HISTORIA DEL TEATRO DEL SIGLO XVII

INTRODUCCION
La deficinicion de la palabra Teatro proviene del griego: y
la palabra actual deriva tambin del latn: Theatrum. Su significado
segn el Diccionario de la Real Academia dice:
1) Edificio o sitio destinado a la representacin de obras
dramticas u otros espectculos pblicos propios de la escena.
2) Escenario o escena
3) Conjunto de todas las producciones dramticas de un pueblo,
de una poca o de un autor.
4) Arte de componer obras dramticas, o de representarlas.
5) Literatura dramtica.
El Teatro que se dio durante el siglo XVII, fue el llamado Teatro
Barroco. Los antecedentes de este teatro, los encontramos en el s.
XVI, donde el teatro era un gnero poco cultivado, muy refinado y que
generalmente se representaba en palacio. Tambin haba una rama
de teatro, que era el popular, y no era refinado como el anterior.
Los orgenes autnticos del teatro, los debemos de buscar en las
iglesias. S, en las iglesias, pues fue all en donde aparecieron las
primeras obras de teatro, que consistan en la representacin de los
textos evanglicos, en fechas importantes del calendario cristiano,
por ejemplo: Navidad, Semana Santa, Corpus Christi. De estas
representaciones, derivan lo que luego van a ser los Autos
Sacramentales.
En este teatro antecedente al del siglo XVII, motivo de nuestro
estudio, encontramos varios tipos de representaciones:
*Religioso
*Profano: inspirado en temas histricos.
*Teatro Humanista: Escrito por universitarios, dirigido para una
minora.
A comienzos del s. XVII, comienzan a construirse los locales donde
van a ser representadas las obras de Teatro. Estos locales, van a ser
conocidos como corrales de comedia:
Los corrales de comedia, eran patios de vecindad en el que se
colocaba un estrado, en uno de los lados a modo de escenario (que
era el teatro) Los espectadores contemplaban la obra desde el patio o
desde las ventanas. sta es la base primitiva del corral, que a finales
del s. XVI se fue modificando hasta construirse, especialmente como
edificio teatral. Las ventanas y los balcones, se convirtieron en
aposentos para el pblico noble, se techaron los patios y se colocaron
bancos, y se destin un sitio especial para las mujeres.

Antes de meternos de lleno con el teatro del s. XVII, hay que

diferenciar entre lo que entendan por comedia en el s. XVII y lo que
se entiende hoy da por comedia.
-Comedia (s. XVII): Designa cualquier obra de Teatro (tragedia,
comedia, gloga ...)
-Comedia (hoy da): Designa a la obra de Teatro en la que
suceden unos acontecimientos divertidos, que acaba en final
feliz.
Al fin, llega ya el siglo XVII, siglo de oro, para el Teatro, pues es en
este siglo, cuando aparecen los mejores dramaturgos, a mi parecer,
de toda la historia literaria hasta el momento. Sea un homenaje
especial a las figuras de Lope de Vega y de William Shakespeare.
En este siglo, el teatro va a ser un gnero espectacular. En nuestro
pas, va a ser llamado Comedia Nacional.
El pblico, ejerci un papel muy importante, pues el xito de la obra
dependa de ellos. Si les daban su aprobacin, sera famosa la obra,
pero como dieran el rechazo, acto seguido esa obra era retirada de la
cartelera. El pblico estaba formado por todas las clases sociales de
la poca, pero principalmente, era el pueblo quien ms acuda como
pblico.
Los actores, en la poca barroca (s. XVII) eran considerados como una
cosa muy pobre. Su tipo de vida era considerado libre e incluso <<
licencioso>>, por lo que fueron ciertamente el grupo social
marginado. Llevaban un tipo de vida diferente, slo por el hecho
mismo de cambiar de personaje cada da, y vivir distintas vidas, ya
eran considerados raros. Estaban tan marginados que cuando
fallecan, no podan ser enterrados en sagrado como el resto de las
personas.
Por ltimo, hacer mencin de los principales dramaturgos del s. XVII,
que estaban divididos en dos grandes generaciones o escuelas:
*ESCUELA DE CALDERN:
Pedro Caldern de la Barca (1600-1681)
Francisco Rojas Zorrilla (1607-1648)
Agustn Moreto (1618-1669)
Decir que en la mayora de estos autores, hay dos temas comunes, La
Religin y la Mitologa.
*TEMAS DEL TEATRO DE LOPE:
Literatura clsica
Literatura Medieval espaola (pica y lrica)
Temas de la historia espaola y universal
Temas bblicos
Hagiografa (vida de los santos)
Costumbres sociales de la poca contempornea de Lope
y de los autores barrocos.

Aparecen intercalados el tema del amor y el del honor.

