Professional Documents
Culture Documents
1 Bennet, A. 2001 Cultures of Popular Music. En: Arce, T. 2008 Subcultura, contracultura, tribus
urbanas y culturas juveniles: homogeneizacin o diferenciacin?. Revista Argentina de Sociologa, Ao
6, N 11.
2 Clark, J.; Hall, S.; Jefferson, T., y Roberts, B. (1976), Subcultures, cultures and class: a theorical
overview. En: Arce, T. 2008 Subcultura, contracultura, tribus urbanas y culturas juveniles:
homogeneizacin o diferenciacin?. Revista Argentina de Sociologa, Ao 6, N 11.
auge que se dio al denominado Rock de estadios el cual llenaba importantes coliseos
con grandes parafernalias, lo cual, segn la juventud de la poca, se contrapona a lo que
era la esencia del rock.
Bajo esta idea, el punk se genera no solo en un mbito musical, sino ms bien cultural,
establecindose como un movimiento (contra) cultural. Esta lgica era reflejada desde
sus expresiones artsticas, hasta su propia vestimenta, en la cual, en sus inicios, exista
una especie de apropiacin de los simbolismos
contemporneos, ya sea elementos de la realeza, o
tambin,
como sucedi
con
los
primeros
punks, usar la
esvstica
como una especie de desafo hacia la rigidez
de las ideologas dominantes durante la poca.
Ahora centrndonos en lo musical, muchas veces se dice que el punk se origin en el
Reino Unido, pero para entender este movimiento, hay que tener en cuenta las
principales influencias de este, en el cual aparecen bandas como The Stooges, The
Velvet Undeground, MC5, The New York Dolls, o por ejemplo Andy Warhol, uno de
los principales exponentes del Pop Art, y del cual posteriormente se nutri el punk, eran
estadounidenses. Ahora si vamos al punk ms bien desde su carcter contracultural,
entendiendo a este bajo la lgica de las manifestaciones anti-sistema, este se gener en
Gran Bretaa, con The Sex Pistols como principal exponente. La importancia de esta
banda se basa en que fueron los principales actores en darles un sentido ms bien
poltico o social al punk desde el mbito musical. Junto con The Clash y The Ramones
en EE.UU cimentaron las bases de lo que fue el punk desde la perspectiva de este como
movimiento ms que un estilo. En el caso de The Sex Pistols, la figura de Sid Vicious,
se convirti en un icono durante la poca, el prototipo histrico del punk, que reflejada
esta actitud nihilista frente a la sociedad, un ejemplo, Anarchy in The UK. The Clash,
le dio un sentido poltico al punk, estableciendo criticas sociales notables en sus letras,
reflejadas en canciones como Rock The Casbah o The Guns of Brixton que
presentaban conflictos que hasta ese tiempo no eran reflejados en las expresiones
musicales. Y en el caso de The Ramones, fueron los que les dieron ese sonido punk
inconfundible, y al mismo tiempo reflejaban esa actitud presentaba desde la etimologa
del termino punk, el cual era la basura de la sociedad, el desligarse de los prototipos
sociales y culturales y el odio hacia lo establecido.
Estas tres bandas fueron la gnesis del punk como tal, y que fue vital para el desarrollo
de bandas como Buzzcocks, The Damned, The Black Flag, y al mismo tiempo desde
una perspectiva esttica, influyeron tambin
en el desarrollo del post punk y new wave,
con bandas como The Cure, Joy Division,
Depeche Mode, etc.
