Ardila, Cervantes y Fielding. Sucesión Episódica

31/3/2015
BibliotecaVirtualMigueldeCervantes
Cervantes:BulletinoftheCervantesSocietyofAmerica.
VolumeXXI,Number1,Spring2001
[42]43
CervantesylaQuixoticFiction:Sucesinepisdicayotrosrecursosnarrativos
JohnG.Ardila
UniversidaddeExtremadura
ThestudyofCervantineinfluenceontheworkofHenryFieldinghastraditionallyfocusedonJoseph
Andrews,and,occasionally,onhisplayDonQuixoteinEngland.JosephAndrewshasbeentakenas
evidenceofCervantes'influenceonFieldingandalsooneighteenthcenturyBritishnovelists,whereas
TomJoneswasdeemedtheturningpointatwhichFieldingdiscardedCervantineinfluencetocreate
his own novelistic pattern. Yet the structure in Tom Jones is organized according to a number of
devices that Cervantes had employed in Don Quixote, namely entrelacement, parallel actions,
flashbacks, and interpolated tales which, therefore, prove the Quixotic influence on Fieldings most
celebratednovel.
LasucesinepisdicaconqueFieldingdispusoelhilonarrativodesuHistory of Tom Jones y

todos los elementos narrativos que ello trae consigo38 las acciones paralelas, los flashbacks y los
episodiosintercaladosdenotanunamuyacusadainfluenciadeDonQuijote.QueFieldingreprobase
la irregularidad de la estructura de Don Quijote tres aos despus de la publicacin de Tom Jones
porque la novela de Cervantes no se adaptaba a las exigencias de la epic regularity no implica en
modoalgunoquesusanterioresnovelaslohiciesen.Dehecho,laincursinenTomJonesdeunaserie
deepisodiosintercaladosque44estn tan poco conectados con la historia rectora como lo
estnlosdeDonQuijotedemuestraqueFieldingnosetommuyalpiedelaletralasdirectricesdela
epic regularity. Adems de la sucesin episdica y las tcnicas narrativas, existe otra serie de
caractersticas que constatan an ms el parentesco entre Tom Jones y Don Quijote. La similitud
existente entre personajes es asombrosa. Partridge es, ya se ha dicho, a thin shadow of Sancho
Panza(Mutter xxvi). Tom recuerda en muchos aspectos al mismo Don Quijote, v. gr. es el nico
personaje que enarbola ideales caballerescos salvando al Man of the Hill, rescatando seoras en
apuros,perdonandoaquienesladrnpornecesidadyayudandoalosdesamparados.Inclusoalgunos
personajeslotomanporloco(XII,7,9)ysepreguntanporloslmitesdelalocura,o,comohaceel
CaballerodelVerdeGabnenrelacinaDonQuijote,siesuncuerdo locooun locoquetirabaa
cuerdo(II,17).LassimilitudesqueindicanlainfluenciadeDonQuijoteenTomJonessonmuchasy
http://www.cervantesvirtual.com/obravisor/cervantesbulletinofthecervantessocietyofamerica51/html/027938cc82b211dfacc7002185ce6064_1
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variadas en lo referente a la estructura de ambas novelas, y aunque parte de la crtica se haya

esforzado en advertir las disparidades entre ambas, las directrices son bsicamente las mismas. El
inters de Fielding por la novelstica cervantina no decay, pues, despus de la composicin de
JosephAndrews.ConTomJonesnopretendasinocontribuiralennoblecimientodelaimagendeDon
Quijoteque,comoindicaStuartTave(151
63),sehabapropuesto.
La influencia que Don Quijote ejerci en la obra de Fielding es de sobra conocida. El primer
crticoenanunciaresteinflujofueelmismoFielding,quiennodudenafirmarenlaprimerapgina
desuJosephAndrews,yamododesubttulo,quedichanovelahabasidowritteninimitationofthe
mannerofCervantes,authorofDonQuixote.Fieldingquedfascinadoporlacombinacinquede
pica y prosa haba realizado Cervantes. Pero si en un principio no dud en hacer pblicas su
admiracinporCervantesylainfluenciaqueDonQuijotehabaejercidosobreJoseph Andrews, en
suscrticas posteriores cuestionara las caractersticas formales de la teora cervantina de la novela.
LasreferenciasaCervantesenTomJonespasanasermeramentealusivas,sinqueelautorlleguea
reconocersuinfluencia.Fieldingsefijunobjetivodeterminado:laaplicacindelasleyesdelapica
a la prosa con el fin de establecer las bases formales de la novela inglesa. Aunque los 45
postuladosdelapicaseremontanaAristteles,LeBossurecopilypublicen1675lasleyesdela
epicregularity,queresumiendospuntos:elengarzamientodetodoslosepisodios,ylarestriccin
dedigresionesaaquellasqueestnconectadasalaaccinprincipal.
LaprincipalobjecinqueFieldingleencontrabaaDonQuijoteeraprecisamentelaausenciade
regularidadpicaensuestructura.LasexpresionesdedesaprobacinqueFieldingpronuncicontrael
librollegarontresaosdespusdelaaparicindeTomJones,enunanotacrticaqueescribiparael
CoventGardenJournalconmotivodelapublicacindeTheFemaleQuixotedeCharlotteLennox.En
suartculo,FieldingaludaalaregularidadpicayafirmabaqueaunquelanoveladeLennoxnose
adecuabaporcompletoalasreglasaristotlicasdeLeBossu,suproximidadaellaslahacasuperioral
Quijote desde un punto de vista formal y, eminentemente, estructural. Con respecto a la obra
cervantina, Fielding afirm categricamente que careca de inters formal por no adecuarse a las
reglas de la regularidad pica, y resalt como su principal defecto las loose unconnected
Adventures, ya que you may transverse the Order as you please, without any Injury to the
whole39 .Apartirdeentonces,enGranBretaaseconsiderlaestructuradeDonQuijote un todo
inconsistente, un conglomerado de digresiones episdicas que haban sido aadidas a la accin
principalindiscriminadamenteycuyacaractersticamsapreciableerasudesorden40 .
