27.02.2014 - 25.05.

2014

Balcones 11

HORARIOS
Exposiciones y Tienda de martes a sbado de 10 a 21 h. Domingo de 10 a 14 h. Lunes, festivos y das 24 y 31
de diciembre cerrado.
Visitas escolares de martes a viernes de 10 a 14 h con cita previa.
Visitas guiadas para pblico general de martes a viernes previa peticin de hora. Grupo mnimo 5 personas.
Biblioteca y Centro de Documentacin de lunes a viernes de 10 a 21 h, sbado de 10 a 15 h.
Entrada sujeta a tarifas vigentes.
OPENING HOURS
Exhibitions and Shop Tuesday to Saturday from 10 am to 9 pm. Sunday from 10 am to 2 pm. Closed Mondays, public holidays,
24 & 31 December.
School Visits Tuesday to Friday from 10 am to 2 pm. Advance booking required.
Guided Tours for General Public Tuesday to Friday. Advance booking required minimun 5 people.
Library and Documentation Center remains open Monday to Friday from 10 am to 9 pm, Saturday from 10 am to 3 pm.
Admission at current rates.
FFNUNGSZEITEN
Ausstellungen und Shop Dienstag bis Samstag von 10 bis 21 Uhr. Sonntag von 10 bis 14 Uhr. Montags und Feiertagen,
24 und 31 Dezember geschlossen.
Schulbesuche Dienstag bis Freitag von 10 bis 14 Uhr nach Voranmeldung.
Fhrungen fr das allgemeine Publikum Dienstag bis Freitag nach Terminvereinbarung.
Mindestgruppe 5 Personen.
Bibliothek und Dokumentationszentrum bleibt von Montag bis Freitag, von 10 bis 21 geffnet.
Es gelten die regulren Eintrittspreise.
Cubierta / Cover / Einband

La revolucin pactada o la frontera hiperbrea, 2012 - 2013 (detalle)

Acrlico sobre tela
200 x 300 cm
Fundacion Canaria para el Desarrollo de la Pintura
Interior / Inside / Innen 2

Memorial Garden, 2013 (detalle)

Acrlico sobre tela
146 x 195 cm
Alexis Esquivel, VEGAP, Las Palmas de Gran Canaria, 2014
Colabora

Centro Atlntico de Arte Moderno - CAAM

C/ Los Balcones, 11 - 35001 Las Palmas de Gran Canaria - Espaa
Tel.: (34) 928 311 800 - Fax (34) 928 321 629
info@caam.net / www.caam.net

ALEXIS ESQUIVEL: MEMORIAL GARDEN

ALEXIS ESQUIVEL: MEMORIAL GARDEN

ALEXIS ESQUIVEL: MEMORIAL GARDEN

Memorial Garden, la primera exposicin personal de Alexis Esquivel (La Palma - Pinar del Ro, Cuba, 1968) en un
museo europeo, que ahora acoge el Centro Atlntico de Arte Moderno en su tercera planta, muestra la reciente
produccin pictrica del artista. Aqu se retoman preocupaciones habituales en la potica de Esquivel desde
los tempranos Retratos histricos (1989-1997) hasta el conjunto Criollo Remix (2003-2008). Precisamente, con
esa primera serie de retratos se dio a conocer su trabajo en Espaa, hace casi veinte aos, a travs de la revista
Atlntica y de la exposicin colectiva Los hroes de la plstica cubana (1996), en la Sala San Antonio Abad de
Las Palmas de Gran Canaria. All, el artista mostraba su inters en la construccin de los discursos de la Historia
como relatos en los que se hace evidente el problema del racismo y las ausencias o manipulaciones del cuerpo
negro en las narraciones de la Historia del Arte occidental. Esas ideas, presentes en dos exposiciones individuales que tambin se han podido ver en la Pennsula en fechas cercanas: ltimas noticias del ingenio (2010) y Los
prximos hroes (2012), vuelven a aparecer en Memorial Garden, donde el artista retorna con madurez al juego
con un gnero como el de la pintura de historia.
En Memorial Garden Esquivel revela su fascinacin por el denominado gran gnero dentro del canon de la pintura acadmica. Un gnero vinculado ideolgicamente a la formacin del Estado-nacin en Occidente. Proceso
que en Espaa tiene su mxima expresin durante el siglo XIX y que se relaciona directamente con el reclamo
colonial frente a los procesos de independencia en los territorios de Amrica Latina. Hoy, cuando la idea del
Estado-nacin es puesta en crisis en un mundo global, las imgenes de Esquivel se construyen desde las zonas
de contacto de las disporas y del forcejeo postcolonial donde se cruzan las historias de Espaa y Cuba. Las
derivas de este artista a travs de las escenas que consumimos en los medios de comunicacin sobre la vida
poltica a inicios del siglo XXI, cuestionan las ausencias en las representaciones nacionales de voces subalternas
como las de los afrodescendientes. Podramos definir esta propuesta como una pintura postcolonial que plantea una pregunta fundamental: qu acontecimientos son susceptibles de transformarse en imagen pictrica
en la actualidad?
El artista contemporneo sospecha de lo que cuentan los libros de Historia. Esta contra-pintura desestabiliza y
denuncia, se transforma en recurso de la memoria en una poca donde la velocidad con que circula la informacin trae aparejada una amnesia inmediata, terriblemente peligrosa porque permite el renacimiento de viejos
fundamentalismos.
La exposicin Memorial Garden apela a la figura del jardn como contra-espacio en el que se derrumban los
mitos de la cultura global contempornea. En el cuadro se superponen, sin orden ni jerarquas, lugares, acontecimientos, rostros annimos y personajes pblicos. Qu puede hacer la pintura en su intento de representar
la realidad, su tiempo, su contexto?, si tenemos en cuenta que se trata de un medio que la mayor parte de las
veces queda atrapado entre los muros del estudio del artista o del museo. La superficie del lienzo se convierte
en crnica. Un relato fragmentario que construye fbulas donde las noticias de Internet, de los medios de comunicacin, los rumores callejeros, son transformados en materia pictrica. Si la pintura de historia tradicional reconstrua una visin idealizada de la nacin moderna, proyectando una imagen utpica del Estado, esta
contra-pintura, postcolonial e hiper-narrativa, representa la definitiva crisis de todo relato.

