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Cahiers de Narratologie

26 (2014)
Nouvelles frontires du rcit. Au-del de lopposition entre factuel et fictionnel
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Nicolas Plissier et Alexandre Eyris

Fictions du rel: le journalisme


narratif
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Nicolas Plissier et Alexandre Eyris, Fictions du rel: le journalisme narratif, Cahiers de Narratologie [En ligne],
26|2014, mis en ligne le 14 octobre 2014, consult le 01 mai 2015. URL: http://narratologie.revues.org/6852;
DOI: 10.4000/narratologie.6852
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Fictions du rel: le journalisme narratif

Nicolas Plissier et Alexandre Eyris

Fictions du rel: le journalisme narratif


1

Depuis son apparition dans nos socits occidentales et son installation tumultueuse dans
nos univers de rfrence et nos pratiques de consommation de biens culturels, le journalisme
na eu de cesse dtendre chaque jour un peu plus son champ de comptences, de repousser
les frontires de son domaine dexpertise... au risque desquisser des rapprochements avec
des domaines et des formes dexpressions connexes (la littrature au premier chef) et de
saventurer sur des terrains sinon vierges du moins mal baliss.
Cest ainsi que, loin de se limiter une simple retranscription des faits et des vnements
authentifis, le journalisme sest progressivement assign une mission supplmentaire: celle
de raconter des histoires pour adoucir la description schement objective du rel. Pour en
rendre compte avec transparence et fidlit, les journalistes ont nanmoins besoin de filtres
qui viennent sintercaler entre le rel et la reprsentation que lon en donne. Ces filtres
constituent un contrepoint la nudit et la crudit de la ralit1. Au mme titre que les
journalistes, les juristes savent parfaitement que les faits constituent une preuve qui implique
une prparation, un important effort dhabillage et de mise en scne. Cest cette ncessit de
parer le rel des oripeaux de la fiction pour mieux le restituer qui constitue le vecteur partir
duquel sest labore une forme spcifique de journalisme, le journalisme narratif, que nous
proposons de dfinir comme une pratique dcriture journalistique qui utilise consciemment
et dessein les ressources de la fiction pour analyser et interprter des faits et les retransmettre
dans un second temps un public. Dans la ligne des travaux de Jean-Michel Adam sur le
prototypage des diffrents types textuels et sur leur squentialit2, Marc Lits amne son
tour un complment de dfinition en crivant que certains noncs extraits du discours
journalistique pourraient prendre la forme dun type narratif lorsque les six critres suivants
sont runis: une succession dvnements, une unit thmatique, des prdicats transforms
(), un procs (cest--dire une action qui forme un tout, comprenant un dbut, un nud
et un dnouement), une causalit narrative qui excde lenchanement chronologique, une
valuation finale configurante3 . Cette premire phase dfinitionnelle appelle aussitt un
clairage, car tout article de journalisme narratif induit un changement de paradigme dans les
pratiques culturelles et dans les habitudes de consommation du lectorat. Celui-ci se retrouve en
effet confront des modalits nouvelles de rception auxquelles il navait jamais, jusqualors,
t confront. Avec lavnement du journalisme narratif, le travail du lecteur ne se limite pas
suivre la succession des vnements, juxtaposer des squences (), mais organiser les
informations quil reoit par un travail cognitif pour dgager un sens global4. Le journalisme
narratif est un modle journalistique particulier, produisant des rcits hybrides aux frontires
du journalisme et de la littrature. Il se manifeste aujourdhui dans la sphre journalistique
