Robe la franaise

Pareja vestida a la moda de 1778, la mujer lleva un vestido de gala la franaise.

Un robe la franaise, era un vestido femenino muy de moda en el siglo XVIII, tambin se le conoca como
robe paniers (vestido con tontillo). Su desarrollo se vio interrumpido por la Revolucin francesa y la
adopcin de modas ms sencillas. Antiguamente se le conoca en francs con el trmino saque, en alemn se
le denomina contouche, en italiano andrienne', y sack-dress en ingls.

Detalle de una obra de Watteau donde se aprecia una dama luciendo una Robe la franaise y portando a la
espalda un pliegue Watteau.

Retrato de Madame de Pompadour por Boucher donde se observa una pieza del estmago decorada con
lazos de seda.
Este vestido estaba constituido por un cors muy ajustado que se fijaba a una falda puesta sobre numerosas
enaguas que, a la vez, iban colocadas sobre un armazn que daba volumen a las caderas denominado
pannier (cesto en francs), en los pases de habla castellana se le conoci como tontillo.
Los elementos ms importantes que componan este conjunto eran:

Los pliegues Watteau (o la Watteau), colocados en la espalda a guisa de capa, caan de la nuca al
suelo; su nombre se debi a la pasin del pintor Antoine Watteau por este tipo de prendas, que

inmortaliz en muchas de sus obras. Desapareceran con la puesta en boga de la ms simplificada

robe la anglaise
La pieza del estmago, era la pieza de tejido con forma triangular y frecuentemente enderezado con
barbas de ballena que se utilizaba para cubrir la vista del cors en la parte del pecho; sola estar
profusamente decorarado.

Tontillo

Mara Luisa de Parma con tontillo (Goya, 1789).

Maniqu vestido a la usanza de 1750 incluyendo paniers.

El tontillo era una especie de faldelln o guardapis que usaban antiguamente las mujeres con aros de
ballena o de otra materia puesta a trechos para que ahuecase el resto de la ropa.1
El tontillo fue una prenda que se populariz en Espaa en la segunda mitad del siglo XVII bajo el reinado de
Carlos II viniendo a sustituir al aparatoso guardainfante propio del reinado de Felipe IV. Su uso se extendi
hasta la segunda mitad del siglo XVIII. Las mujeres llevaban el tontillo junto con el jubn y la basquia, una
falda exterior con pliegues en las caderas. Se situaba debajo de la misma y sobre un buen nmero de
enaguas.
Con la aparicin del tontillo, la moda espaola conserv su originalidad frente a la influencia francesa del
resto de Europa. La influencia ms notable se produjo sobre el jubn que abandon las faldillas e incorpor
un pronunciado pico en su parte anterior.
Cuando esta prenda cruz los Pirineos y se estableci en Francia en el siglo XVIII se denomin panier,
nombre que derivaba de paniers, las cestas que colgaban a ambos lados de los animales de carga,
convirtindose en una pieza importante en lo que se llam robe la franaise (vestido a la francesa).

La reina Sofa Magdalena de Suecia con un traje de corte y paniers.

El tontillo francs fue aumentando gradualmente de amplitud a medida que transcurra el siglo de las luces,
llegando a alcanzar varios pies de largo a cada lado en la poca de Mara Antonieta por lo que se convirti
en una prenda muy poco funcional ya que haba que modificar las puertas de los coches, hogares y
establecimientos para que las damas pudieran ingresar.
A diferencia del miriaque que da al cuerpo forma de campana, el tontillo slo resalta las caderas.
1.
1. Diccionario enciclopdico Gaspar y Roig, ao 1870.

Robe a la polonaise

Robe a la polonaise caracterstico de 1770.

Robe a la polonaise. Conocida en castellano como polonesa ('originalmente llamada en francs robe la
Polonaise) era una prenda femenina usada en el siglo XVIII entre los aos 1770 y 1780. Tambin se
denomin con este nombre a un estilo similar en boga hacia 1880 inspirado en los trajes nacionales de
Polonia.

Siglo XVIII

El vestido a la polonesa de este periodo tuvo su origen en los cmodos y rsticos trajes usados por las
campesinas para sus faenas diarias con el ganado, por este motivo algunas veces se le llamaba "lechera". La
principal caracterstica de este traje era una sobrefalda que poda ser remangada mediante pequeos
cordones que se tiraban para formar vistosos pliegues.

Fuentes

[1]. Wordpress, moda.

[2] Wikipedia en ingls.

Guardainfante

La infanta Mara Teresa con guardainfante (Velzquez)

Se llama guardainfante a una especie de tontillo redondo muy hueco hecho de alambres con cintas utilizado
en la cintura por las mujeres espaolas de los siglos XVI y XVII. Sobre el mismo, se vesta la basquia.
El guardainfante se denominaba as porque permita ocultar los embarazos.
El uso del guardainfante se refleja claramente en los cuadros pintados por Velzquez a la familia real como
Las Meninas. La aparatosa prenda desapareci definitivamente de Espaa en la segunda mitad del siglo
XVII siendo reemplazada por el tontillo y una moda de origen francs ms confortable para las mujeres.

Referencias

El contenido de este artculo incorpora material del Diccionario Enciclopdico Gaspar y Roig de
1870, el cual se encuentra en el dominio pblico.

Miriaque

Crinolina.
El miriaque, tambin llamado crinolina o armador, fue una forma de falda amplia utilizada por las
mujeres acomodadas a lo largo del siglo XIX que se usaba debajo de la ropa. En realidad, el miriaque
consista en una estructura ligera con aros de metal que mantena huecas las faldas de las damas, sin
necesidad de utilizar para ello las mltiples capas de enaguas almidonadas, que haba sido el mtodo
utilizado hasta entonces.
El miriaque fue originalmente una tela rgida con una trama de crin y una urdimbre de algodn o de lino.
Apareci alrededor de 1830 pero hacia 1856 se haba convertido en una enagua muy amplia de estructura
rgida, en forma de jaula con aros de acero, diseada para sostener las enaguas y el vestido de una mujer en
la forma requerida. La crinolina no era en absoluto una estructura completamente rgida e inamovible, pues
se balanceaba hacia cualquiera de los lados con los movimientos de la mujer, y cualquier presin sobre una
parte de la falda provocaba un movimiento completo de la misma.
Los miriaques fueron intensivamente usados en su extravagante forma entre 1850 y 1870, alcanzando su
mximo tamao alrededor de 1865. Desde entonces, el trmino se ha utilizado para designar los variados
inventos utilizados para sostener las faldas holgadas hacia diferentes direcciones; sin embargo, estos
miriaques ms recientes no guardan relacin con los clsicos.

