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Fotografa. Teora de la
composicin
Autor: Francisco Morillo

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Presentacin del curso

Con este curso de fotografa online podrs aprender las diferentes maneras
de sacar increbles fotos en las que uno no se limita a apretar slo un botn y a
esperar que salga una simple fotografa.Todos podemos aprender composicin
fotogrfica para lograr una buena calidad profesional.
Las fotografas son en s los recuerdos impresos que tenemos grabados para
toda la vida, ah vemos a nuestros abuelos hablando y mostrando fotos con un
precio incalculable, un precio que no puede pagar el mejor de los recuerdos
No olvides entonces que las fotografas que tomes son algo que recordars
por siempre cuando las guardes aos y aos o para verlas en cualquier momento y
recordar aquel da.
Depende de ti guardar un recuerdo, ya sea divertido, romntico, artstico o
gracioso.
Aprovecha las diferentes tcnicas que te mostramos a continuacin.

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1. Introduccin a la fotografa
Hacer una buena fotografa est al alcance de todos, en principio slo es
necesario conocer tres elementos fundamentales: Un sujeto interesante, una
iluminacin adecuada y una composicin apropiada.
Abarcaremos el tercero de dichos elementos, as que, nos limitaremos a
analizar los principios bsicos de la composicin. Intentaremos dar una serie de
reglas simples, que pueden aplicarse de forma individual, una regla en cada
fotografa o de forma mltiple, varias reglas en una fotografa.
Una vez conocidas y dominadas las tcnicas que expondremos aqu, tendrn
dos alternativas: Aplicarlas u Olvidarlas. De hecho, las reglas slo sirven como
punto de partida, despus, atendiendo a las situaciones que se presenten, damos
rienda suelta a la composicin que mejor nos parezca, sin sometimiento a ninguna
regla o ley, las mismas fueron hechas para romperlas, o no?
Estas reglas fueron aplicadas a una serie de imgenes en un viaje de placer
realizado recientemente a los Estados Unidos con mi esposa, estn basadas en la
vivencia y la experiencias de mas de 40 aos.
Se han preguntado alguna vez, por qu hay fotografas ms atractivas que
otras? Qu llaman ms la atencin que otras? Qu hacen que vuelvas la cabeza o te
devuelvas a observarlas de nuevo? Te ha pasado verdad?
La respuesta es simple, porque estn compuestas con una disposicin
agradable de formas, balances y lneas.
Cmo se pueden hacer mejores composiciones? Este es un tema muy
debatido por los profesionales del rea fotogrfica, pero an as la conclusin es
que la composicin es subjetiva, todo depende de la formacin y del punto de vista
que tenga el fotgrafo al respecto.
Sin embargo, es necesario empezar con una composicin de imgenes
correctas. A menudo, damos con nuevas ideas, haciendo las cosas diferentes. Es
bueno que observemos el trabajo de los dems, sean stos profesionales o
aficionados. Chequeen y vean si siguen las reglas de composicin, es probable que
descubran que cada quien tiene su propio estilo.
Entonces se preguntaran, cmo podemos mejorar y desarrollar nuestro

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Entonces se preguntaran, cmo podemos mejorar y desarrollar nuestro

propio estilo? Sencillo, En las siguientes lneas encontrars las respuestas.

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2. Sacar fotografas. Puntos a tomar en cuenta (1/2)

