ele ao mesmo tempo a voz de outros conglomerados econmicos ou grupos polticos que querem
dar s suas opinies subjetivas e particularistas o foro da objetividade.134

As caractersticas levantadas ao longo desta pesquisa podem configurar, apesar de ser um esboo ainda inicial, uma
espcie de manual do telejornalismo policial. Os traos predominantes foram: hibridismo entre gnero informativo e fictcio
(dramtico); precariedade tcnica; estdio pequeno e sem muitos elementos; apresentadores como representantes do modelo da
instncia justiceira, porta-vozes dos problemas vividos pela populao; atitude paternalista; crticas e elogios equipe tcnica;
linguagem hiperblica (verbal, gestual, imagtica e sonora); repeties presentes no discurso, nas imagens e contedos;
coloquialismo e erros gramaticais; utilizao de figuras de linguagem como recurso persuasivo (ltotes, eufemismo, hiprbole,
ironia, preterio e redundncia); ilustrao utilizada para comprovar as afirmaes feitas pelos apresentadores; maniquesmo;
preconceito, sarcasmo e humor negro, mesmo quando se tratam de situaes extremamente trgicas; o riso com fins de consolo
e amenizao; presena de elementos grotescos; linha editorial fundamentada no quanto pior, melhor; suscitao do medo no
telespectador; explorao de elementos metonmicos, com exceo do dado bvio (sangue), que no mostrado diretamente nas
vtimas; discurso influenciado por posies ideolgicas das emissoras; crticas direcionadas a instituies (dando-se imunidade
categoria empresarial), mas no a indivduos isolados; incitao a aes de ordem prtica; hierarquizao de sujeitos:
identificam-se apenas as autoridades e especialistas entrevistados, enquanto pessoas comuns so tratadas como annimos.

133
134

BALOGH, Anna Maria. Op. cit., p. 94.


MARCONDES FILHO, Ciro. Op. cit. (1988), p. 11.

Esse rol de peculiaridades poderia ser considerado como um pr-requisito para a elaborao de um manual do
jornalismo televisivo de carter policial, contedo que poder ser retomado em pesquisas subseqentes ou mesmo servir como
referncia a pesquisadores interessados nesta temtica.

Anexos

A notcia da piora do estado de sade do Papa Joo Paulo II nos


telejornais Cidade Alerta e Brasil Urgente do dia 01/04/2005.
Transcrio:

Cidade Alerta:
(Tempo total: 50)

Marcelo Rezende:

Vamos a informaes, me d a imagem, vamos a


informaes do estado de sade do Papa Joo Paulo
II. Ele continua em estado gravssimo, segundo
informaes de agncias oficiais, o Papa estaria
agonizando, mas no h ainda nenhuma confirmao
oficial do Vaticano sobre a morte de Joo Paulo II. O
Papa polons Karol Wojtyla, que nos ltimos dias tem
o seu estado se agravando, ontem teve, tomou a
Extrema-uno, mas, at o momento, todos os
jornalistas do mundo inteiro esto de prontido
espera, a qualquer momento, de um anncio sobre a
morte do Papa Joo Paulo II.

Vem pra mim, por favor, eu quero desejar a voc um


excelente fim de semana.

Brasil Urgente:
(Tempo total:4210)

Jos Luiz Datena:

Muito boa noite, meus amigos da Band em todo o


territrio nacional, muito obrigado pelo carinho da sua
audincia, mais do que isso, pela licena que
rotineiramente voc nos concede, de entrarmos a na
sua tela com as notcias do Brasil e do mundo.
Falando em mundo, no h dvida que a maior
notcia de hoje, , que j vem se estendendo de uns
dias a esta parte, o sofrimento do Papa Joo Paulo
II, no ? esta agonia do Papa Joo Paulo II, que,
a qualquer momento, , deve ser anunciada a sua
morte, a qualquer momento ele deve ter o seu
encontro com, com Deus, no verdade? , j foi
dito, inclusive, por cardeais, , em Roma, na Praa
de So Pedro, que seja importante e bonito seu
encontro com Cristo. Parte, , da imprensa italiana j
havia noticiado a morte do Papa, o Vaticano j
desmentiu vrias vezes, , dizendo que o Papa no
est morto, mas a qualquer momento se espera essa
notcia, uma vez que ontem noite houve um
agravamento no estado de sade de Sua Santidade,
o Papa Joo Paulo II, que tem a um reinado de

quase 27 anos, um pontificado de quase 27 anos, um


dos mais longos da histria, ele que rompeu a uma
tradio de Papas, , Papas no italianos, no ? ,
acho que de 1552 pra c, todos os Papas foram
italianos, ele rompeu essa tradio. A imprensa do
mundo inteiro, , est se dirigindo, , nesse momento
para a Praa de So Pedro, em Roma. J h
informaes, algumas desencontradas, outras que
nos do conta de que realmente o estado de sade
de Sua Santidade terminal, que no h condies
reversveis. Ele sofreu um colapso cardaco ontem
noite, , obviamente, um agravamento essencial
tambm do, do seu quadro de sade, que aponta
para uma septicemia, uma infeco generalizada, ele
que havia sofrido uma traqueostomia, que significa,
em termos mdicos, , fazer praticamente um furo na
garganta para que a pessoa possa respirar. Houve
posterior

complicao,

no

seu

sistema

de

deglutio, ele no conseguia mais engolir os


alimentos e a, , passou a ser alimentado atravs de
uma sonda nasal, uma sonda que foi colocada em
seu nariz. E ontem houve esse agravamento, ,
talvez por essa infeco generalizada em termos
mdicos. Daqui a pouco a gente vai tentar contatar

as autoridades pra falar sobre isso, , mas o, o


estado de infeco generalizada leva, possivelmente,
falncia no s, , do, do corao, , mas antes do
corao, os rgos, outros rgos, falncia mltipla
de rgos, no ? , praticamente impossvel, s
por um milagre que esse estado possa ser
revertido. S se aguarda a informao oficial por
parte, , do Vaticano da morte de Sua Santidade, o
Papa Joo Paulo II. Teve um reinado, um pontificado
muito bonito, no ? Alguns diriam que um Papa
conservador, a gente pode at admitir que seja um
Papa conservador do ponto de vista doutrinal, mas
do ponto de vista social foi um Papa que lutou de
uma forma incrvel, no ? Pelas populaes mais
carentes do mundo inteiro, , principalmente essas
populaes sendo constitudas em sua maioria de
catlicos, no ? Um Papa que viajou praticamente o
mundo inteiro, um Papa que combateu, , de forma
clara, como j combatia antes, quando Karol Wojtyla,
, Bispo, , na, na Polnia, combatia o comunismo,
batia de frente com o comunismo, e h at rumores
de que o atentado cometido por Mehmet Ali, Ali Agca,
, tenha influncia da KGB, no ? Antigo, antiga
polcia sovitica, porque o Papa era um, um defensor

