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EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort lumnico y trmico en el clima de la ciudad
de Lima
Barcelona 2009
EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort luminico y termico
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Resumen
La arquitectura tradicional ha desarrollado desde siempre soluciones constructivas que
han provedo a sus ocupantes de confort ante unas condiciones climticas adversas o no
deseadas, procurando adems un bajo impacto ambiental. Tal es el caso del balcn y la
celosa, los cuales han tenido y tiene un uso extensivo en culturas antiguas de oriente
como Mesopotamia, India y Egipto, lugares marcados con condiciones climticas
singulares. Ms estas soluciones constructivas por cuestiones exgenas se han
reproducido en diversos climas, con consecuencias variadas. Es as que el balcn y la
celosa producto del encuentro de dos mundos, lleg a Amrica, siendo Lima un claro
ejemplo, a razn que su clima es distinto al originario de la solucin, mas su uso se hizo
extensivo hasta el siglo XIX, mas no en la actualidad. El objetivo de esta investigacin es
el analizar energticamente el balcn y la celosa y su repercusin dentro del confort
lumnico y trmico, adems de indagar si su introduccin a Lima concretamente se debi
a factores climticos o de otra ndole.
EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort luminico y termico
CAPITULO I: INTRODUCCION
I.1 Inters y Justificacin del tema
I.2 Objetivos
I.2.1 Generales
I.2.2 Especficos
I.3 Hiptesis
I.4 Alcances y Limitaciones
I.5 Metodologa
CAPITULO II: EL BALCON Y CELOSIA
II.1 Definiciones
II.1.1 Definicin de Balcn
II.1.2 Definicin de Celosa
II.2 Historia del Balcn y la celosa
II.2.1 En la antigedad
II.2.1.1 Mesopotamia
II.2.1.2 La India
II.2.1.3 Egipto
II.2.2 En Lima, Per
II.2.2.1 poca Precolombina
II.2.2.2 poca Colonial o Virreynal
II.2.2.2.1 La Tapada
II.2.2.3 poca Republicana
CAPITULO III: CONFORT
III.1 Definicin del Confort
III.2 Confort Visual
III.2.1 Parmetros del Confort Visual
III.2.2 Dimensionamiento de la Luz Natural
III.3 Confort Climtico
III.3.1 Humedad
III.3.2. Movimiento del aire (vientos)
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Capitulo I:
INTRODUCCION
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I.2 OBJETIVOS
I.2.1 OBJETIVO GENERAL
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I.3 HIPOTESIS
El balcn de celosa forma parte de una estrategia integral de control del clima al
interior de la vivienda.
El ingreso y posterior uso masivo del balcn de celosa, fue favorecido por las
condiciones climticas de Lima, debido a su clima con temperaturas agradables y
a un cielo nublado la mayor parte del ao. As como tambin a una alta humedad
que bordea el punto de saturacin.
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Internet
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I.5 METODOLOGIA
La tesina esta dividida en seis captulos y dentro de estos est dividida en varios ttulos.
El capitulo I, corresponde a la Introduccin, que incluye a este ttulo de la Metodologa.
Adems incluye los objetivos tanto generales como especficos, las hiptesis y los
alcances y limitaciones encontradas en la realizacin de la tesina.
En el segundo capitulo (Capitulo II), se parte de las definiciones de balcn y celosa,
pasando luego a los orgenes de estos, tanto al nivel de las culturas mas antiguas, as
como su implantacin en Lima, durante los siglos posteriores a la conquista de Amrica.
El siguiente capitulo (Capitulo III) se desarrolla el tema de confort en general y su forma
de representacin mediante grficos o bacos. Asimismo se hace hincapi en los
parmetros visuales y trmicos y su relevancia en el confort.
El Capitulo IV, denominado Lima: Clima y Confort, se hace un estudio del clima de
Lima, as como del confort teniendo como forma de representacin los grficos y bacos
presentados en el capitulo anterior, aplicadas a las condiciones climticas de Lima.
El Capitulo V, en el cual primero se hace un anlisis de los componentes del balcn de
celosa y posteriormente se lleva a cabo la evaluacin lumnica y de ventilacin. En el
caso de la evaluacin lumnica se realiza tanto por el mtodo mixto como por el mtodo
por ordenador. Al final de cada evaluacin se trasladan los resultados obtenidos a un
escenario como el de Lima y a sus consideraciones climticas.
En el sexto y ltimo captulo, se presentan las conclusiones, tanto a nivel generales como
especificas, resultado del captulo anterior.
Adicionalmente se presentan los documentos anexos ademas de las citas bibliograficas y
la propia bibliografia.
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LISTADO DE TABLAS
I. Clasificacin del Balcn a partir de los elementos definidores.
pag. 17
(COCH ROURA, Helena; SERRA FLORENSA, Rafael and Universitat Politcnica de Catalunya. La
Utilitat Dels Espais Intils. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2003)
pag. 18
(COCH ROURA, Helena; SERRA FLORENSA, Rafael and Universitat Politcnica de Catalunya. La
Utilitat Dels Espais Intils. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2003)
pag. 38
(SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural. Barcelona:
Edicions UPC, 1995)
pag. 38
(SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural. Barcelona:
Edicions UPC, 1995)
pag. 40
(SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural. Barcelona:
Edicions UPC, 1995)
pag. 40
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
VIII. Iluminancias y DF sobre plano horizontal, modelos 1-4 (19.00 hrs.) pag. 68
IX. Iluminancias y DF sobre plano horizontal, modelos 1-4 (13.00 hrs.)
pag. 68
pag. 68
pag. 68
pag. 69
pag. 69
pag. 69
pag. 70
pag. 70
pag. 70
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LISTADO DE GRAFICOS
1. Mapa de Mesopotamia
pag. 19
(Fuente: www.uned.es/geo-1-historia-antigua-universal/MESOPOTAMIA/meso_map.gif)
pag. 20
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
3.
