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TIPOS DE VOCES

Las voces humanas se clasifican en funcin de su altura. De la misma


forma que los componentes de una familia instrumental (por ejemplo el
violn, el contrabajo...) suenan ms grave o
ms agudo en funcin de su tamao, en las
voces humanas es tambin determinante el
tamao, concretamente el de las cuerdas
vocales (aunque no es el nico factor a tener
en cuenta). As, en general se puede decir que
las personas con la laringe ms larga
(hombres) tienen voces ms graves y las que
tienen laringes ms cortas (mujeres), voces
ms agudas.
Las voces ms graves son al mismo tiempo
ms potentes, ms "anchas"; de la misma
forma, las voces agudas son menos sonoras, ms "finas". Esto se puede
ver bien en la pirmide de las voces.
LAS VOCES FEMENINAS
Se clasifican en soprano, mezzosoprano y contralto, siendo la de
soprano la ms aguda y la de contralto la ms grave. Dentro de las
sopranos hay varios tipos, pero nosotros slo estudiaremos los ms
comunes:
Soprano ligera: De una tesitura
extraordinariamente aguda y por lo
tanto muy espectacular. Tiene gran
facilidad
para
los
pasajes
de
agilidades y por ello se le suelen
asignar papeles de personajes muy
llamativos
o
con
cualidades
sobrehumanas como por ejemplo La
Reina de la Noche en La Flauta
Mgica de Mozart, Rosina en Il
Barbiere de Sevilla de Rossini, o La mueca en Los Cuentos de
Hoffmann. Su sonido agudsimo es perfecto para imitar trinos de pjaros
o sonidos estridentes. Se parece casi ms a un instrumento que a una
voz, as que termina por cansar si se oye durante mucho tiempo seguido
y por ello rara vez se le asignan papeles largos o protagonistas
Soprano lrica: Es el tipo de voz femenina que ms abunda en la
naturaleza, y por ello la ms comn entre las heronas de pera: La
Traviata, La Boheme, Madame Butterfly... entre otras muchas. Su voz es
de timbre dulce y tiene facilidad para expresar las cualidades que

tradicionalmente se han asignado a las mujeres: el amor humano y el


maternal, la dulzura, la comprensin, la resignacin ante la fatalidad
(todo lo contrario a lo que es Carmen, encarnada por una mezzosoprano)
Soprano dramtica: Si buscamos una herona con una voz aguda y
temperamental al mismo tiempo sta es nuestra eleccin. Su voz es
muy difcil de encontrar porque es un tipo fsico no muy comn: una
mujer alta y usualmente fuerte que sin embargo debe tener las cuerdas
vocales lo bastante cortas para producir sonidos agudos -el cuello corto-.
Los ejemplos son caractersticos: La Walkiria, Venus, Aida...
Mezzosoprano: A veces es difcil de distinguir de la anterior. La
principal diferencia es que la voz de mezzo tiene una tesitura ms grave.
Debe tener facilidad para producir sonidos graves y con cuerpo.
Usualmente representa papeles solemnes (una Reina), o con mucho
carcter (Carmen, la cigarrera de Bizet) o de mujeres mayores de edad
(la abuela, una sirviente de la Reina...) Las mezzosopranos de calidad
son muy escasas y solicitadas.
Contralto: El ms difcil todava. Su voz es muy grave y hay muy, muy
pocas. Las que hay suelen ser de raza negra o eslava, y los productores
se las rifan. Se les asignan papeles que sean conmovedores por su
dramatismo (esta es la principal caracterstica de estas voces, su
facilidad para conmover y su solemnidad). Un ejemplo conocido es
Azucena, la gitana de Il trovadore.
LAS VOCES MASCULINAS
Tenor. Habitualmente es el hroe, el protagonista (Alfredo en La
Traviata; El Conde en Il Barbiere; D. Jos en Carmen...). La voz del tenor
es la ms aguda dentro de las masculinas: su tesitura alcanza hasta el
famoso "do de pecho", y es por tanto la ms espectacular.
Bartono. El bartono posee una voz moderadamente grave, muy
sonora, muy ancha o densa. Sus papeles
caractersticos son de personajes con tintes
heroicos (D. Carlo, Escamillo de Carmen..)
o bien de avanzada edad (el padre de
Alfredo en La Traviata) o bien grotescos
(Rigoletto, Fgaro en Il Barbiere...) o de
gran carcter y a medio camino entre lo
admirable y lo despreciable (D. Juan en el
Don Giovanni mozartiano)
Bajo. Lo mismo que el bartono pero llevado al extremo: su voz es muy
grave, potentsima y de una densidad y solemnidad difciles de olvidar
cuando se oye un buen bajo en directo (como sabis, en los discos se
pierde la mitad de la gama sonora debido a la inevitable compresin de

la gama dinmica). Se le da el papel a un bajo cuando hay que


representar un personaje especialmente solemne (Sarastro, el sumo
sacerdote de La Flauta Mgica o el rey Felipe II de D. Carlo, que es
verdaderamente conmovedor), o un clrigo -es decir, un cura- (D.
Bartolo en Il Barbiere), o a un
personaje
muy
maligno
(Mefistfeles, o Mefisto en el
Fausto de Gounod)

