Edad Media y

Renacimiento
XANDY ANAHI PLATA HERNANDEZ
LETICIA GETSEMANI GARIN TORIBIO
CATEDRATICO
IRIS LIZETH CASTILLO DIAZ

INDICE
1.

INTRODUCCION .............................................................................................................................................................3

2.

ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA EDAD MEDIA.................................................................................................. 5

3.

ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA................................................................................................................................8
3.1 ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO PALEOCRISTIANO..........................................................................10
3.2 MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA.......................................................12
3.3 APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA.........................................................12
3.4 OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS...............................................................................................13

4.

ARQUITECTURA BIZANTINA..........................................................................................................................................14
4.1 ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO BIZANTINO......................................................................................15
4.2 MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA BIZANTINA...................................................................16
4.3 APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA BIZANTINA.....................................................................16
4.4 OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS...............................................................................................17

5.

ARQUITECTURA ROMANICA......................................................................................................................................... 19
5.1 ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO ROMANICO......................................................................................21
5.2 MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA ROMANICA..................................................................26
5.3 APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA ROMANICA....................................................................27
5.4 OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS...............................................................................................27

6.

ARQUITECTURA GOTICA...............................................................................................................................................29
6.1 ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO GOTICO......................................................................................... 34
6.2 MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA GOTICA.......................................................................40
6.3 APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA GOTICA........................................................................40
6.4 OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS............................................................................................. 42

7.
8.

ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA EDAD MODERNA (RENACIMIENTO)...................................................................44

ARQUITECTURA RENACENTISTA........................................................................................................................................46

8.1 ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO RENACENTISTA....................................................................................48

8.2 MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA RENACENTISTA................................................................49
8.3 APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA RENANCENTISTA...............................................................50
8.4 OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS....................................................................................................51
9.

EL MANIERISMO..................................................................................................................................................................53
9.1 ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO DEL MANIERISMO...............................................................................55
9.2 MATERIALES DE CONSTRUCCION DEL MANIERISMO...................................................................................................56
9.3 APORTACION ARQUITECTONICA DEL MANIERISMO.................................................................................................... 56
9.4 OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS...................................................................................................57

10. ARQUITECTURA BARROCA...............................................................................................................................................59

10.1

ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO BARROCO................................................................................61

10.2

MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA BARROCA.............................................................62

10.3

APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA BARROCA..............................................................62

10.4

OBRAS ARQUITECTONICAS MAS REPRESENTATIVAS.......................................................................................63

11. ARQUITECTURA DEL ROCOC.........................................................................................................................................65

11.1

ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL ESTILO ROCOC..................................................................................67

11.2

MATERIALES DE CONSTRUCCION DE LA ARQUITECTURA ROCOC..............................................................68

11.3

APORTACION ARQUITECTONICA DE LA ARQUITECTURA ROCOC................................................................68

11.4

OBRAS ARQUITECTONICAS AS REPRESENTATIVAS...........................................................................................69

12.

CONCLUSION...................................................................................................................................................................71

13.

CRONOLOGIA DE LA EVOLUCION HISTORICA.

14.

MAPA CONCEPTUAL.

INTRODUCCION
Edad Media y Renacimiento, dos tiempos
diferentes en la Arquitectura en la edad
media la iglesia tena mucho poder, pero
en el renacimiento pierde algo de ello.
Esto afecta en la forma de sus edificaciones que se rigen mas a adorar y temer a
un Dios ya que es una sociedad Cristocentrista.

Se pasa del hombre medieval al hombre renacentista; que ahora no solo de enfoca
en la iglesia sino tambin en las armas (como los caballeros) si no tambin en las letras (como los intelectuales). Para los renacentistas aparece la necesidad de conocer y saber sobre la ciencia. Surgen los alquimistas y los cientficos ahora no tienen
que estar tan escondidos como lo estaban antes. El renacimiento cambio lo social, lo
artstico y lo literario. Y tambin aprese el humanismo, el racionalismo y el naturalismo.
Que es lo que va afectando a modificar las nuevas edificaciones ya que ahora ya no
piensan tanto en un Dios comienzan a ver una sociedad que el centro de enfoque
son las personas y su complacencia.

ANTECEDENTES
HISTRICOS DE LA
EDAD MEDIA
La Edad Media, Medievo o Medioevo es el perodo histrico de la civilizacin occidental comprendido entre el siglo V y el XV. Su comienzo se sita
convencionalmente en el ao 476 con la cada del
Imperio romano de Occidente y su fin en 1492
con el descubrimiento de Amrica, o en 1453 con
la cada del Imperio bizantino, fecha que tiene la
ventaja de coincidir con la invencin de la imprenta (Biblia de Gutenberg) y con el fin de la Guerra
de los Cien Aos.

Suele dividirse en dos grandes perodos: Temprana o Alta Edad Media (siglo V a siglo X, sin
una clara diferenciacin con la Antigedad Tarda); y Baja Edad Media (siglo XI a siglo XV),
que a su vez puede dividirse en un periodo de
plenitud, la Plena Edad Media (siglo XI al siglo
XIII), y los
dos ltimos
siglos que
presenciaron la Crisis
de la Edad
Media o del
siglo XIV.
En el siglo V
se rompi
definitivamente la unidad del Imperio Romano. Los pueblos germanos (a los que
los romanos llamaron Barbaros), asentados en
las provincias del imperio, dieron origen a los reinos cristianos medievales. El Imperio Romano
de oriente, Bizancio, se mantuvo durante 10 siglos y desarroll una rica cultura, en la que los
elementos clsicos se mezclaron con los orientales. Las ciudades bizantinas En el imperio Bizantino, las ciudades mantienen su importancia.
Son el centro de la actividad comercial, poltica,
administrativa y religiosa. Economa Gran prosperidad comercial basada en el comercio con el
Mediterrneo, Europa y Asia. Los bizantinos vendan productos agrcolas y artesanos y compraban especias, trigo, pieles Religin A partir de
Justiniano, el imperio Bizantino sustituye el griego por el latn como lengua oficial. Tambin se
produce una separacin religiosa (Cisma de
Oriente). La iglesia bizantina slo reconoce la autoridad del patriarca de Constantinopla y no la

del Papa de Roma. Es conocida por ello como

Iglesia Ortodoxa. La religin estaba presente en
toda la vida y cultura del imperio bizantino. Los
monjes bizantinos fueron los
que evangelizaron a los pueblos
del este de Europa. Arte Se desarrolla un arte religioso, muy rico y
lujoso. Arquitectura: Iglesias de
planta de cruz
griega y grandes
cpulas. Ejemplo: Baslica de
Santa Sofa. Otro elemento artstico destacado
fueron los mosaicos

Civilizaciones de la edad media

Los Germanos: Distintos pueblos del norte de
Europa, que ya en el siglo III han entrado en el
Imperio o estn en sus lmites fronterizos, se van
asentando en diferentes provincias: Anglos y sajones en Britania, Ostrogodos y Lombardos en
Italia; Francos en Galia; Visigodos en Hispana;
Vndalos en el norte de frica.
El Islam: Surge a comienzos del siglo VII, en las
desrticas tierra de Arabia, gracias a la figura de
Mahoma que predica la nueva religin. Se expande en poco ms de un siglo, hasta crear un gigantesco imperio que se extiende desde la pennsula ibrica hasta el valle del Indo.

Como poder poltico unido dur poco tiempo pero su influencia y su cultura, en muchos rasgos,
an perduran y sin grandes cambios.
Arquitectura

dez estructural, utiliza esplendidos mosaicos interiores, capitel hermosamente decorado, una
caracterstica cubierta abovedada, y buena ornamentacin, un buen ejemplo de este tipo de edificio es la Iglesia bizantina de San Vital.
Estilo Gtico
El empleo de las construcciones de tipo medieval finaliza con el desarrollo del estilo gtico que
es de origen germano. Se caracteriza por sus
lneas alargadas con arcos de apariencia innovadora y ornamentacin exterior recargada.

Los tipos principales de construcciones de la arquitectura islmica son: la Mezquita, la Tumba,

el Palacio y el Fuerte; aunque tambin destacaron edificaciones de menor importancia como
los Baos Pblicos, las Fuentes y la arquitectura
domstica. Se dice que la Columna, el Arco y la
Cpula son la "Santsima Trinidad" de la arquitectura islmica, ya que las tres juntas son caractersticas que le dan belleza y originalidad.

A partir del siglo XII, y debido a la prosperidad

de la poca, se desarrollaron las artes, especialmente la arquitectura. La catedral se convirti en
el smbolo permanente de la arquitectura de la
Edad Media.. Las ciudades competan por tener
la ms bella catedral con las agujas ms altas
apuntando al cielo. La mayor inversin de capital durante el periodo, toda una fortuna, se destin a la construccin de catedrales, cuyas obras
tardaban ms de un siglo en concluir. El material
predominante en la construccin de las catedrales era la piedra, que minimizaba el peligro de
incendios. Por otra parte, el acero escaseaba y
el hierro era demasiado endeble para sujetar los
inmensos edificios de altura sin precedentes.
Los arquitectos desarrollaron nuevas soluciones
a viejos problemas, ideando el arco apuntado y
los arbotantes para desplazar el peso de la carga de los techos abovedados hacia los macizos
soportes de piedra.

En la arquitectura de la Edad Media se desarrollan principalmente tres estilos: El bizantino, a

que influye durante todo el perodo, el romnico
entre los siglos XI y XII, y el estilo gtico entre el
siglo XII hasta el siglo XV.
La arquitectura bizantina, es el primer estilo importante en la Edad Media, destaca por su soli7

ARQUITECTURA
PALEOCRISTIANA
Se denomina Arte paleocristiano al estilo artstico
que se desarrolla durante los cinco primeros siglos de nuestra era, desde la aparicin del Cristianismo, hasta la invasin de los pueblos brbaros.
Por eso que se le denomina a este Arte como una
evolucin romana tarda.Todoslos monumentos
que sobreviven del Arte de principios del cristianismo tienen una finalidad religiosa. El Arte paleocristiano abarca todos los niveles sociales y bus-

ca ser claro y directo en su mensaje, por lo que

usan smbolos conocidos por todo el pueblo.
El Cristianismo se desarroll en Roma por lo que
en ella se produjeron las primeras manifestaciones artsticas
de los
primitivos
cristianos o
paleocristianos.
La religin
cristiana da
un nuevo espritu al Arte y lo carga de smbolos
religiosos. Por eso el Arte es simple, estilizado,
renunciando a la perspectiva y a la profundidad
espacial, eliminando las proporciones y los rasgos del cuerpo humano para que destaquen los
aspectos religiosos y la ideolgica de la imagen
La arquitectura paleocristiana, tambin llamada
arquitectura cristiana primitiva, se entiende como la que se realiz entre finales del siglo III hasta el siglo VI y nacida principalmente como una
necesidad para la construccin de estructuras
propias para la religin cristiana.1
Aunque se origin en Siria y Egipto pas rpidamente a Occidente y fue en Roma como centro
de la cristiandad, donde se produjeron las primeras manifestaciones de monumentos de arquitectura en el mbito de los cementerios o catacumbas, dentro de una etapa de clandestinidad debido a las persecuciones de que eran objeto los
que practicaban la religin cristiana. En esta mis-

ma poca para celebrar las asambleas de culto

religioso se utilizaron viviendas privadas, adaptndose algunas de sus salas para este fin, (domus ecclesiae).
Copias de las constituciones imperiales de Constantino y Licinio, traducidas del latn al griego
A partir de esta legalizacin de la religin cristiana, tres nuevos modelos aparecen en la historia
de la arquitectura bajo Constantino, si bien son
reinterpretaciones de modelos anteriores: las baslicas, los baptisterios y los mausoleos. Los dos
ltimos tomaron mayoritariamente la planta centralizada, circular o poligonal, que mejor se adaptaba a la compleja funcin a que estaban destinados. Destac sobre todo, la construccin de
la baslica, con la adaptacin del edificio romano
del mismo nombre que, sin embargo, pas de
una funcin civil a una religiosa.2 La baslica paleocristiana, tiene su origen principal en conseguir el espacio arquitectnico mediante el cubrimiento de lo que podan formar el prtico columnado por dos stoa griegas enfrontadas, esto si
provenan del modelo del templo griego. Aunque
ms claramente deriva su tipologa arquitectnica de la baslica romana. El templo era considerado tanto en la religin griega como en la romana la residencia del dios y la funcin no era que
los ciudadanos entraran a orar, las oraciones y
los sacrificios se hacan fuera, por lo que el altar
estaba normalmente frente al edificio y este al
no tener que acoger mucha gente poda disponer de unas estancias interiores ms pequeas
que en el caso cristiano.

