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ROBERT SMITHSON

Spiral Jetty

Olalla Rubio Martínez


TAPSA
4º BBAA UMA
14 Enero 2010
Indice
1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La Acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


• Contexto
• Robert Smithson
• Conclusiones
• Sus Obras
• Otros Artistas

4. REFERENCIAS

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA

1.Exposición Documental
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso
de la Obra
3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA
LA ACCIÓN
• Contexto La gigantesca escultura Spiral Jetty (Malecón en Espiral) está emplazada en el desierto de Utah. El
• Robert Smithson material empleado para realizarla fueron unas 5.000 toneladas de bloques de basalto negro. Alqui-
• Conclusiones ló durante 20 años un terreno de 20 hectáreas y con máquinas excavadoras manejaba el material.
• Sus Obras Fue construida en 1970. Virginia Dwan lo apoyó económicamente.
• Otros Artistas

La obra inicia su desarrollo en la orilla del Gran Lago Salado (Salt Lake City) y penetrando en él,
4. REFERENCIAS
crea una espiral en sentido contrario al de las agujas del reloj, dejando entre las líneas de piedra un
doble pasillo en la arena. Marcó la forma de espiral con estacas sobre el terreno, para luego depo-
sitar el basalto y la tierra de los alrededores del lago sobre este camino en forma concéntrica.
Como toda obra perteneciente al denominado Land Art, está fuertemente sometida a los agentes
climáticos, hecho previsto por los artistas realizadores de este arte que ya desde un principio saben
que la duración de su obra será muy limitada.

Tras su construcción la obra se fue cubriendo con el agua del lago al aumentar el nivel de éste, que-
dando durante años totalmente sumergida. Con la sequía que llegó posteriormente, al bajar el agua
y quedar nuevamente al descubierto la escultura, ésta se mostró muy cambiada ya que las sales del
agua habían blanquedado la negrura del material y el cieno se había acumulado entre las grietas,
haciendo visualmente menos abrupta su superficie. dotándole de una perennidad más evidente. De-
bido a las altas concentraciones de partículas minerales, éstas fueron adhiriéndose al camino forman-
do una escollera de cristales de sal blancos que destacan sobre el fondo púrpura de las algas del
lago.
La obra pertenece actualmente a la Fundación Dia Art que estudia con interés los cambios que el
tiempo va produciendo en ella.

Esta espiral deriva de las formas minimalistas, surge de la orilla y evoca formas simbólicas prehistó-
ricas con la voluntad de establecer una simbiosis entre la simbología tecnológica del presente y la
magia del pasado.

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


IMÁGENES
• Contexto
• Robert Smithson
• Conclusiones
• Sus Obras
• Otros Artistas

4. REFERENCIAS

Robert Smithson durante la construcción, 1970 Excavadora durante la construcción, 1970

1993 1993

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


• Contexto
• Robert Smithson
• Conclusiones
• Sus Obras
• Otros Artistas

4. REFERENCIAS

2002

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


• Contexto
• Robert Smithson
• Conclusiones
• Sus Obras
• Otros Artistas

4. REFERENCIAS

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


THE SPIRAL JETTY 16MM, 32MIN
• Contexto The Spiral Jetty es una obra que se desarrolla en tres formatos: una intervención en la zona de Great
• Robert Smithson Salt Lake (Utah, Estados Unidos) en 1970, un filme del mismo año –que se presenta en la exposición- y
• Conclusiones un texto que se publica en 1972 –que se recoge asimismo en la publicación que acompaña el proyec-
• Sus Obras to. El filme The Spiral Jetty no debe considerarse como una película que documenta la pieza sino como
• Otros Artistas otro trabajo elaborado a posteriori, y que si bien comparte aspectos estructurales con el earthwork

su razón de ser estriba en constituirse como otro-lugar.
4. REFERENCIAS
El cine le interesa a Smithson como otro posible lugar, como un lugar paralelo. En la descripción que
el artista hace en el texto, del proceso de realización de la película, explicita su voluntad de no ex-
plicar, documentar de forma narrativa la construcción sino de plasmar el material que construye la
película como un receptáculo, como un contenedor de tiempo, de materiales pasados. Una voz en off
por Smithson revela la evolución del muelle espiral.