do estado democrtico e contra o comunismo, no


podia ser de forma diferente, que ele foi, ,
praticamente criado, durante boa parte de sua vida,
no regime comunista, no ? Teve que enfrentar as
atrocidades do regime comunista, na verdade no
era nem comunismo, era o Stalin que cometia
absurdos e barbaridades, um ditador da pior espcie,
que desvirtuou todas as idias sociais de Karl Marx, e
na verdade provocou um genocdio, uma matana de
milhes de pessoas, esta a realidade. Isso afetou,
de uma forma clara, o pas do Papa, a Polnia, onde,
h, h, muitas informaes, o Papa tem como ltimo
desejo ser levado pra a sua cidade natal perto da
Cracvia, na Polnia. As imagens do, do mundo
esto a, no ? Voltadas, principalmente, para a
Praa de, de So Pedro. A Praa de So Pedro
onde fica a Baslica de So Pedro, o templo mximo
erguido ao catolicismo. Dezenas de milhares de
pessoas j esto no local, acompanhando, no ?
Fazendo uma viglia enorme com oraes do mundo
todo, a, centralizadas essas oraes nessa multido.
Eu queria essa imagem aqui atrs pra que eu
pudesse acompanhar de mais prximo. Centralizadas
as, as, as oraes do mundo todo, no ?

Principalmente das Amricas, onde ns temos Brasil


e Mxico, principais concentraes catlicas do
mundo, no ? , todas essas oraes dirigidas,
nessa viglia, , para a agonia de Sua Santidade, o
Papa Joo Paulo II. S se espera a informao oficial
da morte do sumo pontfice, e depois ento teremos,
naturalmente, o trmite normal para a eleio de um
novo Papa, no ? O chamado conclave dos
cardeais para a eleio de um novo Papa. So 117
ao todo, o ltimo estabelecimento por parte do Papa
Joo, , , Paulo VI, alis, era de que 120 cardeais
deviam votar para a eleio do novo Papa. Como, ,
tem 117 com menos de 80 anos, esses cento e, e, e
setenta e sete, 117, iro, , eleger o novo Papa. H
vrios nomes sendo cotados, inclusive, , o de um
brasileiro, de Papas latino-americanos, entre eles,
um, de um brasileiro, que se comenta, h uma
tendncia, talvez at forma poltica, por parte da
Igreja Catlica, de estabelecer, talvez, um Papa
latino -americano, pra se combater a a evoluo que
ns temos das igrejas pentecostais, das igrejas
evanglicas, no ? , do, do lado das Amricas,
mas isso no , no to provvel assim. Ns temos
mais informao de que os candidatos possveis,

talvez um italiano, no ? E que no tenha tanta


idade, porque sempre se alterna, , , um pontificado
um pouco mais longo com um pontificado, , menor,
de curta durao, e talvez a tendncia seria ento,
portanto, um Papa com mais idade, no ? Porque o
Papa Joo Paulo II foi eleito, foi, foi transformado
Papa com 58 anos de idade. Um sujeito que era
esportista, acima de tudo muito forte, no ?
Sobreviveu

vrias

intempries,

no

de

problemas fsicos, que ficaram agravados, claro,


depois daquele atentado famigerado a mesmo na
Praa de So Pedro que voc v agora, essa
multido de dezenas de milhares de pessoas orando
pelo Papa, foi a mesmo na Praa de So Pedro que
ele sofreu aquele atentado do Ali Agca, que dizem
estar rezando por ele agora. Foi perdoado pelo Papa
na priso, o turco Ali Agca, no ? Nessa mesma
Praa, acabou atirando queima roupa no Papa, na
regio

do

abdmen,

provocando

ferimentos

serssimos, principalmente na regio do intestino. ,


o Papa sobreviveu a, quele atentado terrvel,
lamentvel, que, repito, no prprio livro que ele
escreveu, o Papa Joo Paulo II dizia que talvez isso
fosse produto da polcia, da polcia sovitica na

poca, no ? Da KGB, com foras dos pases


ocupados pela, pela extinta Unio Sovitica. , o,
operado o atentado por esses pases, , que teriam,
inclusive, desencadeado a operao de logstica para
o atentado ao Papa Joo Paulo II. O Papa conseguiu
sobreviver a esse atentado, lgico que depois desse
atentado, as suas condies fsicas, , , caram
muito, declinaram, e ele teve vrios problemas, vrias
complicaes e agora, aos 84 anos, parece estar nos
ltimos

momentos

da

sua

vida.

quadro,

sinceramente, pelas informaes que a gente obtm,


no dos melhores e , , pelo menos primeira
vista, irreversvel, so opinies clnicas, inclusive. O
Jlio Gomes, isso? O Jlio Gomes est em Roma,
ao vivo, o nosso correspondente direto de Roma,
trazendo as ltimas informaes. Mas, Jlio, , pelas
informaes divulgadas, no s pela imprensa
italiana, mas principalmente pela imprensa italiana a
partir

das

primeiras

horas

do

dia

de

hoje,

principalmente da tarde de hoje a em Roma, a


situao de que s se aguarda o comunicado oficial
para a morte de Sua Santidade, o Papa Joo Paulo
II, isso?

Jlio Gomes

Boa noite, Datena. , isso sim, viu, Datena. Essa

(correspondente em

a sensao geral, pelo menos, , uma, aqui, na,

Roma):

aqui em Roma, n? Eu estava at h pouco na, na


Praa So Pedro, e a sensao das prprias
pessoas, dos fiis que esto l, prestando a sua
homenagem, rezando, que o Papa vai morrer, e
que vai aparecer o comunicado oficial por parte do
Vaticano, talvez no mais hoje, porque aqui j
tarde, j vinte pra meia noite, provavelmente hoje o
Vaticano no far um, um comunicado desse tipo,
mas talvez amanh cedo, talvez no domingo, , est
aquela sensao j do pouco importa, , o pessoal,
as pessoas, essas milhares e milhares de pessoas
esto l prestando a sua homenagem ao Papa Joo
Paulo II e ponto final.

Datena:

Olha, , tudo indica que, que talvez a morte oficial do


Papa seja anunciada, no ? Se, se a gente observar
as tradies da, da Igreja Catlica, seja anunciada,
talvez, no domingo. O domingo seria um bom dia pra
se anunciar a morte do Papa essa a informao
que

ns

recebemos

aqui.