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 23
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 24
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
8. Mapa de Egipto...
pag. 25
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 26
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 27
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 27
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 27
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
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pag. 28
(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)
pag. 29
(Fuente: Instituto Nacional de Recursos Naturales- INRENA, pagina web consultada el 04 de julio del 2009
http://www.inrena.gob.pe/biblioteca/data_de_biblioteca/docs/mapas_peru_ambiental/biblidigital_0101.htm)
pag. 30
(Fuente: Ramn San Martn, Curso Espai y llum del Master de Arquitectura, Energa y Medio Ambiente
08-09, cuadrimestre Tardor)
pag. 31
(Fuente: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo hispnico 1493-1780; El Viso 1998)
pag. 31
(Fuente: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo hispnico 1493-1780; El Viso 1998)
pag. 34
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
pag. 34
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25. Fotografa y grabado del Palacio de Torre Tagle
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pag. 35
(Fuente: Ministerio de Relaciones Exteriores del Per, consultado el 08 de julio del 2009, pagina web:
http://www.rree.gob.pe/portal/dcanciller.nsf/f82afec1c5da937405256c000077d789/e950adf5059fd0c30525
6c00007701ce?OpenDocument)
pag. 39
(ROBBINS, Claude L. Daylighting :Design and Analysis. New York: Van Nostrand Reinhold Co., 1986.
pag. 239)
pag. 41
(Fuente: SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural.
Barcelona: Edicions UPC, 1995)
pag. 45
(Fuente: SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural.
Barcelona: Edicions UPC, 1995)
pag. 46
(Fuente: SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural.
Barcelona: Edicions UPC, 1995)
pag. 51
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
pag. 53
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
pag. 55
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
pag. 56
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
pag. 59
pag. 60
pag. 60
pag. 61
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pag. 64
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pag. 71
pag. 74
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pag. 75
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pag. 76
pag. 77
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)
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Capitulo II:
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II.1 DEFINICIONES
El primer paso a realizar en este trabajo, consiste en dar la definicin de trminos. Para el
caso del balcn de celosa, partiremos de una subdivisin de elementos. a Resultando
dividido el balcn de celosa en dos elementos, el balcn y la celosa.
II.1.1 DEFINICION DE BALCON
En la arquitectura existen espacios que no pueden clasificarse ni de exteriores ni de
interiores y adems su existencia no responde a una utilidad precisa y concreta.
Requirindoseles por tanto una funcin de transicin entre el ambiente exterior y el
interior construido. A estos espacios se les conoce como espacios intermedios.
La presencia de estos espacios intermedios ha sido reiterada a lo largo de los tiempos en
la arquitectura tanto de sociedades primitivas con viviendas transitorias y efmeras hasta
sociedades sedentarias cuyo establecimiento es permanente [1].
El balcn como otros tantos espacios arquitectnicos, es un espacio intermedio. A fin de
dar una definicin de este, tomaremos la clasificacin realizada por Helena Coch, en su
tesis "La Utilitat dels espais intils" [2].
A fin de poder comenzar con la clasificacin y por ende su definicin, Coch, utiliza
primero el lenguaje (el nombre por el cual conocemos a cada espacio) y posteriormente
el dibujo como formas de representacin de la infinidad de espacios intermedios con los
que cuenta. Esta primera clasificacin nos determina el uso de dos palabras que resultan
similares para el caso de nuestro inters, las cuales son balcn y balconada, mas esta
primera clasificacin resulta borrosa y evidencia la dificultad de delimitar sus lmites.
Posteriormente se emplea definidores, a fin de poder agruparlos. Estos definidores son la
situacin (perimetral o central), altura (a nivel de tierra o elevado), forma (lnea o
puntual), relacin (abierta o cerrado).
Perimetral Central
Balcn
*
Balconada *
A
tierra
Elevado Lineal
Puntual
Abierto
*
*
*
*
Cerrado
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A
tierra
Elevado Lineal
*
Vigesima segunda edicion (on line): http://www.rae.es/rae.html consultada el 01 de julio del 2009
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Hacia el ao 334 a.C. Alejandro Magno invade Mesopotamia (Asia Menor) y lleva con el
la cultura helnica y la forma de planificacin griega de ciudades, hasta que con el
surgimiento del Islam, la hegemona helnica decae.
Es bajo este nuevo concepto (del Islam) que se desarrollan las nuevas ciudades y se van
transformando las anteriores de Mesopotania, con sus tpicas callejuelas angostas y
sinuosas cuyo centro incuestionable es la mezquita Jam.
Hacia el ao 762 d.C. se funda la ciudad de Bagdad (Dar es Salam), planeada en un inicio
como una ciudad circular con tres muros defensivos concntricos, donde la zona
residencial estaba contenida entre el segundo y tercer muro interior. La posicin
estratgica de Bagdad la convirti en centro de la cultura Musulmn.
Las viviendas construidas en Bagdad, as como en otras ciudades musulmanas,
conservaron las caractersticas de la casa-patio islmica medieval, dividindola en zonas
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privada y publica y donde los ambientes no son salones tal cual el entendimiento
occidental, sino que varan segn el aprovechamiento durante las estaciones del ao.
El acceso desde la calle a la vivienda tradicional de Bagdad era de dos tipos, mudshas o
dolan, diferencindose por el tipo de acceso, el primero con un muro de privacidad y el
segundo con un vestbulo con puertas que bloqueaban la vista desde el exterior hacia el
patio. Tanto la cocina (motbach) como las habitaciones secundarias como el almacn
(ambar) se situaban en el nivel inferior, as como los baos (hammas) y lavabos
(adebchane). Las habitaciones de los sirvientes, estaban ubicadas adyacentes a su lugar de
trabajo. En las viviendas de varios niveles, las escaleras o daradsh unan los diversos
niveles de la vivienda y de estos se accedan a los corredores (iwentshes) para luego pasar
a los ambientes principales. Sobre los corredores se encontraban entresuelos (kebishkans)
los cuales aparte de intentar romper la desproporcin entre lo angosto del corredor y su
excesivo peso, tenan ventanas enrejadas que daban a las habitaciones principales en
donde los ocupantes del haramlik (sector privado) podan participar de las reuniones sin
ser vistas.
GRAFICO 3 y 4: Esquema (sudeste y nordeste respectivamente) del nivel superior del patio interior de una
vivienda tpica de Bagdad
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GRAFICO 5: Control Climtico en las viviendas islmicas y planta tpica de vivienda en Al-Kazimiyah
III.2.1.2 LA INDIA
La cultura hind surgi histricamente durante el proceso de transicin entre el uso de la
piedra al bronce como material para fabricar herramientas y utensilios.