Para ver un poco el cómo se hizo:


http://www.youtube.com/watch?v=fTx4Pp4aPXA&feature=player_embedded
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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA

2. Argumentación
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso
de la Obra
3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA
DISCURSO
• Contexto Su estructura petrifica el remolino que la leyenda del Gran Lago dice tener en su centro como conse-
• Robert Smithson cuencia de la comunicación existente entre sus aguas y las del Océano Pacífico. Este enlace se produjo
• Conclusiones mediante un túnel que quedó abierto por acción del movimiento de las placas tectónicas cuando, en
• Sus Obras los comienzos del Paleozoico, la Tierra (entonces formada por un solo continente y un solo mar) se
• Otros Artistas dividió en los cinco actuales; por ello, el túnel funcionaría como un contacto entre lo que actualmente

es y lo que fue el territorio de los Estados Unidos. De esta manera no sólo uniría dos puntos espaciales
4. REFERENCIAS
dispersos, sino también dos temporales: el presente (la actualidad de Estados Unidos) y el pasado
(la prehistoria más remota, es decir, la configuración de la faz terrestre). La espiral es, pues (y de
acuerdo con el sentido poético-artístico con el que Smithson interpreta la geología y la ciencia) una
especie de ojo que emerge de un espacio ancestral y flota en un tiempo avectorial donde el pasado
coexiste con el presente.

Pero no sólo el pasado y el presente coexisten, también el futuro se une a esta superposición del
tiempo, en tanto que Smithson identifica su Muelle con la nebulosa en espiral que dio origen al univer-
so y, por tanto, le confiere un valor espacio-temporal, astrofísico. En este caso, Smithson se hace eco
de las teorías científicas (con bastante dosis de ciencia-ficción) más extendidas a finales de los años
sesenta (años, recordemos, marcados por las conquistas del espacio que llevaron al hombre a pisar,
por primera vez, la superficie lunar), e interpreta el tiempo cósmico como un proceso de expansión
y otro de recesión. En un momento dado el universo llegará a expandirse hasta sus límites, desde los
que tendrá que regresar, aunque ello no signifique que la historia tendrá que repetirse exactamente
a la inversa. Es decir, no es un proceso histórico sino cósmico, por el cual el universo -que él entiende
se originó mediante el desenrosque de una nebulosa espiral llena de estrellas- iniciará un movimiento
recesivo que le conducirá a sus propios orígenes, de ahí que identifique el futuro más remoto con el
pasado más remoto.

“Siguiendo los pasos del Muelle en espiral -advierte Smithson- retornamos a nuestros orígenes”.

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso
De ahí, también, que la lectura del movimiento de la espiral sea ambigua, pues no sabemos si se está
3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA desenroscando (desplegándose hacia el futuro) o enroscándose (replegándose hacia el origen).
• Contexto
• Robert Smithson La indeterminación del tiempo y del espacio van intrínsecamente unidas a una naturaleza artística
• Conclusiones incierta. Así, para Smithson, la obra de arte no se identifica con un objeto artístico, pues la obra no
• Sus Obras consiste en la mastodóntica espiral de piedra basáltica (ésta no es más que una ruina o, mejor, no es
• Otros Artistas más que el material crudo que conforma la obra, como lo es el pigmento y el aglutinante en la paleta
del pintor). Ahora bien, si no hay que ir al desierto de Utah para “verla”, ¿dónde está la obra de
4. REFERENCIAS arte?

Muelle en espiral es un “no-lugar”, por ello, como objeto, como lugar, no existe. No es más que una
metáfora del arte, de la historia e incluso del propio discurrir de los acontecimientos. De no ser una
obra construida con estos parámetros, hubiera permanecido oculta para casi la totalidad de la huma-
nidad por encontrarse físicamente inaccesible (en un lugar recóndito y sometida a las fluctuaciones del
nivel del agua que la sumerge y la hace desaparecer). Por eso su lectura no precisa de una mirada
retiniana tradicional que tanto exige la creación de un objeto artístico como que éste sea contempla-
do por un espectador fijo y detenido en un tiempo; precisa de una mirada filosófica que trascienda
la pura fisicidad y sea capaz de situarse sincrónicamente en lugares y tiempos superpuestos, como
un navegante del espacio cósmico que experimenta las leyes de la relatividad y (añadiría Smithson)
visita la realidad desde donde está y también desde el pensamiento que la construye. Por esta razón
Smithson hizo de su obra una película (donde editó a su gusto el devenir histórico, el tiempo...) y sobre
ella escribió un texto. Ni la película (The Spiral Jetty, 1970) ni el texto (1972) explican la obra: son
parte de ella. Son lenguajes que median. Una y otro tejen sin fin (sin significado único y fijo) la trama
a través de la cual construimos el mundo. Así, cuando el objeto artístico desaparece, la obra de arte
pierde su valor de fetiche y se constituye en una hermenéutica de la mirada, en un lenguaje que fa-
brica universos mientras los pronuncia.

