[CASA ESTUDIO

OZENFANT]
Le Corbusier, 1922

Contenido
I. Le Corbusier......................................................................................................2
II.

Situacin Actual................................................................................................2

III.

Contexto Histrico.........................................................................................2

1. Memoria poltico-social.................................................................................3
2. Corrientes en el arte......................................................................................3
3. Produccin Arquitectnica...........................................................................4
IV.

Adecuacin Urbana.......................................................................................5

1. Memoria histrica del sitio...............................................................................5

2. Zonificacin del proyecto.................................................................................5
3. Dilogo con el sitio...........................................................................................5
V. Expresin tectnica..........................................................................................6
1. Innovacin constructiva del edificio.................................................................6
2. Concepcin estructural del edifico y materialidad....................................6
VI.

Composicin Arquitectnica........................................................................6

1. Concepto en el esquema compositivo.............................................................6

2. Programa y espacios tesis...........................................................................7
3. Composicin espacial......................................................................................8
Bibliografa.................................................................................................................8

I.

Le Corbusier

La facilidad para el dibujo llev a Le Corbusier, cuyo verdadero nombre es Charles

douard Jeanneret-Gris, al taller de Charles LEplattenier quien lo introdujo a la
pintura y posteriormente a la arquitectura. Despus de realizar una serie de casas
de campo a principios del S.XX, descubre el Mediterrneo de la misma manera
que Barragn descubre el encanto rabe del Magreb. La concepcin de la terrazajardn como renovacin funcional de la machine habiter y la reduccin del objeto
a las formas geomtricas primordiales son fruto de la experiencia de Le Corbusier
en Atenas. Conoce a algunos de los arquitectos ms destacados del momento y
colabora con ellos; Hoffman en Viena, Gropius y Behrens en Berln y a los
hermanos Perret en Pars. Se interesa por nuevos materiales y sus posibilidades
constructivas. A lo largo de los aos veinte, Le Corbusier experimenta con el
espacio; lleva a la prctica sus propuestas desarrolladas en la dcada de los diez.
La casa dom-ino y los modelos de las Casas Citrhan decantaron en el Pabelln
de LEsprit Nouveau, del que cabe destacar el uso de doble altura. Durante la
crisis econmica de los treintas y hasta el trmino de la WWII, abund en la
pintura sin embargo nace su inters por el urbanismo y un nuevo sistema de
proporciones que bautizara con el nombre de Modulor. La propuesta urbana de Le
Corbusier tiende a la verticalidad, pretende albergar a tres millones de ciudadanos
en una isla de Pars. El recurrente coquete con el funcionalismo y racionalismo
en su obra le otorgan la invitacin al primer Congreso Internacional de Arquitectura
Moderna en 1928. Redactar la Carta de Atenas para el CIAM en 1936, su
discurso urbanstico ms importante y establece sus propios cnones del Estilo
Internacional. En la ltima etapa de su ejercicio como arquitecto, se le comisionan
proyectos de colosal escala como el plan maestro de Chandigarh, pero tambin
proyectos en el que demuestra madurez y refinamiento de su oficio. Ya no se trata
de un tmido Le Corbusier que se esconde tras una capa de pintura sino un
atrevido Le Corbusier que exterioriza su exquisita materialidad hasta sus ltimas
consecuencias poticas en Ronchamps y La Tourette.
II.

Situacin Actual

La casa estudio Ozenfant, proyectada para el pintor postcubista Amde Ozenfant

en 1922, fue construida para poner en marcha las teoras de vivienda y los nuevos
sistemas estructurales que Le Corbusier haba concebido anteriormente. A pesar
de que la casa conserva su programa original, ha sufrido varias reformas en el
tiempo, la ms relevante en 1946 que implic la sustitucin de la cubierta con
dientes de sierra por una losa de concreto, la intervencin del espacio con muros
divisorios, la supresin del garaje, entre otras.
III.