Geogrficamente se asienta sobre la planicie aluvial creada por el ro Indo y sus
afluyentes, proporcionndole un valle frtil y excedente agrcolas para generar la
transicin al sedentarismo.
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Al igual que en la cultura islmica, en la hind se hace una divisin de la zonas publicas
y privadas, tal es as que se crean acceso desde la va publica resguardados visualmente,
as como balcones exteriores que se integran a la calle. "El nivel de la calle se encuentra
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90 cm. por dejado del marco de la puerta. A los lados de la escalera que conduce a la
entrada se construyen plataformas elevadas, utilizadas por los residentes masculinos de
la vivienda, como extensiones del interior, permitindoles as participar de las
actividades que se desarrollan en la angosta y bulliciosa callejuela. Miradores o
zarookas protegidos con pantallas y en voladizo, permitan a las mujeres observar la
vida de la calle sin ser vistas. Estas zarookas son mas eficientes que las ventanas
normales ya que permiten la visual a ambos lados y a lo largo de la calle; por otra parte,
dichos salientes junto con toldos (chajjas) colocados en las fachadas, proyectaban
sombras sobre el espacio pblico, lo cual era muy agradable". [5]
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III.2.1.3 EGIPTO
La cultura egipcia se desarrolla sobre una estrecha franja frtil que delimita el ro Nilo, el
cual recorre Egipto de sur a norte y cuyas inundaciones renuevan la fertilidad del suelo
ao a ao. Este territorio estuvo protegido de invasores por estar rodeado de dos desiertos,
lo que le permiti el desarrollo de su civilizacin.
Hacia el ao 3,100 a.C. se crea la ciudad de Menfis, bajo el reinado del primer faran
Menes, la cual seria la capital del imperio que luego de 1,000 aos vera trasladada su
capital a Tebas. Posteriormente Egipto seria invadida tanto por Persas (526 a.C.) como
por Alejandro Magno (332 a.C.) el cual fund la ciudad de Alejandra que se convertira
en la capital. Hacia el ao 30 a.C. pas a ser provincia romana y en 640 d.C. fu invadida
por los musulmanes, quienes fundaron la ciudad de Al-Fustat, que decay hacia el 1,054
d.C y de cuyas ruinas se erigi la ciudad del Cairo, la cual es la nica que subsiste hasta
ahora.
Un dato histrico relevante es que hacia el ao 640 a.C. los rabes musulmanes
continuaron su expansin mas all de Egipto, controlando hacia el 670 el norte de frica,
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incluyendo Tnez, Argelia y Marruecos y para el 671 d.C. se lanzaron por la conquista de
Espaa permaneciendo en la pennsula ibrica hasta la mitad del siglo XVI d.C.
Los egipcios fueron poseedores de la tecnologa y los conocimientos necesarios para
construir grandes obras, produjeron una arquitectura monumental de gran nivel. "Sin
embargo, las evidencias demuestran que dedicaban sus habilidades mas a la
construccin de refugios para los muertos que para los vivos". [6]
Tal es el caso de las viviendas encontradas en Kahun, Deir el Medina y Tell el-Amarna,
las cuales fueron construidas para la gente contratada en la construccin de las tumbas de
Sesostris II (2,670 a.C.), Thutmose I (1540-1501 a.C.) e Ikhnaton respectivamente. En
estas viviendas no se encuentran el uso de balcones, pero si de unas ventanas altas justo
debajo del techo con un enrejado de madera o piedra.
El caso de la ciudad Al-Fustat es distinto, ya que fueron construidas por los musulmanes
que conquistaron Egipto al mando de 'Amr ibn-al As. Las viviendas mantienen el carcter
introvertido caracterstico de las viviendas de mesopotamia y organizadas alrededor de
uno o dos patios y dividiendo la casa en dos sectores, el salamlik o zona publica y el
harim o privado familiar.
El Dar, o casa urbana del norte de frica, es una vivienda que en su forma mas sencilla es
cuadrada o rectangular y no dista mucho de la actual vivienda urbana de la regin. Las
habitaciones principales giran en torno al patio, teniendo un ingreso de luz natural
mediante una puerta central. El segundo piso corresponda con la zona privada de la
vivienda, la cual se organizaba alrededor de una galera y de esta se acceda a las
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habitaciones, las cuales se iluminaban por "la puertas o ventanas que se abren hacia la
galera. Solamente se permiten ventanas al exterior si estas no miran a ningn patio o
terraza vecina". [7]
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El Cairo y su zona residencial a pesar de haber sido ocupado por los otomanos (Turcos)
en 1,517 d.C. y posteriormente en el siglo XIX por los britnicos, no sufri cambios
significativos, siguiendo con la tradicin islmica, salvo un mayor decorado al interior,
producto de la cultura turca, que siendo musulmanes, son menos ortodoxos.
En estas viviendas de El Cairo se contino usando el patio como espacio central,
alrededor del cual se configuran los dems espacios y en donde la vivienda estaba
dividida en dos sectores pblico y privado. Se puede apreciar el uso de balcones de
celosas tanto hacia el patio interior as como al exterior.
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No se tiene a ciencia cierta en que momento ingres el balcn de celosa a ser parte del
repertorio arquitectnico de Lima, mas algunos cronistas de la poca han dejado grabados
en donde se aprecia la Plaza de Armas y alrededores. Uno de estos grabados corresponde
al cronista mestizo Guamn Poma de Ayala, en el que se aprecia una Lima del siglo XVII
sin balcones (ver grfico 16). Asimismo se encuentra en la Sacrista de la Soledad de la
parroquia de San Francisco de Lima, cuyo autor es annimo, un leo que data de
principios del siglo XVIII pudindose apreciar balcones de celosa en la fachada del
Palacio Virreynal (ver grfico 17). Cabe indicar que entre estos periodos se sucedieron en
Lima diversos terremotos que obligaron a la reconstruccin de las edificaciones derruidas,
empleando nuevas tcnicas y evitando pesos excesivos. Es as que se empez a usar el
adobe (en el nivel inferior) y la quincha (en el nivel superior) a raz de sus propiedades
sismorresistentes.
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Lo concreto es que para el siglo XVIII ya era habitual el uso del balcn y la celosa en la
Lima Virreynal.
