Arreglos para orquesta tpica:

tradicin e innovacin en manuscritos originales

Horacio Salgn

Arreglos para orquesta tpica:

tradicin e innovacin en manuscritos originales

Horacio Salgn

EDICIONES
BIBLIOTECA
NACIONAL

Salgn, Horacio
Arreglos para orquesta tpica : tradicin e innovacin en manuscritos originales. - 1a ed. Buenos Aires : Biblioteca Nacional ; Buenos Aires : Asociacin Civil TangoVia Buenos Aires, 2008.
224 p. ; 23 x 31 cm.
ISBN 978-987-9350-52-2
1. Msica. 2. Tango. I. Ttulo
CDD 784.188 85

COLECCIN CUADERNOS DE MSICA

Serie Arreglos de Tango
Director de la Biblioteca Nacional: Horacio Gonzlez
Subdirectora de la Biblioteca Nacional: Elsa Barber
Direccin de Cultura: Ezequiel Grimson
Coordinacin del Proyecto: Ignacio Varchausky, Miguel Galperin
Coordinacin Editorial: Sebastin Scolnik, Horacio Nieva
Produccin Editorial: Mara Rita Fernndez, Ignacio Gago, Paula Ruggeri
Diseo Editorial y Retoque Digital: Alejandro Truant | Area de Diseo Grfico Biblioteca Nacional
Investigacin Musicolgica: Fabio Cernuda, Silvia Glocer
Produccin de Contenido y Digitalizacin: Martn Borteiro
2008, Biblioteca Nacional
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2008, Asociacin Civil TangoVia Buenos Aires
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Ciudad Autnoma de Buenos Aires
(5411) 4863-0463 (int. 3)
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www.tangovia.org
ISBN: 978-987-9350-52-2
Prohibida su reproduccin total o parcial por cualquier medio de impresin o digital en forma idntica, extractada o modificada,
en castellano o en cualquier otro idioma, sin autorizacin expresa de los editores.
IMPRESO EN ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA
Hecho el depsito que marca la ley 11.723

ndice
Prlogo
Horacio Gonzlez
Mis arreglos para orquesta tpica
Horacio Salgn
Editorial
Miguel Galperin
Un documento fundamental
Ignacio Varchausky
Salgn, su msica: el tango como objeto de escucha
Diego Fischerman
Agradecimientos

7
9
11
13
15
17

Mis calles porteas

(Jos Carlos De Angelis, coautor)

21

Del 1 al 5 (da de pago)

37

Don Agustn Bardi

57

La llamo silbando

83

Motivo de vals
(Carlos Andrs Bahr, coautor)

107

Grillito

141

A fuego lento

161

Aquellos tangos camperos

(Ubaldo De Lo, coautor)

199

Bibliografa y Catlogo de la obra

Discografa de Horacio Salgn
Fabio Cernuda

225
231

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Prlogo
Cierta vez, conversando en la casa de Cacho Vzquez en una rueda de amigos, en la cual se
hallaba Horacio Salgn, percib algo que termino de entender ahora, con la publicacin de estos
trabajos que emprende la Biblioteca Nacional como parte de una tarea apreciadora, recopiladora,
rememorativa. Salgn se mostraba corts, haba terminado un concierto en el Club del Vino de la
calle Cabrera e intervena solcitamente cuando se le preguntaba por la habanera o algunas otras
cuitas, no necesariamente tan previsibles, de los orgenes del tango. Pero su pensamiento pareca
estar en otro lado, era una ausencia llena de cortesa, ni siquiera apurado para irse, pero seguramente
su meditacin real se posaba sobre otros objetos o situaciones. Salgn, sin rehuir el trato diario, sin
dejar de participar en crculos de amistad y gozar del fugaz presente que todos conocemos y buscamos en esas circunstancias, practicaba ah una cortesa retirada, que dejaba en el marco de la grata
convivencia mientras pareca bucear en otro mundo simultneo pero perdido. Leyendo el trabajo
de Miguel Galperin con el que se editorializa esta publicacin, ahora comprendo mejor esta circunstancia. Escuchar a Salgn [...] significa escuchar con odos nuevos las primeras tpicas, a la vez
que vislumbrar un futuro siempre actual, pleno de sentido, para el tango. Es que Salgn, y quizs
abuso de un cortazarismo extraviado al decir esto, estaba persiguiendo algo en el pasado y algo en el
futuro, al mismo tiempo que departa amablemente con sus compaeros.
Horacio Gonzlez

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Mis arreglos para orquesta tpica