Mas

tambm

est

praticamente claro que o Papa, , , j deixou o


nosso convvio, no ? Se no de uma forma

definitiva, se no com a morte cerebral decretada, ou


pelo menos a, a possibilidade de que ele possa ter
um, uma reverso no seu quadro clnico mnima,
impossvel quase, no ? E, c entre ns, eu acho
que chegou o momento do, do Papa descansar, no
? Depois de tanto sofrimento, depois de tanta
angstia, depois de tantas operaes, no ? Um
homem j de idade, sofrendo a do Mal de Parkinson,
com dificuldade inclusive pra engolir os seus
alimentos, no ? Chega o momento em que, , ele
j deu a sua contribuio Igreja. Repito, de forma
doutrinal, , talvez, de um extremo conservadorismo,
mas de forma social foi um Papa que procurou alertar
o mundo pras diferenas sociais que ns temos num
planeta

que

absolutamente

injusto.

Alguma

pequena minoria com, com direito a tudo, e a maioria


numa misria de dar d, e o Papa fez questo de
visitar cada pas, acho que deixou de visitar poucos
pases do mundo, no ? E nessa sua visita
episcopal, nessa sua visita, , em termos globais,
no ? Ele destacava sempre os problemas que cada
pas vivia, os problemas que cada pas sentia, por
isso que boa parte do mundo, muita gente, no s de
italianos, a na Praa de So Pedro, que voc v

nessa imagem comovente, essa a avenida


principal, que d, com o Obelisco ali no fundo, que d
acesso Praa de So Pedro, completamente
lotada,

no

Era

um

Papa

extremamente

carismtico acima de tudo, no ? , um Papa que


transmitia fora, que transmitia, acima de tudo,
energia, o que faltava Igreja Catlica j h algum
tempo. , Jlio, sobre a sucesso do Papa, ns
temos aqui vrios nomes, muitos deles, talvez at em
maioria, seriam Papas italianos, no ? A maioria
seria de Papas italianos. Temos aqui: Dionigi
Temanzi 135, de, de Milo, de 70 anos; Angelo Scola,
de Veneza, de 63 anos; Tarcisio Bertone, de Gnova,
70 anos; Angelo Sodano, de 77 anos. Eu estou
dizendo a idade, porque existe tambm essa teoria, e
a pergunta que eu vou fazer ao Jlio, no ? De
que talvez fosse eleito um Papa com um pouco mais
de idade, , porque, geralmente voc, observando a
histria da sucesso Papal, voc observa que h um
reinado longo, e posteriormente um reinado curto,
no ? Depois de quase 27 anos de reinado do, do
Papa Joo Paulo II, se espera que um Papa de mais
idade seja eleito, pra que a transio seja feita

135

O nome correto Dionigi Tettamanzi.

tambm mais rapidamente. Angelo Sodano, de 77


anos, todos italianos que eu falei, Secretrio de
Estado nmero 2 da Santa S h 14 anos. H, ainda,
um candidato secreto, que, dizem, no sei se tem
chance ou no, o cardeal Joseph Ratzinger, de 77
anos, que, que realmente conservador e tem muita
fora, , muita fora na Igreja. Agora quem assume a,
a funo Papal um espanhol, o Camarlengo 136, que
deve, inclusive, ser o responsvel pelo, o anncio da
morte oficial do Papa, isso, Jlio?

Jlio Gomes:

isso, Datena. E, e como voc falou, realmente os


italianos

so

os

favoritos.

Agora,

eu

estava

conversando com, com uma italiana, a, , uma


pessoa, uma popular, n? Ali na, na Praa So
Pedro, pouco, pouco tempo atrs, e ela estava me
dizendo que a grande agonia dela, ela, muito catlica
[ouvem-se estalos de dedos no estdio], sempre
acompanhando as peregrinaes do Papa, e, e dizia

136

Camarlengo ou Camerlengo o cardeal que desempenha as funes do Papa, interinamente, e


governa a Igreja Catlica entre a morte de um pontfice e a eleio do seu sucessor (Dicionrio
Houaiss da Lngua Portuguesa ).
137
A matria, que foi interrompida devido ao intervalo comercial, no voltar a ser exibida nesta
edio do telejornal, apesar da promessa do apresentador.
138
Papabile o cardeal favorito para a sucesso papal. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Papabile.
Acesso em 19/02/2006 s 22h.
139
Esse termo, em latim, significa Rottweiler de Deus.
140
O nome correto Angelo Comastri, vigrio do Papa Joo Paulo II para a cidade do Vaticano.
Fonte: http://noticias.uol.com.br/ultnot/especial/2005/04/01/ult2643u84.jhtm. Acesso em
19/02/2006 s 23h05.

que a agonia dela que, a, esse prximo Papa seja


escolhido, , n? Por casusmo, por interesses, o
que, no fim das contas pode acontecer, n? E ela
dizia que esperava que o, claro, que o Esprito Santo
iluminasse a escolha do prximo Papa, mas que no
fosse uma coisa poltica como estava pintando, como
est parecendo que vai ser. Ento mostra tambm
um pouco a como os fiis esto, , no s tristes
pela morte do, do Joo Paulo II, mas tambm
temerosos a para saber quem vai ser o prximo
Papa, Datena.

Datena:

Muito obrigado, por enquanto, ao Jlio. , voc v


as informaes visuais, no ? Voc observa as
informaes visuais, atravs das emissoras do
mundo todo, da, das CNN em espanhol e ingls, da
Agncia Reuters, num momento de muita viglia
nessa agonia do Papa Joo Paulo II, a multido num
silncio de extremo respeito, e s vezes, um silncio
muito mais importante do que qualquer palavra,
no ? Voc v imagens a da Catedral de So
Pedro, que o maior smbolo, , cristo, no ? O
maior smbolo catlico, , localizada no Vaticano, um
pas dentro da cidade de Roma. Veja as imagens a,

essa,

essa

Catedral

maravilhosa,

acho

fantstica, impressionante. Acho que foi o local em


que eu mais me senti perto de Deus, no ? Eu, eu
no dou muita importncia a, a templos ou coisa
parecida, mas essa Catedral de So Pedro, como
aqui, a Baslica de, de, de Aparecida, no ? Essa
Catedral voc no, no pelas obras, que a tem obra
de