Qu tomar en cuenta cuando apenas estamos comenzando a hacer
fotografa?
La Composicin
Componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con
sentido de unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estticamente
equilibrado.
Que no es ms que, la disposicin de los elementos en la escena o el
ordenamiento, manejo y arreglo en las fotografas.
Ser cuidadoso con el encuadre
Nada estropea ms una fotografa, que la presencia de elementos que
distraigan en el fondo y en el primer plano. No debemos centrar la atencin en el
sujeto hasta el punto de olvidar lo que hay a su alrededor.
Busquemos los postes o palos secos, los rboles frondosos y las lneas
elctricas, observemos todos los bordes del marco y preguntmonos si eso es lo
que realmente queremos que salga en la fotografa.
-Los puntos Importantes en la Composicin Fotogrfica
Sencillez
Debemos asegurarnos de que en la composicin se cumplan dos condiciones
fundamentales: Que es que en la imagen aparezca todo lo que uno quiere y solo
eso, lo que uno quiere que salga.
Si hay demasiados elementos en la composicin de la fotografa se perder el
objeto que queremos destacar y ser difcilmente reconocido como elemento
principal.
El principal mtodo para conseguir aislar el objeto principal consiste en variar
el ngulo de la toma, pero si esto no resulta utilicemos la tcnica de desenfocar los
elementos indeseables.

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3. Sacar fotografas. Puntos a tomar en cuenta (2/2)

- Pongamos en la composicin las imgenes que realmente queremos
que salga
Un punto de inters
Antes de tomar una fotografa debemos identificar un punto de inters. Una
vez determinado ste, se debe elegir una composicin que resalte el motivo sobre el
cual se "construye" la imagen.
Una excelente manera de ejercitar esta idea bsica consiste en analizar las
fotografas publicitarias. En ellas todo el trabajo de produccin est fijado o
destinado a la transmisin visual de un producto, para lo que siempre se persigue
resaltar un punto de inters.
Pueden verse en las calles y avenidas, peridicos, revistas, boletines, medios
audiovisuales etc.
Un punto de vista
La mayora de las fotografas que ganan en los concursos fotogrficos,
adems de otras exigencias, presentan una imagen tomada desde un punto de vista
diferente.
La forma de lograr un punto de vista diferente es muy sencilla, slo con bajar,
subir e inclinar la cmara, se logra. La variedad de movimientos es ilimitada y solo
se requiere que se vean otras formas distintas a la que le proporciona la
cotidianidad.
La utilizacin de un gran angular acenta el efecto, haciendo que las partes
cercanas al objetivo aumenten desproporcionadamente su tamao y producindose
una gran profundidad de campo.
Busquemos elementos que llamen la atencin
Nuestra tendencia general es a mostrar el conjunto e ignorar las partes, pero
muchas veces, un detalle puede ser ms expresivo que la vista general. Busque
detalles que definan el tema.

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Probemos a acercarnos a los objetos. Observemos la textura de las arrugas de una

cara o de una puerta o un rbol. Las manos y las arrugas de la cara o lneas de
acentuacin pueden decirnos mucho de una persona, no nos limitemos,
fotografiemos todo lo que este visible y prestemos atencin a los detalles.

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4. Fotografa. Planos y perspectiva

Todas las imgenes tienen un primer y un segundo plano
Lo que hagamos con estos planos depende de cmo querremos que la gente
vea la fotografa. Por ejemplo, si ampliamos y elegimos una apertura grande, el
segundo plano aparecer desenfocado y el sujeto enfocado. Este es un efecto
agradable para los retratos.
En cambio, si nos alejamos con el zoom de la cmara o del sujeto para
conseguir un ngulo ms amplio y elige una apertura ms pequea, el sujeto y lo
que le rodea aparecern con un enfoque ms equilibrado.
Destaquemos el sujeto en el primer plano y utilicemos el segundo plano para
complementar al sujeto o al entorno.
El fondo debe servir como marco al sujeto y no apartar la atencin de l.
Utilicemos la profundidad de campo.
Lo mejor suele ser un fondo liso que no llame la atencin. Cuando decidimos
dar nitidez tambin al fondo nos aseguraremos de que armonice con el sujeto
principal.
Pruebe diferentes ngulos o perspectivas
Un ngulo alto le dar una imagen muy distinta a un ngulo bajo, al igual que
la visin frontal produce una impresin muy distinta de la lateral o la posterior.
Probemos arrodillndonos, acostndonos e incluso poniendo la cmara en el
piso o suelo, las cmaras digitales con monitores LCD son ideales para estos casos.
Subamos hacia algn lugar elevado para estar ms alto que el sujeto que
estamos fotografiando. Cambiando los ngulos conseguimos una nueva perspectiva
y una fotografa ms llamativa o impresionante.
Tipos de perspectiva
La perspectiva lineal: es el mejor procedimiento para crear una sensacin
tridimensional en una fotografa, sta incrementa la sensacin de lejana. El ojo
estima la distancia en base a la disminucin de tamaos de los objetos y el ngulo
de convergencia de las lneas.

