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DIRECTOR DE LA EDICION ITALIANA: Francesco Paolo Conte.

COLABORADORES, ENSAYISTAS, NARRADORES: Lino Aldani, Brian

W. Aldiss, Ferruccio Alessandri, George Alfil, A.C. Ambesi, Poul Anderson,

Piero Angela, Christophe Anvil, Dominique Ailet, lsaac Asimov, Claude Avice,

James Graham Ballard, Wanda Ballin, Pierre Barbet, Antonio Bellomi, Jaques
Bergier, Sergio Bertino, Alfred Bester, Gerald Bishop, James Blish, Cristina
Bombieri, Jorge Luis Borges, Robert N. Bracewell, Ray Bradbury, Hilia Brinis,
John Brunner, Ken Bulmer, Dino Buzzati, Nino Cannata, Carel Capek, Jerome
Cardan, Adolfo Bioy Casares, Cino Castelli, Roberto Catalano, Arthur C.
Clarke, Vittorio Catani, Dalmazio Clemente, Domenico Colella, Concetta
Conte, Hugo Correa, lnisero Cremaschi, Philippe Curval, A. Chtcherbakpy,
Sprague L. de Camp, Mariam Allen de Ford, Marie Raymonde Delorme, Lester
del Rey, Francoise Derrey, Gianfranco de Turris, Gerard Diffloth, Renato di
Monda, Loren Eiseley, Philip Jos Farmer, Mercedes Farriols, Mario Faust,
Mario Faustinelli, Andrea Ferrari, Claudio Ferrari, Franca Feslikenian, JeanPierre Fontana, Frank Franzetta, W. Herbert Frane, Yves Frmion, Sebastiano
Ftjsco, Luis Gasca, Lucien Gerardin, Luc Gesli, Denis Gifford, Sergio

Giuffrida, Jacques Goimard, Vasco Granja, Jean Claude Gulbert, J.B.S.

Haldane, Edmond Hamilton, David Hardy, Charles Harness, Harry Harrison,
Charles Henneberg, lon Hobana, Helmut Hoffmann, Giovanni lngellis, Andrea
F. Kaiser, Gerard Klein, Peter Kuczka, J. Keith Laumer, Fritz Leiber, Murray
Leinster, Stanislaw Lem, Mano N. Leone, Giuseppe Lippi, Mircea Malitza,
Judith Merril, Abraham Merrit, Aim Michel, Ron Miller, Claude Moliterni,
Gianni Montanari, Leonardo Mosso, Jacques Musseau, Gilda Musa, Kris O.
Neville, Larry Niven, Chad Oliver, Neil D. Opdyke, Fabio Pagan, Leo Pasqua,
Louis Pauwels, Sandro Pergameno, Renato Pestriniero, Gianni Pilo, Robert
Pinotti, Alome Planet, Andr Pochan, E.A. Poe, Frederik Pohl, Andrzej
Pruszynski, Eugenio Ragone, Patrik Ravignant, Pierre Restany, Antonio
Ribera, Keith Roberts, Delfino M. Rosso, Joanna Russ, Eric Fraank Russel,
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Gheorghe Sasarman, Josephine Saxton, Robert Sheckley, Laura Serra,
Nicolai Semenov, Eugne Semitchoff, Robert Sheckley, Robert Silverberg,
Clifford Donald Simak, Clarke Ashton Smith, Norman R. Spinrad, William
Tenn, Roberto Tosso, Roberto Vacca, Riccardo Valla, Jack Vance, Jacques
Van Herp, Alfred Elton Van Vogt, Sebastiano Vassalli, M. Vassin, Gabriel
Veraldi, Jacques Verne, Renato Vesco, James White, Jack Williamson, John

Editor: OEGC. S.A.

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Wessolowski (Wesso), Tim White, Mike Wilkes, Wallace Wood, Nervio

Zeccaa, Guido Zibordi.

q,ffi0

Portada prximo fascculo

LasAstronaves
por Ferruccio Alessandri

Comencemos por el nombre. Hasta

ahora, los anglosajones acuaron el
trmino quiz ms adecuado: spaceship, o nave que viaja en el espacio.
Nuestro trmino, astronave, no es menos exacto, aunque s ms optimista
frente al futuro, ya que incluye el concepto de astros, suponiendo el acceso
natural y relativamente fci1 a las estrellas y a los sistemas que las contienen. Los astros se acercan con la palabra, como cuando el continente descubierto por Coln recibi el nombre de
Amrica para distinguirlo de las lejanas "Indias" orientales. Si bien el
hombre hace apenas pocos aos tuvo
posibilidades concretas de acercarse
a los planetas, es curioso que ya en el
ao 1250 se encuentre utilizada, por
primera vez, la palabra "astronauta"
en idioma castellano.
Es entonces, mediante Ia palabra, que
viajamos a los lmites inimaginables
Cubierta del nmero fechado 'Junio de 1927" del mundo real e inimaginables de la
la revista mensual de la cual fantasa, utilizando trminos como
de "Amazinc stories".
. i,
como nuevo gnero lisurgi la ciencia-ficcin
platillos volanterario. "Amazing stories" apareci por primera cosmonave, aeronave,
vez en abril de 1926 en Nueva York. Hugo Gerns- tes, que nos abren camino (espacio)
back fue el fundador de esta revista, notable es- para "viajar" al futuro.
critor de novelas de aventuras y editor.
Gernsback fue el primero en adoptar el trmino La idea de viajar en el espacio siempre
"ciencia-ficcin" (contado en "scienfiction") fascin al hombre. Baste pensar en los
como subttulo de una resta.
fuego" y en los "seres voDebajo de los titulares de la evista se lea, en efec- "carros de
to: "The Magazine of Scienficon". Como lo lantes" de los mitos y leyendas de los
anunciaba el ttulo (amazing sigtifica sorprenden- pueblos que siempre tuvieron la fante, extraordinario) la publicacin de Hugo Gernsback tena el objetivo de presentar aI gran pblico tstica empresa de volar como un obuna recopilacin inslita y densa en suspenses, es- jetivo cercano a la perfeccin. Exiscritas por famosos novestas, como H. G. Wells, ten ejemplos literarios bien precisos,
o menos famosos o desconocidos pero destinados,
como realmente fue, a ser un xito. A un ao de que tienen nombres y autores que se
su salida, "Amazing S. T." lleg a 100.000 ejempla- pueden considerar como primeras naes de venta e hizo posible la tirada de otras edicioraciones de ciencia-ficcin. Por ejemnes anuales y cuatimestrales,
Pasada por Gernsback a otros editores en 1929, plo, en el ao 165 d. C., el gran es"Amazing stories" ha alcarzado y superado el me- critor satrico Luciano de Samosata,
dio siglo de vidaI cubieta que reproducimos es de Frank R. Paul, escribi el Icaromenippo, una historia
un norteamericano de origen austraco desapareci- en la que un filsofo, con un ala de
do en 1963 despus de una vida de inintemrmpida
buitre y otra de guila, viaja a la Luna,
afirmacin.
desde donde "ve" que la Tierra es re-

tido perdido de Orlando. Tambin visita nuestro satlite Cyrano de Bergerac en sus Historias csmicas (1657),
y el Barn de Mnchhausen en la aventura homnima de R. E. Raspe (1785),
mientras que Jonathan Swifft imagina
la primera ciudad volante en Los viajes
de Gulliver (1726), desde donde intuye la existencia de las dos lunas de
Marte.
En 1835 Edgar Allan Poe escribe Hans

Pfaall, en donde relata un viaje espacial en globo, posible gracias a una.explosin inicial y a un mecanismo que
reproduce el viento.
Pero en 1865, con el relato De la Tierra a la Luna, y en 1870, con el Viaje alrededor de la Luna, de Julio Verne, se fortalece la idea de la primera
astronave moderna. Se trata de un
enorrne proyectil de can que es lanzado al espacio y que lleva tripulantes.
En esta historia aparecen todos los elementos tpicos del viaje espacial, conocidos hoy y habituales para los lectores de ciencia-ficcin y para aquellos
que han seguido de cerca la empresa
astronutica del ltimo decenio.
En Viaje alrededor de la Luna encontramos enunciados y desarrollados los
principios necesarios para abandonar
un planeta, la rbita fija, la ausencia
de gravedad, las modificaciones de ruta y las rbitas necesarias para viajar
alrededor de un cuerpo celeste. Lo
nico irremediable de esta historia es
la cuestin de la propulsin, dada por
un tiro de can del cual, los astronautas, no sabemos cmo han salido
vivos.