Siempre consider que mis obras, as como lo que toco en el piano, quedan a dos o tres metros
del piano, y no van ms lejos. Por eso es un gran honor el hecho de que la Biblioteca Nacional y
TangoVia Buenos Aires decidan la publicacin de mis arreglos. Este hecho inesperado me da una
gran satisfaccin.
Hay que considerar que el arreglador en realidad es un mltiple compositor, ya que sobre la
base de una meloda, debe desarrollar otras melodas, otros ritmos, otras cosas para que realmente
se justifique ese arreglo.
Cuando hago un arreglo, en primer lugar mantengo un profundo y permanente respeto por
la meloda y nunca descuido el leitmotiv de la obra, que tiene que ser identificable. Y tampoco me
olvido del gnero sobre el que estoy trabajando, porque si anunciamos que vamos a tocar un tango
o una samba o cualquier otro gnero, debe aparecer con claridad, debe ser evidente.
Y por ltimo, trabajo con una armona libre, es decir no me propongo nunca en ninguno de
los casos hacer arreglos difciles o fciles, todo debe surgir con espontaneidad. Los arreglos son producto de un estado de nimo, de un momento de inspiracin.
Con respecto a la msica popular, he tocado en conjuntos de distintos gneros, msica tropical, msica folclrica, de tango. Me he ido nutriendo con estos elementos, con esta gama de cosas
tan distintas aunque unidas por la autenticidad. Tuve esa suerte. He procurado que cuando hago
un gnero determinado, no pongo en juego ni hago aparecer ningn tipo de virtuosismo que pude
haber aprendido en la msica clsica o en la msica pianstica, sino ponerme al servicio de la obra
y del gnero que estoy arreglando.
Horacio Salgn
Noviembre de 2008

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Editorial
Lo que aqu se edita, en versin facsimilar, son manuscritos de Horacio Salgn: los arreglos
para orquesta tpica de sus propias composiciones. Esto supone inaugurar la vida pblica de documentos centrales para la construccin de una parte importante de la historia del tango, algo a lo
que apunta la inclusin en esta edicin de una bibliografa muy informada, as como el catlogo
de la obra de Horacio Salgn y una completa discografa elaborada por Fabio Cernuda. Se inicia
tambin la posibilidad de un estudio tcnico. Sobre Horacio Salgn, el orquestador: cmo lee
su propia msica para piano al orquestar? A qu apuntan el rpido y permanente reordenamiento
del total instrumental en grupos contrastantes y la utilizacin particularmente acotada de un tercer estrato textural por fuera del sistema de meloda y bajo? Sobre Horacio Salgn, el compositor:
cmo cambia, segn el sistema de mltiples nfasis y depreciaciones que necesariamente se articula
al instrumentar, nuestro entendimiento de su msica? Sobre el tango ca. 1950: su patrn de adherencias y desvos en la relacin entre lo grabado y lo notado. Sobre la negociacin, para el Salgn
instrumentista, los brillantes msicos de su orquesta y los responsables tcnicos de grabacin, de la
apora que significaba registrar una orquesta con las tecnologas de grabacin de la poca. En definitiva, el asentamiento de estos manuscritos significa la posibilidad de encontrarse, desde una suerte
de estado emergente, en potencia desde la posibilidad permanente de ampliar o negar la idea de un
estilo Salgn, con un corpus fundamental de un msico indomablemente impreso en el imaginario
de la msica argentina.
La msica de Horacio Salgn construye una serie de posibilidades que se da en pares dicotmicos: a la vez profunda continuidad y renovacin, simpleza y complejidad, disciplina rtmica y
expresividad. Es desde este espacio dual, explotado, que la inscripcin insubordinada de la msica
de Salgn en la cultura argentina se hace ms clara: escuchar a Salgn significa acumular en vez de
reemplazar; escuchar con odos nuevos las primeras tpicas, a la vez que vislumbrar un futuro siempre actual, pleno de sentido, para el tango. Tampoco parece desmedido, dado el acento implcito
que la msica del maestro pone sobre una historia en proceso, pensar la potica de Salgn adherida
a una idea de memoria alegrica su msica est siempre cercana a la materialidad de lo que estudia,
siempre atenta a esta materialidad (la coleccin de gestos, armonas y formas que construyen las
convenciones del tango) como una oportunidad para la permanente reevaluacin. Salgn mismo,
en su Curso de tango, hace una inscripcin clara en esta direccin. El Curso..., de indudable destino
cannico dentro de la enseanza del gnero, no es otra cosa que un ejercicio de memoria llevado a
cabo por ms de treinta aos (el tiempo de su escritura).
Sigamos su ejemplo, entonces, hagamos proceso de este material, contemos su historia de
complejidad: memoria alegrica, exploracin de los lmites de las convenciones del tango, dilogo
con la msica clsica y el jazz, equilibrio entre modernidad y tradicin, entre exploracin personal
e inteligibilidad. Lo vamos a conseguir, tal como ensea el maestro Salgn, si estamos cerca de la
msica manifestada en este volumen, si somos sensibles hacia y simultneamente crticos de el
dilogo entre fenmeno y representacin: aqu hay figuras, frases, ritmos, armonas, texturas, colores instrumentales, formas... y sentido.
Miguel Galperin
Asesor Musiclogo
Biblioteca Nacional