El tema del honor y de la honra est muy de moda, por ello, los
vamos a definir:
HONOR: Es un derecho que tiene cada persona, a ser respetada, y a
defenderlo siempre que muestre que es una persona virtuosa. Haba
que tener pureza de sangre (cristiano viejo)
HONRA: Era lo ms importante que tena una persona. Es la opinin
que los dems tienen sobre la virtud de cada uno.
Con estos temas, Lope protesta e intenta cambiar la mentalidad de la
poca.
El hombre es honorable por muy humilde que sea, salvo que
demuestre lo contrario con sus hechos.
Lope reform profundamente el teatro, siguiendo pautas, como las
siguientes:
*CARACTERSTICAS:
Libertad artstica (Lope, rompe con las antiguas normas clsicas.
Innova en el teatro)
Rompe las tres unidades del teatro clsico: Tiempo; Tiempo y Accin
Ahora, el tiempo poda durar ms de un da, ya no es un solo lugar,
sino que se cambia de escenario y la accin al igual que el tiempo,
dura ms.
Lope incorpora acciones paralelas, frente a una sola obra.
Se mezclan elementos trgicos y cmicos.
Las nuevas obras se dividen en tres actos o jornadas: 1) Se presenta
la situacin ( comienzo brusco); 2) Se produce el enredo (enlace de
sucesos); 3) Se encamina al desenlace ( de una manera rpida)
Tambin los personajes cambian.
*PERSONAJES:
GALN: Es el hombre virtuoso, acomodado socialmente, apuesto,etc.
DAMA: Es la joven idealizada, hermosa, de buena posicin social,
ingenua, enamorada...
COLABORADORES: Son los criados, personas de confianza, prcticos,
graciosos...
EL PADRE: Hombre responsable, que es la figura de mayor
respetabilidad, es tambin el responsable de custodiar el honor
familiar y de vengar las afrentas si la justicia no responde.
EL REY: Es siempre el supremo juez, nunca se equivoca, es muy
paternalista (ver Fuenteovejuna)
OTROS PERSONAJES: Labradores, pastores, artesanos, nobles...

Dentro de estos personajes, aparece el labrador o el villano

( ciudadano de una villa),acomodado, que simboliza la burguesa que
no tiene sangre noble, pero se hace sitio.
Por ltimo, aadir que Lope realiza un decoro potico, es decir,
adecua la forma lingstica de expresin a los personajes, segn su
condicin social o cultural.
*OBRAS TEATRALES DE LOPE DE VEGA:
Comedias Religiosas:
La buena guarda, La creacin del mundo, Barln y Josafat
Mitolgicas:
El laberinto de Creta, Adonis y Venus
Historia clsica:
Roma abrasada, Contra valor no hay desdicha
Historia extranjera:
El gran duque de Moscovia, La imperial de Otn
De la pica, la historia y la leyenda espaolas:
El mejor alcalde, el rey; El mejor mozo de Espaa, Fuenteovejuna, El
caballero de Olmedo, Peribez y el Comendador de Ocaa, La
Estrella de Sevilla, Los comendadores de Crdoba, El alcalde de
Zalamea, El villano en su rincn, Los tellos de Meneses.
Invencin:
La Arcadia (pastoril), El marqus de Mantua (caballeresca), La
doncella Teodor, El anzuelo de Fenisa, La difunta pleiteada, El castigo
sin venganza (de cuentos y novelas)
Enredo y costumbres:
El acero de Madrid, El rufin Castrucho, El perro del hortelano, La
dama Boba, El castigo del discreto, El caballero del milagro, la
desdichada Estefana.
Autos Sacramentales:
El viaje del alma, La siega, La Maya.
4.- EL s. XVII EL SIGLO DE LOS GRANDES AUTORES DE TEATRO.
Gracias a Lope de Vega, el teatro tal y como lo conocemos hoy, es
diferente, ya no se rige por las pautas impuestas por los tambin
grandes escritores de teatro, en las clsicas Grecia y Roma, que no
hemos de olvidar, que son los padres del teatro.
Hoy el teatro es libre, nuevas generaciones de actores y autores,
estn realizando nuevas creaciones, e incluso hay nuevas versiones
de clsicos del teatro, por mencionar alguno, menciono la magnfica
adaptacin realizada de las Troyanas de Eurpides por la actriz teatral,
la helena Irene Papas , realizada en la localidad de Sagunto, en la
cul se us un decorado realizado por el arquitecto valenciano,
Santiago Calatrava. Magnfica versin moderna del clsico euripidal.
Son muchas las diferencias que hay entre ambos autores.
A pesar de las diferencias, tambin hay puntos que tienen en comn,
como por ejemplo, la estructuracin de las obras. Suceden en
diferentes lugares, diferente tiempo, etc.

Los personajes, siguen las nuevas pautas, hay un galn, la dama,

tambin aparece el padre; como claro ejemplo de padre en las obras
teatrales del s. XVII, est Polonio, padre de Ofelia en Hamlet, que vela
por el honor de la familia. Personas de confianza, aunque en algunas
obras no son los criados, sino amigos o incluso familiares como algn
hermano o los padres.
Por ltimo, sealar que el teatro es un reflejo de la vida misma, pues
nuestra vida es una farsa, en la que diariamente actuamos,
acometemos lo mejor que sabemos nuestros papeles de actores,
salimos a escena durante horas y horas y jams nos cansamos de
actuar. Ya lo dice la magnfica cantante italiano-espaola Mina :
Teatro, lo tuyo es puro teatro...
En este tiempo ya podemos definir el alcance que el teatro logro a
pesar de las restricciones sociales, es en este tiempo que el teatro se
fortalece no nada mas en su estructura si no tambin en la
representacin. Es vistoso en los escenarios y el uso de los
materiales, es importante tambin resaltar las aportaciones que se
hicieron a la escena en el sentido de los diferentes tipos de conflictos
desarrollados en la historia, como ejemplo de una reivindicacin e
esta actividad que por mucho nos es tan difcil representar en la
escena.
Este pequeo texto pretende aterrizarlos en el contexto que se daba
en Espaa del 1600.