Temas de Composicion

Arquitectura: temas de composicin
Arquitectura: temas de composicin

Roger H. Clark 1 Michael Pause
,
TERCERA EDICIN
A Judy y Kathy
Ttulo original: PRECEDENTS IN ARCHITECTURE. Second Edition
Publicado originalmente por Van Nostrand Reinhold Company
La bsqueda de informacin para la primera y segunda edicin de esta

publicacin ha sido parcialmente patrocinada gracias a una beca
concedida por la Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine
Arts. Para la segunda edicin el patrocinio parcial procede de una ayuda
de Van Nostrand Reinhold.
Versin castellana de Santiago Castn, arqto.
Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta,

puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por
ningn medio, sea ste elctrico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin
o de fotocopia, sin la previa autorizacin escrita por parte de la Editorial.
La editorial no se pronuncia, ni expresa ni implcitamente, respecto a la
exactitud de la informacin contenida en este libro, razn por la cual no
puede asumir ningn tipo de responsabilidad en caso de error u omisin.
1996 John Wiley & Sons, Inc.

Todos los derechos reservados
para la edicin castella n a
Traduccin: Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1997
Traduccin a la lengua espaola segn acuerdo con
John Wiley & Sons Inc., Nueva York
y para la presente edicin
Ediciones G. Gil, SA de CV, Mxico, 1997
Printed in Spain
ISBN: 968-887-338-1
Impresin: Grficas 92, SA Rub (Barcelona)
PREFACIOS
PREFACIO A LA PRIMERA .E DICIN
Este libro versa sobre arquitectura.

Concretamente, se centra en un proceso de pensamiento que singulariza ms lo igual que lo diverso. Nuestro inters se orienta en pos de
una tradicin ininterrumpida que hace del pasado una parte del presente. No aspiramos a incitar una iteracin o resurgimiento ni parcial ni
total de un estilo. Con un sentido consciente de la precedencia que identifica modelos y temas, esperamos, ms bien, alcanzar ideas arquetpicas
que puedan ayudar a la gestacin de formas arquitectnicas.
La arquitectura engloba muchos campos, pero nos circunscribiremos a las formas edilicias. No hacemos, inexcusablemente, intento alguno por comentar aspectos sociales, polticos, econmicos o tcnicos de la
arquitectura. El dominio de las ideas de diseo se sita en el reino formal y especial de la arquitectura, temas que precisamente examina este
libro.
Es evidente que una idea arquitectnica slidamente fundamentada,
en tanto herramienta de diseo, no lleva irremisiblemente a un buen
diseo. Nada cuesta imaginar edificios desechables que pudieran haber
surgido de ideas generatrices. Ser sensible al potencial que encierra el
modelo arquitectnico en el diseo en modo alguno minimiza la importancia de una inquietud por otros temas o por el propio edificio. Pero un
comn denominador de todos los grandes edificios de esta poca y del
pasado es el conocimiento fehaciente de unas ideas arquitectnicas bsicas reconocibles como modelos generadores.
Nuestros anlisis e interpretaciones se refieren a formas construidas
y, por tanto, no tienen por qu coincidir forzosamente con las intencion es del arquitecto ni con cualquier explicacin venida de otras fuentes.
El anlisis no es exhaustivo porque se limita a las caractersticas susceptibles de representarse en diagramas.
Los propsitos que guan este estudio son contribuir al conocimiento histrico de la arquitectura, estudiar las semejanzas fundamentales
que en el transcurso del tiempo permanecen en los diseos de los arquitectos, identificar aquellas soluciones genricas a los problemas de diseo que trascienden al tiempo y, por ltimo, desarrollar el anlisis como
til de diseo. La importancia del desarrollo de un vehculo para comentar las ideas a travs del ejemplo es a todas luces incuestionable. La comprensin que de la historia se logra con una investigacin de tal ndole se
conquista con una labor mucho ms ardua que con la adquisicin de un
saber histrico repleto de nombres y fechas. La recompensa al esfuerzo
es un vocabulario de diseo que ha evolucionado y se viene ensayando
desde tiempo atrs. A nuestro entender, los diseadores se beneficiarn
de la comprensin de las ideas generatrices, de los conceptos organizativos y de los parts.
Este libro brinda una informacin grfica de 64 edificios, el anlisis
pormenorizado de los mismos, una amplia gama de diseos de arquitectos, una coleccin de representaciones arquitectnicas y la referencia
para una tcnica analtica. Parte de esta informacin no se puede obtener de otras fuentes.
Estamos en deuda con la Graham Foundation for Advanced Studies
in the Arts por el apoyo para hacer de este libro una realidad.
Toda empresa de este gnero es fruto de muchos encuentros con personas e ideas, sin embargo siempre queda uno especialmente obligado
para con algunas personas. Durante las conversaciones habidas con
George E. Hartman, Jr. hace varios aos, se fueron conformando nuestros pensamientos e ideas sobre la arquitectura y la historia. Desde
entonces nunca nos fall su ayuda y estmulo manifestados de modo continuo y entusiasta. James L. Nagel, Ludwig Glaser, William N. Morgan y
el fallecido William Caudill patrocinaron nuestro esfuerzo asegurando la
colaboracin de la Fundacin Graham. Roger Cannon, Robert Humenn
y Debbie Buffalin aportaron una valiosa ayuda en la localizacin de

material e informacin.
Agradecemos la colaboracin de varias personas afectas a la Escuela
de Disefio, entre ellas el decano Claude E. McKinney, Winifred Hodge,
las secretarias o bibliotecarias. Estamos tambin agradecidos a los estudiantes de nuestras clases que enriquecieron, estimularon e, incluso,
desafiaron nuestros criterios, animndonos a registrarlos en este libro.
A todos ellos nuestro reconocimiento.
Merecen la mxima gratitud por nuestra parte Rebecca H. Mentz y
Michael A. Nieminen que pusieron sus dotes en el dibujo de las lminas
que se reproducen aqu. Sin su capacidad, paciencia, diligencia y dedicacin esta obra no hubiera visto la luz.
No podemos. menos que hacer extensiva esta gratitud a nuestras
familias cuyo sacrificio, fervor y comprensin secundaron este trabajo.
Damos las gracias a todos los que alentaron o de alguna manera colaboraron en este estudio.
Al facilitar la informacin contenida en este texto confiamos en propagar el conocimiento de los precedentes arquitectnicos, ilustrar una
tcnica pedaggica de utilidad para los estudiantes, educadores y profesionales, y hacer patente una tcnica analtica capaz de tener un impacto considerable en las resoluciones del espacio y la forma arquitectnica.
VI
PREFACIO A LA SEGUNDA EDICION
El xito obtenido por la primera edicin indica que se echaba en falta

informacin conceptual y analtica sobre arquitectura. La experiencia
que aquella edicin prodig durante la pasada dcada demostr que el
material haba sido de utilidad como instrumento para la enseanza de
la arquitectura. Los estudiantes y los arquitectos recibieron un vocabulario analtico que ayuda a entender la obra de terceros y a crear diseos
propios. El planteamiento sigue siendo vlido y no hubo, por tanto, necesidad de revisar la informacin. La presente edicin brind, sin embargo, la posibilidad de enriquecer el contenido de la seccin de anlisis aadiendo la obra de siete arquitectos que se escogieron, en principio, para
aumentar la aportacin de los primeros diecisis. Algunos se seleccionaron por razn de su importancia histrica, o tambin por la falta de informacin extensa sobre su produccin. Otros, en respuesta a una reputacin que despunta y a una obra creativa significativa puestas de manifiesto desde que se publicara la primera edicin de este libro. Todos se
escogieron en funcin de la fuerza, calidad e inters que muestran sus
diseos. Nuestro propsito es seguir demostrando que las ideas de diseo trascienden a la cultura y al tiempo. Sin modificar el formato, facilitamos informacin analtica fiable de las dos o cuatro obras que de cada
uno de los siete nu evos arquitectos se ofrecen.
Habr quien encuentre que la utilidad del libro radica en que sirve
informacin acerca de un arquitecto o de un edificio en particular, pero
conviene precisar que no es nuestra intencin fundamental que la misma
sea exhaustiva (por ejemplo, en material fotogrfico, en descripciones
escritas o en documentacin contractual). Est, en cambio, en nuestro
nimo proseguir la investigacin a travs de la comparacin de los denominadores comunes de las ideas de diseo, a cuyo fin hemos utilizado la
tcnica diagramtica que ya empleamos en la primera edicin. Si bien es
cierto que algunos arquitectos y escritores sobre temas de arquitectura se
valen de diagramas para explicar o informar respecto a edificios aqu
incluidos, hacemos notar que los diagramas de este libro son de nuestra
exclusiva creacin.
Amn de los agradecimientos que se registran en el prefacio de la primera edicin, es obligado sumar otros a quienes posibilitaron la aparicin de esta segunda. As, la Graham Foundation for Advanced Studies in
the Arts dio de nuevo apoyo a nuestro trabajo, actitud que agradecemos
encarecidamente. Van Nostrand Reinhold contribuy econmicamente a
la materializacin de esta edicin. Ambos prestaron ayuda a nuestra.
investigacin y permitieron la produccin de los dibujos.
Verdaderamente es difcil expresar gratitud a todos cuantos contribuyeron o influyeron con sus ideas; no obstante, algunos esfuerzos personales son merecedores de expreso reconocimiento. Estamos en deuda
con Wendy Lochner por convencernos de sacar a la luz esta edicin, no
en vano su apoyo y nimo fueron indispensables. El personal de edicin
VII/de Van Nostrand Reinhold nos prest una asistencia pronta y valiosa.
James L. Nagle, Vctor Reigner y Mark Simon respaldaron nuestro esfuerzo con estmulos, sugerencias y recomendaciones. Peter Bohlin y
Carole Rushe facilitaron con generosidad informacin fundamental
sobre las obras de algunos arquitectos. Damos colectivamente las gracias
al personal de la Escuela de Diseo por su amable colaboracin.
A Mara Murdoch le dedicamos especial gratitud porque con su
ayuda, inmensa destreza, dedicacin y paciencia dibuj todas las nuevas
pginas.
Queremos, por ltimo, expresar nuestro reconocimiento a todos los
estudiantes que nos han enseado que el estudio de precedentes arquitectnicos es un instrumento vlido para aprender a disear y que, adems, nos sigue desafiando.
Roger H. Clark y Michael Pause
VII
INTRODUCCIN
UNIVERSIDAD U\ SAL
v~
BJBLIOTEC \.
El renovado y creciente inters por la historia arquitectnica y por el

ejemplo histrico en la arquitectura configur la necesidad de clarificar
el vnculo que une la historia y el diseo. La historia puede reducir nuestro saber como arquitectos a poco ms que la recopilacin de nombres,
fechas y estilos en caso de estudiarla conforme al sentido acadmico de
considerar nuestra situacin dentro de un continuum o al puramente
erudito de conocer el pasado. Una visin a travs y ms all de las capas
de los estilos histricos en los que, por lo general, se clarifica y presenta
a la .arquitectura hara acaso de la historia un medio de enriquecer al
diseo ar quitectnico.
Este estudio va a la bsqueda de una teora que trascienda el
momento y revele una idea arquitectnica. La tcnica para tal misin se
basa en un atento examen y anlisis de los edificios. La meta ansiada es
desarrollar una teora que genere ideas con las que disear la arquitectura.
El libro se organiza en dos partes, la primera analiza 88 edificios representados mediante dibujos convencionales -emplazamiento, planta
y alzado- y diagramas. La segunda identifica y delinea modelos formales arquetpicos o ideas generatrices a partir de las que puede evolucionar la arquitectura. Se advierte la permanencia de ciertos modelos sin
aparente relacin con el lugar.
Se llev a cabo una seleccin de aquellos edificios representativos de
una clase de tiempo, de funcin y de estilo, y de aquellos arquitectos que
ejemplificaran enfoques nominalmente diversos. La disponibilidad de
informacin aliger esta seleccin, muchos arquitectos y edificios se
excluyeron por falta de un material que permitiera un anlisis a fondo.
Se opt por las obras construidas, dejando los proyectos para la
segunda parte, siempre y cuando representaran ejemplos adecuados de
una idea. La tcnica analtica que se pone aqu en prctica para estudiar
unas obras arquitectnicas aisladas es vlida para grupos de edificios.
La informacin sobre algunas de las obras que se escogieron adolece de cierta inconsistencia en ciertas reas. Cuando se produjeron discrepancias, se tuvo buen cuidado de comprobar la exactitud de los datos,
pero, a falta de una verificacin total, se mir de establecer hiptesis
razonables. Tenemos, por ejemplo, que Robert Venturi nunca hizo el
plano de emplazamiento de la Casa Tucker, en consecuencia, el que ofrece este libro proviene de otra fuente.
Los documentos consultados bautizan a veces algunos edificios con
nombres distintos. La Rotonda de Andrea Palladio, por ejemplo, es denominada frecuentemente Villa Capra, ms raro es verla como Villa Almerico, en atencin al apellido de la familia para quien se levant. Si tal
sucede, se prefiere tomar el nombre ms habitual que reciben los edificios, reservando ste para el texto e indicando todos en el ndice.
Tambin se tropieza con discrepancias a la hora de datar algunas
obras. Sea por el tiempo que se empleaba en la construccin del edificio,
sea por inexactitudes histricas, el hecho es que resulta difcil fijar una
fecha o una serie de fechas que siten con precisin ciertas obras arquitectnicas en el contexto cronolgico. El conflicto entre las diversas fuentes de informacin se solucion eligiendo la fecha que de ordinario se
asigna al edificio.
La complejidad de la arquitectura complica muchas veces el atribuir
una obra a una sola persona. Dejando a un lado el momento de la ejecucin, es evidente que los edificios son el fruto de asociaciones o de colaboraciones, al igual que de las aportaciones de varias personas. En favor
de la claridad, los edificios aqu objeto de estudio se han asignado a quien
se le reconoce usualmente como el diseador. As, Charles Moore se menciona ms veces que los colaboradores con que pudo contar en muchas
de sus obras. Anlogamente, se cita a Romaldo Giurgola y no a la empresa con que est asociado.
Las plantas, los alzados y las secciones de cada obra en concreto que
IX
cdigo
- --MUROS
-----------
COLUMNAS
CONFIGURACIN
EN RE LACIN
VIGAS
PRINCIPALES
RESTO
DEL F.DIFICIO
ClE!BCC
SINGULAR
- -
REPETITIVO
- - - --
RESTO
DEL EOIFICIO
li1
ESTRUCTURA
'
PLANTA/ S F.CCIN
DIRECTA
-----~
DIFUSA
INDIRECTA
V"!!r/,41
F$ PACIO
I NTI.:RIOR
ILUMI NACIN NATURAL
RF.PF.T ITIVO/ SINGULAR
CIRCULACIN
PRINCIPAL
',
CIRCULACIN
SECUNDARI A
ESPACIOS-USO
RF.STO
DEL EDIFICIO
CIRCULACIN
VERTICAL
CIRCULACIN ESPACIO-USO
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1
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ALZADO
MASA
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SF.CCiN
MASA
S ECUNDARIA
RESTO
DF.L F.DIFICIO
P LANO DOCUMENTAL
MASA
UNIDAD/ CONJU NTO
EEEE
0
RECTNGULO 1.4
RECTNGULO 1.6
DIMENSIN O
UNIDAD
SIMETRIA LOCAL
EQUILIBRIO TOTAL
EQUILIBRIO LOCAL
COMPONENTES
DE REFF.RF.NCIA
PUNTO Y
CONTRAPUNTO
SI METRIA Y EQUILIIlRIO
Do
CUADRADO
SIMETRIA TOTAL
UNIOADES
ADITIVAS
Cii
SUSTRACCIN
CJ
CONJUNTO
UNIDAD
SUSTRACTIVA
ADICIN Y SUSTRACCIN
NGULO
RETICULA
MS
DOMINANTE
RADIO
A
ME NOS
DOMINANTF:
GEOMF:TRlA
JERARQUIA
XI
NDICE DE MATERIAS
Prefacios 1 V
Introduccin 1 IX
Anlisis /1
Alvar Aalto 1 8
Tadao Ando / 16
Erik Gunnar Asplund 1 20
Peter Q. Bohlin 1 28
Mario Botta 1 36
Filippo Brunelleschi 1 44
Sverre Fehn 1 52
Romaldo Giurgola 1 56
Nicholas Hawksmoor / 64
Louis l. Kahn 1 72
Le Corbusier 1 80
Claude Nicholas Ledoux 1 88
Edwin Lutyens 1 96
Richard Meier 1 104
Charles Moore 1 112
Andrea Palladio 1 120
Henry Hobson Richardson / 128

James Stirling 1 136
Louis Sullivan 1 144
Giuseppe Terragni 1 152
Ludwig Mies van der Robe /160
Robert Venturi 1 168
Frank Lloyd Wright 1 176
Ideas generatrices 1 185
Relacin planta/seccin o alzado 1 200
Relacin unidad/conjunto 1 207
Relacin repetitivo/singular 1 214
Adicin y sustraccin 1 220
Simetria y equilibrio 1 222
Geometra 1 228
Modelos d e configuracin 1 242
Progresiones 1 252
Reduccin 1 256
ndice 1 261
ANLISIS
Alvar Aalto 1 8
Ayuntamiento, Saynatsalo
Iglesia Vouksenniska, Imatra
Sede Central de la Compaa Enso-Gutzeit, Helsinki
Centro Cultural, Wolfsburg
Tadao Ando 1 16
Capilla en Monte Rokko, Kobe
Iglesia en el Agua, Tomamu
Erik Gunnar Asplund 1 20
Casa Snellman, Djursholm
Capilla Woodland, Estocolmo
Palacio de Justicia de Lister, Solvesborg
Biblioteca Pblica Estocolmo, Estocolmo
Peter Q. Bohlin 1 28
Residencia fin de semana para Mr. y Mrs. Eric Q . Bohlin, West Cornwall
Residencia Gaffney, Romansville
Casa en Adirondacks, Estado de Nueva York
Casa para invitados, residencia Gates, Medina
Mario Botta 1 36
Casa unifamiliar, Riva San Vitale
Iglesia de San Giovanni Battista, Mogno
Residencia Bianda, Losone
Iglesia del Beato Odorico, Pordenone
Filippo Brunelleschi 1 44
Sagrestia Vecchia de San Lorenzo, Florencia
Ospedale Degli Innocenti, Florencia
Iglesia de Santa Maria Degli Angeli, Florencia
Iglesia del Santo Spirito, Florencia
Sverre Fehn 1 52
Villa Busk, Bamble
Museo de los Glaciares, fiordo de Fjaerland
Romaldo Giurgola 1 56
Laboratorio de Investigacin , Bryn Mawr
Centro de Msica Lang, Swarthmore
Sindicato Estudiantil, Plattsburgh
Biblioteca Pblica Tredyffrin, Stafford
Nicholas Hawksmoor 1 64
Easton Neston, Northamptonshire
St. George-In-The-East, Wapping
Iglesia de Cristo, Spitalfields
St. Mary Woolnoth, Londres
Louis l. Kahn 1 72
Centro de Investigacin Mdica Alfred N. Richards, Filadelfia
Instituto de Estudios Biolgicos Salk, La Jolla
Museo de Arte Kimball, Fort Worth
Biblioteca, Exeter
Le Corbusier 1 80
Villa Saboya, Poissy
Unidad de Habitacin, Marsella
Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp
Palacio de la Asamblea, Chandigarh
Claude Nicholas Ledoux 1 88
Casa de Montmorency, Pars
Teatro, Besan~Yon
Casa Guimard, Pars
Casa del director, salinas de Are y Senans
Edwin Lutyens 1 96
Hormewood, Knebworth
Nashdom, Taplow
Heathcote, Ilkley
Salutation, Sandwich
Richard Meier 1 104

Casa Smith, Darien
Atheneum, New Harmony
Edificio de exposiciones y congresos, Ulm
Weishaupt Forum, Schwendi
Charles W. Moore 1 112
Casa Moore, Orinda
Condominio I, Sea Ranch
Casa Hines, Sea Ranch
Casa Burns, Santa Mnica Canyon
Andrea Palladio /120
Villa Foscari, Malcontenta
Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia
La Rotonda, Vicenza
Iglesia del Redentore, Venecia
Henry Hobson Richardson 1 128
Iglesia de la Trinidad, Boston
Sever Hall, Cambridge
Palacio de Justicia de Allegheny, Pittsburgh
Casa J. J. Glessner, Chicago
James Stirling /136
Escuela de Ingenieros, Leicester
Facultad de Historia, Cambridge
Edificio Florey, Oxford
Centro d e Formacin Olivetti, Haslemere
Louis Henry Sullivan 1 144

Auditorio, Chicago
Edificio Wainwright, San Luis
Almacenes Carson Pirie and Scott, Chicago
National Farmers' Bank, Owatonna
Giuseppe Terragni 1 152
Edificio de viviendas Novocomum, Como
Casa del Fascio, Como
Parvulario Sant'Elia, Como
Villa Bianca, Seveso
Ludwig Mies van der Rohe 1 160
Pabelln de Alemania, Exposicin Internacional 1929, Barcelona
Casa Tugendhat, Brno
Casa Farnsworth, cerca de Plano
Crown Hall, Chicago
Robert Venturi /168
Casa Vanna Venturi, Filadelfia
Cuartel de Bomberos Nmero 4, Columbus
Casa Peter Brant, Greenwich
Casa Carl Tucker III, Mount Kisco
Frank Lloyd Wright 1 176
Templo de la Unidad, Oak Park
Casa Frederick G. Robie, Chicago
Casa d e la Cascada, Ohiopyle
Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York
ANLISIS
Esta seccin ofrece documentacin sobre 88 obras de arquitectura diseadas por 23 arquitectos, de cada uno de los cuales se presentan las cuatro ms representativas de su trabajo personal. El material se ha estructurado alfabticamente en lo que a los arquitectos respecta y cronolgicamente en cuanto a las obras.
La informacin de cada edificio se despliega en dos pginas adyacentes; en la pgina de la izquierda se indica el nombre, la fecha y la localizacin, datos que vienen acompaados por el plano de emplazamiento,
la planta baja, los alzados y las secciones; la pgina derecha comprende
once diagramas analticos y un diagrama del esquema bsico general
(parti) que cierra y resume el anlisis de la obra. El parti se contempla
como la idea dominante en un edificio que engloba las caractersticas
preeminentes del mismo. Concentra el mnimo esencial del diseo, aquello sin lo cual no existira la obra, germen, empero, de dnde puede generarse la arquitectura.
Una de las mayores preocupaciones que mueven el anlisis es la
investigacin de las peculiaridades formales y espaciales de cada obra de
acuerdo con unos criterios que allanen la comprensin del parti. A tal
efecto se seleccionaron 11 aspectos pertenecientes a la ms extensa gama
de caractersticas. Cada aspecto se estudi primerq aisladamente y despus en su relacin con los dems. Esta informacin se examina para
percibir su influencia y para identificar la idea dominante que subyace.
Las semejanzas y diferencias que distinguen los diseos se determinan
entonces a travs del anlisis y del parti resultante.
Los aspectos escogidos para llevar a cabo el anlisis son: la estructura, la iluminacin natural y la masa; las relaciones de la planta y la seccin, de la circulacin y el espacio-uso, de la unidad y el conjunto, y,
finalmente, de lo repetitivo y lo singular. A los aspectos anteriores se unen
tambin la simetra y el equilibrio, la geometra, la adicin y la sustraccin, y la jerarqua.
ESTRUCTURA
A nivel bsico, estructura es sinnimo de apoyo, y como tal existe en

todas las construcciones. En un sentido ms acorde con el tema, la
estructura puede ser columnar, plana o una combinacin de ambas que
el diseador utiliza conscientemente para reforzar o plasmar sus ideas.
Movindonos en este contexto, los pilares, los muros y las vigas pueden
considerarse en funcin de los conceptos de frecuencia, modelo, simplicidad, regularidad, azar y complejidad. La estructura sive para definir el
espacio, crear las unidades, articular la circulacin, sugerir el movimiento o desarrollar la composicin y los mdulos. De esta manera se vincula intrincadamente con los elementos que generan arquitectura, su cualidad y su emocin. Este aspecto tiene una energa que fortalece a l que
analiza la iluminacin natural, las relaciones entre la unidad y el conjunto, y la geometra. Refuerza igualmente la relacin de la circulacin
con el espacio-uso y la definicin de la simetra, del equilibrio y de la
jerarqua.
ILUMINACIN NATURAL
De la iluminacin natural se analiza el modo y lugar por donde penetra

en un edificio. La luz es un vehculo por el cual se confiere un acabado a
la forma y al espacio; la cantidad, la cualidad y el color de la misma influyen en cmo se percibe la masa y el volumen. Las vas de entrada de la
iluminacin natural resultan de decisiones de diseo tomadas en el alzado y en la seccin del edificio. La luz diurna puede contemplarse en funcin de las diferencias cualitativas que vengan dadas por la intervencin
de filtros, pantallas y efectos de reflexin. No es igual la luz que entra

later'almente en un espacio despus de traspasar una pantalla que aqulla que lo hace directamente y por arriba. Estos ejemplo son, a su vez, distintos que la luz reflejada por la envoltura del edificio antes de acceder al
espacio. Los conceptos de tamao, situacin, forma y frecuencia de la
abertura, el material superficial, la textura y el color, y el cambio anterior,
simultneo y posterior a superar la envoltura, son conceptos que tienen
gran influencia en la luz en tanto idea de diseo. La iluminacin natural
tiene poder para reforzar la estructura, la geometra, la simetra y las
relaciones de la unidad con el conjunto, de lo repetitivo con lo singular y
la de la circulacin con el espacio-uso.
MASA
La configuracin tridimensional que en lo perceptivo predomina en un

edificio o se advierte con mayor frecuencia es la masa. No se limita a la
silueta o al alzado, es la imagen perceptiva del edificio en su integridad.
Puede incorporar, aproximarse o guardar cierto paralelismo con el contorno o con el alzado, atributos que implican si:Q embargo una visin de
la masa muy restringida. Ntese, por ejemplo, a este respecto, que los
huecos existentes en un alzado en modo alguno alterarn la percepcin
del volumen del edificio. La silueta tiende, anlogamente, a generalizar
demasiado y no refleja distinciones operantes en la forma.
. Entendida como consecuencia del diseo, la masa puede proceder de
decisiones ajenas a la configuracin tridimensional; vista como idea de
diseo, admite que se la considere vinculada a los conceptos de contexto, de agrupaciones y modelos de unidades, de singularidad y multiplicidad de masa, y de prioridad y secundariedad de los elementos. Tiene la
capacidad de definir y articular espacios exteriores, de adaptar el emplazamiento, de identificar el acceso, de expresar la circulacin y enfatizar
la significacin en la arquitectura. Como otro aspecto ms de nuestro
t
anlisis, la masa puede vigorizar las ideas de relacin entre la unidad y el

conjunto, entre lo repetitivo y lo singular, entre la planta y la seccin, y
las de geometra, adicin, sustraccin y jerarqua.
RELACIN ENTRE LA PLANTA, LA SECCIN O EL ALZADO
La planta, la seccin y el alzado son convenios al servicio de la reproduccin de las configuraciones horizontal y vertical de los edificios. Al
igual que sucede con todas las ideas de diseo partcipes de este anlisis,
el nexo que une la configuracin en planta con la informacin vertical
puede ser producto de resoluciones relativas a otros aspectos. La planta
puede ser un mecanismo para organizar actividades, susceptible, por
tanto, de considerarse como generatriz de la forma. Informa acerca de
muchos aspectos, por ejemplo sobre la diferenciacin de zonas de paso y
zonas de reposo. Tanto el alzado como la seccin suelen valorarse como
repres.e ntaciones ms relacionadas con la percepcin por su similitud
con la visin frontal de un edificio. A pesar de esto, la utilizacin de la
planta o la seccin presupone la comprensin del volumen, en otras palabras, saber que una lnea en cualquiera de estas representaciones grficas incluye la tercera dimensin. La reciprocidad e interdependencia de
que gozan les permite actuar de vehculo en la toma de decisiones y servir de estrategia para el diseo. Las consideraciones elaboradas a partir
de la planta, del alzado o de la seccin pueden influir en las configuraciones de las dems a travs de los conceptos de igualdad, semejanza,
proporcin y diferencia u oposicin.
La planta tiene la posibilidad de relacionarse con la seccin o con el
alzado a varias y diversas escalas, por ejemplo, a escala de una habitacin, de un sector, o del conjunto del edificio. La relacin de la planta con
la seccin, tomada como aspecto del anlisis, refuerza las ideas de m asa,
equilibrio, geometra, jerarqua, adicin, sustraccin y las relaciones de
la unidad con el conjunto y de lo repetitivo con lo singular.
RELACIN ENTRE LA CIRCULACIN Y EL ESPACIO-USO
Circulacin y espacio-uso representan, fundamentalmente, los componentes dinmico y esttico ms relevantes de todos los edificios. El espacio-uso, foco primario de la toma de decisin en la arquitectura, hace referencia a la funcin; la circulacin es el medio por el que se engrana el diseo. La articulacin de los imperativos de movimiento y de estabilidad
forma la esencia de un edificio. El hecho de que la circulacin determine
la manera como la persona desarrolla la experiencia del edificio le posibilita ser vehculo para captar los aspectos referentes a la estructura, la iluminacin natural, la definicin de la unidad, los elementos repetitivos y
singulares, la geometra, el equilibrio y la jerarqua. La circulacin puede
estar definida en un espacio destinado exclusivamente al movimiento o
incluida dentro del espacio-uso. Por consiguiente, es posible segregarla
parcial o totalmente de los espacios-uso o bien circunscribirla a los mismos, sin que pierda la capacidad de fijar la posicin de la entrada, del centro y del final, ni de establecer el grado de categora.
Nada impide que en una planta libre o abierta se incluya el espacio-uso
como una parte o como un todo. El modelo creado por la relacin entre los
espacios-uso principales queda implcito en el anlisis de este aspecto.
Estos modelos tienen la facultad de sugerir organizaciones centralizadas,
lineales y agrupadas. La relacin entre la circulacin y el espacio-uso puede
indicar las condiciones de privacidad y de conexin. Para que este aspecto
se convierta en herramienta de diseo es imprescindible comprender que
la configuracin adjudicada a la circulacin o al uso ejerce una influencia
directa en el establecimiento de la relacin de una con la otra.
RELACIN ENTRE LA UNIDAD Y EL CONJUNTO
La relacin entre la unidad y el conjunto examina la arquitectura considerndola como unidades aptas para corresponderse en el proceso crea-
tivo de edificios. La unidad es una entidad identificada perteneciente al .

1
edificio. Los edificios pueden comprender una sola unidad, caso en que.
sta equivale al conjunto, o agregaciones de unidades. Las unidades pue-
den tener naturaleza de entidades espaciales o formales afines a los espacios-uso, a los componentes estructurales, a la masa, al volumen o a conjunciones de estos elementos. No obstante, las unidades pueden surgir
tambin al margen de estos aspectos:
La naturaleza, la identidad, la expresin y la relacin de las unidadeS(
con otras y con el conjunto son consideraciones de primer orden cuando
esta idea se utiliza como una estrategia de diseo. Dentro de este contexto, las unidades se conceptan como algo conexo, aislado, solapado o de
rango inferior al conjunto. La estructura, la masa y la geometra consolidan la relacin entre la unidad y el conjunto que, a su vez, influyen anlogamente en los aspectos de simetra, equilibrio, geometra, adicin,
sustraccin, jerarqua y relacin de lo repetitivo con lo singular.
RELACIN ENTRE LO REPETITIVO Y LO SINGULAR
La relacin de los elementos repetitivos con los singulares impone la

exploracin de los componentes espacial~s y formales como a tributos
que los traducen en entidades mltiples o nicas. Si interpretamos la singularidad en tanto diferenciacin en el marco de una clase o gnero, la
comparacin de los elementos que se realice dentro de tales lmites puede
desembocar en la identificacin de aquellas cualidades que confieren la
categora de diverso a cualquiera de ellos. Esta diferenciacin vincula el
dominio de lo repetitivo al dominio de lo singular a travs del marco
comn de referencia de una clase o gnero. Bsicamente, la definicin de
uno viene determinada por el dominio del otro. Con arreglo a las caractersticas de este contexto, la ausencia o la presencia de atributos seala
que los componentes sean repetitivos o singulares. Los conceptos de tamao, orientacin, situacin, contorno, configuracin, color, material y
textura son de gran utilidad al establecer las distinciones de repeticin y

singularidad. Unos y otros elementos se producen en los edificios de
diversas maneras y a variedad de escalas, por esta circunstancia el anlisis centra la atencin en la relacin predominante. La relacin repetitivo/
singular es un aspecto que facilita informacin, que presta o percibe fuerza de la estructura, de la masa, de las unidades en relacin con el conjunto, de la planta en relacin con la seccin, de la geometra y de la
simetra o del equilibrio.
dad se presenta a ambos lados de la lnea de equilibrio, estado que en la

arquitectura puede manifestarse de tres maneras distintas: reflejada, por
rotacin en torno a un punto y por traslacin o desplazamiento a lo largo
de una lnea.
La simetra y el equilibrio pueden registrarse a nivel del edificio, del
componente o de la habitacin, escalas que al variar formalizan la diferenciacin entre la simetra o el equilibrio total y parcial. Su empleo
como idea generatriz abraza los conceptos de tamao, orientacin, situacin, articulacin, configuracin y jerarqua. Los aspectos de equilibrio y
de simetra ejercen un influjo en los restantes del anlisis.
SIMETRA Y EQUILIBRIO
El uso de los conceptos de simetra y de equilibrio se remonta a los orgenes de la arquitectura. En su calidad de aspecto fundamental de la
composicin, el equilibrio interviene a travs de la utilizacin de los componentes espaciales o formales. El equilibrio es el estado de estabilidad
perceptiva o conceptual. La simetra es una forma especfica de equilibrio. El equilibrio compositivo, en funcin de la estabilidad, implica un
paralelismo con el de los pesos donde un nmero de unidades "A" equivale a otro distinto de unidades "B" El equilibrio de los componentes
establece la existencia entre ambos nmeros de una relacin y de la identificacin de una lnea implcita de equilibrio. Para que exista el equilibrio es necesario que se fije la naturaleza esencial de la relacin entre los
dos elementos, dicho de otro modo, algn elemento del edificio ha de ser
equivalente, de modo reconocible, a otra porcin del mismo. La equivalencia se establece mediante la percepcin en las partes de atributos identificables. El equilibrio conceptual tiene lugar cuando un individuo o
grupo presta a un componente un valor o una significacin adicional. Un
espacio sagrado de pequeas dimensiones, por ejemplo, puede equilibrarse con un apoyo de tamao superior o con un espacio secundario.
Considerando que el equilibrio sobreviene en razn de las diferencias que muestran los atributos, la simetra existe cuando la misma uni-
GEOMETRA
La geometra es una idea generatriz de la arquitectura que engloba los

principios de la geometra del plano y del volumen para delimitar la
forma construida. En el seno de este aspecto, las retculas se identifican
como fruto de desarrollar por repeticin una geometra bsica mediante
la multiplicacin, la combinacin, la subdivisin y la manipulacin.
La historia de la arquitectura ensea que la geometra fue desde un
principio una herramienta de diseo. Es una constante o caracterstica
categrica y comn de los edificios. Su campo de aplicacin comprende
una gama amplsima de niveles formales o espaciales que incluye el uso
de formas geomtricas simples, de variadas modalidades de lenguaje, qe
sistemas de proporciones y de formas complejas nacidas de oscuras
manipulaciones de la geometra. El dominio de la geometra, en tanto
forma generatriz de la arquitectura, est relacionado con las medidas y
con las cantidades; como objeto de anlisis, se centra en los conceptos de
tamao, situacin, forma y proporcin, sin ignorar los cambios que en
las geometras y en los lenguajes formales sobrevienen por combinacin,
derivacin y manipulacin de configuraciones geomtricas bsicas. El
anlisis de las retculas se realiza por observacin de su frecuencia, con-
figuracin, complejidad, cohesin y variacin. La geometra es un marcado atributo de los edificios que imprime mayor energa a los dems
aspectos que componen este anlisis.
ADICIN Y SUSTRACCIN
Las ideas generatrices de adicin y sustraccin se desarrollan de acuerdo

al proceso de anexionar, o agregar, y de segregar formas construidas para
crear una arquitectura. En ambos casos se requiere un conocimiento
conceptual del edificio. La adicin presta hegemona a las partes del edificio. Quien elabora un diseo aditivo percibe al edificio como una agregacin de unidades o partes identificables. En cambio, la utilizacin de
la sustraccin en un diseo se traduce en el dominio del conjunto segn
el cual un observador capta el edificio como un todo identificable del que
se han segregado algunas porciones. La adicin y la sustraccin son
generalmente consideraciones de ndole formal que pueden tener consecuencias espaciales.
La utilizacin simultnea de ambos conceptos en el desarrollo de
una forma construida puede deparar un sello de fecundidad. As tenemos
que es posible congregar unidades que constituyen un conjunto del que
se han segregado las partes, como tambin cabe sustraer stas de un conjunto identificable y reincorporarlas para crear el edificio.
El proceso analtico otorga especial importancia al modo de articular el edificio y de tratar a las formas. Para ello se observan los cambios
volumtricos, cromticos, de masa y de material. La adicin y la sustraccin, en su condicin de ideas, pueden fortalecer o verse reforzadas por
la masa, la geometra, el equilibrio, la jerarqua, y por las relaciones entre
la unidad y el conjunto, lo repetitivo y lo singular, la planta y la seccin.
JERARQUA
La jerarqua, como idea generatriz en el diseo de edificios, es la manifestacin fsica de la ordenacin por categoras de uno o varios atributos.
Comprende la asignacin a un rango de caractersticas de un valor relativo. Esta asignacin comporta conocer que las diferencias cualitativas
son en una progresin identificables en lo que atae a un atributo eri concreto. La jerarqua implica un cambio ordenado de categora entre caractersticas que se vale de escalas como mayor-menor, abierto-cerrado, simple-complejo, pblico-privado, sagrado-profano, servido-servidor e individuo-grupo. Estas escalas permiten una ordenacin en el dominio de la
forma, del espacio o de ambos a un tiempo.
El anlisis estudia la jerarqua en su relacin con las propiedades de
predominio e importancia explcitas en el edificio ocupndose de los
modelos, la escala, la configuracin, la geometra y la articulacin. Los
indicativos de importancia tenidos en cuenta son la calidad, la riqueza, el
detalle, la ornamentacin y los materiales excepcionales. La jerarqua,
como idea generatriz, puede vincularse y dar apoyo a cualquier otro de
los aspectos explicados en este anlisis.
ALVAR AALTO
ALVARAALTO
AYUNTAMIENTO
SAYNATSALO, FINLANDIA
1950-1952
JE_3JF331~1 1 ~1 1~1 1 ~1 1jl'~ ltr;:~ jF
___
EMPLAZAMIENTO
___
S ECCIN A
SECCIN B
ALZADO!
ALZAD0 2
PLANTA BAJA PRINCIPAL
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PLANTA PISO
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
CIRCULACIN/ ESPACIO-USO
PLANTA/SECCIN
REPETITIVO/ SINGULAR
UNIDAD/ CONJU NTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUIA
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MASA
SIMETRIA Y EQUILIBRIO
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ALVARAALTO
IGLESIA DE VOUKSENNISKA
IMATRA, FINLANDIA
1956-1958
F.MPLAZAMIF.NTO
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SECCIN A
SECCINB
ALZADO!
ALZA00 2
PLANTA
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
F-LANTAISRCCJN
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GEOMF.TR!A
UNIDAO / CON.JUNTO
AOJCIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVOISIJIIGUI,AR
SI METRIA Y EQUILIBRIO
J ERARQU!A
PARTI
11
ALVARAALTO
ALDELA COMPA~lA ENSO-GUTZEIT