Curiosamente, se presupuso que la carencia de regularidad pica en Don Quijote trasfigur la
intencincompositivaenJosephAndrewsporestaraznseexculplainconsistenciaestructuraldela
novela de Fielding para reprochrsela a la de Cervantes. No obstante, la perspectiva en torno a la
estructuradeDonQuijotecambiamediadosdeestesiglo.EnsuensayoFieldingandtheStructure
ofDonQuixote, Alexander Parker demostr muy 46 convincentemente que la ordenacin
episdicadeDonQuijotenoes ni loose ni unconnected, sino que se rige por la conducta y la
evolucin psicolgica del protagonista: es imposible, concluye Parker (16), que el orden de las
aventurasseainvertidoconunaodosexcepcionessinalterarelconjuntoargumentaldelrelato.
En mi opinin, la cuestin no debera reducirse a esta pugna por alzar a uno de estos dos
novelistasporencimadelotroenbusca de un puesto de preeminencia en la literatura universal. La
intencindeesteensayonoesparticiparenestapolmica,quehaquedadoobsoletadesdequeParker
nosmostraraloqueelmismoFieldingnoacertaver.Creomsinteresanteanalizarcomoejemplo
msrepresentativodelaquixoticfictionhastaqupuntofueefectivoelalejamientodelanovelstica
cervantina que supuestamente Fielding intent imprimir a su Tom Jones con respecto a Joseph
Andrews y, en ltima instancia, si sa fue realmente su intencin. Crticos posteriores a Parker han
reclamado el reconocimiento de la influencia cervantina en la novela de Fielding. Recientemente,
PardoGarcahatomadoJosephAndrewscomoejemplodelainfluenciaejercidaporCervantesenla
novela britnica del siglo XVIII y Brean Hammond ha mantenido que la casi totalidad de los
novelistas de ese periodo se nutrieron de una forma u otra de la teora novelstica cervantina, y
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aseguraqueCervantesenabledFieldingtoarticulateamanifestoforprosefictioninoppositiontothe
static,sedentarydidacticismofRichardson'sPamela(252).MassiJosephAndrewshaservidopara
proclamarelquijotismodeFielding,lashuellasquedelQuijotesepuedenhallarenTomJones son
hartoevidentes,conlaparticularidaddelasucesinepisdicaydeciertosrecursosnarrativos.
Pocoshansido,empero,losabogadosdelmancodeLepantoenellitigioacercadelcervantismo
deTomJones:solosyeninferioridad numrica han quedado en la ltima dcada Edward C. Riley,
EdwinWilliamsonyRonaldPaulson41 .Rileyindicacmo47ambos novelistas emplean lo
quellamapercepcionespticasdeunobjetoquedifierensignificativamenteentres,yponecomo
ejemploelmomentoenqueDonQuijoteyDonDiegodeMiranda(II,16)seencuentranconelcarro
delasbanderasproducindoseescenas diferentes en la imaginacin de los diferentes personajes a
partir de la escena real, y el momento en que Tom y Partridge divisan el carro de los titiriteros
ambulantes(XII,5)yPartridgepiensaquesontropasrebeldesennmerocercanoacincomil(194).
EdwinWilliamsondedicavariosprrafosdeElQuijoteyloslibrosdecaballerasaapuntarelinflujo
cervantino en la obra de Fielding. Williamson reflexiona sobre todo acerca de las analogas
psicolgicas entre los personajes de Don Quijote y Tom Jones, para concluir que: la diferencia
fundamentalentreDonQuijoteyTomJonesesque...latramadeTomJoneses...fundamentalmente
irnica(266).Porsuparte,Paulsonreclamaelevidenteparalelismoentrelaaventuradeltitiritero
(II,26)yelencuentrodeTomyPartridgeconunpuppetshow(XII,5)42 ,yproclamaelquijotismode
theeatingsceneinTomJones43 ,prefiriendotambincentrarsuestudiodelcervantismodeFielding
en Joseph Andrews o Don Quixote in England y de la influencia del escritor complutense en el
empiricismoylastendenciasartsticas(fundamentalmenteenHogarthyVanderbank)delapoca.
Las objeciones que la crtica ha puntualizado con el fin de diferenciar las estructuras de Tom
JonesyDonQuijoteprovocanlaerrnea impresin de que los aspectos formales de ambas novelas
son dispares. Aunque, efectivamente, la estructura de cada una de estas dos novelas responde a
interesesdistintosestoes,ladisposicintemporaldesusrespectivosargumentosambassebasanen
unasucesinepisdica,esdecir,enlanarracindeunaseriedeaventurasqueacontecenaunmismo
personaje. Don Quijote presenta a un personaje que protagoniza un conjunto de aventuras que se
suceden sin ninguna interrupcin temporal, con la salvedad del mes que permanece en su casa
coincidiendoconelfinaldelaPrimeraParteyelcomienzodelaSegunda.EnTomJones48se
narra la historia del protagonista con contadas interrupciones temporales. La novela comienza
ofreciendotodoslosparticularesrelacionadosconelentornoenquenaceTom,yseextiendehastasu
matrimonio con Sophia. La nica interrupcin temporal se produce entre los libros II y III, y es de
doceaos.