Tonia Raquejo, profesora Titular de “Teoría e Historia del Arte Contemporáneo”


en la Universidad Complutense de Madrid

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA

3. Análisis de la Trayectoria
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso
del Artista
3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA
CONTEXTO
• Contexto Esta obra pertenece a lo que se conoce como Land art (arte de la tierra).
• Robert Smithson Esta tendencia surge de Robert Morris (1968), que sostenía que los materiales rígidos y las formas
• Conclusiones geométricas tradicionales estaban inservibles, desgastadas, y era necesario adentrarse en el uso de
• Sus Obras nuevos materiales como el fieltro, maderas, piedras, troncos, etc. que se van a convertir en los nuevos
• Otros Artistas materiales de un tipo de obras que debido a su monumentalidad, requirieron soportes y emplaza-

mientos que desbordaban los límites del espacio compositivo. Como consecuencia a final de los 60 en
4. REFERENCIAS
EEUU y Europa se empezó a obviar el espacio del taller, la galería, del museo, incluso de la ciudad,
con la voluntad de convertir un paisaje natural en medio y en lugar de la obra de arte. De esta ma-
nera se fué configurando “el arte de la Tierra”, Earth Art (en EEUU) o Land Art (en Europa). El con-
cepto de tierra o naturaleza no se concibe como mero proveedor sino como soporte, que se altera,
manipula para producir una acción de carácter artística. Este movimiento supuso un cambio radical
en el concepto y la objetuidad de la obra de arte, que en la mayoria de casos sólo podia perdurar
en el tiempo y ser percibida por el espectador mediante filtros mediáticos. Todo ello va a generar un
debate en torno a la comercialización del arte.
También en este tiempo van a reunirse unos artistas bajo el nombre de Arte Póvera, como: Mario
Merz, Giovani Anselmo, Pistoletto, etc. El grupo está activo hasta 1972. El póvera va a reaccionar
ante algunos movimientos; al pop con sus imperativos de consumo; al op art en su entusiasmo tecnoló-
gico. Reivindican un contacto directo con materiales naturales y al margen de su significado cultural.
Sus materiales preferidos son el carbón, la piedra, el vidrio, la tela, restos de animales, madera, etc.
Los usan de modo empírico, sin buscar un sentido superior. La operación del póvera, según Celant, es
la convergencia entre la riqueza de la vida y del arte. Buscan la poética de los materiales. Intentan
invertir el orden de los valores para afirmar la presencia física del objeto y la independencia del
sujeto. Para este movimiento el arte tiene un sentido político y moral, recupera la pobreza del objeto
frente a la sociedad opulenta.

En contraposición, nace el Arte Conceptual, que se distingue por la importancia de la idea por encima
de su materialización de la obra de arte. Hubo antecedentes como Fluxus que se anticiparon. Lewit lo
considera como la radicalización del minimal. Artistas referentes:Joseph Kosuth, Art & Language, etc.

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso ROBERT SMITHSON

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA Robert Smithson (Passaic, Nueva Jersey, 1938 - Ama-
• Contexto rillo, Texas, 1970) tuvo desde niño un gran interés
• Robert Smithson hacia la historia natural y el arte. Obtiene una beca
• Conclusiones para estudiar en la Art Students’ League de Nue-
• Sus Obras
va York y frecuenta el Greenwich Village, donde se
• Otros Artistas
relaciona con escritores y artistas. En 1957 experi-
4. REFERENCIAS menta la pintura expresionista abstracta. Viaja en
autostop por Estados Unidos y México. En 1959 ce-
lebra su primera exposición en Nueva York, con pin-
turas, dibujos y collages de formas biomorfas y te-
mas míticos. Durante 1961 pasa tres meses en Roma,
donde se interesa por la religión, el psicoanálisis y
los pintores y poetas visionarios. En 1962 abandona
temporalmente el arte; al año siguiente se casa con
la artista Nancy Holt. Sus primeras esculturas ma-
duras (1964) están realizadas con espejos y colga-
das en la pared. Su interés por los paisajes degra-
dados data de 1966; en ellos realizará sus obras
más célebres, los earthworks, entre los que destacan
Muelle en espiral (1970) y Rampa en Amarillo (du-
rante cuya realización murió en un accidente aéreo)
y que le sitúan entre los más relevantes artistas del
Land Art. Dos años después inicia la producción de
sus Nonsites, en los que utiliza vidrios y espejos que
producen “desplazamientos” espaciales.

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso CONCLUSIONES

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA Preocupado Smithson por el tema de la presentación y difusión de la obra de arte y fascinado por
• Contexto el discurso teórico cercano al minimalismo, escribe en el 67 un artículo decisivo en el que proponía la
• Robert Smithson reintegración de los conceptos de tiempo y lugar en el discurso. Todo esto le llevó a sugerir la posibi-
• Conclusiones lidad de ir más allá de usar el paisaje como material artístico y crear obras-paisaje.
• Sus Obras
“Una escultura que reaccione físicamente a su ambiente no puede ser mirada como un objeto”.
• Otros Artistas
Como ocurre en Spiral Jetty, el objeto de la obra está indeterminado, es de apariencias múltiples,
4. REFERENCIAS nunca sería igual así mismo, y el espectador tomaría así conciencia del tiempo del proceso creativo.