III.2.2.2.1 LA TAPADA
El diseo y uso del balcn de celosa, al igual que la organizacin en torno a patios, no
son las nicas similitudes entre el mundo musulmn y el de Lima. En la sociedad de
Lima del virreynato tambin exista una divisin de la vida publica y la privada, siendo su
mximo expresin las denominadas "Tapadas" que eran mujeres que llevaban mantones
de seda, de nombre "saya" y "manto" los cuales solo dejaban al descubierto un ojo. Esta
prctica fue de uso comn de la sociedad de Lima hasta muy entrada la poca republicana.
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GRAFICO 24: Casa Riva Agero en Calle La Lartiga, hoy Jr. Camana.
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Capitulo III:
CONFORT
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Definicin obtenida de la vigsima segunda edicin del Diccionario de la Real Academia de la Lengua
versin digital http://www.rae.es/rae.html consultada el 23 de junio del 2009.
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Lux recomendados
1,000 lux
750 lux
500 lux
250 lux
3:1
5:1
10:1
TABLA IV: relacin mxima recomendable de contraste entre objeto observado y campo visual
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Tambin se puede clasificar por la incidencia del rayo de la fuente luminosa sobre el ojo
o por la reflexin del rayo sobre una superficie brillante incidiendo posteriormente en el
ojo. El primero considerado deslumbramiento directo, en donde el rayo luminoso incide
sobre la fvea e incapacita al sujeto. El segundo, deslumbramiento indirecto, es cuando el
rayo luminoso incide sobre la retina perturbndola o incomodndola. Rafael Serra [12]
presenta la siguiente formula:
g = Ls * b * f () / Lb
Donde:
Ls = luminancia de la fuente luminosa
= Angulo slido de la fuente desde el ojo
f () = funcin de la direccin en que llega
la luz (1 si es perpendicular al ojo y 0 si
llega lateral)
Lb = luminancia del fondo de la fuente de
luz
a y b = coeficientes con valores tpicos (1.8
y 0.8 respectivamente)
= H*L/R2
Donde:
H= dimensin de la altura de la abertura
L= dimensin del ancho de la abertura
R= distancia del plano de trabajo al centro
de la abertura
GRAFICO 26: Esquema representativo para el clculo del ngulo slido en diversas situaciones.
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G = 10 log g
Donde:
g = constante de deslumbramiento
Condiciones de trabajo
Valores
recomendados
< 13
13 - 16
16 - 19
19 - 22
22 >
TABLA V: ndices de deslumbramiento de luz artificial requerido segn condiciones de trabajo (G)
Condiciones
IMPERCEPTIBLE
PERCEPTIBLE
ACEPTABLE
INCONFORTABLE
INTOLERABLE
Valores
< 16
16 - 20
20 - 24
24 - 28
28 >
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El tercer parmetro del confort visual [14] es el del color de la luz, basndose en dos
conceptos. La Temperatura de color (Tc), que expresa el color de una fuente de luz,
comparndola con la luz emitida por un cuerpo negro a una temperatura (en K)
determinada. El ndice de rendimiento de color (IRC), relaciona porcentualmente por
comparacin con una fuente de luz perfecta, la reproduccin del color de los objetos. A
mayor porcentaje de IRC, mayor ser el nivel de reproduccin de color. Valores
superiores al 85% del IRC son adecuados para espacios donde el color es importante
concordando con Tc superiores a 4,500 K. Mientras que niveles inferiores de 70% de IRC
se utilizan para espacios donde el reconocimiento cromtico es poco importe.
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Donde:
Ei= Iluminancia interior, en lux
Ee= Iluminancia exterior en un plano
horizontal, en lux
Spas= superficie bruta de paso para las
aberturas, m2
v= factor de abertura o angulo solido
t= factor de transmisin del cerramiento
u = coeficiente de utilizacin
Sl= Superficie del local, m2
Donde:
E= Iluminancia resultante, en lux
I= Intensidad que llega al punto, en candelas
= Angulo con el que llega desde la abertura
d=distancia del centro de la abertura al
punto, en metros
I = L*S0
Donde:
L= Luminancia de abertura, cd/m2
S0= superficie de la abertura, en m2
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Donde:
E0= Iluminancia que emerge de la abertura
E0 = Ee v t
Donde:
Ee= iluminancia media exterior en un plano
horizontal, lux
v = factor de abertura o Angulo slido
t = factor global de transmisin del
cerramiento en tanto por uno
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GRAFICO 29: baco psicomtrico de Givoni, con zonas de confort e incluyendo zonas de correccin
Por tener el clima de Lima (ver Capitulo IV) unas caractersticas excepcionales que la
sitan cercana a al zona de confort tanto en invierno como en verano, el estudio considera
hacer hincapi en dos parmetros del confort como la humedad relativa y el movimiento
del aire (vientos), que apuntan a ser la solucin a priori a la bsqueda del confort en el
caso determinado de la ciudad de Lima.
III.3.1 HUMEDAD RELATIVA
La Humedad Relativa (HR) nos indica el porcentaje de vapor de agua contenido en el aire
en relacin al mximo que podra contener a una temperatura especfica. La HR vara
acorde a la temperatura del aire, teniendo la capacidad de contener ms vapor de agua
(Humedad Absoluta) a mayor temperatura del aire y viceversa. Por tanto en la noche al
tener una temperatura menor, la humedad relativa ser mayor.
Hay un porcentaje mximo (100%) de humedad relativa que puede contener el aire, una
vez alcanzado, el vapor de agua se condensa y cambia de esta gaseoso a lquido.
La Humedad Relativa est influenciada por la relacin masa tierra-agua, pero tambin
esta influenciada por los vientos, la altura relativa, la vegetacin, etc. [18]
La Humedad relativa tiene un efecto acrecentador de la sensacin dependiendo el
extremo en que se encuentre la temperatura del aire. Si la temperatura del aire es muy alta,
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Velocidad en m/s
0.00 a 0.25 m/s
0.26 a 2.24 m/s
2.25 a 4.50 m/s
mayores a 4.50 m/s
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Capitulo IV:
LIMA: CLIMA Y CONFORT
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una sensacin furtiva y desganada todava. Hasta la lluvia andaba jodida en este pas.