Michelangelo,

obra

de

artistas

renomados,

famosos, no ? Mas, no sei, tem uma, uma, uma


aura assim to, to interessante que parece que te
leva a Deus. Voc observa o teto dessa Catedral,
que na verdade parece ser um solo infinito, um portal
aberto direto com o cu. uma coisa fora do comum,
no ? , eu sou contra a ostentao de smbolos e
coisa

parecida

tal,

mas

uma

coisa

impressionante. O mesmo acontece, claro que em


menor proporo, aqui na Baslica de Aparecida do
Norte, no ? , mas um negcio fantstico, eu
nunca me senti to prximo de Deus, de, de, do que
significa ser Deus como a na Baslica de So Pedro.
Essa a Praa de So Pedro, no ? A a janela
onde o Papa, tradicionalmente, aparece pra, pra
rezar as suas missas, pra abenoar a populao que
vai Roma existe at aquele ditado como ir

Roma e no ver o Papa?. Se voc for pra Roma e


no ver (sic) o Papa no adianta absolutamente
nada, no ? E, principalmente, essa figura de Karol
Wojtyla, de muita fora, de muita energia, de muita
luta. Eu disse ontem e repito aqui: ele lutava contra o
comunismo na Polnia de uma forma assim to clara,
no ? Ele fazia missa campal, missa campal pra
milhares de pessoas, e principalmente em cidades
que eram erguidas pelo comunismo em favor dos
operrios, eram cidades operrias e o Papa, o Papa,
ento Karol Wojtyla, , Bispo da Polnia, afrontava o
regime comunista e fazia essas missas fantsticas,
no ? Comeava a construir igrejas, os comunistas
iam l, derrubavam, ele reconstrua e quando no
tinha oportunidade de construir, ou no tinha chance
de

construir,

ele

proporcionava

essas

missas

campais, , realmente, de, de muita f, de muito


ardor, no ? O, o Padre Jorcio Pereira est em
Aparecida nesse momento, no isso? Ns temos o
Padre. Padre, o Padre j est em contato direto com
o senhor, o senhor sabe que um prazer muito
grande falar com o senhor, que representa hoje, ,
Aparecida do Norte, que eu tenho um carinho muito
especial. E num momento de viglia nessa agonia do

Papa, eu acho importante a unio do, dos povos, no


? No s dos catlicos, mas eu acho que o Papa,
acima de tudo, pode passar, por aquilo que ele
representou, uma figura ecumnica, no ? Uma
figura que teve at a capacidade, , , de pedir
perdo aos judeus por erros histricos talvez da
prpria Igreja, da prpria Igreja, no ? , o que se
pensava nunca fosse feito, foi feito por esse Papa.
Esse

Papa

teve

algumas

atitudes

realmente

fantsticas e viajou o mundo inteiro pregando o


catolicismo, fazendo o que, na verdade, Jesus fez, ,
, no, no seu espao de tempo e no seu espao
geogrfico em que era, e o que lhe era permitido.
Mas ele foi uma figura importante, continua sendo
uma figura importante para a histria da, da Igreja
Catlica. Boa noite, Padre.

Padre Jorcio

Boa noite, Datena, e boa noite a vocs que neste

Pereira:

momento

esto

Bandeirantes.

Esse

sintonizados
momento

a
a

na
de

Rede

dor,

de

sofrimento e de solidariedade com o nosso querido


Papa Joo Paulo II.

Datena:

Padre, , , falando j sobre o conclave, no ? Que

deve ser realizado, , pelo menos 18 dias depois da,


da morte, do, do Papa, , Joo Paulo II, s se espera
o anncio da morte do, do Papa, porque a situao
dele

realmente

gravssima

praticamente

irreversvel. O senhor acredita que um, um, um


Bispo, um Arcebispo, , latino-americano possa ser
eleito Papa? inclusive Dom Cludio Hummes estaria
entre eles, mas no um dos mais cotados; existem
alguns latino-americanos que podem ser eleitos
Papa. O senhor acredita nessa possibilidade, talvez
por uma posio estratgica da Igreja, , uma
posio poltica e estratgica da Igreja quando se fala
do crescimento das igrejas evanglicas no bloco da,
no nosso bloco americano o senhor acredita nessa
possibilidade ou acha que a tendncia natural que
seja, , , , um Papa realmente italiano?

Padre Jorcio:

, eu acho que o momento bastante difcil e a


certeza que ns temos que a nossa Igreja guiada
pelo Esprito Santo, e j tem um ditado, j bastante
comum, que diz o seguinte: que quem entra Papa sai
Cardeal. Ento, eu acredito que o Esprito Santo
esse que vai iluminar os nossos Cardeais para que,
realmente, a Igreja de Jesus possa ter aquele homem

que, realmente, a exemplo a de Paulo VI, de Joo


Paulo I e de Joo Paulo II, eles possam continuar
dando a sua vida e fazendo com que a Igreja de
Jesus Cristo possa continuar presente no mundo, e
sendo a uma presena transformadora. Ento o
momento de muita orao, rezar tambm por essa
situao, na eleio de um novo Papa, porque eu
acredito muito na ao do Esprito Santo, ento o
Esprito Santo esse que sabe aquilo que a Igreja
est precisando e aquele Papa que realmente a
Igreja est necessitando. Se for um Papa italiano, n,
eu acho que seja bem-vindo, se for tambm um
latino -americano, um da frica o importante que
seja esse homem a ungido por Deus como foi, e
como sempre foi e vai continuar sendo, na memria
de todo o nosso povo, o nosso querido Joo Paulo
II.

Datena:

Padre, muito obrigado pela sua participao. Eu


espero que as pessoas estejam orando a em
Aparecida, no verdade? Por essa transio, por
essa passagem do Papa Joo Paulo II, que chega
agora a um estgio muito maior, que o estgio
principal da nossa existncia. Muito obrigado por ter

participado, direto de Aparecida.

Padre Jorcio:

Muito obrigado.

Datena:

Olha, as imagens ao vivo ainda, direto de Roma, da


Praa de So Pedro. Eu queria que vocs tirassem,
por favor, apenas alguns segundos, se fosse
possvel, n? Eu queria uma imagem limpa da Praa
de So Pedro, eu no sei se possvel, se o Cludio
tem a sem a nossa tarja. No tem, porque tem, ,
tem, tem outras imagens em cima. Mas a multido
enorme, a multido toma toda a, a, a Praa de So
Pedro, e um espao muito grande ali, no ? Fica
no final daquela avenida que ns mostramos, mas
est completamente lotada. Essa imagem mais geral,
que a gente v da CNN em Espanhol, d pra voc
observar, , como a Praa est completamente
tomado, tomada. Desde as primeiras horas do dia de
hoje, com a notcia de que o Papa havia sofrido um
colapso cardaco, a Praa comeou a ser tomada por
uma multido de fiis, que est orando pela
passagem tranqila do Papa Joo Paulo II. O Mrcio
Campos fez uma reportagem, eu quero dar essa
reportagem, depois vamos com mais informao, na

tela.