MUSICOS
GUATEMALTECOS
Malacates Trebol Shop
Malacates Trebol Shop es una
banda guatemalteca de rock
latino que hace unin de ritmos que van desde el Ska hasta el Rock, Reggae y
otros ritmos latinos.
Tavo Brcenas
Su nombre completo es Gustavo Alfredo Brcenas Azurdia, naci el 10
de Julio de 1979, es cantante guatemalteco.

David Napolen Robleto


David Napolen Robleto Rizo, naci el 20 de Junio de 1,986 en San Lucas
Toliman, Depto. de Solol.

Gaby Moreno
Gaby Moreno naci en la ciudad de Guatemala un 16 de diciembre
del ao de 1981. Su msica esta inspirada en los gneros de blues, jazz, soul y
R&B.
10 Mar, 2014 - 00:45:00
Flaminia
Flaminia naci el 24 de Agosto de 1982 en la Ciudad de Guatemala,
Guatemala, pas su infancia en la ciudad de Austin en los Estados Unidos.
Empez a tocar el piano cuando tenia 3 aos de edad al odo....

Fabiola Rodas
Su nombre completo es Jackeline Fabiola Rodas Valladares naci el 6
de septiembre en el ao 1992 en la ciudad de Guatemala..

Shery
Una limpia mirada con el impetu de conquista, una personalidad de
xito y su hermosa edad son elementos que podran ser parte de
lograr lo que ella quisiera, pero al oirla cantar, con su dulce voz y su
estilo propio, nos dan la seguridad que puede lograr lo que ella
quiera.
Ricardo Arjona
El Cantante guatemalteco Ricardo Arjona naci el 19 de enero de
1964 en la localidad latinoamericana de Antigua, en Guatemala.
Cuando cumpli los tres aos de edad su familia se traslad a la capital del
pas, donde l vivi toda su infancia y pudo iniciar sus estudios acadmicos y
musicales.
Carlos Pea
Carlos naci en la ciudad de Guatemala el 9 de enero de 1988 y
actualmente estudia canto en el Instituto Anglica Rosa...
06 Mar, 2014 - 10:15:58
Javier Garca
Javier, msico guatemalteco, inicia sus estudios musicales
de manera autodidacta, logrando en los primeros 3 meses
incorporarse a grupos de msica gospel.

en 1997

GRUPOS MUSICALES
El organismo musical ms importante es la orquesta sinfnica, en la que
se ejecutan las obras de mayor valor artstico. En la actualidad suele
tener hasta ms de cien miembros. Es el mayor conjunto de
instrumentos musicales, y en l se encuentran representados todos los
grupos de familias de instrumentos: de cuerdas, de viento y
de percusin.
Orquesta Sinfnica
Los instrumentos en los conjuntos modernos se
determinan por reglas muy precisas. La msica
medieval tena mucha ms libertad en la
seleccin de los instrumentos. Esto se dejaba a
la eleccin de los intrpretes. Hasta que no
surgi el barroco en los ltimos aos de siglo XVI, los compositores no
comenzaron a diferenciar la calidad del sonido de los instrumentos en
particular y a prescribir un contenido especfico para cada uno de ellos.

