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PRLOGO . ......................................................................... 09
Nota del autor................................................................. 11
La comunicacin no verbal ............................................ 15
El lenguaje del cuerpo ....................................... 17
Los gestos dentro del contexto ....................................... 18
La proxmica .................................................................. 19
La percepcin humana ...................................... 21
La tarea de ver y observar ............................................. 23
Los mensajes de los ojos ................................................. 24
La percepcin auditiva ................................................... 27
Los mensajes olorosos .................................................... 28
La percepcin cutnea ................................................... 31
El sentido de orientacin ............................................... 32
Intui... Qu? .................................................................. 33
De eso tan bueno no dan tanto ...................................... 35
Contraobservacin ............................................ 39
Seales corporales ............................................ 45
Cmo leer los gestos ....................................................... 47
A cada sentimiento un grupo de gestos ......................... 54
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INDICE
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Prlogo
Supe que mi cielo/ era cualquier lugar del mundo o del
infierno/ siempre que la tuviera entre mis brazos/ Pero no
se lo dije con palabras/ porque cuando hablan las pupilas/
slo para besar sirven los labios. Quin puede resistir la
ansiedad de tu mirada/ La turbulencia de tu ritmo/ el oleaje
impenitente de tus senos ofrecidos/ o el perfume salitroso
de tus emanaciones?.
Los anteriores versos extractados del poema Corazn Escribmosle de Fernando Soto Aparicio y del poema
Quien?, de mi autora, corresponden a la lectura, que
desde la poesa romntica, se hace del cuerpo humano, que
quise consignar a manera de epgrafe, de mis modestos comentarios al libro que el lector tiene en sus manos.
He tenido el privilegio, gracias a la bondad del autor,
de leer, desde la primera edicin, el libro Deteccin de
Conducta Sospechosa a Travs de la Lectura del Lenguaje Corporal de Orlando Hernndez Angarita, y confieso
que desde mis lecturas en la universidad sobre el padre
del psicoanlisis y sobre el delincuente nato de que hablara Lombroso, no se me haban atropellado sentimientos de
admiracin, curiosidad y asombro, por un texto que por su
extensin pareciera intrascendente, pero que por su contenido resulta de una inmensa utilidad prctica, en estos
tiempos de zozobra, angustia y miedo que nos ha tocado
vivir a finales y comienzos de siglo.
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PRLOGO
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NOTA
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AUTOR
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NOTA
DEL
AUTOR
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LA COMUNICACIN
NO VERBAL
La comunicacin a travs del lenguaje corporal, es
todava una ciencia incipiente, fueron Darwin y Freud
quienes la encauzaron por el camino de la ciencia, son ellos
quienes descubren los distintos aspectos de las emociones o de
los gestos. En 1872, Darwin quiere aportar una prueba ms
a su teora de la evolucin1, demostrando que la expresin
de las emociones elementales se realiza contrayendo los
mismos msculos en los hombres y los monos y que ciertas
expresiones y ciertos gestos humanos no son sino vestigios
de actos animales antao adaptados o reforzados mediante
la asociacin de hbitos tiles. Freud en 1930 se refiere a
las manifestaciones corporales y toma otra direccin cuando
escribe: Quien tiene ojos para ver y odos para escuchar
constata que los mortales no pueden ocultar ningn secreto.
Aquel cuyos labios callan, habla con la punta de sus dedos;
se traiciona por todos sus poros2. Se observa que siente
claramente que el cuerpo es la expresin del inconsciente,
sin embargo, se desva rpidamente de esta lectura del
cuerpo y sern sus discpulos los que la recuperen. Slo a
partir del ao 1950, un puado de hombres, entre ellos Ray.
L Birdwhistell, Albert E. Scheflen, Michael Argyle, Adam
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EL LENGUAJE
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CUERPO
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PARA LA
DETECCIN
DEL
DELINCUENTE
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Espacio ntimo:
Espacio personal:
Espacio pblico:
15 45 cm.