Piensa: si por lo menos lloviera a cantaros"
O como dira Herman Melville en Moby Dick [25] "Y no es enteramente el recuerdo de
sus antiguos terremotos, ni la sequedad de sus cielos ridos, que nunca llueven; no son
estas cosas las que hacen de la impasible Lima la ciudad mas triste y extraa que se
pueda imaginar. Sino que Lima ha tomado el velo blanco, y as acrecienta el horror de la
angustia".
A partir de estas citas, que nos demuestran el poco cambio que ha tenido el clima de
Lima y tomando como base los datos de la tesis de Martn Wieser [26], se parte a fin de
determinar las caractersticas del cima de Lima.
Los datos climticos son provedos por el Servicio Nacional de Metereologa e
Hidrologa (SENAMHI), los cuales abarcan un periodo de 10 aos (1975- 1984).
Los datos metereologicos utilizados muestran que el clima de Lima es un clima que no
sufre cambios drsticos de temperatura entre el da y la noche (temperaturas medias
mnimas y mximas), que cuya oscilacin mxima es de 6 C cualquiera sea su estacin.
Asimismo muestra picos mximos de temperatura de 28 C en verano (marzo) y mnimos
13.5 C en invierno (agosto).
Las precipitaciones son escasas, acordes con el clima desierto martimo fro, el cual no
debe exceder 250mm. Para el caso de Lima la precipitacin mxima es de 2.94mm en la
poca de invierno (agosto) y la mnima es de 0.47mm que coincide con el final del
verano y comienzo del otoo (marzo, abril mayo).
Las horas de sol varan acorde con la poca del ao. Mientras que en el verano el
porcentaje de horas de sol supera ligeramente el 50%, es decir que de cada dos das, un
da es nublado. En invierno el promedio baja a 12.7% (hacia el mes de julio), es decir de
cada 8 das, 7 resultan nublados o sin radiacin directa. Esta caracterstica determina unas
cualidades lumnicas especiales para Lima, debido a que goza de un cielo
mayoritariamente nublado, lo cual no favorece la radiacin directa, sino ms bien la
radiacin difusa, no contando con los ndices de iluminancias de un da soleado, pero con
valores muy superiores a los valores de un cielo despejado. a
La humedad relativa elevada es la caracterstica principal de Lima. Los datos
metereologicos sitan la media anual sobre el 80% de humedad relativa, llegando a
niveles de 95% por las maanas o las noches y valores menores (hasta 60%) coincidiendo
con el pico mximo de la temperatura al medioda.
Para el caso de Barcelona, un dia soleado tiene una iluminancia de 100,000lx; mientras que el cielo
nublado 10,000lx y el cielo despejado una iluminancia de 2,500lx.
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Los vientos en la ciudad de Lima son moderados en general. Por la maana son calmos,
con velocidades de hasta 0.25 m/s con preferencia sur-este; cambiando a moderado hacia
medioda por velocidades mayores que no sobrepasan los 4.5 m/s y una orientacin
proveniente del suroeste, cuyo periodo de calma no excede el 10% del tiempo. Por la
noche (19:00 horas), la orientacin de los vientos cambia nuevamente, siendo la direccin
preferente la sur-este y con velocidades entre medias y dbiles y con periodos de calma
que bordea el 25% del tiempo.
Otro dato relevante, es el correspondiente a niveles de iluminancia de la ciudad de Lima
en das cubierto, datos que fueron tomados a lo largo de un ao (septiembre 2000 a
agosto 2001) en 5 horas distintas. En horas de la maana los valores de iluminancias
varan entre los 2,500 lux en invierno hasta los 9,300 luxes en verano. Entre las 9.00 hrs.
y las 15.00 hrs. en verano los valores de iluminancias asciende hasta 66,450 lux para
luego descender hacia los 17,000 lux a las 17.00 hrs.a . Mientras que en invierno los
valores entre las 9.00 hrs. y las 15.00 hrs. flucta hasta los 37,000 lux a medioda,
descendiendo hasta los 4,000 lux a las 17.00 hrs.
GRAFICO 32: Iluminancia en el plano horizontal con cielo cubierto para la ciudad de Lima.
Datos tomados entre septiembre 2000 y agosto 2001.b
a
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Una correccin a estos lmites de la zona de confort es introducida por Martn Wieser [29]
quien partiendo de los datos de Quesada, delimita la zona de confort en invierno entre 18
C a 22 C y en verano entre 21 C a 26 C. Esta extensin de los limites del confort "se
basa en la capacidad de adaptacin de los pobladores a ciertas condiciones particulares
(como la humedad relativa o temperatura excesiva), mas no a la capacidad econmica
como tal, criterio sugerido por Givoni".
Una coincidencia que tanto Quesada como Wieser expresan, es que a la luz de los bacos
psicomtricos de los datos de la ciudad de Lima, la estrategia recomendada resulta ser la
ventilacin, a razn que la humedad tan alta de Lima, dificulta la refrigeracin por
evaporacin, debido a la saturacin del aire. Martn Evans [30] menciona "la segunda
condicin ocurre cuando la humedad est por encima del 70%" y aade "cuando la
temperatura no se eleva por encima de la zona de confort, el movimiento del aire es lo
recomendable para evitar la sensacin hmeda que acompaa a las altas humedades".
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GRAFICO 35: baco psicometrico para la ciudad de Lima con correcciones basadas en la adaptacin de
los pobladores a condiciones particulares propuesto por Martn Wieser.
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Capitulo V:
ANALISIS LUMINICO Y TERMICO
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Los primeros son los elementos horizontales, que cuentan con una funcin estructural y
de soporte. Son elementos que sobresalen de la fachada ya sea hacia el interior como al
exterior (mayormente). Se componen de dos plataformas una al nivel del suelo del piso
contiguo y el otro en la parte superior como cerramiento de este, que por lo general
concuerda con la altura del ambiente desde el cual se accede. El ancho de esta plataforma
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no excede un metro y medio (1.5m) y su largo depende del ambiente desde el cual se
accede, no limitndose a un solo ambiente.
El segundo, son los elementos verticales que cumplen la funcin de cerramiento de los
elementos horizontales, tanto frontal como lateralmente. Su altura depende de la altura
que existe entre los elementos horizontales que conforman el balcn. A su vez, dentro de
este elemento vertical se pueden identificar tres divisiones de acuerdo a su altura relativa,
el inferior, el superior y el medio cuyas alturas son variables.
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GRAFICO 39: Variacin del ngulo de cielo visible con o sin balcn.