Contexto Histrico

Para comprender la produccin arquitectnica, habra que comentar un poco

sobre el contexto poltico y de las vanguardias en el arte.
1. Memoria poltico-social
La dcada de los veinte en Estados Unidos marc un hito en la historia no slo por
una creciente industrializacin sino por la apertura de la sociedad generada por el
rompimiento de las convenciones sociales previas a la Gran Guerra, entre ellas, la
prohibicin del alcohol.
Para F. Scott Fitzgerald, novelista de la generacin perdida, la Edad del Jazz
trmino acuado por l es el escenario de una sociedad descuidada y
despilfarradora que vera su suerte con la Gran Depresin.
En la msica, se estrena Rapsodia en Azul de George Gershwin en 1924 y en la
literatura, se publica Tierra Balda de T.S. Eliot en 1922. Aunque en su momento
ambas obras no fueron bien recibidas por la crtica por ser consideradas
demasiado modernas, hoy en da han alcanzado el reconocimiento que merecen
dentro de las artes.
El 5 de febrero de 1917 es promulgada la Constitucin vigente de los Estados
Unidos Mexicanos por Venustiano Carranza.
El general lvaro Obregn resulta primer presidente electo constitucionalmente al
trmino de la Revolucin Mexicana. Durante su mandato intent concluir el
proceso de pacificacin nacional que inici Adolfo de la Huerta, y comenz la
reparticin de tierras a los campesinos del Estado de Mxico y Morelos, como
parte de su proyecto de reforma social. De la mano con Jos Vasconcelos, rector
de la Universidad Nacional de Mxico, crea la Secretaria de Educacin Pblica en
1921 y promociona el arte nacional, otorgando espacios a Diego Rivera, Jos
Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros para pintar murales.
Walter Gropius funda la Bauhaus con sede en Weimer, La idea bsica de Gropius
era recoger todas las disciplinas artsticas bajo la arquitectura y desarrollar su
relacin con los procesos industriales; esto permitira difundir los diseos y que
tuvieran trascendencia social.
La Revolucin bolchevique de 1917 que buscaba derrocar el rgimen zarista ha
generado una enorme inestabilidad en Rusia.
A pesar de resultar victoriosa en la Gran Guerra, Francia sufre una prdida de
capital humano estimado en 1.4 millones de franceses por lo que abre sus puertas
a los migrantes de sus colonias para reactivar su economa.
2. Corrientes en el arte
Mientras que los vanguardistas pretendan transfigurar la realidad, los
secesionistas se mantenan fieles a ella apenas embarrndola de un ligero
onirismo. En mujer sentada con la pierna izquierda levantada, Schiele nos
demuestra magistralmente su dominio de la anatoma humana con esta acuarela

de dos mujeres posando sugerentemente en un espacio

ingrvido.
Concebido del mismo manifiesto que el neoplasticismo
constructivismo holands, el constructivismo sovitico surge
a disposicin del bolchevique en formatos propagandistas.
El cubismo pretende retratar la realidad recurriendo
nicamente a figuras geomtricas planas. En las seoritas
de Avignon, Pablo Picasso logra una pintura ertica tanto
como las de Schiele sin trazos curvos. Voilers de Amede
Ozenfant retrata la fauna del ocano, gaviotas y peces,
volviendo nicamente hacia polgonos irregulares
Mujer sentada con la pierna izquierda levantada (1917)
Schiele.
Constructivismo ruso. Ya se ha discutido sobre el
constructivismo holands, neoplasticismo, nacido del
mismo manifest con diferentes propsitos. El
constructivismo ruso estaba al servicio del pueblo golpea
a los blancos con la cua rojade el lissitzky
El cubismo. No hay profundidad, se descompone el
objeto en bloques geomtricos y recuerda al collage. Las
seoritas de Avignon de Pablo Picasso es un cuadro
ambientado en un burdel en el que los retratos no son
precisos Voiliers de ozenfant, las gaviotas son confetis
3. Produccin Arquitectnica
A mediados del S.XIX y a lo largo del S. XX, surge el
historicismo moderno. La arquitectura est en mira de
elementos formales pertenecientes a estilos de otras
pocas sin encontrar soluciones que ataan a las
necesidades de vivienda presente. Antonio de SantEla
escribe en el manifiesto de la arquitectura futurista
Despus del siglo XVIII la arquitectura dej de existir. A la mezcla destartalada de
los ms variados estilos que se utiliza para disfrazar el esqueleto de la casa
moderna se le llama arquitectura moderna. La belleza novedosa del cemento y del
hierro es profanada con la superposicin de carnavalescas incrustaciones
decorativas que ni las necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican, y que
se originan en la antigedad egipcia, india o bizantina o en aquel alucinante auge
de idiotez e impotencia que llamamos neo-clasicismo
La casa Millard es slo un ejemplo del sinfn de reinterpretaciones que conforman
una arquitectura eclctica. Frank Lloyd Wright utiliza bloques de concreto con

motivos y grecas de una arquitectura neo

maya.
Despus de la Primera Guerra Mundial y
con la sustitucin del hierro por el acero,
nace un nuevo estilo enfatizando la
simetra y la ortogonalidad que relega las
sinuosas y atrevidas formas del art
nouveau, el art dco. De la arquitectura
fabril de Peter Behrens, cabe mencionar el
interior del edificio Hoechst Co. por su
tratamiento espacial logrado por medio de
tabique aparente y tragaluces
El pensamiento racionalista influye en
Mxico, principalmente en la obra de Jos
Villagrn que proyecta centros
hospitalarios utilizando la cama como
modulo.
En el mismo ao que concluy la
construccin de la Casa-estudio Ozenfant,
tambin se termina de construir en Pars
la casa de Tristn Tzara, diseada por
Adolf Loos, en la que prctica la
composicin espacial a partir de
volmenes segn el programa de cada
habitacin.
IV.