francophone, o il sinscrit en filiation avec le grand reportage tout en saffichant comme
inspir du narrative journalism amricain5 . Par une contextualisation bienvenue, Marie
Vanoost rappelle limportance du phnomne du journalisme narratif dans lunivers anglosaxon et donne lire une dfinition amricaine de ce phnomne, produite au cur de
l'Universit Harvard : "the genre that takes the techniques of fiction and applies them to
nonfiction. The narrative form requires deep and sophisticated reporting, an appreciation for
storytelling, a departure from the structural conventions of daily news, and an imaginative
use of language6".
Cette dfinition a le grand mrite de mettre laccent sur lutilisation de certaines techniques
empruntes au rcit littraire dans le cadre des pratiques dcriture journalistiques. Elle
souligne aussi que lexercice du journalisme narratif ncessite un long travail denqute
pralable pour parvenir la forme rendant le plus prcisment compte de la ralit observe.
Ce recours sexplique, du ct des journalistes, par un intrt accru pour la pratique de la
narration, par un got avr pour lart de raconter des histoires7 que lon dsigne galement
sous lappellation de storytelling, pratique laquelle Christian Salmon a consacr, en 2007,
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un ouvrage qui a connu un grand succs ditorial et critique. Se lancer dans une telle forme
de journalisme exige de se dcentrer totalement des conventions habituelles de traitement et
dexploitation de linformation brute.
Le journalisme narratif repose, enfin, sur un travail approfondi sur le langage qui mobilise les
ressources de limaginaire et de la culture de leur auteur. Malgr les nuances, des constantes
simposent donc : pour traiter dun sujet rel, les auteurs mettent en place des dmarches de
reportage, puis utilisent des techniques littraires lors de lcriture, donnant ainsi leur texte
une porte qui tend dpasser celle du journalisme conventionnel8.
A la lumire de ce constat, nous proposons notre tour dinscrire le journalisme narratif dans
une zone frontire, dans un entre-deux narratif, dans lequel limpratif raliste de lthique
journalistique nentrave pas la clbration du style et la recherche du suspense via des procds
de mise en tension narrative9. De fait, son mode dcriture est beaucoup moins contraint par
les formats les plus usuels (genres, nombre de signes, balises de lecture) du journalisme
plus factuel. Le narrateur y manifeste plus activement sa prsence et son implication. Enfin,
la qute du style et du suspense est facilite par une prise de distance vis--vis du modle
canonique et de ses leitmotivs : usage des 5 W , de squences chronologiques (temps
linaire), recherche de mots-cls, de concision du propos et, surtout, dune neutralit pose
comme impratif catgorique. Le journalisme narratif a progressivement conquis sa libert par
rapport aux normes mais pas au point de sen affranchir. Mme sil utilise son avantage les
ressources de lcriture de fiction (romanesque notamment), il demeure avant tout un rcit du
rel (non fiction writing), ce qui dtermine en large partie ses formes de narration et ses formats
scripturaux spcifiques. Le rcit journalistique entretient avec le monde rel dont il se fait
lcho un lien ambivalent puisquil en constitue aussi une retranscription, une recomposition,
une rinvention.
Au terme de cette premire entreprise de dfinition des enjeux, des formes et des pratiques du
journalisme narratif, nous proposons dans cet article une rflexion croise sur le journalisme
narratif et le storytelling (et leur relation ambige au factuel et au fictionnel), puis des analyses
cibles d'articles de journalisme narratif issus de la revue XXI pour en souligner les spcificits
scripturales et les implications thiques.

