por Salvador Garca

Composicin fotogrfica

Prologo

A la tercera va la vencida
No hay dos sin tres

Introduccin
Encuadre
Composicin

Esttica Belleza
Arte Bellas Artes

Arte, esttica, belleza

Qu es lo que hace bellas las cosas?
Existen patrones estticos?
Qu relacin hay entre las obras de arte y
la naturaleza?
Existe verdad en las obras de arte?
Qu quieren decir las obras de arte?
Qu es lo que hace buena una obra de
arte?
Hay una definicin general de arte?

Arte
En un sentido ms amplio el arte es todo lo hecho
por el hombre, en contraposicin con las obras de
la naturaleza.
Podemos delimitar un poco ms: Nos ocupamos
de las cosas hechas por el hombre slo cuando
pueden ser contempladas estticamente.
Hay quien lo define como: El arte es una
expresin del sentimiento a travs de un medio.
Se est ms seguro de la condicin artstica o no
de determinada obra, que de las definiciones dadas
sean satisfactorias.

Bellas artes
Las bellas artes se distinguen del arte
en sentido amplio, diciendo que los
objetos de las mismas fueron creados
para ser vistos, ledos o escuchados
estticamente.
En contraposicin a las bellas artes,
estaran las artes tiles.

Estticamente
Se puede tener una actitud esttica a la hora
de contemplar un objeto, es decir, percibir
por percibir sin ninguna otra intencin.
O por el contrario se puede tener una actitud
prctica. Las cosas que hace el hombre
normalmente tienen una finalidad.
Tambin es posible las dos actitudes,
dependiendo de la persona que la
contempla.

Actitud
esttica?

Artes Bellas o Artes tiles

El hecho que ciertos templos egipcios se

construyesen para honrar a la diosa Isis, no
impide que las contemplemos como obras de arte.
La torre Agbar de Barcelona es un edificio de
oficinas.
Catedrales, puentes, etc.
La Ciudad de las Ciencias y las Artes de Valencia.
Guggenheim de Bilbao.
Una vajilla, una cristalera, etc.

Moraleja

Aunque hagamos una foto puramente

familiar, porque no podemos hacer que
sea tambin una pequea obra de
arte a vistas de los dems.

Teoras Subjetivas vs Objetivas

La belleza es algo subjetivo. Una cosa puede

ser bello para una persona y no para otra.
Por otro lado, se puede intentar analizar la
belleza de una obra de una forma ms objetiva:

Si le gusta a la mayora de los observadores (o de

los observadores de cierta clase).
Hay alguna propiedad o serie de propiedades que
constituyan valor esttico?
Hay alguna serie de propiedades que, si estn
presentes, garantizan que objeto esttico es
bueno?

Un experimento

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Resultados

1 Voto

Hasta 5 votos

Hasta 5 votos

Hasta 10 votos

Hasta 10 votos

Hasta 10 votos

11 votos

3
Premio
13 votos

2 Premio
14 votos

1
Premio
14 Votos
+
Mejor

Contextualismo vs Aislacionismo
En el Aislacionismo, contemplamos la obra
de arte sin ms. No necesitamos ningn tipo
de explicacin, ni consultar hechos
histricos, ni la biografa del autor.
En el Contextualismo, la obra hay que
considerarla en su contexto y es muy til
conocer otras obras del mismo autor, otras
obras de autores del mismo estilo y poca,
la intencin del autor, su vida, etc.

Anlisis de la imagen fotogrfica

La capacidad analtica puede
eventualmente incrementar la
experiencia esttica, pero tambin
puede ahogarla
Un ejemplo claro es un proyecto de un
grupo de investigacin de la Universitat
Jaume I de Castelln (
ww.analisisfotografia.uji.es)