Matria: Famlia acredita que a cura da me foi obra


do Papa.

Datena:

[A matria interrompida] Daqui a pouquinho voc


vai ver o final da reportagem do Mrcio Campos, eu
volto j 137.

Intervalo comercial

Datena:

Estamos de volta com o Brasil Urgente na tela da


Band e as informaes ainda que chegam de, de
Roma de que, dificilmente, hoje ser anunciado de
forma oficial a morte do Papa Joo Paulo II, no ?
Ns temos as imagens que mostram milhares de
fiis, , numa viglia simplesmente monumental
frente da Baslica de So Pedro, acompanhando
agora a agonia do Papa Joo Paulo II. Desde as
primeiras horas do dia de hoje, as pessoas
comearam a chegar at a Baslica de So Pedro,
depois, as informaes, , de que o estado de sade
do Papa tinha se tornado mais grave aps um
colapso cardaco que ele teria sofrido ontem. Havia

complicaes pra que o Papa pudesse receber


alimentos slidos, foi introduzida aquela sonda nasal
e depois, , a sua situao de infeco generalizada
parece ter levado esse quadro de piora, , em termos
cardacos. Muito obrigado a voc do Brasil, eu
continuo aqui em So Paulo.

Vinheta

Datena:

Olha, essa viglia desses milhares de fiis na Praa


de So Pedro, que deve continuar a noite toda, no
? Deve se estender pela noite toda, e as pessoas
orando, as pessoas pedindo pela sade do Papa,
mas, pelas informaes que ns recebemos, no s
atravs da imprensa, no s atravs dos nossos
correspondentes internacionais, mas tambm pelo
pronunciamento de autoridades mximas da Igreja
agora h pouco, , em contato com esses, ,
milhares de fiis, porque Joo Paulo II representa,
acima de tudo, um lder, um lder, mundial, no ?
Que, eu repito, na parte doutrinal pode ter sido
conservador,

por

ter

tido,

apresentado,

perspectivas de uma doutrina conservadora, mas na


parte social sempre foi, , um lutador em prol dos

direitos humanos e de desigualdades que existem no


mundo todo, no verdade? Lutou, batalhou,
inclusive, pelo fim do comunismo, e, talvez por isso,
, , tenha pagado caro com aquele atentado que
aconteceu na Praa de So Pedro, que ele mesmo,
ele, Papa, acredita, num livro que ele escreveu, ele
acredita que tenha sido um ataque engendrado pela
polcia sovitica na poca, a extinta polcia sovitica,
a KGB. Agora, o Mrio Srgio Conti est ao vivo
direto de, , direto de Paris, , e vai dar mais
informaes. Mrio Srgio, , nos parece irreversvel,
, esse estado de sade do Papa, s se espera o
anncio oficial por parte do Camarlengo da, da Igreja
Catlica, no ? Que dever assumir, , dever, no
vai assumir as funes de Papa durante esse hiato
que teremos durante o conclave a eleio do novo
Papa mas parece que j est definido, s basta
apenas a confirmao oficial pra o anncio da morte
do Papa. , como vai, Mrio? Boa, boa noite.

Mrio Srgio Conti

Boa noite, Datena. Olha, aqui na Frana a, a

(correspondente em

expectativa de um anncio dentro de, de pouco, no

Paris):

mximo algumas horas, o comunicado oficial da


morte do Papa, porque a informao oficial do

Vaticano que as condies so, so irreversveis. O


Papa ainda respira, o Papa ainda tem os batimentos
cardacos, mas j teria perdido a conscincia e a
deteriorao no seu quadro geral j no, no, j no
d mais para reverter. Em Paris, o, o, houve uma
grande missa na Catedral de Notre-Dame, celebrada
pelo Cardeal Arcebispo Andr Vingt-Trois. E houve
tambm uma concentrao no santurio de Lourdes,
onde sete mil fiis se reuniram no comeo da noite,
o, o Lourdes foi a ltima viagem de Joo Paulo ao
exterior,

em

Conferncia

agosto
Nacional

passado.
dos

Bispos

tambm
da

Frana

convocou os fiis nesse incio de noite a se reunirem


nas igrejas mais prximas da sua casa, aqui tambm
aconteceu. H uma expectativa, ento, s do
desenlace, e a que comea todo o processo que
levar ao conclave.

Datena:

, existe uma, uma, uma certa tendncia pra se


discutir a tendncia, a partir de agora, da Igreja
Catlica pra eleio do prximo Papa, no ?
certo, talvez, que o favoritismo para o prximo Papa
eleito seja de um Papa italiano, j que Karol Wojtyla
rompeu a, , uma tradio de, de, de anos sem ser

um Papa italiano. Acho que, de 1552 pra c, ns


tivemos todos os Papa italianos, no ? , , a
tendncia qual ? Fala-se talvez na eleio de um
Papa latino-americano pra combater-se de forma
estratgica e logstica, , o crescimento das igrejas
pentecostais, evanglicas no bloco americano, mas a
tendncia maior pra que seja eleito um Papa
italiano e com maior idade, isso? Com idade mais
avanada?

Mrio Srgio Conti:

, so dois critrios, Datena, que, que se levam em


conta. Primeiro, a questo do mandato longo e do
mandato curto: na Igreja, na tradio do, do Papa, do
Papado, sempre que [h] um mandato longo, se
sucede um mandato curto, por que isso? Pra ter um,
uma espcie de uma transio suave. Como o
mandato de Joo Paulo II longo, 26 pra 27 anos,
pela, pela tradio seria agora um mandato curto o
que implica de ser um Papa, o futuro Papa ter maior
idade, ter mais de 70 anos para ele no se alongar,
no, no, demais no cargo. E tambm existe a
tradio de o Papa ser italiano. Dos 263 Papas que
existiram at hoje, 203 foram italianos, e dentro dos
italianos, a tendncia se eleger o Cardeal de Milo,

que preparado, vamos dizer assim, para ser um


papabile138, um, um homem de, de, de dimenso
teolgica, ou seja, um estudioso, e de experincia
evanglica, j que a maior diocese do mundo a de
Milo e maior mesmo que de Roma. Ento, existe
essa tendncia porque italiano, porque o, o, o Papa
o Bispo de Roma, o, vamos dizer assim, o
herdeiro de So Pedro, que foi o primeiro Bispo de
Roma e, dentro dos italianos, o Cardeal de Milo, que
seria o, o, nessa ocasio, Dionigi Tettamanzi, que
um reformista moderado, prximo do Papa, um
homem de muita experincia, um estudioso e que
tem 70 anos. Bom, existe tambm a possibilidade,
dentro desse, da, da nova configurao da Igreja,
que nunca teve tantos Cardeais estrangeiros ou
Cardeais no italianos so mais da metade hoje no
conclave de 117 Cardeais que se reunir , ento
poderia haver um Cardeal, um Papa, um Papa latinoamericano,

porque

na

Amrica

Latina

est

concentrado o maior nmero de catlicos do mundo.