3.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

Las catacumbas eran la construccin arquitectnica ms caracterstica del Arte

cristiano.
La arquitectura paleocristiana floreci por todo el Imperio romano de
manera monumental. Los edificios
realizados, fueron de dos tipos: la
baslica y los edificios centralizados. Los exteriores de los edificios
paleocristianos eran lisos y sin ornamentar; los interiores, por el contrario,
estaban ricamente decorados con losas de
mrmol en los suelos y las paredes, frescos, mosaicos, cortinas y suntuosos altares en oro y plata. En el siglo IV,
comenz la gran tradicin del arte musivo. Por todo el imperio, se
emplearon los mosaicos para obtener un efecto de opulencia. En
las baslicas, algunos fragmentos de paneles recorran las naves
hasta el piso. Se acostumbra a reservar para representaciones de
Cristo, la Virgen y el santo patrn. Los baptisterios y mausoleos
tambin fueron decorados con mosaicos de escenas y motivos
convenientemente seleccionados. No se encontraron muchos manuscritos en esta poca. Los manuscritos presentaban una calidad inusual. Quiz el ms lujoso fue el de Vienna genesis, cuyo
pergamino teido de prpura tiene pginas e ilustraciones dentro
del estilo de la pintura romana. La escultura fue escasa; dos ejemplos de escultura en mrmol de este periodo son el Cristo como
buen pastor y La expulsin de Jons
Hay bajorrelieves de mrmol y prfido; son notables los realizados en mrmol. Existan numerosas piezas
de
marfil grabado
En este periodo se realizaron numerosos objetos de oro y plata de
un valor extraordinario. El ajuar del
altar incluye una copa
de doble concha plateada conocida con el
nombre de cliz de An-

10

tioqua y un juego de plata (compuesto por un

par de candelabros, pxides (que contiene la sagrada forma), clices, patenas (que son los platos lisos con los que se da la comunin) y vasos
para el vino, todo ello de elegante diseo. Los
smbolos que se utilizaban eran el Crismn que
es un monograma formado por las dos primeras
letras griegas del nombre de Cristo, XR, junto a
la alfa y la omega, primera y ltima letra del alfabeto griego, significando el principio y el fin. Tambin el Cordero, El Ancora o el Pez, los cuales
todos simbolizan a Cristo. Otros smbolos eran
animales cargados de simbologa cristiana, paloma, ciervo, pavo real, o signos acrsticos con un
gran significado teolgico. Se denomina Arte paleo(=antiguo)cristiano al estilo artstico que se
desarrolla durante los cinco primeros siglos de
nuestra era. Por eso que se le denomina a esta
Arte como una evolucin romana tarda. Todos
los monumentos que sobreviven del Arte tienen
una finalidad religiosa. El Arte paleocristiano busca ser claro y directo en su mensaje, por lo que
usan smbolos conocidos. El Arte abarcaba baslicas y edificios centralizados; mosaicos y objetos de oro y plata, en los cuales haba smbolos
que representaban a Cristo, como el Crismn.

ra las tumbas en sentido horizontal, llamados loculi, normalmente para contener un solo cadver, aunque tambin en alguna excepcin podan contener ms cuerpos y se cerraban o sellaban con una losa de piedra o de ladrillos en muchas de las cuales haban inscripciones en latn
o en griego. Haba otro tipo llamado arcosolium
(arcosolio), que consista en un nicho con un arco, cerrado con una lpida para personajes ms
importantes. El cubiculum era un tipo de espacio
que contena varios loculi para una misma familia, como pequeas capillas decoradas con frescos, se encontraban en el cruce donde coincidan varios pasajes o galeras y por ltimo pequeas criptas que contenan la tumba de un
mrtir.10 En casi todas las catacumbas se encuentran claraboyas abiertas en el techo de las
criptas o en las mismas galeras, en principio se
usaban para subir a la superficie la tierra que se
extraa durante su construccin y se dejaban
abiertas para que fueran puntos de iluminacin y
ventilacin

Estructura
La mayora de las realizadas en Roma tuvieron
su origen en el siglo II, se encuentran, bajo tierra
a lo largo de las grandes vas a la salida de la
ciudad como la Va Apia, la Va Ardeatina , la Va
Salaria o de la Va Nomentana y constan de un
sistema de galeras subterrneas que forman
una especie de laberinto. Primero se excavaba
un primer nivel y se iba extendiendo a pisos inferiores siguiendo lneas irregulares debido al terreno y se llegaba a profundizar hasta treinta metros. En las paredes se realizaban los huecos pa11

3.2
MATERIALES
DE CONSTRUCCION
DE LA
ARQUITECTURA

3.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA

Los materiales de construccin (columnas, paneles decorativos, mampostera, tejas de bronce) fueron extrados de edificios imperiales que se incorporaron a las
nuevas estructuras. Los exteriores de los edificios paleocristianos eran lisos y sin ornamentar; los interiores,
por el contrario, estaban ricamente decorados con losas de mrmol en los suelos y las paredes, frescos,
mosaicos, cortinas y suntuosos altares en oro y plata.
En las primeras baslicas cristianas la funcionalidad se
tuvo muy en cuenta, se utilizaron en su totalidad el ladrillo y cemento como elemento principal de construccin, mrmol para las columnas, madera para las cubiertas, grandes ventanales fabricados de vidrio.

Estructura de las catacumbas: Las catacumbas estn formadas

por galeras subterrneas, que parecen laberintos y que en conjunto alcanzan a medir muchos kilmetros. En las paredes de toba de este intrincado sistema de galeras se excavaron filas de
nichos rectangulares, llamados lculos, de diferentes dimensiones, capaces de albergar un solo cadver, aunque no era raro
que contuviesen dos o ms. La sepultura de los primeros cristianos era muy sencilla y pobre. Siguiendo el ejemplo de la de Cristo, se envolvan los cadveres en una sbana o lienzo, sin caja.
Los lculos se cerraban despus con lpidas de mrmol o, en la
mayor parte de los casos, con piezas de barro cocido y se fijaban con argamasa. Sobre la cubierta se grababa a veces el nombre del difunto, con un smbolo cristiano o el deseo de paz en el
cielo. Con frecuencia se ponan junto a las tumbas lmparas de
aceite o redomas con perfumes. Por su colocacin en filas superpuestas unas sobre otras, las tumbas daban la idea de un gran
dormitorio, llamado cementerio, trmino de origen griego que significa "lugar de descanso". De este modo, los cristianos queran
afirmar su fe en la resurreccin de los cuerpos. Adems de los
lculos, haba otras clases de tumbas; el arcosolio, el sarcfago,
la forma, el cubculo y la cripta.

12

3.4
OBRAS
ARQUITECTNICAS
MS
REPRESENTATIVAS

La Baslica de San Pedro

La antigua baslica de San Pedro en Roma fue una de las primeras muestras de arquitectura cristiana.
Fueron un lugar de culto y congregacin para los creyentes.
La baslica romana se convirti en el modelo para las grandes
y pequeas iglesias que despus fueron construidas.
Los Edificios Centralizados
Son los baptisterios, los mausoleos y los martyria (restos donde se sepulcran a los mrtires) que fueron construidos en forma centralizada. Eran circulares o poligonales, para que el objeto de veneracin osea una pila bautismal, sarcfagos o espacios sagrados, podran ser visibles a los fieles desde su claustro

Iglesia de San Vital de Rvena

La planta se inscribe en un octgono, con un espacio
central abovedado y delimitado por ocho pilares sobre
los que voltean arcos de medio punto, rodeado por un
deambulatorio por encima del cual discurre una tribuna.
Siete nichos se abren entre los pilares del baldaquino
central, que se proyectan en el anillo del deambulatorio, mientras
que el octavo lado est ocupado por el presbiterio cuadrado y el bside saliente
y ms bajo que atraviesa
la zona del deambulatorio
y de la tribuna.

13

ARQUITECTURA
BIZANTINA
Imperio bizantino es el que da continuidad, en los
pases del Mediterrneo oriental, al Imperio Romano; su arte y su cultura descansan sobre tres pilares fundamentales: la cultura grecorromana, la
mentalidad oriental y la nueva religin cristiana,La arquitectura bizantina es heredera
de la arquitectura romana y la arquitectura paleocristiana.
En la historia del arte y la arquitectu-

ra bizantinos suelen distinguirse tres perodos o

"Edades de Oro". La Primera Edad de Oro tiene
su momento
ms representativo
en la
poca
de Justiniano, y
sus edificios
ms
destacados
son la iglesia de los Santos Sergio y Baco, la de
Santa Irene y, sobre todo, la de Santa Sofa, todas ellas en Constantinopla.
La Segunda Edad de Oro coincide con el renacimiento macednico (siglos IX, X y XI). Sigue siendo la iglesia de planta central cubierta con cpula el modelo fundamental. Son frecuentes las iglesias de planta de cruz griega inscrita en un cuadrado, con los brazos de la cruz cubiertos con
bvedas de can, y cinco cpulas, una en el
centro y otras cuatro en los ngulos. El prototipo
era la Nueva Iglesia (Nea) construida por Basilio
I, hoy desaparecida. Algunas iglesias destacadas son la iglesia de los Santos Apstoles en
Constantinopla, Santa Catalina de Salnica, la
catedral de Atenas y la baslica de San Marcos
de Venecia.31baslica de San Marcos de Venecia.
La Tercera Edad de Oro comienza tras la recuperacin de Constantinopla en 1261. Es una poca
de difusin de las formas bizantinas, tanto hacia
el Norte (Rusia) como hacia Occidente. Las no-

vedades de este perodo son ms bien decorativas que estructurales. Destacan iglesias como
Santa Mara Pammakaristos en Constantinopla,
las iglesias del monte Athos o el conjunto de iglesias de Mistra en el Peloponeso.Reaparece el
plan basilical. Baslica de San Basilio.

4.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS
Es una arquitectura esencialmente religiosa, aunque no faltaron los edificios civiles de importancia. Muestra una marcada predileccin por el ladrillo como material de construccin (aunque disimulado por lajas de piedra en el exterior y por
suntuosos mosaicos en el interior). Aunque utiliza la columna (destaca la sustitucin del baco
por el cimacio), su innovacin ms caracterstica
es el uso sistemtico de la cubierta abovedada.
Los tipos de
bveda ms
utilizados
son la de can y la de
arista, pero
destaca sobre todo la
cpula, con
su caracterstica base
sobre pechinas (aunque
tambin se
emple ocasionalmente la cpula sobre trompas).

15

En cuanto a la planta, la ms frecuente en los

templos es la de cruz griega, con una cpula en
la interseccin de las naves. Es frecuente que
los templos, adems del cuerpo de nave principal, posean un atrio o narthex, de origen paleocristiano, y el presbiterio precedido de iconostasio, llamada as porque sobre este cerramiento
calado se colocaban los iconos pintados.
Una nueva valoracin de la cpula y de las estructuras abovedadas con un carcter simblico-religioso.

4.2
MATERIALES DE

4.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA
Los grandes aportes de la arquitectura bizantina
a la arquitectura mundial son: El concepto de la
pechina, evolucionada de la trompa persa. El sistema de contrarresto, formado por cpulas, bvedas y contrafuertes. La cpula sin cimbra.

CONSTRUCCION DE LA
ARQUITECTURA
Para aligerar el peso de las cpulas sin disminuir su resistencia se utilizan materiales como vasijas cermicas huecas y mortero confeccionado
con piedra
porosa (pmez). La arquitectura bizantina tambin deslumbra
por
su lujo, que se manifiesta
en la decoracin
polcroma del
interior de las
iglesias

16

4.4
OBRAS
ARQUITECTNICAS MS
REPRESENTATIVAS
Iglesia de la Divina Sabidura o HagiaSophia
(griego: , turco Ayasofya), dedicada
a la Segunda Persona de la Santsima Trinidad,
es una de las obras cumbre del arte bizantino.
Fue construida del 523 al 537, durante el mandato de Justiniano en Constantinopla, capital del
Imperio bizantino (hoy Estambul, Turqua) HagiaSophia, Estambul.Sus arquitectos, Artemio de
Tralles e Isidoro de Mileto, cubrieron el edificio,
de planta casi cuadrada, con una cpula central
sobre pechinas. sta reposa sobre cuatro arcos,
sostenidos a su vez por cuatro columnas. Dos
semicpulas hacen de contrafuerte de la cpula
central y los muros abiertos estn asegurados
por contrafuertes. Posee adems unos bellos mosaicos bizantinos. Tras la conquista de Constantinopla por los turcos fue reconvertida en mezquita. En 1935 fue convertida en museo. Santa Sofa o Hagia Sofa es una de las ms grandiosas
construcciones del
mundo, la creacin
ms madura de la
arquitectura justiniana. Durante casi un
siglo fue el centro espiri- tual
del Imperio bizantino, catedral de los
patriarcas, escenario de los actos estatales importantes y
marco de
un esplendoroso ceremonial

en el que se manifestaban el
poder la dignidad del imperio teocrtico. Como
caracterstica fundamental, se trata
de un edificio en
el que se compatibilizan a la perfeccin la tendencia
basilical con su
sentido dinmico
y ritmo longitudinal
y la tendencia centralizada con la cpula como
elemento principal. La primera cpula iba cubierta con un mosaico de oro. La definitiva, al parecer, llevaba como decoracin una enorme cruz.
Parece evidente que la iglesia de Santa Sofa no
presentaba mosaicos figurativos.
Las principales caractersticas estticas de la baslica son:

Materiales ricos y exticos que buscan el
destello de las piedras y de las teselas de los
mosaicos con el fin de diluir la estructura arquitectnica y de crear un ambiente trascendente
que fuese manifestacin de Dios y de su lugarteniente en la tierra, Justiniano.
Perfeccin tcnica de la obra, irrepetible en la
arquitectura del mundo Mediterrneo.

17

Iglesia de Santa Irene

La primera iglesia de Santa Irene fue construida
bajo el reinado del emperadorConstantino I el
Grandeen el siglo IV, siendo la primera de las
iglesias de la ciudad de Constantinopla. Fue el
escenario de debates particularmente hirientes
entrearrianosytrinitariosen el marco de los enfrentamientos teolgicos entre ambos. De hecho,
fue precisamente en la iglesia de Santa Irene
donde se celebr, en 381, el segundo Concilio
Ecumnico. Por otra parte, fue la sede delpatriarcado de Constantinoplaantes de que fuese
construida la iglesia de Santa Sofa.29Vista de la
mitad oriental] de la iglesia de Santa Irene, en
Constantinopla. Seccin longitudinal deSanta
Irene. Tiene un pequeo nrtex y la nave central
presenta tres tramos, el central con la gran cpula y tramos extremos con bveda de can que
contrarresta el peso de la cpula. Las naves laterales se cubren con bveda de can. En el prebisterio, la exedra presenta un perfil semicircular, mientras que el exterior presenta un perfil poligonal, igual que el tipo Egeo.

recortada por una terraza donde reposan los

cuatro caballos de bronce; las copias, pues los
originales se alojan en la exposicin permanente
de la Biblioteca Marciana o Museo Marciano.
Las dos plantas presentan la misma estructura
de cinco arcadas.Construida en el 828

Basilica de san marcos. Tras la recuperacin de

los restos del evangelista Marco en Egipto, de
manos de dos comerciantes venecianos, se hace edificar una baslica para albergar la reliquia
del Santo. La baslica parece obra de un arquitecto griego y desde su construccin ha sido el
orgullo de los venecianos. El Dux DomenicoSelvo pidi a los mercaderes que trajeran de Oriente mrmol y piedras preciosas para decorarla.
Con estos materiales se realizaron los mosaicos
que adornan las cpulas y las bvedas. Con estos materiales se realizaron los mosaicos que
adornan cpulas y bvedas. Las cinco cpulas
bizantinas del siglo XII estn rematadas por una
linterna y una cruz. La fachada principal se ve
18

ARQUITECTURA
ROMANICA
Se llama estilo romnico en arquitectura al resultado de la combinacin razonada y armnica de elementos constructivos y ornamentales de procedencia latina, oriental (bizantinos, sirios, persas y
rabes) y septentrional (celtas, germnicos, normandos) que se form en la Europa cristiana durante los primeros siglos de la baja Edad Media.

Recibe el nombre de romnica por coincidir su

floracin con la aparicin de las lenguas romnicas o romances. Otras fuentes afirman que fue
en el siglo XIX cuando el arquelogo Charles de
Gerville dio este nombre a la arquitectura cristiana occidental de los siglos X al XII, por alusin a
la arquitectura romana, en la que se supona que
se haba inspirado.
La poca en que se considera que se desarrolla
el estilo romnico comprende los siglos XI y XII,
sin exclusin de otros siglos anteriores y posteriores, pues aunque algunos edificios del siglo X tal
vez ya puedan calificarse de romnicos, se erigieron otros verdaderamente tales en diversas
zonas (especialmente, en Asturias y Galicia) durante la poca gtica hasta casi alcanzar el Renacimiento.
Exterior de la Colegiata de Santa Cruz en Castaeda, en Cantabria.