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Un documento fundamental
La posibilidad de tener hoy en nuestras propias manos estos ocho arreglos originales del maestro
Horacio Salgn en una edicin facsimilar es un sueo hecho realidad. Durante muchos aos los msicos
nos hemos dedicado a escuchar una y mil veces las grabaciones de estos arreglos para intentar entender el
arte de este msico genial. Muchos han dedicado horas y ms horas de su vida a transcribir del disco una
versin aproximada de estos arreglos que hoy se editan. Se acabaron las adivinanzas, aqu por primera
vez presentamos orgullosos el documento que varias generaciones de msicos estaban esperando.
Los msicos de todo el mundo ms all de gneros y pocas se educan y construyen su propia
identidad musical basndose en el trabajo de los grandes maestros que los precedieron. As como no hay
pianista clsico que no haya estudiado las obras de Chopin o Liszt, compositor o director que no haya
analizado a Bach o Beethoven, o msico de jazz que no se interese en alguna medida en la obra de Duke
Ellington, no hay msico de tango que no se maraville e inspire escuchando la msica de Horacio Salgn.
Su msica constituye una de las obras ms estimulantes con la que un msico se pueda encontrar, la compleja y equilibrada elaboracin de los arreglos de Salgn encierra en buena medida todo lo que un msico
de tango quisiera saber y entender. No es ningn secreto que el propio Astor Piazzolla sola escaparse del
boliche donde tocaba con Anbal Troilo para poder escuchar a la orquesta de Salgn, incluso alguna vez
admiti que aquella experiencia era tan estimulante como intimidatoria, al punto de no sentirse capaz de
escribir algo que estuviera al mismo nivel musical. Por su parte, el maestro Emilio Balcarce nos ha contado
alguna vez que en los aos 50 le pidi a Salgn algunos de sus arreglos para estudiar su forma de escribir.
En otras palabras, Salgn es uno de los msicos ms admirados y estudiados por los msicos de tango.
La totalidad de los arreglos incluidos en este libro fueron grabados por la orquesta de Salgn
entre 1950 y 1956 para los sellos RCA Victor y TK. Las dos excepciones son el ya mencionado
Mis calles porteas y Aquellos tangos camperos, cuya primera grabacin se incluye en el CD Raras
Partituras: Salgn publicado paralelamente a esta edicin y en la cual es interpretado por la Gran
Orquesta TangoVia Buenos Aires, con piano y direccin de Csar Salgn, hijo de Don Horacio.
Si los tangos La llamo silbando o Don Agustn Bardi son considerados por todos como dos obras
importantsimas en la evolucin musical del tango, A fuego lento es en s mismo un captulo en la
historia de la msica argentina. Esta edicin incluye el arreglo original que Salgn escribi para su
orquesta tpica en 1953, una obra que termin de consolidarlo como un artista de culto y que an
hoy sorprende por su belleza y complejidad.
Por su parte, Mis calles porteas es un documento extraordinario a la hora de entender el complejo
rompecabezas salganeano. Salgn compuso esta obra sobre un pequeo motivo musical que en su momento le acerc Jos Carlos De Angelis, un comisario conocido con aspiraciones musicales. Sobre aquellos pocos compases en rigor solo los primeros cuatro con los que comienza el tema Salgn desarroll
un tango muy rtmico, lleno de lirismo y con una importante novedad para la poca: el tratamiento
sincopado de la meloda. Lo ms interesante del caso es que este tema es el nico registro que existe en
una grabacin de prueba realizada en 1946 de la primera formacin de la orquesta de Horacio Salgn,
aquella que dirigi entre 1944 y 1948 aproximadamente. Este arreglo es la confirmacin de la sospecha
de muchos: en 1944 Salgn ya era Salgn, toda la elaborada complejidad de su arte ya estaba presente
en sus primeros trabajos para orquesta tpica. Aqu la prueba. Poder analizar y disfrutar este arreglo
en su versin original es una suerte de pequeo milagro, casi ciencia ficcin.
Disfrutemos entonces golosos del arte y la generosidad del maestro Salgan. Este libro es sin
dudas un acontecimiento histrico.
Ignacio Varchausky
Director Artstico
TangoVia Buenos Aires