Journalisme narratif et storytelling: regards croiss


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Le journalisme narratif privilgie les stories sur les news et mobilise les ressources des rcits
avec un souci constant daccuracy (appelant une vrification minutieuse de lexactitude des
faits rapports). Il emprunte des chemins diffrents et complmentaires que lon retrouve dans
certaines formes de grand reportage. Il permet ainsi de situer le travail du journaliste sur
des terrains dserts ou oublis par linformation flux tendu : limmersion, le tmoignage
des acteurs, lobservation y jouent alors un rle essentiel10. Le modle journalistique narratif
privilgie les dtails concrets et le vcu en temps rel de lvnement en train de se drouler.
Il met en scne des personnages qui dialoguent entre eux au fil dun vritable scnario du rel
comportant un dbut, une fin et des pisodes de mise en tension du lecteur11. Le narrateur se
fond dans le dcor, il devient acteur du milieu observ, ce qui lui permet daffter son regard
et sa perception de lenvironnement. Au final, il contribue r-enchanter un monde que le
journalisme factuel enferme au quotidien dans des contenants toujours plus petits et tanches.
Un tel retour du rcit sest opr sous limpulsion du New Journalism12, qui puise son
inspiration dans lcriture potique, musicale, littraire et cinmatographique. Ses auteurs
(Mailer, Thompson) flirtent volontiers avec le lyrisme. Ils privilgient le style, la subjectivit
de la mise en scne, la dconstruction du temps, linterpellation du lecteur et la production
dimages choc, sous lemprise de substances souvent illicites (comme dans Las Vegas
parano dHunter S. Thompson). La description de la ralit observe trouve des formes
daccomplissement la fois trs droutantes et abouties. Mais, force dutilisations de
procds propres la fiction, ce nouveau journalisme perd parfois tout contact avec le rel,
lempchant ainsi dassurer durablement sa lgitimit auprs du public et des diteurs. Les
apports du nouveau journalisme ont t des plus fconds et ont donn naissance un vritable
narrative turn dans lcriture journalistique de ces dernires dcennies.
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A titre d'exemple actuel, on peut mentionner le rle actif des professionnels de linformation
comme des apprentis journalistes sur des plateformes participatives du Web telles que Storify.
Le journalisme contribuerait-il donc, sa manire, au mouvement demprise du storytelling
dcrit par Christian Salmon ? Lusage croissant des procds du rcit par les journalistes est-il
devenu manipulatoire? Le storytelling journalistique a-t-il sa propre logique et autonomie ou
se rduit-il un relais utile de la machine raconter des histoires et formater les esprits
des organisations marchandes et politiques?
En nous rfrant aux travaux acadmiques traitant de ces questions, il apparat que les critiques
de la narration journalistique ne manquent pas, notamment dans la recherche franaise
en sciences de linformation et de la communication. Cependant, lusage du rcit par les
journalistes nest pas en soi condamnable et il existe bien un journalisme narratif pouvant
constituer un contre-pouvoir celui des narrations hgmoniques de ces grandes organisations
vises par Salmon. Dans les annes 1990 ( loccasion de la guerre du Golfe, notamment), le
discours des journalistes est de plus en plus peru comme un lment dune stratgie visant
leurrer le public en utilisant massivement la communication : en attirant lattention du
public sur des lments de dcor, il dtourne son attention des aspects les plus dramatiques
de la guerre, notamment la destruction et la mort13. Au prisme dformant de la tlvision,
lide dune guerre propre nest plus seulement un discours dtat-major. Elle devient la
ralit pour un tlspectateur dont lesprit critique a t anesthsi grand renfort dimages.
Le journalisme narratif est une appellation dune grande plasticit qui peut tre utilise,
plus facilement que dautres, pour dsigner autant des textes crits que dautres types de
productions journalistiques, de la BD-reportage au webdocumentaire. Dans le contexte
mdiatique et journalistique actuel de concurrence gnralise et de nouvelles hybridations,
notamment lies aux nouvelles technologies14, la souplesse du concept de journalisme narratif
recouvre une multiplicit dexpriences et de pratiques qui ressortissent toutes, diffrents
gards, un usage de la narration utile (ou storytelling) qui est mise au service du traitement
de linformation brute qui est dlivre par le fil AFP ou les dpches dagence dans les salles
de rdaction. Il nest donc pas du tout innocent, en fin de compte, que le journalisme narratif
soit considr comme potentiellement ou effectivement manipulatoire. Ses narrations sont
perues comme des amplificateurs quivoques du storytelling, des instruments de domination
symbolique et de valorisation marchande. A force de raconter et de se raconter des histoires,
les journalistes se dconnectent de la ralit. Ils vont croire eux-mmes et faire croire aux
histoires vraies quils ont crites pour le public. La mdiatisation rcente et hasardeuse de
certaines affaires judiciaires (celle dOutreau, par exemple) en offre une tragique illustration.
Nous souhaitons prsent considrer le journalisme narratif sous un angle plus critique et
interroger, notamment, la tentation de la fiction (et linclination pour le storytelling) laquelle
cdent parfois des journalistes aguerris. A la diffrence des partisans du New Journalism,
volontiers attirs par la fiction, les reprsentants du New New Journalism consacrent en effet
un retour du rel dans la narration journalistique. Il sagit moins, pour eux, de rechercher le
style que de coller au plus prs du vcu de trajectoires humaines individuelles et collectives.
Ce no-ralisme journalistique utilise de tels procds pour mieux dcrire lactualit
labri des normes les plus contraignantes de lindustrie des mdias classiques, mais aussi
pour mieux porter la plume dans la plaie et rvler des injustices sociales souvent
occultes par ces mdias. Dans cette optique, ils sinvestissent sur un temps long, la manire
des anthropologues, dans lexploration en profondeur dune situation ou dune communaut
souvent marginalise. Cest le cas dEric Schlosser, qui sintresse aux consommateurs des
fast-foods ou dAdrian Nicole Leblanc, qui simmerge dans lunivers bigarr des Portoricains
du Bronx. En France, Florence Aubenas se plonge dans le milieu des travailleurs prcaires du
Quai de Ouistreham, et Arthur Frayer dans celui, peu engageant, des gardiens de prison.
Le concept d hypernarrativit forg par Marc Lits sapplique particulirement bien
aux nouvelles formes de co-construction des rcits journalistiques par les lect-acteurs
(ou prod-users) de linformation en ligne au moyen de dispositifs socio-techniques
participatifs (Huffington Post) : la dimension narrative est, [] grce aux lments
de circularit et daltrit prsents la fois chez Ricur et chez Bakhtine, de plus en