LasucesinepisdicahacedelrelatonovelescountodoepisdicamentecompactoDonQuijote
sedivideenunaseriedeunidades/captulosque,alencontrarseengarzadasunatrasotra,noestorban
la ininterrumpida fluidez temporal del relato. Estos captulos, que se elevan a un total de ciento
diecisis,suelencorresponderseconaventurasconcretas.Enocasiones,uncaptulopuedeincluirdos
aventuras,comoeselcasodeloscaptulosI,4oI,8enotras,unaaventurapuedeextendersealo
largodevarioscaptulos,comoladelaCondesaTrifaldi(II,36
41).Loimportanteesqueelhilodela
narracinescontinuoyqueestoscaptulosjams interrumpen la sucesin episdica. El final de un
captuloestporlogeneralseparadodelsiguienteapenasporfraccionesdesegundo.Elejemploms
significativoquizseaeldelaaventuradelvizcano,quecomenzandoenelcaptuloI,8,secierracon
lasarmasenactitudbeligerante,continadespusdeunadigresinalprincipiodelcaptulosiguiente:
Puestasylevantadasenaltolascortadorasespadasdelosdosvalerososyenojadoscombatientes(I,
9). En otros momentos, los captulos finalizan con los dos puntos que dan paso a la intervencin
verbal de algn personaje que comenzar su discurso en el siguiente, v. gr. pues as es, estnme
todosatentos,quelanovelacomienzadestamanera(I,32)yDorotea,poniendotodalaatencin
posible,entendiqueloquesecantabaeraesto(I,42).
Unsegundoprocedimientoparaefectuarelcambiodecaptulosenelrpidoyconstanteflujode
la narracin consiste en advertir el comienzo de uno nuevo dentro de la temtica presente. Por
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ejemplo,Yacosadosporlased,dijoSancho,viendoqueelpradodondeestabanestabacolmadode
verdeymenudayerba,loquesedirenelsiguientecaptulo:(I,19)yalzandolosojosvioloque
sedirenelsiguientecaptulo(I,21).
Cuando la extensin temporal de una aventuraocupams deun captulo, estos se engarzan de
maneratannaturalquenolleganjamsaromperelfluirepisdico,comoenlaaventuradela49
CondesaTrifaldi.Vanselaprimeraylaltimafrasedeloscaptulos,v.gr.:
II,36Vengaestaduea,ypidaloquequisiere,queyolelibrar
suremedioenlafuerzademibrazoyenlaintrpidaresolucindemi
animosoespritu.
II,37Enextremoseholgaronelduqueyladuquesadevercun
bienibarespondiendoasuintencinDonQuijote.
II,37Enestoentrarontamboresyelpfarocomolavezprimera.
Y as, con este breve captulo, dio fin el autor y comenz otro,
siguiendo la misma aventura, que es una de las ms notables de la
historia.
II, 38 Detrs de los tristes msicos comenzaron a entrar por el
jardnadelantehastacantidaddedocedueas.
II, 38 A esta sazn dijo Sancho: Tambin en Candaya hay
alguaciles de corte, poetas y seguidillas, por lo que puedo jurar que
imagino que todo el mundo es uno. Pero dse vuesa merced priesa,
seoraTrifaldiqueestardeyyamemueroporsaberelfindestatan
largahistoria.Shar,respondilacondesa.
II, 39 De cualquiera palabra que Sancho deca, la duquesa
gustabatantocomosedesesperabaDonQuijote.
II,39Ydiciendoestodiomuestrasdedesmayarse.
II,40Dice,pues,lahistoria,queascomoSanchoviodesmayada
alaDoloridadijo:
II,40Sancho...propusoensucorazndeacompaarasuseor
hastalasltimaspartesdelmundosiesqueenelloconsistiesequitar
lalanadeaquellosvenerablesrostros.
II,41Llegenestolanoche,yconellaelpuntodeterminadoen
queelfamosocaballeroClavileoviniese.
EnTomJoneslatramasedisponeenunasucesinepisdicatancuidadacomoenDonQuijote.
EnestanoveladeFieldingelnmerodecaptulosessignificativamentealto,elevndosea50
doscientos ocho, y se puede concluir que, por lo general, cada captulo corresponde a una aventura
determinada,v.gr.Theadventureofacompanyofsoldiers(VII,11),Theadventureofabeggar
man (XII, 4), An adventure which happened to Mr. Jones at his lodgings... (XIII, 5)44 . La
narracindeunaaventurapuedeextenderseporvarioscaptulos,comoeselcasodelaaventuradel
ManoftheHillodelaacontecidaenlaventaenUpton,quecomienzaenellibroIXyfinalizaenel
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captuloX,7,tituladoInwhichareconcludedtheadventuresthathappenedattheinnatUpton.
En su esfuerzo por encadenar los captulos, Fielding recurre a tres mtodos estilsticos. El
primero consiste en cerrar un captulo indicando que la narracin sigue en el siguiente, o abrirlo
indicandoqueseestretomandolaaccinconqueseterminelanteriorelsegundoconsisteenabrir
uncaptuloempleandoeladverbionowparaindicarqueelmomentoeselmismoqueaquelenquese
finalizelcaptuloanterioryelterceroencomenzarciertoscaptulosespecificandoquelaaccinse
retomadespusdeunabreveelipsis,conlasfrmulassoon,nosooneronotlong.
Fielding, como ya hiciera Cervantes, refiere al lector al siguiente o al anterior captulo en un
sinfndeocasiones,v.gr.Ihavetoldmyreaderintheprecedingchapter(I,2)Thosewhorelish
thatkindofinstructivewritingmayperuseitinthenextchapter(I,6)Forthereasonsmentionedin
the preceding chapter (II, 4) We think it decent to communicate it in a fresh chapter (V, 3).
Menosprofusossonlosejemplosdelsegundomtodo:Itwasnowpastfiveinthemorning(IX,6)
Sophianow,atthedesireofhercousin,related...(XI,8).Comolosdeltercero:Theladyhadno
soonerlaidherselfinherpillow...(X,4)Hesoonregainedhissidesaddleand,bytheheartycurses
andblowswhichhebestowedonhishorse,quicklysatisfiedMr.Jonesthatnoharmwasdone(XII,
11).
