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A premeditao da mensagem
na fotografia publicitria
Rogrio Ferreira Laham
Dirce Vasconcellos Lopes
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A premeditao da mensagem
na fotografia publicitria
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A progresso da fotografia
e o contexto mercadolgico atual
Nos anos 90, as tecnologias digitais de captura e de reproduo de
fotografias contriburam para consolidar o sculo XX como o sculo das
imagens. A indstria desenvolveu equipamentos capazes de satisfazer
qualquer fotgrafo ou produtor, em quaisquer de suas necessidades.
Melhores lentes e filmes, fotmetros, flashes, dispositivos eletrnicos de
captura como o CCD Charge Coupled Device e o mais recente X3 da
Foveon, colocaram a imagem, particularmente a fotografia, na vanguarda
do aprimoramento tecnolgico digital.
No sculo XX tambm se consolidou o uso de imagens em muitos
segmentos especficos, atendendo com destaque aos interesses comerciais
e polticos nas ltimas dcadas, o que acarretou um excesso visual que a
sociedade jamais havia presenciado, com o uso de suas imagens para
diversos fins.
Levando em considerao o ambiente comercial, na luta pelo Top
of mind, e a consumao do ato de compra ou a consolidao de uma
idia, diversas empresas recorrem utilizao da fotografia publicitria
como principal instrumento miditico, talvez pela sua aclamada magia
ou poder. Magia que est atrelada esttica, ou seja, produo de um
contedo imagtico, em que os elementos dispersos na imagem esto quase
sempre vinculados a uma ou diversas significaes. O intuito dessa
articulao visual penetrar na mente do consumidor visando fazer com
que este se mobilize para o que lhe est sendo ofertado. A fotografia
publicitria, alm de comunicar com nfase, requisitada por seu poder
de causar uma interao rpida com o receptor quando exposto imagem
e sua mensagem.
Toda publicidade necessita gerar impacto para ser notada, at
mesmo em virtude do excesso de comunicao visual existente. Com
este impacto, almeja-se construir uma imagem (conceito) na mente do
pblico-alvo sobre um determinado produto, marca ou servio.
discursos fotogrficos, Londrina, v.1, p.115-139, 2005
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A cmara clara, obra do crtico literrio francs Roland Barthes (1915-1980), inspirado na
lingustica de Saussure e Bloomfield.
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[...] as leis de organizao perceptiva so fornecidas, em parte,
pela teoria da Gestalt. Para Wertheimer, Koller e Koffka, seus
criadores, a percepo est relacionada com a aprendizagem e se
baseia na compreenso das relaes entre elementos contidos
numa mensagem. (TISKI-FRANCKOWIAK, 1997, p.87).
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Figura 1
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Figura 3
Figura 4
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Numa sociedade em que os meios de comunicao nos
bombardeiam com imagens, smbolos e sons como elementos
interagentes de um grande sistema, a objetividade das
mensagens passa por vieses conscientes e inconscientes. No
que tange publicidade, Marshall McLuhan, admirado por uns
e criticado por outros, como filsofo da comunicao, escreveu
que seus anncios so plulas subliminares para o
subconsciente, com o fito de exercer um feitio hipntico.
(CALLAZANS, 1992, p.11).
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[...] preciso que entendamos como funcionava ideologicamente
o sistema nazi-fascista. Neste tipo de governo totalitrio, buscavase o domnio poltico atravs da pasteurizao ideolgica, ou seja,
procurava-se juntar todas as correntes ideolgicas em uma s,
expurgando, lgico, aquilo que fosse contrrio aos interesses do
governo federal.
Dentre os meios dominados pelo governo nazista dois se destacam:
o cinema e o rdio. O primeiro, de acordo com Joseph Goebbels,
ministro da Informao e Propaganda alem, era um dos meios
mais modernos e cientficos para agir sobre as massas. O outro
veculo, o rdio, como era pblico, foi mais facilmente controlado
pelo governo nazista.