SEDE
CE~~NLANDIA
HELSINK
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1959-1962
SECCIONA
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1
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ALZADO l
ALZAD0 2
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EMPLAZAMIF.NTO
PLANTA BAJA
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PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
CIRCULACION/ ESPACIO.USO
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ILUMI NACIN NATURAL
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MASA
PLANTA/SECCIN
JERARQUIA
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UNIDAD/CONJUNTO
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1
RE PETITIVO/ SINGULAR
GEOMETRIA
PARTI
13
ALVARAALTO
CENTRO CULTURAL
WOLFSBURG, ALEMANIA
1958-1962
SECCJON A
SF.CCI0N B
ALZADO!
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EMPLAZAMI ENTO
14
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUIA
GEOMETRIA
PARTl
MASA
UNIDAD/CONJ UNTO
REPETITI VO / SINGULAR
15
TADAO ANDO
TADAOANDO
CAPILLA EN MONTE ROKKO

KOBE, HYOGO, JAPN
1985-1986
SECCIN A
SECC!NB
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ALZADO l
EMPLAZAMIENTO
16
PLANTA BAJA
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CIRCULACIN/ESPACIO-USO
ESTRUCTURA
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REPETITNO/SINGULAR
ADICIN Y SUSTRACCIN
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UNIDAD/CONJUNTO
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JERARQUIA
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MASA
PLANTA/SECCIN
GEOMETRIA
PARTI
17
TADAOANDO
IGLESIA EN EL AGUA
TOMAMU, HOKKAIDO, JAPN
1985-1988
SECCIN A
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ALZADO. !
EMPLAZAMIENTO
18
PLANTA PRINCIPAL
ALZAD02
PLANTA SUPERIOR
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
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MASA
GEOMETRIA
CIRCULACINIESPACIO-USO
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVO/SINGULAR
SIMETRA Y EQU!LffiRIO
JERARQUA
PARTI
19
ERIC GUNNAR ASPLUND

ERIK GUNNAR ASPLUND
CASA SNELLMAN
DJURSHOLM, SUECIA
1917-1918
ALZADOI
SECCIONA
ALZADO 2
ALZADO 3
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EMPLAZAMIENTO
20
PLANTA BAJA
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PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
An!CIN Y S USTRACCIN
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ILUMI NACIN NATURAL
GEOMETRIA
PLANTA/SECCIN
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UNIOADI CO NJ UN'I'O
REP F:TITI VO! SINGULAR
1
S IMET R A Y EQUTLTRRIO
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PART/
21
ERIK GUNNAR ASPLUND
CAPILLA DE WOODLAND
CEMENTERIO EN ESTOCOLMO,SUECIA
1918-1920
SECCIONA
S ECCIONB
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ALZAD02
ALZADO 1
EMPLAZAMI ENTO
22
PLA NTA BAJA
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F.STRUCJ'U RA
C I RCU I.ACIN/ ESPACJO-USO
UNIDAD/ CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
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ILUMI NACIN NATURAL
REPF.TITIVO / SINGU LAR
PLANTAISF.CCIN
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JERARQUIA
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MASA
GEOMF.1'RIA
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PARTT
23
ERIK GUNNAR ASPLUND
PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER

SOLVESBORG, SUECIA
1917-1921
SECCIN A
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EMPLA:AMlF:NTO
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ALZADO 1
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PLANTA BA.JA
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PLANTA PISO
ESTRUCTURA
ILUMI NACION NATURAL
PLANTA/ S ECCION
MASA
GEOMETRIA
CIRCU LACION / ESPAC IO-USO
UNIOAO/ CONJ\JNTO
RF:PETI'I'I VO! SINGlll .AH
S I MI:'I'Hf.-\ Y l:cI'I I.I IIHIO
AIIIC' IN Y S\JST RArrlN
PA RT!
25
ERIK GUNNAR ASPLUND
BIBLIOTECA PBLICA ESTOCOLMO

ESTOCOLMO, SUECIA
1920-1928
SECCIONA
ALZADO!
ALZAD02
... 2
EMPLAZAMIENTO
26
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
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1 1
CIRCULACION/ F:SPAC!O-USO
ESTRUC'I'URA
ILUM IN AC ION N A1'URAL.
PLANT A!SECCIN
SI M~::TR [ A Y F:QUIL.JBRIO
UNIOA D/CONJUNTO
1
AD!C!ON Y SUSTRACCION
JERARQUIA
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MASA
REPETIT IVO/ S INGULAR
GF:OM ETRIA
I'AR1'1
27
PETER Q. BOHLIN
PETER Q. BOHLIN
BOHL!N Y POWELL (PETER BOHL!N)

RESIDENCIA FIN DE SEMANA PARA MR. Y MRS. ER!C Q. BOHLIN
WEST CORNWALL, CONNECTICUT
1973-1975
11
11
11
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11
ALZADO 1
SECCIN A
PLANTA SUPERIOR
ALZADO 2
EMPLAZAMIENTO
28
PLANTA PRINCIPAL
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ESTRUCTURA
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UNIDAD/CONJUNTO
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ADICIN Y SUSTHACCIN
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ILUMINACIN NATURAL
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MASA
PLANTA/SECCIN
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GEOMETRIA
SIMETRfA Y EQUILIBRIO
REPETIT IVO/SINGULAR
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JERARQU(A
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29
BOill..IN, CYWINSKY, JACKSON (PETER BOill..IN)
RESIDENCIA GAFFNEY
ROMANSVILLE, PENSILVANIA
1977-1980
SECCIN A
SECCIN B
ALZADO 1
ALZAD02
ALZAD03
PLANTA MEDIA
PLANTA SUPERIOR
L,l
EMPLAZAMIENTO
30
PLANTA INFERIOR
ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
ILUMINACIN NAT URAL
PLANTNSECCIN
REPln l'rJVO/SINGULAR
SIMETRfA Y EQUlLlBRIO
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MASA
GEOMETRA
PARTI
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31
BOill..IN, CYWINSKY, JACKSON (PETER BOill..IN)
CASA EN ADrRONDACKS
ESTADO DE NUEVA YORK
1987-1992
SECCIN A
SECCIN B
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EMPLAZAMIENTO
32
ALZADO 1
ALZAD02
PLANTA PRINCIPAL
PLANTA INFERIOR
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ESTRUCTURA
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UNIDAD/CONJUNTO
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
REPETITIVO/SINGULAR
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JERARQUfA
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MASA
GEOMETRA
PARTI
33
BOHLIN, CYWINSKY, JACKSON/JAMES CUTLER

ARCHITECTS (PETER BOHLIN)
CASA PARA INVITADOS, RESIDENCIA GATES

MEDINA, WASHINGTON
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SECCIN A
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EMPLAZAMIENTO
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PLANTA BAJA
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ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJ UNTO
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
MASA
GEOMETRA
REPETITIVO/SINGULAR
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JERARQ U(A
PARTI
35
MARIO BOTTA
MARIOBOTTA
CASA UNIFAMILlAR (RESIDENCIA BIANCHI)

RIVA SAN VITALE, TICINO, SUIZA
1971-1973
SECCIN A
SECCINB
ALZADO 1
ALZADO 2
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E MPLAZAMIENTO
36
PLANTA SUPERIOR
PLANTA PRINCIPAL
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ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
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ILUMJNACIN NATURAL
PLANTNSECCIN
REPETITNO/SINGULAR
SIMETRIA Y EQUILIBRJO
JERARQUIA
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MASA
GEOMETIA
PARTI
37
MARIOBOTTA
IGLESIA DE SAN GIOVANNI BATTISTA

MOGNO, TICINO, SUIZA
1986-1995
SECCIN A
SECCIN B
ALZADO 1
ALZA002
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EMPLAZAMIENTO
38
PLANTA BAJA
PLANTA SIN CUBIERTA
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ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
DO
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
oo
MASA
GEOMETRIA
REPETITNOISINGULAR
JERARQUIA
00
PARTI
39
MARIO BO'ITA
RESIDENCIA BlANDA
LOSONE, TICINO, SUI ZA
1987-1989
SECCIN A
00000011
ALZADO 1
ALZAD02
ALZAD03
PLANTA SEGUNDA
PLANTA BAJA
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EMPLAZAM II~NTO
40
PLANTA PRIMERA
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
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ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVO/SINGULAR
SIMETRIA Y I,QUILIBRIO
JERARQU!A
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MASA
GEOMETR(A
PARTI
41
MARIO BO'JTA
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IGLESIA DEL BEATO ODORICO

PORDENONE, ITALIA
1987-1992
SECCIN A
ALZADO 1
ALZAD0 2
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EMPLAZAMJENTO
42
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PLANTA PRINCIPAL
PLANTA INFERIOR
ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
UNIDAD/CONJUNTO
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
REPETI TIVO/SINGULAR
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MASA
GEOMETRIA
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43
FILIPPO BRUNELLESCHI
SAGRISTIA VECCHIA
IGLESIA DE SAN LORENZO
FLORENCIA, ITALIA
1421-1440
SECCIONA
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MASA
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GEOMgTHIA
JEHARQU IA
S IMP.THIA Y P.QUI I.ITIHIO
PARTf
45
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OSPEDALE DEGLI INNOCENTI

FLORENCIA, ITALIA
1421-1445
SECCIN A
ALZADO !
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EMPLAZAMIENTO
46
PLANTA
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ESTRUCTURA
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ILUM INACIN NATURAL
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GEOMETRIA
ADICIN Y SUSTRACCIN
MASA
UNlnAil/ CON.JliNTO
SIMETRI A Y EQUILIBRIO
,JERARQUIA
PART/
47
FILIP PO BRUNELLESCHI
IGLESIA DE SANTA MARIA DEGU ANGELI

FLORENCIA, ITALIA
1434-1436
SF.CCINA
ALZAOO 1
EMPLA ZAMIF.NTO
48
ESTRUCTURA
CIRCU LACIN/ ESPACIO-USO
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
MASA
UNIDAD/CONJUNTO
REPET ITIVO/ SINGULAR
AniCION Y SUSTRACCIN
GEOME'J'RIA
J ERARQUIA
SIMET RIA Y EQUILIBRIO
PARTT
49
IGLESIA DEL SANTO SPIRITO

FLORENCIA, ITALIA
INICIO EN 1434
SECCIN A
SECCIONE
ALZADO!
ALZAD02
1.
EMPLAZAMIENTO
50
11
PLANTA
ESTRU CTURA
CIRCULACIN / ESPAC IO-USO
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCION
MASA
UNIDAD / CONJUNTO
REPETITIVO / SINGULAR
ADICION Y SUSTRACCIN
GEOMETRIA
JERARQUIA
PARTT
51
SVERRE FEHN
SVERREFEHN
VILLABUSK
BAMBLE,TELEMARK,NORUEGA
1990
SECCINB
SECCIN A
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ALZADO 1
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
52
PLANTA BAJA
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SECCINC
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CIRCULACINIESPACIO-USO
ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
REPETITIVO/SINGULAR
[J
SIMETR!A Y EQUILIBRIO
JERARQUIA
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MASA
GEOMETR!A
PARTI
53
SVERREFEHN
MUSEO DE LOS GLACIARES

FJAERLAND, FIORDO DE FJAERLAND, BALESTRAND, NORUEGA
1988-1991
SECCIN A
SECCIN B
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ALZADO 1
[
ALZAD02
J
ALZADO 3
ALZADO 4
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EMPLAZAMIENTO
54
PLANTA PRINCIPAL
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ESTRUCTURA
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ILUMINACIN NATURAL
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PLANTNSECC!N
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EQ
JERARQU!A
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ADICIN Y SUSTRACCIN
UNIDAD/CONJUNTO
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MASA
GEOMETR!A
PARTI
55
ROMALDO GIURGOLA
ROMALDO GIURGOLA
T
T
T
LABORATORIOS DE INVESTIGACIN
BRYN MAWR, PENNSYLV ANIA
1972
::lj
SECCIONA
JI~
ALZADO!
ALZAD02
....
EMPLAZAMIENTO
56
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
11
!.,
ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCION
JERARQUIA
MASA
UNIDAD/CONJUNTO
GEOMETRIA
PAR T I
57
ROMALDO GIURGOLA
CENTRO DE MSICA LANG

COLEGIO SWARTHMORE
SWARTHMORE, PENNSYLVANIA
1973
EMPLAZAMIENTO
58
SECCIONA
SECCIONB
ALZADO!
ALZAD02
PLANTA BAJA
....
PLANTA PISO
,-
: 1
1
1
1
l
1
~
1
ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
Cl
DO
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCJON
CIRCULACIN / ESPACIO-USO
GEOMETRIA
JERARQUIA
r-----,
1
1
1
1
L-----J
MASA
UNIDAD / CONJUNTO
PAR TI
59
ROMALDO GIURGOLA
-tiliJ
SINDICATO ESTUDIANTIL
COLEGIO UNIVERSITARIO DEL ESTADO DE NUEVA YORK
PLATTSBURG,NUEVA YORK
1974
SECCIN A
SECCINB
Fd
EMPLAZAMmNTO
60
ALZADO!
ALZAD02
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
/,1 ,1, 1 1
ESTRUCTURA
ILUM!NAC!ON NATURAL
Al liC'I N Y S! IS'I'I{/\( ' f ' I \;
CIRf ' lll.i\! ' !f)N ' 1-:SI ' i\! ' lll~ ! I SO
PLANTA/SECCIN
SIMI:THfA Y E<l l ll .ll\ l!lfl
DClClDDD
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MASA
UNIDAD / CONJUNTO
:~111.1
GEOMETRIA
PARTI
61
ROMALDO GIURGOLA.
BIBLIOTECA PBLICA TREDYFFRIN

STRAFFORD, PENNSYLVANIA
1976
SECCIONA
SECCIONE
c! ! ! ! lflil !! l!l lljQ;II~
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ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
62
PLANTA BAJA
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G EOM~~TR I A
63
NICHOLAS HAWKSMOOR
NICHOLAS HAWKSMOOR
EASTON NESTON
NORTHAMPTONSHIRE, INGLATERRA
C. 1695-1710
SECCIONA
ALZADO!
ALZAD02
ALZAD0 3
PLANTA BAJA
64
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ESTRUCTURA
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UNIDAD / CONJUNTO
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MASA
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GEOMETR!A
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PARTI
65
NICHOLAS HAWKSMOOR
ST. GEORGE-IN-THE-EAST
WAPPING, STEPNEY, INGLATERRA
1714-1729
SECCIONA
ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
66
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PLANTA INFERIOR
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MASA
GEOMETR!A
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U NIDAD /CONJUNTO
ADTCION Y SUSTRACCION
JERARQU!A
PARTI
67
NICHOLAS HAWKSMOOR
IGLESIA DE CRISTO
SPITALFIELDS, LONDRES, INGLATERRA
1715-1729
ALZADO!
....
SECCIN A
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SECCINB
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EMPLAZAMIENTO
68
PLANTA
INFERIOR
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PLANTA
SUPERIOR
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
MASA
GEOMETRIA
UNIDAD/ CONJUNTO
JERARQUIA
PARTI
69
NICHOLAS HAWKSMOOR
ST. MARY WOOLNOTH

LONDRES, INGLATERRA
1716-1724
SECCIONA
ALZADO!
ALZAD02
...
N
EMPLAZAMIENTO
70
PLANTA
ESTRUCTURA
UNIDAD/ CONJUNTO
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCION
JERARQU!A
D
1
MASA
GEOMETR!A
PAR TI
71
LOUIS l. KAHN
LOUIS l. KAHN
CENTRO DE INVESTIGACIN MDICA ALFRED N. RICHARDS

UNIVERSIDAD DE PENNSYLV ANIA
FILADELFIA, PENNSYLV ANIA
1957-1961
SECCIN A
ALZADO !
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
72
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
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UNIDAD/ CONJUNTO
ADICION Y SUSTRACCION
JERARQUIA
1
MASA
GEOMETRIA
PARTT
73
LOUIS l. KAHN
INSTITUTO DE ESTUDIOS BIOLGICOS SALK

LA JOLLA, CAUFORNIA
1959-1965
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SECCIN A
SECCINB
ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
74
PLANTA
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ILUMINACIN NATURAL
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PLANTA/ SECCION
UNIDAD/ CONJUNTO
CIRCULACI0N! ESPACIO-USO
SIMETRIA Y EQUILIBRiO
JERARQUIA
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MASA
GEOMETRIA
PARTI
75
LOUIS l. KAHN
MUSEO DE ARTE KIMBALL

FORTH WORTH, TEJAS
1966-1972
ALZADO!
SE CC IN A
ALZAfl0 2
SF:CCIN B
PLANTA RA.JA
PLANTA PISO
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76
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ILUMINACION NATURAL
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GEOMETRIA
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JERARQUIA
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MASA
UNIDAD/ CONJUNTO
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PAR TI
77
LOUIS l. KAHN
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BIBLIOTECA
ACADEMIA PHILIP EXETER
EXETER, NEW HAMPSHIRE
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iHTT
1967-1972
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EMPLAZAMIENTO
78
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
CIRCULAC!ON/ ESPACIO-USO
ILUMINAC!ON NATURAL
PLANTA/ SECCION
ADIC!ON Y SUSTRACC!ON
UNIDAD/ CONJUNTO
GEOMETRIA
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JERARQU!A
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MASA
PARTI
79
LE CORBUSIER
LE CORBUSIER
VILLA SABOY A
POISSY, FRANCIA
1928-1931
SECCIONA
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SECCIONe
ALZADO!
ALZAD0 2
ALZAD0 3
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EMPLAZAMIENTO
80
PLANTA BAJA
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PLANTA INTERMEDIA
PLANTA SUPERIOR
ESTRUCTURA
ILUM INACION NATURAL
PLANTA/SECCIN
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G EOMETRIA
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUA
MASA
UNIDAD /CONJUNTO
PAR TI
81
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LE CORBUSIER
UNIDAD DE HABITACIN
MARSELLA, FRANCIA
1946-1952
SECCIONA
SECCIONE
ALZADO!
ALZAD02
EMPLAZAMIENTO
82
PLANTA TIPO
PLANTA CUBIERTA
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...............
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ILUMINACIN NAT URAL
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MASA
UNIDADI CON,Jl)NTO
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83
LE CORBUSIER
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CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT

RONCHAMP FRANCIA
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1950-1955
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EMPLAZAMIENTO
84
SECCIONA
SECCIONE
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ALZAD02
PLANTA
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ESTRUCTURA
UNIDA 0 / CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
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JERARQU!A
GEOMETRIA
PARTI
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1
1
1
1
MASA
85
LE CORBUSIER
PALACIO DE LA ASAMBLEA
CHANDIGARH, INDIA
1953-1963
SECCIONA
SECCIONE
ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
86
PLANTA BAJA
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PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
Cl RCULACIN / ESPACIO-USO
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ILUM l NAClN NATURAL
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JERARQUIA
GEOMETR!A
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MASA
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87
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX

CLAUDE NI CHOLAS LEDOUX
HOTELDEMONTMORENCY
PARIS, FRANCIA
1769
SECCIN A
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ALZADO!
EMPLAZAMIENTO
88
PLANTA BAJA
PLANTA PISO PRINCIPAL
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EST RU CT URA
ADI CION Y SUSTRACCION
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PLANTA/SECCION
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GEOMETRI A
MASA
UN ID AD/ CONJ UNTO
REPETIT IVO! S INGU I .AR
S IMETR! A Y EQU ILIBRIO
JERARQU IA
PA RT!
89
CLAUDE NICHO LAS LEDOUX
HOTEL GIMARD
PARS, FRNClA
1770
SECCIONA
ALZADO!
EMPLAZAMIENTO
90
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
F.STRUCTURA
ILUMINACION NATURAL
PLANTA/SECCION
[60
UNIOAO/ CONJUNTO
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DO
DD
DO
MASA
GEOMETRIA
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SIMETRIA Y EQUILIRRIO
JERARQUIA
PAR TI
91
TEATRO
BESANCON FRANCIA
1775
SECCINB
SECCIN A
L
ALZADO!
EMPLAZAMIENTO
92
PLANTA BAJA
PLANTA INTERMEDIA
PLANTA SUPERIOR
ESTRUCTURA
ILUMINACION NATURAL
ADIC IN Y SUSTRACCIN
PLANTA/SECC!ON
GEOMETRIA
JERARQUIA
O[e]O
1
MASA
UNIDAD/CONJUNTO
REP~;TITIVO / SINGULAR
SIMETRIA Y EQUILIRRIO
PART/
93
CASA DEL DIRECTOR

SALINAS DE ARC Y SENANS
CERCA DE BESANQON, FRANCIA
1775-1779
SECCIONA
ooo
ALZAOO 1
111.
EMPLAZAMIENTO
94
PLANTA BAJA
PLANTA INTERMEDIA
PLANTA SUPERIOR
o o o o o o
F:STRlJ CT U RA
ADI CIN Y RUSTRA CC ION
000000
000000
ILUMINAC ION NATU RAL
PJ.ANTA/SF:CCIN
MASA
UNIDAD/ CO NJ U NTO
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CIRC U! ,ACIN / F:SPAC IO- USO
000000
REPF:TITIVO / SlNGtJLAR
GF:OMF:TR!A
JF:RARQUIA
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S!MF:TRIA Y F:QUIL!BR!O
PARTI
95
EDWIN LUTYENS
EDWIN LUTYENS
HOMEWOOD (CASA DEL CONDE DELYTION)

KNEBWORTH, HERTFORDSHIRE, INGLATERRA
1901
SECCIN A
ALZADO!
ALZAD02
ALZAD03
'1'3
EMPLAZAMIENTO
96
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
F.STRUC:TURA
CIRCUI .ACI N/ F.SPM-: 10-I lRO
AOIC!N Y SUSTRACCIN
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ILUMINAC IN NATURAL
MASA
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1lNIIJAIJ / CON.f{ l NTO
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97
EDWIN LUTYENS
NASHDOM (CASA DE LA PRINCESA ALEXIS DOLGORONKI)

T APLOW BUCKINGHAMSHIRE, INGLATERRA
1905-1909
EMPLAZAMIF~NTO
98
SECCIONA
SECCION B
ALZADO 1
ALZAD02
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
REPRTITIVO IRINGtJI .AR
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UNIDAD / CON.JUNTO
RIMRTRIA Y EQtJILIRRIO
MARA
PLANTAI RRCCIN
AOICIN Y SUSTRACCIN
JRRARQU!A
PART!
99
EDWIN LUTYENS
HEATHCOTE (CASA HEMINGWAY)

ILKLEY, YORKSHIRE, INGLATERRA
1906
SECCIONA
ALZADO!
ALZAD02
'1'2
EMPLAZAMIENTO
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PLANTA BAJA
PLANTA PISO
D
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D
ESTRUCTURA
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ADICIN Y SUSTRACCION
D
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ILUMINACION NATURAL
PLANTAISECCIN
MASA
UNIDAD/CONJUNTO
JERARQUtA
GEOMETRA
PARTI
101
EDWIN LUTYENS
SALUTATION (CASA HENRY F ARRER)

SANDWICH, KENT, INGLATERRA
1911
SECCIONA
ALZAD0 2
ALZADO!
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EMPLAZAMIENTO
102
PLANTA BAJA
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PLANTA PISO
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1
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ESTRUCTURA
m
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
MASA
UNIDAD/ CONJUNTO
GEOMETRA
PARTI
103
RICHARD MEIER
RICHARD MEIER
CASASMJTH
DARJEN, CONNECTJCUT
1965-1967
SECCIN A
SECCINB
ALZADO 1
ALZAD02
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L_J
MASA
GEOMETRIA
PARTI
105
RICHARD MEIER
ATHENEUM
NEW HARMONY, INDIANA
1975-1979
SECCIN A
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ALZADO 1
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
PLANTA INFERIOR
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UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVO/SINGULAR
JERARQUIA
'
MASA
GEOMETRA
PARTI
107
RICHARD MEIER
EDIFICIO DE EXPOSICIONES y CONGRESOS
ULM, ALEMANIA
1986-1992
SECCIN A
SECCIN B
ALZADO 1
ALZADO 2
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.,
EMPLAZAMIENTO
108
PLANTA PRIMERA
PLANTA SEGUNDA
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
MASA
GEOMETRIA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVO/SINGULAR
JERARQUIA
PAR TI
109
RICHARD MEIER
WEISHAUPT FORUM
SCHWENDI, ALEMANIA
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1987-1992
EMPLAZAMIENTO
110
ALZADO 1
SECCIN A
ALZADO 2
ALZAD03
PLANTA SUPERIOR
ESTRUCTURA
11
'11
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
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1
ILUMINACIN NATURAL
PLANTNSECCIN
REPETITIVO/SINGULAR
1~
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GEOMETR!A
JERARQUA
MASA
11
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PART!
111
CHARLES MOORE
CHARLES MOORE
CASAMOORE
O RINDA, CALIFORNIA
1962
ALZADO!
SECCIN A
D
ALZAD02
SECCIONB
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EMPLAZAMIENTO
112
PLANTA
r---,
1
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1
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1
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ESTRUCTURA
UNIDAD/ CONJUNTO
1
1
1
1
ADICION Y SUSTRACC!N
o
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
JERARQUtA
1 1
1
MASA
GEOMETRfA
-l
PAR TI
113
CHARLES MOORE
CONDOMINIO
SEA RANCH, CALIFORNIA
1964-1965
SECCIONA
ALZAD02
ALZADO!
VA
W
l
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EMPLAZAMIENTO
114
PLANTA BA,JA
. ... - -~
.....
PLANTA PISO
.. .
.
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
CIRCULACION /ESPACIO-USO
U NIDAD/CONJUNTO
J ERARQUIA
....
J
ll
IIL
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.....
IL
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IL
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1MASA
GEOMETRIA
PARTI
115
CHARLES MOORE
CASA HINES
SEA RANCH, CALIFORNIA
1967
EMPLAZAMIENTO
116
SECCIONA
SECCINB
ALZADO!
ALZAD02
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
D
ESTRUCTURA
CIRCULACJN/ ESPACJO-USO
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UNIDAD/ CONJUNTO
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ILUMINACIN NATURAL
r-
i
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JERARQUIA
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MASA
11
D
PLANTA/SECCJON
GEOMETRIA
PARTI
117
CHARLES MOORE
!~
CASABURNS
CAti:N DE SANTA MNICA, CALIFORNIA
1974
SECCIONA
ALZADO!
ALZAD02
ALZAD03
,,..
EMPLAZAMIENTO
118
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
1 1
~~l
ES'l'RUC'l'URA
CIRCULACION / ESPACIO-USO
UNIDAD/CONJUNTO
ADICJON Y SUS'l'RACCION
REPE'l'I'l'JVO / SJNGULAR
JERARQU!A
---------
ILUMIN ACION NATURAL
PLAN'l'A/ SECCION
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GEOME'l'RfA
.... ....
1-1
MASA
--- --,
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1 (
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11
..-UJ
PARTI
119
ANDREA PALLADIO
ANDREA PALLADIO
VILLA FOSCARI
MANCONTENTA, ITALIA
c. 1549-1563
SECCIONA
ALZADO!
EMPLAZAMIENTO
120
PLANTA
ALZAD0 _2
[?l.________.l~
ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
1/ ~ V 1\
l lA
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ILUMI NACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
GEOMF:TRIA
JERARQU IA
MASA
U NIDAD/ CONJUNTO
REPETITIVO/ S INGULAR
SIMF:TRIA Y F:QUILIBRIO
PAR TI
121
ANDREA PALLADIO
IGLESIA
VENEC DE SAN GIORG
ITALIA
IO MAGGIORE
1560-158~A,
SECCIONA
SECCIONE
ALZADO!
PLANTA
122
EST RUCTURA
UNIDAD / CONJUNTO
AfliCION Y SUSTRACCION
!LUMINACION NATURAL
PLANTA/ SECCION
()
JERARQU!A
MASA
GEOMETRlA
PARTI
123
ANDREA PALLADIO
LA ROTONDA (VILLA CAPRA O ALMERICO)

VICENZA, ITALIA
1566-1571
SECCINB
SECCIONA
ALZADOl
l>B
EMPLAZAMIENTO
124
PLANTA
"''
ESTRUCTURA
lffiJ c@=J
D
ADICIN Y SUSTRACCIN
1~
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
GEOMETRIA
"
1 1
1""
o@P
1~
JERARQUIA
d1tJJ1 c@=J
D
MASA
UNIDAD/CONJU NTO
D
SIMET RIA Y EQUILIBRIO
PARTI
V"'\
~...)
D
125
ANDREA PALLADIO
IGLESIA DEL REDENTORE

VENECIA, ITALIA
1576-1591
SECCIN A
SECCIONB
ALZADO!
ALZAD02
,,.
EMPLAZAMIENTO
126
PLANTA
001
OQII
Do~
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
ADJCION Y SUSTRACCION
GEMETRIA
JERARQUIA
e~
i
MASA
UNIDAD/ CONJUNTO
PAR TI
127
HENRY HOBSON RICHARDSON

IGLESIA DE LA TRINIDAD
BOSTON, MASSACHUSETTS
1872-1877
SECCIN A
ALZADOl
ALZAD0 2
ALZADO~
....
PLANTA INFERIOR
128
PLANTA SUPERIOR

ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
DD
00
a aa
GEOMETRIA
D D
D D
PLANTA/ SE CCIN
ADICIN Y SUSTRACCIN
UNIDAD/ CONJUNTO
a aa
aa a
JERARQUA
aa a
PARTI
129
SEVER HALL. UNIVERSIDAD DE HARV ARD

CAMBRIDGE, MASSACHUSETI'S .
1878-1880
SECCIONA
SECC!ONB
ALZADO!
ALZAD02
.
t>
EMPLAZAMIENTO
130
PLANTA BAJA
"''
PLANTA PISO
ILUMINACIN NATURAL
GEOMETRIA
PLANTA/ SECCION
....
.....
MASA
ADICIN Y SUSTRACCIN
ESTRUCTURA
UNIDAD/CON,JUNTO
JERARQU!A
"'"'
r-.
......
PAR TI
131
HENRYHO
:::-:-----_,----- .
BSON RICHARDSON
PALACIOD
PI'ITSBUR E JUSTICIA DE
1883-1888
G,PENNSYLVAN1~LEGHENY
SECCIN A
SECCINB
ALZAD02
.;
PLANTA INFERIOR
132
PLANTA SUPERIOR
b J:=~
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ESTRUCTURA
PLANTA/ SECCIN
ADICIN Y SUSTRACCIN
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ILUMINACIN NATURAL
UNIDAD/ CONJUNTO
REPETITIVO / SINGUI,AR
JERARQUA
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.....,
,....
.....,
[)
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.....,
MASA
GEOMETRIA
.....,
PARTI
133
CASAJ.J. GLESSNER
CHICAGO, ILLINOIS
1885-1887
SECCIONA
o
o
oo
Q
L::J
D23
t!s ~=~ti
~
S
ALZADOl
ALZAD02
~
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EMPLAZAMIENTO
134
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
ESTRUCTURA
UNIDAD/ CONJUNTO
d
ILUMINACION NATURAL
PLANTAISECCION
REPETITIVO / Sli'!GULAR
~ [j
JERARQUIA
Jml
MASA
GEOMETRA
PARTI
135
JAMES STIRLING
JAMES STIRLING
ESCUELA DE INGENIEROS
UNIVERSIDAD DE LEICESTER
LEICESTER, INGLATERRA
1959
SECCIN A
SECC!NB
p=
1
EMPLAZAMIENTO
136
A\11
ALZADO!
ALZAD02
PLANTA INTERMEDIA
PLANTA SUPERIOR
ce
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
'
.......
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUIA
r--
UNIDAD/CONJUNTO
,...
....
/
/
/
MASA
GEOMETRIA
H-r+
PARTT
137
JAMES STIRLING
FACULTAD DE HISTORIA
UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE
CAMBRIDGE, INGLATERRA
1964
SECCIONA
SECCIONB
r-il\ -
' jr__'__'_L_:_ ______________~_ --------- ____f'k

ALZADO!
ALZAD02
.
C>
6.A
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PLANTA BAJA
138
1
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PLANTA PISO
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1
ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
ILUMINACION NATURAL
PLANTA/SECCIN
JERARQUIA
..
d
MASA
[21 \l
1
'
V '
UNIDAD/CONJUNTO
GEOMETRIA
PAR TI
139
JAMES STIRLING
EDIFICIO FLOREY
COLEGIO QUEENS
OXFORD, INGLATERRA
1966
EMPLAZAMIENTO
140
SECCINA
SECCINB
ALZADO!
SECCINC
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUA
-~
r--
r-'-
o
MASA
GEOMETRA
PAR TI
141
JAMES STIRLING
ESCUELA DE FORMACIN OUVETTI

HASLEMERE, SURREY, INGLATERRA
1969
SECCINB
SECCIN A
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ALZADO!
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EMPLAZAMIENTO
PLANTA BAJA
PLANTA SUPERIOR
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142
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CIRCULACION / ESPACIO-USO
ESTRUCTURA
i.J N l[)AO/ CONJUNTO
JERARQUA
PLANTAISECCION
ILUMINACION NATURAL
MASA
GEOMETRIA
PARTI
143
LOUIS SULLIVAN
LOUIS SULLIV AN
AUDITORIO
CHICAGO, ILLINOIS
1887-1890
SECCIONA
J~
1
1
ALZAD02
~I C
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ILr---J 1
RJ
1
~
EMPLAZAMIENTO
144
PLANTA PISO
PLANTA BAJA
'
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L
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ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
J1IS l
1
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
GEOMETRIA
JERARQU!A
J
MASA
UNIDAn/ CONJUNTO
REPETITIVO/ SJNGUJ.AR
PARTI
145
LOUIS SULLIVAN
--
EDIFICIO WAINWRIGHT
SAN LUIS, MISSOURI
1890-1891
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JI
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SECCINB
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EMPLAZAMIENTO
146
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PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
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PLANTA/ SECCIN
REPETITIVO / SI!IGULAR
GEOMETRIA
JERARQUIA
1
1
1
1
i
MASA
UNIDA DI (;ON-Il JNTO
S IMETilA Y EQlJILIRRIO
PARTI
147
LOUIS SULLIV AN
ALMACENES CARSON PIRIE ANO SCOTT

(ALMACEN SCHLESINGER ANO MAYER)
CHICAGO. ILLINOIS
1899-1903
hn anlru:J
LU
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SECCIN A
FI
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RilO
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,
EMPLAZAMIENTO
148
ALZADO!
DllTIJiol
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PLANTA BAJA
PLANTA TIPO
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UNIDAD/ CONJUNTO
CIRCULAC:ON! ESPACIO-USO
ESTRUCTURA
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l
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCION
l
MASA
(~
JERARQU!A
T
GEOMETRIA
PARTI
149
LOUIS SULLIVAN
NATJONAL FARMERS' BANK

OWATONNA, MINNESOTA
1907-1908
SECCIN A
J J~
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1
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EMPLAZAMIENTO
150
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SECCIONE
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ALZAD02
ALZADO!
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PLANTA BAJA
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PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
CIRCU !,ACIN! ESPACIO-USO
ADICIN Y SUilTRACCION
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ILUMINACIN NA'rURAL
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PLANTA/ SECCION
GEOMETRIA
JERARQUIA
.--
Lr~
MASA
UNIDAD/ CONJUNTO
PAR TI
151
GIUSEPPE TERRAGNI
GIUSEPPE TERRAGNI
EDIFICIO DE VIVIENDAS NOVOCOMUM

COMO, ITALIA
1927
SECCIN A
J
o
ALZADO 1
ALZADO 2
LL___ _
... ,
EMPLAZAMIENTO
152
PLANTA
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ESTRUCTURA
(b e+)
PLANTA/SECCION
ILUMINACION NATURAL
MASA
CIRCULACIN/ESPACIOUSO
O:T:J
UNJDAD/CONJUNTO
SJMETR!A Y EQUILIBRIO
DCJD
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SJ QJruJLQ
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JERARQUA
a--n nfill
l
REPETJTNO/SINGULAR
GEOMETRIA
PARTI
153
GIUSEPPE TERRAGNI
CASA DEL FASCIO