Teniendo en cuenta este panorama, y
poniendo
nfasis
en
este
movimiento
como una especie de lucha, no solo ante la cultura oficial, sino tambin ante expresiones
de carcter izquierdista, por ejemplo, el canto nuevo. Este carcter del punk, el no
identificarse con los parmetros convencionales, posee una interiorizada relacin con la
esencia del punk britnico, esta nueva escuela musical, la cual estaba en contra de la
rgida cultura oficialista, guiada por pensamientos ideolgicos hegemnicos, pero al
mismo tiempo, la no relacin con la especializada escuela musical de la poca,
generalmente dominada por msicos provenientes de conservatorios o con vastos
estudios, se opona al carcter simplista (musicalmente hablando) del punk, el cual
basaba sus ideales en esta lucha constante contra los parmetros establecidos y los
prototipos sociales que determinaban ciertos roles, este nuevo sujeto denominado como
punky se constituy en uno de los principales elementos identitarios durante esta
poca en Chile.
Pero la configuracin de este nuevo movimiento no fue fcil, su carcter marginal y el
poco acceso a la msica, as como tambin, la falta de espacios y la constante represin
sufrida, fueron factores fundamentales y que determinaron esta constante lucha en la
creacin de este movimiento, y al mismo tiempo, se constituy en una de sus principales
cualidades, el ser punk en Chile, no fue fcil, era posicionarse desde la marginalidad
hacia lo central, y eso lo tenan mas que claro sus protagonistas, que asumieron esa
posicin, y pudieron generar una disputa musical, cultural y territorial, contra estos
parmetros sociales que vean a este nuevo estilo, como una constante amenaza al
orden que se quera establecer en el pas.
Dentro de las bandas pioneras del punk, podemos identificar a orgaSmo, uno de los
grupos fundamentales para entender el sonido del punk de la poca. La banda naci en
el seno de un grupo de jvenes de clase media alta, compaeros del colegio "nido del
aguila", en el cual exista un mayor acceso a la msica (vinilos, cassettes), as como
tambin los espacios y las relaciones entre las bandas, de hecho su relevancia era tal,
que tuvieron una presentacin en el programa Extra-Jovenes en el ao 1987. Tal como
nos relata Mikeh, en una conversacin que tuvimos va e-mail, nos contaba como fue el
desarrollo de banda, y como esta se fue gestando en torno a sus presentaciones
musicales, y los espacios que utilizaban. Este extracto es de un relato que nos envi, en
el cual tuvo un dialogo con dos integrantes de la banda, Gure y Deiwid:
"Eramos bien cararaja y quiza la mistica algo tuvo que ver con que no
estabamos 'trying too hard' sino que era una caradurez 'natural'. Hay
muchos recuerdos memorables. Se acuerdan del 'back-stage' con el Condor
Rojas? O cuando tocamos en una medialuna de rodeo chileno? Saltando
paredes, en otra ocasion, con mi bajo en la mano, escapando de los pacos.
Tocata en un estadio y despues fiesta bizarra en la disco del pueblo. Tengo
grabado en el seso los ensayos en la casa de miki con 100 grados
centigrados, grabando con la radio Phillips que sobrevivio mas de una
inundacion, o en la iglesia abandonanda en la parcela de Victor. El irlandes
errante que tuvimos de 'manager/personaje' por un tiempo: tu cortate el
pelo!" (Mikeh, vocalista de orgaSmo)
Esto nos refleja el contexto en el cual se daban sus presentaciones, un ambiente bastante
distendido y mas bien de situaciones fortuitas, los espacios no eran asegurados, sino que
mas bien se daban a medida de las mismas relaciones que se gestionaban en el
ambiente, las mismas bandas iban generando sus propias tocatas, no existan
productoras o un apoyo externo, la cooperacin y la autogestin fueron factores
fundamentales para el desarrollo del punk.
El desarrollo de orgaSmo como banda, se basaba mas que nada en tocatas en los
colegios o facultades universitarias, mas bien estos jvenes, lo hacan por temas de
diversin y no por medios de subsistencia, ya que la msica, o principalmente el punk,
no era un medio por el cual se generara dinero, muy por el contrario, las mismas bandas
deban gestionar sus instrumentos, e incluso arrendar galpones para realizar estas
tocatas.