En 1898, H. G. Wells publica su famosa novela La guerra de los mundos,

primera de las tantas invasiones del espacio que han constelado toda la narrativa de fantasa cientfica. Los invadonda. Este mismo viaje lo harn sores marcianos viajan en astronaves
otros personajes, como el famoso As- cilndricas, cuya parte superior se patolfo del Orlando furioso, del gran rece a enormes coritenedores; en 1901
poeta Ludovico Ariosto, libro publica- el mismo autor, considerado el padre
do en 1532 y en donde el personaje de la ciencia-ficcin moderna por havuela a la Luna para recuperar el sen- ber inventado todos sus temas princi-

(l): Otro nmero de "Amazing stories", la

histrica revista norteamericana que abri las'pue-

Derecha: La firma autgrafa de Herbert Geotge

l{ells, el gran escritor ingls al lado de un "monstas a la ciencia-ficcin moderna.
truo marCiano". Con su exhausva produccin literaria, rrYells anticip muchsimos temas de [a cienEl es considerado, con Verne, el padre
cia-ficcin.
Abaio l2): "Analog" es el ttulo elegido en 1960 de la fantasa cientfica.
por la iesta "Astounding science-fiction", fundaita en 1930. La da de este histrico mensual corresoonde a la vida misma de la ciencia-ficcin noteadericana y, en la prcca, de la ciencia-ficcin

Abaio

en general.

pales, termina Los primeros hombres

en la Luna, en donde uno de sus personajes, el cientfico Cavor, descubre
una substancia antigravitacional que le
perrnite construir una astronave esfrica que viaja, esquivando de manera selectiva, las varias atracciones de la
gravedad.

En 1909, Garret Serviss public Coln

en el espacio, en la que se haca la hiptesis sobre una astronave car9ada
de energa atmica derivada del uranio; en l9l l, Hugo Gernsback escribi Ralph 124 c 4l + , donde describa una humanidad futura que se sirve
de astronaves como medio habitual de
transporte, y en 1928 fue E. E. Smith
el que inici el lugar comn del hroe
que cumple una serie de exploraciones
sistemticas y aventuradas en su The
Skylark of Space.
La incgnita de los viajes espaciales
Desde aquel momento, las astronaves
llegarn a ser un medio de transporte

cotidiano para los escritores de ciencia-ficcin. Sus particularidades, sus

problemas y los hechos son siempre lineales y posibles, de acuerdo con los
conocimientos que hoy poseemos sobre el tema. Cuando se concrete la real
conquista espacial, el lector de cienciaficcin observar, maravillado, la ma-

terializacin de todo lo que ha visto

en aos anteriores en las pginas de los

libros, pero no experimentar sorpresa

alguna al ver a los astronautas dando
vueltas en el vaco de la cpsula espacial o caminar livianamente sobre la
superficie lunar.
Los problemas de los viajes espaciales,
tanto en la ciencia-ficcin como en la
realidad son infinitos, pero casi todos
FtY UpFklE PAg Yt{*L
b

d, E. Fib$g

definibles.

Aun as, el espacio

est vacio. Por 1o

tanto, cualquier astronave debe ser totalmente autosuficiente, sea cual fuere
el medio de propulsin que utilice, ya
que no puede sostenerse en un medio

como los aviones, Y en su interior debe recrear las condiciones necesarias para la vida de su tripulacin.
Esto implica una serie de problemas
que influyen sobre su forna, sus dimensiones y sobre la disposicin interna de cada uno de sus compartimientos, adems de tener que resolver 1os
problemas que suscitan la vida de sus
ocupantes. La ciencia-ficcin se ha
ocupado mucho de estas cuestiones y
los hechos le han dado, varias veces, la

Abajo: lJn ciclpeo "cuatel general" estratgico gaseoso

automatizado, en las cecanas de un planeta bajo
ataque enemigo. Sirve tambin de "puerto" y base
de lanzamiento para los aparatos destinados a Ias
operaciones. An$ts McKie ha tratado aqu un areumento "fuea de moda" en la moderna teatura
e ciencia-ficcin, pero ahora usado con gusto como atractivo visual. Explosiones y catstrofes interplanetarias tendrn. siempre su fascinacin espeAngus

cial en la iconografa del gnero. (tl. de

McKie.)

bustible necesario para todo el viaje,

sus depsitos ocuparn las ocho dcimas partes de la astronave. La propulsin atmica agranda las dimensiones
de su estructura,ya que son necesarias
grandes pantallas para'proteger a su
tripulacin de las radiaciones. En este
caso, si bien el combustible ocupa un
mnimo espacio, se necesita otro considerable para su propulsor (generalmente agua).

Es convencional (y por ahora necesario) que la astronave tenga motores a

El grueso de la astronave est com- reaccin y que, por lo tanto, emita
puesto por complejos motores-carbu- impulsos en sentido opuesto a la de su
rantes. Dado que tiene que llevar com- direccin. A1 menos para aquellas as-

tazn.

La importancia de Wells como profeta. pic.

nero e inspirador, hoy no es totalmente re.
conocida. Basta pensar en el mundo de1 i:.
turo, previsto por l en Historia de los da-
por venir, una utpica stira antilitearis.
en la cual una buena parte del cambio socio.

Yerne y Wells,
Precursores de Ia
Ciencia Ficcin

cultural de hoy es descrito exactamente.

..

algunos temas. recientemente en boga en -:

"Yo me sirvo de la fsica y

de todo

lo

literatura de anticipacin, expuesta coi

que

ella inventa. Viajo a la Luna gracias a un proyectil lanzado desde un can: nada de imaginario. Viajo a Marte (sic) en una nave area
(sic) construida con un metal que tiene un
peso menor que el de la fuerza de la gravedad. Bien, pero tenemos que ver dnde se
encuentra y cul es. Dganrae dnde est".
Julio Verne comentaba as El primer hombre
en la Luna, obra de su contemponeo H. G.
Wells, despus de una lectura que parece
singularmente apresurada.
En este comentario podemos ver la suma de
intenciones que unan a estos dos grandes
pioneros de la ciencia-ficcin moderna. Verne se preocupaba, sobre todo, por hacer
crebles sus extrapolaciones, basndose en
las reales posibilidades de su tecnologa de su
tiempo; poco importa hoy que su mquina
parezca una grotesca imposibilidad . LaLarga,
espesa y confusa corrferencia cientfica inser-

treinta aos de adelanto.