La divisin
ms comn
que puede
mantenerse

del estilo Romnico es entre el Romnico sencillo y el Romnico de transicin dando a este segundo grupo un valor secundario y considerndolo como una variante del primero, con tal de
incluir en l los edificios de aspecto romnico
que ostenten algunos arcos ojivales o apuntados
sin cubrirse con bvedas de crucera. Este segundo grupo empieza en el siglo XI pero no se
hace comn hasta mediados del mismo siglo e
incluso entonces coexiste con el primero.
Cabe tambin distinguir por otro concepto el estilo Romnico en dos variantes, con los nombres
de sencillo y rebelde, pues se observa que en la
primera poca del estilo, hasta ya entrado el siglo XII, se presentan los edificios con relativa
ayudalidad en los adornos de puertas y ventanas y con cierto aspecto de pesadez y tosquedad, que van perdiendo a medida que avanza
dicho siglo; mas no puede establecerse esto como una norma constante, por obedecer a muy
diferentes causas: regionales o locales, la perfeccin y elegancia propia de cada construccin, o
por corresponder su filiacin a distinta escuela
artstica. No obstante, la divisin entre Romnico
sencillo y Romnico florido servir en multitud de
casos para determinar la cronologa de los edificios de este tipo en una misma regin o localidad que haya de estudiarse; y desde luego se pueden atribuir en Espaa al segundo
grupo (correspondiente a mediados del siglo XII hasta
bien entrado el siguiente) los edificios romnicos que ostenten exuberancia ornamental o
gran finura de ejecucin de los detalles.

20

5.1
ELEMENTOS

Entre los elementos arquitectnicos que destacan en el estilo Romnico los ms caractersticos del mismo son:

ARQUITECTONICOS

el pilar compuesto y de ncleo prismtico.

el arco de medio punto.

la cubierta de bveda de medio can y de arista.

la cpula poligonal sobre trompas.

iglesias.

los bsides semicirculares en planta de cruz latina en las

la planta basilical es la tpica latina

A continuacin otros de los elementos arquitectnicos propios el estilo:

contrafuertes muy desarrollados

arcos doblados y arquivoltas

capiteles decorados

impostas, frisos decorativos

escultura monumental aplicada a la arquitectura

Planta
La planta tpica de una iglesia romnica es la basilical latina con cuatro, tres o cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco bsides semicirculares de frente o
formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas
en su muro. Y en los pies o entrada del templo se alza un
prtico o nrtex flanqueado por dos torres cuadradas. Pero
as como las iglesias rurales o menores slo constan de
una sencilla nave y un bside sin crucero saliente y sin torres junto a la portada, as las mayores sobre todo, las de
grandes monasterios o los santuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen ofrecer muy amplio el transepto
y crucero, como tambin tienen prolongadas las naves late-

21

rales en torno a la capilla mayor constituyendo la

girola o nave semicircular que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella
a modo de corona. Algunas iglesias tienen los
brazos del crucero convertidos en sendos bsides que con el central forman una especie de
gran trifolio. Las iglesias de templarios y de otras
rdenes caballerescas afines se hallan, por lo
comn, sobre planta poligonal o circular y son
de escasas dimensiones. Asimismo, existen pequeos oratorios de planta circular que fueron
capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios militares y
no faltan otras que siguiendo el estilo o inspiracin bizantina se disponen a modo de cruz griega y de
cuadrifolio.
Contrafuertes
Los soportes caractersticos de un
edificio romnico, son el pilar compuesto y el estribo o contrafuerte adherido exteriormente al muro. Los contrafuertes tienen por
objeto reforzar los muros y servir a la vez de estribo o contrarresto a los arcos y bvedas (servicio
que tambin prestan los pilares compuestos):
son visibles al exterior, lisos y de forma prismtica. Pero cuando se adhieren a los bsides aparecen frecuentemente a modo de columnas que
sostienen el alero. Los muros estn formados de
sillarejo o de sillares desiguales con poca regularidad en las hiladas.

tas, otras pilastras ms estrechas) con objeto de

dar pie a los arcos formeros y a los transversales
o fajones. Dichas columnas tienen basa y capitel
igualmente adosados al ncleo central prismtico. Hay tambin columnas exentas y pareadas,
de dos en dos, o de cuatro en cuatro pero no se
hallan de estas formas ordinariamente sino en
los claustros, prticos, galeras y ajimeces.
Capitel romnico.
El referido pilar monta ordinariamente sobre un
zcalo cilndrico o de poca altura
y se compone de una pilastra
simple o compuesta que lleva
adosadas a cada frente o a
alguno de ellos una o dos columnas semicilndricas (o en
vez de stas, otras pilastras
ms estrechas) con objeto de
dar pie a los arcos formeros y
a los transversales o fajones.
Dichas columnas tienen basa y capitel igualmente adosados al ncleo central prismtico. Hay
tambin columnas exentas y pareadas, de dos
en dos, o de cuatro en
cuatro pero no se hallan de estas formas
ordinariamente sino en
los claustros, prticos,
galeras y ajimeces.

Pilares y arcos

Arcos en la iglesia de
Saint-Saturnin, Francia.

El referido pilar monta ordinariamente sobre un

zcalo cilndrico o de poca altura y se compone
de una pilastra simple o compuesta que lleva
adosadas a cada frente o a alguno de ellos una
o dos columnas semicilndricas (o en vez de s-

Los capiteles romnicos ofrecen especial

inters por lo variado
de sus formas y por
las curiossimas labo22

res con que suelen decorarse. Algunos de ellos

conservan reminiscencias clsicas de sabor corintio degenerado pero en su gran mayora se forman de un grueso prisma o de un tronco piramidal o de cono invertido en cuyos frentes lleva esculpidas labores geomtricas entrelazadas o motivos vegetales que en forma de hojas le rodean
o asuntos simblicos e histricos. Va coronado
el capitel por un baco grueso, denominado cimacio, el cual se halla casi siempre decorado
con molduras u otros ornamentos propios del estilo y frecuentemente lleva por su parte inferior
una serie de modillones cuadrados que parecen
almenas. En las columnas geminadas o yuxtapuestas suele cubrir el baco a todo el grupo de
ellas uniendo as sus capiteles.
Las bases de las columnas tienen la forma toscana o tica pero con el toro inferior ancho y aplastado y suelen llevar en las enjutas o ngulos del
plinto una figurilla caprichosa o bien una garra
que aparenta sujetar con el plinto la moldura curva o toro que en l descansa. En el siglo XII se
ornamentan frecuentemente las basas con diferentes labores propias del estilo lo cual ya se
us alguna vez en la arquitectura visigoda (y mucho ms en la romana) segn se observa en la
iglesia de San Pedro de la Nave.
Los arcos de construccin se apoyan inmediatamente sobre el referido baco y son de medio
punto o peraltados y casi siempre dobles o triples, es decir, que cada uno de ellos consta de
dos o tres semianillos adheridos uno debajo de
otro siendo ms ancho el de encima. Cuando se
adorna con molduras propiamente dichas, se denuncia la segunda poca del estilo y se presentan ellas en forma de un baquetn grueso, bordeando la esquina del arco. Propio asimismo de
la segunda poca (siglo XII) es el arco apunta-

do, tambin llamado ojival, que a veces se halla

en edificios romnicos como medio constructivo
para disminuir el empuje lateral (sin que por esto
sea indicio de estilo gtico si falta la bveda de
crucera) y nunca como ornamento. Se hallan,
no obstante, en algunos edificios romnicos, influidos por la arquitectura arbiga, arcos lobulados y entrelazados, ya ornamentales, ya constructivos. Pero estos ltimos slo en arcadas de
claustros o en obras equivalentes.
Cubierta interior
Cubierta interior con bveda de crucera.
La cubierta interior de las naves y estancias diferentes consiste por lo general en la bveda de
medio
can
a veces,
apuntada como los
arcos para la nave central; de arista o de
cuarto de can para las laterales y de
concha o de cuarto de esfera para los bsides,
alzndose sobre el crucero una cpula poligonal
apoyada en trompas (a estilo persa) que se colocan en los ngulos o rincones resultantes del encuentro de los arcos torales. Dichas trompas se
constituyen por una bovedilla semicnica o por
una serie de arquitos en degradacin que hacen
el mismo oficio. Algunas veces, segn la escuela a que pertenezca el edificio, la nave central

23

lleva techumbre de madera o carece de cpula

o por el contrario, la tiene verdaderamente esfrica y elevada sobre pechinas a estilo bizantino.
La dificultad y la diferencia mayor que se hallan
en estos edificios estriban en el problema de
combinar el abovedamiento de todas las naves
con la iluminacin suficiente de la central y, adems, en dar al crucero o al encuentro de las naves un equilibrio muy estable y una cubierta proporcionada: las soluciones varias que se dan a
este doble problema constituyen las diferencias
principales de la escuelas arquitectnicas del
estilo romnico.
Cubierta exterior
La cubierta exterior o tejado insiste sobre las bvedas mediante una armadura sencilla de madera que se apoya en ellas, pero en el siglo XII se
hace independiente esta armadura y es sostenida slo por los muros para no cargar de peso
las bvedas y cpulas. Sobre la cpula poligonal del crucero se eleva una linterna prismtica
ya formando cuerpo con ella, ya estando independiente a modo de domo. Dicha linterna se
termina por una cubierta piramidal, semejando
el conjunto una torre de base ancha y poca altura que, a veces, ejerce tambin funciones de
campanario.

todo el conjunto forma una especie de arco abocinado y moldurado contribuyendo al mayor
efecto visual el mismo grosor del muro que suele
formar all un cuerpo saliente. Algunas portadas
carecen de dintel y de tmpano pero por lo general se hallan provistas de uno y otro y entonces
se esculpen sobre el ltimo relieves simblicos o
iconsticos y a los lados
de la portada o en las jambas y aun en
el mismo
arco
abocinado
se
disponen
variadas
series
de labores ornamentales en relieve, flanquendose, a veces, con estatuas el ingreso en las iglesias ms suntuosas.

Puertas y ventanas
Portada de la Colegiata de Castaeda, Cantabria.
Las puertas se hallan formadas por una serie de
arcos redondos concntricos y en degradacin
apoyados en sendas columnillas de suerte que
24

Las ventanas se abren casi siempre en la fachada y en el bside y algunas veces en los muros
laterales. Son bastante ms altas que anchas y
terminan por arriba en arco doble, generalmente
plano o de arista viva apoyado sobre columnitas
como las de la portada y cuando estos arcos se
rodean de molduras finas o baquetones o bien
las ventanas han dejado la primitiva estrechez,
pertenecen a la segunda poca del estilo. Hay
tambin ajimeces, culos y pequeos rosetones,
correspondiendo estos ltimos al ltimo periodo.
Cornisas
Las cornisas, forman como una imposta corrida
sobre pilastras y muros y a continuacin de los
bacos de los capiteles y adornan el frontispicio
colocadas encima de la portada o debajo de las
ventanas. Llevan adornos y molduras
y a menudo (al igual que el frontn y el alero o tejaroz, que
tambin son cornisas) estn sostenidas por canecillos o por series de arquitos ciegos.
Ornamentacin
Esculturas en el iglesia de
Santa Mara, en Piasca, Cantabria.
La ornamentacin tpica del estilo romnico se
manifiesta principalmente en las cornisas, arquivoltas, capiteles, puertas y ventanas y consiste
en un conjunto de lneas geomtricas quebradas
o en sisas, billetes, ajedrezados, dientes de sierra, puntas de diamante, laceras, arqueras o arquitos ciegos, rosetoncitos, follaje serpenteante
y otros motivos vegetales siempre estilizados o
con escasa imitacin de la naturaleza. Tambin
se utilizan los relieves y estatuas iconsticas, los

mascarones o canecillos, los bestiarios (monstruosas figuras de animales) y los relieves simblicos.
Se decoraban los muros interiores con varias pinturas de dichos motivos y de escenas religiosas
o bblicas y los pavimentos alguna vez con mosaicos. Por regla general, se halla ntimamente
unida con la estructura en los edificios romnicos su decoracin escultrica, de modo que sirva sta para acentuar los miembros ms salientes de aqulla y no sea como vestidura postiza
del edificio. No obstante, se observan en algunos edificios esculpidas varias figuras de monstruos como aplastados por las basas de las columnas o de relieve en el zcalo de las fachadas
con idea evidentemente simblica o moral ya
que no la tienen arquitectnica.
Estructura
La estructura general de una iglesia romnica puede inferirse de
lo dicho sobre la planta, soportes y bvedas. Slo falta advertir
que toda la composicin interior
se acusa exteriormente por los
contrafuertes que sealan los tramos de la planta. Asimismo, por las impostas corridas que indican las divisiones de
la alzada. Por las ventanas y arqueras, que responden a los triforios interiores o a sus equivalentes y a las diferencias de altura en las naves,
etc.
En las fachadas bien dispuestas se advierte una
gran cornisa sostenida por canecillos sobre la
portada, una o tres ventanas o un rosetoncito en
lo alto, dos o tres series de arqueras ciegas a
diferentes niveles y un frontn o pin bordeado
por una cornisa en el trmino superior del muro.
25

5.2

MATERIALES
DE
CONSTRUCCION
DE LA
ARQUITECTURA

Los materiales bsicos empleados en

la la arquitectura romnica son:
Piedra de sillera o sillar
Bloque de piedra labrado como un
paraleleppedo). Frecuentemente
estos sillares eran marcados por
los canteros con marcas para su
posterior cobro. Las paredes as elaboradas tenan dos finas capas de sillera y en medio una masa de ripio (pequeas
piedras normalmente procedentes del tallado de
sillares.

los

La colocacin o aparejo de la sillera puede ser a soga y tizn (alternando la disposicin en forma paralela y perpendicular a la direccin del paramento), encintada, en hileras, etc.
Sillarejo
Piedra ms pequea, de peor labrado y ajuste, realizada con martillo devastando directamente la piedra bruta, pero sin pulir las caras.
Mampuesto
Piedra no labrada o de labrado tosco. frecuentemente se usaba el "calicanto" a base de
mampostera aglutinada con argamasa
(mortero de cal, arena y agua). Posteriormente se enfoscaba para dar aspecto liso a la superficie previamente irregular.
Otros materiales Otros materiales usados
fueron el ladrillo (sobre todo en Espaa), la
madera (para cubiertas de templos no abovedados), la pizarra y el barro cocido (tejas de
tejados).