Vnculo del nivel contextual

DATOS GENERALES

PARMETROS TCNICOS

TTULO
AUTOR
NACIONALIDAD
AO
PROCEDENCIA
GNERO
GNERO 2
GNERO 3
MOVIMIENTO

B/N / COLOR
FORMATO
CMARA
SOPORTE
OBJETIVO
OTRAS INFORMACIONES

DATOS BIOGRFICOS Y CRTICOS

HECHOS BIOGRFICOS RELEVANTES

COMENTARIOS CRTICOS SOBRE EL AUTOR

Nivel Morfolgico

DESCRIPCIN DEL MOTIVO FOTOGRFICO

ELEMENTOS MORFOLGICOS

PUNTO
LINEA
PLANO(S)-ESPACIO
ESCALA
FORMA
TEXTURA
NITIDEZ DE LA IMAGEN
ILUMINACIN
CONTRASTE
TONALIDAD / B/N-COLOR
OTROS

REFLEXIN GENERAL

Nivel Compositivo

SISTEMA SINTCTICO O COMPOSITIVO

ESPACIO DE LA REPRESENTACIN

CAMPO / FUERA DE CAMPO

ABIERTO / CERRADO
INTERIOR / EXTERIOR
CONCRETO / ABSTRACTO
PROFUNDO / PLANO
HABITABILIDAD
PUESTA EN ESCENA
OTROS
COMENTARIOS

TIEMPO DE LA REPRESENTACIN

PERSPECTIVA
RITMO
TENSIN
PROPORCIN
DISTRIBUCIN PESOS
LEY DE TERCIOS
ESTATICIDAD / DINAMICIDAD
ORDEN ICNICO
RECORRIDO VISUAL
POSE
OTROS
COMENTARIOS

INSTANTANEIDAD
DURACIN
ATEMPORALIDAD
TIEMPO SIMBLICO
TIEMPO SUBJETIVO
SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD
OTROS
COMENTARIOS

REFLEXIN GENERAL

Nivel Enunciativo

ARTICULACIN DEL PUNTO DE VISTA

PUNTO DE VISTA FSICO

ACTITUD DE LOS PERSONAJES
CALIFICADORES
TRANSPARENCIA / SUTURA / VEROSIMILITUD
MARCAS TEXTUALES
MIRADAS DE LOS PERSONAJES
ENUNCIACIN
RELACIONES INTERTEXTUALES
OTROS
COMENTARIOS

INTERPRETACIN GLOBAL DEL TEXTO

FOTOGRFICO

Cuidado!!!
No hagis NUNCA un anlisis tan
exhaustivo de una fotografa: Yo lo he
hecho y no lleva a ninguna parte.
Si hacis algn tipo de anlisis que sea
sin guin, slo hablar de lo que la
imagen os suguiera.

Composicin

Composicin segn la Wikipedia

La composicin es la forma en la que se
ordenan los objetos vistos dentro del encuadre,
dentro de lo que efectivamente queda en
cuadro.
La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la
lnea S, la imagen horizontal, la imagen
vertical, el centro de inters, el fondo, el
contraste, el equilibrio, son elementos a tener
en cuenta a la hora de componer el cuadro,
estos conceptos vienen originalmente de la
pintura.

Y sigue diciendo

La composicin de una fotografa es, en cierto

modo, un arte... y como tal no existen reglas ni
limitaciones que hagan que una determinada
composicin sea mejor que otra; no obstante,
basndose en los elementos comunes conocidos
respecto al modo en que los seres humanos
percibimos y subjetivamos las imgenes, se han
documentado una serie de guas que todo
fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para
mejorar la transmisin de los elementos objetivos y
subjetivos del tema y motivo de la imagen al
espectador.

Composicin Fotogrfica
Leyes?
Reglas?
Guas?
Consejos?
Declogo?
Formulas?
Todas las anteriores
Ninguna de las anteriores

Las 13 de reglas
Identifica el centro de inters
2. Rellena el encuadre
3. Apyate en las lneas
4. Trabaja el flujo
5. Juega con la direccin
6. Los elementos repetidos
7. Los colores siempre dicen algo
8. El inters de los grupos de tres
9. La regla de los tercios
10. El espacio negativo
11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo
12. El enmarcado natural
13. Las curvas en S
Publicado por Jos Luis Rodrguez en www.dzoom.org
1.