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Lneas dinmicas: Las formas ms dinmicas de composicin, hace uso de

lneas diagonales.
Area: las condiciones climticas y atmosfricas (humo, neblina) proporcionan
una sensacin de profundidad, ya que los colores y las tonalidades de la imagen se
amortiguan segn aumenta la distancia.
Los diferentes cambios cromticos facilitan a que la perspectiva area
sobresalga y destaque.
En la parte introductoria nos preguntbamos, por qu hay fotografas ms
atractivas que otras? Qu llaman ms la atencin que otras? Qu hacen que vuelvas
la cabeza o te devuelvas a observarlas de nuevo? Y nos respondimos de la siguiente
manera, porque estn compuestas con una disposicin agradable de formas,
balance y lneas.
En el siguiente contenido te daremos las definiciones de estos temas,
empecemos por ste ltimo.

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5. Composicin fotogrfica. Lneas

Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se puede hallar
una lnea casi en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra, nos aportan
formas y contornos.
Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin
de las lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura.
Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicua, diagonales y
otras ms.
El denominado efecto repetitivo
Consiste en la repeticin de elementos grficos que a travs de un conjunto y
juego de volmenes, conforman una imagen armoniosa.
Para realizar este tipo de toma, es preciso tener mucha atencin y visualizar
atentamente, tanto el encuadre como a la iluminacin.
Las repeticiones de formas se encuentran en la propia naturaleza, animales,
rboles, objetos, etc. dnde se encuentra una repeticin de elementos idnticos es
en el campo de la arquitectura, en ventanas, tejados, ladrillos...
Las lneas horizontales y verticales
Estas suelen expresar armona y profundidad, paz y tranquilidad, mientras
que las verticales limitan la profundidad y actan como barreras entre la fotografa y
la vista, es decir minimizan lo grande que puede ser el motivo.
Las lneas curvas
Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando
movimiento a la composicin, la vista recorre la lnea de manera pausada y natural,
produciendo una sensacin de tranquilidad y paz.
Las curvas en S, son otras formas de composicin bella y armnica, y tambin
una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el
principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos de que exista.

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6. Composicin fotogrfica. Diagonales

Diagonales
Las dos diagonales de la imagen, tanto en su formato vertical como
horizontal, de derecha a izquierda o viceversa, aportan un aspecto dinmico y, en
algunos casos, llegan a dar una sensacin de profundidad.
Para sacar partido de este efecto slo se requiere situar elementos lineales de
la imagen sobre dichas diagonales. Carreteras, ros, vayas y otras cosas por el estilo
pueden ser ubicadas sobre una diagonal logrndose as la composicin deseada.
De todas formas, no es necesario disponer de elementos lineales para
"dibujar" una diagonal sobre la fotografa, en algunos casos, es posible colocar
sujetos u objetos en dicha diagonal para que produzcan exactamente el mismo
efecto.
Para conseguir cubrir una diagonal existen dos posibilidades: Mover los
objetos de forma que se siten sobre la diagonal o, en la mayora de los casos,
mejor an, es mover la cmara para conseguir la disposicin deseada.
A los efectos que estamos hablando, la diagonal fotogrfica no tiene por que
coincidir plenamente con la diagonal geomtrica, de forma que se puede conseguir
el mismo efecto, incluso de forma reforzada, utilizando lneas curvas para definir la
diagonal.
Una variante de la diagonal que tambin produce excelentes resultados,
consiste en disponer los elementos en otras formas geomtricas, en este caso sin
necesidad de coincidir con la diagonal. Probablemente la forma ms frecuentemente
utilizada sea el tringulo.