Adecuacin Urbana
1. Memoria histrica del sitio

Pars como lo conocemos, es obra de las

reformas urbanas realizadas durante el
rgimen de Napolen tercero a mediados
del S. XIX. La traza de plato roto, las
plazas dispuestas radialmente y la divisin
administrativa de Paris se le atribuyen al
Barn de Haussmann quien consider la
higiene y el equipamiento como lo
primordial del diseo.
2. Zonificacin del proyecto

La casa se situa en la esquina de la Av. Reille y el Callejn de Montsouris en el

barrio de Montsouris. A diferencia del centro de Paris cuyos edificios presumen un
riguroso neobarroco, Montsouris alberga construcciones que recuerdan la
arquitectura verncula de la regin de Provenza. Hay una ligera pendiente haca el
sureste que no afecta en la composicin de la casa. Destaca por su fachada libre y
sus grandes ventanas. La casa estudio Ozenfant no pretende mimetizarse con su
entorno, es atrevida pero discreta. No obstante, el ritmo de la silueta urbana es
muy regular. Los vacos espaciales estn dados por espacios arbolados. La casa
se encuentra en el 14e arrondisment a unos 1.5 km de Montparnasse, el corazn
de la vida intelectual y artstica parisina cuyo apogeo sera justo en los aos
veinte. La casa se encuentra ubicada entre dos estaciones metro y
correspondencia, Porte dOrlans y Cit Universitaire respectivamente. El hito ms
cercano es el Parque de Montsouris del S. XIX con 15 hectreas y media.
3. Dilogo con el sitio
La patente oblicuidad de la planta juega un papel importante de la composicin
pues aprovecha la mxima superficie del terreno. Si bien la va con mayor
jerarqua es la Av. Reille, el acceso principal es por el Callejn de Montsouris, ya
sea desde la planta baja articulada con el garaje o por las escaleras que dan al
primer nivel. Se abren vanos en las esquinas hacia el noreste permitiendo una
constante iluminacin a lo largo del da con vista preponderante hacia el Parque
de Montsouris.
V.

Expresin tectnica
1. Innovacin constructiva del edificio

En 1914, Le Corbusier bosquej un armazn basado en el sketetal frame de la

Escuela de Chicago que se conocera posteriormente como dom-ino. El sistema
dom-ino juego de palabras entre domus e innovacin consta de seis columnas,
dos forjados de concreto armado, una cubierta y losas de escaleras que ofrecan
gran flexibilidad para la disposicin de la tabiquera interior. La formulacin de los
cinco puntos lecorbusianos, particularmente de la planta libre, la fachada libre y la
ventana horizontal sera gracias al sistema dom-ino.
2. Concepcin estructural del edifico y materialidad
La construccin fue completada en un ao. El presupuesto del proyecto no deba
superar los 100 000 francos ya que se trataba de un experimento. La estructura es
hbrida ya que el armazn de acero distribuye las cargas puntualmente pero el
colado de concreto las distribuye continuamente. El material empleado consta de
concreto armado con acabado de estuco, ebanistera y vidro. La casa es

volumtricamente ms slida en los primero niveles ya que se abren vanos en las

esquinas superiores. No obstante los interiores tienen una espacialidad muy rica
pues Le Corbusier comienza a experimentar con la planta libre.
De la expresin tectnica de la obra de Le Corbusier, Oscar Niemeyer y Louis
Kahn adoptarn la materialidad y la monumentalidad respectivamente.
VI.