Historia
Hacia 1850, un periodo de prosperidad en la economa europea, impuls una mayor complicacin en el
vestido; las faldas se agrandaron, incrementando en un principio, el nmero de enaguas que se colocaban por
debajo de la falda. La incomodidad y el peso generado por estas enaguas, llevaron a que se diseara la
crinolina en 1856.
La gran impulsora y difusora en Europa de la crinolina fue la emperatriz Eugenia de Montijo, durante el
Segundo Imperio francs. Desde all se introdujo en Espaa, coincidiendo con el reinado de Isabel II, siendo
denominada como miriaque: en la corte espaola se haba utilizado anteriormente el tontillo, un ahuecador
usado durante el siglo XVIII.1
Para evitar mostrar las piernas por accidentes de viento, las damas solan llevar por debajo unos pantalones
que llegaban hasta los tobillos, normalmente decorados con puntillas y encaje, que en ocasiones asomaban
por debajo de la falda al sentarse, lo que era seal de elegancia.
En los ltimos aos de la dcada de 1850 el tamao de las faldas se desmesur tanto con el uso del
miriaque, que impeda a dos mujeres entrar juntas en una habitacin o sentarse en un mismo sof, ya que la
gran amplitud de las faldas lo impedan. En 1860, el miriaque evolucion aplastndose un poco por
delante, pasando de una forma circular a otra ovalada acumulando la crinolina en la parte de atrs,
convirtindose en media crinolina, tambin llamado polisn. Este polisn era funcional comparado con
el miriaque original, ya que los aros eran ms flexibles y permitan que la mujer pudiera sentarse ms

cmoda. Cuando la mujer se sentaba los aros del nuevo polisn se juntaban (como cuando se cierra un
abanico). Tras alcanzar su mxima amplitud en torno a 1865, el dimetro se fue reduciendo y ovalando ms
hasta que el armazn se redujo tan solo a la parte de atrs, dejando en 1870 que el delantero de la falda
cayera recto y convirtindose as en el autntico polisn y dando a la figura femenina una nueva silueta ms
vertical.

Otros usos del trmino miriaque

En Yucatn y Tabasco, Mxico, el trmino miriaque se refiere a los mosquiteros que se colocan en las
ventanas o en las puertas para proteger los interiores de los insectos.

Referencias
1.
Tejeda Fernndez, Margarita. Glosario de trminos de la indumentaria regia y cortesana en Espaa, siglos
XVII y XVIII. Mlaga (Espaa): Servicio de Publicaciones e Intercambio Cientficos de la Universidad de
Mlaga. p. 338. ISBN 84-9747-170-9.
Laver, James. Breve historia del traje y la moda. Ediciones Ctedra. ISBN 84-376-0732-9.

Cors
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Un cors de 1878.

Un cors (galicismo de corset) es una prenda utilizada para estilizar y moldear la figura humana de una
forma deseada por razones estticas o mdicas; puede ser mientras se lleva o por un tiempo posterior.
En los ltimos aos, se ha extendido el espectro de su influencia popularizndose en la cultura BDSM o la
cultura gtica;adems, muchas prendas son vendidas como corss cuando, tcnicamente, no lo son. Muchos
de los corss actuales son en realidad bustiers o tops: estn generalmente hechos de encaje, tejidos sintticos
imitando a los de antao, pero apenas alteran la figura del que lo lleva. As mismo, el trmino cors ha sido
dado errneamente por la industria de la moda para referirse a tops que imitan a los corss antiguos. En
realidad,tradicionalmente, los corss deben ser realizados a medida, para una nica persona. [cita requerida]

Historia y evolucin

Cors de metal,siglo XVI

Los primeros corss se encuentran en las civilizaciones antiguas de Micenas y Creta, pero en Occidente
aparece en el siglo XVI, al popularizarse su uso en la corte de los Medici. Su propsito inicial era conseguir
un torso cnico, rgido y estilizado para las damas de la aristocracia y la nobleza. Estos primeros "corss" se
hacan en su totalidad en metal, eran totalmente rgidos y por tanto limitaban la movilidad.
A partir de estas primeras prendas interiores se comienzan a crear prendas cada vez ms complejas y
armadas mediante patrones muy trabajados para lograr una perfecta silueta, que junto con las dems prendas
interiores de moldeado: panniers, miriaques, que eran como jaulas en forma de embudo, de tela con varillas
de metal... sustentaban el vestido exterior. Esto se consegua mediante la superposicin sobre ese armazn
de varias faldas, la ltima de las cuales, que era la que quedaba a la vista, era de un tejido lujoso ricamente
ornamentado.
En el siglo XVII en las Cortes europeas,en un contexto de lujo absolutista y de ostentacin barroca, el torso
cnico anterior se modifica para conseguir estrechar la cintura y alzar el busto, adems de realzar las caderas
que se exageran ponindose alrededor de ellas una rosca de algodn que ahuecaba ms las faldas. Los
cuerpos o corss se hacen entonces rgidos mediante una serie de ballenas o varillas de metal o madera,
aunque tambin de hueso, insertas en la pieza de tela. Es ahora cuando se comienza a popularizar su uso
tambin entre la burguesa, para ceirse al ideal esttico de la figura de la poca. Alrededor de los doce o
trece aos de edad las nias de familias adineradas se iniciaban en el uso de esta prenda, que seguiran
usando hasta el final de su vida ininterrumpidamente.
Eran ms bien incmodos y rgidos y a medida que avanza el siglo XVII y el XVIII segn va cambiando la
silueta del vestido femenino, su forma se va adaptando, construyndose patrones cada vez ms intrincados y
sofisticados, ya que su propsito era modificar la anatoma a merced de la moda de la poca. Adems, se
jugaba con la ornamentacin y los tejidos, dependiendo del estatus social, aderezados con cintas y encajes.