GRAFICO 40: Proteccin exterior del bacn de los rayos solares en verano.
a
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V.2.1 METODOLOGIA
La evaluacin lumnica est basada en los parmetros visuales descritos previamente en
el Capitulo III.2 como son el nivel de iluminancias (E), nivel de luminancias (L), ndice
de deslumbramiento (G) y el daylight factor (DF). Para tal fin se emplearan los siguientes
mtodos.
El primero es el uso del mtodo mixto mediante el empleo de un modelo a escala 1:10
que representa un ambiente de 3 m de ancho, 4m de largo y de 3m de altura. De este
modelo se obtendrn 5 fotografas digitales en secuencia por cada experimento variando
el factor de exposicina de la cmara digital a fin de cargarlas en un software, WEB
HDRb, para obtener un mapa de luminancias con base en el falso color.
El segundo es el uso del mtodo por ordenador, que consiste en el empleo del programa
RELUX PROFESIONAL 2007 c en el cual se realizar un modelo de 3m de ancho, 4m
de largo y 3m de altura y se comprobarn los resultados obtenidos a partir del modelo a
escala, trasladando los resultados al caso de Lima, a fin de analizarlos. Los datos que se
obtendrn sern modelos 2D de la distribucin de iluminancias mximas, mnimas y
medias sobre las dos superficies de medicion establecidas. d Tambin se obtendr la
distribucin en color falso de iluminancias, las curvas isolux y el Daylight factor mximo,
mnimo y medio.
Para lo cual se han desarrollado 6 maquetas a escala para el mtodo mixto y 6 modelos
para el mtodo por ordenador, cuyas paredes interiorese tienen un coeficiente de reflexion
de 0.50 (correspondiente al color marrn claro). Estas maquetas y modelos poseen
diversos cerramientos de la fachada a sur, siendo las modificaciones las siguientes:
1) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con un vano de 1m x 1m, ubicada en el centro
de la pared y cuya proporcin es 1/9 de la superficie de la fachada,
2) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con 04 vanos de 0.5m x 0.50m, ubicada de
forma equidistante, cuya proporcin es 1/9 de la superficie de la fachada
3) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con 08 vanos de 0.25m x 0.25m, ubicada de
forma equidistante, cuya proporcin de fachada es 1/9 de la superficie de la fachada.
Factor de exposicin E.V. +2, +1, 0, -1, -2 con una camara Sony DSC-S950 steady shot sobre un
trpode
b
WEB HDR: http://luxal.dachary.org/webhdr/ se basa en el uso de HDR images, que son las siglas en
ingles de imagenes de alto rango de definicion. Una camara digital, guarda en su interior informacion
adicional a los pixeles, el cual es usado por el software para realizar el mapa de color falso de luminancias.
c
Descargado desde la pagina web http://www.relux.biz/ (en fecha 01/07/09)
d
Se ha establecido dos superficies de medicin, una sobre el plano vertical correspondiente a la fachada sur
(donde se ubica la celosa) y la segunda sobre un plano horizontal a una altura de 0.0m
e
Las paredes interiores inlcuyen al techo y al suelo, con un coefiiente de reflexion de 0.50.
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Maqueta 1a
Maqueta 2a
Maqueta 3a
Maqueta 4a
GRAFICO 41 : Foto-resultado de luminancias en falso color de las maquetas 1a, 2a, 3a y 4a del programa
Web HDR y cuadro de luminancias en cd/m2
Dia 09 de julio del 2009 , a las 13:00 hrs y a las 19.00 hrs con cielo nublado totalmente
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Maqueta 1b
Maqueta 2b
Maqueta 3b
Maqueta 4b
GRAFICO 42 : Foto-resultado de luminancias en falso color de las maquetas 1b, 2b, 3b y 4b del programa
Web HDR y cuadro de luminancias en cd/m2
Para el caso de las maquetas 1b, 2b, 3b y 4b realizado a las 19.00 hrs, presenta resultados
similares, mas con valores de luminancias menores, debido a la variacin de la intensidad
luminica (Ea) del sol a lo largo de su recorrido.
Los experimentos con las maquetas 5 y 6 se realizaron el da 10 de julio con cielo
totalmente nublado entre las 12:00 horas y las 13:00 horas. La diferencia sustancial era la
seccin que conforma la celosa de la fachada a sur. Por un lado la maqueta 5 era de
seccin cuadrada (10mm x 10mm); mientras que la maqueta 6 era de seccin circular (
= 10mm).
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Maqueta 5
Maqueta 6
GRAFICO 43 : Foto-resultado de luminancias en falso color de las maquetas 5 y 6 del programa Web
HDR y cuadro de luminancias en cd/m2
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Los Datos extraidos del programa Relux son diversos y muy extensos. Por lo cual se ha reducido a 4 por
cada uno de los seis modelos realizados:
- Tabla de Iluminancias (E)
- Daylight Factor (DF)
- Curvas Isolux
- Colores Falsos
b
Intensidad Luminica (Ea) para las 19.00 hrs es de 9,140 lx y para las 13.00 hrs es de 19,700 lx.
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Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4
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Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E media
E mnima E mxima D media D mnima D max
127
21
317
1.39
0.23
3.47
1 : 15
79
17
200
0.86
0.19
2.19
1 : 12
36
15
93
0.39
0.17
1.02
1:6
17
5
77
0.19
0.06
0.84
1 : 15
TABLA VIII: Cuadro de iluminancias y Daylight Factor sobre un plano horizontal (h=0.0m)
de los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 19:00 hrs. (Ea= 9,140 lx)
Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4
Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E mnima E mxima D media D mnima D max
E media
274
44
689
1.39
0.22
3.49
1 : 16
169
37
433
0.86
0.19
2.20
1 : 12
78
35
205
0.39
0.18
1.04
1:6
37
10
165
0.19
0.05
0.84
1 : 16
TABLA IX: Cuadro de iluminancias y Daylight Factor sobre un plano horizontal (h=0.0m)
de los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 13:00 hrs (Ea= 19,700 lx)
DF (%)
Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4
36.8
28.6
18.3
8.59
Ls
cd/m2
DF (%)
3,363
2,614
1,673
785
4.50
4.30
3.90
4.03
Lb
f ()
0.0625
0.0146
0.0033
0.0008
1.00
0.98
0.97
0.95
3,750
764
117
9
DG
cd/m2
65
63
57
59
36
29
21
10
33
29
23
16
TABLA X: Deslumbramiento para los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 19:00 hrs sobre la fachada a sur
(Ea= 9,140 lx) a
DF (%)
Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4
36.8
28.6
18.3
8.59
Ls
cd/m2
DF (%)
7,250
5,634
3,605
1,692
4.50
4.30
3.90
4.03
Lb
f ()
0.0625
0.0146
0.0033
0.0008
1.00
0.98
0.97
0.95
6,855
1,421
218
17
DG
cd/m2
141
135
122
126
38
32
23
12
TABLA XI: Deslumbramiento para los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 13:00 hrs sobre la fachada a sur
(Ea= 19,700 lx)
El valor en cd/m2 de la Lb se obtiene en base al Daylight Factor medio (DFm), el cual ha sido
multiplicado por el coeficiente de reflexion (0.50) y luego dividido por (3.1416).