El enunciado de los captulos de Tom Jones revela, asimismo, 51 una muy marcada
influenciadeDonQuijote.SiCervantesseinclinaporcomenzarmuchosdelosttulosdeloscaptulos
conunDonde...,De...,Decmo...oQuetrata...,Fieldingnodudaenhacersistemticala
misma tendencia, en ingls In which... y Containing... Adems, los ttulos de los captulos
muestran una serie de caractersticas similares que quedan lejos de la mera casualidad: en primer
lugar,sussemnticas,y,sobretodo,laadjetivacinhiperblica/hiperblicoennoblecedoraqueambos
novelistasllevanacaboensuredaccin.
El enunciado de los ttulos de los captulos en DonQuijote y en Tom Jones es, en un elevado
nmero de ocasiones, de una gran semejanza. Estas similitudes semnticas son en buena parte
productodeladisposicinepisdicadeambostextos.Cervantesoptaporrespetarlaextensinmedia
desuscaptulos,paraloquehadefraccionarlasaventurasquesonmslargasqueelresto.Cuando
estoocurre,Cervantessuelerecurriralaidentificacindeltemaodelpersonajedelaaventuraenel
captulo en que se comienza a relatar, para titular el resto de los captulos que abarca indicando
simplemente que la historia se prosigue. As se producen secuencias como: Donde se cuenta la
novelaelCuriosoImpertinente(I,33),DondeseprosiguelanoveladelCuriosoImpertinente (I,
34).Fielding,delamismamanera,sevaledelosttulosparaindicarelcomienzodeunaaventuraysu
continuacinenlosepisodiossucesivos:InwhichtheManoftheHillbeginstorelatehishistory
(VIII,11),InwhichtheManoftheHillcontinueshishistory(VIII,12),Inwhichtheforegoing
storyisfurthercontinued(VIII,13),InwhichtheManoftheHillconcludeshishistory(VIII,14)
ThehistoryofMrs.Fitzpatrick(XI,4)InwhichthehistoryofMrs.Fitzpatrickiscontinued(IX,
5).
TantoDonQuijotecomoTomJonesincluyendilogosqueennumerosasocasionesocupantodo
uncaptulo.Cervantesnodejadeindicarlaimportanciadeldilogoenelttulodeloscaptulos,v.gr.:
DelosgraciososrazonamientosquepasaronentreDonQuijoteySanchoPanza,suescudero(I,10),
Donde se cuentan las razones que pas Sancho Panza con su seor Don Quijote(I, 18). En Tom
Jones, la importancia que adquieren los dilogos los lleva a monopolizar la forma de captulos
enteros,yFieldingasloespecificaensusrespectivosttulos,v.gr.:Containingadialogue52
betweenSophiaandMrs.Honour(VI,6),AdialoguebetweenJonesandPartridge(VIII,9),A
friendlyconversationinthekitchen(IX,6).
Enotrasocasiones,laexactituddelcontenidosemnticoestantremendamenteanlogaenestas
dos novelas que los ttulos de los captulos parecen prstamos que Fielding se permite. Donde
Cervantesadviertequecuyaimposibilidadygrandezahacequesetengaestaaventuraporapcrifa
(II, 33), Fielding apunta containing such very deep and grave matters that some readers, perhaps,
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maynotrelishit(IV,4)osiCervantesacabaunttuloconotrosacontecimientosfamosos(I,19),
Fieldinglohaceconothergravematters(II,6).
LaadjetivacinhiperblicamuestraquelainfluenciaqueDonQuijoteejercisobrelosttulosde
loscaptulosenTomJonesnoselimitalmerotrasvasedecontenidossemnticos.Laadjetivacinde
los sustantivos que aparecen en los ttulos de los captulos de DonQuijote es hiperblica, como es
propio del libro de caballeras. La exageracin retrica en Don Quijote45 se torna cmica dado su
carcter pardico: si el autor anuncia una famosa aventura o una descomunal batalla, el lector no
encuentra ms que varias calamidades que acontecen al desdichado Caballero de la Triste Figura
cuando enfrenta su visin idealizada del mundo con la realidad. No parece existir una explicacin
lgicaparaqueFieldingcalifiquedebloodylasbatallasquenopasandemerasrefriegastaberneras,
detempestuouselenfadoqueWesternmuestraaldescubrirelamorentreSophiayTom,odedeep
andgravelasperniciosasysubjetivasopinionesdeThwackumySquarequesiemprepresentacomo
enemigos del bueno de Tom, sino la imitacin, consciente o inconsciente, de la adjetivacin
hiperblicapropiadeladialcticadeDonQuijote.
SeissonlosadjetivoscalificativosqueserepitentantoenloscaptulosdelQuijotecomoenlos
deTomJones:grande(II,22)/great53(III,9VII,13),espantable(I,8)/dreadful(IV,13VII,
14IX,6XI,8),rara(I,23I,36)/odd(I,4),agradable(I,43)/pleasant(VIII,4),extrao(I,43I,47
II,11II,12II,36)/strange(VII,7XIV,9XVII,3)yextraordinario(II,59)/extraordinary(VIII,1
XIII,8).MientrasquealgunosaparecenunasolavezenlatotalidaddeDonQuijote,otrosserepiten,
casi maniersticamente, a lolargo de lanovela, impregnando el textode esesabor caballerescoque
debetenerlagranhistoriaqueDonQuijotesabeestarviviendoyestarsiendorecogidaporalgn
sabio encantador y que dentro del tono pardico del texto, insisto, se convierte en otro recurso
cmico.EnTomJones, los adjetivos hiperblicos se repiten, envolviendo la lectura en un ambiente
exageradoycasieufemsticosimilaralcervantino.Elempleodeadverbiosparaenfatizaraunmsel
carcterhiperblicodeladjetivoesevidentetambinenambasnovelas,v.gr.laaventurajamsvista
nioda(I,20),lajamsimaginada(II,36)olanuncavista(II,56),frentealaeverrecorded
(II,4)olaverytragical(XVIII,2).