26

5.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA

La aportacin arquitectnica es lo fundamental en el Romnico,

supeditndose a ella la escultura y la pintura.
Casi todos los elementos de la arquitectura romnica (muros de
sillares, columnas y pilares, arcos de medio punto, bvedas de
medio can) pueden encontrarse en los estilos precedentes, pero ahora aparecen con un espritu nuevo, importando ms sus valores espaciales que su apariencia formal.
Prdida de la frontalidad Utilizacin de cinco rdenes: drico,
jnico, corintio, toscano y el compuesto
En arquitectura, su principal aportacin el conocimiento del arco
y la bveda, que trasmiten tcnicamente al arte romano.

5.4
OBRAS
ARQUITECTNICAS
MS
REPRESENTATIVAS

Colegiata de Santa
Cruz de Castaeda

La traza original era de una sola nave, transepto sobresaliente por ambos lados
de aqulla, tres bsides escalonados -el central en la cabecera de la nave y los
otros dos formando sendas capillas en el lado oriental del transepto- y una torre
cuadrada adosada al ngulo que formaban el lienzo meridional de la nave y el
occidental del transepto eminente por ese lado.
Al exterior destaca, lgicamente, la torre por su altura y, casi en mayor medida, el
voluminoso cimborrio algo ms bajo que aqulla pero de mayores proporciones
en planta. Se estructura en dos cuerpos superpuestos, de los que el inferior es
de seccin cuadrada y el superior octogonal irregular por simple achaflanamiento de sus aristas. Tambin la torre posee dos cuerpos, stos de muy desigual altura, siendo el superior el ms reducido. Va calado por una ventana geminada en
cado uno de sus cuatro lados, cuyo parteluz est formado por un machn al que
se adosa una columna rematada por un capitel figurativo.
En el imafronte de la nave principal se sita la gran portada a la que las ocho arquivoltas de medio punto que la forman le confieren un amplio abocinamiento. El
dovelaje no presenta ornamentacin alguna. Slo el cimacio que corre sobre los
capiteles y el guardapolvos del arco muestran relieves decorativos de palmetas.
Los capiteles, bastante deteriorados, lucen figuras de animales reales o quimricos. Existe una segunda portada practicada en el frente occidental de la nave
izquierda cobijada por un soportal del siglo XVII. Se trata de un doble vano de
arcos apuntados uno de los cuales ha sido parcialmente cegado.
El bside central muestra en su lienzo interior una arquera de ocho arcos de medio punto y columnas rematadas por capiteles tallados que presentan variadas
figuras humanas y de animales. En esta capilla se guarda un Cristo gtico del siglo XIV.

27

OBRAS
ARQUITECTNICAS
MS
REPRESENTATIVAS
Iglesia de San
Clemente de Tahull

Es de planta basilical con tres naves, con un bside y a sus lados dos absidiolos,
el que corresponde a la nave central ms grande que los otros dos, ms una torre
exenta situada en la fachada meridional hacia oriente, muy cerca de los bsides.
Las naves convergen ligeramente hacia
la cabecera. La estructura del edificio es rstica, con la
piedra de los muros sin tallar.
Planta de la iglesia
stos no tienen ventanas, siendo sus
nicos vanos las dos puertas, la meridional y la occidental (ms la que da
acceso a la torre). Slo se abren huecos en la cabecera. La construccin de
la cubierta es muy primitiva y rstica. Las vigas estn superpuestas y tendidas de muro a muro sin atirantar, formando as una armadura central donde se distribuyen las otras vigas que sostienen
techo.

el

Las naves estn divididas por tres columnas cada una. Carecen de ventanas al
exterior. Las columnas son cilndricas, hechas de piedras amalgamadas. Algunas
salen directamente desde el suelo mientras que otras se asientan sobre una basa
muy simple. En la parte superior estn adornadas con un collarn de esquinillas,
tpica decoracin lombarda, sobre todo de exteriores. Estas columnas carecen de
capiteles y en su lugar estn rematadas con bacos muy sencillos sobre los
que se asientan los arcos. Sobre los arcos se eleva el muro que tiene la
suficiente altura para dar lugar a las dos vertientes del tejado.
La cabecera est compuesta por un bside central y dos laterales
ms pequeos. En este caso se ha empleado la bveda. En las
arqueras y ventanas se observa una mejor y ms cuidada labor de piedra tallada.
Los muros no tienen ornamentacin alguna y solo se ven interrumpidos por los vanos de las puertas. En los bsides se
aplica una decoracin lombarda muy simple y armoniosa. El
bside central est decorado por grupos de cuatro arquillos
ciegos, dobles, separados por medias columnas. Sobre ellos
corre un friso de esquinillas como el que se ha visto en algunas de las columnas del interior. El tramo central tiene una ventana y sobre los laterales hay sendos vanos en forma de ojo de
buey. Los absidiolos tambin llevan la misma decoracin lombarda, pero con grupos de tres arcos ciegos en lugar de cuatro. Tienen una ventana cada uno.
La torre campanario es cuadrada y est exenta, aunque edificada muy cerca del grueso del edificio, en el ngulo del muro sur junto a la cabecera. Es alta y
esbelta como todas las torres lombardas levantadas en el valle de Boh. Corresponde al grupo de torres contemporneas de las italianas edificadas en el siglo XII,
que se construyeron mucho ms elegantes que las de la etapa anterior.

28

ARQUITECTURA
GTICA
La arquitectura gtica es la forma artstica sobre la
que se form la definicin del arte Gtico, el estilo
artstico comprendido entre el Romnico y el Renacimiento, que se desarroll en Europa Occidental
cristiandad latina en la Baja Edad Media, desde finales del siglo XII hasta el siglo XV, aunque
ms all de Italia las pervivencias gticas continuaron hasta los comienzos del siglo XVI.
El vocablo gtico es el adjetivo correspondiente
a godo. En sentido peyorativo us este trmino para denominar la arquitectura anterior al Renacimien-

to, propia de los brbaros o godos, cuyos componentes le parecan confusos, desordenados y
poco dignos, por contraste a la perfeccin y racionalidad del arte clsico. En su propia poca,
se sola denominar como opus francigenum (estilo francs), por referencia al origen de la innovacin. Paradjicamente, en la Espaa del siglo
XVI se calificaba al gtico final (isabelino o plateresco) como la forma de construir a lo moderno,
mientras que la arquitectura clasicista que introduca el renacimiento italiano era vista como una
forma de construir a la antigua o a lo romano.
La arquitectura gtica puso especial nfasis en
la ligereza estructural y la iluminacin de las naves del interior de los edificios. Surgi del romnico pero acab oponindose a los volmenes masivos y a la escasa iluminacin interior de sus
iglesias. Se desarroll fundamentalmente en la
arquitectura religiosa (monasterios e iglesias),
teniendo su mayor xito en la construccin de
grandes catedrales, secular tarea en que competan las ciudades rivales; aunque tambin tuvieron importancia la arquitectura civil (palacios, lonjas comerciales, ayuntamientos, universidades,
hospitales y viviendas particulares de la nueva
burguesa urbana) y la arquitectura militar (castillos y murallas urbanas).
Los dos elementos estructurales bsicos de la
arquitectura gtica son el arco apuntado u ojival
y la bveda de crucera, cuyos empujes, ms
verticales que el arco de medio punto, permiten
una mejor distribucin de las cargas y una altura
muy superior. Adems, la parte principal de estas son transmitidas desde las cubiertas directamente a contrafuertes exteriores al cuerpo central del edificio mediante arbotantes. El resultado
deja a la mayor parte de los muros sin funcin
sustentante (confiada a esbeltos pilares y baque-

tones), quedando la mayor parte de aqullos libres para acoger una extraordinaria superficie
de vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la luz.
La arquitectura gtica tuvo su origen en las regiones de Normanda e Isla de Francia, desde donde se difundi primero a todo el reino de Francia
y posteriormente (ya a mediados del siglo XIII),
sobre todo por la extensin del arte cisterciense
y las rutas jacobeas, por el Sacro Imperio Romano Germnico y los reinos cristianos del norte de
Espaa (que durante ese periodo de la Reconquista se estaban imponiendo a los musulmanes
del sur). En Inglaterra penetr pronto el estilo
francs, aunque adquiri un fuerte carcter nacional. A Italia lleg tarde, no tuvo mucha aceptacin, y su impacto fue muy desigual en las distintas regiones, y muy pronto fue sustituido por el
Renacimiento.
El medievalismo suscitado por el romanticismo y
el nacionalismo del siglo XIX hizo reelaborar como arquitectura historicista un neogtico que reproduca el lenguaje arquitectnico propio del
estilo con formas ms o menos genuinas, destacando la labor restauradora y reconstructora del
francs Eugne Viollet-le-Duc.
Los elementos esenciales que caracterizan el estilo gtico ya existan con anterioridad al nacimiento de este estilo arquitectnico, toda vez
que se hallan dispersos en edificios de edades
anteriores. El arco apuntado fue conocido por
los egipcios, asirios, indios y persas de la dinasta sasnida, aunque su uso no era muy corriente. La arquitectura islmica tambin lo conoci e
hizo un uso amplio de l, su ejemplo conocido
ms antiguo se encuentra en la Cpula de la Roca, en Jerusaln, construido entre los aos 687 y

30

691, otros ejemplos de gran calidad y belleza de

su uso son las mezquitas de Samarra en Irak y la
Mezquita de Amr en Egipto, cuyas construcciones se realizaron a mediados del siglo IX.
La bveda de crucera, fue empleada en construcciones rabes de Crdoba del siglo IX y en
algunas mozrabes del siglo X y an virtualmente en las bvedas romanas desde el primer siglo
del Imperio cuando entraban en ellas arcos diagonales embebidos en las mismas. Los arbotantes se encuentran originariamente y de forma rudimentaria en las bvedas de cuarto de can
cuando sirven de contrarresto. El principio y distincin de elementos activos y pasivos que caracteriza la arquitectura ojival se extendi y aplic por los antiguos asirios.
Parece claro que pudo existir una transmisin de
estos elementos a travs de las visitas realizadas por los cruzados a Jerusaln y a travs del
norte de frica para llegar a Espaa y de ah al
resto de Europa. Fue sin embargo la nueva relacin entre todos estos elementos la que dio como resultado un nuevo tipo de edificio con unas
proporciones diferentes, mucho ms esbelto que
los edificios romnicos y con mayor luminosidad,
en el que los muros pueden casi llegar a desaparecer.
Un error mantenido hasta muy avanzado el siglo
XIX, fue suponer que la arquitectura gtica haba
nacido en Alemania y era peculiar del genio germnico. Los alemanes, fundndose principalmente en los textos renacentistas, abogaban porque el estilo gtico, de las grandes catedrales,
se haba originado a las orillas del ro Rin.
El estilo gtico naci como tal en el norte de
Francia, a mediados del siglo XII. Se da la fecha
del 14 de julio de 1140, en que se inici la obra

del coro de la Baslica de Saint-Denis, como la

fecha de nacimiento de este estilo, sin embargo
debe hablarse ms bien de una evolucin tcnica de las formas de las escuelas romnicas regionales. As, ya a finales del siglo XI, se haba
comenzado a construir en Inglaterra la catedral
de Durham, con bveda de crucera y estructura
gtica. En los primeros momentos, durante el denominado estilo de transicin, que se alarg hasta finales del siglo XII, se sigui manteniendo
cierta forma o fisonoma romnica. Por ejemplo,
en el primer gtico se mantuvo una estructura
de proporcionalidad clsica en las fachadas, propia del Romnico, que se puede observar en la
catedral de Notre Dame de Pars, que ms adelante se perdi en beneficio de efectos mucho
ms verticales. De forma esquemtica se dice
que la arquitectura de este perodo fue una arquitectura romnica con bvedas y arcos apuntados.
Al comenzar el siglo XIII, el estilo Gtico, denominado en este periodo como "gtico clsico", llega a su perfeccin en las regiones de Normanda y la Isla de Francia, territorio de dominio real
de los alrededores de Pars. Desde all se extendi a todo el resto de Francia. Se difundi durante el siglo XIII al Sacro Imperio Romano, Inglaterra, reinos hispnicos y principados itlicos, llevado sobre todo por los monjes del Cster. Este estilo lleg a alcanzar las islas de Rodas y Chipre e
incluso Siria, transmitido por las Cruzadas.
En los inicios del siglo XIV la arquitectura aumenta su esbeltez, tiende a la estilizacin, inicindose la independizacin de la pintura y escultura.
A partir de la mitad del siglo XV, comienza el denominado gtico tardo, su fase ms adornada,
con una creciente riqueza decorativa. La vigencia de la arquitectura gtica es variable depen31

diendo de las zonas, mientras que en Italia, durante el siglo XV el Gtico es desplazado de forma temprana por la arquitectura renacentista, en
otras zonas, el estilo propio del Gtico perdur
hasta bien entrado el siglo XVI, y en Inglaterra,
en concreto, perdur una tradicin gtica hasta
su renovacin a travs del neogtico, durante el
siglo XIX.
La interpretacin del arte gtico ha sido causa
de enfrentamientos doctrinales a lo largo de los
siglos XIX y XX, adems de ser expuesta a grandes transformaciones pasando por una gran variedad de modificacin en su estructura.
La arquitectura gtica naci, durante la Baja
Edad Media, en un momento de cambios econmicos, sociales y polticos que supusieron el incremento del crecimiento econmico y de la produccin agrcola, esto conllev un auge del comercio y del poder urbano, mientras que en lo
poltico se fortaleci la autoridad de las monarquas frente a la nobleza. Todas estas circunstancias supusieron la renovacin de la estructura
socio-econmica que potenci una nueva concepcin de Dios y del hombre. En el entorno urbano destacaron dos nuevos grupos que florecieron gracias al rpido desarrollo de las ciudades, los artesanos y mercaderes, organizados
en torno a los gremios y las logias. En el mbito
cultural, el protagonismo se desplaz desde los
monasterios hacia las escuelas catedralicias y
urbanas. De estas circunstancias surgieron nuevas formas constructivas, por un lado, la catedral gtica, que representaba la expresin del
esfuerzo comn ciudadano. La iniciativa de las
catedrales sola corresponder a las autoridades
polticas, religiosas o municipales. Para su construccin se requeran amplios recursos, para algunas obras se obtena el patrocinio real, que

agilizaban la construccin, merced a los recursos de los monarcas. La financiacin no sola

quedar asegurada por la fortuna particular de
los obispos y cannigos, que cedan una parte
de sus ingresos, sino que haba que recurrir a
otras vas como colectas, aportaciones gremiales, reliquias, impuestos sobre ferias y mercados
etc. La disponibilidad de recursos marcaba el
ritmo de las obras, y se encuentran pocos ejemplos de grandes templos que fueron levantados
de una sola vez. Durante el siglo XIV, las obras
se detuvieron casi totalmente por la grave depresin econmica que se atraves.
Por otra lado el renacer urbano supuso tambin
la aparicin de nuevos tipos de edificios no religiosos, comunitarios como los almacenes gremiales, tiendas y lonjas; pblicos como los ayuntamientos, hospitales, las nacientes universidades y puentes, y otros de carcter privado como
casas seoriales y palacios, que dejaron de ser
monopolio de la nobleza

32

Arquitectura religiosa

EDIFICIOS
GTICOS

La catedral es el edificio donde el gtico alcanza su expresin ms plena, en la que se refleja el esfuerzo y la aportacin de toda una ciudad.
A su construccin suelen colaborar las cofradas y gremios que suelen
tener su manifestacin en las capillas laterales.
Tambin destaca la arquitectura monasterial, entre la que se distingue:


la arquitectura cisterciense, con monasterios situados en el
campo, desconectados de la vida civil, que desarrollan un estilo protogtico y que servir para la propagacin del estilo gtico por toda Europa. Aunque tampoco todos los componentes de esta arquitectura servirn de fundamento para el gtico.

la orden cartuja

dominicos y franciscanos.