En 1897, en el Saln de la fbrica Angelus, se mostr por primera vez algo que pareca un instrumento musical, que muchos consideraron de esa manera y que, claramente, no lo era. El dato podra ser
irrelevante si la pianola, el primer instrumento que no produjo el sonido sino que lo reprodujo, no hubiera
cambiado para siempre, y de una manera radical, mucho de lo que la msica haba sido hasta ese momento. En primer lugar, ese invento que, para 1911, ya ocupaba en Estados Unidos la mitad de la produccin
total de pianos (aunque, claro, no lo fuera) fue el primero en permitir que una msica producida en un
lugar pudiera ser escuchada en otro y en otro momento, por supuesto lo que, entre otras modificaciones
a las maneras de circular de la msica, posibilit cambios de funcionalidad antes impensables. Lo que haba
sido colectivo poda convertirse en privado. Lo que haba estado en el saln de una casa, o en su imitacin
plasmada en un estudio de grabacin, poda sonar, como msica de fondo y escuchado a medias, en un bar
o un prostbulo. Pero, adems, la pianola fue el primer medio que fij modos de interpretacin.
Todas las msicas, salvo aquellas que explcitamente renuncian a ello a travs de la electrnica, existen
en la interpretacin. Pero en el caso de la msica de tradicin escrita, o de lo que se piensa y escribe sobre ella,
esa interpretacin es ocluida. La obra es lo que est en la partitura. De hecho, si alguien dice que tiene en su
casa la obra de Beethoven no se refiere a su sonido, o al recuerdo del sonido, sino a los distintos tomos con
las partituras. Para el grueso de la teora musical, la interpretacin pone en escena, simplemente hace sonar,
aquello que ya est completo en la pgina escrita. Ese desprecio por el sonido, o por entender la msica como
lo que suena y no como lo que intenta representar ese sonido tal vez sea heredero de las aversiones que, en
la Edad Media, despertaba a la Iglesia el componente sensual de la msica. Para los tericos medievales era
msico quien comprenda sus reglas y no quien cantaba o tocaba un instrumento. San Agustn comparaba al
msico prctico con las bestias. Como los pjaros, que podan llegar a cantar bellas melodas sin saber por
qu lo hacan, quienes hacan msica no slo carecan de valor sino que eran, en gran medida, peligrosos.
Hasta la aparicin de la pianola, las nicas msicas perdurables, las que podan conformar una obra
y, por lo tanto, entrar en el mundo del arte, eran las escritas. Hasta el surgimiento y popularizacin de los
medios de reproduccin del sonido, la interpretacin era un agregado y hasta un agregado incmodo,
para algunos tericos sobre algo que ya haba llegado a su estado de perfeccin en la notacin. Con la
pianola, el disco y la radio, la msica empez a escribirse de otra manera. Y esa nueva escritura, a diferencia
de la otra, fijaba esos restos de texto que la notacin no poda codificar. Una partitura de ragtime deca una
cosa pero se saba, en este caso, que era la intepretacin la que terminaba de hacer la obra. Un mercado en
crecimiento y altamente competitivo necesitaba de lenguajes en que la individualidad estuviera en primer
plano. En que las interpretaciones llegaran a ser tan personales que se convirtieran en nuevas obras. Cmo
podra llegarse a vender una misma cancin muchas veces si cada una de ellas no fuera totalmente diferente
de las otras? En las msicas de tradicin popular, que accedieron a la perdurabilidad a la idea musestica
de obra gracias a los medios de reproduccin del sonido, la interpretacin escriba la obra. El rubato, en
la msica de Chopin, al igual que la inegalit en la de Bach, formaban parte de los criterios de correccin en
las maneras de interpretar, algo que no distaba demasiado de la idea de traduccin. En cambio, en el tango,
por ejemplo, el rubato, era una condicin de existencia. Si hay msicas orales y msicas escritas, el tango
era una msica escrita pero leda de una manera diferente. Un Estudio de Chopin podra existir, al menos
de forma imaginaria, sin la interpretacin y sin el rubato. A fuego lento, de Horacio Salgn un chopiniano, sin embargo, no. Pero el mercado de la reproducccin del sonido tuvo, adems, otras consecuencias.
No slo muchas msicas de tradicin popular empezaron a compartir con la de tradicin escrita la funcin
del concierto, que sta haba monopolizado hasta el siglo XIX, y a ser consideradas, en determinados mbitos, como artsticas sino que los sistemas de valor se volvieron sumamente cambiantes, permendose
entre distintas tradiciones. Y, por otra parte, a partir de la mutua valoracin entre sistemas culturales antes
antagnicos, comenzaron a ser corrientes los prstamos tanto de materiales como de procedimientos. Las
msicas y los msicos cruzaron fronteras con asiduidad y proliferaron no slo nuevos gneros sino nuevas

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Salgn, su msica: el tango como objeto de escucha