o continente com o maior nmero de catlicos,
entre um bilho e cem milhes de catlicos, a maioria
est na Amrica Latina e, dentro da Amrica Latina,
logicamente, o Brasil. Ento, os nomes que se falam

da Amrica Latina so dois, basicamente: Dom


Cludio Hummes, o Cardeal Arcebispo de So Paulo,
que nasceu em mil oitocentos e, 1934, tem 70 anos,
um homem que, que teve posies mais
esquerda, evoluiu pra um reformismo e pra um
centrismo, bem visto na Cria Romana, teve um
papel importante no conclave que elegeu o, elegeu
Joo Paulo II. O segundo nome que surge de Jos
Maria Bergoglio, um jesuta argentino, Arcebispo de
Buenos Aires, est com 68 anos. Tambm um filho
de imigrantes italianos, ele foge dos jornalistas, um
homem que tem uma, uma formao de engenheiro
qumico, bem formado teologicamente, se ops s
ditaduras militares dos anos 70 e 80 na Argentina,
um

nome

muito

respeitado tambm na Cria

Romana. E o terceiro nome da Amrica Latina Dom


Oscar Rodrigues Maradiaga, que mais novo, 62
anos, Arcebispo de Tegucigalpa, a capital de
Honduras.

Foi

secretrio

geral

do

Conselho

Episcopal Latino-americano, a CELAN, fala uma


dezena de lnguas o que tambm importante
ele tem formao de, de professor de matemtica e
de psicologia e pianista e saxofonista nas horas
vagas. Ento, esses so os trs nomes que surgem

da Amrica Latina.

Datena:

Mrio Srgio Conti:

So, a vem os, os outros, que seria, especula-se,


Cardeais africanos, mesmo um Cardeal indiano, Dom
Ivan Dias e, correndo por fora, vamos dizer assim,
que seria uma continuidade total do pontificado de,
de Joo Paulo II, Joseph Ratzinger, o prefeito da
cria, da, da, da Propagao da F, do ex-Santo
Ofcio, 77 anos. um homem conservador, um
telogo de peso e um dos que chamado panzer
cardinal139, porque foi ele que liderou a...

Datena:

Mrio.

Mrio Srgio Conti:

Opa.

Datena:

Mrio.

Mrio Srgio Conti:

Oi.

Datena:

, eu estou recebendo as informaes agora, , que


praticamente ratificam as informaes que voc deu

a de Paris, acho que a qualquer momento pode ser


anunciada a morte do Papa. Pelas informaes que
eu recebo da, da, das agncias internacionais, o
prprio Vaticano, , primeiro diz que a sade do Papa
est piorando, , de forma, de forma sensvel, no
?

Mrio Srgio Conti:

A-h.

Datena:

De forma sensvel. hipertenso arterial, ,


piorando o quadro de sade do Papa, eu estou lendo
aqui as agncias internacionais. O Cardeal Ruini diz
que o, o, o Papa Joo Paulo II est entregue agora
nas mos de Jesus Cristo, no verdade?

Mrio Srgio Conti:

A-h.

Datena:

E confirmada a a posio de que a sade do Papa


se deteriora a, a cada minuto, quer dizer, a qualquer
momento, a qualquer momento, deve ser anunciada
a, a, morte oficial do Papa. Ela , ela anunciada
atravs do Camarlengo, n, que aquele espanhol
Martnez?

Mrio Srgio Conti:

No, ela anunciada atravs do vigrio de Roma,


que o prprio Dom Camillo Ruini.

Datena:

Sei. E quem, e quem, e quem, , constata a morte?


Porque tem um ritual medieval. O sujeito...

Mrio Srgio Conti:

, quem constata a morte o Carmelengo (sic).

Datena:

O Camarlengo vai l e pergunta trs vezes, chama


trs vezes pelo nome do Papa, no isso?

Mrio Srgio Conti:

Chama pelo nome...

Datena:

Karol, Karol, Karol.

Mrio Srgio Conti:

Pelo nome de batismo, Karol, no caso, Karol, Karol,


Karol. Essa a tradio...

Datena:

Sim.

Mrio Srgio Conti:

Que ela , ela, vamos dizer, ela no obrigatria a


partir de 1939, mas o Carmelengo (sic), no caso o
Eduardo Martnez Somalo, o espanhol, que vai l e
constata a morte do, do Papa. Chama, chamaria trs

vezes seu nome, se o Papa no responde, ele estaria


morto. Mas isso feito, obviamente hoje, com, com
os mdicos...

Datena:

Lgico.

Mrio Srgio Conti:

Atestando isso. E a, Dom Martnez, , Somalo avisa


o Vigrio Geral de Roma, Dom Camillo Ruini, que faz
o anncio oficial. Ento o prprio Dom Camillo
Ruini que vai, que o encarregado de fazer o
anncio oficial.

Datena:

Ok.

Mrio Srgio Conti:

E a todo o poder da, da Santa S passa para as


mos do Camerlengo, que o encarregado dos
rituais, do ritual fnebre e da convocao do
conclave.

Datena:

Ok. Mrio Srgio, muito obrigado ento, hein? Pelas


suas informaes. O Mrio Srgio, que volta dentro
do Jornal da Band com o Carlos Nascimento. Muito
obrigado ao Mrio Srgio, , , Conti, que falou direto
de Paris. Ns temos o nosso correspondente tambm

na Polnia, no ? O pas de origem do, do, do Papa


Joo Paulo II, Karol Wojtyla, e a informao, a
tradio deveria apontar para que o Papa, para que o
Papa fosse enterrado , no Vaticano, no verdade?
, mas h informao de que ele pode ser, o corpo
do Papa Joo Paulo II pode ser transferido, , pra
Cracvia, uma cidade perto da Cracvia, que a sua
regio de origem. O Ulisses fala direto da Polnia ao
vivo com a gente. Ulisses, que horas so a na
Polnia?

Ulisses Iarochinski

J passou da meia-noite. Estamos aqui com onze

(correspondente na

minutos do dia dois de abril.

Cracvia)

Datena:

Qual a possibilidade de o Papa Joo Paulo II, do


Karol Wojtyla ser enterrado a na Polnia, sua terra
de origem?