Figura cnica mediante cors, s.XVIII

.
Tras la Revolucin Francesa el cors cae en desuso al considerarse una opresin para la mujer, al igual que
las medias, zapatos, pelucas y calcetas. Adems era odiado por Napolen Bonaparte, considerndolo como
"El asesino de la raza humana", debido a que algunos crean que causaba los abortos naturales y la
descendencia de la natalidad; a pesar de que sus dos esposas lo usaban. Pero a partir de 1820 resurge y
vuelve a usarse de forma comn.
Ya en el siglo XIX, con la Revolucin Industrial, se vuelve ms accesible. Llega a ser una prenda de culto
popular, llegndose a considerar como una disciplina en torno a mediados de siglo, cuando alcanza su
mximo apogeo, se adorna ricamente, con bordados, pedrera, encajes y unas formas muy trabajadas. La
nueva figura femenina consista en una idealizacin elevada al extremo de las formas, aportando una
apariencia frgil y elegante (es as hasta 1905) de reloj de arena, con el busto elevado y una cintura
estrechsima, llamada "de avispa", afinada por el uso continuado del cors que contrastaba con una falda
muy voluminosa que va evolucionando durante el siglo siguiendo las tendencias impuestas.
En la transicin del XIX al XX, una nueva tendencia proveniente de Pars comienza a calar en la moda, la
Belle Epoque. En el ambiente imperaba un positivismo y una predisposicin a la ciencia y al progreso
general. Se popularizan los cabars, donde el cors y la feminidad se ensalzan y se vuelven extremadamente
teatrales. Ya con el inicio del siglo XX la mentalidad y la sociedad cambian, buscando una mujer ms
activa, libre de enaguas y corss. Las feministas piden su desaparicin y a partir de 1905 la moda adopta una
silueta ms flexible, que sigue la lnea natural del cuerpo, sin necesidad de cors muy ceido. Con el
estallido de la Primera Guerra Mundial esta nueva posicin y esttica de la mujer se imponen. La silueta se
libera y prima una figura recta, sin destacar las formas femeninas. La falda se acorta y la indumentaria se
simplifica, desapareciendo definitivamente el antiguo cors.
Tras la Segunda Guerra Mundial, en 1947, el modisto Christian Dior populariza una nueva silueta, la New
Look, en la que la cintura se afina de nuevo y la falda vuelve a ser de vuelo muy amplio, aunque no hasta el
suelo. Vuelven as las superposiciones de combinaciones para ahuecarlas y el cors, ahora en tejido
sinttico, cmodo y elstico. La silueta de los aos 40 y 50 volvi as a basarse en la exageracin de las
formas femeninas, hasta que volvieron las lneas ms naturales desde 1958.
A partir de este momento, el uso del cors pierde popularidad, aunque se reserva mayoritariamente a la alta
costura o para crculos minoritarios que se atreven con esta prenda.

mbitos de uso

Moda y esttica

A la izquierda, la forma correcta de llevar un cors. A la derecha, se muestra cmo empuja el estmago hacia abajo
en vez de sujetar al usarlo incorrectamente.

El uso ms comn y conocido es el reducir la silueta y hacerla ms atractiva. En las mujeres su uso es ms
frecuente para resaltar las curvas, reduciendo la cintura, marcando el busto y la cadera. El cors, al ser una
prenda interior, sirve para dibujar la figura que se desea conseguir.
En ningn caso se llevaba el antiguo cors inmediatamente sobre el cuerpo, si no que se vesta sobre una
camisa interior de lino o algodn. Despus se ajustaba el corset y encima se colocaba una fina camisola
llamada cubre cors. A partir de esta base se colocaba la estructura que definira la falda (miriaque y luego
polisn, al desaparecer este en 1890 las faldas colgarn ya sin artificios hasta el suelo), sobre ella varias
enaguas y encima las prendas como tal, generalmente de un tejido rgido y ricamente decorado.
Principalmente los corss se dividen en dos grupos, los que comienzan por encima del pecho, y los que
empiezan por debajo. Algunos terminan en la cadera, en algunos escasos casos, terminan en las rodillas. Un
tipo de cors ms pequeo es la faja, que solamente cubre la cadera, desde el final de las costillas hasta el
comienzo de la pierna. Pueden llevar ligueros para sujetar las medias o una cinturilla para tal fin.
Los corss deben ser escogidos en una talla muy precisa que se da en centmetros. La talla idnea es la
medida de la cintura que se desea alcanzar una vez reducida, y es habitualmente entre 10 y 15 cm por debajo
de la medida real. Los corss llevan ballenas de metal disimuladas en el tejido, y se suelen ajustar por medio
de una lazada en la espalda.

Fetichismo y BDSM

Ilustracin sobre el cors en el fetichismo

El cors es y ha sido una prenda objeto de polmicas a lo largo de la historia. Actualmente en el mbito del
fetichismo es considerada como un icono, ya que limita el movimiento y acenta las formas femeninas. En
este mbito, hay dos roles principales: el dominante y el sumiso. Ambos tienen una serie de caractersticas.
El cors por tanto es verstil y mientras que para el rol dominante sera un smbolo de poder, remarcando su
cuerpo con dureza, para el sumiso sera un elemento limitador y opresor, porque est en una posicin
inferior a su "amo".
Esto ha formado parte de la popularizacin de esta prenda en algunas subculturas en las que influye esta
temtica, como es la cultura gtica.

Corselete
El corselete es una prenda interior femenina con un armazn de ballenas que se vesta rodeando el talle. El
amarre se produca en la espalda por medio de cordones con los que se tensaban a la presin deseada. El
corselete se utilizaba por motivos estticos afinando la figura de la mujer al realzar el busto y estrechar la
cintura.
Actualmente, ya no se utiliza de forma regular por las mujeres pero s en ocasiones especiales como junto al
traje de novia o como prenda de lencera sexy. Tambin puede usarse por razones mdicas a modo de faja
para corregir la posicin de la espalda.

Enagua

Enagua de color rosa.