Reglas de Oro de la composicin

Regla de los Tercios
Ley de la Mirada
Ley del Horizonte
Ley del Movimiento

Luego aparecen artculos independientes

con consejos.

Publicado por Garca Glvez

Las 3 leyes de Oro de la composicin

Regla de los Tercios
Ley de la Mirada
Ley del Horizonte

Luego habla que formulas que nos

pueden ayudar: La simetra, el ritmo, las
lneas, el equilibrio.

13 reglas? 1 regla y 3 leyes? 3

leyes?
Jos Luis Rodrguez plantea 13 reglas,
mientras que Garca Glvez habla slo
de 4, una regla y otras 3 que les asigna
el rango de ley!!!.
Hay quien quita una de ellas y las eleva
todas al rango del ley.
Recordar que la Wikipedia habla slo de
una serie de guas, eso si, que todo
fotgrafo debera conocer, aunque no
dice cuales son.

Y Salvador
Garca que dice?

Una nica Ley: la de los tercios

Asociada a ella hay una serie de
normativas que determinan como aplicar
esta ley.
Le doy rango de ley porque se podra decir
que es de obligado cumplimiento. Adems,
da ms morbo incumplirla.
El resto, para mi, son simples consejos,
muy buenos por otra parte, que nos van a
permitir hacer buenas fotografas.

La ley/regla de los tercios

Consiste en dividir la escena en tres partes

tanto horizontalmente como verticalmente.
Y colocar el tema principal en alguno de los
puntos de interseccin, NUNCA en el
centro.
Se habla del peso o preferencia que tiene
cada esquina, pero no hay que hacer caso
a esto. Nadie mejor que la propia escena
para determinar la mejor esquina.

Primera violacin de la ley

Siempre se ha escrito que la divisin
divide la escena en tres partes IGUALES.
Para m, sin embargo, a veces es mejor
una divisin algo ms esquinada.
La idea bsica es no poner el punto de
inters en el centro, con lo cual que cada
uno decida, en cada fotografa, cuanto
esquina el citado punto de inters.

Segunda violacin de la ley

Y si quiero poner a una persona en
medio de la escena?
Slo se puede violar est ley, y de esta
forma, si la conoces y eres totalmente
consciente (y consecuente).
Una pregunta inteligente sera: Estamos
realmente violando la ley de los tercios?

Ley de los tercios

La ley de los tercios determina que hay
que colocar el punto de inters en
alguno de los puntos de interseccin.
La eleccin de la interseccin o lnea
ms adecuada viene determinada por
otra serie de normas.

La Mirada
El Horizonte
El Movimiento

La Mirada

El protagonista de la fotografa debe de

tener ms aire (espacio) hacia donde
mira.

Violaciones a la norma
El fotgrafo debe de tener libertad pare
decidir que quiere representar.
Adems si hay varias personas no
tienen porque tener todas aire.

El Horizonte
La lnea del horizonte es como su propio
nombre indica una lnea y por tanto no
tenemos que elegir un punto de
interseccin sino una de las lneas
horizontales.
Situaremos el horizonte en la lnea
inferior si el punto de inters esta por
encima de ella.
Situaremos el horizonte en la lnea
superior en caso contrario.

Violacin de esta norma

Se da por bueno situar el horizonte en el
centro si la parte inferior es un reflejo de
la parte superior.
Tambin podemos aplicar este mismo
caso en fotografas con simetras, tanto
horizontales como verticales.
No siempre es fcil determinar cual es
el horizonte. No siempre vamos a
fotografiar el mar.

El Movimiento
Se dice que si el punto de inters se
esta moviendo, debe mostrarse
entrando en la escena, no saliendo.
Tambin se suele decir que hay que
dejar aire por delante. Que debe de
tener algo de sitio para seguir su
movimiento.

Violaciones de la norma
Yo soy partidario de dejar que el que realiza
la fotografa determine si prefiere mostrar el
futuro o el pasado, es decir, si quiere
mostrar el camino recorrido o el camino por
recorrer.
Y si hay en el camino recorrido elementos
que tambin quiero mostrar?