Mientras que los episodios de la Primera Parte transcurren en el campo, los de la Segunda se
ambientaneninteriores.EnTomJonesladivisinentressecciones(aquemereferircomopartes)
quedelrelatosehaceenrelacinconlosdiferentesescenariosesde una exactitud matemtica: los
seis primeros libros transcurren en Somersetshire los seis siguientes en los caminos, ventas y
poblacionesquesehallanenelespaciogeogrficoquerecorrenlosprotagonistasdesdeSomersetshire
hastaLondresylosseisltimosenLondres.AligualqueenDonQuijote,desdequeTomySophia
realizansusalida,losepisodiossedividenentreaquellosqueacontecenenunambienteruralylosque
se desarrollan en el ambiente urbano de Londres. Esta estructuracin sirve a Fielding, como a
Cervantes,paracriticaralaclasenobleyensalzarlavidarural.Mutter(xviii
xix),apesardeobservar
laausenciadeundetallismogrotescodeestilohogarthianoenlasdescripcionescostumbristas,acusa
enTomJonesunaagudacrticaalaclasealta.En efecto, los mayores peligros a que se enfrenta el
amordeTomySophiaacontecenenLondresysonproductodelamaliciadeLadyBellastoneyla
impetuosidadpasionaldeLordFellamar.Porotrolado,mientrasqueenlosepisodiosqueacontecen
enexterioresesDonQuijotequienllevaelpesodelaaccintomandola54iniciativaenlas
aventurasalacometercontratodoaquelloconqueseencuentraenlaSegundaParteelcaballeropasa
aserunpersonajepasivoqueparticipaenlasaventurasqueotrospersonajeslehanpreparado,v.gr.
lasbromasdelosduques.Delmismomodo,Tom,quesedesenvuelveperfectamenteenelambiente
ruraldelaspartesprimera(Somersetshire)ysegunda(enloscaminos),rescatandoaMrs.Waters(XI,
2)odefendiendoalManoftheHilldelosbandidos(VIII,10),pasaaserobjetopasivodelasintrigas
delanoblezaenlaterceraparte,ambientadaenelmarcourbanodeLondres.
Sielfindelanarracinesrecogerlasaventurasdeunprotagonista,elhiloconductordelrelato
debermantenersiempreunamismayregularfluidez.LahistoriadeDonQuijotediscurrecomoun
roquefluye(yque,comoescribiManrique,vaadaralamarqueeselmorir)yenquedesembocan
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unos afluentes o ros menores, que son los episodios intercalados. Existe, sin embargo, una
irregularidadenestefluir:latramadelanovelafluyeperfectamentehastaquelosdosprotagonistas
sobre quienes se ha venido fijando se separan en ese momento, el autor debe pasar a relatar dos
historiasdiferentes,ladeDonQuijoteenelcastillodelosduquesyladeSanchoensunsula.Enel
smilfluvial,elcursodelrosedividiraendoscauces,quevolveranaunirsecuandoDonQuijote
hallaaSanchoenunasima(II, 55), para continuar su fluir en un nico cauce hasta el final. Las
accionesparalelassuponen una alteracin a la regularidad episdica. Cervantes ofrece una solucin
tansencillacomoefectiva:dedicauncaptuloaDonQuijoteyelsiguienteaSancho,yalternandode
estemodoambosrelatosimprimerapidezalalecturaycreasuspense.Ellectorsevedeestemodo
inmersoporcompletoendosinteresantsimasaventurasqueleealmismotiempo:porunaparteDon
Quijote acosado por la insistente broma de Altisidora ypreocupadoensolucionarel conflictodela
DueaDolorida,yporotraelincreblexitodeSanchocomogobernador.Estaalternanciaepisdica
esadvertidaenelttulo,elcomienzoyelfinaldeloscaptulosenqueseproduce,v.gr.:
II, 46 Del temeroso espanto becerril y gatuno que recibi Don
QuijoteeneldiscursodelaenamoradaAltisidora:
55
comienza: Dejamos al gran Don Quijote envuelto en sus
pensamientos que le haba causado la msica de la enamorada
Altisidora.
termina: La cual no quiere su historia contar ahora por acudir a
Sancho Panza, que andaba muy solcito y muy gracioso en su
gobierno.
II,47DondeseprosiguecmoseportabaSanchoPanzaensu
gobierno:
comienza: Cuenta la historia que desde el juzgado llevaron a
SanchoPanzaaunsuntuosopalacio.
termina:PerodejemosconsucleraaSancho,yndeselapazen
elcorro,yvolvamosaDonQuijote,queledejamosvendadoelrostro
ycuradodelasgatescasheridas...
II,48DeloquesucediaDonQuijoteconDoaRodrguez,la
dueadeladuquesa,conotrosacontecimientosdignosdeescrituray
dememoriaeterna:
comienza: Adems estaba mohno y melanclico el mal ferido
DonQuijote.
termina: Pero ello se dir a su tiempo, que Sancho Panza nos
llamayelbuenconciertodelahistorialopide.
Fieldingestructuralanarracindelasaccionesparalelasdeformadiferente.AligualqueenDon
Quijote,enTomJones el hilo conductor del relato comienza siguiendo los acontecimientos vividos
porlosdosprotagonistasdelanovela,TomySophia,hastaqueTomesexpulsadodelacasadelos
AllworthyydebeabandonarSomersetshire(libroVII).Llegadoestemomento,elcaucedelatramase
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divide en dos, volvindose a hacer uno en diferentes ocasiones como en el libro que trascurre en
Upton(X)oencasadeLadyBellaston(XIV)perosinunirsedefinitivamentehastaelfinal.