Una enagua (del tano nagua)1 es una prenda de ropa interior femenina. Se usa ms en plural.1 Tambin se
conocen como combinacin.2
La enagua es una falda usada como ropa interior pero sobre ropa interior ntima. Se lleva puesta bajo un
vestido o falda para ayudarle a colgar suavemente y prevenir la irritacin de la piel de telas gruesas como la
lana. Las enaguas tambin se llevan puestas para evitar el calor y proteger las telas finas de la transpiracin
corporal. Tambin se utilizan para evitar la visin del cuerpo con ropas externas translcidas.
La enagua tambin se utiliza para evitar la electricidad esttica de algunas telas. Telas mismas que al
cargarse de esta energa se pegan al cuerpo de la dama.
Otra funcin que tiene las enaguas es evitar que se vea la ropa ms ntima cuando la mujer porta una falda
con demasiado vuelo.
Las enaguas por lo general se hacen de tricot con tela lisa y deslizante como la seda, satn, polister, o
nailon y pueden estar rematadas y decoradas con puntillas en los bordes.
En Amrica se le suele dar el nombre de saya en Honduras, fondo en Mxico y Venezuela3 y
forro[cita requerida] en otros pases de la regin.
Las enaguas tambin se utilizan en algunos trajes regionales como es el caso del traje de la panda de
verdiales San Isidro de Periana.
En siglos anteriores era una prenda negra usada por los hombres en los duelos de los reyes y de los deudos
ms cercanos. Cubran desde la cintura hasta los pies.

Tipos
Se pueden distinguir los siguientes tipos de enaguas: [cita requerida]

Una enagua entera, o de cuerpo completo, cuelga de los hombros por lo general por medio de
tirantes estrechos y se extiende desde el pecho hasta la altura de la falda.
La media enagua, desde la cintura (tipo falda), puede llevarse puesta con una camisola que hace
juego, como alternativa a una enagua entera.

Jubn

El prncipe Don Carlos de Austria vistiendo jubn

El jubn es una prenda rgida que cubra desde los hombros hasta la cintura y que estuvo en boga en Espaa
en los siglos XV, XVI y XVII, hasta que las tnicas ms largas o con vuelos de haldas y las casacas de
influencia francesa se hicieron ms populares.
Su aparicin como parte del traje civil se data en el siglo XIV pero su verdadero auge lo alcanz en el siglo
XVI, en que se extendi desde Espaa a toda Europa. De origen morisco en la Edad Media para ambos
sexos, se adopt para uso cortesano a finales del siglo XVI, en todas las cortes europeas. 1 El maestro sastre
que tena como oficio hacer o vender jubones era el jubonero.
Se trataba de una prenda interior que se llevaba sobre la camisa y que se una a las calzas por medio de
agujetas (cordones). Los tejidos ms apreciados eran el raso, el terciopelo y las telas doradas. 2 Encima de
ella se vesta la ropilla con mangas o un coleto sin ellas. Una de las partes caractersticas del jubn era su
cuello rgido collar. Para darles ms consistencia, generalmente se forraban con varias piezas de tela.
Las damas tambin usaron jubn, si bien en tiempo posterior a los hombres. Su particularidad fue la de
aadirle una prolongacin en el talle en forma de pico.
En la actualidad, es an llevado por los tunos.

Tipos de jubones

Con faldetas. Cota o armadura que usaron los antiguos y les cea perfectamente el cuerpo. Estaba hecha de
muchas telas bien batidas y unidas, colocadas sobre una piel de ciervo, muy parecida al coleto, con
escarcelas y guarda rones.
De bastidor. Jubn de malla.
De nudillos. Llevaba este nombre cuando su labor formaba cierta especie de malla o nudos.
Ojeteado. Jubn de redecilla de acero muy menuda, puesta sobre tela fuerte o piel a propsito para
defender el pecho de las estocadas.3

Referencia
1.
Tejeda Fernndez, Margarita. Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, Mlaga, ed. Glosario de trminos de la
indumentaria regia y cortesana en Espaa, siglos XVII y XVIII. Mlaga: Servicio de Publicaciones e Intercambio
Cientfico de la Universidad de Mlaga. p. 297-298. ISBN 84-9747-170-9.
Figueras, Josefina (2012). Historia de la moda. Pasado, presente y futuro. Madrid: Ediciones Internacionales
Universitarias. p. 30. ISBN 978-84-8469-312-3.

3. Voces de armera, Joaqun de Leguina, 1912

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Verdugado

Retrato de Catalina de Medici con verdugado

El verdugado era un tipo de saya acampanada que llevaron las mujeres en el siglo XVI. Estaba formada por
un armazn de alambres madera o ballenas que le conferan su forma caracterstica.
Inventado en Espaa, el verdugado se extendi posteriormente a toda Europa. En Inglaterra apareci en el
1545 y enseguida lo llevaron todas las mujeres de las clases acomodadas (dado su elevado precio). A lo
largo del siglo XVII, se dej de utilizar sustituyndose por el mucho ms aparatoso e incmodo
guardainfante, una especie de falda extremadamente ancha.

Basquia
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Dama con basquia.

Se conoce como basquia a una falda usada por damas desde el siglo XVI al XIX. Normalmente era de
color negro y estaba asociada a las ceremonias ms solemnes.

Moda
Para otros usos de este trmino, vase Moda (desambiguacin).

Gisele Bundchen

La moda (del francs mode, y ste del latn modus, "modo" o "medida") es el "uso, modo o costumbre que
est en boga durante algn tiempo, o en determinado pas, con especialidad en los trajes, telas y adornos,
principalmente los recin introducidos."1 Se trata de un conjunto de tendencias repetitivas en el vestir (ropa,
accesorios), en los estilos de vida y en las maneras de comportarse, que marcan o modifican la conducta de

una persona o de un grupo de personas. Las tendencias de la moda dependen de muchsimos factores:
sociales, econmicos y polticos, entre otros (vase globalizacin).