COMO, ITALIA
1932-1936
sECCIN A
SECCIN B
SECCIN C
ALZADO 1
ALZAD02
ALZADO 3
PLANTA PRIMERA
PLANTA TERCERA
PLANTA BAJA
154
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ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
i'
SIMETRJA Y EQUILIBRIO
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTNSECCIN
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQU!A
1""
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MASA
REPEl'ITIVO/SINGULAR
GEOMETRA
PARTI
155
GIUSEPPE TERRAGNI
PARVULARIO SANT'ELIA
COMO, ITALIA
1936-1937
JI lfhrldrill H
SECCIONA
ALZADO 1
ALZADO 2
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EMPLAZAMIENTO
156
PLANTA PRINCIPAL
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ESTRUCTURA
CIRCULACIN/ESPACIO-USo"
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UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUIA
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ILUM INACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
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1
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MASA
GEOMETRIA
PAR TI
157
GIUSEPPE TERRAGNI
VILLA B!ANCJ} (CASA ANGELO TERRAGNI)

SEVESO, M!LAN, ITALIA
1937
SECCIN A
SECCIN B
ALZADO 1
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EMPLAZAMIENTO
158
PLANTA PRINCIPAL
PLANTA SUPERIOR
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ESTRUCTURA
CIRCULAOINfESPACIO-USO
UNIDAD/CONJUNTO
SIMETRfA Y EQUIL!l3RIO
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTNSECCIN
ADICIN Y SUSTRACCIN
JERARQUA
REPETITIVO/SINGULAR
GEOMETRA
PAR TI
ni
MASA
159
LUDWIG MIES VAN DER ROHE

LUDWIG MIES VAN DER ROHE
PABELLN DE ALEMANIA, EXPOSICIN INTERNACIONAL 1929

BARCELONA, ESPAA
1928-1929
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ALZADO 1
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EMPLAZAMIENTO
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PLANTA
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SECCIN B
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ESTRUCTURA
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTNSECCIN
MASA
GEOMETRA
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UNIDAD/CONJUNTO
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REPETITIVO/SINGULAR
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ADICIN Y SUSTRACCIN
EI~IU
JERARQUA
PARTI
161
LUDWIG MIES VAN DER ROllE
CASA TUGENDHAT
BRNO, CHECOSLOVAQUIA
1928-1939
SECCIN A
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o
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ALZADO 1
ALZAD02
EMPLAZAMIENTO
162
PLANTA SUPERIOR
PLANTA INFERIOR
1
11
1
ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITNO/SINGULAR
JERARQUA
ILUMINACIN NATURAL
I F=:
MASA
PLANTNSECCIN
GEOMETRA
PARTI
163
LUDWIG MIES VAN DER ROllE
CASA FARNSWORTH
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SECCIN A
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EMPLAZAMIENTO
164
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SECCINB
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ESTRUCTURA
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MASA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVO/SINGULAR
JERARQUfA
PLANTNSECCIN
ILUMINACIN NATURAL
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GEOMETRfA
PARTI
165
LUDWIG MIES VAN DER ROBE
CROWN HALL (ESCUELA DE DISEO Y URBANISMO)

ILLINOIS INSTITUTE OF TECHNOLOGY
CHICAGO, ILLINOIS
1950-1956
SECCIN A
JC
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EMPLAZAMIENTO
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PLANTA PRINCIPAL
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/SECCIN
MASA
GEOMETRA
UNIDAD/CONJUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPETITIVO/SINGULAR
JERARQUA
PARTI
167
ROBERT VENTURI
ROBERT VENTURI
CASA VANNA VENTURI

FILADELFIA, PENNSYLV ANIA
1962
SECCIONA
SECCINB
ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
168
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
MASA
PLAN'~'A/SECCIN
GEOMETRA
UNIDAD/ CONJUNTO
JERARQU!A
PAR TI
169
ROBERT VENTURI
JI~IIIE61
CUARTEL DE BOMBEROS- NMERO 4

COLUMBUS, INDIANA
1966
SECCIONA
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ALZAD02
ALZADO!
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F.MPLAZAMIENTO
170
PLANTA
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ESTRUCTURA
UNIDAD/CONJUNTO
JERARQUIA
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
MASA
GEOMETRIA
PARTI
171
ROBERT VENTURI
CASA PETER BRANT

GREENWICH, CONNECTICUT
1973
SECCIONA
SECCIONE
ALZADOl
....
EMPLAZAMIENTO
172
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
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1
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ESTRUCTURA
ILUMINACION NATURAL
PLANTA/ SECCIN
GEOMETRIA
JERARQUIA
PARTI
oo
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MASA
UNIDAD/ CONJUNTO
173
ROBERT VENTURI
CASA CARLL TUCKER III

MOUNT KISCO, CONDADO DE WESTCHESTER, NUEVA YORK
1975
SECCINB
ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
174
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
ESTRUCTURA
ADICIN Y SUSTRACCIN
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ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
GEOMETR!A
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PARTI
MASA
UNIDAD/ CONJUNTO
175
FRANK LLOYD WRIGHT

FRANK LLOYD WRIGHT
TEMPLO DE LA UNIDAD
OAK PARK, ILLINOIS
1906
SECCIONE
SECCIONA
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PLANTA BAJA
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ESTRUCTURA
ILUMINACIN NATURAL
PLANTA/ SECCIN
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UNIDAD / CONJUNTO
JERARQUIA
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GEOMETRIA
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PARTI
177
FRANK LLOYD WRIGHT
CASA FREDERICK G. ROBlE

CHICAGO, ILLINOIS.
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1909
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SECCIONA
SECCINB
ALZADO!
ALZAD02
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EMPLAZAMIENTO
178
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
ESTRUCTURA
4iiiF
ADICIN Y SUSTRACCIN
1
1
ILUMINACJN NATURAL
PLANTA/SECCIN
1
1
JERARQU!A
GEOMETRIA
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F tQ3 1
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1
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MASA
UNIDAD /CONJUNTO
REPETITIVO / SINGUJ ,AR
PARTI
179
FRANK LLOYD WRIGHT
CASA DE lA CASCADA (CASA DE EDGAR J. KAUFMANN)

OHIOPYLE, PENNSYLVANIA
1935
SECCIONA
SECCINB
ALZADO 1
ALZAD02
e
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EMPLAZAMIENTO
180
PLANTA BAJA
PLANTA PISO
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ESTRUCTURA
ILU MI NAC IN NATURAL
UN!OAO / CON.JlJNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
REPET IT!VO/ SINGU I.AR
S IMETRIA Y EQUILIBRIO
JERARQUIA
PLANTA/ SECCJN
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GEOMETRIA
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MASA
C!RCU I .AC IN / ESPACIO-USO
1
1
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F-1
1
1
1
PAR T T
18 1
FRANK LLOYD WRIGHT
MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM

NUEVA YORK, N. YORK
1956
SECCIONE
SECCIONA
~u lU LJ LJ lLJJ ll_ji LJJ lLJ ~
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EMPLAZAMIENTO
182
ALZADO!
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PLANTABAJA
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PLAN'fA SUPERIOR
P.STRUCTUHA
ILUMINAC IN NATUP.AI.
PLANTAISP.CCIN
CIRCUI ,ACIN ! ESPACIO-USO
UNJJ)AD / CQN.JUNTO
ADICIN Y SUSTRACCIN
SIMP.TRIA Y.P.QUILIBRIO
J ERARQU ! A
o
MASA
GEOMETRIA
PARTI
183
IDEAS GENERATRICES
De la planta a la seccin 1 200
Igualdad
Unidad/Mitad
Analoga
Proporcionalidad
Inversin
De la unidad al conjunto 1 207
Unidad igual al conjunto
Unidades contenidas en el conjunto
Conjunto mayor que la suma de unidades
Agregacin de unidades para formar un conjunto
Contigidad
Superposicin
Separacin
De lo repetitivo a lo singular 1 214
Singular envuelto por lo repetitivo
Singular por transformacin de lo repetitivo
Singular en campo repetitivo
Singular agregado a lo repetitivo
Singular definido por lo repetitivo
Adicin y sustraccin 1 220
Sustraccin
Adicin
Simetra y equilibrio 1 222
Simetra
Equilibrio por configuracin
Equilibrio por geometra
Equilibrio por positivo y negativo
Geometra 1 228
Geometra bsica
Circunferencia y cuadrado
Superposicin de rectngulo y circunferencia
Dos cuadrados
Nueve cuadrados
Cuatro cuadrados
Rectngulos 1.4 y 1.6
Inducciones geomtricas
Giro, traslacin y superposicin
Rotacin, radial y espiral
Retcula
Modelos de configuracin 1 242
Lineal: Uso
Lineal: Circulacin
Central: Uso
Central: Circulacin
Doble centralidad
Agrupacin
Reclusin
Concntrica
Binuclear
Progresiones 1 252
Jerarqua
Transicin
Transformacin
Mediacin
Reduccin 1 256
Mayor-menor
Parcial
185
IDEAS GENERATRICES
El anlisis que en la primera seccin se ha hecho de 88 edificios ha per

mitido identificar los modelos de consideraciones tenidas en cuenta por
los arquitectos durante el proceso de diseo. Ajenas al tiempo, al estilo, a
la situacin, a la funcin o al tipo de edificio, aparecen muchas similitudes en el planteamiento que del diseo hacen los arquitectos. Estas similitudes pueden agruparse en temas dominantes o ideas generatrices utilizadas con bastante seguridad en la creacin de los diseos.
Entendemos por idea generatriz aquel concepto del que se vale el
diseador para influir o conformar un diseo. Estas ideas ofrecen vas
para organizar las decisiones, para ordenar y para generar de modo consciente una forma. Con la eleccin de una idea generatriz en vez de otra,
el diseador empieza a prefijar el resultado formal y el modo cmo se
diferenciar de otras configuraciones. La utilizacin de ideas distintas de
ordenacin pueden crear resultados diversos.

La presente seccin del libro brinda una serie de puntos de conexin
entre los diseos de arquitectos organizados merced a una idea generatriz. La definicin y la exploracin de cada concepto se hace presentando las manifestaciones genricas de la idea. A la descripcin sigue una
serie de diagramas que ejemplifican algunas de las alternativas genricas.
El inventario no es completo, no se explora la totalidad de las ideas, ni se
incluyen todos los ejemplos. Los diagramas van acompaados, por lo
general, de otros ejemplos que iluminan una idea generatriz. El criterio
de seleccin de los diagramas se bas en el requisito de que ilustraran la
idea, mostraran variedad de manifestaciones y representaran el ms
amplio abanico de tipologas de edificios dentro del marco cronolgico
ms dilatado.
187
DE LA PLANTA A LA SECCIN
La relacin entre una planta y una seccin o alzado, en tanto idea generatriz, participa en el diseo mediante el empleo de una correlacin identificable de la configuracin horizontal y la configuracin vertical del
edificio. En la esfera de lo anterior se halla el nexo de unin entre los dominios de tal manera que aquellas decisiones que se toman en uno deter
minan o influyen en la forma del otro.
El mximo grado de conexin de la planta y la seccin se produce cuando ambas son lo rriismo, cuando existe una igualdad de delineacin. A este caso se le puede denominar relacin de identidad. Una esfera, por ejemplo, es una figura geomtrica cuya planta y seccin se
representan por una circunferencia. Es posible tambin establecer la
relacin entre una parte de una configuracin y el conjunto de la otra.
Por ejemplo, cuando en un edificio la seccin o el alzado equivale en
representacin grfica y tamao a media planta se tiene una relacin
unidad/mitad. Aqu, una circunferencia en planta se transformara en
una semicircunferencia en seccin, dando lugar a un hemisferio. La condicin recproca es tambin factible, la planta total es entonces igual a la
mitad de la seccin o del alzado. En cualquier caso, las representaciones
grficas expresadas en planta y seccin son dimensionalmente iguales. Si
la seccin es la mitad de la planta, sta puede asumir una configuracin
con simetra lateral utilizando por duplicado la primera para obtener la
planta total. La definicin del espacio principal de la Villa Rotonda ilustra una situacin excepcional que se plantea cuando se solapa la misma
parte de cada figura.
'
El nexo planta/seccin o alzado puede tomar la forma de una relacin
de proporcionalidad. Distinta de la conexin absoluta que acabamos de
explicar, la relacin de proporcionalidad establece la correspondencia
total de la planta y la seccin si bien a diferente escala. La confirmacin
de esta relacin se apoya en la paridad de los datos que transmiten la planta y la seccin y nunca en el nuevo contorno de ambas. Las razones de
proporcionalidad que se suelen poner en prctica por su compatibilidad
con la geometra elemental son 1.2, 2.:3 y 1:5. En todas ellas, las configu-
188
raciones de la planta y de la seccin difieren en dimensin y segn una

sola direccin. Por ejemplo, una circunferencia en planta se convertir en
seccin en un ovoide con la altura mitad de la anchura. No es forzoso que
todas las partes de la planta se reduzcan o dilaten conforme a la misma
proporcin al incluirlas en la seccin o en el alzado. En la Iglesia de
Cristo, obra de Hawksmoor, se reduce un elemento cuando aparece en el
otro dominio, mientras que el otro elemento experimenta un aumento.
La relacin por analoga se registra entre planta y seccin o alzado
cuando la informacin de una de ellas se asemeja, en trminos generales,
al contorno de la otra. Es la ms ordinaria y, a menudo, concierne a una
parte de la forma en planta o seccin ms que a la integridad de las mismas. Las diferencias entre ambas pueden venir por cambios de lenguaje
formal, de situacin o de incrementos irregulares. Haciendo uso de un
cambio de lenguaje formal, un elemento ortogonal en planta o en seccin
puede emparejarse, en el otro dominio, con una forma curva comparable. Los cambios de tamao y de situacin determinan que un elemento
en la dimensin horizontal sea mayor, menor o tenga otra posicin que
en la vertical. Un cambio por incremento apunta a que la informacin
ofrecida por la planta o la seccin experimenta una variacin a un nivel
distinto, pero de caractersticas similares, a la que sufre la informacin
correlativa en la otra representacin.
La relacin por inversin entre planta y seccin existe cuando la configuracin de ambas es cotejable, si bien en condiciones de contraposicin. Pensemos en una planta de componentes grandes, sencillos, positivos o fortuitos que correspondiera con una seccin cuyos elementos
fuesen pequeos, complicados, negativos u or denados; en tales circunstancias se producira una relacin por inversin.
Las relaciones de igualdad, de la parte con el todo, de proporcionalidad, de analoga y de inversin establece un nexo entre la planta y la seccin donde las decisiones que afectan a una de ellas determinan la configuracin de la otra, sin embargo cabe la existencia de una conexin
menos determinista, ms influida por factores naturales. En las relaciones de esta clase, las decisiones afines a la planta o a la seccin fijan una
escala de eventuales configuraciones para la otra.
Planta y seccin pueden unirse mediante una relacin de la parte con

el todo, de tal suerte que una configuracin acta de forma total que por
reduccin pasa a ser una parte de la otra configuracin. El conjunto se
evidencia en su integridad dentro de esta relacin en tanto parte del otro
dominio sometida a reduccin dimensional. Un ejemplo lo tenemos en la
casa Yana de Arata Isozaki -diagrama en la pgina 213- donde la configuracin total de la planta se repite como parte de la seccin.
La relacin de coincidencia entre la planta y la seccin exige que
puntos y lmites significativos de la primera concurran en otros de parecido rango en la seccin. La alineacin de localizaciones es un condicin
esencial para los casos en que la planta y la seccin experimentan cambios de importancia, incluso en aquellos cuyas configuraciones reales
sean ya suficientemente variadas . El Palacio de Justicia de Allegheny de
H. H . Richardson, objeto de anlisis en la primera parte de este libro, es
un claro ejemplo de esta relacin.
La ltima alternat~va a la relacin planta/seccin es el origen o derivacin comn. Las configuraciones de ambas se determinan entonces
por medio de derivaciones separadas con un origen comn. En Santa
Maria degli Angeli de Filippo Brunelleschi, por ejemplo, las configuraciones que adoptan la planta y la seccin se desarrollan a partir de dos
cuadrados superpuestos y girados 45 uno respecto al otro. Los dos tienen en planta un centro comn, pero en la seccin el vrtice de uno de
ellos se sita en el punto medio del lado del otro. Planta y 'alzado derivan
de cuadros de igual tamao, sin embargo las configuraciones resultantes
difieren bastante.
DE LA UNIDAD AL CONJUNTO
La relacin unidad/conjunto es una idea generatriz que lleva consigo el

concepto de unidad y el conocimiento de que la forma edilicia puede proceder de relaciones especficas entre unidades. La unidad es el campo-
nente principal capaz de reconocerse en un edificio que generalmente

posee una escala que plantea, o se extrae, la de todo el edificio. En un edificio las unidades pueden manifestarse a varias escalas. Mientras un
ladrillo dara la escala a un muro, carece de toda validez que lo hiciera
con el edificio, sin embargo la totalidad de los edificios de fbrica de
ladrillo mantendrn idntica relacin unidad/conjunto. Por consiguiente,
las unidades son, por lo general, volmenes espaciales, espacios-uso, elementos estructurales, masas o conglomerados de estos ingredientes.
La relacin ms directa que existe entre la unidad y el conjunto acontece cuando ambos tienen la misma entidad, es decir cuando la unidad
equivale al conjunto. Esta circunstancia se observa en edificios diseados
como formas monolticas mnimas. La pirmide de Keops se compone de
cantidades enormes de bloques de piedra y de piezas de recubrimiento,
pero la percepcin preponderante es la de una entidad identificable, percepcin que, a nivel de importancia muy reducido, incluira la textura
superficial definida por las unidades del recubrimiento a escala inferior.
Igual apreciacin merecera cualquier edificacin moderna en que el
acristalamiento desempea un papel secundario respecto a toda la forma
monoltica.
La modalidad hegemnica de relacin unidad/conjunto es la agregacin de unidades para crear el conjunto. Agregacin de unidades quiere
decir ponerlas en vecindad para que se advierta la existencia de algn
vnculo, ello no significa que el contacto fsico sea necesario para que la
percepcin del mismo se identifique. La proximidad, la separacin y la
superposicin son las tres vas alternativas para crear un conjunto a travs de la agregacin de unidades.
La proximidad es la ms frecuente. Se caracteriza porque las unidades son visibles, se perciben como unidades que se relacionan con las
dems por un contacto cara-cara, cara-arista, o arista-arista. El acoplamiento es una variante de la proximidad cara-cara.
Las unidades pueden estar separadas y, simultneamente, relacionadas con otras para formar el conjunto. La separacin se exterioriza
mediante el aislamiento fsico o la articulacin de la conexin entre unidades para que se perciba como si estuvieran segregadas. La segregacin
189
1L
y la proximidad de las unidades son dos estados imprescindibles para

establecer una relacin compositiva.
La superposicin es otra modalidad de agregacin que puede originar un conjunto. Atendiendo a que la arquitectura es un fenmeno tridimensional, la superposicin de unidades en el campo volumtrico se realiza por interpenetracin. Para que sta se produzca las unidades deben
identificarse como entidades que comparten hasta cierto punto la forma
o el espacio con otras unidades. El fragmento de solape o superposicin
se considera como parte de cada unidad y, al mismo tiempo, como algo
comn a ambas.
Un conjunto puede tambin contener a las unidades. Para diferenciar este gnero de relacin del nexo de proximidad con vistas a crear un
conjunto, ntese que el edificio, o conjunto, es la expresin hegemnica
que comprende a unas unidades no explcitas. Esta relacin encierra
tambin la idea de edificio en tanto envoltura o continente de unidades
que suelen ser volmenes espaciales o estructurales.
Con frecuencia un conjunto incluye un nmero superior de formas
construidas que las generadas por la reunin de unidades identificadas.
Se dira que entonces el conjunto es mayor que la suma de las partes. En
este caso, alguna de las formas acta de matriz que abraza, comunica, o,
a veces, tiene contacto con las unidades. stas pueden ser formales o
espaciales, visibles o no. Un concepto importante de esta relacin es el de
poche o diferencia entre el volumen interior y la configuracin exterior.
DE LO REPETITIVO A LO SINGULAR
La idea generatriz de relacionar los elementos repetitivos con los elementos singulares orienta el diseo de la forma construida por el camino de prefijar unas relaciones entre componentes que tienen manifestaciones mltiples nicas. Esta idea exige comprender que la singularidad
.es una diferencia dentro de una clase o gnero que tiene en cuenta un
190
marco comn de referencia para stos y que empareja el dominio de

lo repetitivo con el de lo singular. La definicin de singular, en funcin
de lo repetitivo, faculta a localizar diversidad en los atributos de elementos comunes. Por ejemplo, la comparacin recproca de unidades de masa
determina los rasgos distintivos que hacen singular a la unidad. Pero si
las unidades de masa se compararan con ventanas o con la estructura,
nunca se distinguir la naturaleza d~ la diferencia a causa de la disparidad de las caractersticas en contraste. Un edificio puede exhibir elementos repetitivos y singulares a escalas y niveles variados. Tal como
sealamos al hablar de la relacin unidad/conjunto, tambin aqu nuestro inters se concentra en la expresin hegemnica de la idea generatriz.
Los elementos repetitivos y singulares que intervienen en la arquitectura acostumbran a ser tridimensionales y, como tales, pueden comunicarse con ayuda de la planta y la seccin. Casi siempre, ambos se manifiestan al unsono en las proyecciones horizontal y vertical, no obstante
a menudo la planta contiene los elementos repetitivos y el singular se
encuentra slo en la seccin o, tambin, se produce la circunstancia
inversa. Santa Maria Degli Angeli ejemplifica esta separacin.
Un elemento singular puede desarrollarse por transformaciones de
unidades repetitivas sujetas a cambios de tamao, color, situacin, orientacin, contorno, geometra y articulacin. La distincin entre un cambio de contorno y uno de geometra se define por el grado de diversidad
que ostenten ambas formas. Si el elemento singular tiene en parte la
misma configuracin que el repetitivo, se dice que la transformacin
afecta al contorno. Por ejemplo, un cuadrado puede convertirse en una
figura que tenga tres segmentos perpendiculares entre s de igual longitud y cetrada por un arco de circunferencia. Si el componente singular
difiere en lenguaje formal del repetitivo, entonces se produce una transformacin geomtrica. Por ejemplo, una circunferencia es un elemento
singular en un contexto de cuadrados repetitivos. El cambio de articulacin se revela cuando una forma o configuracin idntica se manifiesta
de dos maneras. Por ejemplo, un cubo trasparente es singular por articulacin respecto a una serie de cubos opacos.
El componente repetitivo puede rodear al singular que ser central y
tendr su propia configuracin. La coincidencia de los elementos repetitivos con los lmites del singular, sin ser imprescindible, nada impide que
se produzca, pero cualquier modificacin en la distribucin de los primeros no alterar la singularidad del segundo. En la relacin inversa a
sta, el elemento singular rodea al repetitivo.
Una variante de la configuracin que ahora comentamos es aqulla
en que la singularidad deriva de la distribucin de los elementos repetitivos. Se distingue de la anterior en que el elemento singular, en lo que
atae a contorno o forma , se determina en base a la configuracin de los
elementos repetitivos. Lo singular no existe sin lo repetitivo, o, cuando
menos, su forma cambiar si lo hacen tambin los elementos repetitivos
o su distribucin.
La suma de elementos singulares y repetitivos genera una forma
construida. Para concretar cules suman a los otros se practica un anlisis perceptivo en el que se valoran las escalas relativas, la configuracin,
la posicin, o alguna combinacin. Por lo regular, la dominante parece
ser la que se adjunta.
El origen de los elementos singulares puede encontrarse en la superposicin de unidades repetitivas, siendo entonces singular la configuracin que se comparte. Se da la oportunidad de que en un edificio, tras
haber definido la unidades repetitivas, se constate que el componente
singular es el resto del mismo, es la diferencia entre la configuracin
completa y la suma de partes repetitivas.
La separacin de elemento singular de lo repetitivo ser viable cuando las unidades estn en proximidad tal que exista una relacin. El carcter de esta separacin puede ser fsico o conceptual por radicar en la relacin entre la unidad y el conjunto. Los elementos singulares se sitan
tambin a veces en el interior de un campo donde los repetitivos poseen
una relacin de escala, configuracin y uniformidad que los transforma
en una unidad mayor e identificable en dicho campo o retcula. La distincin en esta relacin de lo repetitivo y lo singular se realza mediante
la desorganizacin que este ltimo causa en el campo.
La singularidad de un elemento puede sede concedida en virtud de
su situacin, tal cual sucedera, por ejemplo, si en su ordenacin lineal
tuviera lugar un incidente excepcional como una unidad central, una terminal o una ajena a la alineacin. En la configuracin lineal es admisible
considerar los extremos como unidades singulares comunicadas por elementos repetitivos.
ADICIN Y SUSTRACCIN
La adicin y la sustraccin con ideas generatrices que llevan el diseo
arquitectnico a travs de la agregacin o exclusin de la forma constructiva y en las que es de rigor captar que un diseo aditivo tienen unas
partes perceptivamente dominantes, mientras que en el diseo sustractivo la hegemona recae en el conjunto. La imagen que de un diseo aditivo posee una persona es la de un montaje de unidades identificables,
en cambio percibe uno sustractivo como una totalidad reconocible de la
que se han excluido ciertas partes. Los edificios son aptos para albergar
ambas imgenes, pero ser la percepcin dominante, bien de partes agregadas, bien de partes excluidas de un conjunto, lo que formalizar la adicin o la sustraccin respectivamente. En las consideraciones de ndole
formal, estas ideas, y la masa, en tanto aspecto particular, tienen la mxima relacin. Cualquier decisin resuelta en este dominio, como en el de
los restantes aspectos formales, tienen consecuencias en lo espacial.
Aunque la adicin y la sustraccin operan a escala del edificio, son tambin de uso a otras escalas, como a la de partes del mismo e, incluso, a la
de habitaciones.
Estas ideas generatrices distan de los conceptos expuestos con anterioridad en que son ejemplos genricos de la propia idea. Cabrn otras
alternativas cuando aqullas se utilicen en rgimen de reciprocidad para
determinar un diseo . Ya indicamos que la aplicacin de estos conceptos
en estado de asociacin incrementa la riqueza potencial del diseo. Tal
reaccin se produce cuando el uso de la alternativa responde a una
secuencia. Por ejemplo, cuando se crea una forma por sustraccin de
191
partes de un conjunto reconocible para obtener otro nuevo por adicin y

continuar con una segunda sustraccin. La abundancia de imgenes que
brotan de cada fase, la supremaca de la percepcin y la secuencia del
proceso abren, dentro de la idea generatriz, un amplio horizonte de alternativas.
La.simetra y el equilibrio son ideas generatrices que influyen en el diseo arquitectnico por la va de establecer entre los componentes un equilibrio que se conciba y se perciba. La identificacin de los elementos
como equivalentes y la posibilidad de discernir la naturaleza de tal equivalencia son dos nociones intrnsecas al conocimiento de la simetra y del
equilibrio en la arquitectura. Las alternativas genricas que encierran
estas ideas generatrices estriban en dicha naturaleza. Simetra y equilibrio crean una relacin de estabilidad entre los componentes situados a
un lado y otro de una lnea o punto implcito. El equilibrio se suele fundamentar en la percepcin y se centra en la composicin de los elementos. Pasa a ser un fenmeno conceptual cuando a los componentes se les
asigna un valor y un significado suplementario.
La simetra, en cuanto a forma especfica de equilibrio, es de carcter perceptivo. Se distingue del segundo en que la misma unidad se presenta a ambos lados de la lnea de simetra. La clase ms conocida es la
simetra axial se llama reflejada o especular porque sus componentes se
orientan de manera que una unidad parece reflejarse en un espejo para
crear otra. Los elementos tienen igual configuracin y distinta lateralidad, es decir, lo que sucede a la derecha de un elemento, se produce a la
izquierda del otro. La simetra biaxial o bilateral no es ms que una simetra reflejada segn dos direcciones.
La rotacin de componentes en torno a un centro comn caracteriza a una segunda clase de simetra. En centro, inherente a este caso, esta-
192
blece unos modelos diferentes a la axial; puede situarse en posiciOnes

internas, perifricas y externas a la figura. Si el punto de rotacin ocupa
una posicin interna, se engendrar una serie de formas superpuestas; si
tiene una posicin asimtrica respecto a dos direcciones, las configuraciones resultantes habran sido sometidas a una rotacin. Otra variable
destacada, junto a la posicin del centro, es el nmero de rotaciones que
recibe la figura y los incrementos que se les aaden.
La simetra por traslacin tiene lugar cuando se desplazan a otra
posicin elementos de contorno y orientacin idnticos. Tiene en cuenta
el desarrollo de organizaciones lineales por adicin de mltiples unidades iguales con el requisito previo de que exista simetra entre dos componentes cualesquiera. Las configuraciones no se circunscriben a soluciones lineales, tambin son posibles las seriadas y la aplicacin de ms
de una secuencia de traslacin, procedimiento que emplea Jorn Utzon
con dos series de unidades de orientacin distinta, pero en relacin de
simetra.
Mientras la simetra se formula con unidades iguales dispuestas a
ambos lados de una lnea o de un punto, el equilibrio se presenta cuando las unidades son identificablemente diversas. Los atributos diferenciadores con capacidad para crear un estado de equilibrio entre los elementos son la geometra, la orientacin, la situacin, el tamao, la configuracin y la inversin positivo-negativo. El equilibrio por simetra proviene de la relacin de unidades equivalentes que difieren en el lenguaje
formal. Por ejemplo, un elemento circular y otro rectilneo.
Las unidades iguales con otra orientacin que las prescritas en la
simetra por reflexin o por rotacin se pueden equilibrar respecto a una
lnea implcita. El tamao de la unidad, as como la distancia a que se
halla de la lnea de simetra, determinan un equilibrio por posicin que
guarda cierto paralelismo con el concepto de equilibrio por peso en una
escala.
El equilibrio por proporcin exige que las unidades de tamao desigual equidisten de la lnea de equilibrio. La diferencia de dimensiones se
equilibra en esta relacin por intensificacin o concentracin de otros
atributos en la unidad menor, de suerte que la lnea es intermedia a las
dos. Es indispensable para esto que un atributo de excepcin, algo impar

tante como una joya, compense frente al componente de mayor tamao
el de menor relevancia. Dos unidades de distinto tamao, por ejemplo, se
equilibran respecto a una lnea intermedia utilizando en la menor materiales especiales.
Otro rgimen para desarrollar el equilibrio son las diferencias de
configuracin en dos y tres dimensiones. El equilibrio visual en la exterioridad o en la forma se alcanza por manipulacin respectivamente de
la superficie o de la masa, distincin aplicable a los alzados de edificios
de bidimensionalidad inteligible y a la arquitectura vista como fenmeno
tridimensional. Los aspectos de contorno, nmero y modelo se engranan
en esta relacin a travs de la consideracin de atributos como abiertocerrado, pocos-muchos y sencillo-complejo.
Finalmente, el equilibrio se da cuando dos componentes equivalentes existen en positivo-negativo. La esencia de la arquitectura puede
valerse de esta clase de equilibrio porque engloba al de masa-espacio.
A ste nos referimos al decir que una forma positiva de torre equilibra el
vaco de un patio.
GEOMETRA
La geometra del plano y del slido sirve para determinar la forma construida. Bajo apariencias distintas, la geometra se encuentra siempre en
todos los edificios; como idea generatriz debe tener un cometido primordial y sobresaliente en toda decisin que a diferentes niveles concierna a
la forma .
El uso fundamental que de esta idea se hace se orienta a la incorporacin de las figuras bsicas de la geometra a la forma o al espacio con
objeto de definir la plena configuracin del edificio. ste, por tanto,
puede ser una circunferencia, un cuadrado, un tr ingulo, un hexgono,
un octgono o cualquier otra forma geomtrica que sea definible y reco-
nocible. Aun cuando la figura geomtrica no alcance a abarcar la totalidad del edificio, s es necesario que la figura bsica sea perceptible y
hegemnica.
La arquitectura puede desarrollarse a partir de una sola figura geomtrica, no obstante de la combinacin de varias, por ejemplo, de una
circunferencia y un cuadrado, puede resultar tambin un edificio. Sin
que se modifique la percepcin de cada una como figuras integrales, de
manera similar se podran combinar dos o ms formas bsicas cualesquiera. No es imprescindible que las formas tengan existencia fsica,
basta con que estn implcitas. En el mbito de las combinaciones nos es
dado ubicar una geoJlletra interior, contigua o superpuesta a otra.
Cuando una geometra se sita dentro de otra, la interior puede ser un
objeto, una habitacin, un patio, un recinto delimitado o un espacio
implcito.
La combinacin de un rectngulo y una circunferencia pequea es la
superposicin geomtrica concreta ms dominante en la arquitectura. La
circunferencia o serie de formas circulares pueden superponerse al rectngulo en un lado o en un vrtice, originado configuraciones especficas
en las que se incluye la circunferencia colocada sobre la mediatriz del
lado mayor de un rectngulo. La superposicin de una circunferencia
sobre un vrtice del rectngulo puede darse de manera que corte dos
lados contiguos, que el vrtice sea el centro de la misma o que sta sea
tangente a los lados.
Al igual que se anan distintas geometras, se pueden tambin combinar geometras semejantes. Por ejemplo, una edificacin organizada
segn dos circunferencias, tres tringulos, o dos hexgonos de tamao
idntico o diferente. Ciertas combinaciones especficas de figuras cuadradas de igual tamao originan fenmenos peculiares de inters.
Con dos cuadrados iguales combinados conforme a un lado se obtiene un rectngulo de proporcin 2:1 Si se les superpone la proporcin de
los rectngulos menores que resultan la proporcin se mantiene por
debajo de la antedicha, todo lo contrario de lo que sucede si se les separa. El espacio que crea el solape o el que lleva implcito la separacin persigue, normalmente, fines especiales como, por ejemplo, reservarlo a las
193
entradas o vestbulos principales. De la superposicin de dos cuadrados,

y posterior giro respecto a un centro, surgen figuras como el octgono.
Otra variante con estas mismas figuras es unir el vrtice de una a un lado
de la segunda.
Algunas combinaciones de cuadrados se caracterizan por ser subdivisiones iguales o mltiplos de la figura bsica, pero lo que mejor las distingue es que en realidad componen un cuadrado de tamao mayor.
Cuatro cuadrados unidos en una configuracin de dos por dos componen
una figura que puede interpretarse como un cuadrado grande subdividido o como un mltiplo de cuatro ms pequeos. Con igual criterio, nueve
cuadrados pueden asociarse para constituir una configuracin de tres por
tres y, por extensin, se lograran construcciones de 16 y 25 cuadrados.
En la configuracin de nueve cuadrados coexisten tres tipos de cuadrados, cada uno con sus propias caractersticas. Cuatro localizados en
los vrtices y enlazados con dos ms. Otros cuatro, en los lados y en contacto por tres de sus lados con igual nmero de cuadrados. Y el central,
rodeado por sus cuatro lados. Precisamente, este ltimo es el que hace
identificable y singular esta configuracin. Siendo as que esta organizacin enfatiza un espacio o cuadrado central, la compuesta por cuatro
cuadrados articulara un punto central.
Extrayendo algunos cuadrados y conservando otros en su posicin
original es posible crear variaciones identificables sobre la configuracin
de nueve cuadrados. Si hacemos tan slo uso de los ocho perimetrales, se
consigue un anillo-cuadrado; con los cuadrados de los vrtices y el central tenemos una configuracin en X. Con el cuadrado central y los laterales medios tenemos otra en "signo ms" Retirando dos cuadrados
medios de dos lados opuestos nos encontramos con una configuracin en
H. Para acabar, una configuracin escalonada resulta de sacar el cuadrado de la esquina y los dos que les son contiguos.
Las partes de las figuras geomtricas bsicas suministran nuevas for
mas por derivacin, es decir, nos facilitaran la mitad o cualquier fraccin
de circunferencia, cuadrado o tringulo. La combinacin de formas producto de varias figuras geomtricas reporta configuraciones de mayor
complejidad, de difcil definicin en trminos geomtricos aunque su ori-
194
gen sea evidente. Otra clase de induccin geomtrica viene de sugerir un