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7. Composicin fotogrfica. Ritmo y balance

Ritmo
Es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores.
La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena. El ritmo permite
adems unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez.
Las composiciones con ritmo excesivamente rgido, como las olas, cartones
de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, tumbas, etc., conviene romperlas
con algn pequeo objeto discordante que atene su rigidez y proporcione un
centro de inters.
Tipos de Balance
Balancear se entiende, en trminos generales, como equilibrar pesos y
fotogrficamente hablando, esto es lo que se debe hacer siempre en una
composicin. Llamamos "peso" al impacto visual que queremos dar a cada elemento.
En cualquier caso, se pueden distinguir dos clases bsicas de balances,
El balance simtrico
Por lo regular tiene uno o varios planos de simetra, personas, animales,
objetos, incluso la lnea del horizonte que pueden actuar en tal sentido. La imagen
resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de la simetra tienen
el mismo "peso visual". La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal. Pero
es fra y mecnica.
El balance asimtrico
Es el balance que desplaza el peso haca una parte de la imagen. Se le conoce
con el nombre de las formas de letras o figuras porque adoptan dichas formas. Las
ms utilizadas son la forma triangular y las realizadas en forma de las letras S, U, L
o C, que son las que ms agradan a nuestra vista.

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8. Composicin fotogrfica. Formas, volumen,

textura y movimiento
Las formas, resaltar el volumen
La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la iluminacin, el contraste
tonal y cromtico resaltan los volmenes.
La luz puede aplanar o crear fuertes sombras, llegando a fundir formas entre
s. La forma viene tambin modificada por el punto de la toma. Un fondo
monocromtico contrastante, resalta la forma del motivo.
Los objetos que se reflejan en el agua, duplican su volumen llegando a formar
imgenes espectaculares. Las formas pueden utilizarse para marcar un encuadre
dentro de otro.
La textura en la fotografa
En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos define la estructura de una
superficie como spera e irregular o suave y brillante. La textura revelada por una
fotografa, nos dice lo que se sentira si la superficie se pudiese tocar.
El motivo debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad, como por ejemplo
la rugosidad de una corteza o la suavidad del terciopelo.
La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor suele ser oblicua. Las
superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con luz direccional y difusa.
La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares.
Movimiento
Cuando el sujeto fotografiado es capaz de moverse (personas, animales,
vehculos, objeto, agua, etc.) y adems, en el momento de realizar la fotografa se
desea demostrar que realmente se mueve, hay que utilizar el desplazamiento
siguiendo al sujeto con la cmara a baja velocidad, el autntico problema consiste
en la velocidad a la que hay que hacerlo o utilizar la baja velocidad y dejar que el
objeto o sujeto se desplace.
Es recomendable dejar un espacio en la direccin en la cual se desplaza el
sujeto. Normalmente se quiere transmitir sensacin de movimiento cuando el sujeto
est en autntico movimiento, as que se debe trabajar muy rpido.

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9. Composicin fotogrfica. Contraste, mirada y

encuadre
Contraste
Es el factor que hace que el sujeto principal resalte sobre el fondo. Un sujeto
iluminado por el sol, por ejemplo contrastar vivamente con el fondo de sombras.
Los contrastes cromticos pueden igualmente servir para diferenciar al sujeto del
fondo.
Sin duda un objeto luminoso resulta mucho ms impactante si se le coloca
sobre un fondo oscuro y viceversa. Igual pasa si utilizamos colores contrastados
para lograr que destaque el elemento principal de la fotografa.
El caso ms tpico para hablar sobre contrastes adecuados o inadecuados, es
una corbata negra con una camisa blanca o viceversa y/o con una chaqueta blanca
con un pantaln negro.
Mirada
Es aquella en la que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro
fotogrfico debe tener ms espacio libre hacia donde mire o sea en el frente, que lo
que ocupa su parte trasera.
Siguiendo la pauta de esta ley, concederemos ms o menos espacio a nuestro
objetivo principal, (el individuo, personaje o plano) segn la importancia del campo
que tengamos delante.
Enmarcar o encuadrar
Llamamos "enmarcar o encuadrar" a situar algn elemento en el primer plano
de la imagen que "dirija" al espectador directamente al objeto principal de la
fotografa.
El objeto que juega el papel de "marco" no debe competir con objeto principal
y para ello se puede optar por desvirtuarlo de alguna manera, sea este
desenfocndolo, sobreexponindolo, oscurecindolo etc.
Otra posibilidad para quitar el posible protagonismo de un "marco" oscuro
puede consistir en incluir elementos de colores. En definitiva, cualquier cosa vale,
siempre que cumpla los objetivos fundamentales del "marco". Crear sensacin de