Para volver a Verne, y a su particular visii
del hombre en el espacio, basada al menos

en

''i

Julio Verne

:'

sus intenciones, tomemos su histori

Cinco semanas en globo. Su vehculo aec
no se distingue de los globos normales. Perb
no es un dirigible: la innovacin consiste.
principalmente, en que un ingenio le permite
regular su ascensin, su descenso y acercarniento a corrientes atmosfricas ms propi-

cias. Es un verdadero dirigible, como en

Rober, el conquistador, de 1886, donde

describe la aeronave del ingeniero Robur

como una mquina "ms pesada que el
afue", que ser realidad en el prximo futuro.

tada en sus obras bordea la pretensin de

verosimilitud. Mientras, Wells se conforma

En una poca en que 1o "ms liviano que el

aire" gozaba de gran aceptacin, Verne se
opone, fiel a las enseanzas de Nadar y de
Babinet. El "Albatros" de Robur no es ms
que un gran helicptero. con una pequea
nave llena de motores elctricos y con 74

provena de la influencia que el progreso

cientfico ejerca sobre los seres huinanos, y

realidad, no hubiera permitido volar al aparato. Resta apreciar, por ltimo, la profeca

H. G. Wells

con hacer escenografas seudocientficas,

para ubicar a sus personajes en la Luna. Po
contraste, parecera que el inters de Wells

no tanto por sus descubrimientos, que eran

un fin en s mismos.
Especfiamente, en La mquina del tiempo,
La guerra de los mundos y otros relatos en
los que aparecen, por primera vez, temas
repletos, de literatura fantstica y cientfica
(los monstruos, en la comida de los dioses),
el mundo paralelo en La historia de Plattner,
etc., fue Wells, 1o mismo que Verne, quien

tuvo un efecto inmediato en el desarrollo

del gnero.

hlices ascensionales, ms que propulsoras.

La descripcin que hace el autor es, sobre
todo, una descripcin prctica: tal peso, en

.
;
'.1 -.z'z
- --,lf t

cir una velocidad suficiente para librar a los

proyectiles de la atraccin terrestre y superar la resistencia atmosfrica.

Aparte esto, se debe considerar con mucho

respeto la audacia de un "vulgar cientfico", que toma en cuenta y estudia seriamente aquello que, cincuenta aos despus, ser
objeto de investigacin para tericos como
Painleve, Esnault Pelterie, Piccard y Von
Opel, Max Valier y Oberth.
Ya hemos visto que el primer contacto del

hombre con el espacio interplanetario no ha

sido por un caonazo. Sin embargo, las mquinas y cohetes que hoy se usan. se inspiran en los principios balsticos. No se necesita que Verne use un dispositivo para frenar
l,a cada en Tierra de su aeronave, en cambio
es sorprendente leer cmo utiliza mecanismos para librarla de la atraccin lunar, en su
viaje de retorno.
Perdonemos a Verne su estilo, a veces, den-

r I - El vehculo

de Vene acerca de 1o "ms pesado que el

aire".
Lo demuestra, evidentemente, un Due"The Eclipse" est inspirado en una aventura o del mundo, con una mquina hrarida,
(1892) de la famosa se- entre automvi1, aeroplano y submarino. A
rie de Frank Reade (h.), todos nos parece que trata de describi un
nombre usado por el hidroavin. Es evidente que Julio Verne no
autor (el noteamericano Luis Philip Senarens) tena dudas sobre la posibilidad de la conpara indicar que el pro- quista total del espacio, y 10 demuestra en
tagonista es el narador. sus obras. El autogiro de La espectacular
. 2 - El tren espacial aventura de la misin Barsac, una especie de
muchas veces imaginado por Julio Verne en aerobs de uso cotidiano, aparece en un pesu novela "De la tierra ridico del ao 2889.
a la Luna" (1895). r Pero nuestro profeta no se queda aqu. El
3 - Un diseo alegrico tono humorstico con el que nos cuenta sus
del siglo XIX, los in- viajes interplanetarios nos puede hacer penvestigadores creen observar lo desconocido y sar que el autor insiste en darle a todo un
espa-

cial "elctrico" llamado

no se dan cuenta de que

- As
son observados.

r4

es como Frank R. Paul

imagin, pua una cubierta en el ano 1927

de "Amazing

stories",

la muete de los

mar-

cianos invasoes de nues-

tros

planetas, descrita

por Wells en "La guerra

de los mundos".

carcter de posibilidad, ms que de fantasa

eruta. Sin embargo, en De la Tierra a la

Luna y Alrededor de la Luna, no se encuentran soluciones anticientficas o irracionales.
Los principios son todava vlidos y su realizacin prclica est descrita en historias sucesivas que, a veces, pecan de optimismo. El
can formidable -usado para lanzar los

primeros hroes al espacio, no obstante sus

dimensiones- de 257 metros de largo, y su
carga, de 9 toneladas, no bastan para produ-

so

pedante,

sus personajes de cartn

pintado. Su fama de precursor y de "adivino" no ha sido superada y sus libros son recordados siempre con gran respeto, aunque
hoy parezcan ilegibles. (m.n.l.).

Pgina siguiente.' I "Nouvelle vague" de loo ilus.

tradores de ciencia-ficcin es Angus McKie, uno de
sus mayores exponentes. Aqu el acento es puesto
sobre l eelizacin de una tecnologa improbable
aunque sugestivamente agradable para un buen
observador.
Esta gigantesca copia de contenedores desencajadc

"La conquista de la Luna"

de A. Lurie, una historia llena de ancipacin
futurolgica que hoy es prcticamente realidad.
Derecha: en 1890 sali

Diseados por J. Roux, "los condensadores de calor solr" descritos en la obra de Laurie.

Abaio (1 ) : La cubierta de la revista norteamericana

"Worlds of Tomorow" nacida en 1963, perteneciente al grupo editorial "Galaxy".

tiene la funcin evidente de hangar, mientras d

complejo grupo de instrumentos y maquinaria bajinante de carga desarrollan todas las funciones

indispensables. El ambiente, un espacio sugerido en

reflejos morados, es la entrada a un planeta exao

Abaio (2): La cubierta de la resta mensual norteamericana de ciencia-ficcin y fantasa titulada

"The Magazine of Fantasy and Science Fiction"
fundada n 1951 por la cmpaa editorial "Mecury Press".

con innumeables satlites minsculos.

Anws McKie.)

tronaves que los "extrafios" llaman

"los primitivos cohetes qumicos de
los terrestres".
Combustible significa peso, y peso significa combustible. Sobre esta espiral
giran los desgos de toda la conquista
espacial. Cualquier astronave que parte de un planeta, necesita siempre de
una "velocidad de fuga" que le permita salir de la atraccin de la gravedad. Este es un problema que se presenta, al menos, una vez, para que la
astronave pueda partir de la Tiera. En
la realidad, el caso que ha sido resuelto mediante la utilizacin de navesmadres, que proveen de combustible
a otras que estn en vuelo. Esta es una
solucin primitiva y costosa, pero que
ha tomado actualidad con las pequeas naves que pronto entrarn en servicio.
En trminos genemles, se acepta la
idea de que la ciencia-ficcin, al comienzo de la conquista espacial, haba
afrontado con mayor lgica en muchos aspectos, y con mayor seriedad
en otros, el desarrollo de los vuelos
espaciales, Porque sus autores no
tenan la desatada competencia por
motivos propagandsticos y militares
que tienen las grandes potencias. El
proyecto general era: l) Primeros satlites en rbita, 2) Construccin de
una estacin espacial, 3) Construccin
de la primera astronave en rbita. Las
ventajas eran obvias: las astronaves no
tendran necesidad de vencer lafiierza
de la atraccin terrestre y, por lo tanto, podran salir suavemente, consumiendo poco combustible. En cambio,
no necesitaran de formas aerodinminas, ya que viajaran siempre en el
vaco. La misma astronave podra hacer, en este caso, viajes a otros planetas saliendo de la Luna, y reabastecindose en las estaciones espaciales.
Enseguida se construiran otras estaciones para acortar las etapas u otras
astronaves (que podramos llamar
"de lnea") estaran dedicadas aviar
en el vaco. En el hipottico caso de

[/.

de

que un viajero tomara la pequea astronave en la Tierra, llegara a la estacin espacial en rbita, y all subira
a la verdadera astronave. Al fin del
viaje, volvera al planeta con otra
aeronave desde la astronave en rbita.
Esto sera vlido tambin para los exploradores: una enorme astronavermadre y microscpicas naves intermedias
serviran de transporte funcional para
sus viajes a los planetas que estudien.