contorno geomtrico ms extenso fijando puntos dentro de la configuracin arquitectnica. As ocurre en la Casa Guild de Robert Venturi, donde
los vrtices truncados implican un gran tringulo.
Con la manipulacin del cuadrado se obtienen tres rectngulos diferentes cuyos lados gozan de proporciones peculiares, ninguna de las cuales es, sin embargo, la de 2:1 caracterstica de combinar dos cuadrados.
El primero, el rectngulo "raz cuadrada de dos" salido de aplicar un giro
de 45 a la diagonal del cuadrado para convertirla en lado mayor. El
segundo, el rectngulo de proporciones 1,5:1 formado por adicin de
medio cuadrado a uno completo. Y el tercero, el rectngulo de la "seccin
urea" que resulta de girar la diagonal de medio cuadrado para que
determine la longitud del lado mayor de la figura. En este tercer ejemplo,
el centro de giro es el punto medio del lado del cuadrado. Todos estos rectngulos, en solitario o en combinacin, se utilizan con frecuencia para
formar edificios parcial o totalmente.
Otras fuentes de donde extraer nuevas configuraciones son las manipulaciones de geometras por giro, desplazamiento y superposicin.
Todas llevan implcito un movimiento y, combinadas, por ejemplo un
giro ms una superposicin, generan formas complejas.
La rotacin es aquel proceso conceptual en que una o varias partes
se mueven en tomo a un centro que puede ser, aunque no necesariamente, el mismo para todas ellas. La consecuencia inmediata del giro es el
cambio de orientacin de la parte afectada. Una configuracin particular
del giro es la articulacin; en ella dos elementos lineales y conexos se
orientan segn direcciones distintas. En algunos ejemplos el elemento
conector o eje de la articulacin se manifiesta como una figura del edificio, en otros, por el contrario, no pasa de estar implcito.
En la manipulacin por desplazamiento, las partes se mueven, pero,
a diferencia de lo que sucede en el giro, no cambian de orientacin. El
desplazamiento suele ser ortogonal, de ah que si responde a una diagonal prodigue ricas configuraciones, al incluir cambios en dos direcciones
mientras que el movimiento se realiza slo en una. Tambin puede entenderse como un deslizamiento de una parte contra la otra. Si as ocurre,
se forma un tercer espacio que se intercala entre las partes a fin de neutralizar la fractura.
La superposicin posee la propiedad en exclusiva de que al combinar
dos figuras produce una tercera. Cuando son sencill:ts, o relativamente
simples, se obtiene un espacio comn, as como una configuracin total
de bastante complejidad. La naturaleza de la superposicin determina
que la zona comn sea diferente a las figuras iniciales.
Las configuraciones geomtricas radiales, rotatorias y helicoidales se
originan todas a partir de un punto central. Los edificios calificables de
radiales presentan elementos dominantes mltiples que se extienden en
haz desde el centro y pueden ser cortados por otros dispuestos concntricamente. Las configuraciones rotatorias y helicoidales son ms dinmicas que las radiales. Las helicoidales son centrfugas en razn constante y en direccin de giro. Las rotatorias consisten en elementos lineales equivalentes que se unen a un ncleo comn o se adosan para formar
uno implcito. Los elementos se sitan de manera que sus ejes no pasen
por el punto central, no obstante se atienen a una disposicin radial de
intervalos regulares mantienen igual relacin con el ncleo que con los
restantes elementos . La dinmica implcita en la configuracin rotatoria
se encuentra en el movimiento de revolucin.
La repeticin de geometras bsicas da lugar a las retculas. Los procedimientos empleados para ello son la multiplicacin, la combinacin, la
subdivisin y la manipulacin. Desde una ptica conceptual, las retculas
son un cmulo infinito de campos donde se establece una relacin de
igualdad entre todas las unidades. La retcula se definira como una serie
de paralelas que, como mnimo, corta a otra de iguales caractersticas.
La separacin entre lneas puede ser constante o variable. El primer
caso brinda la serie ms sencilla, en el segundo se produce un considerable aumento de la complejidad. La frecuencia con que se presenta un
intervalo, y su relacin con otro y con su frecuencia, llevar a establecer
la existencia y naturaleza de un modelo categrico. Llamando "a" "b" y
"e" a los intervalos de una retcula, si "a" se registra con una frecuencia
de cuatro intervalos, el modelo ser "a,b,c,a,b,c,a,b .. ." o, tambin,
Otra faceta de la retcula es la relacin entre series. La ortogonalidad

puede estar o no presente; si la relacin es ortogonal, con intervalos idnticos en cada una, la retcula ser cuadrada. La retcula rectangular regular requiere dos series ortogonales de intervalo propio distinto al de la
otra de las que resulte un i:nodelo de intervalo igual. Dos series ortogonales, con ms de un intervalo igual, crean una retcula rectangular "cuadriculada" La retcula triangular se construye mediante tres series que se
cortan en puntos comunes. El nmero tericamente posible de series es
infinito, pero en la prctica es considerablemente menor.
En la retcula, la interseccin creada por dos lneas cualesquiera de
la serie es una construccin crtica. Los puntos de interseccin, empero,
no proporcionan los suficientes datos para autorizar una definicin precisa de la retcula. Una serie de intersecciones, por ejemplo, organizada
en lo que se dira una configuracin reticular cuadrada, define, segn se
unan los puntos, una retcula triangular o una rectangular.
La plena comprensin de lo que es una retcula pasa por la del mtodo de articular la lnea y la interseccin. Ambas deben existir y definirse
tericamente, pero la existencia de una cualquiera puede implicar slo la
de la otra, en otras palabras, se necesita la existencia, al menos, de dos
puntos o intersecciones para que la lnea quede implcita. Cuando el
campo que existe es suficiente para que se perciba un hipottico modelo,
tambin cabr excluir una interseccin o segmento de la retcula. Sern
entonces las hiptesis las que completarn o rellenarn el fragmento
implcito. La articulacin .de lneas e intersecciones puede fijar el grado
de importancia o conferir mayor o menor expresividad a la retcula.
A semejanza de las figuras geomtricas, las retculas son susceptibles de
combinar o manipular a travs de los procesos de giro, desplazamiento y
superposicin.
ua,b,b,a,c,c,a,b ... " o ua,b,c,a,c,b,a,b .. ."
195
MODELOS DE CONFIGURACIN
Los modelos de configuracin, como idea generatriz, definen las posiciones relativas de las partes. Esencialmente, son temas con la propiedad de
crear espacios y de organizar grupos de espacios y de formas. Los modelos bsicos se denominan: centrales, lineales, agrupados, concntricos,
recluidos, de doble centralidad y binucleares.
Los modelos de configuracin central pueden clasificarse en aqullos
donde domina la centralidad y en los que el espacio central se destina a
crear otros espacios. La diferencia primordial entre uno y otro es el modo
como se involucra al centro. En los primeros, se va hacia o alrededor del
centro; en los segundos, se le atraviesa. Un tercer modelo, no incluido en
este estudio, atiende al volumen central, por ejemplo, una chimenea.
El modelo de centralidad dominante se distingue porque el centro es
el foco donde radica el espacio-uso ms notorio. Si el espacio-uso es
cubierto, lo hacen a menudo formas que tienen mayor altura en el centro
que en la periferia, por ejemplo, una cpula o hemisferio, un cono o una
pirmide. La centralidad se vigoriza por medio de la configuracin del
techo o de la cubierta. Una caracterstica esencial del espacio de centralidad dominante es que el centro parece generar todo el volumen y toda
la forma . A tal espacio se le puede asignar un dominio funcional y simblico; en ciertos casos se le tiene por sagrado, en otros por menos sacro,
pero no menos importante. La configuracin de este modelo insina un
volumen singular o una composicin espacial que se expande desde el
centro con aptitudes para crear modelos complicados. Cada volumen
sucesivo refuerza el centro y mengua en categora, hasta el punto de que
el abuso en este proceso expansivo podra reducir tambin la del centro.
Un grave impedimento de esta configuracin es la conservacin del foco
o dominio central al implantar una entrada. Terica, aunque no usualmente factible, el acceso debe introducirse en el centro o a travs de una
serie continua de aberturas separadas por igual en torno al permetro.
La circulacin interna en la configuracin de centralidad dominante
se realiza hacia o alrededor del espacio central, es decir, ste puede ser
uno exterior que se recorre perimetral, pero casi nunca transversalmen-
196
te. Un claustro, donde el espacio exterior es el santuario, o un atrio de

varias plantas, que se recorre alrededor, son ejemplos de vacos con centralidad dominante. El espacio central no tiene forzosamente que detentar un impacto visual externo.
El otro modelo de configuracin central asigna al centro el cometido
de organizar espacios. El espacio central es aqu secundario, se dedica a
zona de paso y a "direccin general" donde se resuelven los problemas de
circulacin. Un ejemplo lo tenemos en las clsicas rotondas. En lo externo puede ser significativo, en lo formal puede unificar el edificio, pero,
en tanto espacio-uso, en lo funcional es irrelevante. Igual que ocurra con
la organizacin de centralidad dominante, sta tampoco requiere expresarse externamente, no hay dificultad en que sea un vaco, similar a un
patio o a un atrio, que se emplea para circulacin.
Las configuraciones lineales ponen su foco en la lnea y en el movimiento, abordan aspectos tan cruciales como el recorrido y la direccin.
Se clasifican tambin en dos categoras; la distincin esencial se refiere a
la relacin espacio-uso y a la manera de vincularse con el mismo mediante la circulacin. sta, en el primer modelo, se segrega del espacio-uso y
actuara de espina. En el segundo, cruza el espacio-uso y enlaza los espacios como el hilo las cuentas de un collar, atravesndolas.
La espina es un espacio de servicio que da acceso a partes o habitaciones independientes. El recorrido normal de circulacin frecuentemente permite que se agrupen partes sin vinculacin directa. La espina
puede dominar en la forma del edificio o estar oculta en el mismo, por lo
que se reducira, de ser as, a un pasillo con acceso lateral doble o simple; otra caracterstica digna de resear es que posibilita disposiciones
simtricas o asimtricas en toda su longitud. Por naturaleza, no es jerrquica, ni tiene una longitud dada, sus lmites vienen definidos en funcin
de aquello a lo que sirve. Su configuracin real y la manera de experi111-entarse dependen de otros extremos arquitectnicos, como por ejemplo, la entrada. Las espinas suelen ser rectas, pero las hay tambin de trazado curvo con la finalidd de crear un espacio cerrado, de orientar una
vista, de reducir su longitud aparente o en respuesta a algn condicionamiento exterior. Cuando en un edificio coinciden ms de una espina, las
intersecciones que se producen y el cmo lo hacen son vas de sugerir

una jerarquizacin o aludir a zonas especializadas.
La segunda categora de configuracin lineal se define como aqulla
en que un espacio-uso se cruza longitudinalmente o en que una serie de
espacios se unen para sugerir movimiento de uno a otro .. El recorrido
ser, por tanto, a travs de un espacio, o bien de espacio a espacio. En
ste, el modelo que sigue la posicin de las aberturas intermedias determinar la configuracin y legibilidad del recorrido. Si las ampliaciones
volumtricas se subordinan al espacio principal y se sitan para que
robustezcan la linealidad del mismo, el producto ser un enriquecimiento del recorrido.
Las propiedades de las progresiones seriadas son aprovechables en
esta clase de configuracin lineal. El tema de las progresiones se tocar
ms adelante en profundidad, entretanto constatamos que las configuraciones lineales de espacio a espacio de ordinario se engranan en forma de
secuencias. Un atributo de importancia es aplicable en consecuencia a
cualquier espacio perteneciente a la secuencia, el acento puede darse al
principio, en el transcurso, en el centro o al trmino del recorrido.
Las configuraciones agrupadas se refieren a la reunin de espacios
sin modelo aparente. Las unidades, sean formas o espacios, necesitan
estar cerca unas de otras, aunque la relacin que las una sea anmala. El
carcter casual de las relaciones, sin que deba entenderse esto como
requisito previo de la agrupacin, permite que las un.idades sean irregulares. Los espacios pueden agruparse dentro de una forma global influyendo o prefijando otras formas tridimensionales. Las formas que se
agrupan pueden albergar subdivisiones del espacio desprovistas de significado o hegemona.
El modelo de configuracin concntrica tiene analoga con el que
crea una piedra al caer en el agua. Se dice, pues, que un modelo es concntrico cuando una serie de unidades de distinta dimensin tiene el
mis,mo centro, o tambin cuando es conceptuable como una estratificacin en que cada elemento se observa en el contexto de otro. Este modelo slo se percibe cuando hay varios anillos que si bien deben tener el
mismo centro, en cambio no han de mostrar idntica forma de lenguaje.
Los modelos de configuracin recluida tienen con los concntricos

algunas caractersticas comunes. Ambos poseen unidades que se encuentran en el interior de otras, con la diferencia de que en la reclusin el centro de las mismas vara. Las unidades recluidas pueden tener en comn
otras partes, uno o ms lados, una recta central. Los modelos recluidos y
concntricos tienen la propiedad de poder crearse a nivel formal o espacial, implicando siempre una estratificacin.
La configuracin de doble centralidad es portadora de dos focos de
igual importancia. La idea de recinto o campo con lmites definidos es
previa e imprescindible para la comprensin de esta clase de configuracin. El recinto puede ser slido o vaco. Si es vaco el campo sera una
habitacin, un volumen interior o un espacio exterior similar a un patio
o a una zona diferenciable.
Si el edificio se entiende como una masa, el recinto ser entonces un
slido. Sea como fuere, slido o vaco, la doble centralidad se manifiesta
en el campo como oposicin de centros. Para un recinto vaco, irn referidos a objetos dentro de un espacio definido; para uno slido, sern
espacios excavados en la masa y lo que reste se considerar como poche.
Los modelos de configuracin nuclear ostentan un atributo preferente, dos parte dominantes que, como formas que son, comprenden la
configuracin general del edificio y, adems, establecen un eje de simetra o equilibrio. Las partes nucleares pueden ser iguales o tambin diferentes a base de los cambios causados por la geometra, la orientacin, la
configuracin o la situacin. Un vnculo entre las formas nucleares, sin
ser esenciales, s puede correr a cargo de una tercera forma, o conector,
materializada en espacio neutro o secundario adscrito exclusivamente a
las formas dominantes. Esta funcin se encomienda a veces a un espaciouso principal o a un slido conformado como un muro. Las partes dominantes se interpenetran linealmente.
197
PROGRESIONES
Los temas arquetpicos que cien la idea generatriz de las progresiones

se centran en modelos de cambio de incrementos presentes entre una
condicin y otra. Las progresiones abrazan ms la idea de multiplicidad
que la de dualidad. Para distinguir un modelo se necesitarn, pues, ms
de un par de incrementos. Los tipos genricos de progresin, a los que
dirige su atencin el estudio, son la jerarqua, la transicin, la transformacin y la mediacin; se diferencian de la categora general, por ser
subgrupos limitados de las progresiones. Se comprender pensando en la
infinitud de stas, en contraposicin a la finitud en nmero, en principio
y en fin de los cuatro ejemplos genricos. Las caractersticas de los incrementos se definen en relacin a los sucesivos y no analizndolos aisladamente y se comprenden en relacin a los lmites. Lo que en un contexto
es grande, ser, en otro, verdaderamente pequeo.
La jerarqua apela a la ordenacin de las partes segn categoras respecto a un atributo comn. Las categoras se determinan por grados de
importancia. Sagrado y profano, grande y pequeo, figura y poche, centro y periferia, servido y servicio, alto y bajo, pocos y muchos, incluido y
excluido, sealan algunas de las jerarquas con que se tropieza en la
arquitectura representadas solas o combinadas. El establecimiento del
grado de importancia exige muchas veces profundizar en el conocimiento del atributo en cuestin; reflexionemos si, en ocasiones, grande no es
acaso inferior a pequeo. En los edificios abundan ejemplos de ordenaciones que recorren las categoras de uno a otro en ambas dir-ecciones.
La estratificacin de ms de un tipo de progresin consolida muchas
veces el imperio de una jerarqua en los edificios. El templo de Horus en
Edfu, por ejemplo, se sirve de varias jerarquas arquitectnicas para
reforzar la importancia de la estancia reservada a la divinidd principal.
Las jerarquas arquitectnicas apoyan las creencias jerrquicas sociales y
religiosas de un pueblo. En el templo, se basan en la gradacin de importancia que va de lo sagrado a lo profano, reflejada en lo arquitectnico en
la progresin de lo pequeo a lo grande, del uno al muchos, de lo oscuro
a lo luminoso, de las dependencias a los espacios libres, de lo cerrado a
198
lo abierto. Las aberturas que enlazan los distintos recintos de la construccin utilizan canceles en las zonas profanas y puertas en las estancias
sagradas para cerrar el paso en aberturas de tamao cada vez menor. El
desplazamiento hacia lo sagrado se manifiesta tambin con cambios,
aunque imperceptibles, en la altura a base de escaleras orampas. El espacio ms sacrosanto, protegido y aislado del mundo exterior por muros, es
el menor, ms oscuro, ms cerrado y ms parecido a una habitacin de
todos los del templo. Este santuario se reserva para la divinidad y unos
pocos fieles, en contraste con otras divinidades menores halladas en
otras zonas del templo. Justo detrs de la gran puerta de entrada se
encuentra el gran patio o "sala del pueblo" un recinto espacioso, al aire
libre y lo ms dispar a una habitacin.
En otros edificios se comprueba que el mximo incremento jerrquico es donacin de los propios arquitectos en forma de ornamentacin
ms rica, policroma ms intensa, materiales ms preciosos y nivel de
detalle y textura ms elevado. La singularidad de un espacio o de una
forma se consolida gracias a que ocupan una posicin central o en el
extremo de un eje. En trminos generales, las cualidades que hacen que
algo sea especial o caro respecto a otras cosas aluden a los artificios por
los que en arquitectura se otorga la calidad de importante.
Las transiciones son progresiones limitadas en las que se produce un
cambio cualitativo sin alteracin en lo formal. Ejemplos de ello son las
transiciones de abierto a cerrado, de fuera a dentro, de simple a complicado, de movimiento a reposo, de individual a colectivo y de un tamao
a otro. Tal como apuntbamos en relacin a la jerarqua, las transiciones
tambin tienen unos lmites concretos, pero exentos en este caso de toda
connotacin de vala, es decir, no se le da ms importancia a lo simple,
en su condicin de lmite, que a lo complejo, ni viceversa. Las condiciones cualitativas de lmite son equivalentes, y las intermedias que jalonan
el trnsito entre lmites tambin se consideran equivalentes. Los comentarios de Aldo van Eyck acerca del in-between y del twin phenomena facilitarn la comprensin de lo que son la transicin y sus propiedades. La
transicin reclama forzosamente unos pasos intermedios. Cada uno de
los sucesivos incrementos que separan las condiciones extremas de la
transicin hacen referencia a las colaterales y, as, constituyen un lazo de

unin entre las mismas.
La transformacin es una progresin en que los cambios formales se
producen en los lmites del propio objeto. Se asemeja a la transicin, sin
embargo la supera en especificidad por cuanto el atributo se modifica en
la configuracin, cambio que puede repercutir en formas bi o 'tridimensionales, pero que, para que se aprecie, requiere un campo de referencia
en el que intervengan imgenes mltiples. De lo antedicho se concluye
que qna transicin no es comparar dos formas , sino una serie de cambios
experimentados por formas pertenecientes a series jerrquicamente indiferenciadas.
La mediacin se diferencia de otras progresiones genricas en que
las condiciones finales existen fuera del edificio en s mismo. El edificio
se contempla como un puente, o como un trozo de tejido conector de
estados preexistentes en el contexto. No puede estimarse como autnomo, sino relacionado con el contexto. El uso de la mediacin, en tanto
idea generatriz, induce a una toma de posicin en relacin al contexto
que rodea al edificio. Richard Meier, por ejemplo, en el Ateneo de New
Harmony hace abstraccin del ro, en un lateral, con un muro ondulante, y de la trama urbana, del otro, con una geometra or togonal. Esta
toma de posicin impone cuando menos condiciones inscritas en el contexto natural o en el construido. El nuevo edificio podr mediar entre dos
situaciones dentro de un contexto construido, entre , dos del contexto
natural o entre una del primero y otra del segundo.
El edificio de observa como un fragmento de algo superior. Concilia,
a travs de la mediacin, diferencias del contexto. Refleja las condiciones
externas gracias a expresiones que a tal fin modulan la forma, o bien repite una condicin en alguna forma del edificio y la altera para que refleje
ms fielmente las externas. An cabe otra posibilidad, que el edificio sea
un punto o una serie intermedia entre dos condiciones externas.
REDUCCIN
La reduccin es aquella idea generatriz en que una configuracin se repite a menor tamao dentro del edificio. La minoracin se presenta de dos
maneras: como parte de conjunto y como cambio de grande a pequeo.
En la primera, el conjunto o gran parte del mismo, se reduce de tamao
y se utiliza como parte incluida, casi siempre, en el conjunto. En la
segunda, se toma una unidad superior que se combina con una reduccin
de la misma para constituir el edificio total o parcialmente. La unidad
reducida puede repetirse o experimentar minoraciones suplementarias;
aqulla, entonces, se localiza cerca de la unidad maym~ raras veces en su
interior. La reduccin, por lo general, implica un cambio de estado de
positivo o negativo. Por ejemplo, una configuracin que muestre un slido o un vaco a determinado tamao y, a otro, un vaco o un slido.
Un rasgo distintivo de la reduccin parcial del conjunto es que el
observador puede conocer de ste a travs de la parte, capacidad de informar que la hace trascender de lo perceptivo a lo conceptual. Mirando la
configuracin de una habitacin, de un patio o de un ala del edificio es
posible deducir la configuracin del conjunto. La transferencia conceptual de informacin puede repetirse en una forma minorada a la que se
le vara de emplazamiento. La seccin de un espacio o de una habitacin
podra, segn esto, corresponder a la configuracin en planta del edificio;
vase la Casa Yano de Isozaki.
La reduccin de grande a pequeo, al abarcar una sola parte, informara de otra nica parte, jams del conjunto, motivo por el que no va
ms all de lo puramente perceptivo. En un nutrido nmero de edificios
con partes principales y secundarias, las reducciones de este gnero se
incorporan de tal guisa que los aspectos importantes tienen lugar en la
porcin reducida. Ejemplos tpicos de esto son los edificios en que los
espacios de servicio coinciden en las partes menores, pero en otros tantos ejemplos opuestos a estos de indudable inters, la pequeez quiere
decir intensidad, luego mayor importancia. En el Ayuntamiento de
Saynatsalo de Alvar Aalto, la parte pequea, espacio de reunin, es la
principal en la reduccin de grande a pequeo.
199
1. CASA SNELLMA N.
~<;RIK GUNN AR ASPI.UN D.
1917-191 R
2. CASA SMlTH.
RI CHARD ME!!';R.
1965-196 7
PLANTA/SECCIN O ALZADO
IGUALDAD
La planta, la seccin y e l alzado

son convenios grficos compartidos por las configuraciones horizontales y v erticalesde los edificios. Cualquier resolucin que se
tome en alguno de estos campos
puede determinar o incluir en la
forma del otro. Seguidamente se
ilustran con ejemplos y relaciones
de igualdad, de propmcionalidad
uno a mitad, de inversin y de
analoga.
La relacin ms inmediata entre la

pla nta y la seccin o el a lzado se pro
duce cua ndo son idnticas. En s u for
ma ms elemental, la relacin de i,'Ualda d slo se impone en la tota lid a d del
edificio. En la Ca sa Snellman (1) de
Asplund , el rectngulo de la casa principa l pasa a ser la figura del al zado,
exceptua ndo la cubierta. El rectn
gulo rle la planta de la Sagristia Vecchia
(5) se reproduce en la masa principal
del a lzado. Richa rd Meier, en la Casa
Smith (2) incluye un rect ngulo 1:4
en la pla nta y en la seccin . La peq uea edi ficacin la tera l es un volum en
cbico que se relaciona con la casa
segn pla ntas idnticas en a mbas
representaciones gr fi cas. La circun
feren cia que en el P a rtenn (::l) form a
el espacio prin cipal en planta deter
mina la configura cin in tern a del
mis mo. La cpula es un hemisferio
cuya co ronacin se sita a un a a ltura
igua l a l di metro en pl a nta . El espacio resulta nte se h a lla r ta n prximo
a una esfera como se desee. La Casa
Tucker (4 ), de Robert Venturi , es, s in
conta r con la cubi erta , un a form a
cbica. La Villa Stein (6), de Le Cor
busier, ostenta un a configuracin en
plan ta y a lzado cuya igua lda d no se
limita a la for ma en general , sin o que
alca nza a las subdivisiones en cua drcula .
:!. PARTRNN.
ARQUIT~<; CTO
1'1 . HAl:III HTI A VEC CI II A.

DESCO NOCIDO.
1>'11 .11'1 '0 1llt 11N I: I.I.ES C: H I.
fC .100
4. CASA C ARLL TUCKRR lll.
RO fl ERT VENTURI.
197!)
1~~1
fl . VILLA STEIN .
1.1: (;O itHliS II: Ic
1f) 27
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O
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LA sNJ.i
V~
200
f---
UNIVE.RSID/\0
BIBU01'1CA
In r--=-
l. SALA DE EXPOS ICIONES EN
ESTOCOLMO.
LE CORBUSIER.
1962
2 . CASA NAKAYAMA.
ARATA ISOZAKI.
3. CAPILLA EN RONCHAMP
LF: CORBUSIER.
1\. C I. UR RUSAKOV
KONSTANTIN MELNIKOV
1950-1955.
4. PISTA DE HOCKEY EN VALE.

EERO SAARINEN.
7. SAN GIORGIO MAGGIORE.

ANDREA PALLADIO.
1927
6. ABADf A DE ST. JOHN.

MAI'tCEL BREUER.
1956-1958
1565
8. LA ROTONDA.
ANDREA PALLADIO.
195~1961
1566-1571
1964
PROPORCIN UNIDAD/
MITAD
La configuracin de la planta o de la
seccin de conjunto puede ser igual a
una parte de la otra. As se advierte
en el Pabelln de Estocolmo (1) de Le
Corbusier, donde el muro del a lzado
es igual a la mitad -de la planta. Los
cuadrados grandes en condicin de
dominio y los ms pequeos correspondientes a las claraboyas que
comprenden en gran medida el alzado de la Casa N akayama (2) de Isozaki
se repiten como parte integrante de la
pla nta . La mitad de la planta de Ron champ (3) se convierte en el a lzado
justo cua ndo se esta blece la correspondencia del muro exterior con la
cubierta. En la Pista de Hockey (4) de
Yale, Saarinen se vale de una curva
de trazado exacto igual a l dibujo de la
nervadura central de la cu bierta que
define la configu racin externa de los
dos laterales. Media plan ta del Club
Rusakov (5), de Melnikov, y de la
Abada St. John (6), de Breuer, se
asemeja a la configuracin gen eral
de las secciones. Palladio, en la iglesia de Sa n Giorgio Maggiore (7), h ace
que la configuracin de las formas
del techo sea igua l a la mitad de la
planta correspondiente a este espacio.
En Villa Rotonda (8) la mitad de la
planta es semejante a la forma exterior dominante.
DO
-.
201
3. FACULTAD DE HISTORIA.
1. EDIFICIO FLOREY.
JAMES STIRLING.
JAMES STIRL!NG.
1966
1964
4. PALACIO DE LA ASAMBLEA.
L'E CORBUSIER.
2. LABORATORIOS DE
INVESTIGACIN .
ROMA LDO GIURGOLA.
1953-1963
5. TEMPLO DE RITO ESCOC):;S.

JOHN RUSELL POPE
1910
6. POPULAR FOREST.
THOMAS JEFFERSON.
c. 1806
7. f:J)J~'I JO DE LA FUNDACIN
FORO.
RO IIE-DINKELOO.
tn6a-1968
8. BIBLIOTECA EXETER.
LOUIS l. KAHN .
1972
1967-1972
ANALOGA
La relacin de analoga ti~ne h1gar

en tre la planta y la seccin cuando la
configuracin de una se parece en
general a l contorno de la otra. Las
diferencias del lenguaje formal, de
tamao, de ~ituacin o las variacio,
nes de .los incrementos in-egulares explicaran ms la semejanza que la
equivalencia. El Edificio F1orey (1) y
los Laboratorios de Investigacin (2)
tienen en planta y seccin configuraciones en "U" En el templo de Rito
Escocs (5), en el Popular Forest (6),
en la Salutation (9) y en el N ational
Farmers' Bank (16), la planta y la seccin presentan diferencias de tamao
que, en la Casa Hines (13), se evidencian en dos direcciones. Las variaciones en planta y seccin encuentran
explicacin en los cambios de incremento en el Edificio de la Fundacin
Ford (7), en la Casa de la Cascada
(14), en el Centro Cultural de Wolfsburg
(15), en la Sede Central de EnsoGutzeit (17) y en el Teatro de Besancon (18). Un lenguaje formal diverso
de origen a diferencias en planta y
seccin en la Biblioteca Exeter (8), en
el Sever Hall (10) y en la Iglesia del
Redentore (11). Algunos cambios de
situacin suscitan que la planta de
St. Clement Danes (12) sea ligeramene diferente a la seccin. La mezcla de unos cambios en el lenguaje
formal y en el tamao se traduce en
diferencias en el Palacio de la Asamblea (4). La analoga, ms que la igual-.
dad, de la planta y la seccin de la
Facultad de f:listoria (3) es fruto de
los cambios del lenguaje formal y de
incrementos.
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~" L:::::::::F~.
1
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2
202
111-
9. SALUTATION.
EDWIN LUTYENS.
1911
10. SEVER HALL.
HENRY HO BSON RIC HARDSON.
11. IGLESIA DEL REDENTORE.

ANDREA PALLADIO .
1576-1!;91
12. ST. CLEMENS DANES.
CHRISTOPHER WREN.
1R78-1880
Hi80
13. C ASA HINES .

CI-IARJ."S MOORK
1967
l4. CASA DE LA CASCA DA .
FRANK LLOYD WR!GI-IT.
193.'j
1~.
eto:NTRO CU LTURAL DE
WOLFSBURG.
AI.VARAALTO.
1%8-1962
1. NATiONAL FARMERS'BANK.
LOUI8 SULLIV AN.
Jno7-190R
17. SEDE CENTRAL DE ENSOGUTZEIT.

ALVAR AALTO.
19!;9-1962
18. TEATROENBESANCON,FRANCIA
CLAUDE N!CI-IOLAS LEDOUX.
1775
c::IOCCC
Joooooo F"""
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18
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10
12
203
l. CASA FARNSWORTH.
LUDWIG MIES VAN OER ROHE.
3. VILLA SABOY A.
LE CORBUSIER.
1929-1931
1945-1950
4. 3tESIDENCIA EN BERLIN.
KARL FRIEORICH SCHINKEL.
1823
2. HOTEL DE MONTMORENCY.
CLAUOE NICHOLAS LEOOUX.
1769
5. UNIDAD DE HABITACIN.
LE CO RBUSIER.
!947-1951
6. RESIDENCIA CHARO F .
GWATH MEY-S!EGEL.
1974-1976
PROPORCIONALIDAD
En la relacin de proporcionalidad
entre la planta y la seccin, stas y el
alzado gozan de un rgimen recproco
de totalidad, pese a mostrar un cambio de dimensin en slo una direccin. Las conexiones entre los dos dominios no se limitan a los contornos
de la pla nta y de la seccin. La mayoria de los ejemplos tienen unas configuraciones en seccin uniformemente menores que las plantas, salvo
en los casos de la Unidad de Habitacin (5) y en la Residencia en Cadenazzo (10). En los almacenes Carson
Pirie and Scott (11) los incrementos
entre las partes analizados en planta
experimentan una reduccin en seccin, aunque en sta aumenten en
nmero. En la Iglesia de Cristo (7) el
cambio de proporcionalidad entre la
planta y la seccin es de ndole con-
traria, la forma interior en seccin

crece en planta mientras decrece la
exterior. En la Villa Khumer (13) distintas partes presentan en planta y
seccin distintos ndices de cambio.
La Casa Brant (14) y el Palacio de
Justicia de Lister (15) modifican el
lenguaje formal segn se trate de la
planta o de la seccin. La Casa Famsworth (1), el Hotel Montmorency (2),
la Villa Saboya (3), la Residencia de
Schinkel (4) y la Residencia Charof
(6) son un ejemplo de relacin de proporcionalidad donde las secciones son
ms pequeas que la planta y, en
parte, la configuracin interior est
interrelacionada. St. Ma ry Woolnoth
(8), el Centro de Msica Lang (9) y el
Instituto Sal k (12) son ejemplos a sumar a los anteriores.
11 lgtj
204
7. IGLESIA DE CRISTO.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
1715- 1729
8. ST. MARY WOOLNOTH .

NICHOLAS HAWKSMOOR.
1716-1724
9. CENTRO DE MSICA LANG.
ROMALDO GIURGOLA.
1973
10. RESIDENCIA EN CADENAZZO.

MARIO BOTTA.
1970-1971
11. ALMACENES PIRIE AND SCOTT.
LOUIS SULLIV AN.
1899-1903
12. INSTITUTO SA LK .
LOU IS l. KAHN .
1959, 196[)
1:3. V ILLA KHUNER.
ADOLF LOOS.
19~0
14. CASA PE'I'E R BRANT.

ROF!E RT VENTURI.
19n
15. PALACIO DE .JUSTICIA DE
LISTER.
F.RIK GUNNAR ASPLUND.
1917-192 1
ro
IIIWJTII
D
IJ
1111111
10
12
14
11
13
15
205
!. CUARTEL OE BOMBEROS
NMER04 .
RORERT VENTURI.
19fifi
2. ST. MARY LE BOW.

CHRISTOPHER WREN .
3. ESCUELA DE IN(;ENIEROS.
JAMES STTR I.!N t..
5. IGLESIA EN VOUKSENNISKA.
ALVAR AALTO.
1959
4. BIBLIOTECA PBLI CA
ESTOCOLMO.
ERIK GUNNAR ASPLUND.
1670-1fiR:l
7. MUSEO DE ARTE KIMBALL.

LOUII'll. KAIIN.
19!i6-195R
6 . CASA DE FIN DE SEMANA.

EDWARD LARABEE BARNES.
19()6-1972
R. ANEXO AL OITA MEDICAL HALL.

ARATA ISOZAKT.
19o1
1970- 1972
1920-192R
INVERSIN
La relacin por inversin existe entre

la pla nta y la seccin cuando la configuracin de una de ellas enlaza con
una condicin opuesta en la otra. Una
planta minorizada es, en el Cuartel
de Bomberos (1) y en St. Mary Le Bow
(2), el elemento dominante en la seccin o en el a lza do. Tal in versin de la
hegemona se produce por dos veces
en la Escuela de Ingenieros (3). con
una forma en la pla nta principal que
tiene' menor significacin en el alzado y con un componente domin a nte
en alzado ms pequeo en planta. La
con figuracin in versa en la Biblioteca Estocolmo (4) se pone de manifiesto a travs del positivo-negativo: el
ta mbor en el alzado y el retranqueo
de la lnea de fachada en la planta.
La Iglesia de Imatra (5} ofrece una
secuencia a base de tres fc ormas curvas y gradualmente mayores en
planta que guardan relacin con
otras tres decrecientes en seccin. En
la Casa de Fin de Semana (6) el lateral ms largo en planta correspondande a l bajo en seccin y, a la inversa, el
lateral ms corto al a lto en seccin.
En el Museo de Arte Kimball (7) las
formas simples de la planta establecen una relacin de inversin con una
seccin y un a lzado complicados. En
las instalaciones sanitarias (8) se
tienen dos formas en el a lzado, una
curva y simple, otra resta y articulada , que invierten en planta sus caractersticas.
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206
RELACIN UNIDAD/
CONJUNTO
La relacin entre la unidad y el

conjunto es la idea generatriz que
vincula ms unidades con otras y
con el conjunto de acuerdo a procedimientos especficos encaminados a crear la forma costruda.
Se ilustrarn ejemplos que se hagan eco de las relaciones entre
unidades "igual~s a" "contenidas
en", "menores que" y "agregadas
a" a fin de formar el conjunto.
l. PIRMIDE DE KEOPS.
4. CASA EN WEISSENHOF.
ARQUITECTO DESCONOCIDO.
c.3733 a J.C.
2. CASA RUFER.
ADOLFLOOS.
1922
3. FROG HOLLOW.
STANLEY TIGERMAN.
1973-1974
LE CORBUS!ER.
1927
5 . PLAZA DE LA O.N.U.
ROCHE-D!NKELOO.
19691975
6. AUDITORIO KRESGE.
EERO SAARINEN.
1955
UNIDAD IGUAL AL
CONJUNTO
7. RESIDENCIAENRIVASANVITALE.
MARIO BOTTA.
1972-1973
8. TORRE ELPHINSTONE.
SIGLO XVI
9. PEQUEj\jO ESTADIO OLlMPICO.
KENZO TANGE.
1961-1964
La relacin ms directa que pueda

darse entre la unidad y el conjunto se
produce cuando una y otro son iguales. En la Pirmide de Keops (1) y en
la Casa Rufer (2) el material externo,
el color y la forma convierten la uni
dad en conjunto. En Frog Hollow
(3), el color negro unifica la cubierta,
los muros y las ventanas en una en
tidad simple. La retcula se transfor
ma en envolvente, lo que hace de la
Plaza de la Naciones Unidas (5) una
concurrencia de la unidad y del con
junto. El Auditorio Kresge (6), como
fragmento de esfera, es simultnea
mente unidad y conjunto. La casa de
Le Corbusier en Weissenhof (4) y la
de Mario Botta en Suiza (7) ejempli
fican formas totales que son sustrae
ti vas. Los muros gruesos unificados
merced al material y al color junto
con la forma elemental de la manza
na donde se levanta la Torre Elphins
tone (8) la convierte en la unidad equi
valen te al conjunto, relacin que en el
Estadio Olmpico (9) se encarga de
establecer a un motivo escultural.
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207
l. SAN GIORGIO MAGGIORF..
4. IGLESIA DEL REDENTORF..

ANDREA PALLAD IO.
ANDREA PALLADIO.
7 . AUDITORIO.
LOUIS SULLIVAN.
J!)7fi
li60-liRO
2. SINDICATO ESTUDIANTIL.
ROMALDO GIURGOLA.
5. ALMACENES PIIUE AND SCOTT.

LOUI S SULLIV AN .
1974
6. IGLESIA DE C RISTO.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
1434
( 'LAll lll: NIC: II O LAS LEDOUX.

177G- 177H
IRR7-IR90
8. ST. MARY WOOLNOTH.

NICHOLAS HAWKSMOOR.
IR99- J903
3. SANTO SPIRITO.
PILIPPO BRUNELT.ESCH I.
JO . ('AHA DEL DIRECTOR.
1 1. ('ENT llO DE MSICA LANG.

I!OMALllO G IURGO LA
197:1
17 16-1724
9 . SAGRISTIA VECCHIA.
PILIPPO BRUNI" .LESC HI.
17 l i- 1729
12. 1-IOTAI. GUIMARO.