El valor del angulo solido () viene de la formula descrita en el Grafico 26 de la pagina 39.
35
31
25
16
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V.2.3.2 MODELOS 5, 6
Para los modelos 5 y 6, los niveles de iluminancias mximas, medias y mnimas varan de
manera significativa, obtenindose mayores niveles de iluminancias con una celosa de
seccin circular respecto a una cuadrada. Esta diferencia es del orden de 1:4 respecto del
modelo 5 al 6 sobre un plano horizontal.
Cabe indicar que la relacin entre la iluminancia mnima y la mxima en un plano
horizontal es similar en cada modelo. Mientras que en el modelo 5 la relacin de
iluminancias es de 1:4.6, en el modelo 6 es de 1:4.38 pero con niveles de iluminancia
mucho mayores.
Si bien a nivel horizontal denotan una cierta similaridad, en el plano vertical hay grandes
diferencias. El contraste en el plano vertical en el interior de la celosa en el modelo 5 es
de 1:15, mientras en el modelo 6 el contraste es de 1:7.35.
Asimismo existen diferencias en cuanto al ndice de deslumbramiento natural (DG).
Mientras que con el modelo 5, el DG es de 16 (deslumbramiento perceptible); en el caso
del modelo 6 el DG es de 15 (deslumbramiento imperceptible). Si bien numricamente es
solo una unidad, a nivel visual puede significar la diferencia entre confort o disconfort.
Modelo 5
Modelo 6
Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E media
E mnima E mxima D media D mnima D max
41
13
58
0.45
0.14
0.64 1 : 4.6
132
47
205
1.44
0.51
2.24 1 : 4.38
TABLA XII: Iluminancias y Daylight Factor de los modelos 5 y 6 sobre un plano horizontal (h=0.0m) a
las 19.00 hrs (Ea= 9,140 lx)
Modelo 5
Modelo 6
Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E media
E mnima E mxima D media D mnima D max
143
32
479
1.56
0.35
5.23
1 : 15
335
94
687
3.66
1.02
7.52 1 : 7.35
TABLA XIII: Iluminancias y Daylight Factor de los modelos 5 y 6 sobre el plano vertical a las 19.00 hrs
(Ea= 9,140 lx)
DF (%)
Modelo 5
Modelo 6
5.23
7.52
Ls
cd/m2
DF (%)
479
687
4.50
4.30
Lb
f ()
1.00
1.00
9.58
7.95
DG
cd/m2
23 0.0008
53 0.0008
10
9
TABLA XIV: Deslumbramiento para los modelos 5 y 6 a las 19:00 hrs sobre la fachada a sur
(Ea= 9,140lx)
16
15
EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort luminico y termico
70/84
Master AEM/ UPC
07:00 hrs
09:00 hrs
12:00 hrs
15:00 hrs
17:00 hrs
Ea
2,669
15,752
37,280
21,652
4,747
Invierno
Em
E min
37
6
219
36
518
86
301
50
66
11
Emax
93
547
1,294
751
165
Ea
9,352
46,500
-------66,450
16,696
Verano
Em
E min
130
22
646
107
-------- -------924
153
232
38
E max
325
1,640
-------2,306
579
TABLA XV: Cuadro de iluminancias (medias, mnimas y mximas) al interior del Modelo 1 en un plano
horizontal (h=0.0m) para el caso de Lima en invierno y en verano.
07:00 hrs
09:00 hrs
12:00 hrs
15:00 hrs
17:00 hrs
Ea
2,669
15,752
37,280
21,652
4,747
Invierno
Em
E min
5
2
30
9
71
22
41
13
9
3
Emax
22
132
313
182
40
Ea
9,352
46,500
-------66,450
16,696
Verano
Em
E min
18
6
88
28
-------- -------126
40
32
10
E max
79
391
-------558
140
TABLA XVI: Cuadro de iluminancias (medias, mnimas y mximas) al interior del Modelo 4 en un plano
horizontal (h=0.0m) para el caso de Lima en invierno y en verano.
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DF (%)
Modelo 1
Modelo 4
Ls
cd/m2
36.8 24,454
8.59 5,708
DF (%)
4.50
4.03
Lb
f ()
1.00
0.95
18,116
45
DG
cd/m2
476 0.0625
426 0.0008
43
17
38
21
TABLA XVII: Deslumbramiento para los modelos 1y 4 bajo las condiciones de iluminancia de Lima
(Ea= 66,450 lx)
GRAFICO 44: Relacin del balcn de celosa con el ambiente interior en la vivienda musulmana y en
Lima.
Esta diferencia de relacin entre el balcn con celosa y el ambiente desde el cual se
accede en el caso de Lima, determina una modificacin sustancial del comportamiento de
la luz y su distribucin al interior. El vano o puerta sobre el muro de carga opaco se
convierte en un filtro de esta y generando inclusive deslumbramiento, debido al contraste
que produce.
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El poder medir in situ los balcones y las celosias es uno de las limitaciones citadas en e Capitulo I.4
Se emplea el software N3S en los Laboratorios CERMA en Nantes, Francia.
c
Las configuraciones de persianas se encuentran a angulos de 30, 45, 60 y 90 en relacion al viento
orientado a barlovento.
d
El Coeficiente de Velocidad (Cv), resulta de dividir la velocidad promedio del viento medida al interior
del ambiente a una altura determinada (1.00 m y 1.50 m) por la velocidad del viento a la misma altura
medida al aire libre. De esta manera el valor resultante es un porcentaje de la velocidad del viento al
exterior y extrapolable a otras condiciones como el caso de Lima.
b
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a
b
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GRAFICO 45: (izquierda) Variacin de presiones a los extremos de una fachada con balcones con viento a
barlovento a 90 de inclinacion.