En realidad, sabemos que no es as. El

antagonismo poltico existe entre las
grandes potencias ha llegado a soluciones dispendiosas y bastante gratuitas respecto a los primeros viajes a la
Luna desde la Tierra, adelantados en
el tiempo diez o veinte aos, pero que
en realidad quemaron etapas en la investigacin sistemtica del planeta con

tripulacin humana. Ahora que pas

la fiebre, se estn empezando a estudiar los programas que la ciencia-ficcin haba indicado con anterioridad.
No queda ms que esperar.

Verne se anticip a la NASA

Mientras tanto, la ciencia-ficcin ha

progresado. En la prctica, los problemas reales que enfrenta la NASA ya
haban sido resueltos por Julio Verne.
Pero todava falta resolver la incgnita de los viajes interestelares. Aqu las
cosas han cambiado y todava hoY no
se encuentra una solucin al respecto.
Los dos obstculos fundamentales
son: la distancia con que nos encontramos y la irrebatible demostracin
de Einstein de que no se puede viajar
a la velocidad de la luz (ni a una igual
ni un poco inferior, porque la masa
del cuerpo que viaja a esa velocidad
tiende a ser infinita).
Esto nos hace pensar que si una estrella se encuentra a miles de aos de
luz (el ao de luz es la distancia que
recolTe la luz en un ao), una astronave que viajase a una velocidad parecida a la de la luz (cerca de 690 millo-

Abaio: lim Burns, uno de los ms fantasiosos

icialistas del gnero ha imaginado lste "monoen servicio en un planeta lejano. l,as maqutnas volantes ms pequeas son mecanimos auxtii*"r un econociliriento sobre la lnea accidentada- Es evidente la posibilidad de desmoronamiento,
en condiciones ambientales como la que reprcen. "a-*etta completa en zu insp-eccin y los

rril"

oeoueos insDectores automaticos volveran a rnseriarii. or"naamente, en el vagn de enganche de

h mquina-mae. (Il. de lim Bums-)

-\

nes de kilmetros por hora) empleara un par de milenios pam llegar hasta
all. En la ciencia-ficcin esto est
resuelto de una forma ingeniosa y fascinante. Parte de la base de que existe
un espacio distinto, que contiene al
nuestro, dado que, como tambin lo
ha demostrado Einstein, en presencia
de la masa gravitacional, el espacio se
curva. Partiendo de la base de que
dentro de este nuevo esPacio cualquier cosa se puede curvaf, los autores
de ciencia-ficcin han imaginado una
dimensin que contiene al esPacio,
y que, los hombres y los extraterresirei han encontrado la manera de viajar en 1. Imaginmonos, por ejemplo,
una hoja de PaPel curvado, de modo
que los ngulos extremos se toquen'
Para nosotros, los de la tercera dimensin, las hojas tienen tres dimensiones:
largo, alto y ancho, caractedsticas de
todos los slidos. Pero para un hipottico ser de dos dimensiones que viviese
de Frank R. Paul: Arrba, ta
Dos ilustraciones
sta
i'wonder
stories". revista fundaa sobre la misma hoja de PaPel,
;rb'i";;;;;
nor Huqo-Gernsback en 1930, despues de ab-anoo- tendr solo dos dimensiones, ancho y
har "irazing stories". Abaio: La -c.abtna.ge c,o- largo, como si fuese un mismo Plano,
mando de una astronave en una amblentaclon cray para recorrerlo de un ngulo a otro
iomenle inspiraa en el gusto de los aos veinte'
hara su viaje en diagonal. Ahora, imaginando que este ser tome conclencla
de que existe una tercera dimensin,
oodia recorrer la hoja instantneamente, porque en la tercera dimensin'
los ngulos se tocan. As, si una astronave pudiese viajar en el hiperespacio,
necesitara muY Poco tiemPo Para
viajar de un lado al otro del universo.
i Esia hiptesis, repito, es una-hiptesis
i fantstita, que hace creble lo ocurrido en el mundo de la ciencia-ficcin,
donde se viaja de un extremo al otro
con cierta facilidad. Esto ha permitido
imaginar aeronaves gigantescas, verdaderas ciudades en las cuales viven de{{J&

ffi

cenas, centenas o millares de personas.

La primera de estas naves imaginarias,
y probablemente la ms famosa, aPa-

reCi en los aos treinta. Se llamaba

"Beagle", como el corsario con quien
Darwin viaj alrededor del mundo,
realizando estudios cientficos, espe-

-....'

cialmente en los mares del Sur. Esta

nave tambin vagabundeaba en busca
de datos. El viaje del espacio-Beagle
(The Voyage of ihe Space8eaglg) fue
el primer libro de Alfred E. van Vogt,

escriba una astronave en la que los

ientficos vivan cmodamente y disponan de laboratorios completos, sa-

ias de reunin Y de todo el

esPacio

que queran. Si no hubiesen encontrado extraos seres en sus aventuras espaciales, la vida dentro del Beagle
hubiese parecido la de un rasccielos.
En esta novela comenzaron a aparecer
los contrastes dramticos, no slo entre los individuos sino entre los grupos, que ms tarde se cristalizaran

wwffi m.wffiffiwffi wffiKffiffie

BUS ESTELAR

Derecha: Una cubiet de la revista "Science-Fiction Plus". A partir de su primera publicacin en

1953 slo

se

editon siete nmeros.

w-'

en las convencionales competencias algunos de estos sectores tienen atpolticas militares y cientficas de las msferas de cloro y otros soportan
enorme gravedad, y por lo tanto, los
grandes potencias.
mdicos estn obligados a vivir en un
espacio diferente, en ambientes en que
Mdicos en vestimenta espacial
las condiciones de vida son distintas
Puede ser que el mundo artificial ms de las de la Tierra, y por lo que deben
espectacular e imaginativo sea el del ir vestidos con trajes especiales. La
ingls J. White, en su libro Hospital inmensidad de esta estacin hospitalaStation, escrito en 1os aos sesenta. ria se puede comparar con la de un
La "Estacin hospital" es, ptctica- edificio cbico de un kilmetro de
mente, un planeta artificial que con- altura.
tiene una serie de sectores especializa- La segunda forma imaginaria que utilidos en la cura de todos los seres in- za la ciencia-ficcin para solucionar el
teligentes. Naturalmente, los ambien- problema de las grandes distancias tietes son climatizados, tanto para los ne dos derivaciones, dos hiptesis que
pacientes como para los mdicos. Pero se fundan en la inmensa dispersin de

la raza humana en el espacio y en la

necesidad de proyectarse en el futuro
a costa de cualquier sacrificio.