Composicin Arquitectnica.
1. Concepto en el esquema compositivo

La pureza geomtrica de las formas: Le Corbusier publica Aprs le

cubsime junto con Ozenfant, su bsqueda por el purismo geomtrico es
recurrente en su obra y no es excepcin esta casa. La planta es cuadrada
con un anexo oblicuo y las fachadas recuerdan el cubo. Los perfiles de
diente de sierra son prismas triangulares; debajo de estos, ubicado en el
estudio, yace el triedro de luz.
El vehculo es objeto preponderante para el diseo: La concepcin
lecorbursiana de la machine habiter dialoga con la tecnologa y la
industria del momento, la automotriz, por ejemplo. Le Corbusier otorga al
vehculo un amplsimo espacio en la planta baja.
La circulacin en el interior del edificio promenade es centro de
toda atencin recorrido de escaleras: La idea de la continuidad
espacial tratada en la obra de Frank Lloyd Wright y Mies van der Rohe es el
fin de la planta libre lecorbusiana. Le Corbusier compara el eje quebrado de
la arquitectura rabe con la focalidad inamovible de la arquitectura barroca
tendiendo hacia el primero. La promenade refiere un recorrido enriquecido
experiencia plstica. En la casa estudio Ozenfant, Le Corbusier hace de las
escaleras ms que un objeto escultrico, un articulador de espacios que
invita a desplazarse a travs de una secuencia dinmica de sensaciones.
El programa define secuencialmente la jerarqua y el tratamiento
espacial: A medida que se asciende, el espacio se vuelve ms privado. El
estudio de doble altura posee fuentes de luz directa y difana que hacen de
este espacio el ms importante.
El estudio se vuelve un espacio de produccin industrial: Los
tragaluces y la doble altura de la fbrica Hoechst de Behrens se hacen
presentes en el estudio. No obstante, el elemento ms reminiscente a la
arquitectura fabril son los perfiles de diente de sierra. Le Corbusier otorga a
Ozenfant un amplsimo espacio para hacer de este su estudio, una fbrica
de arte. Crear sobre el habitar.

El movimiento vertical logrado por las ventanas y el cubo de luz: La

propuesta de Le Corbusier es vertical tanto volumtricamente como
espacialmente. Son los vanos que se abren a escala humana los que
resaltan la verticalidad.

2. Programa y espacios tesis

La volumetra es slida al exterior, se leen tres niveles. La altura de los espacios
interiores determina la jerarqua de los mismos. La separacin cartesiana de las
funciones: habitar, trabajar, recrearse, es slo una de las propuestas realizadas
por Le Corbusier. De manera general se puede clasificar los espacios a partir de
niveles. La planta baja corresponde a un espacio pblico mientras que el primer
nivel corresponde a un espacio semiprivado. El estudio situado en el segundo
nivel es de carcter privado. El recorrido comienza con el acceso al garaje donde
se encuentra el ncleo de servicios compuesto por la bodega, el cuarto de
mquinas y la recmara de servicios con vestbulo propio. Se sube por la escalera
de caracol que desemboca en un articulador que conecta el acceso peatonal con
la pequea cocina y el museo. Al norte del museo se encuentra la galera para
futuros compradores y al sur, la habitacin del pintor. En el segundo nivel, el
estudio de doble altura con tapanco. Este luminoso estudio ayud a establecer un
nuevo paradigma para el espacio de trabajo creativo, definiendo una arquitectura
moderna: el loft abierto, libre de columnas, enfundado en una membrana de vidrio
y acero. Fascinante, el estudio se ha construido en contrapunto con la
transparencia y ligereza. Cuenta con un cuarto oscuro para revelado de fotografas
y una escalera en la esquina conduce a una especia de cueva, un pequeo y
oscuro cubo dentro del cubo transparente de la habitacin. Resulta ser la
biblioteca. Dbilmente iluminado por una ventana pequea, est diseado para
proteger los libros. Pero tambin proporciona un refugio para el descanso de la
mente analtica del pintor. La abertura de la ventana pequea (tan diferente de las
paredes de vidrio expansivas del estudio) proporciona una visin concentrada del
paisaje urbano cual cmara fotogrfica. Este es un espacio no para hacer, sino
para mirar, reflexionar y soar.
3. Composicin espacial
Las fachadas estn minuciosamente moduladas por medio de trazados
reguladores. Se secciona verticalmente el alzado en dos partes iguales y se trazan
dos diagonales: una de esquina inferior izquierda a esquina superior derecha y la
otra de la otra esquina superior izquierda a esquina medio derecha. Las paralelas
que se tracen sucesivamente generaran la diagonal de los vanos para que las
fachadas tengan un ritmo que comulgue con los edificios aledaos. En la fachada
norte, existe una proporcin (1:8) entre la claraboya y el alzado en general.

Le Corbusier utiliza el perfil de diente de Sierra del techo para evitar el

deslumbramiento directo y el calor del norte. El estudio Ozenfant sugiere que el
espacio abierto, bien iluminado, con altos techos, es ideal para trabajar. Sin
embargo se necesita tambin espacios menos luminosos. No podemos vivir y
trabajar con luz pura todo el tiempo. Tambin necesitamos espacios menos
luminosos para descansar con la imaginacin inconsciente mientras descansa la
mente consciente.

Bibliografa
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