Otros Consejos?
Para cada temtica se pueden dar
multitud de consejos de cmo llevar a
cabo ese tipo de fotografas.
Existen tambin otros consejos algo
ms generales.
Hay quien publica una lista larga de
consejos bajo el ttulo de Declogo.

Consejos generales

1. Identifica el centro de inters

Quizs lo ms importante junto con la ley de los
tercios.
Cada fotografa debera tener un centro de
inters y debe de ser obvio para quien la
observa.
No tiene porque ser el objeto que est en el
centro de la foto ni ser el que ocupa la mayor
parte de la imagen.
Decide antes de disparar el motivo sobre el que
quieres tomar la fotografa y que sea este el
que este ms enfocado.

2. Llena el encuadre

Ya lo deca Robert Capa: Si una foto no es buena,

es porque no estabas lo suficientemente cerca
Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la
mayor parte con ese "algo y eliminemos
elementos que resten atencin.
Es un fallo demasiado comn el querer sacar
demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo
que conseguimos es que no quede demasiado
claro qu es lo que queramos ensear.
Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto:
qutalo.

3. Apyate en las lneas

Las lneas horizontales, verticales y
diagonales son elementos compositivos que
aportan significado a las imgenes.
Las lneas nos aportan formas y contornos.
Con las lneas dirigimos la mirada del
espectador de una parte de la foto a otra.
Un tipo especial de lneas son las lneas
convergentes: Lneas paralelas que, por el
efecto de la distancia, acaban convergiendo
en un mismo punto.
Mi lnea favorita es la diagonal

Recapitulando

Regla de los tercios

Establecer el Punto de inters (y que se obvio)

Llenar el encuadre

Buscar diagonales

4. Trabaja el flujo

El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se

desplaza de una parte de la fotografa a otra.
Una manera de definir el flujo de una fotografa es
mediante el uso de lneas: horizontales, verticales,
diagonales, convergentes o divergentes.
El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de
movimiento si se desea).
Las lneas diagonales se consideran generalmente ms
"dinmicas", mientras que las lneas horizontales y
verticales se consideran ms "estticas".
Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos
dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

7. Los colores siempre dicen algo

Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros.

Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama
de colores clidos.
Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda
de colores fros.
Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los
colores.
Los azules se consideran colores tranquilos, mientras
que lo rojos son ms temperamentales.
Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del
color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene
una importancia determinante en la composicin.
El color que ms destaca es el Amarillo

8. El inters de los grupos de tres

Parece existir una percepcin especial
de los nmeros impares en fotografa, y
en especial de los grupos de tres
elementos.
Un nico elemento puede transmitir
soledad o aislamiento
Dos elementos una foto puede quedar
demasiado bien equilibrada y esttica.
Cuatro elementos pueden resultar
demasiados para distribuir.

10. El espacio negativo

Se considera espacio negativo los grandes
espacios vacos, normalmente en blanco o negro,
dentro de una fotografa, normalmente a un lado.
El alejamiento del elemento central de la imagen,
rellenando el resto de la foto de un espacio vaco
nos permite transmitir una informacin adicional
de soledad, aislamiento o calma a la imagen.
Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar
habitualmente, no est de ms conocerlo. Est
enfrentada a la regla de composicin consistente
en rellenar el encuadre.

11. Trabajando las tres dimensiones:

frente y fondo
El contenido del frente y del fondo de una foto es
importante.
Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros
elementos compositivos como los colores o las lneas.
Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya
demasiados detalles que puedan distraer la vista del
espectador del centro de inters.
La mejor herramienta con la que contamos para marcar la
diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la
profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma
que utilicemos a la hora de hacer fotografas,
conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

191

12. El enmarcado natural

Existen elementos que pueden ayudar a poner un

marco al centro de inters de la foto.
Algunos de estos elementos son muy claros,
tapando completamente parte de la foto, como
puertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos clara,
simplemente orientando nuestra vista. Es el caso
de las seales de trfico o las ramas de los
rboles, ...
Cualquier elemento que "encierre" el centro de
inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo
la atencin hacia el elemento deseado.