Estas hiptesis son difcilmente atendibles hoy, cuando el mismo hombre

est destruyendo tranquilamente su

propio futuro y el de todo el planeta.
Respecto de la dispersin, la solucin
consiste en la hivernacin. La astronave se desplaza en el espacio y sus tripulantes, viajan durmiendo dentro
de cubculos que los protegen. Slo ei
piloto automtico est despierto para
controlar 1a posicin y hacer las correcciones de ruta necesarias, todo el
nmero de aos o de siglos que se precisen. O para una emergencia. Cuando

Robida y la conquista en las regiones areas

bin a William Morris, Samuel Butler, Bulwer (Africa) masacrado con su familia, sus miLytton, William Dean Howels, y tantos nistros e incendio del Palacio Real; otra reotros. Pero aquello que distingue Robida volucin en Japn; Melbourne: 600 cadve-

de sus conteporneos es la frma en que

enca.ra sus argumentos y ridiculiza una serie
de hechos. innovaciones. invenciones que. no
siendo lejanas a las imaginaciones frncesas
de la poca. se dejaban e lado casi con desconfianza. a pesar de la exactitud de las previsiones.
Los trastornantes sucesos, algunos de caractersticas terribles, como catstrofes, acerca-

mientos de

"El Estado de 1952llegaba a su fin. La aeronave -Bus B, en servicio entre la Estacin

Central de los Tubos y el Boulevard Montmartre, el aristcrata suburbio de Saint Germain en Laye- recorra a la regular altura
de 250 metros la Inea ondulada de las arboledas.

la Luna,

construccin de un

Sexto Continente (edificado sobre montaas

altsimas), hacen que el "futuro,, se parezca
yn po^gg a lo que ocurre en nuestro iiempo.
Es suficiente con dar una ojeada a las princi
pales pginas de El siglo XX. Robida escri-

be un citfono, el telfono, el registrador

automtico. Luego hace aparecer ef .,telefo-..telefonoscopio,',

ngrafo", seguido por el

que transmite sonidos e imgenes de una
-reportajes

pera,- conciertos, noticias

en

todos lados. Se trata, obviamente, de ia descripcin de un televisor, con la nica dife-

"La llegada de un tren del Tubo de Breta- rencia de que su pantalla es redonda.
a haba colmado la estacin de pasajeros, Para quien desea informarse, de noche tiene
mientras una docena de aeronaves queaban un telfono radiofnico adosado a su
al-

y dispuestas para zarpar. Vehiculos de

todas formas y dimensione se parecan a vagones llenos de paquetes, con sus pesadas
barcazas aladas que desarrollaban una velocidad apenas superior a 30 kilmetros por
Libres

hora".

mohada. He aqu un resumen de noyedades

tipo:

"asesinato

del rey de

Senegambia

res se extraen del derrumbe de 24 casas,

de 15 pisos cada una; Bukara: el Tubo asitico fue asaltado esta noche por una banda

de forajidos; capturada la 'Maleta de la India'; 200 pasajeros fueron sometidos a horribles torturas, decapitados y tirados a un

precipicio; asesinato del presidente de Costa

Rica; Constantiaopla, cuatro de la maana:
una horrible catstrofe..."
Es as. El comentario es superfluo. puede ser
que Robida haya querido bromear, pero su
broma hoy nos parece una visin deifuturo
que no nos hace rer.
En cambio, el mundo areo de El siglo XX se
parece un poco al nuestro. Es evidente que el
autor no le da demasiada importancii a la
profeca de. Verne, sostenedoi del ,,ms pesado que el aire". Su cielo, como vemos,-es
escombro de naves de todo tipo, hasta el absurdo ms delirante: todo est sostenido por
nubes, de gas, con formas de peces, com el
complejo hospital areo, en los albergues climticos suspendidos sobre las monta-as ms
altas del mundo, etc. Sobre los techos de
Pars, los embotellamientos en el trnsito
son innumerables, adems, los paneles pu-

blicitarios de todo tipo

y color se a-onto-

r I - Un autorretato de
AlbertRobida.r2-

i:rt,l

Tras los posibles prodi-

Esta es la improbable Cescripcin de un pas gios de Ia tcnica aplicadel futuro_(del pasado, para nosotros), que rla de "El sislo XX" Robida incluy Ia nave suAlbert Robida ofrece en su primera'obra, perveloz de cruceo.
v
una epopeya poco conocida hoy por el lec- la bautiz "Ciudad d

Bordeaux",3-Una
tor de ciencia-ficcin.
de pequeas mEl siglo XX, publicada a-lrededor de 1882, es serie
quinas voladoras
una obra singular y no slo proftica. Ex- tivas. ideadas ydepordiseceptuando a Julio Verne y a Wells, la litera- adas por Robida.
tu_la_ fantstica, en la segunda mitad de1 siglo
XIX, pareca prolfica en Inglaterra. Recr-

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demos a Edward Bellamy, con su popularsimo Looking Backward, 2000-1887 y tam-

.,,liriiB

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:liil: :l;lt

t,t:

Verne,
i'irt::ij'

cualquier

otro futurlogo de la

poca, aunque con menos inspiracin, dis.

frutara con las ideas contenidas en El siglo
XX y en otra decena de libros. Las invenciones continan sin descanso. El Bois de Boulogne se parcela y ahora es una selva de rascacielos de quince pisos. Se siente hablar de
una guerra desencadenada en 1910, y en el
mar todava se puede navegar, aunque con el
peligro de chocar con un torpedo de aquella
guerra. Existe una lujosa ciudad submarina:
"Central Tubo"; encontramos islas artificiales flotantes y naves sumergibles a prueba de
cualquier tempestad; una revolucin en Pars, en 1953, provoca fervores insospechados en el mundo de la industria, resuelta en

una "Exposicin Universal de Barricadas"

para todos los gustos. Hay un batalln para
los "derechos de la mujer", compuesto pol
feministas, y otro para los "derechos del
hombre", y que al fin se ponen de acuerdo.
La industria es duea y seora hasta llegar a
cambiar el aspecto del mundo, con la construccin de1 "Sexto Continente" y detrs
del triunfo del dinero se ven falsos presu.j'i!:{ puestos humanitarios.
t:| Todo escrito y diseado por Robida con verbo excepcional. Sus arquitecturas volantes
neogticas y la moda "fin de siglo" divierten
todava. Su prosa, casi siempre irnica, no

ha

envejecido, como ciertas pretensiones

"serias" de Verne y de la mayor parte de sus

contemporneos.

nan como moscas y aumentan la confusin. r 4 - Sobe el impulso

No se ve 1o que sucede en las calles, pero se de la apasionante hip
tesis de Robida, otros
espera, al menos, que los problemas vitales atistas se apoyaron y
estn resueltos.
cimentaron para invenParece que, en cambio, la vida se desarrolla tar y describir prodigios
aeronutien el aire: existen casas areas giratorias, de la tcnica
ca, como esta "termipilares,

como el Casimontadas sobre altos

no Volante; las estaciones de aerobuses son
interminables, construidas y sistematizadas
sobre Notre Dame y la torre de Sant Jacques.
Naturalmente, por seguridad, la "gendarmera atmosfrica" tiene muchas cosas que hacer, y no slo en la ciudad: misteriosos veleros de contrabandistas vienen desde los confines. No faltan servicios regulares de enormes globos trasatlnticos, parecidos al famoso "tubo" neumtico que atraviesa el
ocano bajo el agua.

nal" para

aerscafos en

la azolez de un rascacielos de Nueva York (di

bujo aparecido en un

nmero de

"Life"

en

l9l0).5-6-Albert

Robida: tipos de "taxis

aeos" para volar de
un lado a otro de Pars.