Diego Fischerman | 16

maneras de pensar, hacer y recibir la msica. El tango, que muy tempranamente lanz seales destinadas a
la escucha atenta (por qu, si no, iba a aparecer un estribillo en el registro ms grave de los instrumentos, como en Guardia vieja, del sexteto de De Caro, o iban a marcarse las ocho corcheas de un comps
en diminuendo, como sola hacer Carlos Di Sarli?) fue una de esas msicas. Y Horacio Salgn fue quizs
quien mejor puso en escena el conflicto entre esa artisticidad nunca declarada del todo y la funcionalidad
social (y mtica) que el gnero pareci siempre estar obligado a portar.
El tango, a diferencia de otros bailes de saln, tuvo una evolucin estilstica muy marcada, exalt el
virtuosismo (en la composicin, en la orquestacin algo diferenciado de la composicin, sobre todo en los
comienzos y en la ejecucin). En ese sentido se pareci, sobre todo, al jazz. Pero donde el jazz fue autoconsciente de lo artstico, donde la teora, prcticamente desde el comienzo del gnero, vino a decirles a los
msicos que lo que hacan era arte (aunque ese aserto fuera polmico y muchos lo resistieran), en el caso
del tango slo se habl de su mito. No hubo reflexiones acerca de sus estilos ni sobre las fundamentales diferencias entre unos y otros. Quienes escribieron sobre l ms bien buscaron igualar en el Tango toda una
supuesta cosmogona portea, como si De Angelis y Miguel Cal, o Tanturi y Di Sarli o Varela y Salgn
fueran y representaran lo mismo. En tiempos de tanta sociologa musical que en Argentina suele ser sociologa mala y previsible y no decir nada acerca de la msica hablar de contenidos musicales puros resulta
una rareza. Pero en el tango, cuyas caractersticas identitarias y cuyo funcionamiento social son innegables,
tambin hay de esas rarezas y slo ellas permiten entender el profundo valor musical de mucho de lo producido dentro del gnero. Y, de paso, reflexionar acerca del vaco terico sobre esos aspectos.
El tango es una msica que, como se ha dicho, necesita de la partitura pero no est en ella. Pero, por
razones de mercado, todos los autores publicaron versiones para piano de sus tangos ms famosos. En el
caso de Salgn, la obsesividad scaramuzziana con la que se anotan los mnimos detalles de dinmica y fraseo
indican que esas partituras, a diferencia de la mayora de las de su tipo, fueron escritas por l mismo. Y, an
ms, que no se trata de simples reducciones, con una meloda anotada chapuceramente y un acompaamiento estandarizado, sino de verdaderas versiones para piano. Para l no se trataba de una simple cuestin
de mercado sino de darles a esas piezas populares una condicin de existencia dentro del anhelado mundo
clsico: el de la escritura. Salgn, en realidad, es alguien en quien la orquestacin y la reduccin marchan
de la mano, como dos caras indivisibles de su manera de componer. Podra suponerse, en las versiones
piansticas de muchas de las obras que conocieron interpretaciones de su orquesta, el origen, el punto de
partida. En la manera de orquestar de Salgn se reconoce al piano de la misma manera que en su escritura
para piano permanecen o se anuncian los planos orquestales, esa clsica composicin por capas. Salgn,
posiblemente, haya orquestado a partir de estas partituras piansticas, o de sus esbozos, pero tambin redujo
con eficacia la orquesta a un quinteto y luego a un do. Su concepcin incluso la concepcin orquestal no
cambiaba de una versin a otra. Incluso el nfasis en los graves, que en la primera orquesta se puso de manifiesto en la utilizacin de viola y violonchelo (siguiendo el modelo de Troilo) y, a mediados de la dcada de
1950, en el agregado de clarinete bajo, est presente en la escritura para piano. Si hay una msica que pone
en tela de juicio la vieja taxonoma de lo popular y lo clsico, ligados a lo pasatista y lo profundo, es precisamente la de Salgn. Su obra no cabe en esa zona muerta que Carlos Vega nomin, a imagen y semejanza
de su incomprensin del objeto, como mesomsica. All, en ese territorio cuya nica caracterstica propia
habra sido estar en el medio de lo que realmente importaba, la academia y la tradicin rural, aparecan
supuestamente unidos el Club del Clan y Egberto Gismonti, Rita Pavone y Horacio Salgn. Tampoco
acierta la musicologa anglosajona, con su clasificacin en Art Music y Popular Music, dos bolsas de gatos
que repiten, con otros nombres, la vieja idea de lo clsico y lo popular. Nada ms lejos de la realidad.
Lo popular ya no es hecho en el pueblo sino que, a lo sumo, es consumido por el pueblo. Nada menos
popular, en trminos de popularidad, que mucha msica popular, desde Anthony Braxton a Gentle Giant
o Thinking Plague. Y nada ms popular, aunque no en cuanto a sus materiales y procedimientos, que el
ltimo movimiento de la novena sinfona de Beethoven (o al menos el comienzo de su parte coral). La obra
de Salgn, discutiendo desde la escritura su derecho a existir tambin (y sobre todo) en el sonido, es, en ese
sentido, ejemplar de lo que las categoras corrientes no contienen. Como aquella clasificacin de los animales citada por Borges, donde algunas especies podan estar en varias clases al mismo tiempo mientras que
otras no caban en ninguna, la idea de que existe una msica artstica y otra popular tiene dificultades
para incluir a Gershwin y Villa-Lobos, que probablemente estaran en ambas, a Donizetti, que a esta altura
del partido no estara en ninguna de las dos, y, por supuesto, a Salgn, un msico artstico de tradicin popular
que, como pianista, se form en la msica artstica de tradicin europea y escrita y que, como buen exponente
de las sociedades urbanas del siglo XX, trabaj, conscientemente o inconscientemente, con la conviccin de
que los prstamos culturales eran no slo posibles sino deseables.
Diego Fischerman