Arquitectura civil
La arquitectura civil muestra la pujanza econmica en la Baja Edad Media, el auge de las actividades comerciales y artesanales, la apertura
de nuevas rutas comerciales y el prximo descubrimiento de Amrica.
En la arquitectura militar se desarrolla y perfecciona la construccin de
castillos y murallas; los puentes se fortifican con puertas a los extremos y en medio. La arquitectura civil muestra la consolidacin de formas municipales frente al poder seorial o eclesistico con la construccin de grandes edificios destinados a servir de sede de sus instituciones y gobiernos municipales, entre los que destacan los de las ciudades italianas de Florencia y Siena y tambin los de la regin de Flandes. En Catalua sobresalen la Casa de Ciudad y el Palacio de la Generalidad en Barcelona. Tambin se desarrollo la construccin de lonjas comerciales, palacios urbanos, universidades, hospitales y viviendas particulares para la nueva burguesa urbana que desplazaba a la
nobleza, destac durante el siglo XV, en el ltimo periodo del gtico toda la arquitectura civil en Flandes.

33

6.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

La arquitectura gtica presenta innovaciones tcnicas y

constructivas notables, que permitieron levantar estructuras
esbeltas y ligeras con medios y materiales sencillos. Las
principales aportaciones constructivas, al igual que en el
romnico, se centran en las cubiertas.

Planta
La planta de las grandes iglesias gticas responde a dos tipos principales:


de tradicin romnica. En l se observan casi las mismas formas que en el estilo romnico y ms comnmente la de cruz latina,
con girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales. Las iglesias
abaciales, sobre todo, cistercienses, siguen este tipo con brazos muy
salientes como en la poca romnica. Y en las iglesias menores o populares se adopta como planta ms comn la de cruz latina o la rectangular y con un solo bside poligonal en la cabecera;


de saln. La planta carece de crucero de brazos salientes
(aunque no deja de ostentarse ms o menos la simblica cruz de enmedio), el templo de saln presenta una disposicin basilical y posee,
como mnimo, tres naves de igual altura y, por consiguiente, un sistema
de iluminacin lateral. Los espacios interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola mirada y tremendamente unitarios, de
ah que parezcan o tengan el aspecto de un gran saln.
En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados
determinados por las columnas y arcos transversales y sobre stos,
cargan las bvedas de crucera. Desde mediados del siglo XIII se hace comn el abrir capillas en los lados de las iglesias, entre los contrafuertes, para satisfacer la devocin de los gremios o cofradas y del
pueblo en general, ya que antes de esta poca era raro admitirlas fuera de los bsides.

34

Elementos
Arquitectnicos

Arco ojival
El arco ojival es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos de
la arquitectura gtica, y vino a suceder al arco de medio punto, propio
del estilo romnico. El arco ojival, a diferencia del arco de medio punto,
es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales, permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz, pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo
del gtico el arco apuntado mostr variantes como el arco trilobulado,
el arco conopial utilizado durante el denominado gtico flamgero o el
arco Tudor, durante el denominado gtico perpendicular ingls.

Contrafuertes y arbotantes
Para soportar el empuje del peso de las bvedas, en vez de construir
gruesos muros como se realizaba en el romnico, en el que los contrafuertes adoptaban la forma de pilares adosados exteriormente al muro,
con un ancho creciente en su base; los arquitectos gticos idearon un
sistema ms eficiente: los contrafuertes con arbotantes. Los contrafuertes se separan de la pared, recayendo el empuje sobre ellos por medio de un arco de transmisin denominado arco arbotante. Todava se
puede alcanzar una mayor resistencia colocando a continuacin un segundo contrafuerte. Los arbotantes tambin cumplen la misin de
albergar los canales por donde descienden las aguas de los tejados y evitar as que resbalen por las fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones transversales
permita hacer fachadas no portantes, esbeltas, con enormes
huecos. Por otra parte, al conectar los contrafuertes por medio
de arcos arbotantes a la estructura principal se ganaba brazo
de palanca y se liberaba espacio para situar naves laterales,
paralelas a la nave principal.
Los botareles y dems contrafuertes se decoran, montando pinculos sobre ellos para que tengan ms peso y resistencia, logrando as con estos remates el doble fin constructivo y esttico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias gticas constituye un elemento caracterstico que embellecen el exterior de los edificios, pero a la vez, ponen de manifiesto la propia fragilidad estructural,
ya que sujetan el edificio a modo de apuntalamiento externo.
35

Elementos
Arquitectnicos

Bveda de crucera
La bveda de crucera, conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es ms ligera que cualquier otro tipo de bveda construida hasta esa
fecha. La utilizacin de ese tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento tcnico que alcanzaron los constructores de catedrales.
El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y llevan pocas molduras, en este mismo periodo
se us tambin la denominada bveda sexpartita (dividida en seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central, cuando sos se hacan
cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos de las naves laterales. En el segundo, se aumenta la crucera con arcos o nervios secundarios
y los llamados terceletes para sostener los tmpanos de plementera ya que
las bvedas se hacen ms amplias. A la vez, se molduran todos los arcos,
mayormente los diagonales y stos y dems nervios reciben ms perfiles y
se ligan con nervios transversales. En el tercer periodo se aaden nuevos
terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la bveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y
los nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se
us con alguna frecuencia la bveda sexpartita (dividida en seis tmpanos)
para los tramos de bveda de la nave central cuando sos se hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las naves laterales.
Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las cruceras en muchos edificios con florones de madera o de metal, dora dos o policromados
conocidos con el nombre de arandelas. Pero ya desde los principios del estilo se decoran dichas claves con variados relieves.
Los bsides gticos se cubren tambin con
diferentes bvedas de crucera pero de tal
suerte que los arcos o nervios concurren todos a una clave central formando
crucera radiada y muy a menudo se
da al
cascarn una forma gallonada o dividida en compartimentos de boveditas parciales ms o
menos salientes o
profundas. Esta disposicin, al paso que
refuerza y embellece el bside, contribuye mucho a la sonoridad de la
iglesia sobre todo, para los cantos desde el presbiterio.

36

Elementos
Arquitectnicos

Columnas
Los soportes o columnas del arte gtico consisten en el pilar compuesto el cual, durante el periodo de transicin, es el mismo soporte romnico aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros. Pero en el estilo gtico perfecto se presenta cilndrico el ncleo del pilar, rodeado de
semicolumnillas (pilastras) y apoyado sobre un zcalo poligonal o sobre un basamento moldurado, a diferencia del estilo romnico en que
tal zcalo era uniforme y cilndrico.

Capiteles
El capitel gtico va perdiendo su importancia segn adelanta la
poca del estilo. Despus del periodo de transicin en el que se
sigue el capitel romnico se presenta como un tambor algo cnico abrazado con follaje cuyos motivos se toman de la flora del pas (aunque, a veces, sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje siempre con ms pulcritud que en
el estilo romnico) y se corona por un baco circular o poligonal
de varias molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo ms pequeo y delicado y por fin, llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz
de junquillos se ramifica directamente en los nervios de la bveda sin que medie solucin de continuidad en muchos casos o se
queda en forma de simple anillo.

Cpulas
Las cpulas se forman de tmpanos sostenidos por nervios radiantes
que arrancando del octgono formado por los arcos torales y por una
especie de trompas muy artsticas situadas en los ngulos
determinados por ellos, se unen concurriendo a una clave
superior y cntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma octgono o hexgono coronado por una pirmide con ms atrevimiento y elegancia que en el arte romnico. Muchas veces,
en lugar de cpula se alza una simple linterna prismtica a
modo de torre sobre el crucero.

37

Elementos
Arquitectnicos

Ventanas y vidrieras
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible permiti abrir grandes huecos en los muros de las fachadas. Los artistas
de la poca pudieron dar rienda suelta a su imaginacin creando un
arte desconocido hasta la fecha.
Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como las
romnicas de arco apuntado. Pero luego se ostenta el verdadero ventanal gtico amplio y decorado en su parte superior con hermosos calados de piedra, los cuales se forman
de rosetoncillos combinados, siempre sostenidos por columnillas o parteluces. En el siglo XIV se complica la tracera
multiplicndose los rosetoncitos y adelantando ya el XV
se combinan las lneas formando curvas serpenteantes constituyendo el calado flamgero.
Una cosa parecida se observa en los
grandes rosetones que se colocan en
lo alto de las fachadas: al principio, toman la forma radiante y sencilla aunque en iglesias suntuosas es algo ms
complicada. Se multiplican los adornos de la rosa en el siglo XIV y en el
XV llega a ser la tracera un verdadero
laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las pocas sin embargo ventanas menores de traza ms sencilla y pequeos aljimeces.
Ventanas y rosetones suelen cerrarse con magnficas vidrieras polcromas e historiadas donde a su modo
se ejercita el arte pictrico monumental ya que apenas le dejan espacio para su desarrollo los escasos lienzos de pared que median
entre los referidos vanos en las iglesias suntuosas.

38

Elementos
Arquitectnicos

Puertas
En las puertas y la fachada despliega el arte gtico toda su magnificencia y su concepcin teolgica. La portada gtica admite la misma composicin fundamental de forma abocinada, que la romnica pero se
multiplican las arquivoltas y se aade una mayor elevacin de lneas
con ms riqueza y finura escultrica guardando siempre en arcos y
adornos la forma propia del nuevo estilo. Encima de la puerta suele colocarse un elevado gablete.
Las portadas ms suntuosas llevan imgenes de apstoles y de otros
santos bajo doseletes entre las columnillas (y a menudo, tambin otras
menores entre las arquivoltas) flanqueando el ingreso el cual est dividido por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua de la Virgen Mara o del titular de la iglesia.

Elementos secundarios
Entre los miembros secundarios de un edificio gtico son notables por lo caracterstico de su forma:
Mnsula con ngel msico, claustro de la iglesia de Santa Mara
la Real, Sasamn, provincia de Burgos, Espaa.


apoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una media columna encima de ella, adosados a cierta altura de los muros, sostienen los arcos y los nervios que parten como arrancando del muro, segn se observa sobre todo en la arquitectura cisterciense

repisas y doseletes para estatuas que en los

siglos XII y XIII suelen llevar figuras de castillitos,
en el siglo XIV semejan boveditas de crucera con
pequeos gabletes y en el XV se adornan con calados flamgeros y arquitos conopiales o se terminan por una elevada
torrecilla y altos gabletes

antepechos para triforios y galeras que al principio
constan de arcaditas ojivales y despus tienen la forma de pretil con calados propios de la poca

pinculos, agujas, grgolas, caireles, crestera, etc.

cuya traza de estilo gtico es inconfundible con la de otros.

39

6.2
MATERIALES
DE CONSTRUCCION
DE LA
ARQUITECTURA

En la arquitectura gtica se usaban diferentes materiales, todos

de ellos, nicos, uno de ellos son los materiales naturales, como
la carpintera de madera, o las piedras naturales que se utilizaban
en los monumentos, debido a su permanencia y su resistencia al
fuego.
Cuando se escaseaba la piedra y madera, se usaba la tierra como material de construccin, asi es como aparece el tapial que es
un muero de tierra o barro apisonado y e el adobe que es un bloque constructivo hecho de barro y paja, y secado al sol.
Posteriormente aparecen el ladrillo y otros productos cermicos,
basados en la coccin de piezas de arcilla en un horno
Otro material que se usa es el hormign

6.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA

La aportacin ms importante de la arquitectura gtica son los rascacielos que es un edificio particularmente alto y es continuamente habitable. A menudo tambin se les llama rascacielos a aquellos edificios que destacan por su altura sobre los de sus alrededores
Que tiene las caractersticas de las construcciones del gtico que
son de estilo cisterciense que es el uso del arco apuntado para
darle mayor altura a los edificios
Una de las grandes aportaciones de la arquitectura gtica fue la
bveda de crucera u ojival, que es la que se genera por el cruce
en diagonal de dos arcos ojivales. (Partes: nervios, plementos, clave/s). La bveda de crucera permita concentrar los empujes en
los ngulos, lo cual haca posible cubrir espacio cuadrados o rectangulares y aligerar los muros, as como una mayor elevacin e
iluminacin del edificio (ms vanos).
la bveda de crucera fue evolucionando a medida que pasaba el
tiempo hasta dar lugar a otro tipo de bvedas ms complicadas,
-a medida, principalmente, de ir aadiendo ms nervios
Las bvedas sexpartitas, que constan de dos nervios perpendiculares que se cruzan el en centro junto con otro transversal -y divi-

40

Aportacin
Arquitectnica

den la bveda en seis partes-. Se utilizaron para cubrir espacios rectangulares.

Presenta innovaciones tcnicas que le permitieron levantar estructuras
esbeltas y livianas, con materiales y medios sencillos.
ARCO OJIVAL- es una caracterstica de toda construccin gtica, a diferencia del arco de medio punto, permite transmitir tensiones laterales
sensiblemente menores, lo cual posibilita liviandad y la flexibilidad y esbeltez de sus formas.
BVEDA DE CRUCERO- formada por arcos apuntados a modo de esqueleto, es la bveda ms liviana construida hasta la poca. Permite
transmitir los esfuerzos directamente en los pilares.
CONTRAFUERTE- el tradicional muro portante de enormes dimensiones fue sustituido por estructuras livianas, gracias al aumento en el tamao de los contrafuertes, que en el romnico existan pero ms bien
como nervaduras. stos se situaban adosados a muros ligeros, permitiendo que los mismos transmitieran los esfuerzos al contrafuerte, y ste a su vez lo llevara al suelo. De este modo, pudieron lograrse fachadas esbeltas con profusin de huecos.
ARBOTANTES- los avances en las tcnicas constructivas permitieron
liberar de masa los muros y contrafuertes, a favor de un aprovechamiento de la distribucin inteligente de las cargas edilicias. Ello permiti comprender el recorrido de las fuerzas portantes y eliminar material
en las zonas que no estaban sometidas a esfuerzos, por ello la construccin de arcos que conectaban los contrafuertes con los muros,
siendo stos los que transportaban la totalidad de los esfuerzos.
EL DESARROLLO EN ALTURA- con un sistema constructivo liviano y
eficiente, pudo elevarse la altura de los edificios, lo cual representa el
carcter espiritual de la arquitectura de este perodo.
EL DESARROLLO DE LAS VIDRIERAS- las nuevas tcnicas permitieron aumentar en nmero y tamao las aberturas en los muros, favoreciendo la penetracin de la luz. En consonancia con el espritu de la
poca, y el tono religioso de la arquitectura, surgieron los vitrales, como medio de expresin artstica que cumple la funcin decorativa y la
funcin educadora simultneamente, dotando a los ambientes de una
atmsfera acorde al espiritualismo dominante.
41

6.4
OBRAS

Catedral de Notre Dame

La planta est demarcada por la formacin en cruz romana orientada a Occidente, de eje longitudinal acentuado, y no es perceptible desde el exterior. La cruz est incrustada en el edificio, envuelta por un doble deambulatorio, que circula por el coro en la cabecera (al este) y se prolonga paralelamente a la nave, dando lugar, as, a cuatro naves laterales.