Los creadores de imagen

Son los creadores de las modas

Transcurso de la moda

Diseo de moda de 1909

Norma Talmadge, prototipo de flapper

Siglo XVI

El Renacimiento italiano (capa corta y sin capucha), el birrete, el sombrero con plumas y los zapatos de
punta roma y ancha. Las mujeres tambin llevaban sus bullones y acuchillados pero en las mangas, y su
gorguera rizada, adems de las faldas y sobrefaldas, jubones y corpios, capas o mantos rozagantes y su
cofia para la cabeza. A partir de la segunda mitad del siglo, la creciente importancia de la monarqua
espaola, impone en Europa el estilo de la corte del emperador Carlos I de Espaa, un estilo de gran
sobriedad, caracterizado por el uso de colores oscuros y prendas ceidas, sin arrugas ni pliegues y aspecto
rgido, sobre todo en las mujeres en las que se impone el uso del verdugado. En el borde superior de la
camisa se usa un cordn que dar lugar a la gorguera o lechuguilla.

Siglo XVII

En esta poca domina la moda francesa tanto en hombres como en mujeres. Se utilizaban los calzones cortos
con medias de seda, chupa y casaca que, a mediados del siglo, se vuelve ms reducida y con pliegues
laterales hacia atrs y mangas estrechas. Con la cada de la dinasta francesa vuelve el traje simple y se
llevan calzones ajustados hasta media pierna, chaleco, corbata y casaca, faldones con cuello alto y vuelo,
pelucas empolvadas y rematadas por un lazo, incluso sombreros de tres o dos picos. Despus de la
revolucin, se deja el cabello largo y liso, sombreros de copa alta cnica o en tubo, con alas cortas y ms
tarde zapatos con tacn de color al que se aaden lazos o hebillas y botas altas con vueltas. La mujer viste
con painers o verdugados anchos y aplastados en los dos frentes, corpio acorsetado y escote con gasas o
encajes. Polonesas, batas con cuello de encaje y manga larga. En el traje francs, corpio puntiagudo,
mangas abolladas, faldas rectas y abiertas, que luego son drapeadas con polizn y larga cola. Cuello
doblado, mangas tirantes hasta el codo con chorreras. Junto con la revolucin desaparece el vuelo de la falda
y se imita a las vestiduras clsicas: talle alto, chaquetilla corta con manga larga, falda con pliegues, grandes
escotes, chales y guantes largos. En cuanto al peinado, hacia atrs con rizados que luego se hacen ms altos
y voluminosos con tirabuzones, lazadas y plumas. Bonetes y sombreros de alas anchas. Zapatos con tacn
alto y punta estrecha, y luego de algn tiempo se pasaron a los bajos.
Siglo XVIII

Vestimenta del siglo XVIII en un cuadro de Goya. En el siglo XVIII se destacan como prendas masculinas
las casacas francesas y las chupas (casacas de inferior clase y algo estrechas), las chaquetillas, los calzones
ajustados hasta la rodilla, las corbatas en vez de las golillas, las pelucas y los grandes sombreros. Mientras
tanto, en las vestiduras femeninas contina el mismo estilo que en el siglo anterior y se adopta el uso de las
mantillas para la cabeza. Se llevaban tambin vestidos largos, grandes sombreros y sobre todo, la mujer se
caracteriza en las altas sociedad por llevar sobre su cuerpo un cors, el cual era una forma de demostrar su
altura, entre otras cosas de esa poca se usaban anillos, y algunas veces guantes largos, collares y dems.
Siglo XIX

Durante este siglo fueron propios el frac, la levita y el pantaln para los caballeros, y la mantilla de seda y
las peinetas para las seoras espaolas. Tras la poca napolenica (1800 a 1820) en que la silueta femenina
mostraba una silueta esbelta con el talle siempre alto, ceido justo bajo el pecho, dejando el resto de la
prenda caer recta sobre el cuerpo, hubo un cambio drstico con el Romanticismo, que dio paso al cors que
daba al talle forma de reloj de arena y el miriaque que ahuecaba las faldas amplias, llegando a su apogeo
durante 1860, causando que las damas no pudieran pasear del brazo de su esposo o prometido. En 1870 fue
sustituido por el polisn que solo ahuecaba la falda por detrs y que pas de moda en 1890, cayendo desde
entonces la prenda hasta el suelo sin armazn alguno, aunque hasta 1900 las faldas fueron un poco
acampanadas. Entre 1820 y 1914 hubo en el vestuario femenino occidental una clara distincin entre
vestidos de da, siempre con manga larga (aunque podan ser hasta el codo en verano) y cerrados hasta el
cuello, y vestidos de noche, siempre de manga corta y muy escotados.
Siglo XX
Ao 1900

La moda comienza en el ao 1900 con la llamada silueta S, debido al cors que empujaba los pechos hacia
arriba, estrechaba la cintura y sus faldas ajustadas a la cadera y las ensanchaba en forma de campana al
llegar al suelo. En el mundo laboral empiezan a incorporarse los trajes sastre y el corte con influencia
masculina para las mujeres. Los vestidos seguan siendo largos, cubran los zapatos, las plumas y los encajes
hacan furor; destacaron los grandes sombreros, con infinidad de adornos y ornamentos. La moda
prcticamente solo fue seguida por las clases altas y medias. En 1908, la silueta fue mucho ms recta, sin
marcar tanto la cintura, y se produjo una oleada de orientalismo debido a los diseos de Paul Poiret y los
ballets rusos.

Dcada de 1910

En esta dcada se distinguen dos periodos:

El primero, desde 1905 hasta comienzos de la Primera Guerra Mundial, se caracteriza por ser el apndice de
la moda recargada propia de la Belle poque, as como por la aparicin de una silueta que tiende hacia la
verticalidad en la mujer (se ponen de moda los corss rectos y largos y las faldas con poco vuelo y
acompaadas de una sobrefalda) y al orientalismo. Las faldas de da se acortan hasta los tobillos, dejando a
la vista los zapatos.

El segundo abarca todo el conflicto antes citado y se caracteriza por la aparicin de modas mucho ms
cmodas para la mujer (las faldas continan acortndose hasta casi media pantorrilla y los cuerpos siguen la
lnea natural del cuerpo, sin cors), debido al hecho de que stas tenan que suplir la falta de mano de obra
masculina en los puestos que estos antes ocupaban. Como causa de esta comodidad en el vestir, tendremos
luego la moda andrgina propia de los aos veinte.