Ulisses Iarochinski:

, a possibilidade depende realmente dos Cardeais


l no Vaticano, mas se discute muito aqui na Polnia,
, essa questo, que o Papa deveria ser enterrado
aqui na Catedral Metropolitana de Cracvia, Catedral
esta situada dentro do ptio do Castelo Real de

Wawel, onde est a cripta dos principais, dos maiores


reis da Polnia e dos principais heris da Polnia. E,
e os, e isso o sentimento que os polacos nesse
momento demonstram nas praas e nas igrejas.
Vrias cidades, todas as cidades da Polnia est,
esto nesse momento orando, , pela sade do
Papa. O ex-presidente Lech Walesa disse h poucos
momentos em rede nacional de televiso, alis, todas
as televises aqui esto, , desde o meio-dia e meio
(sic), quando o Cardeal Joaquim Navarro Valls
anunciou o estado de sade do Papa, que as
pessoas acorrem s igrejas e aos lugares aonde o
Papa veio em peregrinao durante o seu Papado, e
nos lugares aonde ele viveu enquanto Cardeal, , de
Cracvia, e na cidade aonde ele nasceu, em
Wadowice, h vinte quilmetros de Cracvia. , o, o
presidente Lech Walesa disse que as pessoas da
Polnia devem orar pela sobrevivncia do Papa e
afastar qualquer pensamento de morte, ele nem quer
pensar nessa histria de morte, ele est rezando pela
sade do Papa. E, h poucos instantes tambm, as
televises da Polnia desmentem as, as agncias
nacionais dizendo que at agora quem de direito,
quem responsvel pela informao no disse que o

Papa morreu.

Datena:

, mas pelas informaes que chegam das agncias


internacionais, viu, Ulisses, , o Vaticano vai aos
poucos preparando a populao mundial, , para o
anncio mais triste, no ? Que seria a morte do
Papa. Isso do ponto de vista da maioria, porque eu
entendo que seria o fim de um perodo de agonia e o
fim, , de um pontificado fantstico do Papa Joo
Paulo

II,

porque,

repito,

apesar

de

ter

sido

considerado um Papa conservador em termos


doutrinais, um lder mundial, um lder que lutou,
principalmente, pelos direitos humanos, pelo fim do
Regime de Exceo, uma srie de, de fatores que
naturalmente mostram que na balana do mundo
existe muita desigualdade, que a pobreza maioria
no mundo todo, e o Papa, , Joo Paulo II, foi um
lder que lutou contra isso tudo. Eu quero essa
imagem da CNN em espanhol, s a imagem da CNN,
porque a informao, pela tradio, de que quando
o Papa morre, as janelas de onde est sendo
acompanhado o Papa, o, o Papa Karol Wojtyla, o
Papa Joo Paulo II, as janelas devem fechar-se, n?
Ento as janelas continuam abertas, , so assas

janelas a ao fundo, iluminadas, no ? Quando o


Papa morre, pela tradio, as janelas so fechadas,
no ? , eu vou pro intervalo comercial e volto j.
Muito obrigado ao Ulisses, que falou ao vivo, direto
da Polnia com a gente. Voltamos j.

Intervalo comercial.

Datena:

Estamos de volta com o Brasil Urgente pra voc. Eu


tenho as imagens das agncias internacionais, das
emissoras internacionais, que esto nesse momento,
, voltadas pra Praa de So Pedro, onde milhares,
n? Dezenas de milhares de pessoas esto nesse
momento me d imagem ao vivo, por favor, oh,
Cludio esto nesse momento numa viglia, ,
observando a, orando durante a agonia do Papa
Joo Paulo II. As janelas em que o Papa est sendo
acompanhado

pelos,

pelos

mdicos

continuam

acesas, o que significa que ele est vivo ainda. ,


pela tradio, pela tradio Papal, quando o Papa
morre, aquelas janelas tm as suas, tm as, aquelas,
aquelas janelas tm a, , , , as suas luzes
apagadas. As janelas so fechadas e as luzes so
apagadas. Portanto, apesar de todas as informaes

que a gente recebe, e so informaes que o estado


de sade do Papa Joo Paulo II piora a qualquer
momento, tanto que o Monsenhor, , o Monsenhor
Canstri 140 nesse momento diz o seguinte: essa noite,
Cristo poderia abrir as portas para o Papa. H outras
informaes, j informaes mdicas, de que o
estado de sade de Sua Santidade piorou, , a
presso arterial caiu ainda mais, h problemas de
circulao, h problemas renais cada vez mais
graves, o que nos leva a um quadro praticamente
irreversvel. S se espera, a, o anncio oficial por
parte do, do Vaticano da morte de Joo Paulo II, que
cumpriu o seu objetivo para com Deus e ser, com
certeza, muito bem recebido por Deus, Nosso Senhor
Jesus Cristo. Muito obrigado pelo carinho da sua
audincia, na seqncia vem a Carlos Nascimento,
com mais notcias sobre a sade do Papa e outras
informaes do Brasil e do mundo. Muito obrigado e
at segunda, tchau.

Referncias Bibliogrficas
ARBEX JNIOR, Jos. Showrnalismo: a Notcia como Espetculo. So
Paulo: Editora Casa Amarela, 2001.

BALOGH, Anna Maria. Conjunes, Disjunes, Transmutaes: da


Literatura ao Cinema e TV. So Paulo: Annablume, 2005.

__________. O Discurso Ficcional na TV: Seduo e Sonho em Doses


Homeopticas. Editora da Universidade de So Paulo: So Paulo, 2002.

__________. Televiso: Serialidade, Parasserialidade e Repetio. Face:


Revista de Semitica e Comunicao, 3 (1), 1990.

__________, ADAMI, Antnio, CARDOSO, Hayde Dourado de Faria &


DROGUETT, Juan Guillermo (Org.). Mdia, Cultura e Comunicao. So
Paulo: Arte & Cincia, 2003.
BELLONI, Maria Luiza. Esttica da Violncia Revista Comunicao e Educao,

So Paulo, v. 4, n. 12,

p. 12, mai./ago., 1998.

BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade


Tcnica. In Magia e Tcnica, Arte e Poltica: Ensaios sobre Literatura e
Histria da Cultura. Traduo de Srgio Paulo Rouanet. So Paulo:
Brasiliense, 1986.

BERGER, Peter L. Redeeming Laughter: the Comic Dimension of Human


Experience. New York: Walter de Gruyter & Co., 1997.

BETTETINI, Gianfranco. La Conversacin Audiovisual: Problemas de la


Enunciacin Flmica y Televisiva. Madri: Ctedra, 1984.