C LAliDE NIC HOLAS LEDOUX.
1770
1421- 1440
UNIDADES CONTENIDAS EN
EL CONJUNTO
En la relacin de las unidades que

estn contenidas en el conjun to, stas son com ponentes estructurales y
espacios-uso, a islados o a~rup ados .
La imagen dominante es el conjunto,
las unidades no se revelan externamente. La i~l esia de Cristo (6) y las
de San Giorgio (1), del Santo Spirito (3)
y del Redentore constan de unidades
espacia les implcitas en confi~uracio
nes que enfatizan las subdivisiones
fund a menta les de las formas. El Sindicato Estudiantil (2) y los Almacenes
Carson Pirie and Scott (5) se disearon con unidades que eran modlos
estructura les. En el Auditorio (7) las
unidades son bloques de espacios-uso
en que las funciones suelen estar divididas. Alrededor del espacio principa l de St. Mary Woolnoth (9) se organizan unidades especiales menores.
Las unidades principales de la Sa~istia Vecchia (9) se form an a partir
de vlumenes especiales; en cambio,
el techo abovedado crea con sus formas unidades secundarias. En la
Casa del Director (10) existe casi
siempre un a coincidencia de las unida des con los espacios-uso y los espacios de circulacin. Las dependencias
princi pal es y las a~upacion es de las
menores dan origen a las unidades
del Centro de Msica Lang (11) y del
Hotel Guimard (12).
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l. BIBLIOT.~CA ;x.;TER.
4. TENDERING HALL.
LOUTS l. KAHN.
JOHNSOANE.
1967-1972
1784-1790
2. BIBLIOTECA TREDYFFRIN.
ROMALDO GIURGOLA.
1976
CLAUDE NICHOLAS, LEDOUX.
1769
5. BIBLIOTECA J. PIERPOINT
MORGAN.
McKIM, MEAD Y WHITE.
1906
6. ANNAGLEE.
RICHARD CASTLE.
7. n;MPLO DE HORUS.
273-57 a. J.C.
8. PALACIO DE LA ASAMBLEA
LE ORBUSIER
10. MUSGUM VILI.AGK

ARQUITECTO,Y FEC'Hi\
DESCONOCIDOS.
11. CONDOMINIO SEA RANCH.
CHARLES MOORE.
1964-196;;
1953-1963
9. CASA DE LA CASCADA.
FRANK LLOYD WRIGHT.
12. FINLANDIA HALL.

ALVAR AAI.TO.
1967-1971
1~35
1740-1770
CONJUNTO MAYOR QUE LA

SUMA DE UNIDADES
En este gnero de relacin el conjunto

incorpora mayor nmero de formas
construidas que el atribuido a las unidades que se identifican. Es espacio
central de la Biblioteca Exeter (1) no
es un espacio-uso, ni tampoco una unidad. La Biblioteca Tredyffrin (2) es
algo ms que el espacio-uso principal
constituido por las crujias ms importantes. En el Hotel Montmorency (3),
en el Tendering Hall (4), en la Biblioteca Margan (5), en la casa irlandesa
(6) y en el Finlandia Hall, los espacios
uso de mxima significacin son los
que forman las unidades y los de. minima, los espacios a ncilares, son los
poche. Las unidades del Templo de
Edfu (7) son bloques de edificios importantes situados en un conjunto definido por un muro; la diferencia entre
ste y las unidades se encuentra en el
espacio exterior. En el Palacio de la
Asamblea (8), las unidades se materializan en las dos formas centrales,
obviamente singulares, y en los volmenes perimetrales que acogen a
espacios-uso; se diria que lo que resta
del patio interior es un excedente. En
la Casa de la Cascada (9), las unidades se expresan, en alzado, mediante
las formas de las terrazas cubiertas y
la masa de la chimenea, vistas contra
el fondo del resto de la construccin.
En Musgum Village (10), el muro define un conjunto mayor que la combinacin de unidades. En Sea Ranch
(11) las unidades son los espacios de
estar; el conjunto acoge tambin, por
contra, al spacio central y a las unidades auxiliares que se agregan a cada
vivienda.
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209
l. ESCUELA OE IN GENmROS.
JAMES ST!RL!NG.
4. EASTON NESTON.
NI CHO LAS HAWKSMOOR.
199
2. FACULTAD OE HISTORIA.
JAMES STIRL!NG.
5. ST. GEORGE-IN-THE-EAST.
NI CHOLAS HA WKSMOOR.
19M-1909
1!. IGLES IA DE LA TRINIDAD.
IIF: NRY II ORSON RIC HARDSON.
1714-1729
1964
3. EDIFICIO FLOREY
JAMES STIRL!NG.
7. NM!IWOM.
tmW IN I. UTYENS.
c. 169- 171 O
6. TEATRO EN RESANCO N, FRANCIA

CLAUDE NICHOLAS LEDOUX.
177
1966
I R72- IR77
9. PALA C IO DE ,JUSTICIA DE
ALLEGHENY.
HF:N RY HORSON R!CHARDSON.
1RR~ - J R R R
AGREGACIN DE UNIDADES
PARA FORMAR UN
CONJUNTO
Las unidades se agregan para

formar un conjunto cuando se
colocan cerca unas de otras con
la finalida d de establecer una r elacin capaz de percibirse. Este
propsito se alcanza por contigidad, se paracin y superposicin .
CONTIGIDAD DE
UNIDADES
Para que esta clase de agregacin

forme un conjunto es necesario que
las unidades sean visibles, que se
perciban como entid a des y relaciona das con otras mediante un a s uperficie de contacto. La contigidad, sello por aq uel entonces de la obra de
James Stirling, se pne de mani fi esto en la Escuela de Ingenieros (1), en
la Facultad de Historia (2) y en el
210
Edificio Florey (3). La clsica entrada

central se enfatiza por una reunin
de unidades en Easton Neston (4) y
en Nashdom. La form a construida y
las unidades espaciales se combinan
en St. George (5). El Teatro de Besancon (6) y la Iglesia de la Trinidad (8)
son un ejemplo de unidades agregadas en torno a una forma centra l dominante. En el P alacio de Justicia (9)
de Rich ardson y en el Ayuntamiento
(13) de Aa lto, las unidades, a ma nera
de grupos de espacios-uso, son perimetra lmente contiguas a un patio
central y en la Iglesia (12), en el Cen tro Cultural (14) y en el Sanatorio (15),
igua lmente de Aalto, las unidades se
an exionan para crear el propio edificio. En el Templo de la Unidad (10) se
combinan dos grupos de unidades en
agregacin . El Museo Guggenheim
(11) se define por unida des grandes y
pequeas en conexin con otra tercera. El la ~ton da (16) la unidades se
agregan simtricamente a lrededor de
un espacio central, disposicin que en
la Karlskirche (19) es as umida por los
espacios-uso en orden de contigidad .
En el Cuartel de Bomberos (17) y en
la Casa Brant (18) los volmenes y
componentes principales comprenden
a los edificios; en la Bliblioteca Estocolmo (20) y en Santa Mara (21) las
unidades se despliegan en torno a un
espacio o forma centra l. En la Villa
Sabaya (22) se registra la agregacin
de unidades estructura les , tal como
tambin sucede en el Mu seo de Arte
Kimba ll (23). El convento de Ka hn
(24) se compone de una serie de formas contenidas en parte por unidades que son grupos de espacios.
10. TEMPLO DE LA UNIDAD.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1906
11. MUSEO GUGGENHEIM.
FRANK LLOYD WRIGHT.
1956
12. IGLESIA EN VOUKSENNISKA.
ALVAR AALTO.
1956-1958
13. AYUNTAMIENTO DE
SAYNATSALO.
ALV AR AALTO.
1950-1952
14. CENTRO CULTURAL DE
WOLFSBURG.
ALVAR AALTO.
1958-1962
15. SANATORIO PAIMIO.
ALVAR AALTO 1929-1933
16. LA ROTONDA.
ANDREA PALLADIO.
1566-1571
17. CUARTEL DE BOMBEROS
NMER04.
ROBERT VENTURI.
1973
18. CASA PETER BRANT.
ROBERT VENTURI.
1973
19. KARLSKIRCHE.
JOHANN FISCHER VON ERLACH
1715-1737
20. BIBLIOTECA PBLICA
ESTOCOLMO.
19?.0-1928
21. SANTA MARIA DEGLI ANGEL!.
FILIPPO BRUNELLESCHI.
1434
10
13
16
19
22. VILLA SABOYA.

LE CORBUSIER.
1928-1931
23. MUSEO DE ARTE KIMBALL
LOUIS l. KAHN.
1966-1972
24. CONVENTO DE LAS DOMINICAS.
LOUIS l. KAHN.
1965-1966
22
11
11
'B'
11
14
17
20
23
12
15
18
21
24
1 1 1
1 1
211
L SEVER HALL.
HENRY HOBSON RICHARDSON.
187R- 18RO
2. CASA FREDERICK G . RORIE.
FRANK LLOYD WR!GHT.
1909
3 . ESCUELA DE ARTE Y
ARQUITECTURA DE Y ALE.
PAUL RUDO!.PH.
4. PALACIO DE.JUSTIC IA m : LISTER.

ER!K GUNNAR ASPLlJND.
1917-1921
5. CASA CARLLTUCK~~R 111.
ROBERT VENTURl.
197!\
6. RESIDENCIA ERDMAN HALL.
l.OUIS l. KAHN .
1960-196!\
19M
7. CENTRO DE SANIDAD
PROFESIONAL.
HAIWY-HOT.ZMAN-PFEIFFER.
1974
8. RESIDENCIA PRATI.
HARDY-HO!.ZMAN-PFE!FFER.
1974
9. ESCUELA EN SALISBURY
HARDY-HO!.ZMAN-PFE1FFER.
1977
10. ltt<:SIOF:NCIA EN
BIUDGEIIAMPTON.
GWA'1'11MI,Y-SIEGEI ..
191iR-19fi9
11. RESIOENCIA COOPER.
GWATHMF:Y-SIEGEL.
191\R-1969
12. PABELLN BARCELONA.

LUDWING MIES VAN DER RO HE.
1929
SUPERPOSICIN DE
UNIDADES
Las unidades se superponen para

formar un conjunto a travs de la
interpenetracin de volmenes. Dos
formas alargadas, definidas por
cuatro torres, se superponen en el Sever Hall (l) y un a la del nivel superior, con orientacin perpendicular
al resto, tiene la misin de conectar
las dos masas de la Casa Robie (2). El
espacio interior de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Yale
(3) es definido por superposicin de
volmenes. El espacio circular principal del Palacio de Justicia de Lis ter
(4) se une parcialmente a la masa
central. En la Casa Tucker (5) la circunferencia une el tringulo de la
cubierta con el cuadrado del edificio.
La superposicin de las esquinas en
la Residencia Bryn Mawr (6), en la
Residencia Pratt (8) y en la Escuela
Salisbury (9) se produce la superposicin de formas yuxtapuestas a las
que se les aplic un gir. En la Residencia Bridgehampton (10) se advierte la superposicin recproca de
unos crculos implicitos y un rectngulo. La Residencia Cooper (11) ofrece una superposicin de formas de la
que resulta la creacin de subdivisiones espaciales, al tiempo que sugiere una rotacin parcial. El Pabelln Barcelona (12) es una complicada serie de volmenes espaciales implcitos, ortogonales y en interpene-
10
11
12
tracin.
212
1. EDIFICIO DE OFICINAS DEERE
WEST.
ROCHE-DINKELOO.
1975-1976
2. ESTADIO OLfMPICO.
KENZO TANGE.
4. EDIFICIO DE SEGUROS.
ROCHEDINKELOO.
1968
5 . RESIDENCIA EN MT. DESERT

ISLAND
19611964
3. RESIDENCIA EN STABIO, SUIZA.

MARIO BOTTA.
7. MUSEO DE ARTE EVERSON.

I.M.PEI.
1967-1971
1975
6. CENTRO DE ARTE PAUL MELLO N.

I.M.PEI.
1981
8. ASAMBLEA NACIONAL.
LOUIS l. KAHN.
1962-1974
9- CAPILLA EN RONCHAMP
LE CORBUSIER.
1950-1955
1970-1973
SEPARACIN DE UNIDADES
Aquellas unidades que poseen algn

vinculo con otras pueden segregarse
por aislamiento o articulacin de la
conexin con el propsito de crear
una separacin perceptible. En el
Edificio de Oficinas Deere (1) las uni
dades se separan con un acristala
miento, con un elemento de circula
cin perfectamente definido y con un
atrio. Tambin a un acristalamiento
se encomienda la creacin de una separacin perceptiva en el Estadio
Ollmpico (2) y en la Residencia en
Suiza (3). El Edificio de Seguros (4) se
compone de formas aisladas que un
puente comunica con sutileza. Los
elementos aislados de la Residencia
en Mt. Desert (5) se unifican por medio de una plataforma; en el Centro
Artistico Mellon (6) las formas en estado de segregacin comparten una
cubierta comn. Se percibe claramente la separacin de unidades que en le
Museo Everton (7) lleva a cabo el
acristalamiento, que se utiliza, en
cambio, para confeccion1r una separacin, aqu slo aparente, de las unidades en el Palacio de la Asamblea
(8) y en la Capilla de Ronchamp (9).
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4
213
l. MUSEO ALTES.
KARL FRIEDRICH SCHINKEL.
FRANK LLOYD WRIGHT.
1824
2. CASA DE CAZA.
KARL FRJEDRICH SCHINKEL.
5. MUSEO GUGGENHEIM.
FRANK LLOYD WRJGHT.
1822
3. CAPITOLIO EN RHODE ISLAND.

SINGULAR ENVUELTO POR

LO REPETITIVO
La idea generatriz de relacionar

los elementos repetitivos y los
singulares tiene por objetivo el disear los edificios tendiendo lazos
entre los componentes con manifestaciones mltiples y aquellos
con manifestaciones nicas. Se
traen aqui ejemplos de lo singular
envuelto por lo repetitivo, de lo
singular fruto de la transformacin de lo repetitivo, de lo singular agtoegado a lo repetitivo y de
lo singular definido por lo repetitivo.
Los elementos repetitivos rodean al

singular cuando ste es una forma
delimitada a la que anillan mltiples
unidades iguales. En el Museo Altes
de Schinkel (1), en el Edificio Florey
(10) y en el Palacio de la Asamblea
(18) los elementos singulares se hallan en amplios espacios formados por
los elementos repetitivos. En la Casa
de Caza (2) se envuelve por completo
al centro singular, a diferencia del
Laboratorio de Investigacin (16),
donde lo est slo en parte. Los elementos singulares estn totalmente
rodeados en el Capitolio de Rhode lsland (3),enel Templo de la Unidad(4)
y en la Iglesia del Santo Spirito (2) y
parcialmente en el Museo Guggenheim
(5), en el Convento (17), en el Auditorio (15) y en el Centro de Msica
Lang (17). Los elementos repetitivos
del Edificio de Archivos (6) adoptan
una forma a modo de rueda y de "U"
en la Villa Khuner (9) y en la Biblioteca Estocolmo (22). La Iglesia de St.
George (7), la Facultad de Historia
(11), la Iglesia de la Trinidad (12) y la
del Santo Spirito (23) son ejemplos de
dos clases distintas de elementos repetitivos. En la Iglesia de Cristo (8) y
en la Villa Foscari (20) las unidades
mltiples se relacionan de varias
maneras con el elemento singular. En
la Biblioteca Exeter (14), en el Teatro
de Besancon (19) y en la Rotonda (21)
el cercamiento del elemento singular
es absoluto. La Iglesia de Santa Maria
(24) posee un elemento singular al que
circundan dos series de elementos repetitivos, una espacial y otra estructural.
1715-1729
9. VILLA KHUNER.
ADOLFLOOS.
1970
1930
214
17l4-1729
NICHOLAS HAWKSMOOR
1956
6. ARCHIVO SHENBOKU.
FUMIHIKO MAKI.
1895-t903
REPETITIVO/SINGULAR
NICHOLAS HAWKSMOOR
1956
10. EDIFICIO FLOREY.

JAMES STIRLING.
1966
JAMES STIRLING.
1964
12. IGLESIA DE LA TRINIDAD.
1872-1877
13. CONVENTO DE LAS

DOMINICAS.
LOUIS l. KAHN
19651968
LOU!S l. KAHN
1967-1972
15. AUDITORIO.
LOU!S SULLIV AN.
1887-1890
16. LABORATORIOS DE
INVESTIGACIN.
ROMALDO GIURGOLA.
1972
ROMALDO GIURGOLA.
1973
LE CORBUSIER.
1953-1963
19. TEATRO EN BESANI;ON.

FRANCIA.
CLAUDE NI CHOLAS LEDOUX.
1775
20. VILLA FOSCARI.
ANDREA PALLADIO.
c.1549-1563
21. LA ROTONDA.
ANDREA PALLADIO.
1566-1571

ESTOCOLMO.
ERIK GUNNA.R ASPLUND.
1920-1928
23. SANTO SPIRITO.
1434
1434-1436
10
13
16
19
22
11
14
17
20
23
12
15
18
21
24
215
l. ALMACENES PIRIE AND SCOIT.
LOUIS SULLIV AN.
4 . CASA SNELLMAN.
1899-1903
2. CASA STEINER.
ADOLFLOOS.
1910
3. CASA ALEXANDER.
MICHAEL GRAVES.
7. CASA CARLL TUCKER III.

ROBERT VENTURI.
1917-1918
1975
8. HOMEWOOD.
EDWIN LUTYENS.
1769
6. TENDERING HALL.
JOHN SOANE.
1971-1973
1784-1790
1901
9. EASTON NESTON.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
c. 1695-1710
10. CASA MOORE.

C HARU~S MOORE.
1962

FRANK LLOYD WRIGHT.
1935
12. MUSEO DE BELLAS ARTES GUMMA.

ARATA ISOZAKI.
1971-1974
SINGULAR POR
TRANSFORMACIN DE LO
REPETirriVO
Los elementos singulares pueden venir de la transformacin de las unidades repetitivas a travs de cambios
de tamao, configuracin, orientacin, geometria, color y articulacin.
Los cambios de contorno y geometria
son semejantes y se interrelacionan,
no obstante los primeros implican
modificaciones formales menos acentuadas que los segundos. Almacenes
Caron Pirie and Scott (1), la Residencia Snellman (4) y el Hotel de Montmorency (5) muestran unos elementos singulares producto de transformaciones geomtricas. Lo mismo
sucede en el Tendering Hall (6), en la
Casa Tucker (7) y en el Homewood
(8). En la Casa Steiner (2)y en la Casa
Alexander (3) son escenario de cambios formales interrelacionados. La
transfomacin en tamao da origen
a los espacios singulares en la planta
de Easton Neston (9). La Casa Moore
(10), en Orinda, que ejemplifica el
caso de singularidad desarrollada
por cambio de articulacin en las
unidades repetitivas. Los componentes singulares de la Casa de la Cascada (11) de Wright y del Museo
Gumma (12) resultan de un cambio
de orientacin de los elementos repetitivos.
216
10
11
12
1. TEMPLO DE ARTEMISA.
4 . SINDICATO ESTUDIANTIL.
PAEON!US Y DEMETRIUS.
c.356 a.C
LOUIS l. KAHN.
1966-1972
3. INSTITUTO DE ESTUDIOS
AVANZADOS.
G.B.Q.C.
1966-1972
ROMA LOO GIURGOLA.
1974
5. MUSEO INFANTIL DE BROOKLYN .
HARDY-HOLZMAN-PFEIFFER.
1977
PROFESIONAL.
7. CASA FREDERICK G.ROBIE.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1909
8. ST, STEPHEN W ALBROOK .
CRISTOPHER WREN.
1672-1667.
9 . VILLA SABOY A.
LE CORBUSIER.
1928-1931
1973.
SINGULAR EN CAMPO
REPETITIVO
Un campo o retcula de unidades

iguales que mantienen una relacin
de uniformidad puede alterarse con
la inclusin de un elemento singular.
En el Templo de Artemisa (1) los
muros se sitan en el campo d e
columnas. Los patios abiertos que se
intercalan en el sistema estructural
del Museo de Arte Kimball (2) y del
Sindicato Estudiantil (4) forman las
unidades singulares. En el Instituto
de Estudios Avanzados (3), las for
mas geomtricas singulares ocupan
un lugar dentro de una reticula es
tructural ortogonal. En el Museo de
Hrooklyn (5) el elemento singular
proviene de un elemento de circula
cin a l que se gira en un campo
estructural. El elemento singular del
Centro de Sanidad Profesional (6) es
una claraboya girada en una retcula
ortogonal. La chimenea de la Casa
Robie (7) altera los campos estructu
rales, tarea que en la Iglesia de St.
Stephens (8) se encomienda a la c
pula y en la Villa Saboya (9) a dos
elementos distintos de circulacin
vertical.
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217
l. AYUNTAMIENTO DE SEINAJOKI.
ALVAR AALTO.
1962-1965
2. AYUNTAMIENTO DE KAMIOKA.
ARATAISOZAKI.
1976-1978
3 . SALA DE LA CIENCIA BOYER.
G.B.Q.C.
1970-1972
4. CONVENTO DE LA TOURETTE.
LE CORBUSIER.
1957-1960
LE CORBUSIER.
19461952
6 . EDIFICIO WAINWRIGHT.
LOUIS SULLIV AN.
1890-1891
7. ABADIA ST. NICHOLAS COLE.

CHRISTOPHER WREN.
1671-1681
8. ESCUELA DE FORMACIN
OLIVETTI.
JAMES STIRLING.
1969
9 . ESCUELA DE INGENIEROS.
JAMES SJ'IRLING.
1959
SINGULAR AGREGADO A LO
REPETITIVO
Cuando la escala y la masa de los

elementos repetitivos son caractersticas dominantes, el elemento singular se percibe como. agregado a lo repetitivo. En el Ayuntamiento de Seinajoki (1), el componente singular, afadido al extremo del repetitivo, se convierte en terminal. El Ayuntamiento
de Kamioka (2) encuadra a una forma
singular situada en el punto medio de
los elementos mltiples. En el Boyer
Hall (3) un recinto puramente implicito alberga a tres elementos singulares. En la Tourette (4) el claustro resulta de la reunin del elemento singular con el repetitivo. En la fachada
de la Unidad de Habitacin (5) las
formas singulares se insertan en las
partes inferior y superior del bloque
principal. En el Edificio Wainwright
(6) la solucin es distinta a sta, el
elemento singular se coloca en la coronacin y en St. Nicholas (7), en la
zona frontal. En el Centro Olivetti (8)
los dos elementos singulares se encuentran en medio de las unidades
mltiples, mientras que en la Escuela
de Ingenieros (9) se agregan en contigidad a los volmenes principales
del edificio.
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IIIIIIUIIIUII
3
218
l. COLISEO.
70-82
2. ST. LEOPOLD AM STEINHOF.
O'ITO WAGNER.
1905-1907
3. ST. ANTHOLIN.
CRISTOPHER WREN.
1905-1907
4. CASA DE MENANDRO.
c.300 a . J.C
5. BIBLIOTECA PBLICA DE BOSTON.
McKIM, MEAD Y WHJTE.
1898
6. AYUNTAMIENTO DE
SAYNATSALO.
ALVAR AALTO.
1950-1952
7. ESCUELA DE ARTE Y
ARQUITECTURA DE Y ALE.
PAUL RUDOLPH.
1958
8. EDIFICIO LARKIN.
FRANK LLOYD WRJGHT. 190~
9. PALACIO DE JUSTICIA DE
ALLEGHENY.
1883-1888
SINGULAR DEFINIDO POR

LO REPETITIVO
Lo singular resulta de la definicin de

lo repetitivo cuando la forma del elemento singular se establece por medio de la configuracin de los elementos repetitivos. Todos estos ejemplos
coinciden en que las formas singulares son espacios interiores o exteriores. En el Coliseo (1), en la Casa de
Pompeya (4) y en la Biblioteca Pblica de Boston (5) la disposicin de
las unidades mltiples determinan el
espacio exterior principal, circunstancia que se vuelve a encontrar en el
Ayuntamiento de Saynatsalo (6) y en
el Palacio de Justicia de Allegheny
(9). Los espacios interiores principales que se expresan externamente en
la Iglesia de Steinhof (2) de Wagner y
en la St. Antholin (3) de Wren corresponden a las unidades singulares. En
la Escuela de Arquitectura de Yale (7)
y en el Edificio Larkin (8) exhiben
unos espacios singulares desarrollados en varias plantas que actan de
foco de los repetitivos que los rodean.
219
l. HOMEWOOD.
EDW!N LUTYENS.
1901
2. EDIFICIO WAINWRIGHT.
LOUIS SULL!VAN.
18901891
3. MUSEO DE ARTE WHITNEY.

MARCEL BREUER.
1966
ADICIN Y SUSTRACCIN
SUSTRACCIN
Son dos ideas generatrices que

se valen de la inclusin o exclusin de partes para crear la forma construida. En la adicin
dominan las partes, en la sustraccin el conjunto.
Los siguientes ejemplos tienen en

comn unas configuracines que se
someten a "erosin" para generar el
disefto de un edificio. Las terrazas y
la entrada de la Homewood (1) son
efecto de sustracciones, al igual que
en el Edificio Wainwright (2), aunque
.en este caso no tan acentuadas, La
"erosin" que presenta la seccin de
Museo Whitney (3) tiene por funcin
facilitar la penetracin de luz natural
hasta las plantas inferiores, definir
la entrada y el contacto singular con la
calle. La sustraccin se produce en la
Villa Saboya (4) dentro de un marco
definido y en la Biblioteca Estocolmo
(5), se crea por exclusin el patio al
que se aftadeel tambor. La Casa Ven
turi (ti) y la Sede Central de Enso
Gutzeit (7) se parecen en que la entrada es fruto de una sustraccin y,
en el segundo ejemplo, permite tambin el acceso de la iluminacin interior. El espacio central, interior y
principal de la Biblioteca Exeter (8)
es la consecuencia de una sustraccin. En el Sindicato Estudiantil (9)
el espacio exterior principal, la entrada y los espacios exteriores ms reducidos se crean por exclusin.
4 . VILLA SABOY A.
LE CORBUS!ER.
19281931
ESTOCOLMO.
1920-1928
6. CASA V ANNA VENTURI.
ROBERT VENTURI.
1962
1974
220
7. SEDE ~; NTllAL DE ENSOGUTZEIT.

ALV AR AALTO.
1959 19(12
LOUIS l. KAHN.
19671972
9. SINDICATO ESTUDIANTIL.
ROMALDO GIURGOLA.
1. LA ROTONI)A.
AN DREA PALLADIO.
1566157 1
2 . CENTRO DE INVESTIGACIN
RIC HARDS
LOUIS l. KAHN .
19591 961
3 . SALUTATION .
EDWIN LUTYENS.
1911
4 . PALACIO DE JUSTICIA DE
LISTE R.
1917-1921
5. EDIFICIO FLOREY.
JAMES STIRLING.
1966
CHARLES MOORE.
1964-1965
FRANK LLOYD WRIGHT.
1906
ALLEGHENY.
1883-1888
9. ST. GEORGE-IN.THE-EAST.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
1714-1729
10
11
12
1 O. CENTRO CULTURAL DE
WOLFSBURG.
ALVAR AALTO.
1958-1962
1434-1436
12. SAN VITALE.
c.530-54R
ADICIN
Desde el punto de vista perceptivo, en

' los diseos aditivos las partes tienen
la hegemonia. En la Villa Rotonda (1)
las partes se adosan a la principal
unidad central. Los Laboratorios
Mdicos Richards (2) presentan una
serie de agregaciones; las torres de
servicio proporcionan una unidad
compuesta que se suma a otras par
tes semejantes y al ncleo central de
servicios. En Salutation (3), las zonas
de servicios son elementos menores
anexos a la forma principal. En el
Palacio de Justicia de Lister (4) se
aade un espacio-uso principal a la
forma dominante del edificio. En el
Edificio F1orey (5) las series de fragmentos s.e agregan para as! crear un
espacio exterior al que se le suma el
espacio comn singular. Las unidades de Sean Ranch (6), agrupaciones
de formas, se organizan bajo una cubierta comn. El Templo de la Unidad (7) muestra dos series de unidad
ortogonales repetitivas que se renen
para constituir las dos partes dominantes del edificio. En el Palacio de
Justicia de Allegheny (8) las partes
componen un espacio abierto central.
Las unidades ms pequeas se distribuyen en torno a la nave de la Iglesia de Saint George-in-the-East (9) y
los componentes se asocian para formar el centro Cultural de Wolfsburg
(10). En la Iglesia de Santa Maria (11)
y de San Vi tale (12) la serie de espacios menores circundan al principal.
TI
DfB
3
221
l. INSTITUTO SALK .
LOUIS l. KAHN.
1959-1965
NICHOLAS HAWKSMOOR.
2. CASA DEL DIRECTOR.


ANDREA PALLADIO.
14:J4-1436
1715-1729
1775-1779
3 . TEMPLO DE LA UNIDAD.
FRAK LLOYD WRIGHT.
7. SANTA MARIA DEGLI ANGELI.

FILIPPO BRum; LLESCHL
8. PALACIO DE JUSTICIA DE LJSTER.
ERIK GU NNAR ASPLUND.
1917-192 1
1576-1591
6. SANTO SPIRITO.
FILIPPO BRUNELLESCI :J.
1906
1434
9 . BIBLIOTECA PBLICA
ESTOCOLMO.
1920-1928
SIMETRA
La simetra y el equilibrio son

ideas generatrices en las que los
estados percibidos y concebidos
de estabilidad entre los componentes se establecen para crear
la forma construida. Los ejemplos que a continuacin se ofrecen se referirn a la simetra
axial, biaxial, de rotacin y de
traslac' n y al equilibrio por
configuracin, por simetra y
positiva-negativa.
La simetra, gnero de equil;!Jrio, a

borda el empleo de unidades iguales
a los dos lados de u~a recta impllcita
o alrededor de un punto. En el lnsti
tuto Salk (1) el eje de simetra axial
atraviesa el principal espacio exterior.
En la Casa del Director (2), en el Templo de la Unidad (3), en la Iglesia de
Cristo (4), en la del Redentore (5) y en
la del Santo Spirito (6) el eje pasa por
los principales espacios-uso. Dos en
tradas abiertas en puntos opuestos .
convierten en axial la simetra central
de Santa Maria. En elPalaciodeJus
ticia de Lister (8) y en la Biblioteca
Estocolmo (9) la simetra tiene lugar
por el principal espacio interior. La
simetra biaxial del Templo de Ve
nus y Roma se hace a travs de los
espacios principales. En la Biblioteca Exeter (11) el eje corta al espacio
dominante y en la Rotonda (12) se
encuentra en la zona principal decirculacin. La simetra por rotacin de
la Torre de St. Mark (13) rene a cua
tro unidades alrededor de un punto,
frente a las ocho del casti:Jo dl Mon
te (14) y las cinco de la Iglesia de San
Juan ~pomuceno (15). En las Igle
sias de San Ivo (16), de la Peregrina
cin (17) y del Sepulcro (18) son cuatro
las unidades simtricas por rotacin.
Las unidades, sean habitaciones o
grupos de stas se someten en St.
Andrews (19) y en la Escuela de Botta
(20) a una translacin simtrica que
se materializa en configuraciones Ji.
neales. En las viviendas de Utzon
(21) se trasladan en direcciones dis
tintas dos series de unidades.
222
- - - - - -- - -
10. TEMPLO DE VENUS Y ROMA.

ADRIANO.
13. TORRE DE ST. MARK.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1929
123-I 2n

LOUIS l. KAHN.
14. CASTILLO DEL MONTE

c.1240
1967-1972
12. LA ROTONDA.
ANDREA PALLADIO.
1fl66-1 n71
15. IGLESIA DE SAN JUAN

NEPOMUCENO.
JAN BLAZEJ SANTINI-AICHEL.
W . S. IVO DELLA SAPIENZA.

FRANCESCO BORROMINI.
1642-1650
17. IGLESIA DE LA PEREGRINACIN.
GEORG DIENTZENHOFER.
1684-1689
18. IGLESIA DEL SEPULCRO.
JOHN SQANE.
1796
19. RESIDENCIA ST. ANDREWS.

JAMES STIRLING.
1964
20. ESCUELA EN MORBIO

IN FERIO RE.
MARIO BOTTA.
1972-1977
21. VIVIENDAS ATRIO.

JORNUTZON.
1956
1719-1720
10
12
13
16
19
14
17
20
18
21
223
l. ESCUELA DE FORMACIN
OLIVEITI.
JAMES STIRLING.
1969
2. OSPEDALE DEGLI INNOCENTI.

1421-1445

CHARLES MOORE.
FRANK LLOYD WRIGHT.
1906
5. CASA FREDERICK G. ROBlE.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1909
6. CASA J.J. GLESSNER.

1885-1887
7. LABORATORIOS DE
INVESTIGACIN .
ROMALDO G!URGOLA.
1972
8. SAN GIORGIO MAGGIORE.

ANDREA PALLADIO.
1560-1580

ROBERT VENTURI.
1964-1965
1973
EQUILIBRIO POR
CONFIGURACIN
El equilibrio por configuracin lleva

emparejada la estabilidad de componentes distintos en forma o contorno. El Centro de Formacin Olivetti (1) se encarga de equilibrar la
antigua edificacin; en su interior, el
ala de mayor logitud equivale a la
corta incrementada con el espacio
singular. El Ospedale (2) ejemplifica
un equilibrio de masas, una con ayuda
del vacio, la otra con la unidad amaliar. En Sea Ranch (3) se organiza
una linea oblicua de equilibrio que
deja a un lado seis viviendas y en el
otro cuatro, ms dos garajes. El tratamiento que reciben los patios gemelos del Templo de la Unidad (4)
difiere a causa de la adicin de unidades secundarias. La segregacin
de lo pblico y lo privado genera en
las casas Robie (5) y Glessner (6) una
linea de equilibrio. En los Laboratorios de Investigacin de Giurgola (7)
el equilibrio se desarrolla gracias a la
geometrla y la masa. La Iglesia de
San Giorgio (8) es simtrica en una
direccin y compensada en la otra en
funcin de unos contornos sencillos
y complicados reflejo de las zonas
sagradas y seglares. Las diferencias
de configuracin en la Casa Brant
(9) se manifiestan en los cambios de
plano y de masa. En la planta de
Ronchamp (10) y en la seccin del
Centro Parroquial de Riola (14) las
unidades simples y mayores se equilibran con las pequeas y mltiples.
La Casa de la Cascada (11) consigue
su equilibrio mediante los espacios
cerrados y ms pequeos y los abier-
224
tos y ms grandes. El Palacio de J usticia de Lister (23) y la Galeria

Dulwich (13) ofrecen una simetria en
una direccin, mientras que en la
otra, el equilibrio se define por la diversidad en las zonas pblicas en
Lister y por el tamao de la galerla
en Dulwich. La simetrla externa del
Hotel Guimard (15) deriva a un equilibrio por la posicin de tres espacios
principales de estar. El equilibrio del
Edificio Florey (16) se produce entre
una forma provista de dos torres y
otra de un espacio singular. El espacio singular, al que se adosa una forma, compensa la porcin que resta
del ayuntamiento (17). En el Auditorio (18) la torre compensa en dos
direcciones el vacio del espacio principal. En Easton Neston (19) el par
de espacios singulares desplegados
en dos plantas crean la diferencia de
configuracin. El equilibrio se presenta en la Homewood (20) en la linea
que marca la variacin de distribucin anterior y posterior. El cambio
de configuracin se produce en la Casa Snellman (21) respecto a dos direcciones, y entre los espacios de servicios y los espacios-uso principales.
En la Unidad de Habitacin (22) la
calle comercial sita la lnea de equilibrio entre la base sustractiva y la
coronacin aditiva. La Escuela de
Ingenieros de Leicester (12) muestra
la diferencia de lo horizontal con lo
vertical. La Casa Venturi (24) revela,
en cambio, una simetrla que por la
carpinterla exterior se transforma en
equilibrio.

LE CORBUSIER.
13. GALERIA DULWICH .

JOHN SOANE.
1811-1814
1950-1955

FRANK LLOYD WRIGHT.
14. CENTRO PARROQUIAL DE RIOLA.

ALVAR AALTO.
1966
17. AYUNTAMIENTO DE
SAYNATSALO.
ALVAR AALTO.
1970
1935
12. ESCUELA DE INGENIEROS.

JAMES STIRUNG.
16. EDIFICIO FLOREY.

JAMES STIRLING.
15. HOTEL GUIMARD.

1770
1959
1950-1952
18. AUDITORIO.
LOUIS SULLIV AN.
19. EASTON NESTON.

NICHOLAS HAWKSMOOR.
22. UNIDO DE HABITACIN.

LE CORBUSIER.
c. 1695-1710
20. HOMEWOOD.
EDWIN LUTYENS.
1901
21. CASA SNELLMAN.

1917-1918
1887-1890
1946-1952

LISTE R.
1917-1921
24. CASA VANNA VENTURI.