Os fascistas davam menor importncia palavra impressa; a
divulgao, o melhor efeito e a melhor manipulao seriam mais
eficazes pelo rdio, e, mais ainda pelo cinema e pelo aparecimento
pblico ao vivo. Da o fato de o jornalismo durante o fascismo
ser basicamente audiovisual ou s auditivo. No importava tanto
o texto, a idia, mas a sua construo visual, o entretenimento.
(NOBRE, 2003).
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A disposio de um apartamento, mveis, quadros, livros,
informam sobre seus moradores, sua personalidade, sua profisso,
sua classe social, o consumo de comida significativo: o aperitivo,
o banquete, o lanche, o caf, so rituais com funes definidas.
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regulam o sistema endcrino e as funes dos sistemas nervosos
simptico e parassimptico, como a fome, a sede e sexo. As
respostas emocionais de dio, amor, dor e desprazer tm origem
no grupo de ncleos que formam o sistema lmbico. Por este
motivo, a interferncia fisiolgica e psicolgica das cores uma
realidade. (TISKI-FRANCKOWIAK, 1997, p.131).
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Consideraes finais
Nota-se, ao longo do tempo, que a arte de fotografar sofre uma
metamorfose devido aos interesses comerciais e polticos, num
instrumento de fantasia, de irrealidade, de manipulao voluntria. Nas
ltimas dcadas, estabeleceu-se uma situao paradoxal das investidas
de Nipce considerado o pai da fotografia na busca pelo registro do
verossmil com as investidas do mercado capitalista, que utiliza a imagem
para gerar e envolver o leitor fantasias de vis mercadolgico.
trabalho do fotgrafo e do publicitrio promover seu cliente, seja
ele uma marca, um produto ou servio. Nos bastidores do jogo capitalista,
no entanto, muitas vezes a verdade passa longe da objetiva da cmera. O
que se v, com freqncia, apenas o que se gostaria de ver; cultua-se a
perfeio da imagem publicitria e d-se menos nfase ao produto ou a
quem o produz.
A fotografia publicitria denota algo que tem apenas potncia de
ser. A realidade apenas um parmetro para criao do ilusrio. Do ponto
de vista eidtico, seu contedo imagtico imaculvel na verdade
incompleto uma vez que sua existncia meramente propositiva.
No se trata da realidade em jogo, mas sim um jogo com a realidade.
Com elementos subjetivos e ilusrios, comanda-se o indivduo a uma ao
real. Move-se a pea no tabuleiro. Todos os valores humanos de todas as
reas da cincia podem estar implcitos em uma imagem. Por mais surreal
que possa ser, a fotografia possui um elemento iludente que j foi chamado
de bruxaria. Os diretores franceses de cinema conhecidos como irmos
Lumire3 , assim como muitos fotgrafos, foram tachados de bruxos ao
exibir seus filmes ou seus trabalhos fotogrficos.
pelo feitio mercadolgico embutido em grande parte pela
fotografia publicitria que a sociedade furtada de suas condutas e
pensamentos mais concretos sobre a realidade que a cerca.
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Os irmos Auguste Lumire (1862 -1954) e Louis Lumire (1864 - 1948) foram os responsveis
pela primeira exibio pblica de imagens em movimento (em 1895). Em razo disso, muitos
historiadores os consideram como os fundadores da Stima Arte.
discursos fotogrficos, Londrina, v.1, p.115-139, 2005
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Referncias
BARTHES, Roland. A cmara clara. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1984.
CALAZANS, Flvio. Propaganda subliminar multimdia.
So Paulo: Summus, 1992.
CAMARGO, Isaac Antonio. Reflexes sobre o pensamento
fotogrfico. Londrina: Eduel, 1999.
DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. So Paulo:
Martins Fontes, 1993.
HAUG, Wolfgang Fritz. Crtica a esttica da mercadoria.
So Paulo: Unesp, 1997.
HICKS, Roger; SCULTZ, Francs. Fotografia de produtos.
Lisboa: Centralivros, 1994.
LIMA, Ivan. A fotografia a sua linguagem. Rio de Janeiro:
Espao e Tempo, 1988.
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