GRAFICO 46: (derecha) Variacin de presiones al centro de una fachada con balcones con viento a
barlovento a 90 de inclinacion.
En el caso de un balcn con viento a barlovento pero con un ngulo de incidencia de 45,
se aprecia que las diferencias de presiones, respecto a un edificio sin balcn, son mayores
en el lado mas prximo al viento, dismuyendo a medida que se aleja.
Incluso en el lado ms lejano la presin del viento sobre el cuerpo central del balcn
disminuye a valores inferiores a los de un edificio sin balcn.
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GRAFICO 47: (izquierda) Variacin de presiones en una fachada en el extremo cercano al viento con una
inclinacion de 45.
GRAFICO 48: (derecha) Variacin de presiones en una fachada en el extremo lejano al viento con una
inclinacion de 45.
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GRAFICO 49: Mapa urbano de la cuadricula fundacional de la ciudad de Lima y los vientos dominantes
tanto del suroeste como del sudeste.
En el caso de la celosa del balcn de Lima, su configuracin con elementos que ofrecen
menor resistencia al viento (a 90) y partiendo de las constantes de velocidad (Cv)b, se
pueden obtener velocidades mximas de 0.56 m/s y 0.67 m/s a una altura de 1.00m y
1.50m respectivamente para aberturas a una altura media. Mientras que para aberturas
tanto superiores como inferiores se pueden obtener velocidades mximas de 0.40 m/s y
0.74 m/s a una altura de 1.00m y 1.50m respectivamente.c
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Mas hay una consideracin a tener en cuenta para el caso de Lima y es que el balcn y su
cerramiento de celosa no constituyen un ambiente nico con el ambiente que lo antecede,
sin que existe un muro opaco de carga que los divide, por el cual se accede al balcn
mediante una puerta. Este muro opaco de carga, constituye un obstculo al flujo de aire,
lo que reduce su velocidad.
GRAFICO 50: Relacin del balcn de celosa con el ambiente que lo antecede.
Casa Riva Agero, PUCP (segundo nivel)
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Capitulo VI:
CONCLUSIONES
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VI.1 GENERALES
VI.2 LUMINICAS
A menor rea de la abertura de la celosa, menor ser el Daylight Factor (DF) y por
tanto los niveles de iluminancias seran menores y mejor distribuidas al interior.
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VI.3 VENTILACION
La celosa favorece el paso del aire ofreciendo menor resistencia y por ende mayor
velocidad del viento. Que una configuracin distinta y variada, adecuada a cada
necesidad, resultara en velocidades de viento mayores.
VI.4 LIMA
Que la adopcin del balcn de celosa en el caso de la ciudad de Lima a la luz de los
resultados, se debi a razones estticas, sociales o formales mas que a razones de
confort.
Pero existe, producto del anlisis previo, indicios que llevan a suponer que hubieron
criterios de confort iniciales, como el de la rotacin de la trama urbana a fin de
asegurarse la mayor velocidad del viento, evitando el ralentizado mediante
obstrucciones; o que en un cielo con una alta iluminancia, sea necesario un elemento
como la celosa que evite el deslumbramiento.
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NOTAS
1. SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a
La Vivienda Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona:
Gustavo Gili, 1984.
2. COCH ROURA, Helena; SERRA FLORENSA, Rafael and Universitat
Politcnica de Catalunya. La Utilitat Dels Espais Intils. Barcelona: Universitat
Politcnica de Catalunya, 2003, captulo 2.
3. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 140.
4. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 139.
5. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 164.
6. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 173
7. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 182.
8. OLGYAY, Victor. Arquitectura y Clima :Manual De Diseo Bioclimtico Para
Arquitectos y Urbanistas. Barcelona: Gustavo Gili, 1998. pag. 18.
9. SERRA FLORENSA, Rafael. Arquitectura y Climas. Barcelona; Mxico:
Gustavo Gili, 1999. pag. 13.
10. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y
Energa Natural. Barcelona: Edicions UPC, 1995. pag. 79.
11. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 80.
12. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 81.
13. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 115.
14. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 81.
15. RUGGIERO, Francesco; FLORENSA, Rafael Serra and DIMUNDO, Antonella.
Re-Interpretation of Traditional Architecture for Visual Comfort. Building and
Environment, 9, 2009, vol. 44, no. 9, pp. 1886-1891.
16. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 83.
17. OLGYAY, Victor. ob. cit. pag. 14-31.
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18. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 181.
19. SERRA FLORENSA, Rafael. ob. cit. pag. 22.
20. WIESER, Martin, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica
de Catalunya, 2007. Captulo II, pag. 38
21. Battle McCarthy Consulting Engineers. Wind Towers. London: Academy Editions,
1999. pag. 12.
22. Battle McCarthy Consulting Engineers. ob. cit. pag. 18.
23. MIRO QUESADA, Aurelio. Lima, Ciudad de los Reyes. Talleres Graficos
Villanueva. Lima 1968, pag 49
24. VARGAS LLOSA, Mario. Conversaciones en la Catedral. Alfaguara. Madrid
1999. pag 20.
25. MELVILLE, Herman. Moby Dick. Londres. Penguins Books 1994.
26. WIESER, Martin, ob. cit. Anexo 2
27. QUEZADA, Julio. Estudio del Confort Climatico en Lima Metropolitana y Callao.
Universidad nacional Agraria La Molina. Lima 1987.
28. OLGYAY, Victor. ob. cit.
29. WIESER, Martin, ob. cit. Captulo III.
30. EVANS, Martin. Housing, Climate and Comfort. London etc.: The Architectural
Press, 1980. pag. 26.
31. PRIANTO ; and DEPECKER, . Characteristic of Airflow as the Effect of Balcony,
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32. CHAND, Ishwar; BHARGAVA, P. K.and KRISHAK, N. L. V. Effect of
Balconies on Ventilation Inducing Aeromotive Force on Low-Rise Buildings.
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