ROBERT VENTURI.
1962
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rrr~
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------~ 1t....::::::::::~
10
13
16
19
22
11
14
17
20
23
12
15
18
21
24
225
1. IGLESIA DE ST. PAUL.
LOUIS SULLIV AN.
4. OBSERVATORIO EN BERLIN.
KARL FRIEDRJCH SCHINKEL.
1835
1910-1914
2 . ANEXO AL OITA MEDICAL HALL.
ARATAISOZAKI.
ANDREA PALLADIO.
1970-1972
1576-1591
3. CENTRODEARTESPAULMELLON.
7. IGLESIA DE VOUKSENNISKA.
ALVARAALTO.
1950-1952
WOLFSBURG.
ALVARAALTO.
6. IGLESIA DE SANTA MARTA.
I.M. PE!.
CONSTANZO MICHELA.
1970-1973
1746
1958-1962
TREDYFFRIN.
ROMALDO GIURGOLA. 1976
10. DOMUS A UREA.
SEVERUS Y CELER.
c. 64
11. SANTA MARIA DELLA PACE.
DONATO BRAMANTE.
1478-1483
12. ORDENACIN
ARQUITECTNICA.
DONATO BRAMANTE.
1473
EQUILIBRIO POR SIMETRA

La presencia a uno y otro lado de la
linea de equilibrio de componentes
con dos lenguajes formales diversos
se traduce en una geometrla por simetria. En la Iglesia de St. Paul (1)
los espacios ortogonales se separan
del semicircular para la feligresla
mediante un muro. En los centros
Mellon (3) y Mdico de Oita (2), las
elementales diferencias geomtricas
se logran equilibrar. En el Observatorio (4) y en la Iglesia del Redentore
(5) una forma simple y subdividida
se compensa con una serie de formas
aditivas. La Iglesia de Santa Matta
(6) ejemplifica dos modos de expresar una circunferencia, mientras que
la de !matra (7) es un ejemplo de la
concurrencia de dos lenguajes formalos dispares en la nave principal para
generar una tensin perceptiva, tal
como ocurre tambin en el Centro
Cultural de Wolfsburg (8) de Aalto.
En la Biblioteca Tredyffrin (9), la
geometrla curva se equilibra en el
lado contrario con lineas rectas. Las
distintas configuraciones geomtricas
del Domus A urea (10) se compensan
en torno a dos rectas perpendiculares.
En Santa Maria della Pace (11) el
equilibrio se establece merced a diferencias de geometrla y de orientacin. La ordenacin arquitectnica
de Bramante (12) es un exponente de
la esencia del equilibrio por geometrla con la intervencin de dos formas
geomtricas distintas.
10
11
12
226
L CASA SMITH.
RICHARD MEIER.
4. CASA HANSELMANN.
MICHAEL GRAVES.
1965-1967

ROMALDO GIURGOLA.
1976
5. CENTRO POWER.
ROCHE-DINKELOO.
1973
WOLFSBURG.
ALVAR AALTO.
7. CASA CROOKS.
MICHAEL GRAVES.
1967
1965-1971
6. CAPILLA EN WOODLAND.
1918-1920
1958-1962
8. EDIFICIO DE LA FUNDACIN
FORO.
ROCHE-DINKELOO.
1963-1968
9. VILLA SABOY A.
LE CORBUSIER.
1928-1931
EQUILIBRIO POR POSITIVO

Y NEGATIVO
El equilibrio por positivo y negativo

requiere dos componentes equivalente que slo difieren en la manera de
manifestarse, como slido o como vaco. En la Casa Smith (1), la zona
privada y cerrada se equilibra con la
pblica y abierta . Los dos espaciosuso principales del Centro de Msica
Lang (2) son el auditorio cerrado y el
vestbulo abierto. El Centro Cultural
de Wolfsburg (3), equilibrado por la
configuracin en una direccin, lo es
por la otra por el mayor espacio singular y por el patio. En la Casa
Hanselmann (4), la construccin es
la forma positiva y el patio anterior
de acceso la negativa, a semejanza
de lo que sucede en la Capilla de
Wooldlad (6) y en la Casa Crooks (7).
Anloga situacin se presenta en el
Centro Power (5), donde lo positivo
es cuenta del edificio y lo negativo
del parque vecino. En el Edificio de
la Fundacin Ford (8), el volumen del
invernadero interior es el vaclo y los
espacios de oficina son las configuraciones positivas. La lnea de equilibrio por positivo y negativo se determina en la Villa Saboya (9) por las
diferencias entre los espacios de estar
del interior y del exterior.
--g-.-------- 4
- . y
..--....-=--..,
.=
.e: ; ..,_
2
'
227
l. CASA MOORE.
CHARLES MOORE.
1962
2. CASA CARLL TUCKER 111.
ROBERT VENTURI.
1962
3. CASA RUFER.
ADOLF LOOS.
1922
GEOMETRA
GEOMETRA BSICA
La geometra es aquella idea generatriz que se vale de los conceptos de plano y de slido para
determinar la forma construida.
Junto a ejemplos de geometras
bsicas, se ilustran tambin casos de combinaciones, de mltiplos y de manipulaciones geomtricas.
Las configuraciones geomtricas

bsicas que se utilizan en la deter
minacin de la forma de un edificio
son el cuadrado, corno en las casas
Moore (1), Tucker (2) y Rufer (3) y en
las iglesias de San Eligio degli Orefici (4) y St, Mary Woolnoth (5). Tambin entr en el diseo de Villa Saboya
(6), en una residencia privada en
Suiza (7), en la Biblioteca Pblica de
Boston (8) y en la Nueva Galerla N a
cional (9) de Mies van der Rohe. Las
circunferencias operan como genera
doras en Tholos (10), en la Capilla
M.I.T. (11), er Santa Constanza (13)
y en el Panten de Roma (15). Thomas
Jefferson la us para disear la
Rotonda (14) en la Universidad de
Virginia. Konstantin Melnikov apli
c dos circunferencia en el diseo de
su casa (12) y el tringulo, como forma bsica, en el Club Rusakov (16).
En el Edificio Arena (17) y en la Iglesia y Centro Parroquial de Hyvinkaa
(18), en Finlandia. El hexgono se
introdujo en el diseo de la Iglesia
Cristiana del Norte ( 19), de una
Sinagoga (20) y de la Capilla Pfeiffer
(21). Por ltimo, el Baptisterio de
Ravena (22), el Popular Forest (23) y
la Iglesia de Santa Maria degli
Angeli (24) surgieron a partir del octgono.
4. SAN ELIGIO DEGLI OREFICI.

RAFAEL.
1509
NICHOLAS HAWKSMOOR.
1716-1724
6. VILLA SABOY A.
LE CORBUSIER.
1928-1931
7. R~SIOENCIA EN RIVA SAN

VITALE.
MARIO BOT'I'A.
1972- 1973
8. BIBLIOTECA PBLtCA EN BOSTON
1898.
9. NUEVA GALERIA NACIONAL.
LODWING MIES V ANDER ROPE.
1968
r ----------------------------.. ,
1
1
1
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1
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'L. ~--.~------ - -- - -------
228
________ _,'
9
10. THOWS.
POLICLETO EL JOVEN.
c. 365 a . J .C.
11. CAPILLA KRESGE.
EERO SAARINEN.
1955
12. CASA MELNIKOV
KONSTANTIN MELNIKOV.
1927
13. SANTA CONSTANZA.

c. 350
14. ROTONDA DE LA UNIVERSIDAD
DE VIRGINIA.
THOMAS JEFFERSON.
15. PANTEN.
c. 100
16. CLUB RUSAKOV.

KONSTANTIN MELNIKOV.
1927
17. EDIFICIO ARERA.
LARSSONCK.
1923
18. IGLESIA Y CENTRO
PARROQUIAL DE HYVINKAA.
AARNO RUUSUVUORI.
1959-1961
19. IGLESIA CRISTIANA DEL NORTE.

EERO SAARINEN.
1959-1963
20. SINAGOGA NEGEV.
SVIHECKER.
1967-1969
21. CAPILLA PFEIFFER.
FRANK LLOYD WRIGHT.
1938
22. BAPTISTERIO ORTODOXO.

c. 425
23. POPULAR FOREST.
THOMAS JEFFERSON.
c. 1806
1434
10
13
16
19
22
1826
__ __J
-----1
11
14
17
20
23
12
15
18
21
24
229
l. LA ROTONDA.
ANDREA PALLADIO.
1566-157!
2. SACRISTIA VECCHIA.
FIUPPO BRUNELLESCHI.
1421-1440
3. TEMPIETTO DI SAN PIETRO.

DONATO BRAMANTE.
1502
4. JOHNS HOPKINS UNIVERSITY
HALL.
JOHN RUSSELL POPE.
c. 1930
ESTOCOLMO.
19201928
ERIK GUNNAR ASPLUND. 1918-1920
7. PALACIO DE CARLOS V
PEDRO MACHUCA.
1527
8. TUMBA DE CAECILIA METELLA.
c. 25 a. J.C.
LOUIS l. KAHN.
1967-1972
CIRCUNFERENCIA Y
CUADRADO
La combinacin ms inmediata de la
circunferencia y el cuadrado, en ex
presiones ms o menos implicitas y
con un centro comn, se puede oh
servar en Villa Rotonda (1), en el Sa
gristia Vecchia (2), en el Tempietto
(3) y en el University Hall (4). La
Capilla de Woodland (6) contiene fi.
guras completas, no asila Biblioteca
Estocolmo (5), donde con gran inten
sidad se sugieren un cuadrado y una
circunferencia, sta en su integridad.
La circunferencia se hace patio en el
Palacio de Carlos V (7), un cono en la
Tumba de Metella (8) y en una aber
tura del interior en la Biblioteca Exe
ter (9). la Basilica de San Pedro (10)
incorpora un cuadrado, tambin lo
hace asila Aduana (ll)ycolindacon
una circunferencia en la Catedral de
St. Mary (12). Stirling, en el Museo de
Arte (13), emplea dos formas circula
res y dos cuadradas. El cuadrado en

globa a la circunferencia en el Pabe
lln Arnheim (14) y en el Palacio de
la Asamblea (15). El Edifico Knights
of Columbus (16) presenta cuatro cir
cunferencias situadas en cada vrti
ce de un cuadrado. En el Hotel de
Montmorency (1 7) el cuadrado en
vuelve a la circunferencia y a su
transformacin. El Estadio Olimpico
(18) y la Tumba en Tarquinia (19)
son ejemplos de circunferencias en
cerrando a cuadrados. El Estudio de
Aalto (20) procede de una circunfe
rencia desplazada dentro de un cua
drado y la Capilla Sforza (21) resulta
de trabajar con una circunferencia
que abraza al cuadrado. La Catedral
(22), la Casa Tucker (23) y la Casa
Venturi (24) son otros tantos ejem
plos de combinaciones de circuferen
cas, cuadrados y tringulos.
r=
~ F=
U"
:o
1111
1==
1=
~'-,
[.7':::
JL__JL
230
10. SAN PEDRO.

MIGUEL ANGEL.
1506-1626
11. ADUANA.
TOWN Y DA VIS.
1833-1842
12. CATEDRAL DE ST. MARY.
BENJAMIN HENRY LATROBE.
1814-1818
10
13. MIISJI:O DE ARTE DE

DIISSJI:I.OORF.
JAMES ATIRLINO .
1980
14. PAB.~I.LN EN ARNHEIM.
ALDO VAN EYCK.
1966
15. PALACIO DE LA ASAMBLEA. LE CORBUSIER.
1953-1963
16. EDIFICIO KNIGHTS OF

COLUMBUS.
ROCHE-DJNKELOO.
1965-1969
CLAUDE NICHO LAS LEDOUX.
1769
18. ESTADIO OLIMPICO.
KENZO TANGE.
1961-1964
19. TUMBA EN TARQUINIA.

ARQUITECTO DESCONOCIDO
c. 600 a. J .C.
20. CASA ESTUDIO.
ALVARAALTO.
1955
21. CAPILLA SFORZA.
MIGUEL ANGEL.
c. 1558
22. CATEDRAL.
1977
23. CASA CARLL TUCKER III.
ROBERT VENTURL
1975
ROBERT VENTURL
1962
13
16
19
22
____ .,
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11
14
17
20
12
15
18
21
23
000000
.24
231
l. PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER.

1917-1921
2. CASA DEL GUARDA
ROBERT ADAMS.
1708
3. CASINO EN ROMA.
WILLIAM CHAMBERS.
1754
4. TERMAS DE CARACALLA.
212-216
5. CASA JAMES SWAN.
CHARLES BULFINCH.
1796
6. RESIDENCIA EN MASSAGNO.
MARIO BOTTA.
1979
7. CASTLEGAR.
RICHARD MORRISON.
1807
8. TENDERING HALL.
JOHN SOANE.
1784-1790
9. AUSTIN HALL.
1881-1884
10. CASA F.L. HIGGINSON.

HENRY HOBSON RICHARSON.
1881-1883
11. PLANETARIO TATESHINA.
KISHO KUROKAWA.
1976
12. IGLESIA DE LAS RUEDAS DEL
CIELO.
ALDO VAN EYCK.
1966
SUPERPOSICIN DE
RECTNGULO Y
CIRCUNFERENCIA
La superposicin de una circunferencia pequeas a. un rectngulo mayor

es una combinacin geomtrica especfica. El Palacio de Justicia de
Lister (1), la Casa del Guarda (2), el
Casino (3), las Termas (4) y la Casa
Swan (5) ejemplifican el caso de la
circunferencia como un espacio-uso
principal que se adosa a mebias al
eje longitudinal del rectngulo. La
Residencia (6), obra de Botta, tiene
una configuracin similar con una
circunferencia, la escalera, a escala
inferior. En Castlegar (7) la elipse se
superpone centralmente al rectngulo; en el Tendering Hall (9) son una
circunferencia y una elipse los que se
solapan a la misma forma. En el
Austin Hall (9) dos circunferencias
cortan a otros dos rectngulos y una
tercera se superpone a la entrada. La
Casa Higginson de Richardson (10)
tiene dos circunferencias que, al estar
en posiciones opuestas, insuman la
diagonalidad, a diferencia del Planetarium (ll), en que aquellas se hallan en el mismo lado. En la Iglesia
de las Ruedas del Cielo (12) dos pares de circunferencias mayores y
menores se superponen al rectngulo. En los castillos de Rait (13) y de
Pitfichie (14), se produce la superposicin de la circunferencia en el vrtice con interseccin segn dos lados,
pero en el de Chambord (15) son numerosos los vrtices en tal situacin.
232
10
11
12
13. CASTILLO DE RAIT.

c. 1300
14. CASTILW DE PITFICHIE.
c. 1550
15. CASTILLO DE CHAMBORD.
DOMENICA DA CORTONA.
15191547
l. SEVER HALL.

1878-1880
2. IGLESIA DEL CRISTO.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
1715-1729
ROBERT VENTURI.
1962

ROBERT VENTURI.
1973
5. EASTON NESTON.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
c. 1695-1710
ALLEGHENY.
HENRY HOBSON RICHARSON.
1883-1888
7. VILLA TRISSINO.
ANDREA PALLADIO.
1576
8. DRA YTON HALL.
1738-1742
9. PALACIO FARNESIO.
ANTONIO DA SANGALLO.
1534
DOS CUADRADOS
13
Los limites de las plantas de Sever

Hall (1), de la Iglesia de Cristo(2) y de
la Casa Venturi (3) se determinan
mediante dos cuadrados adyacentes.
En la Casa Brant (4) encontramos
dos cuadrados adyacentes con un
comn que, a su vez, es el radio de la
forma circular principal en planta,
adems, ambos establecen los limites de toda la planta. Puede darse
que dos cuadrados se superpongan
para crear una condicin singular en
la zona comn. En Easton Neston (5)
la porcin que comparten dos dos
cuadrados se manifiesta en el vestibulo central y en el Palacio de Justicia de Allegheny (6) la superposicin
marca la p~sicin de las torres. La
Villa Trissino (7), de Palladio y el
D~ayton Hall (8) exhiben dos cuadrados superpuestos que definen la
entrada y el espacio-uso central. En
el Palacio Farnesio (9) los dos cuadrados adyacentes fijan los limites
de la fachada principal.
14
15
233
l. LA ROTONDA.
ANDREA PALLADIO.
4 . ST. LOUIS DES INVALIDES

JULES HARDOUIN MANSART.
16i6
1566-1571
2. CASA CHISWICK .
LORD BURLINGTON.
5. SANTA MARIA DI CARIGNANO

GALEAZZO ALESSI.
6. HAGIA SOPHIA.
ANTEMIO DE TRALLES.
1935
ll. CASA DE FIN DE SEMANA.

LE CORBUSIER.
1935
665
9. CAPITOLIO DE WILLIAMSBURG.

LOUIS l. KAHN.
1701
532
1759
10. TRIBUNAL SUPREMO DE E.E.U.U.

CASS GILBERT.
1769
8. SAN FRUCTUOSO DE MONTELIOS.

1552
1729
3. CASA YORK.
WILLIAM CHAMBERS.
7. HOTEL DE MONTMORENCY
1967-1972
NUEVE CUADRADOS
Los nueve cuadrados son una form.;.
geomtrica clsica que se genera
reuniendo tres grupos de otros tantos
cuadrados para constituir uno mayor.
La configuracin que habitualmente
recibe esta denominacin es la de
tres por tres clulas, incluso aunque
stas no respondan a formas cuadrangulares. La Villa Rotonda (1), la
Casa Chiswick (2), la Casa York (3) y
las iglesias de S t. Lbuis des Invalides
(4) y Santa Maria de Carignano (5)
son muestras de tal configuracin.
Hagia Sophia (6) y el Hotel de Montmorency (7) presenta igualm ente
esta configuracin a base de rectngulos. La combinacin de clulas
en el marco de la configuracin de
nueve cuadrados porporciona modelos especificas. San Fructuoso (8) es
un ejemplo de una variante en cruz
en la que las esquinas quedan impli
citas. Si la clula central se flanquea con dos series de tres clulas se
consigue la configuracin en "H"
que ostenta el Capitolio de Williams
burg (9). En la sede del Tribunal Supremo (10) se observa una configuracin en "X" por combinacin de
patios articulados con la clula central. La Casa de Fin de Semana (11)
de Le Corbusier contiene la configu.
racin escalonada de una, dos y tres
clulas. En la Biblioteca Exeter (12)
se advierte un anillo cuadrangular
con un vacio central.
234
10
11
12
l. TEATRO F.N OESAN<;ON, FRANCIA.
4. VILLA SABOY A.
LE CORBUSIER.
5. MUSEO DE ARTES DECORATIVAS.
RICHARD MEIER.
1714-1729
3. LABORATORIOS DE
INVESTIGACIN.
ROMALDO GIURGOLA.
1971-1973
1928-1931
1775
NICHOLAS HAWKSMOOR.
7. CASA ELIA-BASH.
GWATHMEY-SIEGEL.
8. VILLA MAIREA.
ALVARAALTO.
1937-1939
1981
6. CASA TRUBECK.
ROBERT VENTURI.
1972
9. FORTALEZA VIKINGA.
c. 1000
10. CENTRO DE ARTE BRITNICO DE

VALE.
LOUIS I. KAHN.
1969-1974
11. INSTITUTO SALK.

LOUIS I. KAHN.
1959-1965
12. HOMEWOOD.
EDWIN LUTYENS.
1972
1901
CUATRO CUADRADOS
La configuracin geomtrica de cuatro cuadrados .c onsta de una organizacirt de dos por dos clulas y de uh
punto central de contacto. En ejemplo ms ostensible se encuentra en la
Fortaleza Vikinga (4). El teatro de
Ledoux (1) y la Villa Saboya (4) tienen plantas totales y la Iglesia de St.
George-in-the-East (2) presenta una
organizacin espacial interna desarrollada a partir de dicha construccin. Los Laboratorios de Investigacin de Giurgola (3) y el Museo
Frankfurt (5) coinciden en que la edificacin existente pasa a ser un cuadrante de la configuracin de cuatro
cuadrados que, a su vez, lo es tambin de otra de iguales caracterlsticas, pero de tamao mayor. No es
necesario que las clulas se articulen
por igual, as se demuestra en la Casa
Trubek (6), donde son dos las series
de clulas de dimensin diferente. La
Casa Elia-Bash (7) contiene unos
cuadrantes impUcitos que rodean a
un punto central definido, y la Villa
Mairea (8) posee tres clulas como
formas construidas y una cuarta
como jardn. En el Centro de Arte
Britnico de Kahn (10) se combina
una configuracin de nueve cuadrados y de cuatro cuadrados con una
plahta general desarrollada segn
nu~v~ cuadrados superpuestos, en
que cada una de sus clulas se fracciona en cuatro cuadrados, todo lo
contrario a lo que ocurre en el Instituto Salk (11). En la Homewood (12)
los nueve cuadrados tienen en comn
dos lmites con cuatro cuadrados en
configuracin recluida.
10
~t~--
l_J----1"'\.;._-_-__,. ._,
11
12
235
l. RESIDENCIA SHAMBERG.
RICHARD MEIER.
1972-1974
2. SAGRISTIA VECCHIA.
1421-1440
ROMALDO GIURGOLA.
1973
4. ST. JAMES.
CHRISTOPHER WREN.
1674-1687
5. PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER.
1917-1921
6. NASHDOM.
EDWIN LUTYENS.
1905-1909
7. MUSEO ALTES.
1823-1830
8. SN MIGUEL.
913
9. CONSEJO DE MILETO.
170 a. J.C.
10. VILLA STEIN.

LE CORBUSIER.
1927
11 . CONVENTO DE LA TOURETTE.
LE CORBUSIER.
19!;7-1960
12. 11 TEATRO DEL MONDO.
ALDO ROSSI.
1979
RECTNGULOS 1.4 y 1.6
El restngulo 1.4 es el resultado de

aplicar a la diagonal un giro de 45
con la finalidad de establecer la dimensin del lado mayor. Sobre esta
configuracin se contruye la planta
general o los limites espaciales internos de la Casa Shamberg (1), de la
Sagristia Vecchia (2), del Centro de
Msica Lang (3) y de la Iglesia de St.
James (4). Un cuadrado a cuyas dos
diagonales se les aplica un giro crea
la configuracin que determina las
plantas del Palacio de Justicia de
Listar (5) y de y de Nashdom (6). El
rectngulo 1.6, generado por el giro
de la diagonal de un cuadrado mitad,
establece la planta general del Museo Altes de Schinkel (7), de la Iglesia
de San Miguel (8) y de la Cmara del
Consejo (9). Hecha la excepcin de
los apndices, el desarrollo de la
Villa Stein (10) se afeca dentro de
un rectngulo 1.6., forma geomtrica a la que tambin recurre Le Curbusier para la fijacin de los limites
del patio de La Tourette (11). El teatro de Venecia (12) ofrece dos cuadrados de planta concntrica sujetos a
la relacin de 1:1.4, el cuadrado
mayor define la planta y el menor
limita el patio de butacas.
236
10
11
12
1. CASA SNELLMAN.
4. NUEVA IGLESIA LUTERANA.

ADRIEN DORTSMAN.
1668
1917-1918
2. HOTEL GUIMARD.
1948
6. IGLESIA DE WIES.
JOHAN & DOMINIKUS ZIMMERMAN.
1754
1966
10. BANCO POSTAL DE AHORRO.

OTTO WAGNER.
1961
5. CASA HERBERT JACOBS.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1770
3. CASA MITAD.
JOHN HEJDUK.
7. IGLESIA DE ORIVERI.
HEKKI SIREN.
8. SAN CARLO ALLE QUATTRO
FONTANE.
FRANCESCO BORROMINI.
1638-1641
9. OPERA DE SIDNEY.
JORN UTZON.
1904-1906
11. CASA GUILD.

ROBERT VENTURI.
1961
12. CANCILLERlA REAL.

1922
1957-196R
INDUCCIONES
GEOMTRICAS
l\
1
1
1
1
1
1
Con arreglo a procedimientos de

combinacin, divisin y utilizacin
de las partes es posible conseguir
numerosas y variadas formas derivadas de geometras bsicas. La
planta de la Casa Shellmen (1) res ulta de tres cuadrados adyacentes;
los limites del Hotel Guimard (2) se
determinan con dos cuadrados y dos
restngulos 1.4 . La Casa Mitad (3) se
dise con media circunferencia, un
par de medios cuadrados, uno en posicin ortogonal y otro en oblicua.
Asi como la Iglesia Luterana (4) y la
Casa Jacobs (5) derivan de fragmentos de dos circunferencias concntricas, la Iglesia de Wies(4)1ohacededos
excntricas. El rea de superposicin
comn a las dos circunferencias establece la solucin en planta de la
Iglesia de Oriveri (7). Para disear
San Cario alle Quattro Fontane (8),
Borromini se vali de una elipse resultante de los arcos de cuatro circunferencias. En la Opera de Sidney
(9) se utiliza una serie de formas
complejas obtenidas de porciones de
formas esfricas. El Banco Postal de
Ahorro (10), la Casa Guild (11) y la
Cancillera Real (12) proceden de
formas triangulares. En las dos ltimas, los tringulos se manifiestan
impllcitamente en funcin de una serie de puntos localizados en las esquinas. En el diseo de la Cancillera
intervienen tambin dos tringulos.
11
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'
'
'
'\
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10
11
iL--'.
6
12
237
L SANTA MARIA DEGLI ANGELI.

1434-1436
2. SANTO SPIRITO.
1434
PROFESIONAL.
4. CASA NORMAN FISHER.

LOUIS I.KAHN.

JAMES STIRLING.
1960
5. LANDERBANK.
OTrO WAGNER.
1964
8. CASA CUNO.
PETER BEHRENS.
1883-1884
6. EDIFICIO DEL NEWYORK HERALD.

1906-1907
9. CASA SNELLMAN.
1894
1917-1918
1973
10. EDIFICIO DE OFICINAS DEERE

WEST.
ROCHE-DINKELOO.
1975-1976
11. CENTRO CARPENTER.

LE CORBUSIER.
1961-1963

JAMES STIRLING.
1964
GIRO, TRASLACIN Y
SUPERPOSICIN
El giro, la traslacin y la superposicin son tres de las manipulaciones a
las que cabe someter a las geometrlas
bsicas par crear la forma constituida. En la Inglesia de Santa Maria
degli Angeli (1) se giran 45 dos cuadrados iguales y concntricos, en la
del Santo Spirito (2) se emplean tres
series secuenciales con dos cuadrados girados cada una. En el Centro
de Sanidad Profesional (3) se giran y
superponen dos configuraciones ortogonales distintas, mientras que en
la Casa Fisher (4) unas formas parecidas a las anteriores, tambin giradas, pero exiguamente conexas, establecen la solucin en planta. En el
Landerbank (5) tenemos un elemento
circular que acta de eje de giro de
dos formas geomtricas. El edificio
Herald (6), la Residencia St. Andrews
(7), la Casa Cuno (8) y la Casa
Snellman (9), son ejemplos de configuraciones articuladas donde los
elementos lineales giran alrededor de
un punto comn de la superposicin.
En Deere West (10) el cambi que experimenta el elemento de circulacin
refuerza la traslacin respecto a un
espacio comn. En el Centro Carpenter (11) se invierten formas similares para despus trasladarlas respecto a la rampa. Stirling, con una
traslacin oblicua y una superposicin, crea el espacio-uso pricipal de
la Facultad de Historia de Ca mbridge (12). En el apartado de geometrlas
superpuestas incluiremos la Casa
Melnikov, Drayton Hall, Easton
Neston y el Centro de Artes Britnicas de Yale.
238
10
11
12
l. WINOSPRF:AD.
FRANK U.OYO WRIGHT.

19:!7
2. MUSEO OUOOENHEIM.
FRANK LLOYO WRIGHT.
196
3. NEW PARK.
c. 1775
4 . CENTRO DE INVESTIGACIN
RICHARDS.
LOUIS I. KAHN.
1957-1961
5. MUSEO EN AHMEDABAD, INDIA.

LE CORBUSIER.
7. MAUSOLEO DE AUGUSTO.
ARQUITECTO DESCONOCIOO.
c. 25 a. J.C.
8. CENTRO PARROQUIAL DE
WOLFSBURG.
ALVARAALTO.
1953-1957
6. EDIFICIO FLOREY.
JAMES STIRLING.
1960-1962
9. APARTAMENTO NEUR VAHR.

ALVARAALTO.
1966
10. PEQUERO ESTADIO OLIMPICO.

KENZO TANGE.
1961-1964
11. IGLESIA DE ST. ANTONIUS.

JUSTUS DAHINDEN.
1966-1969
12. NUEVO ACUARIO DE

INGLATERRA.
CAMBRIDGE SEVEN ASSOCIATES.
1962
19!;8-1962
ROTACIN, RADIAL Y
ESPACIAL
Son configuraciones formales o espaciales que tienen en cmun un centro

de origen. U na rotacin es la disposicin. uniforme de elementos lineales
en torno a un ncleo explicito, como
se advierte en Wingspread (1) o implicito, como en el Museo Guggenheim
(2). En New Park (3), los espacios
adyacentes rotan alrededor de un ncleo menor de circulacin. En el Centro Mdico Richards (4), sucede lo
mismo con tres unidades complejas
respecto a un espacio de servicio. En
el Museo de Ahmedabad (5) se tienen
dos rotaciones, la primera en la galera principal, la segunda resultado de
la accin de tres volmenes contiguos
ral edificio. La configuracin radial
se materializa en funcin de una serie
de elementos impllcitos o explicitos
que emana de un centro. El edificio
Florey (6) es un ejemplo clsico de
configuracin radial. En el Centro
Parroquial de Wolfsburg (8), la estructura irradia de un nico centro de
origen, a diferencia de los Apartamentos Neur Vahr (9), donde los muros lo hacen de varios. La configuracin en espiral se observa en el Pequeo Estadio Olimpico (10) y en la
Iglesia de St. Antonius (11). El Nuevo
Acuario de Inglaterra (12) se basa en
dos espirales, una central y circular,
y otra perimetral y lineal.
10
.n
12
239
1. VILLA FOSCARI.
ANDREA PALLADIO.
c. 1549-1563
2. CONDOMINIO S EA R ANCH.
CHARLES MOORE.
1964-1965
3. CROWN HALL.
LUDWING MIES VAN DER ROHE.
1950-1956
4 . TEMPLO DE APOLO.
PAEONIUS Y DAP HNIS.
c. 310 a . J.C.
FRANK LLOYD WRIGHT.
7 . ALMACE NES PIRIE AND SCOTT.

LOUIS SULLIV AN.
1899-1903
'
8. BIBLIOTECA SAINTE GENEVIEVE.
HENRI LABROUSTE.
1838-1850
9 . CASA FARNS WORTH.
1945-1950
1935
6 . SEDE CENTRAL D E E NSOGUTZEIT.

ALVAR AALTO.
1959-1962
10. EOIFI(J J() J,AHKIN,

FRANK J.I.OVD WIU(I II'I'.
190~
ll. FABRIC A A.Y..O .

PETER B~; II RENS.
19 10
12. C UARTO TE MP LO DE HERA.

RHOIKOS DE SAMOS.
575-550 a J.C.
RETCULA
~
La repeticin de geometrias bsicas

da lugar a las retlculas. La retlcula
cuadrangular genera Villa Foscari
(1 ), Sea Ranch (2), Crown Hall (3) y el
Templo de Apolo (4). Con mayor o
menor nfasis se utiliza tambin en
la Casa de la Cascada (5) y en la
fachada de Enso-Gutzeit (6). En los
Almacenes .Carson Pirie a nd Scott
(7), en la Biblioteca Sainte Genevi~ve
(8) y en el templo de Hera (12) coincide con la estructura una retlcula
rectillnea. De igua les caracterlsticas
son la retlculas de la Casa Fam sworth
(9), del edificio Lark (10) y de la
Fbrica A.E.G. (11). El Museo de Arte
Kimball (13), la Casa Ba th (14) y San
Sebastia no (15) ejemplifican retlculas
rectangulares y cuadradas. El Capitolio del Estado de Nebraska (16), la
Catedral de Notre Da me (1 7) y la Casa Visser (18) surgen de una organizacin reticular de tres unidades. la
Redencia Boomer (1 9) y la Iglesia
Unitaria (21) disponen de retlculas
compuestas por tri ngulos equilteros,
en cambio son issceles en la Galerla
Nacional (20). La Escuela de Ingenieros de Leicester (22), el Auditorio
(23) y las Oficinas Turun Sa nomat
(24) muestra n traslaciones de las retlculas en los enlaces de forinas o
espacios principales. La Biblioteca
Wells (25) sedesarrolla con apoyo de
un campo creado por el giro y la superposicin de una retlcula. El Edificion Anker (26) y el Museo Gumma
(27) poseen tambin retculas sometidas a giros.
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LOUIS l. KAHN.
1966-1972
14. CASA TRENTON BATH.
LOUIS l. KAHN.
1955'1956
15. SAN SEBASTIANO.
LEON BATTISTA ALBERT!.
1459
16. CAPITOLIO DEL ESTADO DE

NEBRASKA.
BERTRAM GOODHUE.
1924
17. CATEDRAL DE NOTRE DAME.
1163-c. 1250'
18. CASA VISSER.
ALDO VAN EYCK.
19. RESIDENCIA JORGINE BOOMER.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1953
20. GALERA NACIONAL: ALA ESTE.
I.M. PEI.
1975-1978
21. IGLESIA UNITARIA.
FRANK LLOYD WRIGHT.
1949
22. ESCUELA DE INGENIEROS.

JAMES STIRLING.
1959
23. AUDITORIO
LOUIS SULLIVAN.
1881-1890
24. OFICINAS TURUM SANOMAT.
ALVAR AALTO.
1927-1929
25 . BIBLIOTECA DEL COLEGIO

WELLS.
SKIDMORE-OWING-MERRILL.
1968
26. EDIFICIO THE ANKER.
OTTO WAGNER.
1895
27. MUSEO DE BELLAS ARTES
GUMMA.
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241
2100-1900 a. J.C.
2. TEMPLO DE SALOMO N
1000 a. J.C.
1769
4. TEMPLO DE HORUS.
23757 a.J.C.
5. TUMBA DE SETNAKHT.
ARQUITECTO DESCONONOCIDO.
s. XIII a . J.C.
6. GALERA DULWICH.
JOHNSOANE.
1811-1814
l. TEMPLO EN TARXIEN, MALTA.
MODELOS DE
CONFIGURACIN
LINEAL: USO
Los modelos de configuracin

describen las disposiciones relativas a las partes; son temas tiles para el diseio de espacios y
la organizacin de grupos de espacios y formas. Se traen ejemplos de configuraciones lineales,
centrales, de doble centralidad,
recluidas, concntricas y binucleares.
Existen dos tipos de configuracin

en que el recorrido por los espaciosuso crea una organizacin lineal. En
el primero, los espacios estn vinculados y la circulacin se realiza de
espacio a espacio. En el segundo el
espacio singular se aborda longitudinalmente. En un templo (1) que se
levanta en Malta, los espacios se
unen a lo largo de un eje que los cruza
por lo que el espacio longitudinal se
convierte en tres espacios implicitos.
El movimiento axial a travs de una
serie de espacios pone el acento al
inicio y final del recorrido; vanse los
ejemplos de los templos de Salomn
(2) y de Horus (4). En el Hotel de
Montmorency de Ledoux (3) el recorrido se revuelve sobre si al llegar a la
primera planta, es decir, inicio y final se yuxtaponen. Los espacios de
la configuracin lineal de la Tumba
de Setnakht (5) son transversales y
longitudinales. El cambio redunda
en favor del acento. La entrada a la
Galerla Dulwich de Soane (6) ocupa
una posicin intermedia respecto a
los espacios linealmente enlazados.
En la Casa Jacobsen (7) el centro
entre los espacios en comunicacin
es de naturaleza slida determinando una circulacin perifrica. La
Iglesia del Redentore (8) y la Biblioteca Laurenciana (9) son ejemplos de
espacios singulares con organizacin lineal. Tanto en la primera como
en la Tumba de Setnakht el nfasis
estriba en el recorrido.
242
7 . CASA EN PENNSYLVANIA.
HUGH NEWELL JACOBSEN.
1980
ANDREA PALLADIO.
15761591
9. BIBLIOTECA LAURENCIANA.
MIGUEL ANGEL.
1525
t=fl
2
1. STOA EN SIKYON, GRECIA.

c. 300
2. INSTALACIN DEPORTIVA.
KALLMAN-McKINNELL.
4. FORT SHANNON.
5. CASA SNELLMAN.
1970
3. IGLESIA EN BAGSV AERD,

DINAMARCA.
JORN UTZON.
LE CORBUSIER.
8. EDIFICIO FLOREY.
JAMES STIRLING.
1970
11. CENTRO BEAUBOURG.

PIANO Y RODGERS.
1966
1917-1918
6. RESIDENCIA BAKER.
ALVAR AALTO.
10. CASA STERN.

CHARLES MOORE.
1946-1952
1800-183.'5

JAMES STIRLING.
1947-1948
1972-1977
12. CASA PEARSON.

ROBERT VENTURI.
1964
1957
1973-1976
LINEAL: CIRCULACIN
Las configuraciones lineales en que

la circulacin se separa del espaciouso son organizaciones en espina o
corredor que encuentran el representante ms sencillo en la stoa griega
(1)_ En el gimnasio (2) que se levanta
en Exeter se refleja un esquema tipo
en espina donde sta predomina sobre la forma . La espina de la iglesia
(3) de Utzon abraza un vocabulario
formal repetitivo que se despliega
para crear mbitos destinados a espacio-uso. Fort Shannon (4) y la
Casa Snellman (5) son ejemplos de
corredores en comunicaciones unilaterales. La Residencia de Aalto (6)
demuestra que no es necesario que la
circulacin tenga un trazado recto o
sea simtrica. En la Unidad de Habitacin de Le Corbusier (7) la circulacin es un elemento que destaca espacialmente en la seccin. La circulacin de las dos obras de Stirling (8
y 9) se aprecia claramente en el exterior y prueba que el recorrido no
tiene por qu ser recto. Dos circulaciones en espina pueden coexistir,
como asl sucede en el Casa Stern de
Moore (10), donde ambas se cruzan.
En el Centro Beaubourg (11) las dos
espinas son paralelas, una reservada a la circulacin vertical, y la
segunda para la horizontal.. Venturi
emplea en la Casa Pearson (12) ambos tipos de configuracin lineal; un
recorrido segregado une a los espacios privados y una circulacin implcita cruza los espacios pblicos.
~IIII~IIIHIIIII!HIIf~IO
4
10
11
12
243
l. PRIMERA IGLESIA UNITARIA.
LOUIS l . KAHN.
4. CASA DE CAZA.
1959-1967
2. WOLLATON HALL.
ROBERT SMITHSON.
1822
5. PALACIO DE CARLOS V
PEDRO MACHUCA.
1580-1588
3. ESTABLO SHAKER.
ARQIDTECTO DESCONOCIDO.
7. SANTA CONSTANZA.
c. 350
8. IGLESIA DE LA TRINIDAD.
1527
6. PALACIO FARNESIO.
ANTONIO DA SANGALLO.
1872-1877

NICHOLAS HAWKSMOOR.
1534
1865
1716-1724
10. SEGUNDO BANCO DE E.E.U.U.