LasaccionesparalelasenTomJonesseorganizanenagrupacionesdecaptulosenlugardeen
captulosindividualescomoenDonQuijotequeamenudosecorrespondenconlaextensinde
56unlibro.Estadisposicinesparticularmenteapreciableenlasegundapartedelanoveladesde
quelosprotagonistasabandonanSomersetshirehastaquelleganaLondres,oloslibrosVIIalXII.Los
seislibrosquecomponenlapartecentraldeltexto,ycuyoepisodiocentral,laconfusinenUpton,es
elepicentrodetodalahistoria,seocupancasiexclusivamentedeseguirlosdiferentescaminos que
tomanTomySophia.EllibroVIIseabreconlaexpulsindeTomysudecisindedirigirseaBristol,
parapasarinmediatamenteacentrarseenSophia,todavaenSomersetshire,hastaquedecidefugarse
enesemomentolahistoriaretomalasaventurasdeTompararelatarsusexperienciashastaelfinalde
eselibro.EllibroVIIIsecentraexclusivamenteenlasaventurasdeTomporloscaminos.EllibroIX
continaenfocandolafiguradeTom.EnellibroXlosprotagonistasconfluyenenUpton:elcaptulo
2seocupadeTomSophiaseencuentraenlaventadesdeelcaptulo3al5,paradespusreemprender
viaje el 6 y el 7 cuentan la universal confusion en Upton el 8 es un flashback que explica cmo
WesternllegaUptonyel9esunflashbackalflashbackyexplicacmoSophiaescapdelacasade
supadre.EllibroXIseocupaporenterodeloacontecidoaSophiadesdequedejaUptonhastaque
llegaaLondres.YellibroXIIsigueaTomensutrayectoriadesdeUptonhastalacapitalbritnica.
Al igual que Cervantes, Fielding advierte al lector que la narracin cambia de escenario y de
personaje,v.gr.:
VII,2termina:But before we attend him on his expedition, we
shallresortawhiletoMr.Western'sandseewhatfartherhappenedto
thecharmingSophia.
VII,3comienza:ThemorninginwhichMr.Jonesdeparted,Mrs.
WesternsummonedSophiaintoherapartment...
yseocupadeSophiahastaVII,9,quetermina:
But before we proceed any further with Sophia, we must now
lookbackatJones.
VII,10comienza:
57
ThereaderwillbepleasedtorememberthatweleftMr.Jones,in
thebeginningofthisbook,onhisroadtoBristol...
LaformaenqueFieldingdisponelanarracindelasaccionesparalelasenTomJonesesdistinta
acomo fueron organizadas en DonQuijote. Cervantes se encuentra con que los dos personajes que
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decideseguiralolargodelanovelasloseseparanenuncortoespaciodetiempo.Estopermitea
Cervantes alternar las narraciones en las unidades narrativas ms pequeas los captulos,
imprimiendodeestemodounavelocidadtrepidantealalecturaeincrementandoconsiderablementeel
suspenseporlaresolucindesendasaventuras.EnTomJones,despusdetodalaprimerapartedela
novelaenquelosprotagonistasvivenenelmismolugar,TomySophiaseseparanparanovolvera
unirsusdestinoshastaelfinaldeltexto.Ladisposicindelasaccionesparalelasnopodrahabersido
enTomJonesexactamenteidnticaacomofueenDonQuijotepuestoquelaalternanciaencaptulos
hubiera podido obstruir la fluidez episdica e incluso resultar tediosa. La distribucin que Fielding
hace de las acciones paralelas, alternndolas y tomando como unidades libros que suelen ser de
alrededor de diez captulos, es la eleccin ms acertada. Este proceder, no obstante, presenta un
inconveniente:eltratamientodelasaventurasdeunpersonajeduranteunelevadonmerodepginas
puedehacerqueellectorolvidedetallesacercadelosacontecimientosocurridosalotropersonajecon
quevaaenlazar,queenlacronologadelahistoriasecontinan,peroqueellectorhaledomuchas
decenasdepginasatrs.
Apesardeestasdiferencias,tantoCervantescomoFieldingpresentanaccionesparalelasquese
originan como resultado de la sucesin episdica y de la unificacin del relato por unos personajes
principalesDonQuijoteySancho,yelamordeTomySophia.Indudablemente,eslcitoconjeturar
que Fielding pudiera haberse fijado en Don Quijote a la hora de considerar el tratamiento de los
caucesnarrativosdeTomJones.
El flashback es el nico recurso que permite a Cervantes omitir los detalles que de darse al
principio de ciertas aventuras obviaran el final de las mismas v. gr. Don Quijote y Sancho se
encuentranconMaesePedro,queresultaserGinsdePasamonte,unodelos58galeotesque
elcaballerolibera,peroslodespusdelfinaldelaaventuraelautoraclarapormediodeunflashback
quesetratabadeGinsyexplicacmollegapasarseporeltalMaesePedro.SiCervanteshubiese
reveladoalprincipiodelaaventuraqueMaesePedroeraelpcaroqueellectoryaconoce,elepisodio
hubiese perdido toda emocin. Cinco son los flashbacks en Don Quijote: el flashback con que se
explica el plan de Sansn Carrasco, el cura y el barbero para forzar el regreso de Don Quijote a la
aldea(II,15),elqueaclaralasrazonesylaautoradelapaleodeDonQuijoteylaDueaRodrguez
(II,50),aquelenquesedacuentadelaentrevistaqueSansnCarrascosostuvoconlosduques(II,65)
yelqueesclarecelaidentidaddeMaesePedro(II,27).
Conlosmismosfinesestilsticos,Fieldingrecurrealosflashbacksenmuchosmomentosdesu
narracin v. gr. despus de que los personajes principales y un buen nmero de los secundarios
convergenenlaventadeUptonsinqueellectorsepacmoniporqu,Fieldingcomienzaaofrecer
flashbacks con el fin de explicar cmo todos aquellos personajes confluyeron en el mismo punto
geogrfico.Esteflashbackseofreceinmediatamentedespusdequelaaventurahayaacontecidoen
otras ocasiones, el flashback no viene justo despus del acontecimiento que explica, como el que
descubrelaidentidaddeMrs.Waters,quenoleesproporcionadoallectorhastaelcaptuloXVIII,1
aunqueestepersonajerealizarasuentradaenelIX,2.LaaparicindePartridgeenelcaptuloVIII,4
como el barbersurgeon es esclarecida en dos tiempos: primero con un flashback en que se
descubrequeeselpresuntopadredeTom(VIII,6)peroFieldingnoshaceesperarhastacasielfinal
del relato para relatar a travs de otro flashback cmo Partridge lleg a ejercer de barbersurgeon
(XVIII,6).