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plus dans linstance de rception qui fonde, elle, son rcit propre dans une polyphonie
nonciative15 . Ces dispositifs permettent des pratiques de crowdsourcing et favorisent
linvention dun storytelling journalistique beaucoup plus favorable aux lecteurs. Grce
ce storytelling, les lecteurs ont la possibilit de se rapproprier les sources, les modes
dcriture, mais aussi les pratiques de hirarchisation de linformation autrefois rserves aux
professionnels des rdactions. Certains outils de curation tels que Storify permettent en
outre aux journalistes professionnels, en collaboration avec leurs confrres, mais aussi avec des
internautes ordinaires, dexprimenter de nouvelles techniques narratives hypertextuelles au
service de la couverture de lactualit16. On retrouve ici une hypothse formule par Christian
Salmon lorsquil voque le surgissement de contre-rcits susceptibles de concurrencer le
rouleau compresseur du rel produit par le storytelling dominant : cette lutte a dj
commenc, elle se fraye un chemin dans le tumulte dInternet et le dsordre des stories,
elle sveille des pratiques nouvelles et minoritaires, chappant largement au regard des
mdias dominants17. Cette assertion de Salmon appelle aussitt une prcision: les pratiques
mentionnes sont aussi portes, aux Etats-Unis comme en Europe, par des reprsentants de ces
mdias classiques, voluant aux marges de leurs organisations. Et lon ne peut que regretter
que Salmon passe sous silence le rle du journalisme et des journalistes dans la reconqute
narrative quil se prend prophtiser.
Devons-nous pour autant en conclure que le journalisme narratif est une panace apte sortir
le journalisme de la crise structurelle quil traverse? Rien ne nous y autorise. Sil prsente
de nombreux atouts, le journalisme narratif ne peut cependant pas, lui seul, compenser les
dysfonctionnements de la machinerie mdiatique contemporaine. Par ailleurs, il faut se garder
dun tout narratif qui pourrait dtourner les journalistes de leurs missions dontologiques
les plus fondamentales. Nous pensons donc que le journalisme narratif peut constituer un
contrepoint aux drives du storytelling mais sous certaines rserves.
La premire rserve porte sur le ncessaire renforcement des comptences narratives des
journalistes, qui relvent davantage de lacquis que de linn et qui pourraient faire lobjet
dun approfondissement au cours de la formation professionnelle. Or, la place de ltude et de
la pratique du rcit est rare et disparate dans les coles de journalisme. Cest la raison pour
laquelle nous suggrons un rapprochement progressif des formations aux humanits (lettres,
arts et sciences humaines) de celles qui prparent aux mtiers du journalisme, sachant que ces
deux types de formations ont t fortement dcoupls depuis un quart de sicle. Les tudiants
en journalisme voluent dans un monde acadmique part, le plus souvent dconnect de
celui des arts et lettres, l o sont enseignes, notamment, les techniques du rcit de fiction.
Lactuelle convergence mdiaculturelle18 nous amne au contraire penser ensemble ces
diffrentes composantes du savoir.
La seconde rserve concerne tant les tablissements de formation que les entreprises de
presse qui sont rompues la fabrique en srie de petits soldats du journalisme aptes
rcrire dans lurgence les dpches des agences. Centres de formation et organes de presse
gagneraient sans nul doute accorder plus dimportance aux pratiques immersives sur le
terrain, aux mthodes dinvestigation, dans le cadre de formats et de temps rallongs. A
lheure de lemballement gnralis de la production de nouvelles, une certaine forme de
ralentissement serait la bienvenue. Elle seule peut garantir la phase 3 de refiguration du
rcit valorise par Ricur, celle de la rappropriation par le lecteur.
Ce qui amne voquer une troisime rserve : une meilleure prise en compte par
les journalistes des attentes et comptences du public. Sans cette prise en compte,
lcriture journalistique risque de tourner vide. Les blogs et les sites participatifs offrent
dinnombrables matrices narratives aux lecteurs, leur permettant de contribuer au rcit
journalistique et de le recomposer, de se lapproprier. Mais ce pari nest pas gagn
davance, tant sen faut. Nous plaidons donc, en sens inverse, pour une gnralisation des
enseignements des techniques dcriture et dintroduction aux genres journalistiques dans des
formations humanistes plus gnralistes. Il sagit damliorer les qualits rdactionnelles des
tudiants, mais, surtout, de prparer les citoyens dcoder les narrations journalistiques et
se les rapproprier au moyen des outils du web collaboratif. Cest, dailleurs, lobjectif