I 7 - Et eenial

futu-

logo francZs no dej de

imaginar instrumentos
blicos "del futuo".

Pg.siguiente: Bruce pennington, en una lrica

representacin

de un "encuentro cercano".

ne g..ue.los "hiios

del-

maana", como

t,o t

(l): .Un nmg9 de ..Gataxy Science Ficuna.de las m importantes ievistas notea_
rnencanas te ciencia-ficcin, pubcada tambin en

4!q:?
uon-',

suoo-

tii-o

er_otouJante, col@ados l'rcnte a la aparicin de un

OYNI, sern impulsados por la curiosidal;
h
expectaclo_n, ms que por el temor.
,:.Un sin

Gran Bretaa y editada e t50

;;,

a-f-li7

Abajo (2): 9on et ttulo ..Future Science Fiction,,

se^recordan do.s revis+as, esp"iriu" J,
.i-"ii[_
ucclon:,una en los Estdos Unidoe, putt"a'

que nace ce un optimisrno nuevo frent aI futuro?

dos pe-{odos (1e39-1e43

rs5o-tdo)-

;t ;;

*HT*,',u?,Bxlt',u,:l5"ulrJ;?;i,iri:;i};

la astronave llega a la meta o a un planeta habitable, los pasajetos son despertados. Para ellos, el tiempo no ha
pasado, pero quiz todo aquello que
conocan de la Tierra o la Tierra
misma, ya no exista y haya desaparecido hace mucho. Y puede ocurrir

novelas de los aos cuarenta, Universo,

de Robert Heinlein.
En este libro en cierto momento del
viaje, los viajeros se amotinaron e hicieron tabla rasa con la documentacin de la astronave. Sus descendientes olvidaron su misin y el concepto
que, posteriormente, encuentren a sus del viaje. Su cosmogona se funda, endistantes descendientes o que sean es- tonces, sobre el conocimiento directo,
perados por ellos, quienes encontraron mientras Ia aeronave se encuentra en
un planeta y lo poblaron hace siglos.
los confines del universo, donde no
La segunda hiptesis es que la astro- hay nada. Los hombres viven en la
nave encuentra un mundo parecido. periferia de la astronave, en una soLos pasajeros que partieron pasarn ciedad de "relatores" asesorada por
el resto de su vida en el espacio, via- sacerdotes que defienden el dogma.
jando, y morirn all. Y as sus hijos. Como la aeronave da vueltas alededor
Y as sus descendientes, hasta que en de s misma, tiene una seudo-gravedad
un siglo futuro lleguen a la meta. Una que la mantiene. Otros seres vivientes
astronave de estas caractersticas ser, dentro del sistema son los mutantes,

en la prctica, un planeta viajero. Su

inmensidad debe tener las caractersticas particulares proporcionadas por la
enorme extensin del tiempo y del espacio. Por ejemplo, deber tener enormes locales dedicados al cultivo, cuya
vegetacin se reproducir continuamente en la atmsfera. Una sociedad
de este tipo (porque de sociedad se
trata), con su evolucin e involucin
histrica y social particulares, tiene
que ser peculiar. Puede decidir, por
ejemplo, la pena de muerte para qulen
derroche algo en forma definitiva, porque la ecologa es la supervivencia de
la tripulacin y de todos los que viven
dentro de la astronave, que estar en
un reciclaje constante (como sucede
hoy en la Tierra, pero que todava no
se ha hecho consciente en muchos
hombres). Puede suceder tambin que,
con el tiempo, se olviden las mtas
prefijadas o que los viajeros se habiten psicolgica e histricamente a las
nueva condiciones (por lo cual la generacin de arribo podra negarse a descender en el planeta pues prefiere continuar el viaje al infinito) o fsicamente (en cuyo caso no estarn en condiciones de descender en el planeta).
Podran tambin olvidar el viaje.
Este es el tema de una de las grandes
t2

provenientes de transformaciones genticas producidas por la accin de

los motores atmicos. Un hombre descubre que los mutantes tienen en su
poder los datos esenciales de la astronave y de la historia del viaje, as
como su cometido, y vuelve a relatar
su descubrimiento. Los suyos lo pro-

cesan

por

hereje, porque

declara

galileicamente que "Eppur si muove',

respecto de la aeronave. Despus de
varias vicisitudes lograr que le crean
y encontrarn,nuevamente el destino
del viaje primitivo.
Una ltima curiosidad: en la ciencia-

ficcin existe un tipo de astronave

imaginada en un lejansimo futuro.
Existe tambin un satlite que vuela
tranquilamente a travs de kilmetros
y kilmetros, refulgente de luces. Esta
astronave con los mismos principios
de la fantasa, hoy se est construyendo y, casi seguramente, en el prximo
decenio empezar a recorrer todo el
sistema solar.

De Buck Rogers
a

Flash Gordon
Como es sabido, los cmics son una forma

de expresin relativamente joven, ms an

que la narrativa popular desarrollada en el

siglo XIX.
Cmo gnero popular, las historietas (c-

mics, en su versin actualizada) hicieron su

aparicin ms significativa en 1896, cuando
ei etor norteamericano Joseph Pulitzer inciuy, en su peridico "The World", la pri-

ffi

.l-2-3-Lastresilus-

UA PU?EILAK.^AA OA0A aE, uN'AL7QA Wt:fA

traciones ejemplifican
el cuso histrico de

iioN f LA cAveeat':rN-

-<10

Buck Rogers, la primera

historieta de ciencia-ficcin del mundo. En las
dos vietas en blanco
y nego y en la tira en
coloes los dibujos son
de Dick Calkins, creador del personaje. En la
tira del medio vemos aI

FACTL-

Buck Rogers moderno,

dibujado por

George

Tuska.

mera lmina: Yellow Kind, dibujada por Ricardo Felton Outcault. Este ao es conside-

r:i 3
:

J.

'

rado el "ao cero" de los cmics, pero si

queremos hilar fino, podremos encontrar

reproducciones grficas (como las Imageries

d'Epinal, impresas por el famoso tipgrafo
Pellerin) un siglo antes, y que han tenido su
punto de contacto con el gnero narrativo
llamado cmic.
Hablando de ciencia-ficcin y cmic, debemos recordar otro hecho, ocurrido en1929.
Se trata de la aparicin del hroe iniciador
de la ciencia-ficcin en cmics, el 7 de enero
de 1929, en Una America dominada: 2429,
donde una horda de conquistadores mongoles se apodera de la Tierra, comandados por
un tirano tan dspota como cruel. El hroe
se llama Buck Rogers, y hab'a nacido como
protagonista de un cuento dg Pllip Francis
Nowlan. que apareci en 19:28 en la revista
Amazing stories, con el ttulo de Armageddon - 2419 AD. Los dibujos fueron
encargados a Richard Calkins.
Induriablemente, fueron aos importantes
para el cmic. Baste pensar que en 1926, con
ia paricin de Amazing stories haba nacido
oficiaimente la ciencia-ficcin y que, adem
se publicaba por primera vez la historia de
otro hroe de las historietas: Tarzn. El
nuevo gnero narrativo y su forma de expre-

sin tenan puntos en comn,

1o

ms

destacable fue, indudablemente, el xito que

los distingui desde su aparicin.