Pero posteriormente, la banda comenz a tomar en serio el desarrollo de su msica, en
donde comenzaron a experimentar con nuevos
sonidos
musicales,
integrando
influencias
del
nombre del dictador Pinochet, los posicionaba inmediatamente con una actitud
desafiante frente a lo establecido.
Para entender a los Pinochet Boys, hay que entender principalmente sus ideales. Sus
fundadores, Daniel Puente e Ivan Conejeros, basaban sus gustos principalmente en el
pop- rock ingles, y al mismo tiempo, no sentan una identificacin con las
manifestaciones artsticas de la poca, eran mas bien un grupo de carcter difuso,
caracterizado por melodas con bastante influencia social, pero por otra parte, una
actitud y esttica con un inconfundible estilo. En este sentido, conversamos va
Facebook con Daniel Puente, el cual actualmente est trabajando en proyectos
paralalelos en Barcelona, Espaa, en donde nos envi importante material dentro de sus
trabajos como integrante de los Pinochet Boys, as como tambin, la importancia que
tuvieron estos durante la poca. En esta lgica, nos contacto con Gonzalo Donoso,
fotgrafo de la poca, y especializado principalmente en temticas de rock y subculturas
underground. Gonzalo nos relata, como se constitua el mundo del punk desde su
interna, pero a la vez, como se relacionaban las diversas expresiones artsticas dentro de
esta periferia cultural, y al mismo tiempo, las motivaciones que estos posean al
momento de realizar su msica, como tambin las influencias que estos reciban:
Bueno en la poca ramos bastante locos, andbamos carreteando, metidos
en la locura juvenil po, acidos, alcohol y esa onda, y en esa misma vola,
empezamos a escuchar unas weas medias cuaticas, que era el punk, puta nos
llegaban algunas cosas, como vinilos, cassetes, e intercambibamos la msica
de mano en mano po, en los mismos carretes, nos juntbamos en algunos
lugares etc. En matucana por ejemplo, ah hacamos tocatas y compartan de
diversas artes, artes que eran reprimidas, que nadie los pescaba, ah nos
juntbamos, compartamos msica, varias cosas () Y bueno dentro de las
influencias del punk, aca en chile fue bien cuatico, se junto mucho lo que era
el punk ingles con el new wave, musicalmente teni puta a los buzzcocks, sex
pistols, patti Smith, the stooges etc, y por el mbito de la apariencia y esttico
iba el tema del new wave, era bien chora esa cuestin, juntamos aca dos
estilos y asi se empez a nacer el punk, con los Pinochet (Pinochet boys) por
ejemplo que fueron de los precursores. (Gonzalo Donoso, Fotgrafo)
El relato de Gonzalo, nos demuestra el estilo desenfrenado caracterstico del Punk, as como
tambin, la importancia en las influencias que estos posean, donde exista esa notable
cooperacin entre las bandas del estilo como con las otras expresiones artsticas, esta
marginalidad en las expresiones artsticas de la poca, refleja que el hacer punk era posicionarse
desde la lucha frente a lo establecido, poner en juego desde la experiencia individual,
estableciendo una actitud desafiante ante las polticas y la sociedad en as. Esta lucha no va
netamente desde lo artstico, sino desde lo ideolgico hasta lo fsico, pasando por la vestimenta
hasta las crudas letras caractersticas del movimiento. El mismo desenfreno, era de cierta forma
pelear contra el orden que se quera implantar.
Por otra parte, y un punto fundamental, es la ocupacin de espacios, y como estos se
caracterizaban de c ierta forma, teniendo en consideracin las caractersticas de los Punkys.