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siempre que cumpla los objetivos fundamentales del "marco". Crear sensacin de
profundidad y dirigir a los espectadores hacia el centro de inters.
El ojo humano observa un espacio sin lmites, pero en la cmara el encuadre
est limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere
incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico.
Para acercar y aumentar un motivo, hay que usar un teleobjetivo. Pero si en
cambio, se desea ampliar el campo de visin, entonces, utilizaremos un gran
angular, ste es til al mismo tiempo, cuando se necesita tener mucha profundidad
del campo.
Otra forma, sera colocar el elemento principal en el primer plano de forma
que, exponiendo para un fondo mucho ms luminoso se forme una silueta. Todos
los encuadres, suelen exigir unos cuidados de alineacin entre un primer plano y el
fondo.
Tambin el formato de la foto condiciona la imagen. Un encuadre horizontal,
resalta el espacio, uno vertical, la minimiza.

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10. Reglas para sacar fotografas. La luz y el color

La regla de la luz y el color
La fotografa, etimolgicamente hablando, es pintar con luz, el color negro
absorbe la luz, y el blanco la refleja
La luz procede del Sol y de los cuerpos incandescentes. Hay tres maneras de
ver la luz, stas son:

La reflejada

La incidente

La directa

La ley o regla de los tercios

Quitar del centro del recuadro de una imagen, la colocacin del sujeto u
objeto es el secreto para una composicin agradable. Es una de las reglas de
composicin ms conocidas, esta consiste en imaginar que el visor de la cmara
est dividido en tercios, tanto horizontal como verticalmente.
Esta crea cuatro puntos de interseccin. Se ve ms agradable si situamos el
sujeto en uno de estos puntos en lugar de hacerlo en el centro de la fotografa. La
composicin resulta ms armoniosa cuando el centro de inters es colocado cerca
de uno de los puntos de la interseccin de las lneas que cortan la imagen en los
tercios. Las imgenes lucen ms interesantes y menos estticas.
En algunos casos, sobre todo en fotografas complejas donde existen varios
centros de inters, para mejorar la composicin puede optarse por situar algunos de
los elementos en cualquiera de las lneas imaginarias, en lugar de uno de los puntos
de interseccin.
En cualquier caso, las lneas deben ser utilizadas para situar sobre ellas
elementos lineales, como son, el horizonte, un rbol, una cerca de alambres o de
maderas, etc. Esta situacin producir que saquemos del centro de la imagen al o a
los sujetos teniendo como resultado una composicin ms atractiva. Algunos
arreglos para la composicin se hacen moviendo los objetos o sujetos o
cambindolos de lugar.

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Nuestra tendencia general es a mostrar el conjunto e ignorar las partes, pero a

veces, un detalle puede ser ms expresivo que la vista general. Busquemos detalles
que definan el tema.
Destaquemos el sujeto en el primer plano y utilicemos el segundo plano para
complementar el sujeto o a su entorno. El fondo debe servir como marco al sujeto y
no apartar la atencin de l.
Los detalles pueden ser ms expresivos que la vista general. Busquemos
detalles que definan el tema.
De esta regla se desprende la conocida frase de la fotografa de paisajes, de
no situar nunca el horizonte en el centro, sino en el horizonte superior o inferior del
tercio de la imagen.