ARQUITECTNICAS
MS
Se puede establecer una afinidad en la composicin y trazos generales con
fachada de la abada de Saint-Denis, una derivacin de la fachada del
REPRESENTATIVAS laromnico
normando.
La fachada presenta un conjunto proporcional, una orden de trazado coherente, de construccin racional, reduciendo sus elementos a lo esencial, no
siendo, tal vez por eso, influenciada por otros arquitectos contemporneos
del gtico. Aqu se opt por una pared plstica que interconecta todos
sus elementos y pasa a integrar tambin la escultura en lugares predefinidos, evitando que crezca espontnea y aleatoriamente como ocurra en el
romnico.
Quimeras en la fachada de la Catedral de Notre Dame.
La fachada presenta tres niveles horizontales y est dividida en tres zonas
verticales por los contrafuertes ligeramente prominentes que
unen en verticalidad los dos pisos inferiores y refuerzan los picos de las dos torres.
Las torres tienen 69 metros
de altura. La torre sur
contiene la famosa campana Emmanuel. Puede visitarse, pasando
por la galera de las
quimeras.

El nombre del rgano

principal de la catedral es Franois, un
Cavaill-Coll. El rgano
monumental posee una caja adornada con autmatas. DLa plaza de organista titular de Ntre Dame uno de los ms altos honores a los que puede
aspirar un organista. Entre los organistas que la han ocupado destaca Louis
Vierne, que fue organista entre los aos 1900 y 1937.

42

Catedral de
Durham

La Catedral de Durham (en el condado de County Durham, en la costa Norte-Este

Inglesa) tiene el privilegio de albergar la capilla de St. Cuthbert, uno de los santos
cristianos medievales ms influentes en el Reino Unido, de los cuales se conservan los restos, as como los de San Osvaldo y los del venerable Bede.
Siempre en competicin directa con la catedral de York, con la que muchas veces es confundida y por lo tanto no visitada, siendo junto al castillo de Durham
una de las atracciones. Fue reconocida como patrimonio de la humanidad por la
UNESCO hace pocos aos.
Desgraciadamente no estn permitidas las fotografas y los videos en el interior,
para admirar el impresionante interior, no obstabte creo que los exteriores hablan
por si solos de la grandeza de esta icnica catedral.
La catedral fue construida en 1093 y destacan sus tres impresionantes torres,
dos gemelas frontales, que dan al rio (por lo que dificulta su fotografia) y una central (en el crucero, de 66 metros de altura), aun ms grande que las otras dos.
Empezada en estilo romnico pero a simple vista es evidente que el estilo es
ms gtico (por la altura y los elementos decorativos y sutentantes).

43

EL RENACIMIENTO
Renacimiento es el nombre dado a un amplio movimiento cultural que se produjo en Europa Occidental en los siglos XV y XVI. Sus principales exponentes se hallan en el campo de las artes, aunque
tambin se produjo una renovacin en las ciencias, tanto naturales como humanas. Italia fue el
lugar de nacimiento y desarrollo de este movimiento.

El Renacimiento fue fruto de la difusin de las

ideas del humanismo, que determinaron una nueva concepcin del hombre y del mundo. El nombre renacimiento se utiliz porque este movimiento retomaba ciertos elementos de la cultura
clsica. El trmino se aplic originariamente como una vuelta a los valores de la cultura grecolatina y a la contemplacin libre de la naturaleza
tras siglos de predominio de un tipo de mentalidad ms rgida y dogmtica establecida en la
Europa de la Edad Media. Esta nueva etapa plante una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, con nuevos enfoques en los campos de
las artes, la poltica y las ciencias, sustituyendo
el teocentrismo medieval por cierto antropocentrismo.
En este sentido, el historiador y artista Giorgio
Vasari (1511-1574) formul una idea determinante: el nuevo nacimiento del arte antiguo (Rinascit), que presupona una marcada conciencia histrica individual, fenmeno completamente nuevo en la actitud espiritual del artista. De hecho,
el Renacimiento rompi, conscientemente, con
la tradicin artstica medieval, a la que calific
como un estilo de brbaros, que ms tarde recibir el calificativo de Gtico. Sin embargo, los
cambios tanto estticos como en cuanto a la
mentalidad fueron lentos y graduales. Sin embargo el concepto actual de renacimiento ser formulado por primera vez en el siglo XIX por el historiador Jules Michelet.

el proceso innovador, inspirado en la Antigedad clsica y en la consolidacin de la importancia del hombre en la organizacin de las realidades histrica y natural que se aplic en los siglos XV y XVI.
El Renacimiento no fue un fenmeno unitario desde los puntos de vista cronolgico y geogrfico.
Su mbito se limit a la cultura europea y a los
territorios americanos recin descubiertos, a los
que las novedades renacentistas llegaron tardamente. Su desarrollo coincidi con el inicio de la
Edad Moderna, marcada por la consolidacin
de los Estados europeos, los viajes transocenicos que pusieron en contacto a Europa y Amrica, la descomposicin del feudalismo, el ascenso de la burguesa y la afirmacin del capitalismo. Sin embargo, muchos de estos fenmenos
rebasan por su magnitud y mayor extensin en
el tiempo el mbito renacentista.

Desde una perspectiva de la evolucin artstica

general de Europa, el Renacimiento signific una
ruptura con la unidad estilstica que hasta ese
momento haba sido supranacional. Sobre el
significado del concepto de Renacimiento y sobre su cronologa se ha discutido mucho; generalmente, con el trmino humanismo se indica
45

ARQUITECTURA
RENANCENTISTA
Arquitectura del Renacimiento o renacentista es
aquella producida durante el perodo artstico del
Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y
XVI. Se caracteriza por ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial
con respecto al estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el contrario, busca su inspiracin en una interpretacin propia del Arte clsico, en particular en su vertiente arquitectnica,
que se consideraba modelo perfecto de las Bellas

Artes. Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin (tcnicas
y materiales constructivos) como en el lenguaje
arquitectnico, que se plasmaron en una adecuada y completa teorizacin. Otra de las notas que
caracteriza este movimiento es la nueva actitud
de los arquitectos, que pasaron del anonimato
del artesano a una nueva concepcin de la profesionalidad, marcando en cada obra su estilo
personal: se consideraban a s mismos, y acabaron por conseguir esa consideracin social, como artistas interdisciplinares y humanistas, como
corresponda a la concepcin integral del humanismo renacentista.
Son muchos los estudiosos que afirman que Brunelleschi construy, de hecho, no slo una cpula, sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto: altera las reglas de la construccin civil iniciando un proceso que, gradualmente, separar
al proyectista del constructor.
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento,
co- mo ste mismo , suele dividirse en dos
grandes perodos denominados en
italiano por el numeral de los aos:
Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento
temprano, momento en que se destacan las figuras
de Filippo Brunelleschi y Leon
Battista Alberti.
Es una arquitectura que aspira
al Clasicismo y
que pone los
puntales tericos de la canoni-

zacin del estilo, que caracterizar al perodo siguiente.

Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en
dos fases: Fase de culminacin o madurez: el
Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento,
que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el
saco de Roma de 1527). Durante ese periodo,
los principales arquitectos italianos intervinieron
en los distintos proyectos del inicio de las obras
de la Baslica de San Pedro (Donato Bramante,
Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo, el Joven y
posteriormente Miguel ngel). Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento,
desde mediados del siglo XVI hasta el comienzo
del siglo XVII (en que se inicia la arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico clsico. Destacan maestros como Giulio Romano, Jacopo Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo
della Porta o Andrea Palladio

47

8.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

Se valora la superficie de los muros. Exteriormente se realzan los sillares mediante el clsico almohadillado; e, incluso, se tallan como puntas de diamante. En los interiores se anima la propia superficie del muro a travs de elementos armnicamente equilibrados: cornisas, pilastras, columnas enmarcadas, etc. En cuanto a los soportes, se utiliza la
columna fundamentalmente, tanto por su funcin constructiva (sustentante), como decorativa, bien aislada, formando arqueras o combinada con pilares. Se emplea el repertorio de los rdenes clsicos. La columna es esencial dado que el estudio de sus proporciones es uno de
los fundamentos del clasicismo, y sirve como pauta para determinar
toda la proporcin del edificio. Este carcter rector de la columna es el
fundamento esencial de la belleza arquitectnica en la concepcin renacentista. Se utilizan todos los rdenes romanos, desde el rstico al
compuesto, enriquecido el corintio, que es el ms utilizado.
El arquitecto renacentista desprecia el arco ojival o apuntado, caracterstico del estilo gtico, y vuelve a utilizar, de forma sistemtica, el arco
de medio punto. Sostenido por elegantes columnas de orden clsico y
formando galeras o logias, su repeticin rtmica contribuye a subrayar
la claridad racional de los edificios renacentistas. En los sistemas de
cubierta se produce una profunda renovacin, ya sean estas de madera o de piedra. En las cubiertas de madera el tipo ms utilizado es el
artesonado: una superficie plana que se divide en casetones, que pueden ser cuadrangulares o poligonales, y en cuyo centro
se suele colocar una flor u otro motivo decorativo, generalmente dorado o policromado. En las cubiertas de piedra se emplean preferentemente las bvedas de can,
las de arista y las rebajadas o vadas; en todas ellas es
frecuente que el casquete de la bveda no se quede liso, sino que se decore con casetones, como en la arquitectura romana. No obstante, lo ms importante ser la
primaca que se le concede a la cpula como forma
ideal constructiva (derivada de la admiracin que siempre suscit la cpula semiesfrica del Panten de Agripa, en Roma; as como la influencia de la arquitectura bizantina que irradiaba San Marcos de Venecia). La cpula se eleva sobre pechinas y generalmente con tambor,
en el que se abren ventanas, y suele estar rematada con
linterna que le proporciona luz cenital.

48

El repertorio decorativo se inspira en los modelos de la Antigedad.

La decoracin de tipo fantstico, en la que el artista funde caprichosamente los diversos reinos de la naturaleza creando seres
monstruosos, en parte animales, en parte humanos y en parte
vegetales o inanimados, recibe el nombre de grutescos.
Cuando esa decoracin se ordena en torno a un
vstago vertical, que le sirve de eje, recibe el nombre de candelabro. Los tallos ondulantes ascendentes, por lo general con roleos laterales, que suelen usarse en las pilastras, reciben el nombre de
subientes. Flores, frutos, trofeos y objetos diversos
pendientes de cintas, festones, coronas y medallones, son tambin elementos frecuentes en la decoracin renacentista.

8.2
Su ornamentacin es muy variada, pero siempre inspirada en la antigua forma de decorar de los griegos y romanos, se emplearon motivos
MATERIALES florales, estatuas, cacetones, bvedas y cpulas, que cubre en su
DE
CONSTRUCCION
DE LA
ARQUITECTURA

interior, con pinturas al fresco, con frecuenvedas presentan cacetones en su interior.

los balaustrados, que rematan los edifisuelen colocar estatuas o estar adornados, dentro de nichos de las fachadas. Se
emplean tambin molduras circulares, toros, escocias y unidas con filetes. Se utilizo, el concreto, el ladrillo, el mrmol y la
piedra barro vidriado

cia las bSobre

cios,

49

8.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA

El redescubrimiento de la proporcin Del anlisis de los monumentos antiguos y de las fuentes literarias y filosficas, se desprende la
importancia de las proporciones, del nmero, de la medida, como
fundamento de la belleza arquitectnica. De estas mismas fuentes
los arquitectos deducirn los conceptos de originalidad y grandiosidad, que sern incentivos esenciales para el desarrollo de la arquitectura renacentista.
En esta poca se publicarn los primeros tratados de arquitectura
que, como Vitrubio en la antigedad, codificarn los conocimientos
arquitectnicos de la poca. Todo ello se concreta en la formulacin de la llamada Seccin urea.
Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la incorporacin de la perspectiva como instrumento del
proyecto arquitectnico y la nocin de diseo como forma de conocimiento.

50

8.4
OBRAS

La iglesia de San Lorenzofue diseada y concebida por Filippo Brunelleschi, en el ao

1423
Es una planta de cruz latina muy alargada, porque el crucero es muy pequeo. El crucero es como si fuera los brazos de la cruz. En el crucero hay cpula sobre pechinas. Esto
es muy representativo de la poca clsica.

ARQUITECTNICAS La planta tiene tres naves con una concepcin muy geomtrica, inspirada en el arte clsico proporcionado y perfecto. En estas naves hay varias capillas laterales. Tiene un bMS
side de cuadrado ( lo que aumenta la cpula ),una cpula ( inspirada en la poca clsica ),en los pasillos hay arcos de medio punto sobre columnas corintias: se vuelve al soREPRESENTATIVAS porte clsico de tradicin romana. Tambin hay pilastras corintias con entablamento en
muros laterales.