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delhypernarratologie thorise par Marc Lits et lObservatoire du Rcit Mdiatique. Cette


approche croise avec la prise en compte des avances technologiques, des supports
nouveaux, des volutions des usages et des publics, [] permettra de saisir lhomme socialis
comme un animal narrativis, travers par des rcits construits selon des formes radicalement
nouvelles et ouvertes19 . Enfin, nous estimons quun journalisme narratif contrepoids au
storytelling dominant ne peut spanouir sans un souci de vigilance raliste de la part de ses
praticiens et promoteurs. Trouver un quilibre entre cet impratif et celui de lengagement
civique (responsabilit sociale du journalisme) ou celui de linvitable mise en spectacle de
linformation, nest pas chose aise. Sil est bien une construction sociale, le journalisme
narratif nest pas une fiction parmi tant dautres, il sen sert ventuellement (et mme assez
frquemment, au mme titre que dautres dispositifs sociotechniques et que bien dautres
outils) pour accomplir sa tche de relation et de restitution des faits.
Au terme de cette partie consacre aux rapports complexes et contraris du journalisme narratif
auquel on a pu reprocher de trahir le rel et les faits force de sinspirer de la fiction
et du storytelling synonyme, pour beaucoup, de manipulation nous proposerons ensuite
une rflexion sur les modalits dcriture spcifiques au journalisme narratif (et aux matrices
narratives quil mobilise) partir dexemples issus de la revue XXI (constituant actuellement
en France la publication la plus reprsentative du champ du journalisme narratif).

Le journalisme narratif:le creuset dun roman du rel?


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Dans le cadre de lcriture journalistique, lusage du rcit et le recours aux techniques