i:
'1!
1
.t

,*

.dt

(y aqur otro punto en comn entre los Oos I sus personajes y

la decoracin de sus interio-

gneros) surga 1a anticipacin. es decir, la I res, e intuiciones decididamente premonito.

aventura cientfico-fantstica.
I rias que, en el campo tecnolgico, seran reaAntes de Buck Rogers, las historietas haban I lidad a1 poco tiempo. Bajo este aspecto, tososlayado los argumentos de ciencia-ficcin. I dava tiene un papel importante el escritor
rozndolos de un modo indirecto y casual. I Nowlan v sus obras del "futuro".
Baste recordar las aventrras oni.icas de I V muchs autores que, como 1, anticiparon
Little Nemo, dibujadas por McCloy en nor-[imgenes y teoras. Un ejemplo (para no
teamrica, en 1905. O, como tambin, en unl incomodar a Verne y a Weils, que pertenepequeo peridico ifantil de Gran Bretaa, l :ieron al siglo anterior) fue Hugo Gernsback,
alrededor de los aos diez. se contaban lasl con Ralf 124 C 4l +, en cuya obra previ
cmicas aventuras espaciales de dos monitos.l mucho de los experimentos de nuestro siglo.
Little Johnny y Teddy Beas. que fueron es-l
critas y dibujadas, respectivamente, porl Llega Gordon. Abierto el camino, Buck RoConstance y Bray Johnson. Pero es con Buckl gers pronto tuvo colegas no menos afortunaRogers que nace el cmic de ciencia-ficcin.l dos que 1. Mientras el hroe de Nowlan y
Ciencia-ficcin quiere decir, en principio.l Calkins, acompaado por la rubia y fidelsi
viaje en el espacio y en el tiempo. Y viaje, enl ma Wilma, combata vigorosamente aI temiciencia-ficcin, quiere decir mquinas quel ble mongol Killer Kane (tambin 1 ayudado
permitan viajar. Es, en definitiva, hablar delpor la no menos fiel Ardala), otros hroes
una astronave
I empezaron a surcar los sistemas solares, las

Brrck Rogers, el primero. Otro punto en comn, entre las dos formas de entretenimiento, era la aventura. Como la ciencia-ficcin Las primeras astronaves seadas porl
(particularmente aquella de sus comienzos) Calkins para la exitosa serie de Buck Rogersl
describa solamente aventuias pluridimensio- (ininterrumpida a pesar del tiempo) presen-l
nales, confiaba su concrecin a la fantasa tan curiosas mezclas de imgenes estereoti-l
ardiente de los dibuiantes. De estas aventuras padas de aquella poca, como el vestido del

galaxias y los impensados universos.

El primero de estos nuevos y refulgentes h-

roes fue Flash Gordon, que se public por

primera vez efi 1934 (tambin 1 en enero),
gracias al genio de Alex Raymond, que ini-

cialmente no se limitaba a dibujar las lmi (incluida la bellsima, inexpugnable e invio- Todos son rayos. Rayos fulminantes, capaces
nas del nuevo muestrario del "bien" y del lable Dale Arden, que enseguida se conver- de cualquier movimiento, especialmente
"cuando Zarkov es el realizador, el cientfico
"mal", sino que tambin escriba sus dilo- tir en la novia eterna de Gordon).
gos.
Mediando el genio monstruosamente eficaz de los recursos interminables. (f.p.c.)
Gordon aparece por primera vez como de Raymond, las astronaves de la saga de
simple pasajero de un avin civ. Es juga- Gcrdon anticiparon la evolucin tecnolgica
dor de polo. Muy pronto, una calamidad ce- (falta, pero no demasiado) que todava se
leste amenaza la Tierra, y Gordon, audaz estaba por lograr. Estas naves tienen las forms all de los lmites, se convierte en defen- mas giles, dotadas siempre de elegancia
sor de nuestro planeta. Despus de un breve aerodinmica, extravagantes, pero siempre
perodo de enfrentamientos busca alianza gratificantes. Si no tienen la pesadez dramcon el profesor Zarkov, con quien planifica tica de las "mquinas espaciales" que la

una emboscada largusima, luchando contra presente era de la grafica ha impuesto,

el enemigo por excelencia, el mifestoflico rinden el mismo efecto, como en el viaje de
Ming, emperador del planeta amarillo Mon- Gordon-Dale-Zarkov, que se hizo para escago, y asediado por conquistas de todo tipo par del planeta de Ming.

l4-5-Comotodofamoso hoe de papel,

Flash Godon vivi en
todas las pocas, La tira

ff*f;,&,;'-ffi#'?

en blanco y negro nos

muestm un Godon eciente, aI lado del hroe
homrico Aquiles. En
coloes la pgina domi

nical de Alex Raymond

que inici la interminable saga de Godon.

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Quin es Joseph Allen Hynek?

tras tanto, la Fuerza Area de los EE.UU.

mlrrrniz,a las iniciativas y le.resta importancia a hechos evidentes. As, en 1972, en el
preciso momento en que la cuestin parece
liquidada, Hynek presenta un documento
polmico, en contra de la opinin oficial de
la Fuerza Area, en el que se muestra firme,
sin conclusiones simplitas, hasta tal punto
que hoy es citado en primer lugar entie 1os
fundadores de la ovniloga. Varios ambientes cientficos de1 mundo no le niegan su
aprobacin. Y su colaboracin consiste en la
creacin de organismos civiles, cuyo objetivo es la bsqueda de documentacin ovni

lgica, imponiendo a Hynek el papel de

coordinador de todas estas iavestigaciones.
Su Universidad Invisible llegaba, as, a ser
Visible. Desde 1974 su "Centro para el es-

La publicacin de "La experiencia OVNI.

una encuesta cientfica", aparecida en1972,
sita al profesor Hynek como la mxima
autoridad mundial en el campo Ovnilgico.
Es quien introduce nuevos trminos y aporta
nuevos criterios de investigacin, como el
concepto de "extrao-probable" (referido a
la posibidad de avistamiento de platillos
volantes y los hoy universalmente aceptados
trminos "discos nocturnos", "encuentros
cercanos en la primera, segunda y tercera
fase" y "luces nocturnas".
Como director del observatorio astrofsico
Smithsoniano de Cambridge (Massachussets),
er 1966 se le confi la conduccin de un

ya

programa de relevamiento de satlites, patrocinado por la NASA, y posteriormente se

le nombr decano de la Facultad de Astronoma del Noroeste, en Evanstown.
Fue en aquella oportunidad que, abandonando definitivamente el grupo de los escpticos, se atrajo la simpata de los militares norteamericanos, con la publicacin de una
carta clamorosa en la revista "Science". En

aquel entonces, los cientficos estaban descartados por la fuerza area estadounidense,
sobre todo por la falta de apoyo de investigadores civiles, que haban negado conclusio-

nes positivas acerca de la realidad de los fenmenos OVNI.