45 120 cm. 120 360 cm.
Nuestra zona defensiva se contrae o se expande dependiendo
de las circunstancias.
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LA PERCEPCIN HUMANA
Nuestra forma de relacionarnos con el entorno, de descubrir lo que ocurre en el mundo exterior es a travs de la
percepcin, ella se encarga del reconocimiento, identificacin
e interpretacin de las sensaciones. Todas las especies han
desarrollado un aparato sensorial especial para recoger la
informacin esencial para su supervivencia, as por ejemplo
las guilas tienen ms desarrollada la visin y los perros
el olfato. Los humanos comnmente usamos como medio
de percepcin primero la vista, luego el odo y despus el
tacto, la luz y el sonido son las fuentes ms importantes
de estmulos procedentes del exterior; una persona ciega
desarrolla ms su tacto y su odo y tambin adquiere la
sensibilidad para interpretar los sentimientos de los otros
a partir del tono de su voz, pero la mayora de las personas,
de entre todos los procesos sensoriales, nos ocupamos en
mayor grado de la percepcin visual, somos esencialmente
animales videntes; la tarea primordial de nuestro sistema
visual es obtener informacin precisa sobre el mundo que
nos rodea, lo que percibimos no es solamente una fotografa
de la realidad sino una construccin activa de la realidad,
seleccionamos siempre slo una parte de la informacin
sensorial disponible para atender y procesar; lo que percibimos est sujeto a mltiples influencias y est determinado
por las expectativas, tendemos a ver lo que esperamos ver,
podemos ver algo que realmente no existe porque es lo que
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MAJESKI, William y BUTTLER, Ralph. Manual para detectar mentiras. Bogot: Norma.
1993 p. 19
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LA PERCEPCIN HUMANA
posesivas, profundas, penetrantes, turbias, inocentes, evasivas, fugaces, francas, sinceras, falsas, agresivas, sensuales, sobradoras, obscenas, indecentes, furtivas, arrogantes,
retadoras, insinuantes, provocadoras y provocativas; hay
miradas que causan atraccin, deseo, ensoacin, intriga,
miedo, decepcin, ansiedad, recelo, desconfianza, compasin;
hay miradas de odio, de rabia, de envidia, de indiferencia, de
desdn, de inseguridad, de dolor, de angustia, de asombro,
de pnico, de espanto, de duda, de curiosidad, de indecisin,
de vergenza, de pudor, de pesar, de reproche, de culpa, de
pasin; hay miradas que enamoran, que conquistan, que
hechizan, que cautivan, que ilusionan, que interesan, que
aprueban, que rechazan, que lamentan, que disuaden, que
acechan, que hieren, que matan, que intimidan, que indagan,
que interrogan, que condenan, que redimen, que castigan,
que disculpan.
Para procesar, percibir y recordar los acontecimientos de
nuestras vidas, utilizamos imgenes, sonidos y emociones.
La neurofisiologa ha comprobado que segn hacia donde
miremos, se activan las diferentes partes del cerebro donde
se encuentran los sentidos. El hemisferio derecho del cerebro
gobierna la parte izquierda del cuerpo y se encarga de la
memoria; el hemisferio izquierdo gobierna la parte derecha
del cuerpo y se encarga de la imaginacin; dependiendo de
hacia donde dirigimos la mirada, activamos en el cerebro el
campo visual, el campo auditivo o el campo emotivo. Pdale
a alguien que le diga qu comi ayer en el almuerzo, luego
pdale que le diga que hara con un milln de dlares, observe
hacia donde dirige la mirada, en el primer caso mirar arriba
y a la izquierda y en el segundo arriba y a la derecha.
Mirada Hacia Arriba. Activa el campo visual, de las
imgenes. Un vendedor puede detectar que est cerca de cerrar la venta,si al hablar de su producto al cliente este mira
hacia arriba y a la derecha, porque est imaginando.
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