Los espacios, eran mas bien de carcter privado, las mismas bandas deban gestionar el arriendo
de estos, y no era fcil encontrar espacios que pudieran aceptar el desenfreno y la desafiante
actitud del Punk. Por ejemplo, Gonzalo nos menciona Matucana, un espacio que se constituyo
como un eje fundamental para las expresiones
artsticas de la poca, en ese lugar, confluyeron desde
el
punk,
exposiciones
hasta
expresiones
fotogrficas
hasta
teatrales,
desde
representaciones
crudos, adoptando esa actitud desafiante y subversiva caracterstica de bandas britnicas, pero al
mismo tiempo, adaptndolo al contexto social de Chile, teniendo en cuenta el rgido orden
existente en el pas:
coexistir en un espacio
Al consultarle a nuestros entrevistados sobre el futuro del Punk en Chile, y como ven la
escena actualmente, Memo Vandalik, nos deja una importante reflexin, que refleja la
importancia del punk desde sus bases:
El punk actual esta mucho mas mejorado, han tenido la ayuda de
discogrficas, tienen donde tocar, y es linda esa wea, saber que
nosotros iniciamos esta escuela y ahora ver a a cabros chicos tocar
con sus guitarras, antes no pasaba esa wea, era difcil tener una
guitarra, compartamos los instrumentos () Ahora por el futuro del
punk, yo siempre digo, mientras existan las ideas, va a existir el punk,
mientras hallan punkys, no los van a callar, y esa wea les molesta a
algunos, pero ah van a estar, y eso es lo bonito de esta msica (Memo
Vandalik, vocalista de Vandalik).
Al ser los sellos parte de consorcios o empresas multinacionales, si una banda punk
firmaba con ellos, generara un quiebre entre el discurso y la accin que no tendra
vuelta atrs. Por este mismo motivo, bandas que siguieron durante la dcada de los
noventa, han ido perdiendo sus miembros, pues estos mismos se dan cuenta de la
discorde que estar criticando pero a la vez estar inmerso en el mundo de los grandes
espectculos, ventas de discos, etc.
Todo el proceso de grabacin de temas se dio cuasi clandestinamente, se conseguan los
instrumentos. Haba quienes eran un poco ms acomodados y se costeaban ellos los
instrumentos, pero en general exista una camaradera entre las mismas bandas. Los
primeros demos que grab los Fiskales Ad-Hoc fue cuando lvaro Espaa estaba
viviendo con su abuela en Domeyko, recuerda que:
"en la casa de al frente de mi puerta viva Carlos Cabezas, l tenia un mini
estudio chiquitito que era Constantinopla cuando empez. Un da me dijo:
oye ya cuando quieran vengan y yo les grabo un demo y la wea en la buena
onda (lvaro Espaa,)
As las bandas de punk comenzaron a grabar sus primeros demos, era una experiencia
de creacin, no era un trabajo como tal. Era el tiempo para divertirse, a su vez, era lo
que ms hacan en su cotidianidad, pasaban todo el da ensayando, drogndose,
bebiendo vinos y cervezas, era una hermandad que poco a poco, se ira desarmando
debido al estrs que estaban experimentando las bandas cuando ya estaban en una fase
avanza de sus "carreras" -entre muchas comillas-. El punk nunca se planteo como algo
que se deba hacer carrera, ni menos haber llegado tan lejos, Memo nos dice:
"No, no, nunca nos pensbamos hacer msica, nunca pensbamos en
profesionalizarnos, lo hacamos como diversin. Unos tenan guitarras, otros
unos cassetes, as fue como empezamos a meternos en la msica. Adems que
pasbamos to' el da tomando, si no estbamos tomando estbamos
peliando" (Memo Vandalik)
Como hemos dicho anteriormente, la disyuntiva de ser fiel a un proyecto poltico, social
y cultual o "venderse" al mercado por necesidad, fue una problemtica central. Existan
punks ms radicales y otros que podan consensuar algunas prcticas. Vandalik termin
con una tocata sin contrato para seguir tocando, pues para ellos no era fundamental hacer
todo ese rito propio de las bandas ms consolidadas como Fiskales Ad-Hoc. Pasado los
noventa se crearon diversas bandas politizadas que firmaron contrato en seguida con
productores nacionales.