Iglesia De San
Lorenzo

Cuando entras por la puerta estante puedes ver la planta hasta el fondo, porque tiene
las lneas de perspectiva muy remarcadas. Y por eso se acenta un inters visual hacia
el altar mayor.Los materiales utilizados son: la piedra para los elementos constructivos y
el mrmol y otros materiales para revestimientos. Tiene una cubierta plana de nave central y con casetones: techo plano,adintelado.
En la cubierta de las naves laterales hay bvedas vahdas (paracadas), independientes
cada una de ellas (una detrs de la otra). Se resaltan los elementos estructurales ( los
que aguantan ),como las columnas o los acabados en mrmol de color dorado del techo de esta iglesia.
ESPACIO EXTERIOR Y ELEMENTOS DECORATIVOS:
A la fachada desnuda, plana y recta, le faltara un revestimiento de mrmol. La fachada
interna est compuesta por tres puertas que estn entre dos pilastras adornadas con
roble y laurel,y el balcn con dos columnas corintias. La iglesia tiene ventanas pequeas en la nave central y culos (ventanas redondas y pequeas ) en las naves laterales;
cosa que tiene importancia porque da mucha iluminacin natural al interior.
Como elemento decorativo en el techo est el mrmol de color dorado y las pinturas en
los revestimientos.
Elementos formales que se pueden considerar definitorios del estilo: Esta es una obra
unitaria,y en su poca, el Renacimiento, las obras se presentan como unidad, lo que supone un cambio en la manera de construir.
Brunelleschi,al construir esta iglesia supuso un cambio que indicaba la modernizacin
en su ciudad, porque vuelve a utilizar los ideales clsicos durante el comienzo del renacimiento; y en Florencia supuso un cambio muy grande, porque es la ciudad italiana en
la que ms influy el Renacimiento, sobretodo a principios del Quattrocento, cuando
se construy esta iglesia.
Funcin del edificio: Este edificio tiene una funcin claramente religiosa. Pero tambin le podramos atribuir una funcin representativa de su poca. Porque representa un gran cambio en su poca,el Renacimiento.

51

Iglesia de San
Andrs de
Mantua

Fue realizada por el arquitectorenacentistaLeon Battista Alberti (14041472). La obra fue encargada por el II Marqus de Mantua, Ludovico Gonzaga, y el lugar escogido fue el emplazamiento de un antiguo monasterio perteneciente a la orden benedictina. El templo deba albergar lareliquiams
importante de la ciudad, la sagrada sangre de cristo, y dar cabida a los miles de peregrinos que llegan para adorarla.

Las obras comenzaron en 1462 y se dilataron durante ms de trescientos

aos; es considerada como una de las mejores obras arquitectnicas de Alberti a pesar de las distintas modificaciones que se produjeron en el proyecto tras su muerte.
La iglesia presenta unaplanta de cruzlatina con un espectacular desarrollo
interior. Los laterales de la nave son horadados con seis capillas laterales
que se presentan de forma alterna: mientras unas capillas adquieren un espectacular desarrollo en altura, estn abiertas a la nave principal a travs
de un arco de medio punto y aparecen rematadas por una bveda casetonada; las alternas sonpequeas capillascuyo acceso se realiza a travs de
una sencilla puerta adintelada sobre la que aparece un enorme ovalo como
motivo decorativo, estas capillas han sido horadadas en el mismo contrafuerte que contrarresta los empujes de la bveda de can que cubre todo
el espacio.

Pero si importante es su interior su exterior y especialmente su fachada no

se queda atrs. Alberti idela fachadade San Andrs con gran unidad y
armona. La zona central se articula como un gran arco de triunfo que sigue
los modelos de la Roma imperial. Este arco -realizado en ladrillo y recubierto con materiales nobles- acta como prtico o nrtex de la construccin,
su intrads est casetonado y es flanqueado pilastras de orden corintio. El
magnfico arco es flanqueado por pilastras, que de nuevo se realizan
en orden corintio, y entre stas se abren vanos superpuestos: el de abajo adintelado y los dos superiores en
forma de arco de medio punto. La fachada aparece rematada con un frontn de tipo triangular un tras ste un
elemento con funcin desconocida que imita al pao de
una bveda.
La gran innovacin de Alberti en la construccin exterior del templo ha sido crear un espacio armonioso y
proporcionado sirvindose de elementos de la antigedad pagana, el arco, reinventando su funcin y ubicacin.

52

EL MANIERISMO
El Manierismo fue el movimiento artstico producido durante el Cinquecento y cuya formacin se
da en las primeras dcadas del siglo XVI y se extiende hasta comienzos del siglo XVII. Evidencia
la intencin por parte de los arquitectos, humanistas y artistas del perodo de un arte, que aunque
en esencia siguiera al clasicismo, posea un contenido bastante anti-clsico. En el Manierismo por lo
tanto se desarrolla la innovacin constructiva confrontndose con la arquitectura clsica, ya plena-

mente conocida. Una vez gastado el impulso de

la tratadstica, que dotada de cierta homogeneidad a la arquitectura mediante la imposicin de
unas determinadas reglas, surgi una nueva generacin de arquitectos, fuertemente individualistas, que supone de hecho un puente entre el Renacimiento y el Barroco. La actividad arquitectnica de Miguel ngel supuso la culminacin y
superacin del clasicismo de la fase madura o
de Bramante, y puede calificarse de ms clsica
en San Pedro o en el Palacio Farnese y ms manierista, por ejemplo en la famosa escalera de la
Biblioteca Laurenciana).

El manierismo se preocupaba por solucionar problemas artsticos intrincados, como desnudos

retratados en posturas complicadas. Las figuras
tienen extremidades raramente alargadas, cabezas pequeas y semblante estilizado, mientras
sus posturas son difciles o artificiales. Los colores no remiten a la naturaleza, sino que son extraos, fros, artificiales, violentamente enfrentados
entre s, en vez de apoyarse en gamas
Es un estilo para las clases sociales elevadas,
Es el producto de una sociedad escptica y
preocupada por el gozo y el refinamiento, slo
entusiasmada por rodearse de belleza.El ideal
de belleza se forma en la mente del artista y es
resultado, no de la imitacin, sino de la especulacin y el invento

54

9.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

En sus obras, son constantes las referencias a los elementos compositivos clsicos, pero en forma "desconstruda" y casi irnica. Convierten
al interior patrones decorativos de ventanas que deberan estar colocadas en el exterior, juegan con los efectos de la ilusin ptica proporcionados por la perspectiva, a travs de volmenes dimensionados inusitadamente, etc. El mismo sentido, llevado a un extremo, tuvieron los extravagantes jardines de la Villa de las Maravillas, hoy Parco dei Mostri
(Bosco Sacro di Bomarzo) en Bomarzo, en el Lacio, por el arquitecto y
diseador de jardines Pirro Ligorio. La profundizacin en los caracteres propios de las construcciones manieristas supuso el germen del
nacimiento del Barroco, que si superficialmente se considera como ruptura del ideal clsico propuesto por el Renacimiento, realmente constituy la reaccin al agotamiento de ste, ya anunciado por el Manierismo.
Tiene algunas caractersticas que la diferencian de su estilo predecesor (Renacentista). Se trata de romper y perturbar la forma bella, y
as se procede en la arbitraria alteracin de la correspondencia entre
las partes del edificio, rompiendo de este modo la lgica de las relaciones espaciales renacentistas. Adems, se pierden o difuminan las coordenadas espaciales del periodo anterior, de tal manera que el edificio
ya no se ordena segn un eje de simetra.
Se prefieren los espacios longitudinales y las salas estrechas que favorecen la perspectiva, y la decoracin llega a
cubrir en ocasiones la totalidad del muro, de modo que se
desdibuja la funcin de algunos elementos sustentantes. En
ocasiones esa decoracin se llena de intencionados errores, motivos muy exagerados que tienen su paralelo en el
alargamiento de las figuras en la pintura.

55

9.2
MATERIALES
DE CONSTRUCCION

Los materiales de construccin son bsicamente los mismos

que los renacimientos como son el cemento, las piedras, el mrmol, la decoracin en sus fachadas, desde el punto de vista decorativo, asume particular importancia el fenmeno de logrotesco, un tema pictrico de tiempos delimperio romano, redescubierto a fines delsiglo XV, durante algunas excavacionesarqueolgicas.
Estas pinturas, centradas en representaciones fantsticas
e irracionales, estn de moda durante el manierismo (por
ejemplo en las decoraciones delPalacio del T) y aunque
de manera espordica, influencian la misma arquitectura;
esto es evidente en las bizarras aperturas en el frente
delPalacio Zuccaride Roma y en el Jardn Orsini (conocido comoParque de los monstruos) enBomarzo. Otras influencias, sobre todo ligadas a temas zoomrficos,antropomrficosy fitomrficos, se encuentran en los adornos
de edificios

9.3
Bsqueda del amaneramiento; cuerpos alargados; composicioEs casi irracional, la anttesis del experimenAPORTACIN nescomplicadas,
to, Bsqueda de lo raro, lo extico, lo original.
ARQUITECTONICA

56

9.4
OBRAS
ARQUITECTNICAS
MS
REPRESENTATIVAS
LaVilla FarnesiooPalazzo
Farnesio

Es un importante ejemplo de residenciarenacentistaconstruida

para la familiaromanade los Farnesio enCaprarola,Italia.
La villa fue una de las muchas moradas seoriales construidas
por los Farnese en sus propios dominios. El proyecto para una fortaleza defensiva fue preparado originalmente porAntonio de Sangallo el Joven. En1559, por voluntad del cardenalAlejandro Farnesio, el proyecto fue modificado, aunque manteniendo la planta
pentagonal, y la direccin de los trabajos fue encomendada aVignola. la construccin se transform en un imponentepalazzorenacentista, como residencia veraniega del cardenal y de su corte.
En los bastiones de los vrtices el arquitecto insert amplias terrazas abiertas sobre la campia circundante, y tall la colina en forma de escalinatas de modo de aislar el palazzo y al mismo tiempo insertarlo armoniosamente con el entorno. En el paseo de acceso se abri una calle rectilnea, de forma de relacionar visualmente al edificio con la ciudad, convirtindolo en el hito que sobrepasa y domina toda la zona. Al centro de la residencia se
abre un patio circular en dos plantas, con
el nivel superior ligeramente retirado. El artista logr cumplir maravillosamente su tarea diseando y construyendo un edificio
prestigioso sobre los preexistentes basamentos de una construccin militar creando, de esta forma, un conjunto armnico
que es considerado su obra maestra. l fue
capaz de asociar con perfecta adherencia
las bellezas del paisaje circunstante con la
invencin arquitectnica logrando conseguir una obra que, por su originalidad y
grandeza, no tiene iguales. El edificio se compone de 5 plantas,
incluyendo los subterrneos y es circundado por un ancho foso.
Tiene forma pentagonal y un corral interior circular. En recuerdo
de su antiguo utilizo como fortaleza, cuatro rincones son reforzados por bastiones que acaban a terraza a la altura de la planta
noble, mientras que la quinta planta tiene un torren que domina
el techo. Al edificio se accede por medio de una doble escalera
cuyas rampas son antes divergentes y luego convergen hacia el
57

Obras
Arquitectnicas
ms representativas

portal principal. Las zonas reservadas a al personal domstico eran separadas por la zona del cardenal y se obtuvieron desde el espesor de
las paredes.

Baslica de San Giorgio

Maggiore

La iglesia de San Giorgio Maggiore, parte de un monasterio benedictino evocador, espejos en las aguas del della Giudecca de Canale, delante de Palazzo Ducale.
La primera iglesia dedic a las fechas de San Jorge al VIII - IX siglo.
En 982 la isla entera fue donada a un monje benedictino, (GiovanniMorosini) que fund el monasterio adyacente de San Jorge. Pero la abada fue demolida y reconstruido cinco veces, antes de si se asume que
las formas majestuosas que tiene hoy, construido acordar el plan del
arquitecto italiano Andrea Palladio, en 1566.

Su fachada blanca es rpidamente reconocible, mirando de la plaza

San Marco, y nos recuerda que esta iglesia ha sido un gran no slo espiritual pero centro cultural y artstico desde siglos.
Fue concluida por vincenzo scamozzi en 1610. La sugestiva fachada,
que da hacia la amplia plaza de agua, en puros estilos palladiano, se
ca- racteriza por los dos frontones y los cuatro semicolumnas sustentadas sobre altos basamentos. El interior, de tres
naves, es austero y luminoso. Palladio obr inspirndose tanto en ideales clsicos y quinientistas
como adaptndose al espritu de la Contrarreforma. De hecho, a pesar de preferir habitualmente
la planta central, eligi para san Giorgio una planta longitudinal, a adecundose as a la voluntad
de la iglesia de Roma.
El interior est enriquecido con un magnifico coro de madera y con esplendidas pinturas de tintoretto entre las cuales destaca la dramtica y visionaria ULTIMA CENA (1592-1594), obra maestra
del ultimo periodo del pintor Vneto.

58

10

ARQUITECTURA
BARROCA
La arquitectura barroca es un perodo de la historia de la arquitectura europea que vino precedida
del Renacimiento y del Manierismo; se gener en
Roma durante el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados absolutistas
europeos.
El trmino Barroco, derivado del portugus "barru", "perla de forma diferente", se utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la

falta de regularidad y orden del nuevo estilo. La

caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas
en lneas curvas, elipses y espirales, as como
figuras policntricas complejas compuestas de
motivos que se intersecaban unos con otros. La
arquitectura se vali de la pintura, la escultura y
los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar
a los monarcas que los haban encargado.
En algunos pases europeos como Francia e Inglaterra y en otras regiones de la Europa septentrional se produjo un movimiento ms racionalista derivado directamente del Renacimiento que
se denomin Clasicismo barroco. A lo largo del
siglo XVIII se fue desarrollando en Francia un movimiento derivado del Barroco que multiplicaba
su exuberancia y se basaba fundamentalmente
en las artes decorativas que se denomin Rococ y se acab exportando a buena parte de Europa.
Contrariamente a las teoras segn las cuales el
movimiento barroco surgi a partir del Manierismo, fue el Renacimiento tardo el movimiento
que acab desencadenando en ltimo trmino
el Barroco. De hecho, la arquitectura manierista
no
fue suficientemente revolucionaria para
evolucionar
radical-

mente,

en un sentido espacial y no slo superficial, a

partir de los estilos de la antigedad a los nuevos fines populares y retricos de la poca del
contrarreformismo.
Ya en el siglo XVI, Miguel ngel Buonarroti haba
anunciado el Barroco de una forma colosal y masiva en la cpula de la Baslica de San Pedro de Roma, as como las alteraciones
en las proporciones y las tensiones de
los rdenes clsicos expresados en la
escalera de acceso a la Biblioteca
Laurenciana de Florencia, del
mismo autor, y la enorme cornisa aadida al Palacio Farnese. Estas intervenciones
haban suscitado diversos
comentarios en su poca
por su brusca alteracin
de las proporciones clsicas cannicas. No
obstante, en otras
obras Miguel ngel haba cedido a la influencia manierista, por lo que
fue slo tras el fin del Manierismo cuando se redescubri a Miguel ngel como el padre del Barroco.
El nuevo estilo se desarroll en Roma, y alcanz
su momento lgido entre 1630 y 1670; a partir
de entonces el Barroco se extendi por el resto
de Italia y de Europa, mientras que en el siglo
XVIII Roma volvi de nuevo al Clasicismo siguiendo el ejemplo de Pars.
La influencia del Barroco no se limit al siglo
XVII; a principios del siglo XVIII se desarroll el
estilo denominado Rococ, que no siendo una
pura continuacin del primero podra ser considerado como la ltima fase del Barroco.

