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quiere saber. A menos, sin embargo, que ya lo sepa. Pero el placer de uno en la
ignorancia del otro, solamente puede ser el pensamiento del fotgrafo que se
desplaza en este placer que no se conoce, frente a esta ignorancia tan ligera.
Son estos pensamientos mixtos, confusamente compartidos, es esta circulacin
oscura que Duane Michals presenta a quienes ven sus fotos, invitndolos a un
rol indeciso de lector-espectador, y proponindoles pensamientos-emociones
(ya que la emocin es un movimiento que hace desplazar el alma y que se
propaga espontneamente de un alma a otra). La vista de estas palabras en
una pgina me gusta. Es como una pista que he dejado detrs de m, marcas
indecisas y graciosas, que prueban que he pasado por aqu.
Desde hace mucho tiempo, los fotgrafos han practicado el arte de la serie:
sea para contar una historia como Robinson lo haca en La Caperucita Roja, o
para desenredar el tiempo de manera lo ms apretada posible, a la manera de
Muybridge, o an para acabar con todos los perfiles de un objeto hasta
agotarlo.
Las series de Duane Michals tienen una economa diferente. En lugar de
aproximarse paso a paso a un evento, a un hecho o a una escena, o a un gesto
para entenderlas, como por equivocacin, o por impotencia, las deja escapar.
Una puerta se abre lentamente, la mujer sentada sobre el sof est
sorprendida; se acerca un poco, luego, bruscamente, se levanta en un
movimiento de miedo que hace mover su imagen y la borra; la puerta se abre
de la nada. En la Accin Violenta, una sombra imperceptible surge detrs de un
hombre desnudo; y es otro hombre desnudo quien se aproxima y levanta el
brazo, pero por desgracia, la sacudida de la accin casi no permite entender
golpe; lo cierto es que la imagen del primer hombre se trastorna y en su
momento desaparece. La serie elude el hecho que ella hubiera tenido que
captar.
La irona tambin en la secuencia. En lugar de ir directamente a su objetivo, la
serie de Duane Michals salta, selecciona, exaspera, impide toda conexin,
dejando correr, bajo sus interrupciones, la continuidad sin forma de
sensaciones ni de emocin. La mano de un muchacho se desliza en la abertura
rellena de un guante; luego est en un autobs donde una muchacha, sentada,
leyendo atentamente el peridico que lleva este guante; luego la muchacha
est desnuda, y la mano del muchacho, nuevamente cubierta por el guante, le
acaricia el seno; y en el autobs, ahora vaco, l huele el perfume del guante
abandonado.
La irona de lado, cuando la serie toca lo que podra ser el objeto de una
historia, pero solamente recoge elementos adyacentes, figuras equivocadas,
impresiones flotantes. Pareciera como si el exceso desigual de la aventura que
ha tenido lugar, la secuencia por el contrario, cuida que jams se la muestre. A
decir verdad, no es que sea difcil adivinar lo que pasa en la Flauta Enorme,
pero la secuencia es todo un revoltijo: un muchacho desnudo, de pie, inmvil
contra un muro; es transportado por dos hombres como si fuera un maniqu de
cera; un par de zapatos, la sensacin evidente del contacto con el cuero, una
ansiedad, una angustia contra una almohada, las ganas de correr, y la imagen
de los zapatos por debajo del paisaje infinito de un rio y de una ciudad.
Tambin hay ironas de tiempo. Hay una serie que se detiene antes de trmino
(algunos instantes antes del crimen); hay una serie que olvida detenerse, se
traga el presente, corre a travs del futuro y alcanza los lmites de la misma
muerte. En la coleccin Cambios, la primera de las secuencias queda en
suspenso en el lmite de la infancia; pero en las ltimas, Duane Michals anticipa
su propio envejecimiento: empacado, frgil, arrastrando unos zapatos que no
pudo amarrar, es sostenido por un joven atento hasta una silla donde se sienta
con una pena infinita y donde, mientras que su joven acompaante se esfuma,
l se qued ah paralizado, inmvil, listo para sucumbir sobre el piso.
Si Duane Michals ha tenido que recurrir a menudo a las secuencias, no es
porque vea en ellas una forma capaz de reconciliar lo instantneo de la
fotografa con la continuidad del tiempo para narrar una historia. Es ms para
mostrar, por medio de la fotografa, que si el tiempo y la experiencia no cesan
de jugar juntos, estos no estn en el mismo mundo. Y que el tiempo puede
traer tambin sus cambios, el envejecimiento, la muerte, el pensamientoemocin es ms fuete de l mismo; este, el slo puede ver, puede hacer ver
sus arrugas invisibles.
El hombre viejo fotografa al joven: Tal es el texto que acompaa a la ltima
fotografa del homenaje a Cavafy. El joven, de torso desnudo, blue jeans, se ve
solamente de espaldas; est sentado, la nariz contra el muro; se aprecia, sin
embargo, su perfil perdido; lo que le tuvo que llamar la atencin fue un ruido
del exterior, o un espectculo; entonces voltea la cabeza de lado para mirar a
travs de la ventana; pero se puede suponer tambin que se aburre y que
fantasea con la luz de una tarde que no tiene fin. En el primer plano, el
fotgrafo, el hombre viejo, es Duane Michals: esta de pleno perfil, sentado
como su compaero en una silla baja; los ojos hacia el piso, mira un poco
delante de l, y no ms, sobretodo, no ms, en direccin del muchacho; la luz
se corta exactamente en su mano inerte colocada sobre su rodilla. Sobre la
diagonal que, de una esquina de la fotografa a la otra, separa a los dos
personajes, bien instalado en medio de la composicin y colocado sobre un
trpode, esta al rectngulo negro de una cmara fotogrfica.