Memorial Garden, Alexis Esquivels first personal exhibition (La Palma - Pinar del Ro, Cuba, 1968) in a European
museum, now held by Centro Atlntico de Arte Moderno on its third floor, shows the artists recent pictorial
production. Here we can notice the usual themes in Esquivels poetics, since the early Retratos histricos (Historical Portraits, 1989-1997) up to the collection Criollo Remix (2003-2008). It was precisely with this first series of portraits that his work was presented in Spain, some twenty years ago, via the journal Atlntica and the
collective exhibition Los hroes de la plstica cubana (The Heroes of Cuban Visual Art, 1996), at the hall San
Antonio Abad, in Las Palmas de Gran Canaria. There, the artist showed his interest in the construction of the
discourses of History as stories where the problem of racism and the absence or manipulation of black bodies in
the History of Western Art become evident. These ideas appeared very clearly in two individual exhibitions that
were also held on the Spanish peninsula in recent years: ltimas noticias del ingenio (Last News about Wit,
2010) and Los prximos heroes (The Next Heroes, 2012), and come back now with Memorial Garden, where
the artist maturely resumes his play through the genre of history painting.
In Memorial Garden Esquivel discloses his fascination with the so called big genre within the canon of academic painting. This genre is ideologically linked to the birth of the nation-state in the Western world. In Spain,
this process reaches its utmost expression during the 19th century and relates directly to the colonial claims
facing the independence processes in the territories of Latin America. Today, when the concept of nation-state
is challenged in our global world, Esquivels images spring from the contact zones between the diverse diasporas and the postcolonial struggles, where the histories of Spain and Cuba converge. The wanderings of this
artist through the scenes showing political life at the beginning of the 21st century, that we consume on the
mass media, question the absence of subordinate voices such as those of the Afro-descendants in the national
representations. We could define this approach as postcolonial painting that formulates a central question:
which events can be transformed into pictorial images nowadays?
The contemporary artist distrusts what the History books tell. This counter-painting serves as a tool of destabilization and denouncement; it becomes a resource of memory in a time where the circulating speed of information brings an immediate amnesia with it: a dreadfully dangerous amnesia, since it allows for the reawakening
of old fundamentalisms.
The Memorial Garden exhibition recurs to the figure of the garden as a counter-space where the myths of the
contemporary global culture collapse. In this painting approach, places, events, anonymous faces and public
characters mix together, with no order or hierarchies. What can the painting praxis do in its attempt to represent reality, its period of time, its context? We must bear in mind that this is a medium that remains caged
within the walls of the artists studio or the museum most of the times. The canvas surface becomes a chronicle;
a fragmentary story that creates fables where the news on the internet or the mass media and the street rumors are transformed into pictorial matter. If the traditional History painting reconstructed an idealized vision
of the modern nation, thus reflecting a utopian image of the State, then this post-colonial and hyper-narrative
counter-painting represents the ultimate crisis of every discourse.