En 1967, Hynek declaraba a Newsweek, la
revista de fama internacional: "Existe en la
actualidad una Universidad invisible, compuesta por un grupo annimo de fsicos, astrnomos y otros cientficos, que estn convencidos de que los OVNIs pueden ser objeto de estudio que no debe abandonarse a la
incompetencia y al histerismo".
Tambin er 1967, durante el Congreso Internacional de Astrofsica, enPraga, Hynek
es el centro de la "Comisin Cero", que propone una investigacin profunda sobre los
OVNIs, compuesta por cientficos de todos
los pases. Tambin en la URSS se comenz
a hablar de la creacin de una comisin de
estudios dedicada al mismo fenmeno. Mien-

tudio de los OVNIs" muestra al

mundo
entero la documentacin obtenida respecto
de nuevas apariciones de OVNIs, de una
forma diecta, graluita y efectiva, debidas a
los aportes de las personas que le comunican
sus experiencias, incluso a travs de las redes
policiales norteamericanas.

Debido al xito que tuvo la pelcula "Encuentros cercanos en la tercera fase",su batalla
tuvo an ms importancia y, como 1 mismo
lo hace notar, su inters y responsabilidad se

han acrecentado. Citemos aqu algunas de

sus afirmaciones: "Debemos tomat en consi-

deracin todo aquello que nosotros defini-

mos como 'datos concretos', es decir, responsabilidad

en las verificaciones en

tiempo razonable
coherentes".

un

y referidas en trminos

LOS TETIAS
El criterio fundamental en el que estamos
inspirados para proyectar Fantaciencia,
Enciclopedia de Ia Fantasa, Ciencia y Futuro
es la de presentar una exposicin monogrfica
de las materias tratadas. O sea, dar al lector
dos formas de aproximacin: la ledura y la
consulta.
Fantacenca, Enciclopedia de la Fantasa;
Ciencia y Futuro es una obra nica y sin
precedentes, que trata en modo exhaustivo y
profundo todos los argumentos bsicos para
este gnero literario.
Los otros mundos, Ios viajes en el tempo y
en el espaco, los misiles y las astronaves, el
pasado misterioso del hombre, la civilizacin y

las formas de vida extraterrestre, las

previsiones cumplidas y aguello que
probablemente se concretar en pocas
dcadas ms.

Todo esto en 70 elegantes fascculos a

I0 ptas. cada ejemplar para completar

9 esplndidos volmenes.
I

Los siete volmenes, con l.4OO pginas

con monografas e lustraciones ofrecen Ia

histora de la cienca-ficcin, la ms
extraordinara forma literaria del siglo XX.
La exposicin monogrfica contene todos
los grandes temas pertenecentes a la fantasa
y a todo lo que hemos querido resumir en el
trmino futurible, entenddo como resumen

de hiptess en parte expermentadas, de

realidad ubicable en un futuro no lejano.
En cada fascculo semanal se adiuntar t
poster coleccionable, impreso en papel
especial, con tablas de ciencia-ficcin y
esquemas histrico-tcnicos de las mquinas
del milenio 2O0O al 3OOO.
Se entregan tambin, como obsequio, trr
super posters gigantes a todo color.
Todos los dibujos fueron expresamente
realizados en exclusividad para Editorial del
Dragn por los ms famosos especialstas
internaconales, entre los cuales estn tamb
los colaboradores de Ia NASA.
Estos dbujos son inditos.

LOS AUTORES
El responsable de la obra, Francesco Paolo
Conte, para hacer esta Enciclopedia sin
precedentes se ha valido de la colaboracin de
profesionales, estudiosos, cientficos,
psiclogos, periodistas, futurlogos,
diseadores y proyectstas de fama
internacional.
Todas las personas que saben aplcar su
propios conocimentos y proyectarlos en el
futuro del hombre, buscando explicar
fenmenos actuales que no tendran razn de
ser, o tratando de interpretar los grandes
hechos del pasado que han quedado sin

Bertino, Alfred Bester, Gerald Bishop, James

Blsh, Cristna Bombieri, Jorge Luis Borges,
Robert N. Bracewell, Ray Bradbury, Hilia Brins,
John Brunner, Ken Bulmer, Dino Buzzati, Nino
Cannata, Carel Capek, Jerome Cardan, Adolfo
Bioy Casares, Cino Castelli, Roberto Catalano,
Arthur C. Clarke, Vittorio Catani, Dalmazio

Frtz Leiber, Murray Lelnster, Stanslaw Lem,

Mano N. Leone, Giuseppe Lippi, Mircea

Malitza, Judith Merril, Abraham Merrit, Aim

Mchel, Ron Mller, Claude Moliterni, Gianni
Montanari, Leonardo Mosso, Jacques
Musseau, Gilda Musa, Kris O. Neville, Larry
Niven, Chad Oliver, Nel D. Opdyke, Fabio
Pagan, Leo Pasgua, Louis Pauwels, Sandro
Pergameno, Reato Pestrinero, Glanni Pilo,
Robert Pinoni, Alome Planet, Andr Pocha
E.A. Poe, Frederik Pohl, Andrzej Pruszynski,
Eugeno Ragone, Patrk Ravgnant, Perre
Restany, Antonio Ribera, Keith Roberts,

respuesta.
La enorme nmina de colaboradores,
incluida la de los mayores especalstas

nternacionales, merece ctarse

completamente para permitr, sea al estudioso
o al apasionado una valoracin de lo
completo y vlido de la obra:

lsaac Asrmov.

Paul Anderson

Lino Aldani, Brian W. Aldiss, Ferruccio

Alessandri, George Alfl, A.C. Ambesi, Paul
Anderson, Piero Angela, Chrstophe Anvil,
Dominique Arlet, lsaac Asimov, Claude Avice,
James Graham Ballard, Wanda Ballin, Pierre
Barbet, Antonio Bellomi. Jaques Bergier, Sergio

John Brunnel

Philip Jos Farmer

Clemente, Domenico Colella, Concetta Conte,

Hugo Correa, lnisero Cremaschi, Phlppe
Curval, A. Chtcherbakpy, Sprague L. de Camp,
Mariam Allen de Ford, Marie Raymonde
Delorme, Lester del Rey, Francoise Derrey,
Gianfranco de Turris, Gerard Diffloth, Renato
di Monda, Loren Eiseley, Phlp Jos Farmer,
Mercedes Farriols, Mario Faust, Mario
Faustinell, Andrea Ferrari, Claudio Ferrari,
Franca Feslikenian, Jean-Pierre Fontana, Frank
Franzetta, W. Herbert Frane, Yves Frmion,
Sebastano Fusco, Luis Gasca, Lucien Gerardin,
Luc Gesli, Denis Gifford, Sergio Giuffrida,
Jacques Goimard, Vasco Grarla, Jean Claude
Gulbert, J.B.S. Haldane, Edmond Hamlton,
David Hardy, Charles Harness, Harry Harrson,
Charles Henneberg, lon Hobana, Helmut
Hoffmann, Giovanni lngellis, Andrea F. Kaiser,
Gerard Klen, Peter Kuczka, J. Keith Laumer,

Harry

Harrison,

Lestei-

J: ::'

Delfino M. Rosso, Joanna Russ, Eric Fraank

Russel, Fred T. Saberhagen, Jacques Sadoul,

Marangela Sala, Domingo Santos, Gheorgh
Sasarman, Josephine Saxton, Robert Sheckir
Laura Serra, Nicolai Semenov, Eugne
Semitchoff, Robert Sheckley, Robert Silverbe
Clifford Donald Simak, Clarke Ashton Smrth
Norman R. Spinra, William Tenn, Roberro
Tosso, Roberto Vacca, Riccardo Valla, Jack
Vance, Jacques Van Herp, Alfred Elton Var
Vogt, Sebastano Vassalli, M. Vassin, Gabrir

Veraldi, Jacques Verne, Renato Vesco. Jam

V,/hite, Jack Williamson, John Wyndham.