BITTENCOURT, Lus Carlos. Manual de Telejornalismo. Verso online:


http://www.telejornalismo.com/manual.htm.

CITELLI, Adilson. Linguagem e Persuaso. So Paulo: tica, 2002.

__________. O Texto Argumentativo. So Paulo: Scipione, 1994.

DOANE, Mary Ann. A Voz do Cinema: a Articulao de Corpo e Espao. In


XAVIER, Ismail. A Experincia do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 2003.

ECO, Umberto. A Estrutura Ausente. So Paulo: Perspectiva, 2003. 7.ed.

FIORIN, Jos Luiz. Elementos de Anlise do Discurso. So Paulo: Contexto,


2004.

HALL, Stuart. A Identidade Cultural na Ps-modernidade. Traduo de


Tomaz Tadeu da Silva e Guaracira Lopes Ouro. Rio de Janeiro: DP&A,
2000.

HOHLFELDT, Antonio; MARTINO, Luiz C. & FRANA, Vera Veiga (Org.).


Teorias da Comunicao: Conceitos, Escolas e Tendncias. Petrpolis, RJ:
Vozes, 2001.

HOUAISS

Dicionrio

da

Lngua

Portuguesa.

Verso

online:

http://houaiss.uol.com.br/busca.jhtm.

MARCONDES FILHO, Ciro. O Capital da Notcia. So Paulo: tica, 1988.

__________. Televiso: a Vida pelo Vdeo. So Paulo: Moderna, 1998.

MARTN-BARBERO,

Jess.

De

los

Medios

las

Mediaciones:

Comunicacin, Cultura e Hegemonia. Santaf de Bogot: Convenio Andrs


Bello, 1998.

__________ & REY, Germn. Os Exerccios do Ver: Hegemonia Audiovisual


e Fico Televisiva. Traduo de Jacob Gorender. So Paulo: Editora
SENAC So Paulo, 2001.

MEDITSCH,

Eduardo.

Gneros

de

Discurso,

Conhecimento,

Intersubjetividade, Argumentao: Ferramentas para uma Aproximao


Fisiologia Normal do Jornalismo. Comps 2001 GT Estudos de Jornalismo.
Fonte: http://www.facom.ufba.br/Pos/gtjornalismo/doc/2001/meditsch2001.rtf.

PATERNOSTRO, Vera Iris. O Texto na TV: Manual de Telejornalismo.


Brasiliense: So Paulo, 1991.

SILVA, Carlos Eduardo Lins da. Muito Alm do Jardim Botnico: um Estudo
sobre a Audincia do Jornal Nacional da Globo entre Trabalhadores. So
Paulo: Summus, 1985.

SODR, Muniz. A Comunicao do Grotesco. Petrpolis, Rio de Janeiro:


Vozes, 1971.

__________ & PAIVA, Raquel. O Imprio do Grotesco. Rio de Janeiro:


Mauad, 2002.

STAM, Robert. Introduo Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003.

TEMER, Ana Carolina Rocha Pessoa. Sensacionalismo sem Sangue: uma


Anlise do Telejornalismo ao Vivo. In Verso e Reverso Revista da
Comunicao.

Ano

XIX,

2005/1,

Nmero

40.

Verso

http://www.versoereverso.unisinos.br/index.php?e=4&s=9&a=36.

Online:

Dissertaes e teses

AROUCA, Mnica do Amaral Britto. Cidade Alerta: o Dito e o Feito.


Mestrado, ECA - USP, 2003.

BORGES, Rosane da Silva. Jornalismo-verdade ou Condenao Sumria?


Jornalismo Policial e os Mal-ditos no Programa de TV Bandeira 2. Mestrado,
ECA, 2002.

Peridicos
Revista Veja, O Jornal Nacional que voc nunca viu, Edio 1869, ano 37,
n. 35, 01/09/2004.

Revista Veja, A grandeza da f: ao expor seu sofrimento terminal, o papa


Joo Paulo II mostrou a coragem dos grandes pastores e o significado
original do sacrifcio cristo, Edio 1899, ano 38, n. 14, 06/04/2005.

Internet

http://advogado.adv.br/artigos/2000/edson/execbancosclonagemcartao.htm.
Acesso em 07/10/2005 s 17h.

http://an.uol.com.br/1998/jul/05/0tev.htm. Acesso em 29/10/2005 s 19h30.

http://diarioon.com.br/arquivo/3626/lazer/lazer-5714.htm. Acesso em
12/10/2005 s 11h40.

http://home.areavip.com.br. Acesso em 07/10/2004 s 10h30.

http://linhadireta.globo.com/Linhadireta/0,26665,4625,00.html. Acesso em
21/10/2005 s 12h30.

http://noticias.uol.com.br/ultnot/especial/2005/04/01/ult2643u84.jhtm. Acesso
em 05/11/2005 s 16h50.

http://noticias.usp.br/canalacontece/artigo.php?id=9598. Acesso em
04/11/2005 s 9h40

http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp?cod=288ASP024.
Acesso em 09/10/2005 s 9h.

http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos/spe260620021.htm.
Acesso em 24/02/2006 s 11h.

http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos/voz010820017.htm.
Acesso em 12/10/2005 s 19h.

http://www.band.com.br/nocoracaodobrasil/programa.asp. Acesso em
12/10/2005 s 13h.

http://www.capela.org.br/Catecismo/extremaun.htm. Acesso em 26/02/2006


s 12h20.

http://www.cartacapital.com.br. Acesso em 10/12/2005 s 10h40.

http://www.correiodabahia.com.br/2004/04/14/noticia.asp?link=not00009076
5.xml. Acesso em 19/02/2006 s 8h.

http://www.eca.usp.br/nucleos/filocom/ae1.html. Acesso em 28/10/2005 s


15h30.

http://www.facom.ufba.br/Pos/gtjornalismo/doc/2001/meditsch2001.rtf.
Acesso em 25/11/2005 s 14h.

http://www.horadopovo.com.br/2003/setembro/12-09-03/pag3a.htm. Acesso
em 30/10/2005 s 18h40.

http://www.terra.com.br/exclusivo/noticias/2003/03/11/008.htm. Acesso em
12/10/2005 s 12h30.

http://www.tvmemoria.hpg.ig.com.br. Acesso em 08/10/2005 s 17h40.

http://www.versoereverso.unisinos.br/index.php?e=4&s=9&a=36. Acesso em
07/10/2005 s 18h.

https://www.planalto.gov.br//ccivil_03/Decreto-Lei/Del0972.htm. Acesso em
25/11/2005 s 17h20.

You might also like