En esta poca la moda fue muy influyente, ya que marc la divisin de clases: solo las clases sociales muy
altas podan importar sus vestidos o las telas de Francia, con tal de estar a la moda. Las clases medias
pretendan seguir este modelo, pero sus recursos no eran suficientes para mandar hacer su costo modelo de
vestido tan caro en las grandes casas de costura en Pars.
Dcada de 1920
Vase tambin: Flapper

En 1920 la ropa ya era mucho ms prctica. Nuevamente vuelve a cambiar la silueta, descendiendo el talle
hasta marcarlo en las caderas. Se populariza el traje de chaqueta para calle y para las fiestas se elegan los
vestidos con grandes escotes en la espalda as como abrigos largos con pieles. En esta dcada se destacan las
faldas cortas hasta la rodilla. Los sombreros son sobrios y cerrados (cloch) y por primera vez las mujeres se
dejan el pelo corto.
En esta dcada las mujeres cambiaron su aspecto blanco por la apariencia natural del polvo facial rosado,
creado por la cosmetloga polaca Helena Rubinstein. Los aos 20 fueron uno de los periodos ms
revolucionarios del siglo xx, en este sentido, pues las mujeres adoptaron la costumbre de ir maquilladas,
guardando en el bolso polveras y pintalabios para los retoques. Hasta ese momento, las nicas que se haban
maquillado eran las artistas y las prostitutas. Las mujeres jvenes se destaparon y comenzaron a beber y a
fumar en pblico como una provocacin al rgido estatus que reinaba a principios del siglo.
Las chicas a la moda se pintaban la boca roja, lucan el cabello corto y los ojos pintados con sombras
oscuras, y solan bailar jazz hasta el amanecer. Esta fue, probablemente, la dcada ms atrevida y
transgresora. Fue una poca de cambio que afect todos los aspectos culturales y que repercuti con fuerza
en la moda. Dcada de 1930 El optimismo termin con el crack de la Bolsa en octubre de 1929 que provoc
una grave crisis econmica mundial durante los siguientes aos. En 1930 la cintura vuelve a marcarse en su
lugar natural y las faldas se alargan hasta por debajo de la rodilla. Volvi la feminidad y los adornos en
prendas y sombreritos y el cabello abandona el estilo "garon" por peinados un poco ms largos, con ondas.
A partir de 1935 se suelen marcar los hombros, dando a la silueta un aspecto de tringulo invertido.
= 1940 a 1945

Fueron los aos de la Segunda Guerra Mundial, y eso perjudic a la moda. El 'look' se militariz y los
tejidos se volvieron pobres debido a la caresta de materiales. Debido a esto las chicas se vestan con
uniforme de ciudad, es decir, trajes de chaqueta. El largo de las faldas continua por debajo de las rodillas, y
se popularizaron los panties, aunque fueron escasos. Usaban los zapatos topolino, de corcho y los gorritos
diminutos que eran muy sencillos o simplemente pauelos a la cabeza.

Dcadas de 1940 y 1950

En 1947 volvi el esplendor, triunf el nuevo 'look' de Christian Dior. Otra vez se vuelve a forzar la silueta
con una cintura estrecha y tomaron volmenes hombros y pechos. Se aument el vuelo de las faldas, cuyo
largo continuaba por debajo de las rodillas. Comenz el culto por la belleza porque las mujeres estaban
hartas del estilo sobrio y cmodo; las curvas eran el nuevo smbolo de la belleza femenina. Aparecieron los
zapatos con tacn de aguja, usaban abrigos de pao, bolsitos al codo y los ms elegantes sombreritos y
pamelas.
Dcada de 1960

Esta dcada se destaca por la revolucin. Se utilizaba ropa cmoda de nuevo siguiendo la lnea natural del
cuerpo, la ropa juvenil, y se deja atrs el lujo burgus. Se abandona el uso habitual de sombreros y guantes
de vestir. A partir de 1966 se haba puesto de moda la ropa extravagante, con estampado de mariposas, de
flores, op-art o tnicos. Las siluetas volvieron a ser ms lisas y se comenzaron a imponer rpidamente por
todo el mundo entre las jvenes las revolucionarias minifaldas, cortas hasta el muslo, aparecidas en Londres
en 1965 de la mano de la diseadora Mary Quant.
Dcada de 1970

En 1970, los adolescentes se pudieron expresar libremente. Aqu surgi el concepto de la ropa diferente,
original, divertida y extravagante. El cabello se usaba corto o largo y con cortes geomtricos. Tanto los
hombres como las mujeres comenzaron a usar pantalones de campana y se impusieron las blusas de algodn,
etc.

1970 fue una dcada muy diversa, aqu se produjo un furor hacia lo retro. Las flores fueron el principal
smbolo no slo en la ropa sino que tambin el pelo, y representaban la ideologa ilusoria que los guiaban a
la llamada revolucin de las flores. Resaltaban los trajes y vestidos, que se lucieron con ajustados
pantalones. El algodn fue remplazado por la lycra, usaban botas o zapatones de taco, tipo suecos.
Dcada de 1980

En 1980, la moda trajo consigo considerables cambios. El nuevo estilo se caracterizaba por el uso de ropa
interior visible, ya sea sobre una camiseta, debajo de una camiseta translcida o tirantes de encaje visibles.
Esta nueva moda fue altamente controvertida, volvindose un sinnimo de liberacin para las mujeres, ya
que antiguamente usar la ropa interior as les daba aspecto de una mujer desarreglada. Gracias a esta
tendencia, las mujeres de hoy pueden vestir camisetas cmodas sin tener que preocuparse por las
transparencias o los tirantes de los corpios.
Dcada de 1990

Esta poca se basaba en la variedad y no en una tendencia especfica y duradera. La gente trataban de
ponerse lo que le hiciera sentirse ms cmoda, sin darle mucha importancia a la opinin de los dems o a las
tendencias, porque se haba llegado a la conclusin de que no haba una verdadera libertad. Las camisetas de
grupos musicales se volvieron populares as como el cabello suelto. La gran innovacin fue la aparicin de
los prsines, tatuajes y pinturas de pelo.

Siglo XXI

Pasarela de moda en el Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Monterrey, Campus Ciudad de Mxico.