Los Fiskales Ad-Hoc, son un icono dentro de la escena punk, pues aunque en un
principio firmaron para un sello importante en el inicio de su carrera, luego se dieron
cuenta que deban sacar una productora propia, pues si no lo hacan perderan fieles
seguidores. De esta manera, el punk no solo se configuro como contracultura en lo
esttico y en lo poltico, sino que tambin en la relacin con las estructuras comerciales
que se les imponan. Sin embargo, stos siguieron un camino como lo hicieron en
EE.UU. y en Inglaterra, consolidarse como banda para despus consolidare
comercialmente. En extrema posicin con la banda Vandalik, Memo nos habla sobre un
da que era fundamental para quienes queran firmar con sellos:
Puta nosotros tocbamos en weas chicas, venan los pacos y nos
echaban cagando, nos agarraban a camotazos, era difcil la wea. Ese
mismo da nos tocaba junto a los fiskales, ellos salieron primero
dejaron la pata, pudieron firmar con una disquera. Yo andaba cagando
y me llamaron para tocar, salimos nosotros y dejamos ms la caga
(Memo Vandalik)
Desde esta ancdota podemos observar como existan posturas diferentes dentro del
mismo movimiento, rasgo que se dio tardamente, la diferenciacin no era propio del
movimiento, exista una diversidad econmica, cultural, geogrfica impresionante.
Tanto as que el bajista de Vandalik provena de la comuna de Las Condes, en total
oposicin con Memo, que era de Santiago Centro. El difusionismo del material
audiovisual, arte, etc., siempre se trato de hacer en la medida de lo posible
autogestionada. Los Fiskales crearon su productora: La Fiskalia.
CONCLUSIN
Como hemos podido observar la Dictadura Militar en Chile, fue un proceso poltico que
estableci la instauracin de un nuevo rgimen. En este sentido, este proceso fue
determinante dentro de todos los factores socioculturales de la vida de las personas. Las
relaciones sociales se fueron complejizando condicionados por esta nueva lgica
poltica que estableca ciertos parmetros de comportamientos.
De esta forma, los factores represivos en esta poca, son fundamentales para entender la
reaccin contracultural que produjeron los punk. El toque de queda, uno de los
principales elementos represivos y quizs ms emblemticos, nos presenta un contexto
que genera un patrn de actitudes que el movimiento punk no estaba dispuesto a
aceptar, revelndose en todo sentido, contra la sociedad, sus familias, sus vecinos. Esto
produjo que existan divergencias entre los patrones hegemnicos que la Dictadura
Militar intentaba imponer. Las personas de este movimiento intentaban ser un reflejo de
la sociedad, todo el simbolismo que reflejaban nos hacen darnos cuentas que no son
algo ajeno, sino que estn tanto o ms inmersos en la sociedad pero de una forma
totalmente distinta.
Sin embargo, no solo en la escena del punk, sino que en el mundo privado y particular
de las personas, tambin influa dicho movimiento, donde se puede identificar que en
ciertas como el mundo privado representado por los medios de comunicacin masivoscooptaban estas lgicas para hacerlas comerciales, es decir, uniforme. Bajo esta idea, es
que nosotros entendemos estos medios como represivos, desde la perspectiva de los
oprimidos por el sistema. El agotamiento del punk durante la transicin de los ochenta
hacia los noventas no fue porque se quedaran sin referente a quien poder atacar, sino
que, de verdad, creyeron que se poda generar el cambio. Pero el tiempo demostr que,
era ms de lo mismo, y mientras haya injusticia, corrupcin, weones robando,
demcratas cristianos, etc. Habrn punks y jvenes que estn ni ah y dirn las cosas a la
casa, las cosas como son.
Referencias:
http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?op=Artista&id=289
www.gonzalodonoso.cl/
http://www.angelfire.com/sk2/pancha/historia_punk.html
http://lahaine.org/musica/historia_punkrock.htm
http://www.horizonte.cl/2012/05/14/ep82-daniel-puente-encina/#more43076
http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?op=Artista&id=305
http://www.memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=pedrolemebel%281955%29yeguas