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Para A.A.
La vida entra a borbotones apenas uno abre la ventana
No se la puede contener.
Resumen
En el presente texto se constatan algunas estrategias narrativas de lo que se puede
denominar cine posthistrico: reduccin de escala, apuesta por lo cotidiano,
renuncia al registro pico y un cierto antihumanismo. Se postula que dicho cine
deja sin pensar la contemporaneidad e imposibilita la produccin de conciencia
histrica.
Palabras clave: Posthistoria, vida cotidiana, realismo, conciencia histrica.
Abstract
In this paper some narrative strategies are identified of what may be termed
post-historical cinema: reduction of scale, partiality for everyday contexts,
abandonment of the epic register and a sort of antihumanism. It is argued
that such cinema fails to reflect upon contemporary reality and impedes the
development of a historical consciousness.
Keywords: Post-history, everyday life, realism, historical consciousness.
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En este breve escrito que no aspira a ser ms que un intento por sistematizar algunas
cavilaciones y ponerlas a prueba quisiera plantear algunas observaciones y problemas
que presenta el modo de narrar de un cine que, a falta de otro concepto, podramos
denominar posthistrico. Un cine que estara caracterizado en lo fundamental por la
reduccin de escala, su apuesta por desplegar un relato desde la ptica de los sujetos
o ms bien individuos medios, comunes y corrientes (algo as como el eco de lo
que E.P. Thompson llam, en su crtica al estructuralismo althusseriano, el hombre
de carne y hueso). Narraciones descolgadas de cualquier gran proceso, pero adems
desprovistas de toda pica o, ms precisamente, con una pica de mnimos (hroes de
parroquia o de barrio). Ms an, me arriesgara a sostener que es un cine caracterizado
por una apuesta antihumanista en el sentido ms elemental, es decir, por su puesta
en relieve tanto de la vileza humana como la falta de control de los hombres y mujeres
sobre sus propias acciones: no hay proyecto, porque todo proyecto necesariamente se
frustra por las bajas pasiones y la incompetencia humana.
Como se har evidente, mi preocupacin no tiene que ver tanto con cmo se
procede, en uso de los cdigos flmicos, para producir un efecto de realidad que nos
persuada y nos haga aceptar lo visto como acaecido o acaecible. Mi preocupacin
tiene que ver ms bien con los alcances derivados de las relaciones entre la alteracin
de la conciencia histrica moderna y el tipo de producciones flmicas ya sealadas (lo
que se podra extender sin problema a las producciones televisivas).
En particular me interesa plantear cmo los relatos de estos filmes se nos presentan
verosmiles. A qu contexto o a la inscripcin en qu nuevo (pseudo)metarrelato se
debe la produccin de tal verosmil. Para finalmente preguntarnos si ms bien el cine
no est obligado si quiere ser un smbolo que nos haga pensar (Prada, 2008, p. 97)
a jugar en el lmite de lo inverosmil, por ejemplo, introduciendo la figura de lo que
pasa hoy por lo ya no histricamente verosmil.
Conciencia histrica moderna
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El cine de la posthistoria
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Referencias bibliogrficas
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