WJLLIAM STRICKLAND.
1818 1824

ESTOCOLMO.
1920-1928

FILIPPO BRUNELLESCHL
1434-1436
CENTRAL: USO
Integran esta clase de configuraciones aquellas que sitan en el centro al espacio ms importante e inducen una circulacin hacia o en
torno al mismo. En la Iglesia Unitaria de Kahn (1) y en el Wollaton
Hall (2), la sala central, con iluminacin central y forma dominante, est
rodeada por espacios ms pequeos
y por una circulacin independiente.
La circulacin del establo Shaker (3)
circunda un henil situado en el centro cuya importancia entra en lo simblico, en lo funcional y en lo formal.
La sala central de la Casa de Caza de
Schinkel (4) tiene a cuatro de sus lados espacios-uso de tamao inferior
y la circulacin es perimetral. En los
palacios de Carlos V (5) y Famesio
(6), el espacio central es un patio con
una columnata para la circulacin.
El centro de Santa Constanza (7) es
el espacio ms sagrado, mientras
que en la Iglesia de la Trinidad (8) y
en la de St. Mary Woolnoth (9) el
centro se halla inserto en otro mayor.
En el Second Bank de los Estados
Unidos (10), obra de Stricklands,
existe un espacio central dominante
y, a dos de sus lados, unos espaciosuso de dimensin inferior. La circulacin de la Biblioteca Estocolmo (11)
recorre el perimetro del espacio central. La Iglesia de Santa Maria degli
Angeli de Brunelleschi (12) presenta
un espacio central rodeado de otros
menores y una circulacin que, atravesndolos, discurre en tomo al mismo.
244
10
11
12
l. LA ROTONDA.
ANOREA PALLADIO.
1566-1571
2. CAPITOLIO DEL ESTADO DE
CAROLINA DEL NORTE.
TOWN Y DAVIS.
1833-1840
3. CAPITOLIO DE E.E.U.U.
THORNTON-LATROBE-BULFINCH.
1793-1830
4. CASA EN UR.
ARQUITECTO DESCONOCIDO
2000. a J .C.
5. HOTEL DE BEAUVAIS.
ANTOINE LE PAUTRE.
1656
6. CASA BLOEMENWERF.
HENRY VAN OE VELDE .
1895-1896
7 . ESTACIN FERROVIARIA DE LA
LINEA BALTIMORE-OHIO.
FRANK FURNESS.
1886
8. BURN HALL.
JOHNSOANE.
c. 1785
9. SALUTATION.
EDWIN LUTYENS.
1911

LOUIS l. KAHN.
1967-1972
11. CONVENTO DE LA TOURETTE.
LE CORBUSIER.
1957-1960
12. STRATFORD HALL.
1725.
CENTRAL: CIRCULACION
La Villa Rotonda (1), y los capitolios
de Carolina del Norte (2) y de los Estados Unidos (3) son clsicos ejemplos de rotonda. El espacio central,
aunque se destaque en el exterior, se
consagra a circulacin y a organizar
otros espacios. La Casa en Ur (4) y el
Hotel de Beauvais (5) son alternativas a la rotonda tradicional, en las
que el predominio formal en planta
recae en los patios que, sin manifestacin al exterior, se destinan a la
organizacin de otros espacios menores y de la circulacin. En la casa
diseada por Van de Velde (6), en la
estacin ferroviaria de Furness (7),
en el Burn Hall de Soane (8) y en la
Salutation de Lutyens (9) la circulacin vertical se localiza en el espacio
central que adems ordena en igual
sentido la totalidad de la edificacin.
La biblioteca de Kahn (10) tienen un
espacio central que en la primera
planta se convierte en una rotonda a
la que rodea la circulacin en plantas superiores. De modo parecido, el
patio de La Tourette (11) aglutina las
cualidades de los dos tipos de organizacin central; la circulacin, en
ocasiones, gira alrededor de un patio
con funciones de claustro y, en otras,
lo cruza. El espacio central del
Stratford Hall (12) es el principal espacio-uso, una rotonda con una circulacin en direccin y a travs de
otros espacios de menores dimensio-
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10
11
12
nes.
245
1. TEMPLO DE VENUS Y ROMA.

ADRIANO.
12~- 125
4. CASA MOORE.
CHARLES MOORE.
1962
2. TEMPO HORYU-JI.
607
5 . PALACIO DE LA ASAMBLEA.
LE CORBUSIER.
19~~.1963
3. MERCADO EN LEPTIS MAGNA,

LIBIA.
A. a .J.C.
6. CEMENTERIO BRION-VEGA.
CARLO SCARPA.
1970-1972
7. CASTILLO DE DOVER.
c. llBO
8. ACADEMIA DE ARTE DE
PENNSYLVANIA.
FRANK FURNESS.
1A72
9. CENTRO DE ARTE BRITNICO DE

VALE.
LOUIS l. KAHN. 1969-1974
10. OSPEDALE DEGLI INNOCENTI .

1421-1445
lL PALACIO DE LA CANCILLERfA.
1483-1517
12. CASA MILA

ANTONI GAUDI.
1906-1910
DOBLE CENTRALIDAD
La doble centralidad exige dos focos

de igual importancia situados en un
recito o campo. En Templo de Venus
y Roma (1) presenta dos estancias
idnticas y principales que se orientan en direcciones opuestas dentro
de un campo que no es sino el resto de
la construccin. Cada centro es un
cuerpo que ocupa un lugar en un recinto que se entiende como vaco.
Tanto en el Templo de Horyu-ji (2),
como en el Mercado de Leptis Magna
(3) el recinto es un patio al aire libre;
IJl)ro en 1a Casa Orinda de Moore (4) y
en el Palacio de la Asamblea (5), tal
recinto es una habitacin, un espacio
interior. En el Cementerio de Scarpa
(6) un centro es un cuerpo .dentro de
un recinto a l exterior, el otro es una
estancia interior a l campo del edificio. Cuando el recinto es slido, los
vacos pueden exc.a varse del mismo.
En el Castillo de Dover (7) los vados
corresponden a las dependencias
principales, en la Academia de
Bellas Artes (8) a los espacios singulares y, en ambos, lo que resta a la
poche. Los vacos, en tanto centros
dobles, pueden organizar espacios a
su alrededor y facilitar la entrada de
luz dentro del edificio, como as hacen en el Centro de Artes Britnicas
(9), en el Ospedale (10), en el Palacio
de la Cancillera (11) y en la Casa
Mila (12).
246
11
10
11
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2
11
12
l. TORRE DE LONDRES.
4. CASA W. WATTS SHERMAN.
10701090
2. FORTALEZA CERCA DE
RUDESHEIMARQUITECTO DESCONOCIDO.
10001050
3. CASA DE VIZIER NAKHT.
1372-1350 a. J.C.

1874
5. CASA D.L- JAMESGREENE Y GREENE.
1918
6. CASTILLO DE OLA VINLINNA.
1575
7. CASTII,LO EN SOBORG,
DINAMARCA.
c. 1150
PROFESIONAL.
HARDY-HOLZMANPFEIFFER.
1973
9. CONVENTO DE LAS DOMINICAS.
LOUIS l. KAHN. 19651968
10. CASA EN TUCKER TOWN,

BERMUDAS.
ROBERT VENTURI.
1975
ll. ESCUELA DE FORMACIN
OLIVETTI.
JAMES STIRUNG.
1969
12. CASTILLO DE FONTHILLMENCER.
HENRY MERCER. 19081910
AGRUPACIN
Los espacios o formas que se renen

sin atender a ningn modelo definido se consideran agrupados. La
agrupacin de espacios puede a menudo determinar la forma, o, cuando
menos, influir en la misma, como as
lo prueba la Torre de Londres (1) y la
Casa Sherman (4). No obstante, los
espacios pueden tambin agruparse
en una forma cuya configuracin externa viene prefijada, la fortaleza
alemana (2) y la Casa de Vizier
Nakht (3) son demostrativas. En la
Casa James (5) coinciden las dos
clases de agrupacin espacial, la agrupacin determina la variacin
dominante de la forma. Los castillos
de Finlandia (6) y de Dinamarca (7)
son agrupaciones de formas y de espacios. Un requisito de la agrupacin
es la proximidad de los elementos.
En cierta medida, los muros de los
castillos crean tal proximida d, pero
en el Centro de Sanidad Profesional
(8) se establece mediante un espacio
dilatado donde se renen subdivisines espaciales, siempre que sean
de orden secundario. El Convento de
Kahn (9), la casa construida por Venturi (10) en las Bermudas, el Centro
de Formacin de Stirling (11) y el
Castillo de Fonthill (12) son unos
cuantos ejemplos de formas agrupadas.
10
11
12
247
l. TEMPLO DE APOLO.
c. 400 a. J.C.
2. TEMPLO DE KOM OMBO.
181 a . J.C.-30
LE CORBUSJER.
1953-1963
4. CASA MOORE.
CHARLES MOORE.
7. CASA J .J. GLESSNER.

1962
5. SEDE CENTRAL DE
ENSOGUTZEIT.
ALVAR AALTO.
19fi9-1962
.JAMES STJRLJNG.
1885-1R87
8. CASA CHANDLER.
BRUCE PRICE.
1R&5-18R6
9. HOMEWOOD.
EDWIN LUTYENS.
1901
1964
RECLUSIN
Las configuraciones recluidas son

aquellos modelos en que cada unidad
se sita consecutivamente dentro de
otra mayor, de tal manera que todas
tienen un centro distinto. En los templos de Apolo (1) y de Kom Ombo las
unidades tienen un eje central comn.
El cambio de geometra del Palacio
de la Asamblea (3) indica que no hay
razn para que el lenguaje formal de
las unidades recluidas sea el mismo.
Charles Moore resuelve que su casa
en Orinda (4) contenga dos conjuntos de unidades recluidas. Habida
cuenta de que estas unidades no comparten el mismo centro, tendrn en
comn alguna otra parte, por ejemplo, un lado, como en la Sede Central
de Enso-Guezeit (5), de Aalto. Sin
embargo, ms corriente es la solucin de que tengan dos lados y un vrtice, en cuyo caso las unidades muestran
una reclusin en diagonal, como en
la Facultad de Historia de Stirling (6)
la Casa Glessner de Richardson (7),
la Casa Chandler de Price (8) y la
Homewood de Lutyens (9).
248
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..........
.B.
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0:::::.0.
l. BIBLIOTECA EXETER.
LOUIS l. KAHN.
4. SAN STEFANO ROTONDO.

468-483
19671972
ALLEGHENY.
ESTOCOLMO.
1920-1928
3. PANTEN DE PARfS, FRANCIA.
JACQUES GERMAIN SOUFFLOT.
1756-1797
1883-1888
FRANK LLOYD WRIGHT.
1906
CONCNTRICA
Las configuraciones concntricas

son modelos en que, segn un orden
consecutivo, cada unidad se encuentra dentro de la siguiente, mayor en
dimensin, y, por tanto, todas tienen
el mismo centro. La Biblioteca Exeter (1) es un ejemplo de configuracin
concntrica creada con formas geoJ:lltricas simples. Asplud, en la Biblioteca Estocolmo (2),utiliza formas
elementales de diferentes lenguajes.
El Panten de Pars (3) presenta una
solucin ligeramente ms complicada, pero que, en esencia, no es ms
que una reunin de unidades repetitivas . En San Stefano (4), se repiten
las simples formas geomtricas, pero
no las articulaciones. El Palacio de
Justicia de Allegheny (5) ilustra una
-configuracin con unidades concntricas funcionalmente distintas.
En el Templo de la Unidad (6), la
estratificacin concntrica slo se
produce en el espacio principal. La
Abada de Fontevrault (7), Villa
Farnesio (8) y San Lorenzo (9) evidencian la complejidad que puede
provocar el cambio de geometra en
las unidades concntricas. Hawksmoor
introdujo en St. George (10) la agrupacin recluida y concntrica. En el
tea tro de Ledoux (11) es una reclusin
en que media planta se mantiene implicita de modo que, en conjunto, podra considerarse una configuracin
concntrica. El modelo cambia en el
Partenn de una solucin concntrica en las capas exteriores a una recluida en las interiores.
7. ABADIA DE FONTEVRAULT.
1115
8. VILLA FARNESIO.
G1'ACOMO DA VIGNOLA.
1559-1564
9. SAN LORENZO.
GUARINO GUARINI.
1666-1679

NICHOLAS HAWKSMOOR.
1714-1729
11. TEATRO EN BESANQON,
FRANCIA.
1775
12. PARTENN.
ICTINUS.
447-403 a. J.C.
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......... ~~-~
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4
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10
11
12
249
L CASA ROBINSON.
MARCEL BREUER.
4. TEMPLO DE- LA UNIDAD.

FRANK LLOYD WRIGHT.
1947
2. CAPITOLIO DE WILLIAMBURG.
1906
5. CASA DE LA REINA.
INIGO JONES.
1701
3. STRATFORD HALL.
7. NASHDOM.
EDWIN LUTYENS.
1629-16~!)
6. BANCO POSTAL DE AHORRO.

OTTO WAGNER.
172-'i
1904-1906
1905-1909
8. ESCUELA DE FORMACIN
OLIVETTI.
JAMES STIRLING.
1969
9. INSTITUTO SALK.
LOUIS l. KAHN.
199-1965
BINUCLEAR
La configuracin binuclear es un
modelo con dos partes dominantes
por igual. Los componentes binucleares pueden unirse mediante una
entrada, como en la Casa Robinson
(1), el Capitolio de Williamburg (2) y
el Templo de la Unidad (4), por un
espacio-uso principal, como en el
Stratford Hall (3), o por un puente,
como en la Casa de la Rein a (5). El
enlace de los elementos binucleares
puede realizarlo un vaclo o un espacio, bien explicito, como en el Instituto Salk (9), bien impllcito, como en
el Banco Postal de Ahorros (6), en
Olivetti (8) y en Nashdom (7). Entre
los ejemplos de configuraciones con
di versas geometras desligadas destacamos el Oita Medica! Hall (10), la
Casa de Cultura de Helsinki (11) y el
Centro de Arte Mellon (12). St. Paul
(13) y el Centro Di poli (19) tienen dos

geometras distintas, pero en unin
directa. El Observatorio (14) y la
Iglesia del Redentore (15) congregan
formas sencillas y complicadas. En
la Casa Farnsworth (16), en la Academia Americana (17) y en el Centro
Power (18) se incluyen elementos binuclea res positivos y negativos. El
Centro Carpenter (20) y la Casa
Fisher (21) contienen elementos binucleares semejantes con orientacin
desigual. Dos elementos pueden tener formas similares y funciones distintas; prueba de ello la encontramos
en el Centro de Msica Lang(22) y en
la Casa Robie (23). En el pabelln de
Le Corbusier (24), la configuracin
binuclear se h ace ostensible en la
fa chada.
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UNIVERSIDI\0 Ll\ ~
V~
BIBLIOTECA
250
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10. ANEXO AL OITA MEDICAL HALL.

ARATA ISOZAKI.
13. IGLESIA DE ST. PAUL.

LOUIS SULLIV AN.
1970-1972
11. CASA DE LA CULTURA EN

HELSINKI.
ALV AR AALTO.
1955-1958
12. CENTRODEARTEPAULMELLON.
I.M.PEI.
16. CASA FARNSWORTH.

19101914
14. OBSERVATORIO EN BERLfN.

1835

ANDREA PALLADIO.
1576-1591
1945-!'950
17. ACADEMIA AMERICANA DE

ROMA.
19. CENTRO DE CONFERENCIAS

DI POLI.
RE!MA PIET!LIA.
c. 1966
20. CENTRO CARPENTER.

LE CORBUSIER.
1913
1961-1963
18. CENTRO POWER.

ROCHE-DINKELOO.
19701973
21. CASA NORMAN FISHER.

LOUIS l. KAHN.
1965-1971

ROMALDO GIURGOLA.
1973

FRANK LOYD WRIGHT.
1909
24. PABELLN DE EXPOSICIONES

ENZURICH.
LE CORBUSIER.
1960
1964-196~
10
13
16
19
22
11
14
17
20
23
21
24
1
12
15
18
1
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1
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251
l. IGLESIA OSTERLARS.
s. XII
2. CASTILLO DE DEAL.
c. 1540
3. CUARTEL DE LA POLICfA.
HACK-HAMPMANN.
1918-1924
4. ABADfA DE EINSIEDELN.
KASPAR MOOSBRUGGER.
7. CASA DEL DIRECTOR.

1719-1735
5. TEMPLO DE HORUS.
287-fi? a. J.C.
6. CENTRO DE INVESTIGACIN
RICHARDS.
LOUJS l. KAHN.
1775-1779
8. HEATHCOTE.
EDWIN LUTYENS.
1906
LE CORBUSIER.
1950-19!\5
1957-1961
PROGRESIONES
Las progresiones son los modelos de cambio de incremento

que implican un movimiento de
una condicin o atributo a otro.
El gnero de cambio determinar
e l tipo de progresin. Jerarqua,
transicin, transformacin y
J11ediacin, son las progresiones
que a continuacin se expon en
con ayuda de ejemplos.
JERARQUfA
La jerarqua es una ordenacin de

elementos conforme a la categora de
un a tributo cuya falta o existencia
condiciona el grado de importancia o
vala. El la Iglesia de Osterlars (1) la
jerarqua deriva del tamao del espacio interior. En el Castillo de Deal
(2), ejemplo de configuracin concntrica, se exhibe una jerarquizacin
central, en la que a mayor importancia espacial, mayor proximidad a l
centro. La jerarqua del Cuartel
General de la Po licia (3) se formaliza
por medio del tamao, de la intregridad y del carcter conmemorativo de
las formas y de los espacios, propagndose desde la figura dominante
en direccin a l fondo o poche. En la
Abada de Einsiedeln (4), en el Templo de Edfu (5) y en la Casa del Director (7), la jerarqua se define de lo
sagrado a lo profano. La disparidad
entre los tres ejemplos radica en que
en la Abada el espacio sagrado ocupa dos luga res y en el Templo y en la
Casa presenta una localizacin terminal, con la particularidad de que
en este ltimo la jerarquizacin se
paten tiza tambin en la seccin. En
los Laboratorios Rihards (6) la jerarqua progresa de la zona colectiva
de servicio, discurre por la individual
de servicio y alcanza a los espacios
sin funcin ancilar. La fachada de
H eathcote (8) depara una ordenacin
basada en la condicin de cercana
al centro y en la planta deRonchamp
(9) en funcin de la a ltura y de la
complejidad de la abertura.
~[
2
252
L CASA GUILD.
ROBERT VENTURI.
1961
2 . TEMPLO EN TARXIEN, MALTA.
2100-1900 a. J .C.
3. BOYER HALL.
G.B.Q.C.
1970-1972
4 . CASA DEL FAUNO.

s. 11 a . J.C.
5. CASA EN PENNSYLVANIA.
HUGH NEWELL JACOBSEN.
1980
6. IGLESIA UCRANIANA DE LA
SANTfSIMA TRINIDAD.
RADOSLA V ZUK.
1977
7 . PLATAFORMA SUR EN MONTE

ALBAN.
c. 500
8. CASA MOORE.
CHARLES MOORE.
1962
9 . CAPILLA PAZZI.
1430-1461

ERIK ASPLUND.
1918-1920
LE CORBUSIER.
1953-1963
FRANK LLOYD WRIGHT
1935
TRANSICIN
La transicin en el cambio de incremento respecto a un atributo dentro

de un limite finito. En la Casa Guild
(1), la configuracin de los muros
avanza de la simplicidad en un lado
del edificio a la complejidad en el otro.
Ejemplos de tra nsicin en el tamafto
son la Tumba en Malta (2), el Boyer
Hall (3), la Casa del Fauno (4) y la
Casa en Pennsylvania (5). Cierta
semejanza con estas obras guardan
la Iglesia de la Santlsima Trinidad
(6), el Templo del Monte Alban (7) y
la Casa en Orinda de Moore (11). La
Capilla Pazzi (9), el Palacio de la
Asamblea (11) y la Casa de laCascada de Frank Lloyd Wright (12)
normalizan las progresiones de lo
abierto a lo cerrado.
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12
253
l. SAN LORENZO.
GOARINO GUARINI
1666-1679
2. ABADIA DE FONTEVRAULT.
1115
3. TEATRO MARITIMO DE ADRIANO.

125-135
4. SANTA MARIA DELI,A

CONSOLATIONE.
1508
5. ASAMBLEA NACIONAL EN DACCA.

LOUIS l. KAHN.
1962-1974
6. CATEDRAL DE ST. MARY.

KENSO TANGE.
7. IGLESIA EN FIRMINY.
LE CORBUSIER.
10. KARLSKIRCHE.
JOHAN PISHER VON ERLACH.
1963
8. PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER.

l715 l737
11. BAl'llOS EN OSTIA.

1917-1921
9. LABORATORIO DE
INVESTIGACIN.
ROMALDO GIURGOLA.
196.1
c. 150

1769
1972
TRANSFORMACIN
La transformacin es el cambio de
una forma a otra por incremento ..
San Lorenzo (l),la Abada de Fonte
vralt (2), la Villa de Adriano (3),
Santa Maria della Consolazione (4) y
la Asamblea Nacional (5) son algunos
ejemplos de transformacin concntrica. La forma central de estos edificios se transforma en la zona perifrica. En la Catedral de St. Mary (6) y
en la iglesia de Firminy (7), el cambio
se prdduce en vertical desde el nivel
del terreno hasta la parte ms elevada.
La catedral vara de forma, de la ~ie
diamante a la de cruz, mientras que
la iglesia lo hace del cuadrado a la
circunferencia. Dos ejemplos de un
cambio en direccin interior-exterior
de los elementos ms representa tivos
internos los encontramos en el Palacio de Justicia de Lis ter (8) y en el
Laboratorio de Investigacin (9). En
la Karlskirche(l) la transformacin
es .direccional afectando a formas
contiguas. Las configuraciones adyacentes son, en los Bafios de Ostia y en
el Hotel de Montmorency, las nicas
que experimentan una transformacin.
254
10
11
12
l. CANCILLERA REAL.

1922
2. EDIFICIO EURAM.
HARTMAN-COX.
1971
3. AYUNTAMIENTO DE ALAJARVI.
ALVAR AALTO.
1966
4 . ADICIN AL MUSEO DE ARTE

ALLEN.
ROBERT VENTURI.
197:1-1976
5 . SEDE DE A.I.A.
ROMALDO GIURGOLA.
7. ATENEO.
RICHARD MEIER.
1975-1979
TREDYFFRIN.
ROMALDO GIURGOLA.
1967
1976
6. CASA DE FIN DE SEMANA.

c. 196:3
9. IGLESIA DE VOUKSENNISKA.
ALVARAALTO.
1956-1956
MEDIACIN
La mediacin es la insercin de algn
tipo de progresin entre dos caractersticas presentes fuera d~ los lmites
de la edificacin. A menudo la me
diacin tiene lugar entre caractersti
cas naturales, por ejemplo, entre un
elemento natural y una forma cons
truida, o entre dos formas constru
das. La Cancillera Real (1), el Edificio
Euran (2), el Ayuntamiento de Alajarvi
(3), el Museo Allen (4) y la Sede de
A.I.A. (5) se disearon para que mediaran entre el contexto existente y
en el entorno construido. La Casa de
Fin de Semana es un elemento mediador entre la horizontalidad del
agua y la verticalidad del arbolado.
El Athenewn (7), la Biblioteca Tredyffrin
(8), y la Iglesia en !matra de Aalto (9)
actan de modo semejante entre un
componente natural y otro construido. El Atheneum ofrece su mediacin
entre el curso sinuoso del ro y la retlcula ortogonal urbana. El punto que
seala un rbol y la ortogonalidad de
las edificaciones es el marco en el que
media la Biblioteca, funcin parecida
a la que desempean los edificios
vecinos y los rboles, en !matra.
o
6
255
REDUCCIN
MAYOR-MENOR
La reduccin es la minoracin
total a parcial de una edificacin.
El componente responsable del
decremento en escala puede incluirse como una parte del conjunto o como elemento secundario que se aade a la forma principal
Por regla general, la forma reducida

es un elemento de segundo orden,
como se cumple en la Salutation (1),
en la Villa Shodhan (2), en el Edificio
Shukosha (5) y en las casas Snellman
(6), Robie (7) y Coonley(8). El Templo
de la Unidad (9) se parece a estos
ejemplos en la condicin de subordinacin del elemento reducido, sin
embargo ste se manifiesta en la fachada. En la Opera de Sidney (3), en
el Goetheanum (4), en el Teatro
Mummers (11), en el Crematorio de
Woodland (12), en la Casa Van Buren
(13) y en el Centro Parroquial de
Wolfsburg (14), se advierten formas
funcionalmente anlogas que se han
sometido a una reduccin de escala.
La reduccin mayor-menor no es
privativa de una forma a escala determinada, asi vemos que en le Castillo del Monte (10) a la forma original se le anexionan mltiples unidades de tamao inferior. Entre las interesante aplicaciones del concepto
de reduccin merece citarse el diseo
de una adicin que, en realidad, es la
minoracin de la edificacin existen
te, solucin de la que hacen gala la
Casa Claghorn (15), la Cmara del
Consejo y el Ayuntamiento de
Saynatsalo de Aalto (16), bien que en
ste la adicin es de todo el edificio.
256
l. SALUTATION.
EDWIN LUTYENS.
1911
2. VILLA SHODHAN.
LE CORBUSIER.
1951
3. OPERA DE SYDNEY.
JORN UTZON.
5.
1957-1968
4. GOETHEANUM l.
RUDOLF STEINER.
1913-1920
~DIFICIO SHUKOSHA .
ARATA!SOZAKI.
1974-1975
6. CASA SNELLMAN .
1917-1918

FRANK LLOYD WRIGHT.
FRANK LLOYD WRIGHT.
8. CASA AVERY COONLEY.

FRANK LLOYD WRIGHT.
11. TEATRO MUMMERS.

JOHN M. JOHANSEN.
10. CASTILLO DEL MONTE.
1907
13. CASA TRAVIS VAN BUREN.

BRUCE PRICE.
1970
1906
1909
12. CREMATORIO DE WOODLAND.

19M-1940
c. 1240
15. CASA CLAGHORN.

MICHAEL GRAVES.
1R85
14. <;ENTRO PARROQUIAL DE

WOLFSBURG.
ALVAR AALTO.
1974
16. AYUNTAMIENTO DE
SAYNATSALO.
ALVAR AALTO.
1960-1962
1%0-19fi2
11
13
15
10
12
14
16
257
1. EASTON NESTON.
NICHOLAS HAWKSMOOR.
c. 1695-1710
2. SALUTATION.
EDWJN LUTYENS.
3. STRATFORD HALL.
A~QUJTECTO DESCONOCIOO.
5. RESIDENCIA ERDMAN HALL.

LOUIS J. KAHN.
172fi
4. BANCO DE PENNSYLVANJA.
BENJAMIN HENRY LATROBE.
1911
1798-1800
7. SAGRISTIA VECCH IA.

FILIPPO ARUNELLESCHI.
1960-1965
ALLEGHENY.
1421 -1.440
8 . LANOERBANK .
OITO WAG NER.
1883-1884
1883-18R8
PARCIAL
Las dependencias, espacios o grupos

de esp acios principales componen
las reducciones de todo el edificio en
Easton Neston (1), en la Salutation
(2), en el Stratford Ha ll (3) y en el
Banco de Pennsylvania (4). Sumemos
a estos ejemplos, la Residencia Bryn
Ma wr (5), el Palacio de Justicia de
Allegheny (6) y la Casa Guild (14).
En la Sagristia Vecchia (7) y en el
Landerban k (8). La parte, el espacio
reservado a l altar y a la escalera
prin cipa l, r espectivam e nte, es la
reduccin del espacio o forma domi n ante. La semajanza entre las
iglesias de Cristo (9) y de S t. Clemens
Danes (lO) radica en que los espacios
adyacentes definidos por las columnas son reducciones del edificio y de
las torres. Los dos edcu los de la
Casa Moore (11)- son reflejo de la
construccin y la nave central de la
Catedra l de S t. Mary (12) se reduce a
una c pula y un espacio contiguo
ms pequeo. En Heathcote (13) la
configuracin en planta del jardn
lateral se red uce para dar forma al
acceso. La reduccin en el Partenn
incluye una inversin en la definicin espacia l por medio de muros o
column as. La co nfiguracin positivonegativo de la Casa Hanselmann
(16), con s u patio anterior, se reduce
para crear los espacios prin cipales
de estar. En la Casa Yano (17), la
planta se reduce para constituir un a
parte de la seccin. La chimenea de
la Casa Tucker (18) resulta de una
red uccin de la fach a da .
258
NICHOLAS HAWKSMOOR.
1715-1729
10. ST. CLEMENS DANES.
CRISTOPHER WREN.
1680
11. CAHI\ MOORK

Clli\IU ,l]fl MOOR ~;.
19112
12. C i\T~; OR/\1. DE ST. MARY.
RP, N,JAMIN IIENRY LATROBE.
IRI4 1AIR
13. HEATHCOTE.
EDWIN LUTYENS.
1906
14. CASA GUILD.
ROBERT VENTURI.
1961
15. PARTENN.
ICTINUS.
447-430 a. J .C.
16. CASA HANSELMANN.
MICHA EL GRAVES.
1967
17. CASA VANO.

ARATA ISOZAKI.
1975
18. CASA CARLL TUCKER Ill.
ROBERT VENTURI.
1975
11
13
15
17
10
12
14
16
18
259
INDICE DE ARQUITECTOS
La informacin que brinda este libro se ha organizado en dos ndices, uno por arquitectos y otro por el nombre por el que se conoce al edificio. El ndice de arquitectos registra las fechas de vida, cuando se conocen con certeza, las obras de cada uno de ellos que cita el texto y sus fechas de realizacin seguidas de la numeracin de
la pgina donde se encuentran.
Aalto, Alvar
1898-1976
Apartamento Neur Vahr
1958-1962
239
Ayuntamiento de Alajarvi
1966
209
Ayuntamiento de Saynatsalo
1950-1952
8, 199 211 219 225, 257
Ayuntamiento de Seinajoki
1962-1965
218
Casa de la Cultura de Helsinki
1955-1958
251
Casa Studio
1955
231
Centro Cultural de Wolfsburg
1958-1962
14 203, 211 221 226,
227
Centro Parroquial de Riola
1970
225
Centro Parroquial de Wolfsburg
1960-1962
239
1960-1962
257
Iglesia del Centro Parroquial de Wolfsburg
1956-1958
10, 206, 211 226, 255
Iglesia de Vouksenniska
Oficinas Turum Sanomat
1927-1929
241
Sanatorio Paimio
1929-1933
211
Sala de Conciertos Finlandia
1967-1971
209
Sede Central de Enso-Gutzeit
1959-1962
12,203,220,240,248
Villa Mairea
1937-1939
235
Adams, Robert
1728-1792
Casa del Guarda de Green Park
1768
232
Adriano
76-138
123-125
Templo de Venus y Roma
223,246
Alberti, Leon Battista
1404-1472
San Sebastiano
1459
241
Alessi, Galeazzo
1512-1572
Santa Maria di Carignano
1552
234
Ando, Tadao
1941Capilla en Monte Rokko
1985-1986
16
Iglesia en el Agua
1985-1988
18
Antemius de Tralles
s. VI
Hagia Sophia
532
234
Asplud, Erik Gunnar
1885-1940
Biblioteca Pblica de Estocolmo
1920-1928
26, 206, 211, 215, 220,
222,230,244 249
Cancillera Real
1922
237 255
1918-1920
22, 227 230, 253
Capilla en Woodland
Casa Snellman
1917-1918
20, 200, 216, 225, 237 238, 243, 256
Crematorio en Woodland
1935-1940
257
24 205,212,221 222,
Palacio de Justicia de Lister
1917-1921
225,232,236,254
Bames, Edward Larabee
1922Casa de fin de semana
1963
206, 255
Catedral de la Inmaculada Concepcin
1977
231
Residencia en Mt. Desert Island
1975
212
Behrens, Peter
1864-1940
Casa Cuno
1906-1907
238
Fbrica A.E.G.
1910
240
Bohlin, Peter Q.
1937Casa en Adirondacks
1987-1992
32
Casa para invitados, Residencia Gates
1990-1993
34
Residencia fin de semana para Mr. y Mrs. Eric Q. Bohlin
1973-1975
28
Residencia Gaffney
1977-1980
30
Bohlin y Powell vase Bohlin Peter Q.
Bohlin, Cywinski, Jackson vase Bohlin Peter Q.
Bohlin, Cywinski, Jackson/James Cutler Architects vase Bohlin
Peter Q.
261
Boromini, Francesco
1599-1667
San Cario alle Quattro Fontane
1638-1641
237
San Ivo della Sapienza
1642-1650
223
Botta, Mario
1943Escuela Secundaria en Morbio Inferiore
1972-1977
223
1986-1995
38
Iglesia de San Giovanni Battista
1987 1992
42
Iglesia del Beato Odorico
Residencia Bianda
1987-1989
40
Residencia en Cadenazzo, Ticino
1970-1971
205
Residencia en Massagno, Suiza
1979
232
Residencia en Riva San Vitale
1972 1973
36, 207 228
Residencia en Stabio
1981
213
Boyle, Richard (Lord Burlington)
1694-1753
Casa Chiswick
1729
234
Bramante, Donato
1444-1514
Ordenacin arquitectnica
1473
226
Santa Maria della Pace
1478-1483
226
Tempietto di San Pietro
1502
230
Breuer, Marcel
1902-1981
Abada de St. John
1953-1961
201
Casa Robinson
1947
250
Museo de Arte Whitney
1966
220
Brunelleschi, Filippo
1377-1446
Capilla Pazzi
1430-1461
253
Ospedale degli Innocenti
1421 1445
46, 224 246
Sagristia Vecchia en San Lorenzo
1421 1440
44 200, 208, 230,
236,258
Santa Maria degli Angeli
1434-1436
48, 187 188, 211 215, 221
222,229 238,244
Santo Spirito
1434
50, 208, 215, 222, 238
Bulfinch, Charles
1763-1844
Casa James Swan
1796
232
Burlington, Conde de vase Boyle, Richard
262
Cambridge Seven Associates

Nuevo Acuario de Inglaterra
1962
239
Castle, Richard C.
1695-1751
Annaglee
1740-1770
209
Chambers, William
1726-1796
Casa York
1759
234
1754
232
Casino en Roma
Cortona, Domenica da
c. 1470-1549
Castillo en Chambord
1519-1547
233
Dahinden, Justus
1925Iglesia de St. Antonius
1966-1969
239
Dientzenhofer, Georg
1643-1689
Iglesia de la Peregrinacin
1684-1689
223
Dortsman, Adrien
1625-1682
Nueva Iglesia Luterana
1668
237
Fehn, Sverre
1924Museo de los Glaciares
1991
54
1990
52
Villa Busk
Fischer von Erlach, Johann
1656-1723
Karlskirche
1715-1737
211 254
Furness, Frank
1839-1912
Academia de Bellas Artes de Pennsylvania
1872
246
Estacin ferroviaria de la lnea Baltimore-Ohio
1886
245
Gaud Antoni
1852-1926
Casa Mila
1905-1907
246
G.B.Q.C. vase Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham
Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham
Boyer Hall
1970-1972
218, 253
Instituto de Estudios Avanzados
1968-1972
217
Gilbert, Cass
1859-1934
Tribunal Supremo de EE. UU
1935
234
Giurgola, Romaldo
1920vase Mitchell/Giurgola
Goodhue, Bertram
1869-1924
Capitolio del estado de Nebraska
1924
241
Graves, Michael
1934Casa Alexander
1971 1973
216
Casa Claghorn
1974
257
Casa Crooks
1976
227
Casa Henselmann
1967
227 259
Greene, Charles Sumner
1868-1957
vase Greene & Greene
Greene & Greene
Casa D. L. James
1918
247
Greene, Henry Mather
1870-1954
vase Greene & Greene
Guarini, Guarino
1624-1683
San Lorenzo
1666-1679
249 254
Gwathmey, Charles
1938vase Gwathmey-Siegel
Gwathmey-Siegel
Residencia en Bridgehampton
1969-1971
212
Residencia Cooper
1968-1969
212
Residencia Charof
1974-1976
258
ResidenCia Elia-Bash
1971 1973
235
Hardy-Holzman-Pfeiffer
Centro de Sanidad Profesional
1973
212, 217 238 , 247
Escuela en Salisbury
1972
212
Museo Infantil de Brooklin
1977
217
Residencia Pratt
1974
212
Hardy, Hugh
1932vase Hardy-Holzman-Pfeiffer
Hartman-Cox
Edificio Euram
1971
255
Hawksmoor, Nicholas
1661-1736
Easton-Neston
c. 1695-1710
64 210, 216, 225, 233, 238, 258
1715-1729
68, 186, 205, 208, 214
Iglesia de Cristo Spitalfields
222, 233, 258
St. George-in-the-East
1714-1729
66, 210, 214 221, 235, 249
1716-1724
70, 205, 208, 228, 244
St. Mary Woolnoth
Hecker, Svi
1931Sinagoga Negev
1967 1969
229
Hedjuk, John
1929Casa Mitad
1966
237
Ictinus
s. V a.C.
Partenn
447-430 a.C.
249 259
Isozaki, Arata
1931
206, 226,251
Anexo al Oita Medica! Hall
1970-1972
Ayuntamiento de Kamioka
1976-1978
218
Casa Nakayama
1964
201
Casa Yano
1975
140, 153, 259
1974-1975
256
Edificio Shukosha
Museo de Bellas Artes Gumma
1971 1974
216, 241
Jacobsen, Hugh Newell
1929Casa en Pennsylvania
1980
242 , 253
Jefferson, Thomas
1743-1826
Popular Forest
c. 1806
208, 229
Rotonda de la Universidad de Virginia
1826
Johansen, John M.
1916Teatro Mummers
1970
257
Jones, Iigo
1573-1652
Casa de la Reina
1629-1635
250
229
Kahn, Luis l.
1901-1974
Asamblea Nacional en Dacca
1962-1974
213, 254
Biblioteca en Exeter
1967-1972
78, 202, 209 215, 220, 223, 230,
234 245,249
Casa Fisher
1960
238, 251
Casa Treton Bath
1955-1956
241
Centro de Arte Britnico de Yale
1969-1974
235, 238, 246
Centro de Investigacin Mdica Richards
1957-1961
72, 221 239 252
263
Convento de las Dominicas