Otros consejos

En resumen
Muchas reglas o consejos pero se dejan
muchas cosas que pueden ser importantes.
La propia experiencia (que se obtiene
experimentando) puede completar lo visto.
Hay muchas publicaciones que ofrecen
muchos consejos. Aunque muchas veces se
preocupan ms en el nmero de consejos
que en la utilidad de estos.

Otros consejos
Experimentar con los picados y
contrapicados.
No tener miedo de sentarse en el suelo, o
incluso tumbarse.
Buscar fotografas de detalles, de pequeas
cosas. Sobre todo cuando lo que vemos no
nos pone.
Se habla mucho del equilibrio en la
composicin, pero es tan subjetivo

Volviendo a lo filosfico

Composicin
Podemos componer?

Si tenemos el dominio de la escena que vamos a tomar, es

decir, si somos nosotros los que montamos las piezas, como es
el caso de un bodegn o de una modelo en un estudio,
moveremos estas fsicamente a nuestro antojo hasta que la
imagen armada sea la deseada.
Pero si nos hallamos en el mundo real, registrando hechos y
sucesos sobre los que tenemos muy poco o ningn dominio, la
composicin la haremos principalmente:

Por medio del ngulo de toma que elijamos:

Movindonos para buscar el mejor ngulo (horizontal).

Picados y contrapicados (vertical).

La espera del momento decisivo. Ya lo deca Cartier Bresson.

Por la distancia focal de los lentes o la distancia a la escena.

Relacin entre las partes

Por relacin de partes denominamos a los

distintos tipos de vinculaciones semnticas
que se pueden dar entre las varias fracciones
grficas que conforman una fotografa. Estas
pueden ser armnicas entre s, apoyndose
unas a las otras y expresando una idea
coherente; o pueden tambin transmitir
informacin contradictoria, neutralizando unos
elementos a los otros y comunicando en total
burla, sarcasmo o comicidad.

Jugando con
Figura o Forma
Perspectiva
Volumen
Textura
Tono o Color
Iluminacin

Jugando con los planos

Plano General
Plano de Conjunto
Plano de Cuerpo Entero
Plano de Tres Cuartos (plano americano)
Plano Medio
Primer Plano
Plano de Detalle

Jugando con los ngulos

Toma a Nivel
Toma en Picado
Toma en Contrapicado
Toma en Cenital
Nadir

Jugando con la altura

Normal
Alta
Baja

Jugando con el movimiento

Congelados
Movimiento
Barridos

Jugando con la luz

Iluminacin Frontal
Iluminacin Semi-Lateral
Iluminacin Lateral
Iluminacin Semi-Contraluz
Contraluz
Iluminacin de Picado
Iluminacin de Contrapicado
Iluminacin Cenital

An ms filosfico

Para que componer ???

Para que gusten ms a los dems?
Para que gusten ms a uno mismo?

Para que gusten ms a los

dems?

No expertos
Gustan ms o menos pero no
saben porque

Expertos
Gustan ms o menos pero es
posible que te digan porque:
tcnicamente y compositivamente.

Tcnicamente
Est quem!!!
Le falta foco!!!
Est subexpuesta!!!
Est trepidada!!!
Has disparado el flash!!!
Est lavada!!!

Compositivamente
Le falta aire!!!
Tiene el horizonte torcido!!!
Est muy centrada!!!

Si alguien se pone muy pesado...

Peeeeeeero...
Los supuestos errores tcnicos tienen
que ser a propsito
A veces son fruto de errores que nos
vienen bien
Otras MUCHAS veces son errores y lo
siguen siendo (SE NOTA MUCHO).
Podemos admitir una fotografa con un
por acierto del 70-80%.

Ultimas filosofadas...
Futuro/Pasado - Voy/Vuelvo
Contexto/No contexto Sobra/Manipulacin
Retrato/Robado
Vertical/Horizontal - Retrato/Apaisado
Ver/Imaginar

Alguna fotografa ms

Hay que ser un poco

originales

Para finalizar

El gran truco de
los retratos