A finales del siglo XX y principios del XXI, era posible ver, encargar y enviar la ropa a cualquier parte del
mundo gracias a medios de comunicacin o Internet. Por consiguiente, la moda actual parece que se est
dirigiendo hacia una uniformidad universal.
Dcada de 2000

En el 2000 la moda se fue asociando y cambiando segn las distintas tribus urbanas, que constituyeron un
modo de vivir, una determinada actitud frente a la vida y que generalmente hacen referencia a la juventud.
La pertenencia a uno de estos grupos se hace evidente en la ideologa, la msica, el modo de vida y tambin
en la apariencia, siendo el consumo de determinadas marcas de ropa, el uso de ciertas prendas o colores,
distintivos propios de las distintas tribus. Los hombres tanto como las mujeres adoptan el chndal para todo
tipo de trabajo u ocasin. Las mujeres usan borcegos, zuecos o sandalias. Se reincorporan prendas de los
aos 1980, regresando el estampado floreado. Se usan los shorts, polleras, y pantalones tiro alto y las
minifaldas.
Dcada de 2010

Los hombres implementan el escote en V junto con pantalones pitillos (o chupines) y zapatillas de marca.
Los pantalones blancos en los hombres son sensacin, en cambio, los pantalones oscuros aportan una gran
elegancia, tanto como las camisas abiertas con remeras o camisetas debajo y arremangadas. Las mujeres
prefieren moda fresca pero con un toque moderno, poco maquillaje, cabello natural pero con peinados
estructurados combinando un poco de moda de los ao 1960. El vintage tiene fuerte presencia en el
guardarropa femenino. En cambio en el vestir masculino empieza a crecer una moda alternativa que busca
identidad, donde influyen las tendencias y estilos propios, siendo un poco ms arriesgado y divertido.

Vase tambin
Referencias
1.

1. Diccionario de la lengua espaola. Real Academia Espaola. 7 de marzo de 2015. Consultado el 7 de marzo
de 2015.

Ropa
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El

La ropa es un trmino que se refiere a las prendas fabricadas con diversos materiales, usadas para vestirse y
protegerse del clima adverso. Los atuendos pueden ser visibles o no, como en el caso de la ropa interior. En
su sentido ms amplio, la vestimenta incluye tambin algunos otros accesorios como los guantes que cubren
las manos y el calzado (zapatos, zapatillas y botas) que se encargan de cubrir los pies, los gorros, gorras y
sombreros que se ocupan de cubrir la cabeza. En cambio, objetos como los bolsos y paraguas no se
consideran prendas de vestir, sino complementos que prendas de vestir.

ndice
Utilidades de la ropa
La ropa sirve para protegerse del clima fro o clido y cumple una funcin esttica o de adorno:

Fro: la ropa facilita la circulacin del aire alrededor de la piel y evita por tanto el contacto del aire fro con la
piel. Por otra parte, las fibras de los tejidos capturan aire y lo inmovilizan; este aire capturado tiene una mala
conductividad trmica (este hecho tambin se explota en las ventanas de doble cristal).
Sol intenso: Los tejidos claros evitan la radiacin ultravioleta y las quemaduras en la piel, y por tanto
protegen del calor.
Precipitacin: (lluvia, nieve) etc: Algunos tejidos, llamados impermeables, impiden el contacto del agua con
la piel. El agua es buen absorbente trmico, y el agua fra de lluvia o de la nieve provoca un enfriamiento
importante de la persona.

Materiales de confeccin de ropa

Hay muchos materiales con los cuales se pueden confeccionar prendas de ropa. Se distingue entre materiales
de origen natural y materiales sintticos, como el polister. Entre los naturales se distinguen los de origen
animal, como la seda, la lana o el cuero y la camira los de origen vegetal como el rosita y el lino.

Orgenes

De acuerdo con los arquelogos y antroplogos, los signos de vestimenta ms antiguos probablemente
consistieron en pieles, cueros, hojas o pasturas, envueltas o atadas alrededor del cuerpo como proteccin de
los elementos de la naturaleza, 50 000 aos a. C. El conocimiento sobre estas ropas es una deduccin, ya que
los materiales mencionados se deterioran rpidamente comparados con piedra, hueso, caparazones y
artefactos metlicos. Desde el principio de los tiempos hasta nuestros das, la vestimenta ha sufrido
numerosas transformaciones que en la mayora de los casos han sido debidas al descubrimiento de nuevos
tejidos y materiales e, indudablemente, a las tendencias que dictan los diseadores.
La aguja de ojo se descubri hace 40 000 aos. El siguiente paso fue el descubrimiento de los tintes, que se
obtienen por un proceso de maceracin en agua de la corteza de ciertos rboles que contienen taninos, sobre
todo del roble y el sauce. El primer telar data del neoltico, 7000 a. C.1

Edad Media
Artculo principal: Rosita (Edad Media)

La entrada de los pueblos germnicos en el imperio romano transform la vestimenta. Los jefes militares
vestan a la romana cuando pasaban el pomoerium. Al guiar las tropas en su mayora, germanos vestan
bragas, a la manera de estos pueblos. Hubo adaptacin de prendas de uno y otro lado, as los brbaros usaron
la tnica ms corta que la romana para favorecer los movimientos. A travs de escritos de Paulo Dicono, se
sabe que la vestimenta de los lombardos era suelta y generalmente de lino, como solan llevarla los
anglosajones, decorada con amplias orlas de tejido de diversos colores. Los zapatos eran abiertos casi hasta
la extremidad del dedo mayor, sostenidos por medio de correas entrelazadas.

Dama de Flandes, siglo XV.

Generalmente, se conoce mejor la ropa usada por los prncipes. As por ejemplo, de la apariencia de
Carlomagno, su bigrafo Eginardo contaba que aqul llevaba la vestimenta nacional de los francos. Sobre el
cuerpo, una camisa y un calzoncillo de tela de lino. Encima, una tnica bordada de seda y un pantaln corto,
bandas alrededor de las piernas y los pies, y un chaleco de piel de nutria o de rata, protegindole las espaldas
y el pecho. Slo en das de grandes fiestas se utilizaban piedras para adornarse como, por ejemplo, en
accesorios como una espada. Los reyes brbaros fueron llamados reges pelliti (reyes con pieles) ya que
acostumbraban a usarlas. Tal vez, inicialmente fue por una cuestin climtica y luego constituy lujo y
adorno. Poco despus se empiezan a utilizar vestidos de cuero. Pablo Dicomo menciona una vestimenta de
piel de reno "en forma de tnica larga hasta las rodillas". El vestido femenino consista, de ordinario,
tambin en una tnica larga hasta los pies, sobre sta se colocaba la stola, y para salir se usaba la palla, gran
sobreveste con borde con la cual se poda cubrir la cabeza.