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11. Recorte en fotografa. Proporcin y seccin urea

Importancia del recorte en la fotografa
El recorte o Croping da vida a una foto
Si editamos las fotos en la cmara conseguimos nuevas formas, mas detalles,
una visin diferente. Observemos cada fotografa con atencin, pensemos en lo que
realmente deseamos y luego cortemos todo lo dems. Probemos a utilizar formas
poco comunes, en las fotografas horizontales o verticales.
Hoy en da disponemos de esplndidas cmaras sper computerizadas, con
enfoque automtico, fotmetros precisos, etc. tambin los laboratorios pueden
hacer una buena labor para nosotros, pero nadie nos puede sustituir a la hora de
componer una imagen y decidir lo que "entra" y lo que "sale" del visor.
Proporcin y Seccin urea
En esta parte final quiero hacer hincapi en la importancia que tiene la
proporcin y seccin urea en una imagen.
La relacin aritmtica de las 2 partes de una lnea dividida en la seccin de
oro es aproximadamente de 637 en la mayor y 363 en la menor, de una lnea
trazada tomando como base un numeral de 1000 o sea un tercio y dos tercio de la
lnea o tomar la lnea y dividirla en dos y luego una de las partes dividirla en dos y
tendrs como resultado una lnea mas larga (637) que la otra (363). Llamada Divina
Proporcin, por el Gran Maestro Leonardo da Vinci.
La Proporcin es la relacin armoniosa de una parte con otra y de stas con
todas las que constituyen un conjunto.
La proporcin Ideal, en el caso fotogrfico, es tomar un rectngulo y dividirlo
en 3 partes iguales tanto vertical como horizontal y luego trazar 2 lneas diagonales
y donde se juntan forme 4 puntos, estos sern los puntos dorados en la ley o regla
de los tercios
En el caso de la pintura, este rectngulo se divide en 8 lneas verticales y
horizontales.

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12. Normas para sacar fotografas. Resumen y

comentarios finales
Antes de tomar una imagen fotogrfica se debe identificar un punto de
inters.
Buscar un punto de vista diferente.
Jugar con los planos, utilizar el zoom, el gran angular, acercarse o alejarse
del objeto o sujeto, subir, bajar, ponerse a un lado.
Poner mucha atencin al hacer una imagen fotogrfica y quitar del centro de
dicha imagen el objeto o sujeto de inters.
. Aportar dinamismo a las imgenes, juega con los horizontes en los tercios
de las imgenes en la parte superior o inferior.
Las diagonales tambin proporcionan dinamismo y profundidad.
Los crculos concntricos nos lleva a dar un paseo visual desde el centro de la
imagen hacia fuera de la misma, al igual que la espiral.
Transmitir la sensacin de movimiento, seguir al sujeto u objeto con la
cmara y el fondo quedar borroso, dejar la cmara esttica y el fondo quedar
esttico y el sujeto u objeto quedar en movimiento.
Buscar elementos similares que se repitan entre si para obtener armona y
provocar ritmo.
Palabras Finales
Esta es la razn por lo que pensamos que la composicin es probablemente
el elemento crucial y bsico a la hora de tomar una fotografa. Tanto el fotgrafo
profesional, como el fotgrafo aficionado, deben componer sus imgenes como lo
hace un pintor, o un escultor.
La composicin, el encuadre, la perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea
S, la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el
contraste, el equilibrio, la regla de los tercios... constituyen la preocupacin de todo
fotgrafo.
Esperamos que estas sencillas reglas puedan servirles para aumentar las

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posibilidades de eleccin y que, por lo menos, se pongan a pensar unos segundos

antes de hacer cada nueva fotografa.
La variedad es la vida de la fotografa. Lo nico que nos limita de la
composicin es nuestra imaginacin.
Experimentemos, divirtmonos y sigamos aprendiendo.

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