Antes de los flashbacks, Fielding suele advertir al lector que el relato se va a interrumpir para
retomarunmomentodelpasado.Enocasionessueleindicarloenlanarracin,v.gr.antesdereferirla
maneraenqueNorthertonescapaapunta:weshallnotdelayamomentinrescuinghischaracterfrom
theimputationofthisguilt(VIII,15)delamismamaneraadelantaquevaarelatarlospormenores
referentesalataqueaMrs.Waters(IX,7),oantesdereferircmoSophiaysupadrellegaronaUpton
(X,8).Ademsdeadvertirdelaproximidaddeunflashbackenlanarracin,Fielding59suele
anunciarlotambinenelttulodelcaptuloqueloocupar,v.gr.ContainingafulleraccountofMrs.
Waters,andbywhatmeans she came into that distressful situation from which she was rescued by
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Jones(IX,7),Inwhichthestorygoesback(X,8)oTheescapeofSophia(X,9).
Cervantes haba anunciado la proximidad de un flashback recurriendo a estos mismos
procedimientos:enlanarracin,v.gr.Seacordarelquehubiereledolaprimerapartedestahistoria
que aquel Gins de Pasamonte, a quien entre otros galeotes dio libertad Don Quijote en Sierra
Morena...(II,27),DiceCideHamete...quealtiempoqueDoaRodrguezsalidesuaposentopara
iralaestanciadeDonQuijote,otradueaqueconelladormalosinti(II,50)oenlosttulosde
los captulos, v. gr. Donde se cuentan quines eran Maese Pedro y su mono (II, 27), Donde se
aclaraquinfueronlosencantadoresyverdugosqueazotaronalaDueaypellizcaronyaraarona
DonQuijote(II,50),DondesedanoticiaquineraeldelaBlancaLuna(II,65).
Lasupuestaincoherenciaorganizativaqueseatribuyaladisposicin de los captulosenDon
Quijote surgi de la creencia de que, aparentemente, esta novela se forma de un conjunto de, en
palabrasdeMichael Bell, random episodes (244). Una de las razones fundamentales para que se
hayallegadoaestadescalificacindelaorganizacinepisdicadeDonQuijote,encontrasteconla
perfeccindeTomJones, se debe a las digresiones narrativas que, sin embargo, aparecen tanto en
una como en otra obra. Existe en Don Quijote un total de doce digresiones narrativas o episodios
intercalados(queRiley,100,definecomohistoriasdeciertaextensin,conunmnimodecoherencia
y cuyo origen y desarrollo, aunque no forzosamente su desenlace, carecen de relacin con Don
QuijoteySancho). El hecho de que el origen y desarrollo de estos episodios no guarden relacin
algunaconlahistoriarectorahasidolaprincipaltrabaquesehavenidoponiendoasuinclusinenla
novelaytambinelorigendelateoradelaestructuradesordenada.
Las causas de la inclusin de estos episodios intercalados no deben procurarse en la teora
cervantina de la novela, sino en la tradicin a que sta perteneca y al pblico a que se deba. En
primer lugar, debe tenerse en cuenta la importancia que los 60 cuentecillos tradicionales
habanejercidoenlaliteraturaespaoladesdelaedadmediacomohaenfatizadoMaraCruzGarca
deEnterra y la aficin de los literatos espaoles a elaborar obras a base de ellos, v. gr. Don Juan
Manuel o Juan Ruiz. Por otro lado, las poticas espaolas del Siglo de Oro estaban profundamente
influenciadas por las italianas contemporneas, que haban convertido los episodios intercalados en
unanecesidadestilstica46 .EstaprcticanoeradecreacinrenacentistayaensuPoticaAristteles
apunta que si son apropiadas al tema... acrecern la magnitud del poema, con ventaja para la
magnificencia,distraccindelosoyentesyvariedadendesigualesepisodios(1459).
LavastsimaformacinculturaldeCervantesexplicalasmuchasrecurrenciascrticasentornoal
empleodeepisodiosintercalados.EnPersilesySigismunda, Periandroparecejustificar sudigresin
conconocimientodecausa:decunpocofrutosonlasdigresionesencualquieranarracin,cuando
ha de ser sucinta y no dilatada (II, 16). En Don Quijote son dos los personajes que arguyen las
ventajasestilsticasdeestosepisodiosintercalados:elversadocannigo(I,47)lascreenecesariasen
la narracin, y Cide Hamete (II, 44) incide en que amenizan la lectura, que de limitarse a las
conversaciones del caballero y su escudero resultara harto tediosa. Pero existen otras razones que
indujeronaCervantesaintroducirepisodiosintercaladosenDonQuijote.ComoapuntaJorgeIrrutia
(Narracin513),lamayoradelosmaterialesdelanovelacervantinaysuexpresinlingsticano
hubiesenatradoallectorcontemporneodenohabersidoestructuradosdeunamaneranovedosa47 .