Infinitas gracias al maestro Horacio Salgn por apoyar esta iniciativa, brindarnos sus arreglos
originales y compartir la belleza de su msica con todos nosotros.A Csar Salgn por ser parte de la
matriz de buenas voluntades sin la cul este proyecto no hubiera sido posible. Al coleccionista Boris
Puga por compartir con nosotros sus tesoros ms preciados y por dar sin imaginarlo el puntapi
inicial para la creacin de este documento histrico.
Extendemos nuestro agradecimiento a Gustavo Margulies, Marcelo Gasi de Warner/Chappell,
Irene Perrotti de Editorial Perrotti, Fabio Cernuda, Carlos Villalba, Pablo Montiel, IICES, EPSA
Music, Bruno Cespi, Caroline W. Neal, Nlida Rouchetto, Ramiro Carmbula, Marcelo Martnez,
Santiago Brunati, Andrs Casak, Viviana Blanco, Ana Di Toro y Regina Chippara en TangoVia
Buenos Aires, INCAA, Aldo Grompone, Mnica Regini, Carlo Fuortes, Auditorium Parco della
Musica en Roma, Ernesto Larcade de Editorial Melos y Dra. Susana Fino. La informacin de Hideto
Nishimura e Ignacio Varchausky fue determinante en todo lo relacionado a la documentacin de la
discografa del maestro Salgn. Recibimos adems, en la elaboracin de este documento, aportes de
Nstor Loyola, Fernando Vicente y Martn Borteiro.
Este proyecto no hubiera sido posible sin la dedicada colaboracin del personal de las siguientes
reas de la Biblioteca Nacional: Audioteca-Mediateca Gustavo Cuchi Leguizamn, Repositorio de
materiales especiales Juan Carlos Paz y Programa Inventario de Partituras.

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Agradecimientos

Facsimilares de los arreglos

para orquesta tpica*

* Los manuscritos de Horacio Salgn fueron digitalizados en un scanner ScanMaker MICROTEK i900, a 300 dpi, en escalas de grises.
Algunos de los cambios que han sufrido los originales estn relacionados al color de las pginas sobre las que escribiera el maestro, originalmente de un tinte sepia o amarillento por el paso del tiempo. Tambin sufrieron modificaciones algunas anotaciones realizadas en tinta azul o roja, que aqu aparecen con un color negro ms intenso.
La msica, salvando estas anotaciones (generalmente referidas a cuestiones estructurales como armaduras de clave, instrumentos y alguna indicacin de dinmica), fue
originalmente escrita en lpiz.

Mis calles porteas

23 | Mis calles porteas

Horacio Salgn | 24

25 | Mis calles porteas

Horacio Salgn | 26

27 | Mis calles porteas

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29 | Mis calles porteas

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31 | Mis calles porteas

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Horacio Salgn | 34

35 | Mis calles porteas

Del 1 al 5 (da de pago)

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Don Agustn Bardi

59 | Don Agustn Bardi

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93 | La llamo silbando

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Nota del editor: la numeracin de las pginas de La llamo silbando

tiene un salto entre la pgina 7 y la pgina 9, es decir que no hay pgina 8.
Vale aclarar que esto no es un error ni un faltante, sino que el original tiene
pegada la pgina 8 en el dorso de la pgina 7, resultado de una enmienda
realizada por el maestro Salgn al momento de terminar el arreglo.
El lector deber entonces seguir con minuciosa atencin las indicaciones escritas en el papel por el propio Salgn, las cuales apuntan con detalle
los saltos y cambios de pgina que permiten leer la obra en correcto orden y
lograr una completa comprensin. Asimismo, se hace notar que en algunos
compases el piano no est escrito.
Por todo esto, se recomienda seguir la partitura escuchando la grabacin
original realizada por la orquesta tpica de Horacio Salgn (ver Discografa
de Horacio Salgn, p. 215).