60

10.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

Arquitecturas cargadas de detalles y complejas. No reniega de
las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una
gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se
parten y adoptan curvas, contracurvas y espirales.


Se adopta la elpticaoval y otras formas (como la de abeja
de Borromini). Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas.


Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la
ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un
camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que
altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante,
con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados.


Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda
de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.


Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los
espacios interiores como al exterior, aunque ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de la columna salomnica. Arcos
y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al
modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino). Ambos modos fueron empleados
en el Renacimiento. Se utilizan grandes cartelas.
La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son:
palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte).

61

10.2
MATERIALES
DE CONSTRUCCION

En la Arquitectura Barroca predomina la variedad piedra, ladrillo, estuco; aunque el ms utilizado ser la piedra sillar.

En determinados edificios y en especial en los interiores, se

empleara le mrmol de colores para subrayar la suntuosidad
y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. El estuco es
una pasta de grano fino compuesta de cal apagada (normalmente, cales areas grasas), mrmol pulverizado, yeso, pigmentos naturales, etc.
Rafael y otros artistas de la poca utilizaron frisos de estuco
coloreado para decorar palacios y pabellones.

Decoracin con estuco

En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos,

cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc)
Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en
un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y
complejidad ornamental.

10.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA

En esta Arquitectura aparecen las plantas elpticas, ovales o

geomtricamente complicadas.
Con su inicio del Barroco desaparecen las formas simples y
elementales del renacimiento, que son sustituidas por elementos ms complejos y dinmicos.

62

10.4
OBRAS

La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su solidez. Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la tectnica del palacio,
que resulta de aspecto muy clasicista, aunARQUITECTNICAS que en algunos puntos de la fachada
el muro se decora con columnas
MS
REPRESENTATIVAS que avanzan hacia el espectador
resaltando sus volmenes y los
juegos de luz y sombra. aposenPalacio de Versalles
tos privados de la corona zona
de servicios planta noble.
Las grandes perspectivas dominan
la arquitectura y muestran el carcter escenogrfico del barroco. Simbolizan el poder de los
grupos dominantes.
Los jardines de Versalles estaban orientados hacia el crepsculo del Sol.
Cerca de 37.000 acres de tierra fueron despejados para hacerle el sitio a las terrazas y los
caminos de rboles alineados
y millares de plantas florecientes. Haba 1.400 fuentes y 400
esculturas. En el diseo urbanstico se desarrollan los
ejes transversales as como los esquemas radiales que
producen un efecto dinmico y de integracin a la vez
que de dispersin.

63

Palacio de Vauxle-Vicomte

El saln oval del palacio de Vaux-le-Vicomte es una pieza nica en la historia de la arquitectura francesa, mide 19 m. de largo y 18 de ancho. En l se
hacen las recepciones y se celebran las fiestas de Vaux.
El plafn, pintado por Charles Le Brun, tena que decorar el palacio del Sol,
representando el astro solar con el emblema de Nicols Fouquet, la ardilla.
Pero no se llev a cabo.
La cpula est sostenida por 16 caritides esculpidas por Franois Girardon. Doce de ellas llevan los signos del zodaco y las otras cuatro
los smbolos de las cuatro estaciones. El sol est realizado con piedra blanca y pizarra en el centro del cuadrante solar.
La pieza est decorada con cuatro bustos de personajes romanos: Octavia, hermana de Augusto, Britnico, Octavia, esposa de
Nern y Adriano. Otros doce bustos romanos esculpidos en Florencia en el siglo XVII, decoran la estancia.
La llegada al palacio se realiza por una avenida bilateral de 257 pltanos. Las dos hileras de rboles estn muy prximas, tan slo las separan 6 metros por lo que, al juntarse las ramas de ambas lneas, se provoca
un efecto de tnel impresionante. La avenida tiene una longitud de 1.400
metros y est clasificada como monumento histrico.
El palacio ha servido como decorado para muchas pelculas: Vatel, Moonraker (James Bond), "El hombre de la mscara de hierro" y otras.
El palacio se construy con piedra blanca de Creil, en tanto que las dependencias del mismo se hicieron con ladrillos. En 1657 se terminaron las obras
de albailera y carpintera.

64

11

ARQUITECTURA
ROCOC
El Rococ es un movimiento artstico nacido en
Francia, que se desarrolla de forma progresiva entre aproximadamente los aos 1730 y 1760.
El rococ es definido como un arte individualista,
antiformalista y cortesano. Se caracteriza por el
gusto por los colores luminosos, suaves y claros.
Predominan las formas inspiradas en la naturaleza, la mitologa, la belleza de los cuerpos desnudos, el arte oriental y especialmente en los temas

galantes y amorosos. Es un arte bsicamente

mundano, sin influencias religiosas, que trata temas
de la vida diaria y las relaciones humanas, un estilo
que busca reflejar lo que es agradable, refinado,
extico y sensual.
En el desarrollo y extensin del nuevo estilo dentro
de la sociedad francesa, jug un papel clave la influencia de Jeanne Antoinette Poisson, marquesa de
Pompadour y amante del rey. Su inters por el arte
que, como aficionada, practicaba asesorada por
Franois Boucher o Quentin de La Tour, se transmiti a las clases acomodadas de Pars. La dcada de
1730 fue el periodo de mayor vitalidad y desarrollo
del Rococ en Francia. El estilo se inici en la arquitectura y lleg al mobiliario, la escultura y la pintura
(entre los trabajos ms significativos, encontramos
los de los artistas Jean-Antoine Watteau y Franois
Boucher). El estilo rococ se difunde sobre todo gracias a los artistas franceses y a las publicaciones
de la poca.
Fue rpidamente acogido en la zona catlica de Alemania, Bohemia y Austria, donde se fusiona con el
barroco germnico. En particular al sur, el rococ
germnico fue aplicado con entusiasmo en la construccin de casas y palacios; los arquitectos a menudo adornan los interiores con nubes de estuco
blanco.
En Inglaterra, el nuevo estilo fue considerado como
el gusto francs por el arte. Los arquitectos ingleses no seguiran el ejemplo de sus colegas continentales, a pesar de que la platera, la porcelana y las
sedas s estuvieron fuertemente influenciadas por el
Rococ. Thomas Chippendale transform el diseo
del mobiliario ingls mediante el estudio y la adaptacin del nuevo estilo. William Hogarth contribuy a
crear una teora sobre la belleza del Rococ; sin referirse intencionadamente al nuevo estilo, afirmaba
en su obra Anlisis de la belleza (1753) que la curva
en S presente en el Rococ era la base de la belle-

za y de la gracia presente en el arte y en la naturaleza.

El fin del rococ se inicia en torno a 1760, cuando
personajes como Voltaire y Jacques-Franois Blondel extienden la crtica sobre la superficialidad y la
degeneracin del arte. Blondel, en particular, se lament de la increble mezcla de conchas, dragones, caas, palmas y plantas del arte contemporneo. En 1780 el rococ deja de estar de moda en
Francia y es reemplazado por el orden y la seriedad
del estilo Neoclsico impulsado por Jacques-Louis
David.
El rococ se mantuvo popular fuera de las grandes
capitales y en Italia hasta la segunda fase del Neoclsico, cuando el llamado estilo Imperio se impone
gracias al impulso del gobierno napolenico.
Un renovado inters por el Rococ aparece entre
1820 y 1870. Inglaterra
es la
primera en revalorar el estilo Luis
XIV, que es
como se denominaba
errneamente al
comienzo.
Con esta
moda, se
llegaron a
pagar cifras
importantes por
objetos Rococ de segunda mano que se podan encontrar en
Pars. En Francia, slo artistas importantes como Delacroix y mecenas como la emperatriz Eugenia dan
valor nuevamente al estilo.

66

11.1
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

El Rococ se define por el gusto por los colores luminosos, suaves y

claros.
Predominan las formas inspiradas en la naturaleza, en la mitologa, en
la belleza de los cuerpos desnudos, en el arte oriental y especialmente
en los temas galantes y amorosos.
Es un arte bsicamente mundano, sin influencias religiosas, que trata
temas de la vida diaria y de las relaciones humanas.
Busca reflejar lo que es agradable, refinado, extico y sensual.
Rococ, que es una composicin de rocaille (piedra) y coquille (concha marina),
Los primeros diseos del nuevo estilo aparecan formas irregulares inspiradas en rocas marinas, algas y conchas.
El Rococ es un ejemplo de cmo el arte es la inmediata expresin de
la vida social y de cmo un estilo se hace a medida del individuo, de
cmo las viviendas y los objetos se disean para los hombres y no slo
para dioses y monarcas.
El estilo se expresa sobre todo en la pintura, la decoracin, el mobiliario, la moda y en el diseo y produccin de objetos. Su presencia en la arquitectura y la escultura es menor, puesto que su
mbito natural van a ser, fundamentalmente, los seores interiores y en menor grado las composiciones monumentales.
El Rococ se presenta como un arte al servicio de la comodidad,
el lujo y la fiesta. Las escenas de su pintura recogen este nuevo estilo
de vida.
Los motivos del Rococ buscan reproducir el sentimiento tpico de la
vida aristocrtica, libre de preocupaciones, o de novela ligera, ms
que batallas heroicas o figuras religiosas.

67

11.2
MATERIALES
DE CONSTRUCCION

11.3
APORTACIN
ARQUITECTONICA

En el Rococ esta predomina la aplicacion de alicatos de azulejos, profusamente los estucos planchados al caliente imitando las aguas y marmoles.
Los motivos ornamentas se solan utilizar para decorar las ventanas y las puertas, as como para enmarcar los esquemas decorativos de las paredes y los
techos entre los motivos ms tpicos del rococ por
lo general realizados en Madera, estuco, oro y reproducen formas de conchas y caracoles.

Las salas se iluminan con tapizados atrevidos y coloristas.

El diseo del mobiliario y de los pequeos objetos
decorativos toma mucha relevancia.

68

11.4
OBRAS

Palacio de Gtchina
El edificio del palacio est situado sobre una colina, dominando el paisaje circundante. La fachada norte est vuelta hacia el parque, dominando la ladera que desciende hacia el Lago de Plata (Serbryanoie),
el cual se extiende por el parque del palacio a travs del extenso Lago
Blanco. La fachada sur cierra el ngulo de visin del parque, centrndonos en los aspectos arquitectnicos del edificio

ARQUITECTNICAS
MS
REPRESENTATIVAS Mirando el plano global del palacio se distinguen tres grandes partes

principales. El cuerpo central es un rectngulo alargado, en cuyos cantos septentrionales se encuentran dos torres pentagonales vueltas hacia el parque adyacente. Por el contrario, en la parte meridional a la entrada del cuerpo central est dominado por tres arcos y una baranda
de entrada, creando un juego de volmenes. Este cuerpo central est
unido, por dos galeras semicirculares, a otros dos cuerpos casi cuadrados. Los cantos de estos cuerpos poseen torres octogonales, siendo
las dos adyacentes a la galerias completadas por cpulas. La planificacin del palacio crea una sensacin de plasticidad y de integridad del
edificio como un todo y de cada uno de sus elementos, expresamente,
con el aumento de los volmenes largos en alternancia con las torres
facetadas. El piso bajo del cuerpo central y de las galeras adyacentes
est marcado rtmicamente por pilastras dricas. El espacio entre las
pilastras est provisto de ventanas de forma rectangular las del edificio
central y en forma de arco las situadas en las paredes de las galeras.
Sobre cada ventana se encuentran paneles hundidos, combinados con el friso que alivia el volumen plstico de la fachada. El primer piso es tratado ms ricamente en el edificio principal
se usan pilastras jnicas, y
en las galeras hay columnas encastradas del mismo
orden. Como ocurre en la
planta baja, las aberturas
de las ventanas tienen un
perfil rectangular en el cuerdo central y en arco en las
galeras.

69

Palacio
Solitude

El Palacio Solitude fue originalmente diseado como un refugium, un lugar de tranquilidad, reflexin y soledad (de
ah el nombre). La construccin estuvo plagada de dificultades polticas y financieras. Carlos Eugenio rein en Wurtemberg durante la Guerra de los Siete Aos en el bando que
perdi ante Prusia. El edificio sobrepas el presupuesto
asignado por el Ducado de Wurtemberg
Edificio de estilo rococ, construido por orden del duque
Carl Eugen en 1763-67 por los arquitectos Weyhing y de la
Gupire, y restaurado en 1972- 1983. Desde 1990 alberga a la Academia Schloss Solitude, la cual sirve de apoyo
a las jvenes generaciones de artistas.
El Palacio Solitude de Alemania, se construy con la intencin de que funcionara como pabelln de caza, ordenado
por el Duque Karl Eugen de Wrttemberg. El estilo de este
palacio es rococ. En la actualidad este pertenece al distrito Stuttgart-West. Aunque se dice que su primer diseo,
fue con la finalidad de refugio, un lugar pa- ra reflexionar
y relajarse.

70

12

CONCLUSION
Debido a la evolucin, cambios de intereses, nuevos descubrimientos, costumbres y sobre todo
pensamientos la sociedad va cambiando su forma
de vida y necesidades, como lo vamos observando en cada una de los tipos de Arquitectura, el
nuevo conocimiento de materiales de construccin, como realizar una mejor estructura va mejorando la forma de construir y el estilo.

Desde una sociedad Religiosa y como va cambiando por la guerra politica.

Cuando la Iglesia tuvo el poder absoluto en el
orden econmico, poltico, social, religioso y
moral.Su voz estaba por encima de todos, quien
se atreviese a enfrentarla deba pagar con su vida, para ello estaba la Orden de la Santa Inquisicin. El 90 % de la gente era analfabeta, la duplicacin de libros estaba en manos de la Iglesia
ya que era una tarea lenta, manual y muy costosa y los clrigos eran los nicos que dominaban
el latn y elgriego, estabn prohibidos los libros de
los clsicos griegos y romanos (Aristteles, Platn, Pericles, Ptolomeo, Arqumides, Pitgoras,
Virgilio, Hctor, Augusto, Julio Csar etc) pues la
Iglesia consideraba que de mundos paganos nada bueno podra salir. La falta de higiene, salubridad, alimentacin y vestimenta, ms los altos impuestos trajeron solo pobreza, muerte, miseria y
pestes.
Durante 500 aos nada cambi, nadie investigaba nada pues la Iglesia Catlica tena la respuesta a todas las preguntas:"Dios era el principio y
el fin de todas las cosas"
Nace as una nueva clase social, la Burguesa,
comerciantes ricos, que compran tierras, desplazando a los seores Feudales y mandan a sus
hijos a las mejores universidades. Las ciencias
se despegan de la religin, de la superchera y
la brujera y comienzan un camino que en 500
aos ha logrado ms avances que en los ltimos
7000 aos Espero haberte ayudado.

72