Memorial Garden, Alexis Esquivels (La Palma - Pinar del Ro, Kuba, 1968) erste solo Ausstellung in einem
europischen Museum, die jetzt das Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM) auf seiner dritten Etage
aufnimmt, zeigt das neueste bildliche Werk des Knstlers. Hier werden die blichen Themen von Esquivels
Poetik wieder aufgegriffen, von den ersten Retratos histricos (Historische Portrts, 1989-1997) bis zur
Sammlung Criollo Remix (2003-2008). Es war eben mit dieser ersten Portrtsreihe, dass sein Werk in Spanien
vor zwanzig Jahren in der Kunstzeitschrift Atlntica und der Gruppenausstellung Los hroes de la plstica cubana (Die Helden Kubas bildender Kunst, 1996), in der Halle San Antonio Abad von Las Palmas de Gran Canaria, prsentiert wurde. Dort zeigte der Knstler sein Interesse an der Entstehung der Diskursen der Geschichte als Erzhlungen, wo das Problem des Rassismus und der Mangel oder die Manipulation des schwarzen
Krpers in den verschiedenen Episoden der Geschichte der westlichen Kunst offensichtlich werden. Diese
Ideen waren schon in zwei individuellen Ausstellungen wahrzunehmen, die in der spanischen Halbinsel vor
kurzem stattfanden: ltimas noticias del ingenio (Letzte Nachrichten ber den Erfindungsgeist, 2010) und
Los prximos hroes (Die nchsten Helden, 2012), und jetzt erscheinen sie in Memorial Garden erneut.
Reiflich greift der Knstler hier auf das Spiel mit einer besonderen Gattung: die Historienmalerei.
In Memorial Garden enthllt Esquivel seine Faszination von der so genannten Groen Gattung innerhalb
vom Kanon der akademischen Malerei. Diese Gattung ist ideologisch mit der Entstehung der Nationalstaaten
im Westen verbunden. In Spanien erreichte dieser Prozess seine hchstmgliche Fassung im 19. Jahrhundert
und war direkt mit der kolonialen Forderung gegen die Prozesse staatlicher Unabhngigkeit in den Territorien Lateinamerikas vereinigt. Zurzeit, mit der Krise des Konzepts Nationalstaat in der globalisierten Welt,
entspringen Esquivels Bilder in den Grenzflchen der Diaspora und dem postkolonialen Gerangel, wo sich
die Geschichten Spaniens und Kubas kreuzen. Die Abweichungen dieses Knstlers durch die Szenen des
politischen Lebens am Anfang des 21. Jahrhunderts, die in den Massenmedien zu verbrauchen sind, stellen
das Fehlen von nachrangigen Stimmen wie jene der Afrikanischstmmigen in den nationalen Vertretungen
infrage. Wir knnten Esquivels Werk als eine postkoloniale Malerei definieren, die eine wesentliche Frage
stellt: welche Ereignisse haben das Potenzial, heutzutage bildliches Material zu werden?
Der zeitgenssische Knstler misstraut dem, was in Geschichtsbchern erzhlt wird. Diese Gegenmalerei
fungiert als Destabilisierungs- und Sozialkritiksinstrument; sie wird eine Hilfsquelle der Erinnerung in einer
Zeit, wo der Schwindel der Information bringt einen unverzglichen Gedchtnisverlust mit sich, der hchstgefhrlich ist, denn sie ermglicht die Wiedergeburt alter Fundamentalismen.
Die Ausstellung Memorial Garden verwendet die Figur des Gartens als Gegenraum, wo die Mythen der zeitgenssischen globalen Kultur zusammenfallen. Im Bild mischen Orte, Ereignisse, anonyme Gesichter und
Persnlichkeiten des ffentlichen Lebens ohne eine bestimmte Ordnung oder Hierarchie durcheinander.
Wie schafft es die Malerei, die Zeit und den Zusammenhang der Realitt darzustellen? Wir sollten bedenken, dass diese Technik meistens unter den Wnden des Knstlers Ateliers oder des Museums eingeschlossen bleibt. Die Oberflche der Leinwand wird eine Chronik; eine fragmentarische Erzhlung, die Fabeln
bildet, wo die Berichte aus Internet und der Massenmedien sowie das Straengemunkel in bildlichem Material umgewandelt werden. Die traditionelle Historienmalerei projizierte ein idealisiertes Wunschbild der modernen Nation, eine utopische Figur des Staates; diese postkoloniale und hyper-erzhlerische Gegenmalerei
dagegen stellt die endgltige Krise alle Erzhlungen dar.

Suset Snchez
Curator

Suset Snchez
Comisaria

Suset Snchez
Kuratorin