95 | La llamo silbando

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123 | Motivo de vals

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Grillito

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A fuego lento

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Aquellos tangos camperos

201 | Aquellos tangos camperos

Horacio Salgn | 202

203 | Aquellos tangos camperos

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205 | Aquellos tangos camperos

Horacio Salgn | 206

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Horacio Salgn | 216

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219 | Aquellos tangos camperos

Horacio Salgn | 220

221 | Aquellos tangos camperos

Horacio Salgn | 222

223 | Aquellos tangos camperos

Bibliografa y
Catlogo de la obra

Bibliografa sobre Horacio Salgn

Algunas entrevistas y notas dedicadas a Salgn

Horacio Salgn dej su orquesta para consagrarse a la enseanza y a otras inquietudes de ms trascendencia y jerarqua, Revista Cantando, Bs. As., 1 de Marzo de 1948.
Un Maestro del tango, por Antonio Cant, Revista Cantando, Bs. As., 10 de Septiembre de 1957.
Horacio Salgn lucha por el verdadero tango el nico que necesita ser defendido, por Roberto
Cassinelli, Revista Cantando, Bs. As., 24 de Diciembre de 1957, pp. 10-11.
Horacio Salgn es el msico porteo favorito de Pars, por Roberto Cassinelli, Revista Cantando,
Bs. As., 4 de Marzo de 1958.
Despus de sostener una lucha estril y dura los paladines del tango moderno se repliegan, por
Enrique Duca, Revista Cantando, Bs. As., 5 de Agosto de 1958.
Tango en la embajada argentina en los EE.UU., La Nacin, Bs. As., 31 de Marzo de 1974, p. 4.
Horacio Salgn, un pianista fiel a sus convicciones..., Tango, un siglo de historia, 1880-1980, Editorial
Perfil, Bs. As., 1979, pp. 540-543.
Horacio Salgn descubridor del fuego lento, por Norberto Ianuzzi, Revista Buenos Aires Tango y lo
dems, Nro. 26, Ediciones 2 x 4, Bs. As., Mayo 1981, pp. 3-5.
Una pareja a fuego lento, por Martn Liut, La Nacin, Bs. As., 4 de Febrero de 1998.

227 |

AAVV, Coleccin Los Grandes del Tango, Nro. 23, Fascculo dedicado a Horacio Salgn, Sbato,
Nstor (ed.), Palacio, Jorge (dir. periodstico) y Cespi, Bruno (archivo fotogrfico), Editorial
Tango, Bs. As., 1991.
Azzi, Mara Susana, Antropologa del tango; los protagonistas, Ediciones de Olavaria, Bs. As., 1991.
De Caro, Julio, El tango en mis recuerdos, su evolucin en la historia grficamente ilustrada, Ediciones
Centurin, Bs. As., 1964
Ferrer, Horacio, Salgn, Horacio Adolfo, El libro del tango. Crnica y Diccionario 1850-1977,
Editorial Galerna, Bs. As., 1977, pp. 693-696.
, El libro del tango: crnica del tango, Antonio Tersol, Bs.As., 1980.
Garca Brunelli, Omar, Fernndez, Laureano, Salgn, Horacio, Casares Rodicio, Emilio (dir.),
Diccionario de Msica Espaola e Hispanoamericana, SGAE, Madrid, 1999-2002, Vol. IX,
pp. 596-597.
Gobello, Jos, Crnica general del tango, Editorial Fraterna, Bs. As., 1980, pp. 233-235.
, Breve historia crtica del tango, Ediciones Corregidor, Bs. As., 1999, pp. 133-134.
Granados, Ysomar, A pianists guide to the Argentine tango. Tesis doctoral, University Microfilms,
International, University of Miami, 2001.
Mafia, Mnica, A fuego lento:el misterio de la meloda infinita, Academia Nacional del Tango, Bs. As.,
1990.
Outeda, Ral, Cassinelli, Roberto, 4 de Mayo 1950, Anuario del tango. Incluye apndice e ndica
onomstico, Corregidor, Bs.As., 1998, p. 151.
, 15 de Junio 1916, Anuario del tango. Incluye apndice e ndica onomstico, Corregidor, Bs. As.,
1998, p. 193.
Rossler, Osvaldo, Buenos Aires dos por cuatro, Losada, Bs. As. 1967.
Salas, Horacio, Salgn, Horacio Adolfo, El tango: una gua definitiva, Aguilar, Bs. As., 1996,
pp. 249-251.
Snchez, Jorge Ezequiel, Iturrieta, Fernanda, Horacio Salgn, AGEA Arte Grfico Ed. Argentino,
Bs. As., 2005.
Selles, Roberto, La historia del tango, Editorial Corregidor, Bs. As., 1977.
Sierra, Luis Adolfo, Historia de la orquesta tpica, evolucin instrumental del tango, Editorial Pea Lillo,
1976.
, El tango romanza: Enrique Delfino, Juan Carlos Cobian, Francisco de Caro, Lucio Demare, Joaqun
Mora, Horacio Salgan, Academia Portea del Lunfardo, Bs. As., 1987.
Ursini, Sonia, Horacio Salgan: la supervivencia de un artista en el tiempo, Editorial Corregidor, Bs. As.,
1993.
, Biografa Horacio Salgn, en: <http://www.todotango.com/spanish/creadores/hsalgan.asp>. ltima
entrada, 12 de Noviembre de 2008.