empruntes la fiction littraire ne vont pas de soi, ce ne sont pas des dmarches naturelles
pour un journaliste ft-il expriment , elles impliquent une vritable acculturation. Le
journalisme narratif constitue une exprience de dcentrement par rapport aux pratiques
habituelles. Il sinscrit en rupture avec les rgles dcriture classiques (phrases courtes,
lisibilit immdiate, pyramide inverse, 5W) et avec les normes enseignes dans les coles de
journalisme et les manuels pratiques destination de ceux qui veulent embrasser la profession.
La revue XXI, qui a t parmi les premire revue-livres (ou mooks) lances en Europe, accueille
en France tous les talents du reportage20. Le reportage constitue, par essence, lun des lieux
privilgis de la prise de distance avec les rgles scripturales classiques. Cest dailleurs une
constante et une caractristique hrites de la longue tradition du grand reportage de facture
littraire quont pu incarner, une certaine poque en France, des journalistes et crivains
aussi clbres et diffrents quAlbert Londres (avec des ouvrages tels que Au bagne, 1923;
Chez les fous, 1925), Gaston Leroux ( auteur du livre intitul Lagonie de la Russie blanche,
1928) ou encore Joseph Kessel (En Syrie, 1927; Avec les Alcooliques Anonymes, 1960; Terre
damour et de feu. Isral, 196521).
Afin de mettre en vidence les composantes de ce modle journalistique et les raisons
manifestes de son rcent retour en grce, nous analyserons un article paru en juillet 2012 dans
la revue XXI ( La confession dun prtre tueur ) qui porte en germe la fois toutes les
caractristiques du genre et les ferments dun renouveau des pratiques dcriture narrative que
de nombreux professionnels de linformation appellent de leurs vux.
Dans cet article, le journaliste et ralisateur Thomas Dandois retrace sa premire rencontre en
Colombie avec Jorge Lon Delgado, ancien tueur gages devenu dabord trafiquant de drogue
puis pasteur vangliste. Ds le titre de larticle, le champ lexical de la religion est convoqu
par le biais dune figure de style drivative puisque le prtre est un ancien tueur
gages professionnel et que sa confession nest pas faite devant un ministre du culte dans
le confessionnal dune glise mais devant les hommes et plus particulirement devant des
magistrats et des jurs au sein dune cour de justice. Le journaliste manifeste ainsi sa capacit
se servir avec brio de la dimension polysmique du langage.
En tant que pasteur, lancien tueur professionnel arpentait tous les jours les rues de
Silo, un quartier pauvre et violent de Cali, la troisime ville de Colombie. L o la police
nentrait quarme et en gilets pare-balles, il avanait avec sa petite sacoche et son sourire
en bandoulire pour tendre des petits papiers surs lesquels tait crit: "Dieu taime. Mme
au fond des tnbres, il tappelle". [] Nul nosait se mettre en travers du chemin du
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professionnel repenti22 . Cette entame darticle est digne des meilleurs romans policiers,
demble on retrouve certains invariants caractristiques de ce genre littraire (courage
physique, charisme, dangerosit du personnage, capacit se dfendre, etc.), une atmosphre
reconnaissable entre toutes.
La construction mme du rcit rvle lhabilet scripturale du journaliste qui recourt volontiers
des analepses (en dautres termes des retours en arrire, lquivalent des flashbacks au
cinma) les bras poss sur la table, Jorge plonge en lui-mme pour remonter le fil, repartir
dans ce pass quil a voulu racheter23 mais aussi des prolepses (figure danticipation,
qui est ce que lon retrouve dans les fictions audiovisuelles sous la forme de flashforwards):
quatre ans plus tard il vient davoir 14 ans , il retrouve son agresseur et le coince
dans une rue dserte. "Des jeunes du quartier mavaient prt un pistolet P38. Jai descendu
le gars, a ma libr". Sans tat dme, il retourne son quotidien de petit vendeur de
cacahutes24 pour maintenir son lecteur en haleine, dans un tat de concentration maximal.
Les aventures de Jorge se lisent comme un roman et sont dautant plus passionnantes quelles
sont rigoureusement authentiques.
Larticle de Thomas Dandois prend la forme dune narration rythme et matrise qui retrace
la vie feu et sang de Jorge Lon Delgado qui sme la mort autour de lui durant dix ans
et dpense tout son argent avec la drogue, les femmes et les ftes dans les bars des quartiers
mal fams. Avec un sens aigu du rythme et de la narration, le journaliste dcrit un personnage
implacable et sans piti devant larme duquel des hommes tombent genoux et appellent leur
mre, de jeunes adolescents soublient de peur. Personne ne trouve grce. "Mon cur tait
de pierre. Je ne voyais plus dhommes en face de moi, juste des contrats25". En recourant
aux techniques de la fiction romanesque, le journaliste parvient recrer litinraire criminel
de Jorge, pallier les carences de sa mmoire, combler les vides du rcit. L intervient le
talent incomparable du narrateur qui se substitue au journaliste pour imaginer le cadre et le
train de vie de son protagoniste pourtant bien rel: la famille vit dans le voisinage des riches
entrepreneurs et des stars des telenovelas, les sries tl. La maison, carrele en imitation
marbre, compte deux tages. Jorge mne grand train: motos, grosses voitures, montres en or,
femmes de mnage 26. Comme dans un roman mais alors, bien sr, un roman du rel , le
tueur trafiquant de drogue devient pasteur la grande satisfaction de ses paroissiens et sillonne
le quartier le plus dangereux de la ville. Son pass de tueur sestompe jusquau jour o une
balle lui transperce la nuque sans le tuer miraculeusement. Il est tout de mme rattrap par la
justice, condamn vingt ans de prison et libr au bout de sept. Renonant tre pasteur, il
devient marchand ambulantet fait plusieurs fois face la violence sans replonger: Jorge
na pas eu besoin de tuer. Pas cette fois. "Je veux vivre en paix", murmure-t-il27.