Jorge Irrutia contempla la posibilidad de dividir las novelas de Cervantes en bloques, que a su vez
puedenserparceladosenotrosbloquesmspequeos,loqueresultaenlaobtencindeunadualidad
temporal.EllectordeDonQuijoteseencuentracondosnivelestemporales:elpresentequeviveDon
Quijoteyelpasadoaesepresente,enquesedesarrollanlosepisodiosintercalados.De61este
modo,IrrutiadiferenciadostiposdenarracionesenDonQuijote:porunladolosbloquesnarrativos
bsicosqueconformanlahistoriarectorayporotrolosbloquesnarrativosadjetivadores,oepisodios
intercalados.Irrutiaincideenquesupondraunerrorsubordinarlosbloquesnarrativosadjetivadores:
La novela cervantina no es la suma de una historia rectora ms
http://www.cervantesvirtual.com/obravisor/cervantesbulletinofthecervantessocietyofamerica51/html/027938cc82b211dfacc7002185ce6064_
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una serie de episodios... La propia historia rectora aparece ya

construida a base de bloques narrativos. Tendremos que considerar
que las novelas de Cervantes se constituyen por una sucesin de
bloquesnarrativosbsicosybloquesnarrativosadjetivadores,siendo
ambas clases esenciales... En el Quijote los bloques narrativos
adjetivadoressesucedenysonunidosporlalocuradeDonQuijote.48
Esta apreciacin de la razn estilstica de los episodios intercalados en Don Quijote y de su

importanciaeneltododeltextocuestionalarandomnaturequelefueatribuida.EnTomJones nos
encontramos con una serie de episodios intercalados que no contribuyen en lo ms mnimo al
desarrollodelatramanomsdeloquepuedahacerlocualquieradelosepisodiosintercaladosque
aparecenenDonQuijote.
Doce son los episodios intercalados que se incluyen en Don Quijote. En Tom Jones aparecen
tambinepisodiosintercaladosquecuriosamenteincumplenlasnormasdeLeBossu:lahistoriadel
ManoftheHill(VIII,11
15)ladeMrs.Fitzpatrick(XI,4
5,7)ladeNightingale(XIII,5)ladeMrs.
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Miller(XIV,5)yladePartridge(XVIII,6) .ElnmerodeepisodiosintercaladosenTomJoneses
sustancialmente inferior a los de Don Quijote, y la mayora apenas ocupan un captulo dentro del
maremagnumcapitulardelanovela62sinembargo,todoscoincidenconlosdeDonQuijote
enqueelprotagonistaestheonethreadthatunitesthesesmallfictionalunitsthatwouldotherwisebe
isolated from each other50 . Refirindose a las fictional units en Don Quijote, que Irrutia
posteriormentebautizaracomobloquesnarrativosadjetivadores,resultaunadefinicinperfectamente
aplicablealasfictionalunitsenTomJones.Ciertamente,latemticadelosepisodiosintercaladosno
tieneabsolutamentenadaqueverconlahistoriadeTom,sonyvuelvoaayudarmedelsmilfluvial
quecreoquetanbienmesirvealcasoafluyentesquedesembocanenelfluirdelahistoriarectora,y,
al igual que en Don Quijote, su principio y desarrollo es independiente de la historia rectora. Su
disposicinenelhilonarrativoestambinarbitrara,yaquesepuedenalternarsinafectarenloms
mnimo el desarrollo argumental del relato: el episodio del Man of the Hill igual podra haberse
emplazadoenellibroVIIenqueTomseechaalcaminocomoenelXIIcuandollegaaLondresy
la historia de cmo Partridge se convirti en barbersurgeon casi podra haber encajado ms
adecuadamenteenellibroVIII,queescuandoreapareceenescena,enlugardeenelXVIII,dondese
apostillaaldesenlace.Porotrolado,yaunquelamayoradeestosepisodiosintercaladossereduzcana
unepisodio,lashistoriasdelManoftheHillydeMrs.Fitzpatrickseextiendenalolargodecuatroy
tres captulos respectivamente, una cifra muy cervantina. Fielding llega incluso a recurrir a la
interrupcindelrelatoconotroeventopertenecientealahistoriarectora:enelcasodelahistoriade
Mrs.Fitzpatrick,stadebeaplazarsudiscursoparaqueelautordediqueuncaptuloadesarrollarla
confusinquesehacreadoentornoalaidentidaddeSophiayMrs.Fitzpatrick.Desdeelpuntode
vistaestructural,ladesmesuradaextensindelahistoriadelManoftheHillysucarenciadeconexin
conlahistoriarectoraesanlogaaladelCuriosoImpertinenteoladelCapitnCautivo.
Para Fielding, estas historias perifricas participan del todo textual. En efecto, el lector ha de
sorprendersecuandoelnovelistapideperdnporunadigresin:Thehonestloversoflibertywill,we
doubt not, pardon that long digression into which we were led 63 at the close of the last
chapter(XII,13),puestoqueladigresinaqueFieldingserefierenoesningunodelosepisodios
intercalados,sinolaaventuradelabodagitana(XII,12)quesloocupauncaptuloyquepertenecea
lahistoriarectora.Lacuestinesineludible:porqusedisculpaFieldingporestebloquenarrativo
bsico y no lo hace por los bloques narrativos adjetivadores? La lgica y la obviedad inducen a
colegir que para Fielding los episodios intercalados forman parte de su teora novelesca, como
tambinlohicieronenladeCervantes,aunquecontravinieranlasexigenciasderegularidadpicade
LeBossu.LainclusinconscientedeepisodiosintercaladosdemuestraqueFieldingnosedesentendi
tan ciegamente del modelo cervantino con que construy su JosephAndrews como se ha supuesto.
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Que el reconocimiento a Cervantes y al Quijote no apareciese en el subttulo de Tom Jones no

significaquenotuviesencabidaenesanewprovinceofwritingdelacualFielding,segnescribe
enTomJones,sepretendeelfounder(II,1).
(Secontinuar.)
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Ardila, Cervantes y Fielding. Sucesión Episódica

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LasucesinepisdicaconqueFieldingdispusoelhilonarrativodesuHistory of Tom Jones y

variadas en lo referente a la estructura de ambas novelas, y aunque parte de la crtica se haya

una serie de episodios... La propia historia rectora aparece ya

Esta apreciacin de la razn estilstica de los episodios intercalados en Don Quijote y de su

Que el reconocimiento a Cervantes y al Quijote no apareciese en el subttulo de Tom Jones no

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