1965-1968
211 215, 24 7
Instituto Salk
1959-1965
74 205, 222, 235, 250
Museo de Arte Kimball
1966-1972
76, 206, 211 217 241
Primera Iglesia Unitaria
1959-1967
244
Residencia Erdman Hall
1960-1965
212, 258
Kallman y Mc.Kinell
Instalacin deportiva de Exeter
1970
243
Kampmann, Hack
1856-1920
Cuartel de Polica
1918-1924
252
Kurokawa, Kisho
19341976
232
Planetario Tateshina
Labrouste, Henri
1801-1875
Biblioteca de Sainte Genevieve
1838-1850
240
Latrobe, Benjamn Henry
1764-1820
Banco de Pennsylvania
1798-1800
258
Catedral de St. Mary
1814-1818
231 259
Le Corbusier
1887-1965
Casa de fin de semana
1935
234
Casa en Weissenhof
1927
207
Centro Carpenter
1961 1963
238, 251
Convento de la Tourette
1957-1960
218, 236, 245
1963
254
Iglesia en Firminy-Vert
Museo en Ahmedabad
1953-1957
239
Notre Dame du Hal!.t
1950~ 1955
84 201 213, 225, 252
1964:1965
251
Pabelln de Exposiciones en Zurich
86,202,209 215,231 246,
Palacio de la Asamblea
1953-1963
248, 253
Sala de Exposiciones en Estocolmo
1962
201
Unidad de Habitacin
1946-1952
82, 204 218, 225, 243
1928-1931
80, 204 211 217 220, 227 228, 235
Villa Sabaya
1951
256
Villa Shodhan
1927
200, 236
Villa Stein
264
Le Pautre, Antoine
1614-1691
Casa en Beauvais
1656
245
Ledoux, Claude Nicholas
1735-1806
Casa del director
1775-1779
94 208, 222, 252
Casa Gimard
1770
90, 208, 225, 237
Casa en Montmorency
1769
88, 204 209, 216, 231 234 242, 254
1775
92, 203, 210, 215, 235, 249
Teatro en Besanvon
Loos, Adolf
1870-1933
Casa Rufer
1922
207 228
Casa Steiner
1910
216
1930
205, 214
Villa Khuner
Lutyens, Edwin
1869-1944
Heathcote
1906
100, 252
Homewood
1901
96, 216, 220, 225,235,248, 259
Nashdom
1905-1909
98, 210,236,250
Salutation
1911
103, 203, 221 245, 256, 258
Machuca, Pedro
1485-1550
Palacio de Carlos V
1527
230, 244
Maki, Fumihiko
1928Archivos Shenboku
1970
214
Mansart, Jules Hardouin
1645-1708
Saint Louis des Invalides
1676
234
Mc.Kim, Mead y White
Academia Americana
1913
251
Biblioteca J Pierpoint Margan
1906
209
Biblioteca Pblica en Boston
1898
219 228
Capitolio de Rhode Island
1895-1903
214
1894
238
Edificio New York Herald
Meier, Richard
1934Atheneum
1975-1979
106, 198, 255
Casa Shamberg
1972-1974
236
Casa Smith
1965-1967
104 200, 227
1986-1992
Edificio de exposiciones y congresos
108
Museo de Artes Decorativas

1981
235
Weishaupt Forum
1987-1992
110
Melnikov, Konstantin
1890-1974
Casa Melnikov
1927
229 238
1927
201 229
Club Rusakov
Mercer, Henry
1856-1930
Castillo de Mercer
1908-191 O
24 7
Michela, Constanzo
1684-1754
Iglesia de Santa Marta
1746
226
Miguel ngel
1475-1564
Biblioteca Laurenciana
1525
242
1558
231
Capilla Sforza
San Pedro
1506-1626
231
Mitchell/Giurgola
Biblioteca Pblica en Tredyffrin
1976
62, 209 226, 255
Centro de Msica Lang
1973
58, 205, 208, 215, 227 236, 251
Laboratorios de Investigacin
1972
56, 202, 215, 224 235, 254
Sede Central de A.I.A.
1967
255
1974
60,208,217 220
Sindicato Estudiantil de Plattsburg
Moore, Charles W.
1925-1993
Casa Burns
1974
116
Casa Hines
1967
116, 203
112,216,228,246,248\ 253,259
Casa Moore en Orinda
1962
Casa Stern
1970
243
114 209 221 224 240
1964-1965
Condominio I Sea Ranch
Moosbrugger, Kaspar
1656-1723
Abada de Einsiedeln
1719-1735
252
Morrison, Richard
1767-1849
Castlegar
1807
232
Paeonius .(Paionios) y Daphnis

Templo de Apolo
c. 310 a.C.
244
Paeonius (Paionios) y Demetrius
Templo de Artemisa
c. 356 a.C.
217
Palladio, Andrea
1506-1580
Iglesia del Redentore
1576-1591
126, 203, 208, 222, 226, 242, 251
Iglesia de San Giorgo Maggiore
1560-1580
122, 201 208, 224
La Rotonda vase Villa Capra
124 185,201 211 215,221
Villa Capra (Almerico)
1566-1571
223,230,234,245
120,215,240
Villa Foscari
c. 1549-1563
Villa Trissino
1553-1576
233
Pei, Ieoh Ming
1917213, 226, 251
1970-1973
Centro de Arte Paul Mellan
241
1975-1978
Galera Nacional: ala este
1968
213
Museo de Arte Everson
Piano y Rogers
243
Centro Beaubourg
1972-1977
Pietilia, Reima
1923-1993
251
Centro de Conferencias Dipoli
c. 1966
Policleto, el Joven
s. IV a.C.
Tholos
c. 365 a.C.
229
Pope, John Russell
1874-1937
John Hopkins University Hall
c. 1930
230
Templo de rito escocs
191 O 202
Price, Bruce
1845-1903
Casa Chandler
1885-1886
248
Casa Van Buren
1885
257
Rafael
1483-1520
San Eligio degli Orefici
1509
228
Rhoikos de Samos
c. 540 a.C.
Cuarto Templo de Hera
575-550 a.C.
240
Richarson, Henry Hobson
1838-1886
Austin Hall
1881 1884
232
Casa F L. Higginson
1881 1883
232
Casa J J Glessner
1885-1887
134 224, 248
Casa W. Watts Sherman
1874
247
265
Iglesia de la Trinidad
1872-1877
128, 210, 215, 244
Palacio de Justicia de Allegheny
1838-1888
132, 186, 210, 219
221 233,249 258
Sever Hall
1878-1880
130, 203, 212, 233
Roche-Dinkeloo
227 251
Centro Power
1965-1971
Edificio de la Fundacin Ford
1963-1968
202,227
Edificio de Oficinas Deere West
1975-1776
213, 238
Edificio de Seguros
1967-1971
213
Plaza de la ONU
1969-1975
207
Sede de Knigts of Columbus
1965-1969
231
Roche, Kevin
1922vase Roche-Dinkeloo
Rossi, Aldo
1931Il Teatro del Mondo
1979
236
Rudolph, Paul
1918Escuela de Arte y Arquitectura de Yale
1958
212, 219
Ruusuvouri, Aarno
1925Iglesia de Hyvinkaa
1959-1961
229
Saarinen, Eero
1910-1961
Auditorio Kresge
1955
207
Capilla Kresge
1955
229
Iglesia Cristiana del Norte
1959-1963
229
Pista de hockey en Yale
1956-1958
201
Sangallo, Antonio da
1484-1546
Palacio Farnesio
1534
234 244
Santini-Aichel, Jan Blazej
siglo XVIII
Iglesia de San Juan Nepomuceno
1719-1720
Scarpa, Cario
1906-1978
Cementerio Brion-Vega
1970-1972
246
Schinkel, Karl Friedrich
1781 1841
Casa de Caza
1822
214 244
Museo Altes
1824
214 236
Observatorios en Berln
1835
226, 251
266
223
Residencia en Berln
1823
204
Severus y Celer
siglo 1
Domus Aurea
c. 64
226
Siren, Hekki
1918Iglesia de Oriveri
1961
237
Skidmore, Owings y Merrill
Biblioteca del Colegio Wells
1968
241
Smythson, Robert
c. 1535-1614
Wollaton Hall
1580-1588
244
Soane, John
1753-1837
Burn Hall
c. 1785
245
Galera Dulwich
1811 1814
225, 242
1796
223
Iglesia del Sepulcro
Tendering Hall
1784-1790
209 217 232
Sonck, Lars
1870-1956
Edificio Arena
1923
229
Soufflot, Jacques Germain
1713-1780
Panten de Pars
1756-1797
249
Steiner, Rudolf
1861-1925
Goetheanum I
1913-1920
256
Stirling, James
1926-1992
1966
140, 202, 210, 215, 221 225, 239 243
Edificio Florey
Escuela de Formacin Olivetti
1969
142, 218, 224 247 250
Escuela de Ingenieros de Leicester
1959
136, 206, 210, 218, 225,
241
Facultad de Historia de Cambridge
1964
138, 202, 210, 215, 238,
248
Museo de Arte de Dsseldorf
1980
231
Residencia St. Andrews
1964
223, 238, 243
Strickland, William
1787-1854
Segundo Banco de EE.UU
1818-1824
244
Sullivan, Louis Henry
1856-1924
Auditorio
1887-1890
144 208, 215, 225, 241
Almacenes Carson Pirie and Scott

1899-1903
148, 205, 208, 216,
240
1890-1891
146, 218, 220
Edificio Wainwright
Iglesia de St. Paul
1910-1914
226, 251
National Farmer's Bank
1907-1908
150, 203
Tange, Kenzo
1913Catedral de St. Mary
1963
254
Estudio Olmpico
1961 1964
231
Pequeo Estudio Olmpico
1961 1964
207 213, 239
Terragni, Giuseppe
1904-1943
Casa del Fascio
1932-1936
152
Edificio de viviendas Novocomum
1927
150
Parvulario Sant'Elia
1936-1937
154
1937
156
Villa Bianca
Thomton William
1759-1828
Capitolio de EE.UU
1793-1830
245
Tigennan, Stanley
1930Frog Hollow
1973-1974
207
Town y Davis
Aduana de EE. UU
1833-1842
231
Capitolio de Carolina del Norte
1833-1840
245
Utzon, Jorn
19181973-1976
243
Iglesia de Bagsvaerd
pera de Sydney
1957-1968
237 256
Viviendas Atrium
190,223
1956
Van de Velde, Henry
1863-1957
Casa Bloemenwerf
1895-1896
245
Van der ,Rohe, Ludwig Mies
1886-1969
Casa Farnsworth
1945-1950
164, 204, 240, 251
Casa Tugendhat
1928-1930
162
Crown Hall
1950-1956
166, 240
New National Gallery

1968
228
Pabelln de Barcelona
1928-1929
160, 212
Van Eyck, Aldo
1918Casa Visser
1975
241
Iglesia de las Ruedas del Cielo
1966
231
Pabelln Arnheim
1966
231
Venturi y Rauch
Adicin al Museo de Arte Allen
1973-1976
255
Casa Brant
1973
171 205, 211 224 233
Casa Guild
1961
192, 237 253, 259
Casa Pearson
1957
243
Casa Tucker
1975
174, 200, 212, 216, 228, 231, 259
Casa en Tucker Town, Bermudas
1975
247
Casa Trubek
1972
235
Casa Venturi
1962
168, 220, 225, 231 233
Cuartel de Bomberos Nmero 4
1966
170, 206, 211
Venturi, Robert
1925vase Venturi y Rauch
Vignola, Giacomo da
1507-1573
Villa Farnesio
1559-1564
249
Wagner, Otto
1841-1918
1904-1906
237 250
Caja Postal de Ahorros
Edificio Anker
1895
241
Iglesia de St. Leopoldo en Steinhof
1905-1907
Landerbank
1883-1884
238,258
Wren, Christopher
1632-1723
Abada de St. Nicholas Cole
1671 1681
218
St. Antholin
1678-1691
219
St. Clement Danes
1680
203, 259
St. James
1674-1687
236
St. Mary Le Bow
1670-1683
206
St. Stephens Walbrook
1672-1687
217
Wright, Frank Lloyd
1867-1959
Capilla Pfeiffer
1938
229
219
267
Casa Coonley
1907
257
Casa Jacobs
1948
237
Casa Johnson (Wingspread)
1937
239
Casa Kaufmann (de la Cascada)
1935
180, 203, 209 216, 225, 240,
253
Casa Robie
1909
178, 212, 217 224 251 257
Edificio Larkin
1903
219 240
Iglesia Unitaria
1949
241
Museo Guggenheim
1956
182, 211 214 239
Residencia Boomer
1953
241
1906
176, 211, 214, 221, 222, 224, 249, 250, 257
Templo de la Unidad
Torre de St. Mark
1929
223
Zimmerman, Johan
1680-1758
vase Zimmerman, hermanos
Zimmerman, hermanos
Iglesia de Wies
1754
237
Zuk, Radoslav
sin fecha
Iglesia ucraniana de la Santsima Trinidad
1977
253
OBRAS DE ARQUITECTO DESCONOCIDO
Abada de Fontevrault
1115
249 254
Baos de Ostia
c. 150
254
Baptisterio ortodoxo
c. 425
229
Capitolio de Williamsbourg
1701
234 250
Casa del Fauno
s. JI a.C.
253
Casa del Menandro
c. 300 a. C.
218
Casa en Ur
2000 a.C.
245
Casa de Vizier Nakht
1372-1352 a.C.
247
Casa de Deal
c. 1540
252
Castillo de Dover
c. 1180
246
c. 1240
223, 257
Castillo del Monte
1475
247
Castillo de Olavinlinna
c. 1550
233
Castillo de Pitfichie
. C:astillo de Rait
c. 1300
233
tsdll~ ei:t Soborg, Dinamarca
c. 1150
247
268
Catedral de Notre Dame

1163-c. 1250
241
70-82
219
Coliseo
Consejo de Mileto
170 a. C.
236
Drayton Hall
1738-1742
233, 238
Establo Shaker
1865
244
FortShannon
1800-1835
243
Fortaleza cerca de Rudesheim
1000-1050
246
Fortaleza vikinga
c. 1000
235
Iglesia de Osterlars
s. XII
252
Mausoleo de Augusto
c. 25 a. C.
239
Mercado de Leptis Magna
8. a. C.
246
Musgum Village
sin fecha
209
New Park
c. 1775
239
Palacio de la Cancillera
1483-1517
246
Panten
c. 100
200, 229
Pirmide de Keops
c. 3733 a.C.
187 207
Plataforma sur de Monte Albn
c. 500
253
San Fructuoso de Montelios
665
234
San Miguel
913
236
San Stefano Rotando
468-483
249
San Vitale
c. 530-548
221
Santa Constanza
c. 350
229 244
Santa Maria della Consolazione
1508
254
Stoa en Sikyon, Grecia
c. 300
248
Stratford Hall
1725
245, 250, 258
Teatro Martimo de Adriano
125-135
254
Templo de Apolo
c. 400 a. C.
248
Templo de Horus, Edfu
273-57 a.C.
197 209 242, 252
Templo de Horyu-Ji
607
246
Templo de Kom Ombo
181 a.C. 30 d.C.
248
Templo de Salomn
1000 a.C.
242
Templo de Tarxien, Malta
2100-1900 a.C.
242, 253
Termas de Caracalla
212-216
232
Torre de Elhinstone
s. XVI
207
Torre de Londres
1070-1090
247
Tumba de Caecilia Metella
c. 25 a.C.
230
Tumba de Setnakht
s. XIII a.C.
242
Tumba de Tarquinia
c. 600 a. C.
231
NDICE DE EDIFICIOS
Abada de Fontevrault
1115
249 254
1719-1735
252
Abada de Einsiendeln
Abada de St. John
1953-1961
201
1671 1681
218
Abada de St. Nicholas Cole
Academia Americana
1913
251
Academia de Bellas Artes de Pennsylvania
1872
246
1973-1976
255
Adicin al Museo de Arte Allen
Aduanas de EE.UU
1833-1842
231
1899-1903
148, 205, 208, 216, 240
Almacenes Carson Pirie and Scott
Anexo al Oita Medical Hall
1970-1972
207 226, 251
209
Anaglee
1740-1770
Apartamentos Neur Vahr
1958-1962
239
1970
214
Archivos Shenboku
Asamblea Nacional en Dacca
1962-1974
213, 254
Atheneum
1975-1979
106, 198, 255
Auditorio
1887-1890
144 208, 215, 225, 241
1955
207
Auditorio Kresger
Austin Hall
1881 1884
232
Ayuntamiento de Alajarvi
1966
255
Ayuntamiento de Kamioka
1976-1978
218
Ayuntamiento de Saynatsalo
1950-1952
8, 199 211 219 225, 257
Ayuntamiento de Seinajoki
1962-1965
218
Banco de Pennsylvania
1798-1800
258
Baos en Ostia, Italia
c. 150
254
Baptisterio ortodoxo
c. 425
229
Biblioteca del Colegio Wells
241
1968
Bibliotec:t en Exeter
1967-1972
78,202,209 215,220,223,230,
234 245,249
Biblioteca J Pierpoint Morgan
1906
209
Biblioteca Laurenciana
1525
242
Biblioteca Pblica en Boston

1898
219 228
Biblioteca Pblica en Estocolmo
1920-1928
26, 206, 211 215, 220,
222,230,244 249
Biblioteca Pblica en Tredyffrin
1976
62, 209, 226, 255
Biblioteca de Sainte Genevieve
1838-1850
240
Boyer Hall
1970-1972
218, 253
Burn Hall
c. 1785
245
Caja Postal de Ahorros
1904-1906
237 250
Cancillera Real
1922
237 255
Capilla Kresge
1955
229
Capilla Pazzi
1430-1461
253
Capilla Pfeiffer
1938
229
Capilla Sforza
1558
231
Capilla en Monte Rokko
1985-1986
16
Capilla en.Woodland
1918-1920
22, 227 230, 253
Capitolio de Carolina del Norte
1833-1840
245
Capitolio de EE.UU
1793-1830
245
Capitolio de Nebraska
1924
241
Capitolio de Rhode Island
1895-1903
214
Capitolio de Williamsburg
1701
234, 250
Casa en Adirondacks
1987-1992
32
Casa Alexander
1971 1973
216
Casa Bloemenwerf
1895-1896
245
172,205,211 224 233
Casa Brant
1973
Casa Burns
1974
116
Casa de la Cascada - vase Casa Kaufmann
Casa de Caza
1822
214 244
Casa Claghorn
1974
257
Casa Coonley
257
1907
Casa Crooks
1976
227
MR
UNIVERSIDI\0 lJ\
~~
BIBUOTECA
269
S/\L1...;
Casa de la Cultura en Helsinki

1955-1958
251
Casa Cuno
1906-1907
238
Casa Chandler
1855-1886
248
Casa Chiswick
1729
234
Casa del director
1775-1779
94 208, 222, 252
Casa Estudio
1955
231
Casa Farnsworth
1945-1950
164 204 240, 251
Casa del Fauno
s. JI a.C.
253
Casa del Fascio
1932-1936
154
Casa de fin de semana en Fisher's Island
c. 1963
206, 255
Casa de fin de semana cerca de Pars
1935
234
Casa Fischer
1960
238, 251
Casa Glessner
1885-1887
134 224 248
Casa del guarda de Green Park
1768
232
Casa Guild
1961
192, 237 253, 259
Casa Hanselmann
1967
227 259
Casa Higginson
1881 1883
232
Casa Hines
1967
116, 203
Casa para invitados, residencia Gates
1990-1993
34
Casa Jacobs
1948
237
Casa James
1918
247
Casa Johnson (Wingspread)
1937
239
Casa Kaufmann (de la Cascada)
1935
180, 203, 209 216, 225, 240,
253
Casa Melnikov
1927
229 238
Casa de Menandro
c. 300 a.C.
218
Casa Mila
1906-191 O 246
Casa Mitad
1966
237
Casa Moore, Orinda
1962
112, 216, 228, 246, 248, 253, 259
Casa Nakayama
1964
201
Casa Pearson
1957
243
Casa en Pennsylvania
1980
242, 253
Casa en Beauvais
1656
245
Casa Guimard
1770
90, 208, 225, 237
270
Casa en Montmorency
1769
88, 204 209 216, 231 234 242 , 254
Casa de la Reina
1629-1635
250
CasaRobie
1909
178,212,217 224 251 257
Casa Robinson
1947
250
Casa Rufer
1922
207 228
Casa Shamberg
1972-1974
236
Casa Smith
1965-1967
104 200, 227
Casa Snellman
1917-1918
20, 200, 216, 225, 237 238, 243, 256
Casa Steiner
1910
243
Casa Stern
1970
243
Casa Swan
1796
232
Casa Treton Bath
1955-1956
241
Casa Trubek
1972
235
Casa Tucker
1975
174 200, 212, 216, 228, 231 259
Casa en Tucker Town, Bermudas
1975
247
Casa Tugendhat
1928-1930
162
Casa en Ur
2000 a.C.
245
Casa Van Buren
1885
257
Casa Venturi
1962
168, 220, 225, 231 233
Casa Viseer
1975
241
Casa de Vizier Nakht
1372 a.C.
247
Casa W. Watts Sherman
1874
247
Casa en Weissenhof
1927
207
Casa Yano
1975
186, 199 259
Casa York
1759
234
Casino en Roma
1754
232
Castillo en Chambord
1519-1547
233
Castillo de Deal
c. 1540
252
Castillo de Dover
c. 1180
246
Castillo de Mercer
1908-191 O 24 7
Castillo del Monte
c. 1240
223, 257
Castillo de Olavinlinna
1475
247
Castillo de Pitfichie
c. 1550
233
Castillo de Rait
c. 1300
233
Castillo en Soborg
c. 115 O 24 7
1807
232
Castlegar
Catedral de la Inmaculada Concepcin
1977
231
Catedral de Notre Dame
1163 c. 1250
241
Catedral de St. Mary, Baltimore
1814-1818
231 259
Catedral de St. Mary, Tokio
1963
254
Cementerio Brion Vega
1970-1972
246
Centro de Arte Britnico de Yale
1969-1974
235, 238, 246
Centro de Arte Paul Mellon
1970-1973
214 226, 251
Centro Beaubourg
1972-1977
243
Centro Carpenter
1961 1963
238, 251
Centro de Conferencias Dipoli
c. 1966
251
1958-1962
14 203,211 221 226,227
Centro Cultural de Wolfsburg
Centro de Investigacin Mdica Richards
1957-1961
72, 221 239
252
Centro de Msica Lang
1973
58, 205, 208, 215, 227 236, 251
Centro parroquial de Riola
1970
225
Centro parroquial de Wolfsburg
1960-1962
239 25 7
Centro Power
1965-1971
227 251
Centro de Sanidad Profesional
1973
212, 217 238, 247
1927
201 229
Club Rusakov
70-82
219
Coliseo
Condominio I Sea Ranch
1964-1965
114,209 221 224 240
Consejo de Mileto
170 a.C.
236
Convento de las Dominicas
1965-1968
211 215,247
Convento de La Tourette
1957 1960
218,236,245
Crematorio en Woodland
1935-1940
257
Crown Hall
1950-1956
166, 240
Cuartel de Bomberos Nmero 4
1966
170,206,211
Cuartel de la Polica
1918-1924
252
Cuarto Templo de Hera
575-550 a.C.
240
Domus Aurea
Drayton Hall
c. 64
226
1738-1742
233, 238
64 210,216,225,233,238,258
Easton Neston
c. 1695-1710
Edificio Anker
1895
241
Edificio Arena
1923
229
Edificio Euram
1971
255
Edificio de exposiciones y congresos
1986-1992
108
Edificio Florey
1966
140, 202, 210, 215, 221 225 , 239 243
1963-1968
202, 227
Edificio de la Fundacin Ford
Edificio Larkin
1903
219 240
Edificio New York Herald
1894
238
1975-1976
213, 238
Edificio de oficinas Deere West
Edificio de seguros
1967-1971
213
1974-1975
256
Edificio Shukosha
1890-1891
146, 218, 220
Edificio Wainwright
Edificio de viviendas Novocomum
1927
251
Escuela de Arte y Arquitectura de Yale
1958
212, 219
Escuela de Formacin Olivetti
1969
142, 218, 224, 247 250
Escuela de Ingenieros de Leicester
1959
136, 206, 210, 218, 225, 241
Escuela en Salisbury
1972
212
Escuela secundaria en Morbio Inferiore
1972-1977
223
Establo Shaker
1865
244
Estacin ferroviaria de la lnea de Baltimore-Ohio
1886
245
Estadio Olmpico Tokio
1961 1964
231
Fbrica A.E.G.
1910
240
Facultad de Historia de Cambridge
1964
248
Fort Shannon
1800-1835
243
Fortaleza cerca de Rudesheim
246
Fortaleza vikinga
c. 1000
235
Frog Hollow
1973-1974
207
138,202,210,215,238,
Galera Dulwich
1811 1814
225, 242
Galera Nacional: ala este
1975-1978
241
Goetheanum I
1913-1920
256
271
Hagia Sophia
532
234
100,252
Heathcote
1906
96,216,220,225,235,248,259
Homewood
1901
Iglesia en el Agua
1985-1988
18
1987-1992
42
Iglesia del Beato Odorico
1973-1976
243
Iglesia de Bagsvaerd
1959-1963
229
Iglesia Cristiana del Norte
1715-1729
68, 186, 205, 208, 214
Iglesia de Cristo, Spitalfields
222,233,259
Iglesia en Firminy-Vert
1963
254
Iglesia de Hyvinkaa
1959-1961
229
1961
237
Iglesia de Orivesi
s. XII
252
Iglesia de Osterlars
1684-1689
223
Iglesia de la Peregrinacin
1576-1591
126, 203 208, 222, 226, 242, 251
Iglesia del Redentor
Iglesia de las Ruedas del Cielo
1966
232
1560-1580
122, 201 208, 224
Iglesia de San Giorgo Maggiore
1986-1995
38
Iglesia de San Giovanni Battista
1719-1720
223
Iglesia de San Juan Nepomuceno
1905-1907
219
Iglesia de San Leopoldo en Steinhof
1746
226
Iglesia de Santa Marta
1796
223
Iglesia del Sepulcro
1966-1969
239
Iglesia de St. Antonius
1910-1914
226, 251
Iglesia de St. Paul
1872-1877
128, 210, 215, 244
Iglesia de la Trinidad
1977
253
Iglesia ucraniana de la Santsima Trinidad
1956-1958
10, 206, 211 226, 255
Iglesia de Vouksenniska
1754
237
Iglesia de Wies
Instalacin Deportiva en Exeter
1970
243
Instituto de Estudios Avanzados
1968-1972
217
Instituto Salk
1959-1965
74 205, 222, 235, 250
Johns Hopkins University Hall
272
c. 1930
230
K.arlskirche
1715-1737
211 254
La Rotonda - vase Villa Capra

Laboratorios de Investigacin
1972
Landerbank
1883-1884
238,258
56, 202, 215, 224 235, 254
Mausoleo de Augusto
c. 25 a.C.
239
Mercado en Leptis Magna
8 a.C.
246
Museo en Ahmedabad
1953-1957
239
Museo Altes
1824
214 236
Museo de Arte de Dsseldorf
1980
231
Museo de Arte Everson
1968
213
Museo de Arte Kinball
1966-1972
76, 206, 211 217 241
Museo de Arte Whitney
1966
220
Museo de Artes Decorativas
1981
235
Museo de Bellas Artes de Gumma
1971-1974
216, 241
Museo de los glaciares
1991
54
Museo Guggenheim
1956
182, 211 214 239
Museo Infantil de Brooklyn
1977
217
Musgum Village
sin fecha
209
Nashdom
1905-1909
98, 210, 236, 250
National Farmers' Bank
1907-1908
150, 203
New Park
c. 1775
239
Notre Dame du Haut
1950-1955
60, 201 214 225, 252
Nueva Galera Nacional
1968
228
Nueva Iglesia Luterana
1668
237
1962
239
Nuevo Acuario de Inglaterra
Observatorio en Berln
1835
226, 251
1927-1929
241
Oficinas Turum Sanomat
pera de Sydney
1957-1968
237 256
Ordenacin Arquitectnica
1473
226
Ospedale degli Inocenti
1421 1445
46, 224 246
Pabelln Arnheim
1966
231
Pabelln Barcelona
1929
212
Pabelln de Exposiciones en Zurich
1964-1965
251
1953-1963
86,202,209 215,231 246,
Palacio de la Asamblea
248, 253
Palacio de la Cancillera
1483-1517
246
Palacio de Carlos V
1527
230, 244
Palacio Farnesio
1534
233, 244
Palacio de Justicia de Allegheny
1883-1888
132, 186, 210, 219,
221 223 , 249 258
Palacio de Justicia de Lister
1917-1921
24, 205, 212, 221 222,
225 , 232,236, 254
Panten de Pars, Francia
1756-1797
249
Panten de Roma, Italia
c. 100
200, 229
Partenn
447-430 a.C.
249, 259
Parvulario Sant'Elia
1936-1937
156
Pequeo Estadio Olmpico, Tokio
1961 1964
207 213, 239
Pirmide de Keops
c. 3733 a.C.
187 207
Pista de hockey de Yale
1956-1958
201
Planetario de Tateshina
1976
232
Plataforma Sur de Monte Albn
c. 500
253
Plaza de la ONU
1969-1975
207
Poplar Forest
c. 1806
202, 229
Primera Iglesia Unitaria
1959-1967
244
Residencia
Residencia
Residencia
Residencia
Residencia
Residencia
Residenca
Residencia
Residencia
Baker
1947-1948
243
en Berln
1823
204
Boomer
1953
241
en Bridgehampton
1969-1971
212
en Caadenazzo, Suiza
1970-1971
205
Cooper
1968-1969
212
Charof
1974-1976
204
Elia-Bash
1971 1973
235
Erdman Hall
1960-1965
212, 258
Residencia fin de semana para Mr. y Mrs. Eric Q. Bohlin

1973-1975
28
Residencia Gaffney
1977-1980
30
Residencia en Massagno, Suiza
1979
232
1975
212
Residencia en Mt. Desert Island
Residencia Pratt
1974
212
Residencia en Riva San Vitale
1972-1973
36, 207 228
Residencia St. Andrews
1964
223, 238, 243
Residencia en Stabio
1981
213
Rotonda de la Universidad de Virginia
1826
229
Sagristia Vecchia de San Lorenzo
1421 1440
44, 200, 208, 230,
236, 258
Sala de Conciertos, Finlandia
1967-1971
209
Sala de exposiciones en Estocolmo
1962
201
Salutation
1911
102, 203, 221 245, 256, 258
San Carla alle Quattro Fontane
1638-1641
237
San Eligio degli Orefici
1509
228
San Fructuoso de Montelios
665
234
San Ivo della Sapienza
1642-1650
223
San Lorenzo
1666-1679
249 254
San Miguel
913
236
San Pedro
1506-1626
231
San Sebastiano
1459
241
San Stefano Rotando
468-483
249
San Vitale
c. 530-548
221
Sanatorio de Paimio
1929-1933
211
Santa Constanza
c. 350
229 244
Santa Maria degli Angeli
1434-1436
48, 187 188, 211 , 215, 221
222,229 238,244
Santa Maria di Carignano
1552
234
Santa Maria della Consolazione
1508
254
Santa Maria della Pace
1478-1483
226
Santo Spirito
1434
50, 208, 215, 222, 238
273
---------
Sede Central de A.I.A.

1967
255
Sede Central de Enso-Gutzeit
1959-1962
12, 203, 220, 240, 248
Sede Central de Knights of Columbus
1965-1969
231
Segundo Banco de EE.UU.
1818-1824
244
Server Hall
1878-1880
130, 203, 212, 233
Sinagoga Negev
1967-1969
229
Sindicato Estudiantil de Plattsburg
1974
60, 208, 217 220
St. Antholin
1678-1691
219
1680
203, 259
S t . Clement Dames
St. George-in-the-East
1714-1729
66, 210, 214 221 235, 249
1674-1687
236
St. James
1676
234
St. Louis des Invalides
1670-1683
206
St. Mary Le Bow
St. Mary Woolnoth
1716-1724
70, 205, 208, 228, 244
St. Stephens Wallbrook
1672-1687
217
c. 300
243
Stoa en Sikyon, Grecia
Stratford Hall
1725
245, 250, 258
1979
236
Teatro del Mondo
Teatro en Besanvon
1775
92, 203, 210, 215, 235, 249
125-135
254
Teatro Martimo de Adriano
1970
257
Teatro Mummers
Tempietto de San Pietro
1502
230
Templo de Apolo, cerca de Mileto, Grecia
c. 310 a.C.
240
Templo de Apolo, Pompeya, Italia
c. 400 a.C.
248
c. 356 a.C.
217
Templo de Artemisa
237-57 a.C.
197 209 242, 252
Templo de Horus, Edfu
Templo de Horyu-Ji
607
246
181 a.C. 30 d.C.
248
Templo de Kom Ombo
1910
202
Templo de rito escocs
Templo de Salomn
1000 a.C.
242
2100-1900 a.C.
242, 253
Templo de Tarxien, Malta
274
Templo de la Unidad
1906
176, 211 214 221 222, 224 249 250,
257
Templo de Venus y Roma
123-135
223, 246
1784-1790
209 216, 232
Tendering Hall
Termas de Caracalla
212-216
232
Tholos
c. 365 a.C.
229
s. XVI
207
Torre Elphinstone
Torre de Londres
1070-1090
24 7
Torre de St. Mark
1929
223
Tribunal Supremo de EE.UU
1935
234
Tumba de Caecilia Metella
c. 25 a.C.
230
Tumba de Setnakht
s. XIII a.C.
242
Tumba de Tarquinia
c. 600 a. C.
231
Unidad de Habitacin
1946-1952
82, 204 218 , 225, 243
Villa Bianca
1937
158
Villa Busk
1990
52
1566-1571
124, 185,201 211 215,221
Villa Capra (Almerico)
223,230,234 245
1559-1564
249
Villa Farnesio
c. 1549-1563
120, 215 , 240
Villa Foscari
Villa Khuner
1930
205, 214
1937-1939
235
Villa Mairea
1928-1931
80, 204 211 217 220, 227 228, 235
Villa Saboya
1951
256
Villa Shodhan
1927
200, 236
Villa Stein
1553-1576
233
Villa Trissino
1956
190, 223
Viviendas Atrium, Helsinger, Dinamar ca
Weishaupt Forum
1987 1992
110
Wingspread - vase Casa J ohnson
Wollaton Hall
1580-1588
244
11111 11

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Arquitectura: temas de composicin

Arquitectura: temas de composicin

Ttulo original: PRECEDENTS IN ARCHITECTURE. Second Edition

Publicado originalmente por Van Nostrand Reinhold Company

La bsqueda de informacin para la primera y segunda edicin de esta

Versin castellana de Santiago Castn, arqto.

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta,

1996 John Wiley & Sons, Inc.

Este libro versa sobre arquitectura.

y Debbie Buffalin aportaron una valiosa ayuda en la localizacin de

PREFACIO A LA SEGUNDA EDICION

El xito obtenido por la primera edicin indica que se echaba en falta

El renovado y creciente inters por la historia arquitectnica y por el

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UNIDAD/ CONJU NTO

Henry Hobson Richardson / 128

Richard Meier 1 104

Louis Henry Sullivan 1 144

A nivel bsico, estructura es sinnimo de apoyo, y como tal existe en

De la iluminacin natural se analiza el modo y lugar por donde penetra

de filtros, pantallas y efectos de reflexin. No es igual la luz que entra

La configuracin tridimensional que en lo perceptivo predomina en un

anlisis, la masa puede vigorizar las ideas de relacin entre la unidad y el

RELACIN ENTRE LA PLANTA, LA SECCIN O EL ALZADO

RELACIN ENTRE LA CIRCULACIN Y EL ESPACIO-USO

RELACIN ENTRE LA UNIDAD Y EL CONJUNTO

tivo de edificios. La unidad es una entidad identificada perteneciente al .

RELACIN ENTRE LO REPETITIVO Y LO SINGULAR

La relacin de los elementos repetitivos con los singulares impone la

textura son de gran utilidad al establecer las distinciones de repeticin y

dad se presenta a ambos lados de la lnea de equilibrio, estado que en la

La geometra es una idea generatriz de la arquitectura que engloba los

Las ideas generatrices de adicin y sustraccin se desarrollan de acuerdo

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