Conclusion
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Au terme de cet article, nous souhaitons montrer que le journalisme narratif fait dialoguer
la voix individuelle et la voix narrative et se construit entre la ncessaire prcision factuelle
et lexigence scripturale du rcit. Il constitue un mode particulier de remise en cause de la
traditionnelle opposition entre factuel et fictionnel, et il nous faut ici prciser quen aucune
manire, le choix de la forme narrative nexempte le journaliste dune phase classique de
recueil de donnes. Le reportage solidement tay, la recherche documentaire dans des
bases de donnes, linvestigation minutieuse mene sur une temporalit tendue, limmersion
dans un milieu (ft-il interlope comme celui du crime organis, des rseaux de prostitution
ou cynique comme celui de lindustrie agro-alimentaire) sur une longue priode sont des
pralables ncessaires toute narration journalistique. Le rcit, dans le journalisme narratif,
constitue une mise en ordre et en mots fondamentale des fragments du rel qui ont t recueillis
sur le terrain.
Face au storytelling hgmonique (qui fonctionne comme une machine fabriquer des
histoires en srie), le journalisme narratif peut constituer une alternative pertinente, une
seule condition : celle que ses praticiens et ses farouches partisans manifestent en toutes
circonstances un souci de vigilance raliste. En effet, sil est bien une construction sociale,
le journalisme nest pas pour autant une simple fiction. Il se sert du rcit pour accomplir sa
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restitution des faits. Le modle de journalisme narratif auquel nous croyons se situe la croise
des Media Studies et des Cultural Studies.
Dans cette perspective nous nous inscrivons clairement la suite des travaux de Robert Ezra
Park et de Graldine Mulhmann et considrons le journalisme narratif la fois comme une
forme culturelle part entire et comme une mthode dobdience raliste qui implique un
traitement de sang froid du matriau factuel. Car, en dfinitive, ce que produit le journalisme
narratif, ce sont bien des fictions, mais des fictions dun genre particulier: des fictions du rel.
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Wolfe T., (1973), The New Journalisme, New York: Harper and Row.

Notes
1 N. Plissier, Le journalisme narratif: vecteur privilgi du storytelling ou antidote ses drives?
dans Marc Marti et Nicolas Plissier, Le storytelling, succs des histoires, histoire dun succs, Paris,
LHarmattan, 2012, p.117.
2 J.-M. Adam, Les textes. Types et prototypes, Paris, Le Seuil, 1992.