Entonces empezaron a formarse las orquestas y a utilizarse casi siempre


en los teatros. Los instrumentos de cuerdas -el violn, la viola da
gamba y elclavecn- se convirtieron en el fundamento de
estas orquestas. Tambin se incorporaron algunos instrumentos de
viento, por lo regular la flauta de pico, algunas veces el fagot y de forma
excepcional la trompeta y el trombn.
En breve tiempo tambin se incorporaron a las orquestas, los
instrumentos de cuerdas pulsadas, en especial el lad, que tena una
funcin de bajo acompaante. Cada instrumento de viento tena una
funcin independiente, mientras que el grupo de instrumentos de
arco poco a poco completado. Esta regla se ha extendido hasta nuestros
das.
En el siglo XVIII, la orquesta como conjunto musical adquiri un gran
desarrollo. Entonces dej el medio teatral y comenz a actuar sobre todo
en los conciertos. Su composicin cambi de forma sustancial. Las
flautas de pico fueron reemplazadas por las flautas traveseras, y el
sonido orquestal se enriqueci con otros instrumentos de viento:
el oboe y la trompa. Posteriormente se incorporaron el clarinete y la
trompeta. Tambin en el grupo de los instrumentos de arco se
sucedieron grandes cambios. La viola de gamba fue sustituida por
la viola, el violoncelo y el contrabajo.
El verdadero desarrollo de la orquesta sinfnica no ocurri hasta la
poca del romanticismo, que comprende casi todo el siglo XIX. El
romanticismo en la msica apareci sobre todo como una acentuacin
del contenido de las obras artsticas. Los compositores musicales
encaminaron sus pasos hacia la creacin de un arte tpicamente
nacional en sus respectivos pases y hacia la caracterizacin de la
imaginacin y las fbulas.
Estas pretensiones solo se podan materializar mediante una notable
ampliacin de las orquestas, enriquecidas con otros instrumentos, en
especial de viento y percusin, que contribuan sobre todo a los
objetivos onomatopyicos. En esa poca las orquestas solan tener hasta
ochenta miembros, y en algunas ocasiones un nmero mayor.
Fundamento de las orquesta sinfnica
El fundamento de las orquestas sinfnicas modernas son estos
instrumentos:
De cuerdas:
De arco: primeros violines (por lo regular 16 ejecutantes), segundos
violines (14), violas (12), violoncelos (10), contrabajos (8).
De cuerdas pulsadas: arpa (1 y hasta 2).

De Viento:
De
madera: flautas (3), flauta
piccolo, oboes (2), clarinetes (2), fagotes (algunas veces al corno ingls)
(2), clarinete requinto, clarinete bajo y contrafagot.
De metal: cornos o trompas (4), trompetas (2), trombones (3) y tuba.
De Percucin
De percusin: tmpanis (2), bombo, redoblante, tringulo y platillos.
En las composiciones modernas algunas veces se incorporan a estos
instrumentos, un piano, un saxofn y toda una serie de instrumentos de
percusin (el carilln, la celesta, el campanlogo, las castauelas y
otros).
Frente a la orquesta se sita el director, quien durante los ensayos
estudia la obra y en el concierto dirige la ejecucin.
Orquesta de Cmara
Una especialidad muy importante en el arte musical lo constituye
la msica
de
cmara,
destinada
originalmente a la ejecucin de las
obras, sobre todo en lugares pequeos,
sin una participacin amplia de pblico.
Por eso en ella predominan los
instrumentos de cuerdas, cuyo nmero
por lo regular oscila entre dos y hasta
cuatro. La msica de cmara ha sido
durante mucho tiempo una parte de la
vida social de cada nacin y hay es muy
cultivada por los aficionados.
Los conjuntos de cmaras son asociados de y hasta nueve artistas que
se dedican a este gnero, de forma sistemtica como profesin principal,
o como actividad formativa para su actividad orquestal.

El tro
El conjunto de tres instrumentos musicales se denomina tro. Un
representante muy caracterstico de esta especialidad de la msica de
cmara es el tro con piano (piano, violn, violoncelo). Casi todos los
compositores notables han escrito obras para este tipo de conjunto
musical.
Cuarteto de cuerdas

EL tpico conjunto de la msica de cmara es el cuarteto de cuerdas. En


l intervienen un primer violn, un segundo violn, una viola y un
violoncelo. Es, de todos los conjuntos de cmara, el que tiene ms y
mejor literatura. Adems de los cuartetos de cuerdas, existe tambin el
cuarteto con piano (piano, violn, viola y violoncelo y en ocasiones
tambin los cuartetos con otra integracin instrumental.
El quinteto de viento
El quinteto es un conjunto de cinco solistas. Hoy el ms conocido es
el quinteto
de
viento (flauta, oboe, clarinete, corno y fagot),
como
contraposicin del cuarteto de cuerdas. Ocasionalmente en la msica de
cmara aparecen tambin quintetos con otra composicin. El quinteto
con piano dispone de un piano y un cuarteto de cuerdas.
El quinteto de cuerda
El quinteto de cuerdas es un cuarteto ampliado con bajo,
segunda viola o violoncelo. Se conocen otras muchas ms agrupaciones
formadas por algn instrumento de viento y cuatro de cuerdas. Hoy los
compositores utilizan las ms diversas agrupaciones de instrumentos.
El conjunto mayor dentro de las agrupaciones de cmara es el noneto.
Se compone de cuatro instrumentos de cuerda y cinco de viento: violn,
viola,
violoncelo
ycontrabajo;
adems
de: flauta, oboe, clarinete, corno y fagot.