Por estos fundamentos, etiqueto esta obra como un happening, o “suceso” si atendemos a su traduc-
ción, pero no desde cualquier definición, sino en concreto me ha interesado la que pronunció en 1966
Allan Kaprow:
Un happening es un conjunto de acontecimientos llevados a cabo o percibidos en más de un tiempo y
espacio. Su ámbito material puede estar construido, tomado directamente de lo que está disponible,
o levemente alterado; tanto como sus actividades pueden ser inventadas o lugares comunes. Un ha-
ppening, a diferencia de una obra de escenario, puede ocurrir en un supermercado, conduciendo por
una autopista, bajo una pila de trapos, en la cocina de un amigo, ya sea a la vez o en secuencia. Si
es en secuencia, el tiempo puede extenderse hasta más de un año. El happening es llevado a cabo de
acuerdo a un plan pero sin ensayo, público o repetición. Es arte pero parece más cercano a la vida.

El planteamiento inicial de Robert Smithson tenía unos parámetros de los que ya se ha hablado, pero
lo que ocurriría de ahi en adelante ni él ni ninguna otra persona de su época siquiera se imagina las
múltiples evoluciones de esta obra, que si parecía efímera, sólo lo era en su aspecto. Es una obra eter-
na, tan eterna como el mundo cosmológico al que se remitía desde lo más profundo de sus relatos.

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
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2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso SUS OBRAS

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA • Estructuras Primarias 1966


• Contexto • Gyrostasis 1968 (1)
• Robert Smithson • Non Site Pine Barrens 1968 (New Jersey) (2)
• Conclusiones • Nos site Oberhausen
• Sus Obras
• Non Site Mirror Displacement 1969 (3)
• Otros Artistas
• Asphalt Rundown 1969 (4)
4. REFERENCIAS • Glue Pour 1969 (5)
• Spiral Jetty 1970
• Broken Circle/Spiral Hill 1971 (6)
• Amarillo Ramp1973 (Texas) (7)

(1) (2) (3)

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Conclusiones

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


• Contexto
• Robert Smithson
• Conclusiones
• Sus Obras
• Otros Artistas

4. REFERENCIAS

(4) (5)

(6) (7)

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso OTROS ARTISTAS

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA WALTER DE MARÍA JAN DIBBETS


• Contexto Lleva a cabo en su obra espacios abiertos y ce- Parte de experiencias minimalistas, que le llevan
• Robert Smithson rrados, utilizando la naturaleza como portadora a experimentar la naturaleza y el paisaje urbano.
• Conclusiones potencial de signos estéticos. Sus obras más rele- Concibe sus famosas correciones de perspectiva,
• Sus Obras
vantes Mile Long 1968; The Lightning Field. que realiza entre el 67-69. A través de tiza pro-
• Otros Artistas
yecta formas geométricas simples tanto en le suelo
4. REFERENCIAS de su taller como en espacios exteriores urbanos
y naturales. “No hago las fotos para guardarlas,
sino para fotografiarlas, la obra de arte es la fo-
tografia”.

DENNIS OPPENHEIM
Se interesó por la tierra como material sobre el
que actuar, como en su obra La Huella en Oakland
1967; o sus Sitemarkers (marcas de lugar). Hinca-
ba estacas en la tierra delimitando espacios.

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1. EXPOSICIÓN DOCUMENTAL DE LA OBRA

4. Referencias
• La acción
• Imágenes
• The Spiral Jetty 16mm, 32min

2. ARGUMENTACIÓN DE LA OBRA
• Discurso

3. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DEL ARTISTA


• Contexto • WWW.WIKIPEDIA.ORG
• Robert Smithson • WWW.ROBERTSMITHSON.COM
• Conclusiones • WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=FTX4PP4APXA&FEATURE=PLAYER_EMBEDDED
• Sus Obras • WWW.ECODIARIO.ELECONOMISTA.ES/CULTURA/NOTICIAS
• Otros Artistas • WWW.ELCULTURAL.ES/VERSION_PAPEL/ARTE/2943/ROBERT_SMITHSON

• WWW.ARTEENLARED.COM/ESPANA/EXPOSICIONES/LOS-TIEMPOS-DE-UN-LUGAR.HTML
4. REFERENCIAS
• WWW.GOVERNOR.UTAH.GOV/PHOTOS
• WWW.BLOGS.SMITHSONIANMAG.COM/ARTICULATIONS
• WWW.REINMAN.NET
• WWW.EVEANDERSSON.COM
• WWW.NJN.NET/ARTSCULTURE/STARTS/PRESSROOM/2402/SMITHSONSPIRALJETTY.JPG

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