Biografa | 228

Horacio Salgan y Jean-Yves Thibaudet. Locos por el piano, por Federico Monjeau y Gabriel Senanes.
Clarn, Bs. As., 8 de Septiembre de 1998.
Gateaba hasta el piano para escuchar cmo tocaba mi pap, por Eduardo Rafael Tijman y Gabriela
Tijman, Revista La Maga, Bs. As., 9 de Septiembre de 1998, N 347, pp. 12-13.
Horacio Salgn, segn pasan los aos, por Jorge Gttlin, Clarn, Bs. As., 17 de Junio de 2001.
Msica: entrevista a Horacio Salgn: El tango es muy misterioso. Recibi el Konex de brillante, por
Mariano del Mazo, Clarn, Bs. As., 13 de Noviembre de 2005.
Entrevista a Horacio Salgn, por Oscar Himschoot, en <http://www.todotango.com/spanish/
academia/cronicas/entrevista_hsalgan.asp>. ltima entrada 3 de Noviembre de 2008.

Libro escrito por Horacio Salgn

Salgan, Horacio, Curso de tango, Bs. As., 2001.

Algunas notas escritas por Horacio Salgn en la columna Aplaudiendo lo bueno, Revista
Cantando.
Los tcnicos argentinos estn haciendo milagros, Horacio Salgn, Revista Cantando, Bs. As., 6 de
Mayo de 1958.
En este serio problema quin tiene razn?, Horacio Salgn, Revista Cantando, Bs. As., 13 de Mayo
de 1958.

Catlogo de la obra

229 |

Catlogo de la obra | 230

Discografa

233 |

Discografa | 234

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( Continuacin de la pgina 235 )

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( Continuacin de la pgina 237 )

239 | Discografa

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La discografa de Horacio Salgn

Las grabaciones realizadas por Salgn, estn presentadas en este estudio por orden correlativo de
publicacin. El nmero de matriz, es el orden en que se registraban las grabaciones en una empresa
grabadora. Es decir, la secuencia en que se grababan los temas. Notar el lector que tanto en los sellos
RCA Victor y TK luego del nmero figura un guin con otro nmero; ste est indicando la toma.
A veces, por problemas de sonido, deficiencias interpretativas o tan slo por comparar si poda salir
mejor, se registraban los temas en ms de una oportunidad. Este nmero de toma lo documenta. El
nmero de disco, es otro orden que seala la correlacin en que la empresa ofreca a la venta dichas
versiones, y apareca en ambas caras de la placa. Notar el lector, que slo al principio de la discografa
de Horacio Salgn, en su disco grabado para el sello Marci, los registrados para la compaa RCA
Victor y luego para la casa Columbia, se detalla el nmero de matriz. Ocurre que las otras compaas,
o dejaron de existir, o en el caso que hayan sobrevivido no conservan los libros donde se registraban
las grabaciones. En este estudio, siempre que fue posible obtenerlo, all figura. El nmero de faz indica
los casos en que en el vinilo aparece entre el surco final de grabacin y la etiqueta del mismo una numeracin que incluye todos los temas que formaban parte en cada lado del disco. Generalmente, 6 7
temas. Obvi los casos en que dicho nmero coincide con el del disco, por considerarlo reiterativo
e innecesario. Es el caso de los discos Philips. En las etiquetas de los discos originales del sello RCA
Victor, cuando el tema es cantado, figura casi siempre la leyenda: Estribillo cantado por.... Obvi
esta referencia, decidiendo poner: Canta: ..., dado que tal aseveracin se encontraba envejecida desde
ya haca muchos aos: en la dcada de 1930, el cantor de orquesta slo cantaba un estribillo; avanzados
los aos 40, la usanza general era cantar primera y segunda parte, y luego del puente orquestal, repetir
el estribillo, tal el caso de las grabaciones que hoy nos ocupan. No incluyo en este estudio las obras que
afortunadamente se conservan a travs de acetatos, o grabaciones de cinta de actuaciones del maestro:
sern trabajo para otra publicacin. En este mismo sentido, existen una serie de grabaciones realizadas
por el Quinteto Real, detalladas aqu, que an no fueron publicadas. Es probable que la empresa discogrfica que hoy tiene todo ese material busque esas cintas, y vean la luz. Hasta aqu, una pequea
gua que creo simplifica la lectura y el anlisis de la discografa de Horacio Salgn.
Fabio Cernuda