Noble Franco.

Los mantos se tomaban con fbulas de metales preciosos que llevaban piedras incrustadas. Debajo de la ropa
exterior, las mujeres llevaban una tnica de lino y la fascia, una especie de venda para sostener el pecho. En
el siglo XIV, el vestido femenino era amplio en el pecho para mostrar la mayor parte de su cuerpo y muy
estrecho en la cintura. Se usaban mangas de formas diferentes y largas colas que se arrastraban por tierra.
Los zapatos, a veces adornados con armio eran en su mayora de punta cortada y an se utilizaban
sandalias slo para calzar la planta del pie. Los collares, broches y anillos se volvieron ms extravagantes,
curiosos y preciosos. Debido a la obstentacin y gasto exagerados, las autoridades intentaron poner freno a
la situacin.
En 1365, Bolonia compil un estatuto por el cual ciertos elementos de lujo slo podan ser llevados por
personas de una determinada condicin. As por ejemplo en Venecia, slo la dogaresa y sus hijas podan
usar perlas, uso limitado al perodo en que el dogo ejerciera el cargo. El uso de pieles tambin fue pautado,
en particular pieles caras. Sin duda en todo lo referente a la vestimenta, la moda y las actividades de
produccin de determinados lugares, tuvieron gran importancia. La importacin o la produccin local
representaron factores esenciales en determinadas vestimentas, as como la pretensin de distinguirse de los
dems, la necesidad de acercarse a grupos superiores dentro de la escala social o la influencia en centros de
poder.2

Renacimiento
El renacimiento supone un florecimiento cultural inmenso. La industria textil estaba fuertemente ligada a la
burguesa, por lo que desde ese momento existi una moda exclusiva para las clases medias. El pauelo fue
el objeto que delimit las clases sociales de la poca. Los nicos que podan usarlo por ley era la nobleza.
La moda empez a adquirir mayor importancia, llegando a ser una preocupacin de la adinerada burguesa.
Las prendas se empezaron a considerar una inversin, por lo que se dedic tiempo a su mantenimiento y
reparacin. El uso de camisa, jubn y justillo por parte de los hombres; y el uso de vestidos o faldas por
parte de las mujeres se volvi una constante hasta el siglo XVII. 3
La moda inici en esta poca pues la vestimenta pierde su carcter universal y cada nacin quiso
diferenciarse del resto, as que se ingeniaron detalles nicos y diferentes, al mismo tiempo que la vestimenta
se volvi el smbolo de la riqueza y de poder.4 La ropa de esta poca se puede caracterizar bajo la influencia
de los pases como Francia, Italia, Espaa e Inglaterra.
Francia

Retrato de Diane d'Andouins y su hija. Siglo XVI

La moda del traje italiano tuvo mucha influencia en la moda francesa.

El vestido en el siglo XV posee el mismo corte; se llevaba encima de una camisa y cors, el cual sufre una
transformacin y se abra en forma de tringulo mostrando la camisa. Se llevaba un velo elaborado con
terciopelo o seda el cual era adornado con orfebrera y bordados, este velo recibi el nombre de touret.
El escote en ese momento sigui siendo cuadrado, el mismo que fue cubierto a mediados del siglo XVI con
una "gorguera" adornada con tejidos de perlas. A la gorguera se le sum el cuello alzado, adornado con
encajes voluminosos, a este tipo de cuello ms adelante se le llam Mdicis. Las pieles son de uso
frecuente como forro. La influencia de las modas italianas con las francesas fue resultado de la influencia de
Carlos VIII y Francisco I en la corte.4
Espaa

Isabel de Valois, atribuido a Sofonisba Anguissola

La moda espaola tuvo su auge a partir de 1525 despus de Francisco I y bajo el reinado de Enrique II en
Francia.4
La forma del busto en esta poca fue robusta, escotada y abrochada: lo que provoca que las mangas se
confundan con la forma de un jubn masculino. El vestido tuvo una forma extendida desde abajo hasta
arriba, con las mangas voluminosas que se cerraban en la parte de la mueca. En la parte inferior la mujer
llevaba un verdugado muy parecido al francs pero tan abundante y ancho que se tuvieron que crear sillas
especiales para que la mujer pudiese sentarse.
Inglaterra

Isabel I de Inglaterra, c. 1592.

Isabel I de Inglaterra, c. 1600.

A partir del siglo XVI en toda Europa Occidental como en Inglaterra, el modo de la vestimenta sigui
vigente como se llevaba en la edad media, pero con algunos cambios que se asemejaban al traje moderno.
Las mujeres inglesas vistieron bajo esta influencia, sobre todo con el reinado de las primeras dos Tudor;
Mara I e Isabel I, sin embargo, gracias al crecimiento de la industria textil, estos vestidos adquirieron
influencias extranjeras; el vestido present un escote cuadrado con mangas largas estrechas, que se
complementa con un tocado.
En los tiempos de Isabel I y Jaime I los vestidos se convirtieron a colores ms sobrios y menos henchidos;
una tendencia hacia la rigidez y hacia lo ceremonismo. Acostumbraron a usar cuellos largos rizados. La
variedad de estos diseos de cuello fue mucho mayor en Inglaterra. Despus los cuellos elegantes cados
sustituyeron a los cuellos rizados a finales del siglo XVI.
Italia

La moda italiana en el siglo XV fue influenciada por la moda espaola. No se permitieron los escotes
exagerados en los vestidos.

Referencias
1.
http://www.doslourdes.net/monoGRficos-grandes-inventos-prehistoria.pdf
Aproximacin a la Vida Cotidiana en la Edad Media. Guglielmi, Nilda. Buenos Aires, Argentina, UCA, 2000.
Toussaint-Samat, Maguelonne; Historia tcnica y moral del vestido.
4. Boucher, F. (2009). Historia del traje en Occidente: desde los orgenes hasta la actualidad. Barcelona:
Gustavo Gili.