Cahiers de Narratologie, 26 | 2014

Fictions du rel: le journalisme narratif

3 M. Lits, Du rcit au rcit mdiatique, Bruxelles, De Boeck, 2008, p. 73.


4 Ibid., p. 71.
5 M. Vanoost Journalisme narratif: proposition de dfinition, entre narratologie et thique, dans Les
Cahiers du Journalisme n25, Printemps/Et, 2013, p. 145
6 Narrative journalism , Nieman Foundation for Journalism at Harvard. http://
www.nieman.harvard.edu/NiemanFoundation/ProgramsAndPublications/Narrative Journalism.aspx,
cit par M. Vanoost Journalisme narratif: proposition de dfinition, entre narratologie et thique,
op. cit., p. 141.
7 C. Salmon, Storytelling. La machine fabriquer des histoires et formater les esprits, Paris, Editions
La Dcouverte [premire dition 2007] collection La Dcouverte / Poche, 2008, p. 7.
8 M. Vanoost Journalisme narratif: proposition de dfinition, entre narratologie et thique, op. cit.,
p. 146.
9 R. Baroni, La tension narrative : suspense, curiosit, surprise, Paris, Le Seuil, 2007.
10 M. Marti et N. Plissier, Storytelling, une histoire de questions dans Marc Marti et Nicolas
Plissier (dir.), Le storytelling, succs des histoires, histoire dun succs, Paris, LHarmattan: collection
Communication et Civilisation, 2012, p. 14.
11 Cf. G. Leblanc, Scnarios du rel, Paris, LHarmattan, 1997.
12 Cf. T. Wolfe, The New Journalisme, New York, Harper and Row, 1973.
13 Cf. J-M. Charon et A. Mercier., Armes de communication massive, Paris, CNRS Editions, 2004.
14 Ibid., p. 147.
15 M. Lits, Storytelling: rvaluation dun succs ditorial dans Marc Marti et Nicolas Plissier, Le
storytelling, succs des histoires, histoire dun succs, op.cit., p. 36.
16 Cf. K. Hernandez, Lvolution du journalisme narratif sur le web: le cas de loutil Storify, Mmoire
de recherche de Master en Sciences de lInformation et de la Communication, Universit de Nice Sophia
Antipolis, 2012.
17 C. Salmon, Storytelling, op. cit., p. 212.
18 E. Mac, Les Imaginaires mdiatiques. Une sociologie postcritique des mdias, Paris, ditions
Amsterdam, 2006.
19 M. Lits, Storytelling: rvaluation dun succs ditorial, op.cit., p. 35.
20 http://www.revue21.fr/Le-projet
21 Voir notamment D. Ruellan, Le professionnalisme du flou, Grenoble, PUG, 1993.
22 Thomas Dandois, La confession du prtre tueur, Revue XXI n 19, juillet 2012, p. 33.
23 Ibid., p. 34.
24 Ibid., p. 34.
25 Ibid., p. 36.
26 Ibid., pp. 36-37.
27 Ibid., p. 41.

Pour citer cet article


Rfrence lectronique
Nicolas Plissier et Alexandre Eyris, Fictions du rel: le journalisme narratif, Cahiers de
Narratologie [En ligne], 26|2014, mis en ligne le 14 octobre 2014, consult le 01 mai 2015. URL:
http://narratologie.revues.org/6852; DOI: 10.4000/narratologie.6852

propos de lauteur
Nicolas Plissier et Alexandre Eyris
Laboratoire I3M, Universit Nice Sophia Antipolis

Droits dauteur
Tous droits rservs

Cahiers de Narratologie, 26 | 2014

Fictions du rel: le journalisme narratif

Rsums

Dans cet article, nous avons choisi dans un premier temps de partir dune injonction paradoxale
(la ncessit de recourir aux techniques de la fiction littraire pour mieux donner voir le rel
et en rendre compte) pour ancrer notre tude dans une pratique journalistique particulire, le
journalisme narratif que nous dfinissons comme une faon dcrire qui sappuie dessein sur
des ressources fictionnelles pour examiner et commenter des faits et les mettre ensuite, dans un
second temps, la disposition du grand public. Nous dvelopperons ensuite, dans un second
temps, une rflexion croise sur le journalisme narratif et le storytelling qui entretiennent des
rapports complexes et quivoques aussi bien avec le rel avr quavec linvention fictionnelle.

In this article, we chose initially to start from a paradoxical command (i.e. the need to use
techniques of literary fiction to give a better representation of the real world and to account for
it) to anchor our study in a particular journalistic practice, knows as narrative journalism,
that we define as a way of writing that deliberately relies on fictional resources to review and
comment upon the facts and then, in a second time, make them available to the general public.
Then, in a second stage, we develop cross reflection on narrative journalism and storytelling,
which have complex and ambiguous relationships with the proven real as well as with fictional
invention.
Entres dindex
Mots-cls :journalisme, fiction, narration, rel et fictif, storytelling
Chronologique :XXIe sicle

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