Literatura Contempornea

Prueba II

1. Refirase a la categora de efecto, expuesta por Poe y muestre su

operatividad en dos cuentos del mismo autor y en dos de Maupassant.

2. Defina y explique el concepto de expresionismo (buscar apoyo bibliogrfico)

operando en La sonata de los espectros de Strindberg.

3. Analice Casa de muecas, Ibsen, desde las siguientes categoras: en relieve o en

plano de la psicologa, la ideologa y las acciones de los personajes.

4. Desarrolle y argumente respecto de la potica moderna teniendo como

referente la poesa de Rimbaud.

Su oscuridad le fascina en el mismo grado que le aturde, y la magia de sus palabras

y su aura de misterio le subyugan aunque no acierte a (comprenderlas. Podemos
dar a esta coincidencia del | hechizo con la ininteligibilidad el nombre de
disonancia, pues de ella resulta una tensin que se acerca mucho ms a la
inquietud que al reposo. Ahora bien, esta tensin disonante es uno de los objetivos
del arte moderno. (14)

Si el poema moderno se refiere a realidades ya de las cosas, ya del hombre, no las trata de un modo
descriptivo, con el calor de una visin o de una sensacin familiar, sino que las transpone al mundo de lo
inslito, deformndolas y convirtindolas en algo extrao a nosotros (15)

es esa familiaridad comunicativa {Esto es, justamente, DISTENSIN que implica el carcter sentimental
errneamente generalizado a lo romntico} lo que el poema contemporneo trata de evitar. ste prescinde de
la humanidad en el sentido tradicional de la palabra, de la vivencia, del sentimiento, y a menudo incluso del
yo personal del poeta, el cual no participa de su poema como individuo privado, sino como inteligencia que
crea poesa, como operador de la lengua, como artista que ensaya las distintas fases de transformacin de su
fantasa soberana o de su irreal manera de ver una materia cualquiera e insignificante en s (16).

Puede decirse que la poesa moderna posee un dramatismo agresivo, que impera en la relacin entre los temas
o motivos, ms bien contrapuestos" que yuxtapuestos, como domiua tambin en la relacin entre stos y un
estilo inquieto, que trata de dislocar cuanto sea posible la correspondencia entre los signos y lo designado. (17)

De pronto, en la segunda mitad del siglo xix, esta diferencia {entre funcin potica y funcin comunicativa} se
convirti en radical ; entre el lenguaje corriente y el lenguaje potico se estableci una tensin desmesurada
que, combinndose con la obscuridad del contenido, aturde al lector (17).

De la misma manera que en la pintura moderna el conjunto de colores y formas, convertidos ya en algo
autnomo, transforma o incluso suprime todo lo objetivo para llegar a su propia realizacin, tambin en la
lrica puede llegar un momento en que el movimiento autnomo del lenguaje y el afn de lograr unas formas
sonoras y unas curvas de intensidad libres de significado {VUELCO AL SIGNIFICANTE} hagan que el
poema deje de ser comprensible a base del contenido de sus expresiones. Su verdadero contenido, en efecto,
reside en la dramtica tensin de las fuerzas formales, lo mismo exteriores que interiores (18).

Ante semejantes fenmenos, el lector tiene la impresin de contemplar algo anormal

o anmalo. Ello se aviene con un concepto fundamental de algunos tericos modernos
de la poesa que exigen que sta cause sorpresa y desconcierto () Esa calidad de no
asimilables es una caracterstica crnica de los autores ms modernos.

5. Establezca un plano de comparacin, a travs de tres categoras de anlisis

definidas por Ud., de los textos dramticos de Ibsen y Strindberg.