La banda
La banda no se desarrollo hasta comienzos del siglo XIX y especialmente
para la msica militar. Su composicin no est delimitada con tanta
exactitud como la de la de la orquesta sinfnica, ms bien esto responde
a la tradicin y gusto musical de cada pas.
En Europa Central se encuentran bandas con una composicin ms o
menos armoniosa. Su base la constituyen los instrumentos de viento
llamados de metal(trompa, trompeta, trombn, helicn, etc.) y los
instrumentos de viento llamados de madera (clarinetes, flautas). El
apoyo rtmico de las orquestas de viento queda a cargo de los
instrumentos de percusin (bombo, redoblante y los platillos).
El nmero de estos instrumentos es diverso y siempre en relacin
directa con el tamao de la banda. Por lo regular, las bandas
militares grandes se componen deflauta y un piccolo, un clarinete
requinto y hasta tres clarinetes en si bemol, cuatro trompas, dos cornos
(uno tenor y otro bartono), dos trompetas en si bemol, dos trompetas

en mi bemol, tres trombones y dos helicones. En alguna orquestas se


determina una composicin mucho mayor, en otras, por el contrario,
menor.
Las orquestas militares francesas utilizan a menudo saxofn y
hasta oboes y fagotes, adems de otros instrumentos construidos en el
pasado, teniendo en cuenta sobre todo la necesidad de ese conjunto.
Los conjuntos de jazz
Los instrumentos musicales encontraron tambin una gran aplicacin en
los conjuntos de jazz, en los que, adems de la utilizacin de los
instrumentos musicales corrientes de origen europeo y otros ms, se
han originado necesidades especiales para esa rama de la msica. Sin
embargo, la interpretacin de casi todos los instrumentos es diferentes.
En los conjuntos de jazz tradicionales los instrumentos se dividen segn
la expresin musical prescindiendo de sus relaciones de parentesco.
De acuerdo con esto, se diferencian en grupos meldicos y rtmicos. En
los meldicos aparecen el clarinete, la trompeta y el trombn, y en los
rtmicos, sobre todo los instrumentos de percusin (el bombo, el
redoblante, los platillos). Ms adelante el banjo (posteriormente
sustituido por la guitarra) y el contrabajo (que se pulsa con los dedos).
El nmero y la clase de instrumentos musicales en los conjuntos de jazz
cambian constantemente, al igual que cambia
tambin el estilo de la msica jazz. A esta relacin
de instrumentos pronto se incorpor el saxofn
junto con el piano, y la mayora de los
instrumentos tuvieron mltiples interpretaciones.
Algunos solo tuvieron una presencia fugaz en los
conjuntos de jazz; pero casi todos los tradicionales
han alternado con mayor o menor xito, en especial los instrumentos de
arco, las flautas, el arpa y hasta algunos instrumentos histricos.
Trio de jazz
Los elctricos han alcanzado gran aplicacin en los conjuntos de jazz.
Estos son instrumentos musicales modernos que se diferencian
sustancialmente de los tradicionales. Son por lo regular ms pequeos
porque no tienen cajas de resonancia. Su sonidoes tomado e identificado
por un campo elctrico. Por eso tienen muchas y nuevas posibilidades
de sonido pero no pueden sustituir el tpico sonido de los instrumentos
tradicionales.
De esos instrumentos, los ms conocidos son los rganos
electrnicos que existen de muchos tipos diferentes. Semejante a ellos

son los dems instrumentos electrnicos de teclado, que no tienen


antecesores entre los instrumentos musicales tradicionales.
Tambin la guitarra elctrica se encuentra entre los instrumentos de
jazz ms populares. Constituye la base de los grupos big-beats, que se
han desarrollado ampliamente en lo tiempos actuales. Estos grupos
utilizan tres guitarras (meldica, rtmica y bajo) e instrumentos de
percusin. En ocasiones se incorporan a estos grupos otros instrumentos
elctricos y en algunos casos hasta la armnica de boca o el saxofn.

COLEGIO ADVENTISTA MORIA

Materia: Msica
Profesor: El Castaaza

TIP
OS DE
VOCE
S
TIP
OS DE
GRUP
OS
MUSIC
Noly Abigail Alvarado Hurtado
ALES
Tercero Bsico
MUSIC
OS
GUATJalapa, 23 de febrero de 2015
EMALT
ECOS

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